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Les étudiants ont enrichi leurs vocabulaires typographiques et vont après cette expérience percevoir et utiliser les lettres autrement. de droite en bas), et essais de mise en rapport avec un décor une architecture

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  • Workshop Typo

    DSAA 1 communication Olivier de Serres ( ENSAAMA) et Olaf Mhlmann. Sept 2006

  • t-y-p-o ? Workshop lettre > mot > image

    Comment intresser les tudiants la typographie sans quils la voient comme ennuyante, rbarbative, cadre, ? En les invitant dcouvrir les lettres t-y-p-osous un autre angle : modle vivant de Futura, Bodoni et Rockwell en bas-de-casse / CAPITALE, diffrentes graisses, normal / italique.

    travers diffrentes propositions, ils ont pu aller au-del de leurs priori et ont cr diffrents univers quils nauraient pas imagins raliser au dpart.

    Les pages de ce livre dvoilent leurs interprtations de t-y-p-o : contraste, vibre, lumineuse, modulable, conomique, en bton, spatiale, dcompose, fragmente, construite, mtisse, lgre, calligraphie en trois dimensions, minimaliste, carre, transparente, potique, phmre,

    Les tudiants ont enrichi leurs vocabulaires typographiques et vont aprs cette exprience percevoir et utiliser les lettres autrement.

    Olaf Mhlmann

  • T T T t t t

    Y Y Y y y y

    P P P p p p

    O O O o o o

    Futura Bodoni Rockwell Futura Bodoni Rockwell normal bold bold normal bold boldmaj. maj. maj. min. min. min

  • Travaux

  • Elena Vieillard

  • 12

    {Entre force et finesse}Recherches par rapport aux subtilits, aux petits dtails auxquels on ne porte pas forcment attention au premier regard prsents sur des typographies lourdes, forte graisse.Mes recherches saxent sur des contrastes entre un aspect trs imposant et des lments plus fins.

    1

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  • 13

    4

    1 / Plumes et carton2, 3 / Essai corporelle4 / Dentelle bold

  • Loc Cerou

  • 1

    {Faire vibrer le caractre} Une srie dexprimentations qui sinterrogent sur deux points : Quel est la place de la lettre dans lespace ? Comment donner son sens au terme Corps du caractre ?Puis un second temps o il sagit de retransmettre visuellement les vibrations sonores dun texte lu haute voix. La lettre peut tre empreinte du son qui se reprend dans lespace. Un travail sur les penses de certains caractres, qui viennent stirer, se contracter et exploser. Enfin, un jeu sur la couleur qui agite le regard.

  • 1

  • Sophie Aguado

  • 20

    {Comment crer une lettre sans crayon, sans dcoupe, et sans perdre du papier ?}

    En utilisant la lumire. Pour ce travail sur t-y-p-o, je suis partie de petits cartons comme unit de base et jai utilis le pli pour crer la lettre. Jai ensuite tent de le retranscrire avec des calques poss sur des fentres laissant passer plus ou moins la lumire pour former la lettre.

  • 21

  • Benot Bovis

  • 24

    {Fil de fer}Recherches typographiques en volume partir de matriaux de rcuprations (ici le fil de fer). (Ci-dessus)

    {clipse}Recherche pour une police modulable. Comment passer desquisses papier une ralisation graphiques dans lespace ? ( droite)

  • 25

  • Marin van Uhm

  • 28

    {Motif typographique} partir des multiples plans propre la typographie en volume.(en haut gauche)Jai simplifi avec un souci dconomie le caractre, en crant des pochoirs de formes simples.En jouant avec les pleins et les vides, cette abstraction amne la cration dun motif, qui va faire oublier quil sagit dun signe typographique. La lisibilit nayant plus dimportance, la forme devient alors un prtexte graphique et plastique.

  • Fanny Thauvin

  • 30

    A partir de dcoupes de modules, je propose chacun de construire sa typographie. Ce principe de bote outils permet chaque fois de faire travailler son imagination et dobtenir des lettres diffrentes partir des mmes lments de base. Mon travail se porte donc sur le modulable et la capacit de la typographie surgir partir de nimporte quel lment. Celui-ci devient alors module, et capable par sa multiplication de former tous les signes ncessaires lcriture.

  • 31

  • Frdric Tacer / Pierre Allain / Matthieu David

  • 34

    {Parpaing}Nos premires exprimentations ont port sur la mise en forme de caractres partir de matriaux concret. Nous avons entrepris dcrire TYPE avec des parpaings. Cette exprience est trs riche car la taille des caractres compos est telle que la manipulation de la typographie change compltement dchelle, incluant des notions de gestuelle, de construction dans lespace. Une fois le mot cris nous avons commenc le dmontage. En enlevant des parpaings, un jeu cest install. Nous avons dcompos la typographie jusqu la limite de la lecture, en interrogeant cette limite.

  • 35

  • Frdric Tacer

  • 38

    {Dismantled}A partir de nos pr-recherches (les parpaings), jai tent dapprofondir ce principe de dmantlement du caractre.Sur une grille de base, jai rduit le dessin de chaque lettres en essayant de trouver les limites de sa comprhension et de sa lisibilit.Aprs avoir constituer un alphabet, je suis intervenu sur les escaliers de lcole dont le carrelage me fournissait la grille ncessaire la formation de ma typographie.Difficilement [voir il-]lisibles premire vue, ces signes intriguent. Et ce nest quaprs une lecture plus attentive que les mots prennent forme et que le sens se rvle.

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  • 39

    3

    4

    1 / Recherches parpaings2 / Teste en volume3 / Alphabet Dismantled regular4 / Intervention sur les escaliers

  • Mathieu David

  • 42

    {Chantier} Suite aux exprimentations menes avec les parpaings, jai dabord pris un parti trs illustratif pour recommencer les mme exprience de construction sur un support numrique. Jai tent de jou sur une spatialisations de modules pour architecturer des caractres dans un espace tridimensionnel.Jai ensuite confront mon rsultat en lapposant avec les photographies de notre montage en parpaing. (Comment la spatialit de la typographie peut-elle entrer en rsonance avec la spatialit de la photographie.Jai fix cette exprimentation dans la ralisation dun poster.Les enjeux poss par les premires expriences portaient sur la dconstruction de la typographie. Jai donc repris le mme systme opratoire en construisant un typographie modulaire (reprenant lide des parpaings) et en retirant des modules. Mon objectif t datteindre la limite de la lisibilit en minterrogeant sur ce qui pouvait au minimum rendre compte de la forme dun caractre. Jai cherch un rsultat qui soit au plus proche de cette frontire.

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  • 43

    1 / Alphabet 12 / Poster3 / Evolution de la dstructuration4 / Typo final voir alphabet finalis page prcdente

    3

    4

  • Sophie Demay

  • 4

    {Formes et Contreformes: volume, lumire et visibilit}Premiers essais: volont de questionner la lisibilit dune lettre en supprimant une partie de sa forme originelle; puis de saisir lessence de celle-ci en la projetant, grce la lumire, sur un rceptacle aux limites dtermines. (voir ci- dessus)A partir des recherches plastiques bases sur le dialogue entre une typographie et sa contreforme (voir ci-contre), il sagit de crer une typographie norme pour en extraire sa contreforme et altrer sa lisibilit propre.Les dcalages de cette contreforme permettent lapparition de blancs symbolisant la police, crant ainsi des signes typographiques. Les modules obtenus, intgrs un espace tridimensionnel, deviennent alors des volumes dont les dcalages ont lieu dans lespace. (voir ci-contre)

  • 4

    V Q H

  • Simon Franois

  • 50

    Essais de mise en forme calligraphique et de fragmentation du caractre Bodoni sur son t bas de casse en jouant sur le contraste entre ses pleins et ses dlis.(page de gauche en haut et page de droite en haut droite)

    Construction dun caractre partir dun format A7 pour chaque lettre (ci-dessus), autour de la notion de fragmentation, de dtails (page de droite en bas), et essais de mise en rapport avec un dcor une architecture (premire page et page de droite en haut gauche).

  • 51

  • Victoire Cattin

  • 54

    {Typographie exprimentale}Mon point de dpart, un mtissage dune Didot et dune Gill sans bold.Mon but, exploiter les caractristiques typographiques en deux dimensions pour un passage en trois dimensions.Que reste-t-il de ce mtissage une fois le volume mont ? Une sculpture ou juste des formes gomtriques prise entre abstractions et figurations ? Je teste diffrents matriaux comme pour mieux voir la lumire les transpercer.Imposants et ariens, les volumes noirs (en carton) se transforment en architecture mtallique aux bords saillants o lchelle devient monumentale. A linverse, brutes et lmentaires, les recherches en bois et fil de fer confrent ces outils primitifs, une part de ftichisme. Traverss de lumires, ces volumes saniment et se figent la fois. Ils semblent pris dans linstant, comme ptrifis par la lumire.

  • 55

  • So-Young Lee

  • 58

  • 59

  • Miranda Iossifidis

  • 2

    {Cardboard srif}Jai construit ce caractre partir des formes du carton qui rappelle les empattements des polices srifs. Comment peut-on jouer avec la lisibilit en minimisant les intervention et en crant un jeu entre les diffrentes lettres.

    1 / Pochoir pour empattements2 / Embotement des lettres3 / Carton dorigine + jeux de lumire4 / recherches parallle

    1

    2

  • 3

    3

    4

  • Yorel Cayla

  • 1

    {Typo-norm}Recherches sur les caractres Suisses qui se construisent autours de normes strictes et de proportions symtriques. Des polices trs techniques. On a ici une norme de 1cm on divise le bristol en 13 parties Pour ensuite cre chacune des lettres.

    {Y-light}Les premires recherches inspir de la Bifur, sont des cration ralises partir dun