typo- graphie

Download typo- GRApHIE

Post on 05-Jan-2017

215 views

Category:

Documents

1 download

Embed Size (px)

TRANSCRIPT

  • typotypo-GRApHIE

    GRApHIsmEEn fRAncE2009 / 2010

    GRApHIsmEEn fRAncE2009 / 2010

    200

    38 12 6

  • Dix ans aprs la parution du texte de Muriel Paris, Le Caractre singulier de la typographie franaise, la seizime dition de Graphisme en France propose un nouveau coup de projecteur sur ce champ dactivit, majeur pour le graphisme, aujourdhui confront au renouvellement des technologies. La typographie numrique suscite de nouvelles valeurs dusage et de partage. La problmatique est vaste, cest pourquoi diffrents points de vue sont mis en avant dans cette dition. Loin dtre exhaustifs, ils offrent cependant un tmoignage de la richesse et de lexigence apportes la recherche et la cration typographique en France. Michel Wlassikoff, historien et chercheur, prparant un ouvrage de rfrence sur le sujet, dresse un panorama de la cration typographique en France entre 1999 et 2009. Jean-Baptiste Leve aborde, au travers de son exprience, la relation des dessinateurs de caractres avec les entreprises et les institutions. Peter Bilak, typographe et crateur de la fonderie Typotheque aux Pays-Bas, propose son point de vue sur la question de la diffusion. Enfin, Thomas Huot-Marchand prsente son exprience en tant quenseignant en typographie lcole suprieure dart et de design dAmiens et lcole suprieure dart de Besanon.

    La prsentation du soutien apport la cration par la Dlgation aux arts plastiques, le Centre national des arts plastiques et lAcadmie de France Rome (Villa Mdicis), ainsi que les rcompenses et les prix attribus rcemment dans le domaine de la typographie sont le reflet dune activit qui, chaque jour, saffirme grce lexcellence de ses travaux. Notre publication saccompagne, comme chaque anne, dun calendrier des manifestations marquantes de lanne venir et dune slection de publications significatives sur le design graphique.

    Chaque numro est loccasion dune cration graphique originale qui a t confie cette anne La Chapon et Mytil Ducomet qui ont fond Paris en 2006 latelier Mesli, aprs une formation lcole Estienne et un post-diplme lcole nationale suprieure des arts dcoratifs de Paris.

    Graphisme en France rpond ainsi une demande croissante dinformations et dchanges du rseau professionnel et plus largement dun public damateurs, la constitution dune relle culture graphique en France demeurant un enjeu dterminant pour la qualit de notre environnement visuel.

    Olivier Kaeppelin, dlgu aux arts plastiques Richard Lagrange, directeur du Centre national

    des arts plastiques

  • LA LETTRE& LE TEMPs

    BRVE ANALysE DuNE DCENNiE DE CRATiON TyPOgRAPHiquE EN FRANCE

    MiCheL WLassikoFF

  • 1 Lettres francaises, Association typographique internationale (ATypi), Association pour la dfense de la pense franaise (ADPF), 1998.

    2 Les termes ancestraux de fonte (en anglais font)et de fonderie, dsignant lensemble dune police de caractres et lentreprise qui les fabrique et les diffuse sont demeurs et mme revendiqus dans lunivers numrique.

    3 Malou Verlomme, entretien, mai 2009.4 Le scriptorium de Toulouse a ferm ses portes en 2005.

    Lactivit de lAtelier national de recherche typographique (ANRT), creuset dun typo-graphisme singulier, do sont issus Andr Baldinger, Thomas Huot-Marchand, Elamine Maecha, notamment, est suspendue depuis 2007.

    il y a un peu plus de dix ans, le livret Lettres franaises, mis en uvre par Jean Franois Porchez 1, et la contribution de Muriel Paris, Le caractre singulier de la typographie franaise , dans Graphisme en France 1999, tmoignaient dun authentique renouveau, marqu au sceau de la fulgurante avance des nouvelles technologies. Le constat dress alors attestait que les jeunes graphistes manifestaient un surcrot dattention aux problmatiques de conception et demploi des caractres. Les dfis du numrique sapprtaient tre relevs : des fonderies dun genre nouveau sinstallaient sur internet.

    Face une volution plantaire irrpressible, se pencher sur la France, sa cration et ses crateurs pouvait paratre anachronique. Dautant que, prcisment, la production typographique et, plus gnralement, les dbats autour de la lettre qui sy tenaient taient assez loigns du thtre des oprations : la Californie, Londres, Berlin ou La Haye. Le catalogue Fontfont 2 contient, en tout et pour tout, quatre sries de crations franaises, notait Muriel Paris, [] reflet de notre rveil tardif, cette faible reprsentation souligne galement une situation conomique difficile. En France, [] les dessinateurs de caractres vivent rarement de leur travail.

    Les pendules lheuresi la prsence de crateurs franais au palmars des sites

    des fonderies ne peut tre tenue comme un lment de mesure absolue, il nen demeure pas moins que ce dense rseau en ligne domine dsormais la plante typo , quantitativement et qualitativement. Toute proportion garde, cette prsence ne sest gure accrue en une dcennie. On peut sen consoler en estimant quelle na pas non plus dclin ou quil est dautres mthodes dvaluation, ou se retrancher derrire une quelconque exception pour tenter dexpliquer le manque dappareil critique et de reconnaissance 3 dont ptit la typographie en France.

    Force est de constater que si celle-ci na pas priclit, cest avant tout parce que quelques individualits dj au-devant de la scne il y a dix ans nont pas du, bien au contraire, de Pierre di sciullo (voir encadr) Jean Franois Porchez, de Philippe Apeloig latelier M/M (Paris). Par bien des aspects, cest grce un graphisme dauteur qui a su maintenir son rang que la typographie sest trouve entrane au point dtre regarde de ltranger comme llment dune french touch apprciable.

    Cela nest pas rassurant pour autant. Des responsables culturels ont pris la mesure de la prcarit de la situation et permis que des recherches et des crations se dveloppent. Des rsidences centres sur lart de la lettre (voir encadr) ont t rgulirement accordes la Villa Mdicis. Des aides la cration et la recherche thorique ont galement t attribues par le Cnap. Au demeurant, il apparat que si un bon niveau gnral a pu se maintenir, cest probablement, en amont, grce des initiatives pdagogiques singulires, dont certaines ont malheureusement cess 4 et, en aval, en raison dune demande soutenue des institutions, mais surtout des acteurs conomiques, lesquels ont nourri une typographie dentreprise dont les concepteurs sont souvent mconnus 5.

    5 Voir Le Typophage, site internet de Christophe Badani, crateur de caractres typographiques, logotypes et pictogrammes . Voir galement serge Cortesi et ses crations de caractres destins aux entreprises, de Citron gaz de France.

    LA LETTRE& LE TEMPs

  • stphane Elbaz, caractre typographique stiletto, double page du magazine stiletto no 19, t 2008. Commanditaire : Christophe Renard pour stiletto.

    deValence, spcimen du caractre typographique Dada grotesk, 2008.

    Frdric Teschner studio, caractre typographique Plein soleil ralis pour lAssociation franaise de dveloppement des centres dart(DCA)dans le cadre de sa programmation estivale Plein soleil, lt des centres dart , 2007.

    Mathieu Rguer, spcimen du caractre typographique Cassius, 2008.

  • Lexemple typo-graphiqueil y a dix ans, des graphistes comme Philippe Apeloig

    ou les M/M (Paris) contribuaient dj redonner vie une typographie de cration. Depuis son sjour la

    Villa Mdicis, premire rsidence dont bnficiait un graphiste, Philippe Apeloig a troitement associ ses ralisations graphiques ses crations de lettrages et a su populariser, travers de nombreuses expositions, son art de la lettre. Ces dernires annes, il a livr plusieurs alphabets de titrage, compltant les sries de la dcennie prcdente.

    Les M/M (Paris) nont cess galement de placer la lettre au cur de leur dialogue entre le graphisme et lart. ils ont forg un univers baroque au sein duquel dtonnants titrages sagencent selon une construction savante des degrs de lecture. Avec le catalogue Une histoire matrielle, recueil des collections du Muse national dart moderne, en 1999, ils ont impos leurs choix typographiques, concevant un caractre spcialement pour la publication, ouvrant une re nouvelle au graphisme ditorial. Par la suite, leurs interventions pour le Palais de Tokyo (2000) et lEnsad (2004) ont galement fait lobjet dlaboration de caractres exclusifs. Ceux-ci sont devenus des tmoignages des dbats qui ont travers graphisme et typographie ces dix dernires annes, entre expressivit et lisibilit, entre lettrages de commande et typographie vocation patrimoniale. La lettre et les signes du Palais de Tokyo abandonns par leurs commanditaires, les M/M (Paris) les diffusent gratuitement sur leur site sous lintitul Tokyo Palace in Memoriam , prolongeant ainsi les situations graphiques quils ont su provoquer en France et dans le monde.

    oser la lettreDans les annes 2000, de nombreux graphistes ont

    os la lettre , selon lexpression de Franck Jalleau. sappuyant sur lexemple de leurs ans, des crateurs comme Frdric Teschner ancien collaborateur de Pierre di sciullo et de lAtelier de cration graphique ont su laborer des lettres de titrage parfaitement originales ainsi que des alphabets complets pour des systmes didentit ou des projets ditoriaux 6. Pour lexposition Dada au Centre Pompidou (2005), latelier deValence a conu un alphabet destin lidentit de lvnement, de la signaltique au catalogue, popularis sous lappellation Dada grotesk dans des travaux de commande, ainsi que dans la revue Back Cover consacre au design graphique.

    Cette cration est significative dun retour vers les caractres antiques privilgis par les avant-gardes. Au-del du baroque, les annes 2000 ont t en effet marques par la rsolution de jeunes graphistes se rfrer aux formes basiques et modulaires, do