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PARSIFALRichard Wagner

TEMPORADA 2015

PUBLICIDAD ROLEX JEFE DE GOBIERNO

Mauricio Macri

VICE JEFA DE GOBIERNO

María Eugenia Vidal

JEFE DE GABINETE

Horacio Rodríguez Larreta

MINISTRO DE CULTURA

Hernán Lombardi

DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

María Videla Rivero

DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA

Guillermo Scarabino

DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA

María Cremonte

DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, ADMINISTRATIVA Y LEGAL

Carolina Clavero

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTOR DEL BALLET ESTABLE

Maximiliano Guerra

DIRECTOR DE LA ORQUESTA FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES

Enrique Arturo Diemecke

DIRECTOR DEL CENTRO DE EXPERIMENTACIÓN

Miguel Galperín

DIRECTOR DEL PROGRAMA COLÓN CONTEMPORÁNEO

Martín Bauer

DIRECTOR DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE

Claudio Alsuyet

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

DIRECTORA GENERAL DE RECURSOS HUMANOS

Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR GENERAL DE PLANEAMIENTO

Cristian Mealla

DIRECTORA DE RELACIONES INTERNACIONALES

Zulema Scarabino

DIRECTOR TÉCNICO OPERATIVO

Juan Manuel López Castro

UNIDAD DE AUDITORÍA INTERNA

Isabel Valente

UNIDAD DE CONTROL DE GESTIÓN

Manuela Cantarelli

DIRECTOR GENERAL Y ARTÍSTICO

Darío Lopérfido

TEATRO COLÓN

DIRECTORA EJECUTIVA

Mónica Freda

DIRECTOR VOCAL Y GERENTE GENERAL

Carlos Lorenzetti

DIRECTORA VOCAL

Eugenia Schvartzman

DIRECTOR VOCAL

Hugo Gervini

JEFE DE GABINETE

Juan García Aramburu

Matías Cambiasso | COORDINADOR GENERAL DE ESCENARIO

Hugo García | JEFE DE PRENSA

Daniel Varacalli Costas | PUBLICACIONES

Ópera | 9

DRAMA SACRO EN TRES ACTOS (1882)MÚSICA DE RICHARD WAGNER (1813-1883)LIBRETO DE RICHARD WAGNER, BASADO EN PARZIVAL DE WOLFRAM VON ESCHENBACHNUEVA PRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓNCANTADO EN ALEMÁN – SOBRETITULADO EN ESPAÑOL

PARSIFAL

VIERNES 4 A LAS 20 GA |DOMINGO 6 A LAS 17 AV MIERCOLES 9 A LAS 20 ANT | VIERNES 11 A LAS 20 ANNDuración total: 5h 30m aprox.Acto I 110m aprox. - Intervalo 30m aprox. - Acto II 80m aprox. - Intervalo 30m aprox. - Acto III 80m aprox.

AV | Abono Vespertino FE | Función Extraordinaria GA | Gran AbonoANT | Abono Nocturno Tradicional ANN | Abono Nocturno Nuevo

DICIEMBRE

DIRECTOR MUSICAL

Alejo Pérez

DIRECTOR DE ESCENA

Marcelo Lombardero

DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA

Diego Siliano

DISEÑO DE VESTUARIO

Luciana Gutman

DISEÑO DE ILUMINACIÓN

José Luis Fiorruccio

DISEÑO DE COREOGRAFÍA

Ignacio González Cano

ASISTENTE PRINCIPAL DE DIRECCIÓN ESCÉNICA

Angela Boveri

ASISTENTE DE DIRECCIÓN Y DRAMATURGIA

Cecilia Bassano

ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA

Noelia González Svoboda

ASISTENTES DE VESTUARIO

Michelle Krymer y Carolina Figueroa

TRADUCCIÓN PARA SOBRETITULADO

Cecilia Bassano

DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Miguel Martínez

DIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

César Bustamante

10 | Ópera Ópera | 11

PARSIFAL Christopher Ventris

GURNEMANZ Sthephen Milling

AMFORTAS Ryan Mc Kinny

KUNDRY Nadja Michael

KLINGSOR Héctor Guedes

CABALLEROS DEL GRIAL Iván Maier

Norberto Marcos

TITUREL Hernán Iturralde

VOZ DE LO ALTO Alejandra Malvino

ESCUDEROS Vanesa Tomas

Cecilia Aguirre Paz

Sergio Spina

Fernando Grassi

DONCELLAS FLORES Oriana Favaro

Rocío Giordano

Victoria Gaeta

Vanesa Aguado Benítez

Eleonora Sancho

Cecilia Pastawski

REPARTODIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES

Eduviges Picone

IRENE AMERIO – CECILIA FRACCHIA| MAESTROS PREPARADORESGUILLERMO SALGADO – LEONARDO MARCONI- IVÁN RUTKAUSKAS | MAESTROS DE ESCENARIOGUILLERMO BRIZZIO | MAESTRO APUNTADORJORGE UGARTAMENDIA | ASISTENCIA MUSICAL DE LUCES Y PROYECCIONESMÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN Y ADAPTACIÓN PARA SOBRETITULADOANDREA MIJAILOVSKY | ASISTENTE TÉCNICO-MUSICAL DE ESCENAMAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICOIrene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Reinaldo Censabella, Bruno D’Astoli, Cecilia Fracchia, Susana Frangi, Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia VarelaCOORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS

Sebastián Nicolás

ASISTENTE DE COORDINACIÓN DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS

Luciana Zambarbieri

COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIO

COORDINADOR GENERAL

Matías Cambiasso COORDINADORES PRINCIPALES

Marcelo Mora- Juan Carlos ZambarbieriAYUDANTE DE COORDINACIÓN

Rodrigo García

ASISTENTE DE DIRECCIÓN

Mariana Baca Urquiza

KINESIÓLOGA

Lilia Klishchun

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓNCORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓNCORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓN

Ópera | 13

NacidoenBuenosAires,luegodeformarsecomopianistaydiplomarseconmedallasdeoroenlauniversidad,perfeccionósusestudiosdedirecciónenAlemaniaconPeterEötvös,HelmuthRillingyColinDavis.ColaboróestrechamenteconMichaelGielen,Esa-PekkaSalonen,PeterEötvösyChristophvonDohnányi.FuedirectormusicaldelTeatroArgentinodeLaPlata(Tristán e Isolda, Don Carlos, La condenación de Fausto, El oro de Rin, Lady Macbeth de Mtsensk,entreotros,durantecuatrotemporadas(2019-2012).DirigióenlaOpéradeParís(Bastille),OpéraComique,OperadeFrankfurt(DonGiovanni),OperaNacionaldeLyon,Teatroall’OperadiRoma,OperaKöln,TeatroNacionaldeGinebra,TeatroRealdelaMonnaie,OperaNacionaldeLituania,ConcertgebouwyMuziekgebouwdeAmsterdam,OperaRealdeCopenhague.HaestadoalfrentedelaOrquestadelaGewandhausdeLeipzig,Philharmonia(Londres),FilarmónicadeRadioFrancia,SinfónicaAlemana(DSO),SinfónicadelaSWRBadenBaden-Freiburg,FilarmónicaRealdeEstocolmo,AkademiedelaFilarmónicadeBerlín,orquestasGürzenichdeColonia,delaRadiodeBélgica,NacionaldeLille,delaRadiodeHolanda,

SuisseRomande,BremenKammerphilharmonie,SinfónicadeTaiwán,EnsembleIntercontemporain,KlangforumWien,MusikFabrik,EnsambleModern,SinfónicadelaRadioAlemana(NDR),delacualfuedirectorasistentedurantedostemporadas.CompusolaoperaTenebræporencargodelCentrodeExperimentacióndelTeatroColónydirigiósuestrenoen1999.DirigeregularmentelasprincipalesorquestasdesupaísyLatinoaméricaconmuyampliorepertorio,manteniéndoseactivotambiénenelterrenotantodelamúsicaactual(Satyricon de Maderna, Medea de Dusapin, Vigilia y Jakob Lenz de Rihm, Oresteïa de Xenakis, Cuarta sinfonía de Charles Ives, Sinfonía de Berio yobraintegraldeEdgarVarèse)comoeloperístico(Ifigenia en Táuride, La carrera del libertino, Serse, Carmen, El rapto en el serrallo).EnelTeatroRealdeMadridhaofrecidoRienzi enversiónconcierto,Ainadamar, Don Giovanni, La conquista de Mexico, La muerte en VeneciaynumerososconciertosconlaSinfónicadeMadrid(PlácidoDomingo,EvaMariaWestbroek,IanBostridge).DebutóesteañoenelFestivaldeSalzburgo(Werther)adondevolveráestatemporadaparadirigirunaproduccióndeFaustoconlaFilarmónicadeViena.

ALEJO PÉREZDIRECTOR DE ORQUESTA

Ópera | 15

Estávinculadoalaóperadesdesuinfancia,primerocomointegrantedelCorodeNiñosydelCoroEstabledelTeatroColóny,mástarde,comoreconocidobarítonoenteatrosdeAméricayEuropa.Trasretirarsecomocantanteen2005paraasumirladirecciónartísticadelColón–dondetambiéndirigiólaÓperadeCámara–,comenzósucarreracomodirectordeescenaenelCentrodeExperimentacióndeeseteatro.FueasimismodirectorartísticodelTeatroArgentinodeLaPlata.EnelCETCtuvoasucargolaspuestasdeMahagonny Songspiel deBrecht-Weill,Al claro de lunaconmúsicadeMonteverdi,RavelyDebussyy Aventuras y Nuevas aventurasdeLigeti.En1994debutócomodirectordeescenaenEl castillo de BarbazulparaelTeatroColóndondeen2002realizóunanuevaproduccióndeLafanciulladelWestyluego Diálogos de carmelitas dePoulenc,El emperador de la AtlántidadeUllman,El rey KandaulesdeZemlinsky,Jonny spielt aufdeKrenekyWozzeckdeBerg.TrabajóensalasdeFrancia,España,Alemania,Grecia,RepúblicaCheca,Polonia,Letonia,EE.UU,México,Colombia,Venezuela,Brasil,Chile,Uruguay,ademásdeotroscentrosmusicalesdelaArgentinacomo

losteatrosArgentinodeLaPlata,LibertadordeCórdoba,NacionalCervantes,TeatroSanMartínyUsinadelArtedelaciudaddeBuenosAiresyparalacompañíaBuenosAiresLírica,ámbitosenlosquerealizópuestasenescenadetítuloscomo María de Buenos AiresdePiazzolla,Satirycon, La clemenza di Tito, Las bodas de Fígaro; Diario de un desaparecido, El pobre marinero y Aliados,entremuchosotros.RecibiólospremiosdelaCríticaMusicalArgentina2004;A.C.E.(AsociacióndeCríticosdeEspectáculos)1997,2003,2007,2011y2015,TeatrosdelMundo2003;A.P.E.S.(AsociacióndePeriodistasdeEspectáculosdeChile)2006,2007,2009;Clarín2000,Konex-DiplomaalMérito2009,ylefueotorgadoporlaAsociaciónAmigosdelTeatroNacionalCervanteselpremioMaríaGuerrero.LaproduccióndeLady MacbethdeMstenskquepresentóenelTeatrWielkidePoznanfuegalardonadacomolamejorproduccióndeóperaenlatemporada2011-2012dePolonia.En2013suproduccióndeCarmenpresentadaenelPalaciodeBellasArtes,México,recibióelpremioLunasdelAuditoriodeMéxicoysupuestadeBilly Budd deBrittenenSantiagodeChilefuedistinguidaporelCírculodeCríticosdeArtedeChile.

MARCELO LOMBARDERODIRECTOR DE ESCENA

Ópera | 17

NaceenlaciudaddeQuilmesyallí,enlaEscueladeBellasArtescomienzasusestudiosdepianoconlosmaestrosOlgaBaldovinoyJoséPelliza.TerminalacarreraenelConservatorioNacionaldeMúsicadeBuenosAiresbajolaguíadelaprofesoraHaydéeLoustaunau.Luego,enlaciudaddeLaPlatacursalacarreradeDirecciónOrquestalconMarioBenzecryyestudiacomposición,armoníaycontrapuntoconMarianoEtkin,SergioHualpayVirtúMaragnorespectivamente.De1994a2005trabajóenelCoroEstabledelTeatroColón,primerocomoAsistentedeDirecciónyluegocomoSubdirector,colaborandoconlosmaestrosVittorioSicuri,JorgeCarciofolo,AldoDanieliyAlbertoBalzanelli.AlfrentedeestecorofueresponsabledetítuloscomoLos cuentos de Hoffmann,deOffenbach;RéquiemdeVerdi,Te DeumdeBerlioz,Ascenso y caída de la ciudad de MahagonnydeWeill-Brecht,

RigolettodeVerdi,IdomeneodeMozart,Diálogo de CarmelitasdePoulenc,Doña FrancisquitadeVives.En2002ganóelconcursoquelepermitióalcanzarelCargoTitulardeMaestroPreparadordeÓperadelTeatroColón.En2006fueDirectordelCoroEstabledelTeatroArgentinodeLaPlata.Afinalesde2006viajóaItaliaparahacer-secargoypordostemporadas,delCoroEstabledelTeatroMassimodePalermo,Sicilia,dondepreparómásde20producciones.En2007participódelagiraqueelTeatroMassimorealizóaJapón,pre-sentandoI Vespri SicilianideVerdi,CavalleriaRusticana deMascagniyPagliaccideLeoncavalloenelBiwako-HalldeOtsuyenelBunkamuraTheaterdeTokio.En2008sehacecargonuevamentedelCorodelTeatroArgentinodeLaPlata.A partir de 2012 se hace cargo de la dirección del Coro Estable del Teatro Colón.

MIGUELMARTÍNEZDIRECTOR DEL CORO ESTABLE

Ópera | 19

SegraduócomoLicenciadoenDirecciónCoralyProfesorSuperiorenlaFacultaddeBellasArtesdelaUniversidadNacionaldeLaPlata(UNLP),recibiendoelpremioJoaquínV.Gonzálezalosmejorespromedios.ActualmenteendichacasadeestudiossedesempeñacomotitulardelasmateriasAudioperceptivaIIIyIV.RealizóestudiosdepianoconNoraPons(SanNicolás)ySusanaRomé(LaPlata),entreotrosdocentes.RealizójuntoaladoctoraSilviaMalbránbecasdeinvestigaciónsobreBajocontinuoparalaUNLPysuspublicacionesrecibierondistinciones,entreotras,delaAsociacióndeUniversidadesdelGrupoMontevideo.Fueasistentededirecciónybajocontinuista(claveyórgano)delaSociedadHändeldeBuenosAires.Eshabitualmenteconvocadocomojuradodediversos

concursosdocentesycertámenesespecializadosendireccióncoral,canto,pedagogíamusicalytambiénparaeldictadodecursosdeperfeccionamientoparadocentesydeposgradoenlasáreasdeArmoníaeImprovisación.DirigiólaIniciaciónalCantoCoral(ICC)delTeatroArgentinodeLaPlatadesdeelaño2006al2010.EsconvocadocomopianistadeaudicionesyensayodeespectáculosextranjerosparalaproductoraT4f,desempeñándosetambiéncomodirectordeorquestasustituto(El fantasma de la Opera, La bella y la bestia deDisneyentreotros).ComobajocontinuistahaactuadojuntoalasorquestasdelTeatroArgentinodeLaPlata,SinfónicaNacional,OrquestadeRadioNacional,OrquestaSinfónicayCoroPolifónicodeSantaFe,entreotras.Fue Director de Estudios del Teatro Colón.

CÉSAR BUSTAMANTEDIRECTOR DEL CORO DE NIÑOS

“La entrada de los artistas”


NacidoenelReinoUnido,obtuvoreconocimientocomocantanteapartirdesusdebutsenelFestivaldeGlyndebourne,OperaNorthylaEnglishNationalOpera.Durantelaúltimadécadahizofocoenpapeleswagnerianos,enparticularParsifal,Siegmund,LohengrinyErik.En2008fueaclamadoporsuParsifalenlapuestadeStefanHerheimenelFestivaldeBayreuth,bajoladireccióndeDanieleGatti,votadacomolaproduccióndelañoporOpernwelt. CantósuprimerLohengrinenelTeatroComunaledeBolonia,yluegoenelGrandThéâtredeGinebraylaÓperadeDallas(2007).ComoSiegmundsepresentóenlaÓperadeVienaconChristianThielemann,LaFenice,TeatroSanCarloylaÓperadeColonia.ComoParsifalsehapresentadoenlasóperasdeViena(FranzWelser-Möst),deBaviera(KentNagano),ValenciaPalaudelesArts(LorinMaazel)yDeNederlandseOpera(IvánFischer),asícomoelCoventGarden,laÓperaNacionaldeParís,SanFrancisco,SeattleyGranTeatredelLiceu.Este es su debut en el Teatro Colón.

CHRISTOPHER VENTRIS

STEPHEN MILLING

TENOR BAJO

NacióenCopenhagueyseformóenlaAcademiaRealdeMúsicadeDinamarca.En1994pasóaintegrarlaÓperaRealDanesadondecantópapelescomoelReyMarke,Daland,FelipeII,FafneryGurnemanz.LuegodebutóenlaScaladeMiláncomoDonFernandoenFidelio(RiccardoMuti)yenlaÓperadeSeattlecomoFasoltyHundingenEl anillo del Nibelungo.RegresóaSeattleparahacerGurnemanzyelReyMarke.EnlaMetropolitanOperadeNuevaYorkencarnóaSparafucile,SarastroyHunding(ValeryGergiev);enlaLyricOperadeChicago,elReyMarke;conlaSinfónicadeChicagohizoNarbalenLos troyanos(ZubinMehta);enSanFrancisco,FelipeII;conlaSinfónicadeSanFrancisco,Daland(MichaelTilson-Thomas)yconlaFilarmónicadeLosAngeles,elreyMarke(Esa-PekkaSalonen).TrabajóconlosmásgrandesintérpreteswagnerianoscomoChristianThielemannyfestivalescomoSalzburgo,MayoMusicalFlorentino,entreotros;asimismoconorquestasdeprimerordencomolaFilarmónicadeBerlín,laSinfónicadeLondres.Este es su debut en el Teatro Colón.

NacióenEstadosUnidos.EnlapresentetemporadasepresentóenlaMetropolitanOperacomoelOradorenLa flauta mágica;enLosÁngelescomoelCondeAlmaviva,enlaÓperadeHawaiienlaproduccióndeFrancescaZambellodeEl holandés errante.DebutóenlaÓperadeSantaFecomoJochanaanenunaproduccióndeSalomedirigidaporDavidRobertson.SusfuturoscompromisosincluyenactuacionesenlaMetropolitanOpera,elFestivaldeBayreuth,óperasdeLosÁngelesyWashington,CanadianOperaCompany,EnglishNationalOpera,HoustonGrandOperaylaDeutscheOperdeBerlín.Enlatemporada2013/14regresóaHoustonparasudebutenelroltitulardeRigolettoyalMetropolitancomoTeseoenSueño de una noche de veranodeBrittenconJamesConlon.EnlaanteriortemporadahizoKurwenalenlaHoustonGrandOpera;elHolandéserranteenGlimmerglass,juntoaotrostítuloscontemporáneoscomoDer SandmanndeAndreaScartazzini.SeformóenelHoustonGrandOperaStudioylaJuilliardSchool.Este es su debut en el Teatro Colón.

RYAN MCKINNY

NADJA MICHAEL

BAJO-BARÍTONO MEZZOSOPRANO

NacióenAlemaniadelEste,cercadeLeipzig.ComenzósucarreraconestudiosvocalesenStuttgartyluegoenlaUniversidaddeIndiana,EE.UU.SehapresentadoenlaArenadeVerona,festivalesdeGlyndebourneySalzburgo,conlaSinfónicadeChicago(Brangäne,conDanielBarenboimyDidon,deLos troyanos,conZubinMehta).En2007obtuvoungranéxitoconSalomeenlaScaladeMilán,seguidadeFidelioenlaÓperadeViena.PresentóluegoSaloméenelCoventGarden,Medea enLaMonnaie,Lady Macbeth (Verdi)enlaaperturadelatemporada2008/09delaÓperadeBaviera,dondetambiénincursionóenelbelcantoconMedea en Corinto deMayr.HizoLadyMacbethconThomasHampsonenlaLyricOperadeChicagoyensudebutenlaMetropolitanOperaHouse.EnlaStaatsoperdeBerlínasumióelpapeldeMariaenWozzeck;en2012hizoMedeaenChampsÉlyséesyen2013MontezumaenLa conquista de MéxicodeWolfgangRihmenelTeatroRealdeMadriddirigidaporAlejoPérez.Sehadedicadoatareassociales,entreellaslaFundaciónStimmmefürDieMenschlichkeit.Este es su debut en el Teatro Colón.

Ópera | 23

ALEJANDRA MALVINO

FERNANDO GRASSI

VANESA AGUADO BENITEZ

IVÁN MAIERHÉCTOR GUEDES

VANESA TOMAS

ORIANA FAVARO

ELEONORA SANCHO

NORBERTO MARCOS

CECILIA AGUIRRE PAZ

ROCÍO GIORDANO

CECILIA PASTAWSKI

HERNÁN ITURRALDE

SERGIO SPINA

VICTORIA GAETA

Ópera | 25

PARSIFAL, DE AYER A HOYPOR POLA SUÁREZ URTUBEY

CasitreintaañosañoshantranscurridodesdelaúltimarepresentacióndeParsifal enelTeatroColón.ParabuenapartedelpúblicojovendehoyesunaasombrosacuriosidadrodeadadeesehalodemisterioqueofrecenlasúltimasobrasdeWagner,especialmentedesdelaTetralogíaEl anillo del nibelungohastaParsifal.EstrenadalaobraenBayreuthel26dejuliode1882,BuenosAireslaconoció,enelTeatroColiseodeentonces,el20dejuniode1913.AlColón,dondevolveríaduranteoncetemporadashastalaúltima,en1986,retornaahoraparacerrarestatemporada2015.LasreaccionesquehaprovocadoParsifal desdesuestrenonoshablanhoydeunacreaciónartísticaquesuperatodoslasresistenciasytodaslasformasdeadmiración.Ensutranscursohistórico,desdeNietzsche,antiguoamigodeWagner,queatacósumoralcristianaensutrabajosobreLa genealogía de la moral,hastaloselogiosdelosnazisenladécadade1930,Parsifal haatravesadoporlosmásdiversoscriteriosdeaceptaciónorechazo.Talvezmásqueningunacreaciónlíricadelahistoria.ParaelloWagnersedetuvoanteelgranpoetadelaEdadMedia,WolframvonEschenbach,yantesuobraParzival,fechadaenelaño1200,quecuentalasaventurasdeunhombreignorante,cuyosufrimientoleaportalasabiduríayelhonordecustodiarelsagradogrial.Wolframfueelprimeroquepasólaleyendadelgrialdelaliteraturafrancesaalaalemana.Wagner,recordemos,interpretóalpoetaensuTannhäuser,obracentradaenlacompetenciadelostrovadoresenelcastillodeWartburgyenelcomportamientodeTannhäuser.Desdeelaño1845,cuandotrabajabaensu Lohengrin,Wagnerhabíaestadoencontactoconlaleyendade

ParsifaldivulgadaporelfilólogomedievalistaGórres,ylafiguradelhéroehabíaquedadoensumentecomounaposibilidaddramática,enriquecidaporotrasexperienciasintelectuales.EselcasodeaquelproyectodeTristán e Isolda,dondeParsifaldebíacomparecerenelterceracto,anteellechodeTristánheridoydesfallecientedeamor,comoejemploderedenciónporrenunciaalosgocesterrenos.Estaideafueluegodescartadaysóloseconcretóensumenteenunamañanadeprimaverade1857cuando,apenasinstaladoenelrefugiopuestoasudisposiciónporelmatrimonioWesendonck,salióalparqueysemaravillóconelsolyconelrenacerdelanaturalezaalsoplodeprimavera,enlosdíasenlosquecelebrabalaPasiónyResurreccióndeJesús.Apartirdeahícomenzaronasurgirdiversasideasyproyectosquenocuajaron.Fuesoloentreel27yel30deagostode1865cuandoWagnerescribióunatramadetalladadeParzival paraLuisIIdeBaviera.Despuéselproyectofueabandonado,hastaqueacomienzosde1877volviósobreéldeunamaneradefinitiva,comoevasióndelosdisgustosdeordenprácticoqueleproporcionabalaadministracióndeBayreuth.FueahícuandosecambióelnombredeParzival poreldeParsifal,delárabeparsi (puro)yfal (loco).El19deabrilde1877elpoemaestabaterminadoyenagostocomenzólacomposiciónmusical.”Nopuedotrabajarconrapidez–escribíaWagnerenesaépoca-porquenomesatisfaceunsoloperíododeunainspiraciónrealmentebuena”.El13deenerode1882estabaterminadalapartitura.

PARA ACERCARSE A LA OBRALadramaturgiawagnerianarequierelafamiliaridadconciertosvocablos,algoasícomounléxicoparainiciados,sinelcualesposibleperderseentresuscomplejoslaberintos.Estossonalgunosdeellos:Leitmotiv (Motivoconductor):eselmáscomúnyaélsealudesiemprequesehabladesuestilo.Notratademelodíasrígidas,sinoflexibles,demaneraqueelmúsicointroducemodificacionesderitmo,intervalos,etcétera,segúnlorequieraelmomento.LosLeimotive permitenaWagnercrearunamúsicadefuertecontenidopsicológico,porcuantosimbolizansentimientos,situacionesuobjetospresentesenlaescenaobienanticipanenlamentedeloyente

o,porelcontrario,funcionancomoreminiscentesdeaquellossentimientos,situacionesuobjetos.Gesamtkunstwerk(Obradearteintegral),aludealconceptowagnerianodel“dramamusical”,enelquetodaslasartes–música,poesía,mímica,danza,arquitectura,esculturaypintura-seencuentranindisolublementeligadas.EstabúsquedadelaconvergenciadelasartesparaellogrodeunamayorexpresividadesunaaspiracióndetodoelRomanticismo.HerderesdelosprimerosquelaformulayWeberesexplícitoensusintencionesdeencontrarlaperfectafusiónentremúsicaypoesía.Segúnél“loqueAlemaniaespera:unaobradeartecompletaensímismaenlaquelasdiferentesartesdesaparezcancomocontribucionesaisladasyreaparezcanparaformaresenuevomundo.Quienlologre,seráelhéroe”.ElhéroeparalosrománticossellamaWagner,quiennoharásinodesarrollarconmásrigoryconcienciacríticayfilosóficaesostemasyaampliamentepresentesenlaculturaalemana.ParaelautordeParsifal,laGesamtkunstwerk queélpresientecomolaobradeartedelfuturo,dalugaral“dramamusical”,quenoseidentificaconlaóperatradicional,divididaenariasyrecitativos,porcuantoasujuicionosetrataahídeununidaddelasartes,sinodeunaobra“compuesta”dediversasindividualidades.Elmétodoquelepermitealcanzareldramamusicaleseldelamelodíacontinuaoinfinita,logradaporlainterrelacióndelosLeimotive. ElataquemásferozasuestéticahabíallegadohacialamitaddelsigloXIXatravésdelvienésEduardHanslick,críticoyfilósofodelamúsicaubicadoenelcomienzodelaparábolaconclusivadelaexperienciaromántica.Hanslick,autordeDe lo bello en la música,representaelformalismopositivistadeHerbart,delqueJohannesBrahmsserámáximorepresentante.ParaHanslicklamelodíainfinitawagneriananoesotracosaque“lafaltadeformaerigidaenprincipio”.ElconceptodeGesamtkunstwerkterminaporhacerseañicos.PerolamúsicadeWagner,encambio,saleindemne,triunfante,porencimadeunsiglo,elXX,deabismalestransformacionesenellenguajedelossonidos.Porúltimoelsanto Grial oGraal aludeauntemalegendariomedievalenquesefundenelmundocaballerescoyelreligiosoatravésdelaficciónliteraria


culpable,quesehahechoindignoviolandolaleyyquellevaenlacarnelamanchavergonzosadelaculpa,anhelandoenvanolamuertey,porfin,elinocentequesaledelosbosques,armadoconsuarco,ignorantedelavida,delaculpaydelamor.

WAGNER Y SUS PERSONAJESVeamosconmayoresdetallescómodistribuyelaacciónenlostresactosdesudramamusical.ElviejoyfielGurnemanzsesorprendeporlallegadadedoscaballerosqueanuncianelpasodelreyAmfortas,quienvaabuscarenelbañoelalivioparasushorriblesmales.LlegaprecipitadamenteKundry,quetraedetierrasmuylejanasunnuevobálsamoparaelrey.Estepasayaceptaelfiltro,aunquenoesperaquenadielocure,sinoesel“héroemisericordioso”,el“puroloco”,cuyavenidaleprometióundíalavisiónjuntoalaltardelGrial.Unavezpasadoelcortejodelrey,losescuderossehacenexplicarlosantecedentesdelaenfermedaddeAmfortas:cómoelreyundía,partiendoparadestruirelcastillolevantadoporKlingsorfrentealarocadelGrial,sedejóseducirporunabellísimahechiceraalserviciodelmago;cómosucumbióalimpurodeseo,demodoqueKlingsorpudo

sustraerlelalanzasagradayconellaleprodujolaherida.Alfinalizarlanarración,GurnemanzcuentalapromesadelacuracióndeAmfortasporobradeun“locopuro”,quenosabedecirquiénes,nidedóndeviene,niquienessupadre;sólorecuerdaasumadreHerzeleide.Ésta,explicaKundry,loeducólejosdelasarmas.PeroParsifal,desdeeldíaquevioaunoscaballeros,yanopensósinoenseguirlosyseperdiópormontesyllanuras,defendiéndoseconelarcoquesehabíaconstruido.Herzeleida,sumadre,muerededolor.Trasestanoticia,ParsifalvacilayespiadosamentesocorridoporGurnemanzyKundry.Luegoellaseaparta,agitadaporunviolentotemblor;estáapuntodeserpresadelsueñomágicoconelqueKlingsorlatransformaenunabellísimamujer,obligadaaservirlo.ElsegundoactosucedeenelcastilloencantadodeKlingsor.EstellamaaKundryyleexigequeseduzcaaParsifal,queahoraeselobstáculomáspeligrosoqueseinterponeparalaconquistadelSantoGrial.Kundrytrataderebelarse.DesdelatorredelcastilloKlingsordescubreyanuncialallegadadeParsifalysurápidavictoriacontraloscaballerosqueintentanladefensa.ElcastillosedesvaneceyParsifalseencuentraenunjardínencantado,pobladodemuchachasque

deChrétiendeTroyes(Perceval)ylaleyendahagiográficadeJosédeArimatea.ElGraaloGrialeraelcálizenelqueJesúsinstaurólaEucaristíaelJuevesSanto.

PERO VOLVAMOS A PARSIFAL…Enverdad,¿desdecuándoexistelahistoriaescritadenuestropersonaje?SunombreprimeroesPeerceval,unromancefrancésdel“ciclobretón”,esdecirlaliteraturaqueflorecióconpujantevigorentornoaloshechosdearmasydeamordeloscaballerosdelreyArtús,alasaventurasdeéstosensubúsquedadelGrial,alasvicisitudesdeTristáneIsoldaoaloscasosdeotrospersonajesestrechamenteafines,yquealdeclinardelaEdadMediaycomienzosdelaModernadeleitódurantegeneracionesygeneraciones,deCervantesaAriosto,desdedamasycaballeroshastaburguesesyplebeyos,arruinando,dichoseadepaso,lacabezadelpobredonQuijote.Todoestematerialconstituyeunconjuntodenarracionesenversoynovelasenprosapropiasdelmencionado“ciclobretón”.EstenombresebasaenlaopinióndequelostemasdelasnarracionesaludidasderivanderelatostradicionalesdelospueblosceltasdelaPequeñayGranBretaña,dedondedebieronsacarloslospoetasqueamediadosdelsigloXII“lanzaron”esegéneroalmundodelromancecomenzandoporChrétiendeTroyesenelsigloXII,quienhallóenlamateriadeBretañalostemasnuevosquebuscaba:eleganteshistoriasdeaventurasydecaballerías,construidasconarteysazonadasconelementosmaravillosos.Enesteciclo,continuadoluegodelamuertedeChrétien,lomaravillosotieneuncoloridomásirreal,másmágico,mássugestivoyhechicero.Percevalllegaundíaaunmisteriosocastillo,dondeseleaparecelaprocesióndelGrial,elsagradovasoenelqueJosédeArimateahabíarecogidolasangredelasllagasdeCristosacrificado.EnlanoveladeChrétienysuscontinuadores,laideadelabúsquedadelGrialestádesenvueltacomolabúsquedadelanoblezaheroicadelacaballería,atravésdemúltiplesobstáculos.LafiguradePercevalhainspiradounainfinidaddepoemashastafinalesdelsigloXV.Finalmente,despuésdeunsilenciodesiglos,laleyendafloreciódenuevoenelsigloXIX,entretantostítulosyautores,conelParsifal deWagner,conelquealcanzósumáselevadaexpresión

líricaymusical.Sehaadvertidoquelaleyendamedievalquedaprofundamentemodificadaporelcompositor,notantoencuantoaloshechos,comoalainterpretaciónyelrelievedeciertospersonajes.Adviertensusestudiososqueporobvianecesidaddramática,yaúnmás,porprofundainclinacióndesuespíritu,Wagnersintiólanecesidaddesubrayarconfuerza–contraelsentimientodominantedelapiedad-lapresenciadelpecadoylanecesidaddesuexperiencia.SeinterpretaquemientrasenParzivallapiedaderainnata,laingenuidaddeParsifalestodaellaimpetuosabarbarie.AlapiedadllegaatravésdelbesodeKundry,estoesatravésdelaexperienciadelpecado,alqueseguiráunlargo“viacrucis”deredención.Ellapsoqueenlaobraseparaelterceractodelsegundo,visibleenlascanasdeGurnemanz,enelabandonoenqueseencuentralarocadelGrial,estácompendiadoenelbrevepreludiosinfónicodelactoIII.AsíseentiendecuandoParsifaldigadesímismo:“Unoscuroymalvadopodermecerróelbuencamino,llevándomeaunlaberintodeerrores.Penasinfinitas,luchasyengañosmehanalejadodeaquelcamino,queparecíacerradoparamí”.Perolosobstáculosqueelpoemamedievalmaterializabaingenuamenteenbatallascontradragonesycaballeros,Wagnerlosinteriorizaenvictoriassobresímismo,segúninterpretaMassimoMila.Completamenteexteriores,porelcontrario,elciegoeintermitenteimpulsosexualquedevoraaKundry,porcuantoesproducidoporloshechizosdelmagoKlingsor;unoyotra,señalaelmismoautor,soncreacioneswagnerianasqueconstituyeneldramadelanti-Grial,laaccióndelmalqueenKundryseredimeysesalvayqueenlavoluntadperversadeKlingsorcorreasupropiaperdición.Kundry,lainsignificantehechiceradelpoemamedieval,seconvierte,enWagner,enlaesenciaoriginariadelamujer,escapadadeldeseoinsaciabledepecadoalavezquepresadeuninfatigableanheloderedención.Ahíresidelafascinacióndetalcriaturaylanaturalezaprofundadelaconcepciónwagneriana.HasidoThomasMannquienhaadvertidoacercadelacoleccióndetantosextremosqueconstituyenlospersonajesde Parsifal:unmagocastradoporsuspropiasmanos;unacriaturahíbridademujerfatalydeMagdalenaarrepentida,atravésdeunagamadeestadoscatalépticos;unsoberanodoloridoy

RICHARD WAGNER

BAYREUTH FESTSPIELHAUS

PERCIVAL DE DANTE GABRIEL ROSSETTI


tratanenvanodeatraerlo.LaaparicióndeKundrylashacehuir,peroantesupropósitodeenterneceryconmoverhablándoledesumadreytrasunlargobesoenlaboca,Parsifalreacciona.Laexperienciadelpecadolehareveladoelsignificadodelaceremoniaaquehabíaasistido,delallagadeAmfortas,delaadoracióndelGrialeintentaexpiarsupecado,conelquehainsultadolapenadelRedentor.RechazadaporParsifal,serebelayllamaaKlingsor,quienarrojacontraeljovenlalanzasagradarobadaaAmfortas.Perolalanzasedetienesuspendidasobresucabeza.Parsifallaempuñaytrazaconellaelsignodelacruz,quehacedesaparecerelcastillo.EnelterceractoseretornadenuevojuntoalarocadelGrialyallíseproducenlosmilagrosproducidosporParsifal:curaconlapuntadesulanzalaheridadeAmfortas;sedescubreelGrial,queseiluminaentrelasvocesdeloscaballerosquecantan“Hosanna”;Kundrycaelentamentealsueloymuereperdonada.UnapalomadesciendesobrelacabezadeParsifal,mientrasélbendicealoscaballerosenadoración.Naturalmente,Wagneracudealamásextraordinariainvenciónmusicalyteatralpararepresentarasuspersonajes.NotableeseltemadeKundry,queconsuímpetudescendenteevocaelgestoconquebajadelcaballoasullegadaalaescena,peroqueextiendesusignificadoalamaldicióntodadequeellaesculpableyporlaqueseencuentra

perseguida.Porsuparteseescuchaeltemadesgarrado

ytortuosodelamagiadeKlingsoryeltemadeParsifal,sacudidoporelardorjuvenilyllenodeevocacionesdesuvidalibreaventurera.EsungenialaciertowagnerianoelrepicardecampanasdurantelamarchadeParsifalyGurnemanzhacialarocadelGrial,yencuyobajocontinuolostemasdelafeydelGrial,deldolordeAmfortas,entreotros,edificanconefectodelentotorbellinolagranescenacoraldelágapesacroqueconstituyelasegundapartedelacto.ElsombríodiálogoentreKlingsoryKundry,enelcomienzodelsegundoacto,representanlasfuerzasdelmalqueseasociantenebrosas,traspasadasporlívidasiluminaciones.LosestudiososdelaobraadviertenquelamayoralturapoéticaymusicallaalcanzaelsegundoactoeneldramadesgarradordeKundry,queverechazadasporParsifalsusartesdeseducciónysudeseodesalvación.Eltemaprincipalquehacesuapariciónenelterceractoeselllamadodel“pradoflorido”,melodíaenmodomayor,queculminaconlosencantosdelViernesSantoyquebuscarepresentarcomountibiocalordeprimaveraquedisuelveelfríodelinvierno.Yllegadosalaúltimaescena,enlaquetienelugarlaceremoniadelGrial,lomismoqueenlasegundapartedelprimeracto,reconduceeldramaasucarácterdeoficiosacro,loqueexplicaría,segúnseinterpreta,larazónporlacualWagnernoqueríaquesaliesedelconsagradorecintobayreuthianohaciaunacomúnyprofanacarrerateatral.

Comosucedeamenudoennuestropaís,enelque–másalládecualquierconsideraciónpersonal–lacentralidadabsolutadelaciudadcapitalesunhechoincontrovertible,Parsifal deRichardWagneresunadeesasobrasmaestrasdelartequehasidointerpretadaúnicamenteenBuenosAires.Y,tristeesdecirlo,salvoquedesdealgunadelasotrasgrandesurbesdelpaíscontradiciónoperística(conLaPlataalacabeza)surjaunproyectoenesadirección,estarealidadnoparecedestinadaacambiarenelcortoplazo.Noesesteelúnicoescolloparaelmelómanowagnerianoargentino:apesardelaimportanciadefinitoriaquetieneestetítuloenellegadodelcompositoryenelrepertoriolíricoengeneral,Parsifal esunadelasóperasemblemáticasquemenossehanrepresentadoenlaArgentina:apenasquinceproduccionesalolargodeunsiglo,docedelascualesenelTeatroColónylaúltimahaceya29años.

EN EL TEATRO COLISEOElestrenoargentinoysudamericanodeParsifal serealizóen1913,dehechoseismesesantesdeque

PARSIFAL EN LA ARGENTINAPOR SEBASTIANO DE FILIPPI

caducaraelvetoimpuestoporWagnerpararepresentarlaobrafueradesuFestivaldeBayreuth.EnelTeatroColiseodeBuenosAireslaobraseinterpretóentraducciónitalianaycontóconunelencoitálicoquejuntoadivoscomolosbarítonosGiuseppeDeLuca(Amfortas)yMarianoStabile(Klingsor)presentabasólidosprofesionalescomoGuidoVaccari(Parsifal),ElenaRakowska(Kundry),GiulioCirino(Gurnemanz)yBerardoBerardi(Titurel).LadireccióncorrióporcuentadelnotableconcertadorycompositorGinoMarinuzzi.LaversiónitalianadelaobravolvióapresentarseenelTeatroColiseoalañosiguiente,estavezbajoladireccióndeEdoardoVitale.Lafiguradestacadadelelencofueenestaoportunidadotrobarítono,MarioSammarco(Amfortas),acompañadoporJoséPalet(Parsifal),LinaPasiniVitale(Kundry),LeonePaci(Klingsor),ynuevamenteCirinoyBerardicomoGurnemanzyTiturelrespectivamente.En1920Parsifal regresóalColiseo,delamanodeunabatutalegendaria,ladeFelixWeingartner.ElelencoestuvointegradoporCatulloMaestri(Parsifal),laargentinaSaraCésar(Kundry),LuigiRossiMorelli

PARSIFAL. TEATRO COLÓN. TEMPORADA 1986.

BOCETO DE DIEGO SILIANO PARA PARSIFAL. TEATRO COLÓN. TEMPORADA 2015


(Amfortas)yMicheleFiore(Titurel);CirinoyPacirepitieronsusinterpretacionesdeGurnemanzyKlingsor.Lafuncióndeestrenorevistióparticularimportancia,puesimplicóelnacimientodelaradiofoníaargentinaylaprimerarepresentaciónoperísticaensertransmitidaentodoelcontinente:enlosEstadosUnidosunatransmisióndeestascaracterísticastardóunpardemesesmásenllegar.

EN EL TEATRO COLÓNAntesdedesembarcardeformaescenificadaenelescenariomayordeBuenosAiresydelaArgentina,partedelprimeractoyelterceractoensutotalidadfueronescuchadosenelprimercoliseo,enformadeconcierto,bajoladireccióndelitalianoFerruccioCattelani,en1913.EnesaoportunidadsepresentaroneltenorEnriqueMolinaSalascomoParsifal,elbarítonoJulioCésarPicassocomoAmfortasyelbajoLuigiFrancesconiabordandoalavezGurnemanzyTiturel.LosconjuntosmusicalesinvolucradosfueronlaOrquestadelaSociedadOrquestalBonaerenseyelCorodela

SociedadPonchielli.Elconciertotuvocarácterdehomenajealcentenariodelnataliciowagneriano.En1914latemporadaoficialdelColónseabrióprecisamenteconParsifal –siempreenversiónitaliana–yconunnúmeroinusualmentealtosdefunciones:ocho.LasriendasdelespectáculofueroncedidasaunmaestrodeprimerísimalíneacomofueTullioSerafin.ElelencoincluyódosauténticospuntalesenelbarítonoCarloGalefficomoAmfortasyenelbajoNazzarenoDeAngeliscomoGurnemanz;juntoaelloscantaronCharlesRousselière(Parsifal),ElenaRakowska(Kundry),CesareFormichi(Klingsor)yLuigiManfrini(Titurel).ElbarítonoFormichifueasuvezAmfortasenfuncionesnoabordadasporGaleffi.Laóperavolvióen1922,conelmismoWeingartnerquelahabíaconcertadoenelColiseodosañosantes.Fueestalaprimeraoportunidadenlaquesecontóconunrepartogermanoquecantólaóperaeneloriginalalemán:WalterKirchhoffencarnóaParsifal,HeleneWildbrunnsehizocargodeKundry,EmilSchipperfueAmfortas,CarlBrauminterpretóGurnemanz,yRudolfBandlercantólosrolesdeKlingsoryTiturel.La

direcciónescénicacorrióporcuentadeCarlWildbrunn.En1925losversosdeWagnervolvieronasutraducciónitaliana,nuevamentedelamanodeTullioSerafinydeunelencoabsolutamenteextraordinarioqueincluyóaIsidoroFagoaga(Parsifal),ElenaRakowska(Kundry),GiuseppeDeLuca(Amfortas),EzioPinza(Gurnemanz),AdamDidur(Klingsor)yCarloBarromeo(Titurel).El scaligeroEzioCelliniplasmólapuestaenescena.FritzBusch–elmaestroquemásproduccionesdeParsifaldirigióenelColón–regresóaltextoalemánen1933,conlacolaboracióndeCarlEbertenladirecciónescénica.CantaronenesaoportunidadellegendarioHeldentenor LauritzMelchiorenelroldeltítulo,AnnyKonetziyKerstinThorborgcomoKundry,WalterGrossmanncomoAmfortas,HelmutSchweebsyMichaelBohnencomoGurnemanz,HermannWiedermannyStefanoBallarinicomoKlingsor,yBallariniySchweebscomoTiturel.En1936FritzBuschvolvióadirigirlaópera,conHansBuschcomorégisseurylapresentación,enelpapelprotagónico,deltenorbelgaRenéMaison;conélactuaronMarjorieLawrence

(Kundry),MartialSingher(Amfortas),AlexanderKipnis(Gurnemanz),FredDestal(KlingsoryTiturel)yFritzKrenn(Klingsorenotrasfunciones).Laversiónde1940secaracterizóporlapresenciaenelfosodeunauténticoprócermusical,ErichKleiber,secundadoporelexperimentadoOttoErhardtenlapuestaescénica.Elelencoresultósólido,nuevamenteconRenéMaisonyMarjorieLawrence,másHerbertJanssencomoAmfortas,EmanuelListcomoGurnemanz,FelipeRomitoyVictorioBacciatocomoKlingsor,yFredDestalcomoTiturel.Tansólodosañosdespués,enlatemporada1942,OttoErhardtretomósuproducciónconBuschenelpodio.Elelencoquesecongregóparalaoportunidaderadifícilmentemejorable:LauritzMelchior(Parsifal),RoseBamptonalternandoconRosePauly(Kundry),HerbertJanssenturnándoseconMartialSingher(Amfortas),NormanCordon(Gurnemanz),VictorioBacciatoalternandoconÁngelMattiello(Klingsor)yJuanZanin(Titurel).En1946volvióladuplaintegradaporKleiberyErhardt,estavezconTorstenRalf,Rose





Bampton,HerbertJanssen,EmanuelList,FelipeRomitoalternandoconVictorioBacciato,yJorgeDanton,comoParsifal,Kundry,Amfortas,Gurnemanz,KlingsoryTiturelrespectivamente.

LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLOParsifalsiguiósiendounapresenciahabitualenelTeatroColónhastaladécadadel’60inclusive.En1955lapuestadeOttoErhardtcontóconladirecciónmusicaldeFritzRieger.ElelencovioaltenorGüntherTreptowcomoParsifal,acompañadoporGeorginevonMilinkovic,ÁngelMattielloascendidoalroldeAmfortas,DeszöErnster,RomitoyBacciatocompartiendonuevamenteelpapeldeKlingsor,yVíctordeNarkécomoTiturel.Elatractivodelaversiónde1961pasóindudablementeporlaconcertacióndeHeinzWallbergysobretodoporlapresenciacarismáticadelafrancesaRégineCrespin.LaproducciónescénicacorrióporcuentadeFrankDeQuellyelrepartoestuvointegradoporHansHopf,RaymondWolansky,KurtBöhme,VíctordeNarké(ahoracomoKlingsor)yJuanZanin.Esde1969quizáslaproducciónmásrecordadadeParsifal enelColón,apartirdelaconducciónmusicaldeErichLeinsdorfylaescénicadeErnstPoettgen.Elrepartoresultabasencillamenteideal:eltenorWolfgangWindgassen,RégineCrespinalcomienzodesutransiciónalrepertoriomezzosopranil,elbajo-barítonoTheoAdam,ylosbajosFrankCrassyVíctordeNarké(esteúltimocantandotantoKlingsorcomoTiturel).LaúltimapresenciadeParsifal enelprimercoliseoporteñoesde1986.ElalemánFranz-PaulDeckeryelargentinoRobertoOswaldsehicieroncargorespectivamentedeladirecciónmusicalydelaescénica.BajosuguíasedesempañaronadmirablementeHeikkiSiukola(Parsifal),DunjaVejzovic(Kundry),NeilHowlett(Amfortas),ManfredSchenck(Gurnemanz),RicardoOrtaleyMiguelÁngelMachinandiarena(Klingsor),ynuevamenteVíctordeNarké(Titurel).Apartirdeeseaño1986elGrialnovolvióalescenariodelColón.Paralatemporada2008,justoesdecirlo,elTeatrohabíaanunciadolareposicióndeParsifal,nuevamentecondireccióndeDeckeryrégie deOswald

(dosartistasparticularmenteapreciadosporelpúblicodeBuenosAires,ambosrecientementefallecidos,comoporotraparteelmencionadoRicardoOrtale)peroelproyectonuncallegóaconcretarse.Asípueshoy,trascasitresdécadasdeespera,Parsifal vuelvefinalmentealTeatroColón,aBuenosAiresyalaArgentina.

LA MEMORIA GRABADAHoydía,claroestá,residirennuestropaísnoequivalenecesariamenteadisfrutardeParsifal únicamentecuandoelColónlaprograma.Contrariamentealoquesucedíahacedécadas,elamantedelaobrawagnerianapuedeacudirfácilmenteanotablesregistrosdeaudioyvideo.SonparticularmenterecomendableslasgrabacionesendiscoscompactosdirigidasporHansKnapperbuschen1962paraPhilips(conThomas,Dalis,LondonyHotter),PierreBoulezen1970paraDeutscheGrammophon(conKing,Jones,StewartyCrass),GeorgSoltien1972paraLondonDecca(conKollo,Ludwig,Fischer-DieskauyFrick),HerbertvonKarajanen1980paraDeutscheGrammophon(conHofmann,Meier,vanDamyMoll),DanielBarenboimen1989paraTeldec(conJerusalem,Meier,vanDamyHölle)yJamesLevineen1992paraDeutscheGrammophon(conDomingo,Norman,MorrisyMoll).EncuantoalformatoDVD,resultandelmáximointeréslaproduccióndeWolfgangWagnerde1981,condireccióndeHorstSteinyelencoencabezadoporSiegfriedJerusalem,EvaRandová,BerndWeiklyHansSotin(Philips),lapuestadeOttoSchenkde1992,condireccióndeJamesLevineyrepartolideradoporSiegfriedJerusalem,WaltraudMeier,BerndWeiklyKurtMoll(DeutscheGrammophon),yelespectáculodeHarryKupferde1993,condireccióndeDanielBarenboimycastqueincluyeaPoulElming,WaltraudMeier,FalkStruckmannyJohnTomlinson(Teldec).

In memoriam Franz-Paul Decker, Roberto Oswald y Ricardo Ortale, inolvidables colegas y maestros que seguramente nos siguen acompañando desde lo alto de la araña del que Manuel Mujica Láinez llamó –justamente en referencia a una representación de Parsifal en 1942– el Gran Teatro.

ARGUMENTO

UnclarodelbosqueenlosdominiosdeMonsalvat,elterritoriodelosCaballerosdelGrial.Amanece.Gurnemanzylosescuderossedisponenarezar.TodosdebenprepararseparaelbañodelReyAmfortas,víctimadeunaheridaincurable.Apareceunafiguraqueparecellegardeunextenuanteviaje:setratadeKundryquientraeunbálsamoparaaliviarelsufrimientodelRey.Amfortasaparecellevadoensulitera.GurnemanzleentregaelfrascotraídoporKundry,peroellarechazatodamuestradeagradecimiento.SuactitudlahaceaparecerculpabledeladesgraciadelRey,peroGurnemanzsacaaloscaballerosdeesteerror:desdeeldíaenqueTiturel,padredeAmfortasyfundadordeMonsalvat,laencontrócasisinvidaentrelamaleza,ellahaservidosiemprealGrial,aunquesusausenciashancoincididoconalgunadesgraciadelosCaballeros.HacemuchotiempohabíadostesorosenMonsalvat:elGrial,elcálizsagradodonde

ACTO I



ACTO II ACTO III

serecogiólasangredelSalvador,ylaLanzaquelohirióenelcostado.AmbosobjetosfueronentregadosencustodiaaTiturel,queconstruyóMonsalvatyorganizóallíunaordendeCaballeros.Klingsorexigióseradmitidoenella,peroalpocotiempoporsuinconductafueexpulsado.Exiliadoaldesierto,Klingsorconstruyóallíunatierradeplaceres,repletadefloresdiabólicas,ydesdeentonces,intentaatraparalosCaballerosallíparaconseguirsureino.CuandoTiturel,yaanciano,entrególainsigniadelsoberanoaAmfortas,éstesedirigióalreinodeKlingsorllevandolaSagradaLanzaconél.PerofueseducidoporunamujerylalanzacayóenpoderdeKlingsor,quienselaclavóaAmfortasenelcostadoprovocándoleunaheridaquesólolapropialanzapuedecurar.Todoslosqueintentaronrecuperarlademanosdelbrujo,tambiénhansucumbido.Sinembargo,elGrialhaprofetizadoqueundíallegaráunhombrepuroquepodrásalvarlo.Uncisneheridocaeenelclarodelbosque.Orgullosodesuarco,unjovendesconocidosejactadeserelautordetanbuendisparo.Kundrysabequeelmuchachoalalejarsedesumadre,Herzeleide,lahapuestoenpeligroyqueellahamuerto.EljovenparecedispuestoamataraKundry,perosedesmaya.Kundrylogradespertarloconunpocodeaguadelmanantial.Mientrastanto,elReyhavueltodesubaño.GurnemanzinvitaaljovenapresenciarlacelebracióndelGrial.EnunagransalalosCaballerosesperanlallegadadeAmfortasparacelebrarelsacrificio.Antesdemorir,TiturelquerríaverelGrialquelomantienevivo.PeroAmfortasseniega:elGrialledalavidaaéltambién,yparaéllavidaesuntormento.Eloráculoanunciaqueunhombrepurollegará,conocedordeldolor.Amfortas,transfigurado,descubreelGrial.Unavezmás,suheridavuelveasangrar.Parsifallohavistotodoensilencioysinentender.Gurnemanzloexpulsadeltemplo.ElCastillomágicodeKlingsor.Elbrujoveallocojovendirigiéndoseasucastillodeplaceres.Debedespertaralaesclavadesuencantamiento:esKundryquesedespiertaconungritoanimal.KlingsorprontoélseráeldueñodenosólolaLanzasinotambiéndelGrial.Elapuestojovenquehabrádesucumbirseacerca.Conungritodedolor,Kundrysedisponeallevaracabosumisión.Latorredejapasoaunjardíndeplaceresdondelasdoncellas-floresprovocanaljovenenvano.EntoncesKundrypronunciasunombre:Parsifal.Asíeracomosumadrelellamaba.Alsaberdelamuertedesumadre,ParsifalcaealsuelojuntoaKundry.Ahorapuederecibirdelamensajeradelbrujosuprimerbesodeamor.Perocuandoseabrazan,Parsifalseseparadeunsalto:havistoensumentelaheridadeAmfortas.Kundrylesuplicaqueseapiadedeella.Unavez,ensucaminollenodesufrimiento,ellaseencontróconelSalvadoryseriódeél.Desdeentonces,nopuededeshacersedeesarisaamenosqueconsigaseduciraalgunavíctima.Necesitaseramadayredimida,peroParsifalquierevolveraveraAmfortas.Ellaleprometeenseñarleelcaminodevuelta,acambiodequeParsifalleconcedaunahoradeamor.Rechazadayfuriosa,Kundryconvocaatodosloscaminosdelmundoparaquesecierrenanteelquelahadespreciado.KlingsorintentamataralincautojovenconlaLanza,peroParsifallograquitárselay,haciendolaseñaldelacruz,ponefinalencantamientodelcastillodeKlingsor.

Elclaroenelbosque.Esprimavera,Gurnemanzyaesanciano.Unquejidoatraesuatención.SetratadeKundry,quehavueltodenuevo,comosiestuvieramuerta.Gurnemanzlaconsuela.Ellasóloquiereservir.Parsifalseacercaahora,conarmaduranegrayunalanzaensumano.Sedetiene,clavalalanzaenlatierraysearrodilla.Gurnemanzloreconoce:eselquehacemuchotiempodisparóalcisne.GurnemanzledicequeAmfortasdeseamorir;yanocelebraelGrial,yprivadosdelconsuelodivino,losCaballeroshanentradoendecadencia.Titurelhamuerto.Parsifalestáapuntodederrumbarse.Kundryhaidoabuscaraguadelmanantialparalavarlelospies.AhoraGurnemanzdebederramarelaguapurasobresucabeza.Después,lostressedirigiránaMonsalvat,dondeAmfortas,paraelfuneraldesupadre,debedescubrirelGrialporúltimavez.KundryhauntadolospiesdeParsifalconunbálsamoyseloshasecadoconsuscabellos.AsíParsifalseconvierteenRey.EntalcarácterbautizaaKundry.ComienzaelencantamientodelViernesSanto.Lascampanasdelmediodíareplican.Eshoradepartir.Amfortasselamentaporhabercausadolaruinadesupadre.LosCaballerosloapremianparaquedescubraelGrial,perose,seniegaahacerlo.Sedesgarralasropasymuestralaheridaquesangra,incurable.Parsifalsostienelalanzaquetieneelpoderdecurarlaheridaqueellamismahaprovocado.ConellatocaaAmfortas.ParsifaldescubreelGrial.Kundrycaealsuelo,muertaperoredimida.

Libreto | 37

COROHermandad de los Caballeros del Grial – Jóvenes – miños

LUGAR DE LA ACCIÓNRegión y castillo de “Monsalvat”, de los Guardianes del Grial: en las montañas del noroeste de España. Luego, castillo encantado de Klingsor, en el sur de España.

ÉPOCAEdad Media.

PERSONAJES

PARSIFAL

AMFORTAS gobernador del reino del Grial

TITUREL padre de Amfortas

GURNEMANZ un veterano Caballero del Grial

KLINGSOR un mago

KUNDRY

PRIMER Y SEGUNDO Caballeros del Grial

PRIMER Y SEGUNDO Escuderos

TERCER Y CUARTO Escuderos

UNA VOZ

DONCELLAS FLORES del jardín de Klingsor

MÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN

FESTIVAL ESCÉNICO SACRO EN TRES ACTOSLIBRETO: RICHARD WAGNER, BASADO EN EL POEMA ÉPICO MEDIEVAL DEL SIGLO XIII, PARZIVAL DE WOLFRAM VON ESCHENBACHESTRENO: FESTIVAL DE BAYREUTH, 26 DE JULIO DE 1882

PARSIFAL

TENOR

BARÍTONO

BAJO

BAJO

BARÍTONO

SOPRANO

TENOR/BAJO

SOPRANO

TENOR

CONTRALTO

SOPRANO/CONTRALTO

38 | Libreto Libreto | 39

PRELUDIO

ACTO ILa escena se desarrolla en el territorio de los Caballeros del Grial y su castillo, Monsalvat. El bosque está en penumbras, oscuro pero no tenebroso. Hay un claro en el centro. A la izquierda, un camino lleva hasta el castillo, el escenario del fondo hace bajada hasta llegar a un lago. Está amaneciendo. Gurnemanz, un anciano robusto, y dos jóvenes escuderos duermen bajo uno de los árboles. Los trombones tocan a diana desde el castillo.

GURNEMANZDespertando y despertando a los escuderos¡Eh,ustedes!Guardianesdelbosque…omásbiendelsueño…¿nisiquierasedespiertancuandoamanece?Los dos escuderos se ponen de pie de un salto¿Hanoídoelllamado?¡AhoradenlasgraciasaDios,quelesconcedeoírla!Se arrodillan para rezar, después se levantan despacio, cuando cesan los trombones¡Depie,muchachos!Vayanaversiestápreparadoelbaño.Eshoradeesperarallíalrey.veoacercarsealosheraldos!

Entran dos caballeros

¡Saludos!¿CómoestáAmfortashoy?Sedirigemuytempranoalbaño.SupongoqueesahierbaqueGawanleconsiguiócontantaosadíayartelehaproducidoalgúnalivio.

SEGUNDO CABALLERO¿Asíqueesosupones,viejosabelotodo?Harecrudecidoeldoloryconmásintensidadqueantes.nolehadejadocerrarlosojosentodalanoche...yporestomandópreparartempranoelbaño.

GURNEMANZBajando la cabeza con tristeza¡Eslocuraesperarsielúnicoalivio,paraélconsisteenlasalud!Yapuedenbuscaryprobarentodoelmundo…todaslashierbasypócimas.¡Nohaysinounremedio;unosolamente!

SEGUNDO CABALLERO¡EntoncesdinosSunombre!

GURNEMANZEvadiendo la respuesta¡Preparenelbaño!

Los escuderos están de espaldas, mirando a la derecha

SEGUNDO ESCUDERO¡Miren,allá,lasalvajeamazona!

PRIMER ESCUDERO¡Eh!¡Cómoondeanenelairelascrinesdesudiabólicayegua!

SEGUNDO CABALLERO¡Bien!¿EstáKundryallí?

PRIMER CABALLERO¡Debetraerimportantesnoticias!

SEGUNDO ESCUDEROLayeguahatropezado.

PRIMER ESCUDERO¿Hacruzadovolandoporlosaires?

SEGUNDO ESCUDEROAhorahacaídoalsuelo

PRIMER ESCUDEROEstábarriendoelmusgoconsuscrines

Todos miran a la derecha con curiosidad

SEGUNDO CABALLEROLamujersalvajelograsaliryseponeenpie

Kundry entra, cojeando. Sus ropas están rasgadas, hechas un lío, lleva su melena negra suelta; su piel tiene un color marrón rojizo oscuro; sus ojos son negros y penetrantes: a veces echan chispas, pero casi siempre están llenos de vida y están atentos a todo. Se dirige corriendo hacia Gurnemanz, y le tiende un frasco de cristal.

KUNDRYTen.Toma.Estebálsamo

GURNEMANZ¿Dedóndelotraes?

KUNDRYDemuchomáslejosdeloquepuedesimaginar.Siestebálsamonoloayuda,teaseguroqueArabianoencierraotroquepuedacurarlo.NomehagasmáspreguntasCae al suelo, agotadaEstoycansada

Por la izquierda entra una procesión de Caballeros y escuderos que llevan la litera de Amfortas. Gurnemanz dando la espalda a Kundry, se gira hacia los que acaban de llegar

GURNEMANZMientras entra la procesiónYaseacera.Lotraenenandas.¡Aydemí,¡Cuántomepesaveralreydelmásgloriosolinaje…enlaflordelaedadesclavodeunaenfermedad!Dirigiéndose a los escuderos¡Cuidado!¡elReyestágimiendo!

Los escuderos dejan la litera en el suelo

AMFORTASIncorporándose un poco¡Yaestábien!¡Gracias!Unpequeñodescanso.Despuésdeunanochedecruelessufrimientos…¡ahoraunabrillantemañanaenelbosque.Laoladellagosagradomerefrigera,mealivia.Eldolorseaplacayseaclaralanochetormentosa.¡Gawan!

SEGUNDO CABALLERO¡MiSeñor!Gawannosequedó.Viendoquelavirtuddelahierba…obtenidaacostadetantossacrificios…frustrótuesperanzahacorridoenbuscadeotroremedio.

AMFORTAS¿Sinmipermiso?¡YaexpiarásudesobedienciaalospreceptosdelGral!¡Pobredeél!SiestehombreatrevidoyobstinadocaeenloslazosqueletiendeKlingsor!Ahora,todosustedes,déjenmeenpaz.Yoesperoalpredestinado…“Iluminadoatravésdelapiedad…”¿Noeraasí?

GURNEMANZAsílodijiste.

AMFORTAS“¡Eltontoinocente!”Creoqueloconozco:Ojalápudierallamarlo;¡laMuerte!

GURNEMANZTendiéndole el frasco de Kundry¡Bueno,peroprimeropruebaesto!

AMFORTASExaminándolo¿Dedóndevieneestemisteriosofrasco?


GURNEMANZLoencontraronparatienArabia

AMFORTAS¿Quiénloencontró?

GURNEMANZAhílatienes,lamujersalvaje.¡LevántateKundry!¡Venaquí!

Kundry se niega y sigue tumbada en el suelo

AMFORTAS¿Tú,Kundry?¿Debodartelasgraciasotravez,doncellainfatigableyferoz?¡Bien!¡ProbaréestebálsamoSerámigratitudportufidelidad.

KUNDRYTumbada en el suelo, un poco incómoda¡Nomedeslasgracias!¡Ja!¿Dequéserviría?¡Nomedeslasgracias!¡Ve,veatomarelbaño!

Con una señal de Amfortas la procesión se pone en marcha. Gurnemanz, mirándolos con tristeza, y Kundry, que sigue tumbada, se quedan. Los escuderos van y vienen.

TERCER ESCUDEROUn joven¡Eh,tú!¿Porquésiguestendidacomounanimalsalvaje?

KUNDRY¿Acasolasbestiasaquínosonsagradas?

TERCER ESCUDEROSí,peronoestanseguroquetúseassagradatambién.

CUARTO ESCUDEROUn hombre más o menos jovenConsubálsamomágico,creoqueprontoacabaráconnuestroseñor.

GURNEMANZ¡Ejem!¿Acasoleshahechoalgúnmal?Enlosmayoresapuroscuandosehadeenviaralgúnmensaje…yustedesnisiquierasabenpordóndesevaanuestroshermanosqueluchanentierraslejanas¿Quiénsinoellalollevayvuelveconfidelidadyconunaprontitud…delaqueapenassedancuenta?Nilespidenada,niseacercaaustedes…nitienenadaencomúnconustedes.ellaofrecesuayudacuandohaypeligro,ysindudarlovuelaporlosaires,sinpedirlesqueledenlasgracias.Siestoeshacermal,entoncesredundaenbeneficiodeustedes!

TERCER ESCUDERO¡Pero,sinosodia!¡Mirendequémaneratandespectivanosmira!

CUARTO ESCUDEROEsunahereje,unabruja.

GURNEMANZSí,pordesgraciaestámaldita.Yahoraviveentrenosotros,paraexpiarunadeudaquetienedesdeunavidaanterior,yquehastaahoranolehasidoperdonada.Ahorahacepenitenciallevandoacaboactosparafavoreceralaordendecaballeríaalaquepertenecemos..Haceelbien,ynossirveconobediencia,yasíseayudaasímisma.

TERCER ESCUDEROEntonces,¿quiénsinoellatienelaculpa…detodaslasdesgraciasquehemossufridohastaahora?

GURNEMANZRecordandoSí,cuandoellahapermanecidomuchotiempolejosdenosotros…noshaocurridosiemprealgúndesastre.HacemuchoquelaconozcoperoTiturellaconocíaantestodavía.Dirigiéndose a los escuderosÉlfuequienlaencontró,cuandoconstruíaelcastillo,elladormíaaquíentrelosmatorrales,sucuerpoinmóvileinanimado,comomuerto.Asílaencontrénohacemucho,despuésdeaquelladesgracia…quenostrajoaquelmalvadoquevivealláenaquelmonte.A Kundry¡Eh,tú!Escúchameydime,¿Dóndeestabascuandonuestroreyperdiólalanza?

Kundry permanece en un melancólico silencio

¿Porquénonosayudasreentonces?

KUNDRYYo…nuncaayudo.

CUARTO ESCUDEROEllamismaloadmite

TERCER ESCUDEROSiestanfiel,tanvalienteenlalucha;envíenlaabuscarlalanzaperdida

GURNEMANZCon tristezaEsoesotroasunto.NosestáprohibidoatodosMás afectado¡Oh,lanzasagradadeheridasmilagrosas!¡Hevistocómoteblandían,manossacrílegasPerdido en sus recuerdos¡OhtemerarioAmfortascuando

estabasarmadoconesalanza!¿quiénteimpidióvenceralhechicero?Cercadelcastillo,nuestroshéroenosfuearrebatado…unamujerextraordinariamentehermosa,loencantó.Searrojóensusbrazosembriagadodeamor,yselecayólalanza…Oíungritodeterror,acudíprecipitadamente…Klingsordesaparecióriendoymofándose…llevándoseconéllalanzasagrada.Yoayudéalreyensufugaluchandoporél…peroloatormentabaunaheridaenuncostado.¡Eslaheridaquenuncaquierecerrarse!

TERCER ESCUDEROA GurnemanzAsíqueconocesaKlingsor?

GURNEMANZA los escuderos que regresan¿Cómoestánuestrorey?

PRIMER ESCUDEROElbañoloharefrescado

SEGUNDO ESCUDEROElbálsamolehacalmadoeldolor.

GURNEMANZA si mismo¡Esunaheridaquenoquierecerrarsenunca!

El 3º y 4º escudero ya se han sentando, los otros dos se colocan a los pies de Gurnemanz, bajo un árbol.

TERCER ESCUDEROPeropadre,hazelfavordeexplicárnoslo…¿ConocesaKlingsor?…¿cómopuedeser?

GURNEMANZ¡Titurel,elhéroepiadosoloconocíabien!Cuandolasartimañasyelpoderíodelossalvajesenemigosamenazabanelreinadodelaverdaderafe,


losbienaventuradosmensajerosdelredentorselepresentaronunavezennochesolemneysagrada.Elcálizsagrado,elvasobenditoenquebebióenlaúltimacenaquerecogiósusangrecuandoestabaenlacruz,asícomolalanzaqueladerramó,estasreliquiaspreciosísimasentrelasmásmilagrosaslasentregaronanuestroreyparaquelasguardara.Ésteerigióalefectounsantuario.Ustedesquellegaronaquíporcaminosnegadosalospecadoressabenquesoloalospuroslesesdadounirsealoshermanos,quefortificadosporlasvirtudesdelGralatiendenlasmáselevadasobrasdesalvación.Poreso,aquelporquienmepreguntas,Klingsornopuedelograrlopormáspadecimientosquelecueste.Alotroladodelvallesehizoermitañoasualrededorsehallabalalejanatierradelospaganos.Ignorolasculpasqueallíhabrácometidoperolociertoesqueseestablecióallíparahacerpenitencia,ImpotenteparadominarsusmalasinclinacionespecóporsupropiamanoydespuéslatendióhaciaelGralsiendorechazadacondesprecioporsuguardián.Entonces,elfurorqueseapoderódeKlingsor,leenseñóqueelignominiosoactodesusacrificiopodríaservirleparaejercerfunestoinflujoyloencontró.UnhechizoconvirtiósudesiertoenunjardíndevoluptuosidadEnelmismosecríanmujeresdeunagraciaencantadora.AllíesperaaloscaballerosdelGralparaquegustenlosplaceresysientanluegounhorrorinfernal.Seapoderadelosquehechiza.Ydeestemodohemosperdidoyaamuchosdelosnuestros.CuandoTiturel,agobiadoporelpesodelosañosconfióelpoderasuhijoAmfortaséstenosedioreposopara

conjurarlaplagadelhechizo.YasabenloqueocurriódespuéslalanzaestáahoraenpoderdeKlingsor.conellapuedeheriralossantos…¡algunoscreenfirmementequenoshaquitadotambiénelGral!

Kundry se ha agitado con remordimiento varias veces

CUARTO ESCUDERO¡Antetododebemosrecuperarlalanza!

TERCER ESCUDERO¡Quégloriayquéhonorparaaquelqueladevolviera!

GURNEMANZAmfortasestabaarrodilladodelantedelsantuarioimplorandounsignodesalvación.EntoncesdelGralsedesprendióunaluzcelesteyunafigurafantásticaydivina,ledijomarcandobienlaspalabras,conunaspalabrasclarasysencillas.“Elinocentetonto,iluminadoporlacompasiónespéraloaélqueyoloheelegido.”

LOS CUATRO ESCUDEROSMuy conmovidos“Altontoinocentequeaprenderáporlapiedad…”

Desde el lago llegan los gritos de caballeros y escuderos; Gurnemanz y los cuatro escuderos se paran a oírlos, alarmados.

ESCUDEROS¡Ay!¡Ay!

CABALLEROS¡Eh!¡Eh!¿Quiénhacometidoestecrimen?

Un cisne silvestre, con el ala herida, cae revoloteando

GURNEMANZ¿Quéesesto?

CUARTO ESCUDERO¡Allí!

TERCER ESCUDERO¡Aquí!

SEGUNDO ESCUDERO¡Uncisne!

CUARTO ESCUDERO¡Uncisnesilvestre!

TERCER ESCUDERO¡Estáherido!

CABALLEROS Y ESCUDEROS¡Ay!,¡Ay!,¡Ay!

GURNEMANZ¿Quiénhamatadoalcisne?

El cisne cae de repente; un escudero le saca la flecha

PRIMER CABALLEROElReydicequeesunbuenaugurio,pueselcisnellegóvolandohastaellago,ydespuésapareciólaflecha…

Escuderos y Caballeros entran en escena, llevando a Parsifal

CABALLEROS¡Hasidoél!

ESCUDEROS¡Élesquienhadisparado!¡Aquíestáelarco!

Señalando el arco de Parsifal

SEGUNDO CABALLEROMostrando la flechaAquíestálaflecha,soniguales.

GURNEMANZA Parsifal¿Hassidotúquienhamatadoalcisne?

PARSIFAL¡Porsupuesto!¡Atodoloquevuelayoledisparo!

GURNEMANZ¿Túlohiciste?Ynoteremuerdelaconcienciaporesteacto?

CABALLEROS Y ESCUDEROS¡Castiguendalcriminal!

GURNEMANZ¡Actosinprecedentes!Y¿túteatrevisteamatarlo?¿Aquíenelbosquesagradodecuyapazdisfrutabas?¿Acasolosanimalesdeestaselvanoseacercaronatiytesaludaroncordialypiadosamente?¿Quétedijeronlasaves,cantandodesdelasramas?Elfielcisne,¿quetehabíahecho?Seelevóbuscandoasucompañerayrevolotearconellasobreellago…yasíbendecirnoblementesusaguas.…ybendecirelbañoprodigioso.¿Suvistanocautivótuánimoytedejasteinducirpuerilmenteadispararleunaflecha?Nosotrosloamábamos:ahora¿quéesélparati?¡Mira,miraaquí!Aquíloheriste,aúnbrotalasangretienelasalascaídas,comomuertassusplumasdelcolordelanieve,sehanteñidodeoscuro,elojoherido¡miracómonosmira!


Parsifal lo escucha cada vez con más emoción. Rompe su arco y tira sus flechas

¿Reconocestugranculpa?

Parsifal se cubre los ojos con la mano

¡Habla,muchacho!¿Reconocestugranculpa?¿Cómopudistehacerlo?

PARSIFALNolosabía.

GURNEMANZ¿Dedóndeeres?

PARSIFALNolosé.

GURNEMANZ¿Quiénestupadre?

PARSIFALNolosé.

GURNEMANZ¿Quiéntemostróelcaminoparallegaraquí?

PARSIFALTampocolosé

GURNEMANZDinostunombrealmenos.

PARSIFALHetenidotantosqueahoranorecuerdoninguno.

GURNEMANZ¿Asíquenosabesnadadenada?Para sí mismoSalvoKundry,hastaahorano

encontréanadiemástorpequeél.A los escuderos, que se han colocado a su alrededor¡Ustedes,fueradeaquí!¡NodescuidenelbañodelRey!¡Ayúdenlo!

Los Escuderos, con reverencia, colocan al cisne muerto sobre un féretro de ramas frescas y se marchan en dirección al lago. Gurnemanz y Parsifal se quedan solos. Kundry les escucha, desde su rincón. Gurnemanz se vuelve hacia Parsifal

Ahora¡habla!Nosabesnadadeloquetehepreguntado:asíquedimeloquesisabes,puesalmenosalgohasdesaber

PARSIFALTengounamadre:sellamaHerzeleide.Vivíamosenelbosqueyenparajesdesiertos.

GURNEMANZ¿Quiéntedioelarco?

PARSIFALMelohiceyoparaperseguirlaságuilassilvestresdelbosque.

GURNEMANZSinembargoparecesnobleydealtacuna.¿porquétumadrenotehizoaprenderablandirarmasmejores?

Parsifal no dice nada, Kundry, que durante el recital de Gurnemanz sobre el destino de Amfortas ha estado muy agitada, ahora observa a Parsifal con curiosidad y dice con voz ruda:

KUNDRYAesebastardolopariósumadrepuesGamuretperecióenlabatalla.parapreservarasuhijodelamuerteprematuradeloshéroes

locrióeneldesiertoextrañoalasarmas!¡Unalocura!Se ríe

PARSIFALHa estado escuchando con vivo interés¡Sí!UnavezpasaronporelconfíndelbosqueunoshombresrelucientesmontadossobrehermososcorcelesQuiseimitarlos,seecharonareír,ysealejaron.Asíquelosseguí,peronuncalosalcancé.Heatravesadodesiertos,montañasyvalles.Descansabacuandocaíalanoche,yvolvíacuandoamanecía:Solomiarcomedefendiódelasfierasydelosgigantes.

KUNDRYSe levanta y se acerca a élSí!Esverdadquederribóamalhechoresygigantesquehanaprendidoatemeraldébilmuchacho.

PARSIFALSorprendido¿Quiénmeteme?¡Habla!

KUNDRY¡Losmalvados!

PARSIFALAquellosquemeatacaban¿Eranmalvados?

Gurnemanz se ríe

¿Quiénesbueno?

GURNEMANZDe nuevo serioTumadre,dequienteescapaste…yquesufreysedesesperaportudesaparición.

KUNDRYSudolorhallegadoasufin:sumadreestámuerta

PARSIFALAlarmado¿Muerta?…¿Mi…madre?¿Quiéntelohadicho?

KUNDRYPaséporallíylavimorir,yati,tonto,tetraigosussaludos.

Parsifal se lanza al cuello de Kundry, pero Gurnemanz lo retiene.

GURNEMANZ¡Insensato!¿Otravezviolencias?

Kundry se libera de él; Parsifal permanece en silencio

¿Quetehahecholapobremujer?Sólotehadicholaverdad.Kundrynomiente:sencillamenteloviotodo.

PARSIFALTembloroso¡Mevoyadesmayar!

Kundry, al ver el estado en que se halla Parsifal, corre al manantial, y le trae agua con la que remoja la cara de Parsifal, y le da de beber

GURNEMANZ¡Bien!AsíloquiereelGrial:lamaldadsedisipacuandoactuamosconbondad.

KUNDRYCon tristezaYonoharénadabueno:déjameenpaz,déjamereposar.¡ay!¡estoytancansada!Se da la vuelta con tristeza y mientras Gurnemanz le tiende una mano paternal a Parsifal, ella se desvanece entre los matorrales.


¡Dormir!¡Ay,quenomedespierten!De repente, se acobarda¡No!¡Adormirno!¡Elterrorseapoderademi!Empieza a temblar; deja caer los brazos y la cabeza y así se introduce entre los arbustos¡Esinútilresistirse!Yahallegadolahora.

Los Caballeros y Escuderos vuelven del lago en dirección al castillo, llevando la litera de Amfortas.

¡Dormir…dormir…debo…!Se esconde entre los arbustos, y desaparece de la vista

GURNEMANZElReyyaregresadesubaño,elsolyaestábienalto.Permítemequetellevealbanquetepiadoso;sierespuro,elGrialtedarábebidaycomida.

Pone su brazo sobre el hombro de Parsifal, y se lo lleva muy despacio

PARSIFAL¿QuiéneselGrial?

GURNEMANZEsonosepuededecir…mas,siteaceptanuncaperderáslaSabiduría.¡Ymira!Creoqueteconozcobastantebien:ningúncaminoterrenalllevahastaél,yningúnhombrepuedeatravesarlo,amenosqueélmismologuíe.

PARSIFALApenashedadounpaso,ymeparecequeyahellegadolejos.

GURNEMANZMirahijo,aquíeltiemposeconvierteenespacio

Mientras caminan, la escena va cambiando poco a poco. El bosque desaparece, y en su lugar aparecen gargantas rocosas y túneles de piedra oscura. El camino va subiendo a través de paredes, y la escena cambia por completo. Gurnemanz y Parsifal entran en la Sagrada Sala del Grial.

GURNEMANZ Dirigiéndose a Parsifal estupefactoAhora,abrebienlosojos,ymuéstrameeltontoinocentequeeresyquesabiduríaseteconcederá

La luz ilumina la sala desde una gran bóveda. A ambos lados, las puertas del fondo están abiertas; por la de la derecha entran los Caballeros del Grial, que se sientas alrededor de las mesas

CABALLEROSLaúltimacenadeamorqueseofrecedíatrasdíaUn grupo de escuderos cruza el escenario hacia el fondoComosifueralaúltimavez,¡quenoserepitadespuésdeésta!Un segundo grupo de escuderos cruza la salaSitusactossonbondadosos,estacomidaterenovará;serásrefrescadoconeldondelasalturas

Los Caballeros se colocan en las mesas. Los escuderos llevan a Amfortas en una litera: delante de él, cuatro escuderos transportan el Relicario cubierto que contiene el Grial, la procesión se dirige hacia el centro, al fondo, donde hay colocado un diván donde colocan a Amfortas: ante él, hay una piedra de altar sobre la que los escuderos colocan el relicario cubierto que contiene el Grial

JÓVENESLas voces provienen desde lo alto de la cúpulaComoantesderramósusangre,entremilesdedoloresparaestemundopecador,

ahora,conloscorazonesalegrespuedayohoyderramarlamíaensunombre.Elcuerpoquesehasacrificadopararedimirnosviveennosotrosatravésdesupropiamuerte.Lafesemantieneviva.

PAJESDesde lo más alto de la cúpulaLaFesemantieneviva;lapaloma,únicamensajeradelRedentor,revoloteasusalas.revoloteasusalas.¡Bebanestevinoquefluyóparaustedesycomanelpandelavida!

Todos ocupan ya sus puestos. Después de un completo silencio, se oye una voz desde el fondo. Es la voz de Titurel, que parece venir desde la tumba

TITURELHijomío,Amfortas,¿Erestúquienoficiaelservicio?¿TendréhoyladichadeverdenuevoalGralyvivir?¡AcasodebomorirsinhabersidoguiadoporelRedentor?

AMFORTAS¡AyDios!¡AyDios!¡Quétormentohaydentrodemí!¡Mipadre!¡Ay,unavezmásoficiaelservicio!¡Vivan,vivan…ydéjenmemorir!

TITURELEstoyenlatumba,porlagraciadelRedentor:mas,mesientodemasiadodébilparaservirle.¡Expíatuculpaensuservicio!¡DescubranelGrial!

AMFORTAS¡No!¿Déjalocubierto!¡Ay!¿Acasonadiepuedevereldolorquemecausa

mirarloqueenotrotiempomedeleitaba?¿Quéeslaherida,lacrueldaddesusdolorescomparadaconlapenainfernal,deestarcondenadoaesteoficio?¡Estaeslaangustiosaherenciaquemedejaron,ami,pecadorentrepecadores,deboguardarelobjetosagradoentrelossagrados,yllorando,implorarlabendiciónparalospuros!¡Ohcastigo,castigosinigual,¡ay!quemeinfligelacóleradeDiosmisericordioso!Fuerzaesqueimploresugraciadesdelomásprofundodelcorazónyquelamerezcapormediodelapenitenciaexpiatoria.Lahoraseacercayadesciendeunrayodeluz,resplandecesobrelaobrasagrada;elvelohacaído.Eldivinocontenidodelvasosagradoseiluminagloriosamente...embriagadodelcelesteplacerproducidoporeldolor.Sientoverterseenmicorazónlafuentedelasangredivina.Lacorrientedelamíapecadoraretrocedeprecipitadamenteyrefluyeconímpetualmundodelaexpiacióndelospecados.denuevorompelapuertayrefluyeconímpetu…ybrotadeestaheridaigualalainferidaqueprovocólamismalanzaquelehizolaheridaanuestroSalvador,yatravésdelacual,conlágrimassangrientas,lloróconlágrimasdesangrelospecadosdelmundoconunaansiasagradadecompasión,yahoraatravésdemiherida,enelmismolugardivino,comoguardiándelmássagradodelostesorosyguardiándelbálsamodelasalvación,lasangredelpecadovuelveamanardenuevodelafuentedeleternodeseo,que¡ay!¡ningunapenitenciapuededetener!¡Piedad!¡Piedad!


¡Compadécetedemi!¡Aypiedad!¡Llévatemiherencia,cierramiherida,hazquemuerasantamenteyrenazcaentugracia! Cae postrado

PAJES Y JÓVENESDesde la cúpula“Eltontoinocente,alquelapiedadharásaber;aélespera,yoloheelegido“

CABALLEROSAsíseteprometió.Esperaytenconfianza,yahorarealizaelservicio.

TITURELDescubranelGrial.

Amfortas se reincorpora con dificultad. Los pajes quitan la cubierta del relicario. Extraen el Cáliz de cristal al que le sacan la tapa, y lo colocan frente Amfortas

VOCESDesde lo alto.Tomamisangre,tomamicuerpo,ennombredenuestroamor

Amfortas se arrodilla para rezar; la oscuridad cae sobre la sala

PAJES Dese lo altoTomasmisangre,tomasmicuerpo,enrecuerdomío.

Un deslumbrante rayo de luz cae sobre el Grial que resplandece con un rayo brillante. Amfortas, transfigurado, alza el Cáliz y consagra el pan y el vino. Todos se arrodillan

TITUREL¡Oh,dichasagrada!¡CómolagraciadelSeñorbrillahoysobrenosotros!

Amfortas baja el Cáliz que los pajes vuelven a depositar, en el Relicario, y lo cubren como antes. Vuelve a haber luz. Los cuatro pajes van pasando pan y vino

PAJES Desde arribaPanyvinodelaúltimacena,queelSeñordelGrialhatransformado,graciasalagrancompasióndelamor,enlasangrequederramó,enelcuerpoquedescansóenlatumba

Los cuatro pajes recogen del altar las jarras de vino y las cestas de pan que Amfortas ha bendecido, y las distribuyen entre los Caballeros, Gurnemanz, que ha aguardado un sitio detrás de él, llama Parsifal, Pero Parsifal, permanece solo, a un lado, de pie y muy recto.

JÓVENESA media altura de la cúpulaSangreycuerpo,sagradospresentes,transformadosencomida.¡Queelespíritunosreconforteconestevinoescanciadoparanosotros,estepan,quenosalimenta.

CABALLEROSPrimer grupo.¡Tomenelpanyfortifiquenelcuerpo……fieleshastalamuerteyfuertesenlaspenas…paracontinuarlaobradelRedentor!

CABALLEROS Segundo grupo¡Tomaselvino,paraqueseconviertaenvuestrapropiasangre,yenciendanelfuegodelavida,ylaalegríadelaunión,

enverdadederahermandad,paralucharjuntoalbenditoespíritu!

TODOS LOS CABALLEROS¡Bendecidosporlafe!¡Bendecidosporlafeyelamor!

JÓVENES Y PAJES¡Bendecidosporelamor!¡Bendecidosporlafe!

Los Caballeros se dan abrazos de paz. Durante la comida, Amfortas, que no ha participado en ella, poco a poco a recaído por el esfuerzo de tanta exaltación: inclina la cabeza y se lleva la mano a la herida. Los pajes se le acercan; por sus movimientos, queda claro que la herida ha empezado a sangras de nuevo; atienden a Amfortas, tumbándolo en su litera, y mientras los demás se preparan para salir, ellos se llevan a Amfortas y el Relicario sagrado. Del mismo modo, los Caballeros abandonan la sala en solemne procesión. Empieza a oscurecer. Al oír el grito de dolor de Amfortas, Parsifal se lleva la mano al corazón. A partir de ese momento, permanece inmóvil. Gurnemanz se le acerca y lo zarandea.

GURNEMANZ¿Porquétequedasaquí?¿Sabesloquehasvisto?Parsifal, aún con la mano en el corazón, menea la cabezaSí,noeresmásqueuninocente.Abre la puerta lateral¡Vete!¡Salporaquí!Gurnemanztehaavisado:¡deahoraenadelantedejaaloscisnesenpaz,ydedícatetonto,alosgansos!Echa a Parsifal y se va a unirse a los Caballeros que ya han salido

UNA VOZ ALTADesde la cúpula“¡Eltontoinocente,alquelapiedadiluminará!”

VOCESDesde arriba¡Bendecidoporlafe!

Campanas

PRELUDIO

ACTO II

El castillo mágico de Klingsor. El interior de una torre abierta por la parte de arriba. Un foso. Instrumentos de tortura y magia. Klingsor se halla sentado ante un espejo de metal

KLINGSORHallegadolahoraEltontoinocenteprontoseveráatrapadoenmicastillomágico,yaloveovenir,saltandocomounniño.Lamaldiciónmantieneensueñoletalaesainfeliz……aquiénsélibrardesuletargo.¡Arriba!¡Atrabajar!

Salen vapores que lo envuelven; empieza a hablar en dirección al foso

¡Aquí!¡Aquí!¡Poraquí!¡Tuseñortellamaati,quenotienesnombre,diablesadelosorígenesdelmundo,rosadelInfierno!FuisteHerodías,¿yquiénmás?¡AllíGundryggia,aquíKundry!¡Aquí,aquí,Kundry!¡Tuseñortellama:venami!

Kundry, tumbada bajo una luz azulada, parece dormir. Poco a poco empieza a moverse como si se estuviera despertando; al final, deja escapar un terrible grito.


¿Tehasdespertado?¡Bien!¡Ah!Unavezmáshasacudidoatiempoamillamamiento.

Kundry gime, con desgana

Dime,¿pordóndehasestadovagabundeandootravez?¡Quéasco!¡Conesabandadecaballeros,quetetratanpeorqueunabestia!¿Acasonoestásmejorconmigo?Cuandomeentregasteasuseñor,¡ja,ja!ElpuroguardiándelGrial¿quetehizovolverdenuevoaellos?

KUNDRYCon voz ronca y cansada¡Ay!¡Ay!¡Nocheprofunda!¡Locura!¡Oh,Furia!¡Ay!¡Desgracia!…Dormir…dormir…¡dormirprofundamente!…¡Muerte!

KLINGSOR¿Perootrotedespertó?¿No?

KUNDRY¡Sí!…¡mimaldición!¡Oh,deseo…deseo!

KLINGSOR¡Ah,ah!¿Deseasveraloscaballeros?

KUNDRYAllí…allí..yolesserví.

KLINGSOR¿Pararesarcirlosdeldañoquetanmalignamentelescausaste?Ellosnoteayudan:yoloscompraréatodos,sipagoelpreciojusto;

Elmástenazcaeentusbrazosysucumbealalanzaqueyomismoarranquédelasmanosdesureyquevieneprotegidoporelescudodelatontería.

KUNDRY¡Yonoquiero!¡ay!

KLINGSORNo,peroloharásporquedebeshacerlo.

KUNDRYNopuedes…obligarme

KLINGSORPeropuedodominarte

KUNDRY¿Tú?

KLINGSORTuseñor.

KUNDRY¿Conquépoder?

KLINGSOR¡Ja!Porquesoyelúnicocontraquiennadapuedes.

KUNDRYRompe a reír ¡Jaja!¿Acasoerestancasto?

KLINGSORFurioso¿Quépreguntaesésa,malditamujer?Sombrío¡Horriblefatalidad!¡Ahoraeldiabloseríedemí,porqueenotrotiempoluchéporsersanto!¡Horriblefatalidad!

¡Ohdolorinsoportablededeseodesenfrenado!Elimpulsoinfernaldeterriblesinstintos…¿Yahoraseríeyburlademí,portuboca,esposadeldiablo?¡Cuidado!Alguienhapagadocarassusmofasysudesprecio…Enotrotiempo,elorgullosodevoto,fuerteensusantidad,merechazó.Surazahacaídoenmipoder.yalsantoguardiánharéconsumirsesinredención…ypronto,creoyoguardaréelGrial¡Ja,ja!¿TegustómuchoAmfortas,elhéroequeteenviécomocompañerodeplaceres?

KUNDRY¡Ay!¡Desgracia!…¡Desgracia!¡Él,tambiénesdébil!..¡Todossondébiles!…¡Todosseconvertiránenvíctimas,siyosoypartedelamaldición!¡Oh,sueñoeterno,únicasalvación!¿cómo…cómopuedoconseguirte?

KLINGSORJa!Aquélqueteresistieratelibraría…¡inténtaloconestemuchachoqueseacerca!

KUNDRYYo…¡noquierohacerlo!

KLINGSORSubiéndose a la almena¡Yacasihapasadolasmurallas!

KUNDRY¡Oh!¡Aydemí!¡Aydemí!¿Paraestohedespertado?¿Debohacerlo?¿Debohacerlo?

KLINGSORMirando desde la almena¡Ah!¡Esunmuchachoapuesto!

KUNDRY¡Oh,oh!¡Aydemí!Inclinándose hacia fuera, Klingsor hace sonar un cuerno.

KLINGSOR¡Ehahí!¡Laguardia!¡Caballeros!¡Héroes!¡Alasarmas!¡Elenemigoseacerca!¡Ja!¡Cómoseprecipitansobreelmuro,loscelososegoístasendefensadesushermosas!¡Así!¡Convalentía!¡Convalentía!¡Ah!Nolestienemiedo:YahadesarmadoalvalienteFerris,yconelarmadeésteacometeatodalacuadrilla.

Una risa incontrolable se apodera de Kundry

¡Quemalselesdaluchasconahíncoaesospayasos!¡Unohaperdidounbrazo,otrounapierna!

Kundry grita y desaparece.

¡Ja,ja!Rompenfilas.Huyen

La luz azul ha desaparecido. Abajo hay una completa oscuridad. Por encima de las murallas, se ve un cielo totalmente azul

¡Todosloshombressearrastranacasaherido!¡Noosservirádenada!¡Asíseestrangulentodosloscaballerosdelmundo!¡Ay!¡Ahíenlasalmenas,queorgullosoparece!¡Cómosonríenlasrosasdesusmejillas,almirarcomounniñoeljardíndesierto!Se vuelve hacia el foso¡Eh,Kundry!¿Qué?¿Yahasempezadoaprepararte?¡Ja,ja!¡Yaconozcoelmágicosecretoparalograrqueteasociessiempreamiservicio!


Dirigiéndose hacia el interiorTú,esedeahí,jovenzueloDigaloquequieralaprofecíarespectodetimuyjovenymuytorpeaún:hascaídoenmipoder.¡unaveztehayadespojadodetupureza,sucumbirásamipoder!

Rápidamente, desaparece junto con la torre; al mismo tiempo se alza el jardín mágico: vegetación tropical, flores exuberantes. En la parte de atrás se hallan las almenas de las murallas del castillo. Sobre las murallas se encuentra Parsifal, mirando hacia el jardín, sin salir de su asombro. De todas partes aparecen bellas doncellas. Éstas llevan velos de colores pastel que se ha puesto a toda prisa, como se acabaran de levantarse de un largo sueño

DONCELLASLas unas a las otras¡Hasidoaquí!¡Aquí!¡Elclamor!¡Lasarmas!¡Gritosferoces!¡Maldición!¿Quiéneselculpable?¿Dóndeestáelculpable?¡Venganza!Miamado,herido¿Dóndeestáelmío?¡Mehedespertadosola!¿Adóndehanescapado?¡Dóndeestámiamado?¿Dóndeestáelmío?¡Mehedespertadosola! Las unas a las otras¿Dóndeestánnuestrosamados?¡Dentro,enlasala!¿Dóndeestánnuestrosamados?¡Losvimosenlasala!¡Losvimosllenosdeheridas,sangrientas!¡Aydemí!¡Aydemí!¡Salvémoslos!¿Quienesnuestroenemigo?Señalan a Parsifal¡Ahíestá!¡¡Mírenlo!¡¡Mírenlo!¡Ahíestá!¿Dónde?¡Ahí!

¡Ja!¡Yaloveo!¿EnsumanollevalaespadademiFerris!Yoveolasangredemiamado¡Eraél!¡Míhéroeselanzóalcombate!¡Ytodoslsiguieron!¡Todosselanzaron,peroseencontraronconélenguardia!¡Aydemí!¡Aydeél!¡Haderribadoanuestrosamados!¡Elenemigodemiamado!¡Maldición!¡Tú,esedeahí!¡Malditoseas!¿Porquénoshastraídotantadesgracia?¡Malditoseas!

Parsifal salta al jardín

¡Ja!¡Esvaliente!¿Teatrevesaacercarte?¿Porquéhasmatadoanuestrosamados?

PARSIFAL¿Cómonohabíadebatirloshermosasniñas…simeimpedíanllegarhastaustedes?

DONCELLAS¿Queríasllegaranosotras?¿Yanoshabíasvistoantes?

PARSIFALNuncahabíavistounaestirpetanbella:Creoquesoishermosas,¿acasonoestoyenlocierto?

DONCELLASAsípues¿nonosvasamatar?¿Nonosmatarás?

PARSIFALNopodría.

DONCELLASYsinembargo,¡Yanoshashechotantodaño!¡Tantoytandoloroso!Hasmatadoanuestroscompañerosdejuego¿Quiénjugaráconnosotrasahora?

PARSIFALDebuenaganajugaríayo.

Las doncellas-flor ríen y rodean a Parsifal, jugueteando. Mientras él se va acercando a los animados grupos, las doncellas del grupo I y el coro I se separan para completar el adorno floral

DONCELLASAsípues¿somosdetuagrado?¡Quédate!¡Nonosdejes!¡Venacércate!Sinonoshacesdañoterecompensaremos…nojugamosporinterésjugamosporamor¿Nodeseasconsolarnos?¡Siesasí,túganarás!Las doncellas del grupo I y coro I vuelven, vestidas con flores y con aspecto de flores; se acercan a Parsifal.¡Dejenalmuchacho!¡Esmío!¡No!¡Ah!¡Traidoras!¡Sehanadornadoensecreto!El grupo que ha vuelto se coloca alrededor de Parsifal, y las doncellas del grupo II y el coro II salen del escenario.Dando vueltas a Parsifal y halagándolo.¡Ven,ven,hermosomuchacho!¡Ven,ven!¡Dejaqueflorezcaparati!¡Hermosomuchacho!¡Paratuplaceryconsuelomehemolestadotantoenarreglarme!¡Ven,hermosomuchacho!¡Hermosomuchacho!El grupo II y el coro II vuelven igual de adornadas.

¡Ven,ven,hermosomuchacho!¡Dejaqueflorezcaparati!¡Paratuplaceryconsuelo,mehemolestadotantoenarreglarme!

PARSIFALPasando entre los grupos, alegre¡Quéaromatandulcedesprenden!¿Acasosonenrealidadflores?

DONCELLASEltesorodeljardín…yesenciasdedulceperfume.¡Nuestroseñornosarrancaenprimavera!Crecemosaquí…bajoelsolestival…floreciendoparati,llenasdeplacer.¡Ahorasebuenoyámanos!¡Nodejesalasfloressinsurecompensa!Sinonosamasycuidas,nosmarchitaremosymoriremos¡Tómameentuseno!¡Ven,dulcemuchacho!¡Dejaqueterefresquelafrente!¡Dejaqueflorezcaparati!¡Dejaqueteacaricialacara!¡Dejaquetebeseenlaboca!¡No!¡Yo!¡Yo!¡Yosoylamásbella!¡No!¡Lamásbellasoyyo!¡Yosoylamásbella!¡No!¡Miaromaesmásdulce!¡No!¡Yo!¡Yo!¡Sí,yo!

PARSIFALDeshaciéndose de ellas con amabilidadMezclagraciosadeextrañasflores¡siquierenquejuegueconustedes,nomeasedienasí!

DONCELLAS¿Nosestásriñendo?

PARSIFALPero¿siseestánpeleandoentreustedes?

DONCELLASNospeleamosporti

PARSIFALPuesdéjenlo.

DONCELLAS¿Qué?¿Acasotienesmiedodelasmujeres?¿Noteatreves?


¡Adiós,adiós!¡Adiós,héroe,túorgullosotú…simple!Salen corriendo, riéndose

PARSIFALTodoesto…¿nolohesoñado?Se vuelve hacia donde ha salido la voz que ha oído. Kundry aparece como una joven de gran belleza, totalmente transformada, llevando una túnica de flores al estilo Arabe.¿Mellamasteamí,elquenotienenombre?

KUNDRYYotellamé,corazónsimpleypuro“FalParsi”elpuroysimple:“Parsifal”CuandotupadreGamuretestabamuriendo,entierradeárabesllamóconasíasuhijoqueaúnsehallabaenelsenodesumadre.Aquíteesperabayoati,paradecírtelo.¿Quétehatraídosinoeldeseodesaberloqueignorabas?

PARSIFALNuncahabíavisto,nisoñadoconloqueahoraveo,yconloqueahora,conmiedo,inundamialma,¿tambiéntúflorecisteenestebellojardín?

KUNDRY¡No,Parsifal,corazónsimpleypuro!Mipatriaestálejos..muylejos.Hepermanecidoaquísoloparaquepudiesesencontrarme.Hevistomuchascosas,vialniñoenelsenodesumadre…aúnpuedooírlarisadesusprimerosbalbuceos,Conelcorazónembargado,poreldolor,Herzeleidesonreía…cuandotú,laniñadesusojos,sereíadesudolor.Recostadaconcuidadosobreeltiernomusgo,adormececoncariciasasuamadoniño,igualque,consumocuidado,

unamadretiernavigilaasuhijoqueduerme,despertándoloporlamañana,eltibiorocíodelaslágrimasmaternas.Nopodíamásquellorar,alverte,nacidodeldolordelamorymuertedetupadre.Preservartedeesadesventura,fuesutareatratódemantenertelejosdelasarmas…ydelestruendodelasluchasdeloshombres.¡Ay!Ellaeratodacuidado,todaansiedad:perotalconocimientonodeberíalegarte.¿Nooíassusllantosdelamentocuandotealejabastantoydurantetantotiempo?¡Ay!¡Cuando,despuésdebuscarte,teencontraba,quealegríayquerisaalegrabansucorazón!.Entoncesteabrazabaconímpetu,ytú,¡estabasinquieto!¡Ysinembargo,nosupisteversudesesperación,nisudesgarradordolor,cuandoporfinnovolviste,yseborrarontushuellas!Teesperódíaynochehastaquesugemidoenmudecióydestruidoeldolorporelsentimiento,implorólamuerte.eldolorlerompióelcorazónyHerzeleide…murió.

PARSIFALDeshecho, a los pies de Kundry¡Aydemí!¡Aydemí!¿Quéhehecho?¿Dóndeestaba?¡Madre!¡Dulceyamadamadre!¡Tuhijo,tuhijotemató!¡Oh,tonto!¡Idiota,tontosinremedio!¿Adóndemedirigí,olvidándomedeella…olvidándomeinclusodemímismo?¡Querida,amadamadre!

KUNDRYSiaúnignorasloqueeseldolor…ysiladulzuradelconsuelonoembalsamóaúntucorazón…¡expíaahoraeldolorylanecesidadquesienteconelconsueloquetebrindaelamor!

PARSIFALAún más conmovido¡Mimadre,mimadre!¡ypudeolvidarmedeella!¡Ay!¿Hubierapreferidoolvidarmedetodolodemás?¿Enquéestabapensando?Lasimpleestupidezsehaapoderadodemí!

Kundry se inclina, le acaricia la frente y le pone el brazo alrededor del cuello

KUNDRYLaconfesiónpondrátérminoatuculpayatuarrepentimiento.Yelreconocimientoconvertirátulocuraenjuicio.¡Aprendeaconocereseamor,queseapoderódeGamuret,cuandolasferocesllamasdeHerzeleideleconsumieron.Elamorquetehadadoelserylavidaquetefueronotorgados;yahoracomosifueralaúltimabendicióndetumadrecomosifueralaúltimabendicióndetumadre,elamorteofreceesteprimerbesodeamor.

Se ha inclinado sobre la cabeza de Parsifal y le da un largo beso. De pronto, él se pone en pie; le ha cambiado la expresión y parece que esté sufriendo un dolor espantoso

PARSIFAL¡Amfortas!¡Laherida!¡Laherida!¡Ardeenmicorazón!¡Ay!¡Oh,queja!¡Quejahorrible!¡Mellamadesdelomásprofundodemicorazón!¡Oh,oh!¡Pobredesgraciado!¡Ay,miserable!¡Yovilaheridamanarsangre.ahoramanaenmímismo!¡Aquí!¡Aquí!¡No!¡No!Noeslaherida.¡Quésusangrefluyadesdeaquí!¡Aquí,aquí!¡Enelcorazón,entrelasllamas!¡Derrámesesusangreatorrentes!¡Aquí!¡Aquí,enelcorazónestáelincendio!

¡Chicomalo!¡Taninseguroyfrío!¿Ytantímido?¿Permitirásquelasmariposashaganlacortealasflores?¡Quétímidoes!Lodamosporperdido¡No!¡Esmío!¡No,esnuestro!¡Todonuestro!¡Míotambién!¡Todomío!

PARSIFALMedio enfadado; empujándolas¡Sepárensedemí!¡Déjenmeespacio!Empieza a marcharse, pero una voz le detiene

KUNDRY¡Parsifal!¡Quédate!

Alarmadas por la voz, las doncellas se separan de Parsifal

PARSIFAL¿Parsifal?Así,ensueños,mellamabamimadre.

KUNDRY¡Quédateahí!¡Parsifal!¡Elmayordelosplaceresylafortunatesaludan!Apártensedeél,niñasenamoradas:floresqueprontosemarchitarán…élnoestádestinadoajugarconustedes.Váyanse,cuidenalosheridos;muchoshéroessolitariosesperan.

Arrepentidas, las doncellas salen dirigiéndose al castillo

DONCELLAS¿Dejarteati?¿Abandonarte?¡Aydemí!¡Aydemí,quedolor!Congustolosabandonaríamosatodos…paraquedarnosasolascontigo.


¡Elterribledeseoqueabrasaysubyugatodosmissentidos!¡Cómotodoseconmuevetiemblayseestremececuandosoplaeldeseo!

Kundry mira a Parsifal llena de terror, mientras él sigue, cada vez más inspirado

Misojossedetienenanteelvasosagrado…dondelasagradasangreresplandece;ladeliciadelaredenciónpenetraconsuavidadcelestialhacenestremeceratodaslasalmas;Sólodemicorazónnoquieredesaparecereltormento.AquísientolaquejadelRedentor…ellamento,¡ay!ellamentoporelrelicarioprofanado:“¡Redímeme,sálvamedemanospecadoras!”“AsíresonóenmicabezalaquejadelSeñorconespantosafuerza.”Yyo…eltonto,elcobardeHuíenbuscadeaventurasinfantiles.Cae al suelo de rodillas, desesperado¡Salvador!¡Redentor!¡SeñordelaGracia!¿Cómopuedoyo,unpecador,expiarmiculpa?

KUNDRYTitubeando, intenta acercarse a Parsifal.¡Noblehéroe!¡Déjatedefantasías!¡Mírame!¡Saludaaestaportadoradegraciaqueseteacerca!

PARSIFALAún de rodillas, observando los movimientos seductores de Kundry.¡Sí!¡Esavoz!Asílellamaba,tambiénreconozcoesamiradaquelesonreíacontantainquietud.yestoslabiosquetantraicioneramentelesonreíanLoslabios,sí,asíseestremecíanporélasíseinclinabasucabezaasílalevantaba,conesaaltivezasíondeabansusrizosasíleceñíaelcuello,conelbrazo…así,consuavidad,leacariciólasmejillas.

Sufriendotodoslosdolorosostormentosalavez,ellalearrancóconunsolobeso,laredencióndesualma.Se levanta despacio¡Ay!¡Esebeso!Le da un empujón a Kundry¡Tentadora!¡Apártate!Parasiempre…parasiempre…¡Apártatedemí!

KUNDRYCon apasionada desesperación¡Cruel!Sientucorazónnosientesmásqueeldolorajeno,¡sienteahoraelmío!Sienverdaderesunredentor,¿quéteimpide,malvadounirteamíparasalvarme?Haceunaeternidadqueteespero,redentor…Aquienenotrotiempodesprecié.Cuandoconocímiculpaeratarde.¡Ay!¿Acasonoconocíaslamaldiciónquemeatormentasincesarenelsueñoyenlavigilia…enlamuerteyenlavidalaalegríaoenlatristezayatormentaimplacablementemiexistencia?¡Yolovi..leviaÉly…mereí!¡Entonces,Élmemiró!Ahoralovoybuscandodeunmundoaotroconeldeseodeencontrarlo.Enmisupremodesconsuelomepareceestarcercadesusojos…yquesumiradaseposasobremí.Yentonces,denuevoesarisamalditavuelveasurgirdemí,¡cuandounpecadorcaeentremisbrazos!¡Yrío!¡Río!Nopuedollorar,tansólogritar,desvariar,vociferar,enfurecerme,emimanochedepesadillaquesiempreserenueva.delaquedespiertoapenascuandohagopenitencia.Tú,aquienhedeseadoconardorenmisagonías…déjamequelloresobresupecho

dejaquemeunaatiaunqueseaporunahora…yauncuandomerechacenDiosyelmundo!quemerescateysalveenti!

PARSIFALPortodalaEternidadcondenadostúyyo…siolvidaraunahorasolamimisiónparaarrojarmeentusbrazos!Tambiéntesalvaréati…siesquepuedesreprimirtusdeseos.Elbálsamoquehadeponertérminoatudolornotelopuedeofrecerelmanantialquemanaeldolor...Noesperesjamástusalvación…mientrasesafuentenosehayasecadoparati.Otraeslafuente,¡ay!porlacualhevistosuspirardolorosamente,aloshermanos…quemortificanyatormentanlacarne,sufriendoatrocesdolores.Pero¿quiénpuedereconocerelúnicomanantialdenuestrasalvación?¡Oh,aflicciónqueahuyentaslaredención!¡Ohtétricanochedeldeliriomundano…¡conelmásfervientedeseodelograrlasaludeterna...consumirseenbuscadelmanantialdelaperdición!

KUNDRYFuera de sí.Dime,¿fuemibesoquienteiluminó?¡Miestrechoabrazoamorosoteharálograrsindudaladivinidad!Túsalvaalmundosiesaestumisión:PeroestahorapuedeconvertirteenDios…aunquemedejeamimalditaparasiempreyquemiheridanosecurejamás.

PARSIFAL¡Atitambién,ohmalvada,teofrezcotusalvación!

KUNDRYSiquieresredimirme,permitequeyoteame,divinacriatura.

PARSIFALAmoryredencióntendrás,sólosimemuestraselcaminoqueconduceaAmfortas.

KUNDRYEn un arrebato de ira¡Nunca…leencontrarás!Hacaídoydejaquesepierda…¡elindigno,elquenopudodominarsuconcupiscenciadelqueyo,burlándome,mereí…reí…reí!¡Ja,ja!¡¿Nofueheridoconsumismalanza?

PARSIFAL¿Quiénfuequienlehirióconlalanzasagrada?

KUNDRYFueél,aquelqueenotrostiemposcastigómirisa…Sumaldición…¡Ay!…mehizofuerte;Ydispondrédeesaarmacontrati,sidispensasalpecador!¡Ja!¡Locura!Suplicando¡Piedad!¡Tenpiedaddemí!¡Semíodurantetansólounahora!¡Solounahoradejaqueseatuya:yteindicaréelcaminoquebuscas.Intenta abrazarlo, pero él la rechaza

PARSIFAL¡Aléjatemujerindigna!

KUNDRYArañándose el pecho y mirando a lo lejos¡Ayúdame!¡Ayúdame!¡Poraquí!Detenganaltemerario!¡Amí!¡Ciérrenleelpaso!¡obstruyanloscaminosylossenderos!


¡Yauncuandohuyerasdeaquíyencontrarasabiertoslosdelmundo…lossenderosquebuscas,nolosencontrarías:Puesmaldigotodoslossenderosycaminos…quetellevenlejosdemi.¡Engaño!¡Engaño...Túquemeerestanleal,tepidoqueseassuguía.

Klingsor aparece en la muralla blandiendo su lanza

KLINGSOR¡Detenteoteconjuroconelarmaverdadera!¡Eltontoestádestinadoaprobarlalanzadesuseñor!Tira la lanza que se queda colgada en el aire por encima de Parsifal

PARSIFALRecogiendo la lanzaConestesignoconjurotumagia...¡Delmismomodoestalanzacurarálaheridaqueconellainferiste…seconvertiráenlutoyenruinastuengañadoramagnificencia!Hace la señal de la cruz; el castillo desaparece; un desierto aparece donde estaban los jardines; Kundry cae al suelo. Desde arriba, Parsifal se vuelve hacia ella

PARSIFAL¡Yasabes…dóndeúnicamentepodrásvolveraverme!Se va. Kundry lo sigue con la mirada.

PRELUDIO

ACTO III

Los dominios del Grial. Un paisaje primaveral con el fondo lleno de colinas en flor. Un manantial donde empieza el bosque. Una cabaña levantada contra una roca. Es muy temprano, Gurnemanz, ya un anciano que se parece más a un ermitaño que a un caballero, sale de la cabaña y escucha

GURNEMANZDealláhavenidolavozquejumbrosa.Ningunabestiasalvajehaemitidojamásunquejidosemejante,almenosenenundíatansagradocomoéste..Se oye un quejido¡Meparecequeesavoznomeesdesconocida!Se acerca a un arbusto, y separa las hojas; de repente se para¡Ah!¡Esella!¿Havuelto?Estasespinasinvernales,lateníanoculta:¿Quiénsabedesdecuándo?¡Levántate!¡Kundry!¡Levántate!¡Yahaacabadoelinviernoyhallegadolaprimavera!Arrastra a Kundry, que permanece inmóvil, hasta un lecho de hierba¡Despierta!¡Despiertaalaprimavera!¡Fríayaterida!Estavezparecequeestémuertadeverdad:sinembargoerasugemidoloqueheoído

Intenta reanimarla. Al final, abre los ojos, grita y se pone en pie. Lleva puestas las ropas de mensajera del primer acto. Sin embargo, su cara está más pálida y ya no tiene un aspecto salvaje ni se comporta como tal. Mira a Gurnemanz, se arregla la ropa y el cabello, y parece esperar órdenes

¡Parecesloca,mujer!¿Nomedicesnada?¿Asímeagradeces…

porhabertedespertadounavezmásdetusueñomortal?

KUNDRYInclinando la cabeza, con voz ronca¡Paraservir…paraservir!

GURNEMANZSacudiendo la cabeza¡Noseráduroparati!¡Yanovolverásasermensajera!Ahora,cadaunobuscasuspropiasraícesyhierbas,talcomolohemosaprendidodelosanimalesdelbosque.

Kundry se ha metido en la cabaña; Gurnemanz la sigue con la mirada

¡Sumododeandarnoeseldeantes!¿Acasoseráobradeestesagradodía?¡Oh!¡Díadegraciaincomparable!Nocabedudadequehasidoporsupropiasalvación,quehoyhadespertadoaestapobredoncella,desumortalsueño.

Kundry vuelve a salir con una jarra que lleva hasta el manantial. Ha visto a alguien acercarse a lo lejos, y se lo señala a Gurnemanz. Durante la entrada de Parsifal, Kundry se hace a un lado con la jarra llena y entra en la cabaña, donde se pone a hacer cosas

¿Quiéneséstequeenundíatangloriososeacerca,conunaarmaduratannegra?¡Nopertenecealahermandad!

Parsifal sale del bosque con una armadura negra; con la visera bajada y una lanza en la mano. Se dirige hasta el lecho de hierba y se sienta. Gurnemanz lo mira con atención, y va hacia él

¡Saludos,huésped!¿Tehasperdidoyquieresquetemuestreelcamino?

Parsifal niega con la cabeza

¿Nomedevuelveselsaludo?

Parsifal deja caer la cabeza

¡Eh!¿Qué?Situvototeobligaacontestarmeensilencio…elmíomeobligaadecirtecómodebescomportarte.Tehallasentierrasagrada…ynoesapropiadollevararmasaquí,niyelmoniescudo,nilanza.¡Ymenoshoy!¿Acasonosabesquédíasantoeshoy?

Parsifal niega con la cabeza

¡Puesvaya!¿Dedóndevienes?¿Enquétierrasdepaganoshasestadoviviendo…quenisiquierasabesquehoyesViernesSanto,elmássagradodelosdías?

Parsifal inclina aún más la cabeza

¡Rápido!¡Dejalasarmas!NoofendasalSeñorqueenestedíadesarmado,derramósusagradasangreparasalvaraestemundopecador!

Parsifal se levanta; tira la lanza al suelo, deja su espada y su escudo, se levanta la visera, se saca el yelmo y lo deja en el suelo. En silencia, se arrodilla ante la lanza y reza. Gurnemanz lo mira con sombro, y le hace señales con el dedo a Kundry que acaba de salir de la cabaña. Parsifal, ahora, levanta la cabeza con devoción hacia la lanza

¿Loreconoces?Esél,elquehaceyatiempomatóalcisne.

Kundry asiente con la cabeza

¿Ellocoqueyo…enmienojo,alejédenuestrolado?


Kundry mira a Parsifal

¡Ah!¿Porquécaminoshabrállegadoaquí?¡Esalanza…yolaconozco!Con gran emoción¡Ohdíabendito,entrelosbenditos!¡queyohayavividoparaverte!

Kundry se ha dado la vuelta. Parsifal se levanta después de rezar, la mira con calma, y le da la mano a Gurnemanz.

PARSIFAL¡Diosmehasalvado,puestehevueltoaencontrar!

GURNEMANZ¿Asíquemereconoces?¿Aúnmereconoces…aunquelossufrimientosylamiseriamehayanabatido?¿Cómohasllegadohastaaquíhoy?¿Ydedónde?

PARSIFALHevenidoporlossenderosdelerrorydelospadecimientos…¿Heacabadoporfinmibúsquedacuandodenuevooigoelmurmullodelbosqueytesaludo,buenanciano?¿Otodavíahedeseguirbuscando?Todomeparecetancambiado

GURNEMANZDime¿adóndellevaelcaminoquebuscabas?

PARSIFALAaquel,cuyaquejaprofunda,oíunavezconneciasorpresa…aaquelparacuyasalvaciónyapuedocreermeelegido.Pero¡ay!Unasalvajemaldiciónmehizoerrar…sinencontrarsenderoalguno…innumerablessufrimientos,luchasypeleas

mehicieronperderelcamino,medesviabandeélcuandocreía,haberhalladoelquebuscaba.Yadesesperaba…desalvarlareliquiadivinayparapreservarlamehedejadoherirportodaclasedearmas...Puesenlasluchasnopodíaservirmedeella…lallevésiempreamiladosinquenadielaviolara…yahoralarestituyo,allílavesradianteyaugusta…lalanzasagradadelGral.

GURNEMANZEn éxtasis.¡Oh,gracia!¡Lamásaltaredención!¡Ohmilagro!¡Divinoyesplendorosomilagro!Dirigiéndose a Parsifal, un poco más calmado¡Oh,Señormío!Sifueunamaldición,laquetedesviódelrectosendero…ahora-puedescreerme-todosehaacabado.Aquíestás;estossonlosdominiosdelGrial,dondesuscaballerosteaguardan.Ah,necesitanlasalvaciónquetutraes!Desdeaqueldíaenqueestuvisteentrenosotros,eldolorylaaflicciónqueentoncesviste,aquelsufrimientohallegadoasupuntoextremo.Amfortas,desesperadoporsuherida,poreltormentodesualma…ensuferozobstinacióninvocólamuerte...Lassúplicasylossufrimientosdesuscaballeros…nobastaronyaapersuadirloaqueejercierasudivinooficio.ElGralpermanecedesdelargotiempoencerradoensurelicario…puesasísuguardián,atormentadoporlaculpa,nopudiendomorirmientraslocontemple…acelerarásufin,esperaacelerarsufinyterminarsutormentoconlavida.

Elmanjarsagradonosfueprohibido…yhemosdealimentarnosconcomidacomún;...deestemodo,lafuerzadenuestroshéroesdesfalleció.Nadienosenvíayamensajerosparaquevayamosacombatirlejosdeaquísantascruzadas.Loscaballeros,tristementeafligidos,vandeunladoaotropueshanperdidosuánimoysulíder.Yomeescondíenesteextrañorincóndelbosque,paraesperaraquemellegaralapazdelamuerte,alaquesucumbióyamiantiguojefe.Pues,Titurel,santoheroico,aquiennoconsolóyalavistadelGral,murió...¡Unhombrecomotodosnosotros!

PARSIFALProfundamente afligido¡Yyo,soyyoquienhaprovocadotodaestadesgracia!¡Ay,tantospecadostantoscrímenescometidosdurantetodalaeternidadpesansobreestepobreidiota,queningunaexpiación,ningúnarrepentimientopodríaabrirmelosojos,yo,elelegidoparalograrlaredención,meperdítanlejosdeaquí,yperdíesaredenciónportodosloscaminos!

Se deja caer. Gurnemanz le ayuda a sentarse. Kundry va a buscar agua para refrescarse

GURNEMANZEmpujando a Kundry a un lado¡Asíno!Lamismafuentesagradahadebañaranuestroperegrino.Creoquehoyaúnlequedaporhacerotrasagradahazaña,yrealizarelactosagrado:porlomismohadeestar

limpiodemancha…yhemosdelavarahoraelpolvodesuslargascorrerías.

Entre los dos lo llevan al manantial, Kundry le quita las grebas, y Gurnemanz le desabrocha la coraza

PARSIFAL¿EshoycuandovisitaréaAmfortas?

GURNEMANZSigue desnudándoloSí,seguro;elimpresionantecastilloteaguarda:lasexequiasdemiamadoseñormehanllamadoparaquevaya.Unavezmás,sacaremoselGrialdesuRelicario,enunamisalargamenteesperada,yunavezmásoficiaráysantificaráasunoblepadre,quepagóporelpecadodesuhijo,elcualahoraintentaexpiarsuculpa;asínoslohaprometidoAmfortas.

Parsifal mira a Kundry sorprendido mientras ella le lava los pies

PARSIFALA Kundry.Tumehaslavadolospiesahoramiamigorociarámicabeza.

Gurnemanz recoge agua con las manos y se la tira a Parsifal en la cabeza.

GURNEMANZ¡Benditoseasportupureza!¡Asísedesvanezcaentielremordimientodetodaculpa!

Mientras Gurnemanz solemnemente echa agua sobre la cabeza de Parsifal, Kundry saca un frasco de entre sus ropas y le unge los pies con el contenido; después se los seca con sus cabellos


PARSIFALCon suavidad, le quita el frasco a Kundry y se lo da a Gurnemanz. Túmehasungidolospies,ahoradejaqueelamigodeTiturelmeunjalacabeza¡Quienmesaludaráhoymismocomosurey!

Gurnemanz le unge y une sus manos

GURNEMANZSi;asínoshabíamsidoanunciado…bendigotucabezaytesaludocomorey.¡Tú,elmáspurodeentreloshombres!¡Túmisericordiosoquetantohassufrido,túquesabíascómoconseguirlasalvación!¡Yaquehashechotuyasuaflicción,ahoratoma,comoúltimoservicio,supoderreal!

Parsifal toma agua del manantial

PARSIFAL¡Miprimeramisión,asílaejecuto!:Se inclina sobre Kundry, que está arrodillada, y le echa agua por encima¡Recibeestebautismo,ycreeentuRedentor!

Kundry cae al suelo, y llora. Parsifal se gira hacia la pradera y la mira con una mirada llena de ternura.

¡Quéhermosamepareceahoralapradera!¡Hevistofloresmaravillosas,quemellegabanhastalacabeza,yencambionuncahabíavistounashojastandóciles,ytiernas,unoscapullosyunasflorescomoéstas¿Cuándohaexhaladotodoloquemerodea,perfumestansuaves?¿Cuándomehablólanaturalezaunlenguajetanamoroso?

GURNEMANZEselencantodelViernesSanto,miSeñor

PARSIFAL¡Ay!¡Eldíadelosmásgrandesdolores!¡Creoquetodoloqueflorece,todoloquerespira,queviveysigueviviendo,deberíaenestedíalamentarseyllorar!

GURNEMANZPeromira,noesasí.Sonlaslágrimasdearrepentimientodelpecador,loquehoy,enformaderocíodivinosalpicalapraderadeflores:poresosealegran.AsíescómotodaslascriaturascelebranverlahermosahuelladesuSalvador,yleofrecensusplegarias.Nopudiéndoleveraélmismoenlacruz…lovenentrelahumanidadredimida…graciasalamorpuroyalaofrendadesalvacióndeDios.Lashojasylasfloresdelapraderaasíloseñalan;¡hoy,ningúnhombrecaminarásobreellas,delmismomodoqueDios,consucelestepacienciaseapiadódeél…asíelhombrehoycaminará,concuidadosobreellas.…todoloqueahorafloreceyprontosemarchita…pueslanaturalezaredimidavivehoy,enestedíadeinocencia.

Kundry ha levantado la cabeza y mira a Parsifal con calma

PARSIFALVimarchitarseaaquellasquehacetiemposerierondemí:¿deseanahorasusalvación?Tuslágrimastambiénsonunbenditorocío:¡Lloras!¡Pero,mira!¡Lapraderasonríe!Le besa en la frente. Se oyen campanas a lo lejos.

GURNEMANZ¡Yaesmediodía!Yahallegadolahora.¡Damepermisoparamarchar,miseñor,ytuescuderoteguiará!

Gurnemanz ha cogido su capa de caballero. Con la ayuda de Kundry, se la pone a Parsifal, que le sigue con la lanza en la mano. Se produce el mismo cambio de escenario del primer acto. Aún se les puede ver un rato, pero al final desaparecen con el bosque. Aparecen bóveda rocosas. Se ve la sala del Grial, sin las preparaciones de fiesta, llevan el ataúd de Titurel, y a Amfortas en una litera.

1ª PROCESIÓN DE CABALLEROSCon AmfortasLlevamoselGrialenelrelicarioqueloprotege,aloficiosagrado.¿Quiéneselqueteguardaenesaoscuraurnayporquiénestamosdeluto?

2ª PROCESIÓN DE CABALLEROSCon el cadáver de TiturelEstefúnebreféretroencierraalhéroe,yocultalafuerzadivinaesaquelaquienDiosmismocustodiaba...esTiturelaquientraemos.

1ª PROCESIÓN DE CABALLEROS¿QuiénconsiguióabatiraquienelmismoDiosprotegíaconsupropiamano?

2ª PROCESIÓN DE CABALLEROSLoabatióelinsoportablepesodelosaños,puesyanopodíaverelGrial

1ª PROCESIÓN DE CABALLEROS¿QuiénleimpidiócontemplarlagraciadelGral?

2ª PROCESIÓN DE CABALLEROSElpecadorqueustedesllevanallí.

1ª PROCESIÓN DE CABALLEROSLeexhortamoshoyporquequiereejercerporúltimavez…¡Ay!¡Porúltimavez!

Colocan a Amfortas sobre su diván detrás del altar y a Titurel, en su ataúd, delante. Los Caballeros se giran hacia él

2ª PROCESIÓN DE CABALLEROS¡Aydemí!¡Aydemí!¡GuardiándelGrial!¡Ay,porúltimavez,oficiadlaceremonia!¡Porúltimavez!¡Porúltimavez!

AMFORTASIncorporándose un poco, exhausto¡Aydemí!¡Ay!¡Desgracia,ladesgraciacaesobremí!¡Así,conplacer,meunoasusllamadas!queseríamásdulcequelamássuaveexpiacióndemispecados.

Abren el ataúd. Un grito de dolor. Amfortas se levanta del diván y se gira hacia el cadáver.

¡Mipadre!¡Elmásbenditodeloshéroes!¡Elmáspuro,anteelcuallosángelesseinclinaban!:¡Elúnicoporelquehabríamuerto,yencambio,avososprovoquélamuerte!¡Ohtú,quecontemplasahoraalRedentorrodeadodeluzdivina…suplícalequesisubendiciónhadeconsolarotravez…aloshermanos,sudivinasangreinfundiéndolesnuevavida…peroamíquemeconcedatansólolamuerte.¡Muerte!¡Morir!¡Únicagraciaquepido!¡Ciérreseparasiempremiterribleherida…ceseelvenenoquemecorroe,hiélesemicorazón!¡Padremío!¡Teinvoco,paraqueLesupliquen!:¡Oh,Salvador,concedelapazamihijo!

CABALLEROSAcercándose a Amfortas¡DescubranelGrial!¡Oficienlaceremonia!Puesasíloquieretupadre:¡Debenhacerlo!¡Debenhacerlo!

64 | Libreto

Amfortas, fuera de sí, corre hacia los caballeros

AMFORTAS¡No!¡Nuncajamás!¡Ay!Yasientoquelamuerteseapoderademisfuerzas,ysóloconseguiríavolverotravezalavida!¡Esunalocura!¿Quiénquierevolvermealavida?¡Sinopuedendarmemásquelamuerte!De repente, se abre las ropas¡Aquímetienen-aquítienenlaheridaabierta!Veancomomanalasangrequeemponzoñamiexistencia!¡Empuñenlaespada…¡Hundanaquílasespadasprofundamente,hastaelpuño!¡Vamoshéroes!¡Acabenconelpecadoryconsudolor,yasíelGrialvolveráabrillarsobretodos!

Todos retroceden horrorizados. Parsifal, acompañado por Gurnemanz y Kundry, se ha adelantado sin ser visto. Saca la lanza y toda con ella el costado de Amfortas

PARSIFALSólounarmapuedehacerlo:laheridasólosecerraráconlamismalanzaquelaprovocó.

Amfortas, con la cara transfigurada, se tambalea. Gurnemanz le sostiene

¡Quedarásredimidoycurado!¡Yooficiarélaceremonia!¡Benditosseantusufrimientoqueladivinafuerzadelapiedadyelmáspuropoderdelconocimientootorgaronaundébiltonto!

Ante la vista de todos, Parsifal alza la lanza sagrada

LaLanzaSagrada,¡latraigodevuelta!

Sorpresa general. Lleno de entusiasmo, Parsifal sigue alzando la vista hasta la punta de la lanza.

¡Oh,alegríasupremadeestemilagro!Esatuheridapodrácerrarsepuesyaveobrotardelamismalasangredivina……igualalaquemanadelafuentedelGral.Estenohadevolverseacerrarjamás…¡DescubranelGrial,abranelrelicario!

Parsifal sube los escalones del altar, coge el Grial y se arrodilla, absorbido en plegarias. El Cáliz brilla. Por abajo se hace cada vez más oscuro, mientras que por arriba hay cada vez más luz

ESCUDEROS, JÓVENES, CABALLEROSDesde arriba, a penas se les oye¡Supremomilagrodesalvación!¡RedenciónparaelRedentor!

La luz brilla con más fuerza. El Grial se abrasa. Una paloma sale volando desde la cúpula y revolotea por encima de Parsifal. Kundry cae al suelo, muerta, con la mirada fija en él. Amfortas y Gurnemanz se arrodillan ante Parsifal que bendice a la congregación.

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CONCERTINOFreddy Varela Montero

Concertino AdjuntoOleg Pishenin

Primeros ViolinesNatalia Shishmonina SOLISTA

Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA

Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA

Carlos Sanguino SUPLENTE SOLISTA

Amilcar CarfiRaúl di RenzoMartha CosattiniDavid BellisomiSergio PolizziMartín CentenoLucrecia HerreroDaniela SigaudVerónica NovaraMyrian Gandarillas David Coudenhove Demetrio Grigoriev *Julio Peressini*Rafael Cabella*

SEGUNDOS VIOLINESFernando Morelli SOLISTA

Sebastián Zoppi SOLISTA ADJUNTO

Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA

Olga Pinchuk* SUPLENTE SOLISTA

Diego Tejedor Katharina Deissler*Roxana ValleGabriela OlceseAlfredo HessLuis Sava

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

Alejandro BeraldiValentina GonzálezAnabella Fernández Amarilis Rutkauskas Carlos Ferreiro Habra*Enrique Mogni*Gerardo Pachilla*Joaquín Bravo*

VIOLASGabriel Falconi SOLISTA INTERINO

Adrián Felizia sOLISTA ADJUNTO

Pablo Hopenhayn* SUPLENTE SOLISTA

Laura Hackstein* SUPLENTE SOLISTA

Rubén JuradoCecilia RussoJorge SandriniAlejandro VaradyCristina TonelliPablo FuscoPaula Recondo*Gonzalo Quecuty*Dolores López Mackenzie*

VIOLONCHELOSAndrés Mouroux OLISTA

Stanimir Todorov SOLISTA ADJUNTO

Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO

Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA

Néstor Tedesco Leandro Kyrkiris Daniel TavellaMario KyrkirisNicolás RossiHugo TagliaviniCecilia CarnuccioFederico Wernicke*María Teresita Di Marco *

Larisa Orloff *Florencia Tomassini*

CONTRABAJOSElián Ortíz Cárdenas SOLISTA

Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO

Carlos Vega Ciro BuonoAdrián ValansiRicardo CánepaFelipe Devincenzi*Matías Cadoni*Germán Rudmisky*

FLAUTASJorge de la Vega SOLISTA

Fabio Mazzitelli SOLISTA INTERINO

María Cecilia Muñóz SOLISTA ADJUNTA INTERINA

Martín Auza FLAUTÍN

Laura Falcone

OBOESRubén Albornóz SOLISTA

Gerardo Bondi SOLISTA ADJUNTO

Marcelo Baus CORNO INGLÉS

Raquel DottoriAlejandro Lago

CLARINETESCarlos Céspedes SOLISTA

Daniel Kovacich SOLISTA ADJUNTO

Carlos Fernández

CLARINETE BAJOMarcelo Ruíz SchulzeGuillermo Astudillo

FAGOTESOscar Bazán SOLISTA

Ezequiel Fainguersch SOLISTA ADJUNTO

Alfredo Ciani

CONTRAFAGOTDiego Armengol Abner da Silva*

CORNOSDomingo Zullo SOLISTA

Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO

Marcos MoloGustavo BerriMargarete Mengel*Dante Yenque *Constanza Dougall *Pablo Nalli*

TROMPETASOsvaldo Lacunza SOLISTA

Werner Mengel SOLISTA ADJUNTO

Oscar López Calatayud TROMPETA PÍCCOLAAgustina GuidolínCristian Martinelli

TROMBONESHenry Bay SOLISTA

Abel Larrosa SOLISTA ADJUNTO

Enrique Schneebeli

TROMBÓN BAJOIngrid BayAdrián Nalli

TUBAPedro Pulzován

TIMBALESAlexandre Alventosa Cordero* SOLISTA)

PERCUSIÓNNéstor Astutti SUPLENTE SOLISTA

Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA

Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA

Gerardo CavannaMartín Mendoza *

ARPASSilvia Guillermina Sneider SOLISTA

Sarah Solomon Stern SOLISTA ADJUNTA

BANDA INTERNA

TROMPETASWerner MengelLeandro Melluso*

TROMBONESAbel LarrosaEnrique SchneebeliWalter Larrosa*Manuel Campos*

PERCUSIÓNFlorencia BarrientosCecilia Fracchia *

ASISTENTE DEL DIRECTOR MUSICALAnnunziata Tomaro*

SECRETARIO OPERATIVOFederico Bondar*

COORDINADORRicardo Nelson García

AYUDANTE DE COORDINACIÓNGabriel Roson *

MÚSICO COPISTA CORRECTORClaudio RamosFederico Taboada

LUTHIERCarlos González VIENTOS

Gervasio Barreiro CUERDAS)

ARCHIVO MUSICALHoracio Lagrassa JEFATURA

Antonio Battipaglia 2DA. JEFATURA

TÉCNICO AFINADORRicardo Quintieri

* CONTRATADOS


MTRO. MIGUEL FABIÁN MARTÍNEZ | DIRECTORMTRO. ULISES MAINO | ASISTENTE DE DIRECCIÓNALEJANDRO DÍAZ | COORDINACIÓN CORO ESTABLEJEANETTE DENISSE RETA * | AYUDANTE DE COORDINACIÓN

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

SOPRANOS PRIMERASGabriela AnapiosSusana BenítezMaria E. Bugnon Coronel *Constanza Castillo AltamiranoMaría CorbachoAlicia DagninoAlicia Del ValleCorina I. DíazMaría Dolores DíazCarmen FabianoSilvia GattiRocío GonzálezElisabeth Guerrero Izumi Ishigaki *Julia ManzittiMariana MederosCarmen NiedduLaura PolveriniKathryn PowerTamara Pepe *

TENORES PRIMEROSNazaret Aufe FerrariDiego A. BentoLuis Bento*Juan Eduardo BorjaEduardo BosioMiguelDrappo*Luis Fuentes Bustos *Pablo Martin Gaeta *Ezequiel Martin González *Ruperto MartínezMarcelo MonzaniJulio Napoli *Ricardo Ochoa

Gastón Oliveira Weckesser *Darío Paggi *Marcos PadillaWalter PerretaFermín PrietoReinaldo Alcides SamaniegoNéstor Sosa

SOPRANOS SEGUNDASClaudia ArceMaría Angélica CarusoGabriela CeaglioMarta Del GiorgioVera GolobRoxana HortonCarina HöxterSelene Lara Iervasi Araceli Edit QuijanoGraciela Murtagh Natacha Nocetti *Analía L. Sánchez*

TENORES SEGUNDOSTeófilo Adam Garbis AdiamanianAriel CasalisMaria Castillo De LimaDiego Domínguez *Carlos DuarteFernando FerrignoMarcelo Gómez *Juan González CuetoDaniel González Martínez *Hugo JaurenaRamiro PérezCarlos Sampedro

Hernán Sánchez ArteagaNicolás Sánchez *Juan SummaCristian Taleb *Manuel TerrizanoPablo Martín Urban *

MEZZOSOPRANOSMariela BarzolaLaura BenítezSabrina Contestabile *Cecilia DíazMonserrat Maldonado De MattoJacinta LanusseVanesa MautnerDaniela Prado *Livia TarsitanoLidice RobinsonAna RuanovaCintia VelázquezGraciana Yza

BARÍTONOSSebastián AnguleguiJorge BalagnaEnrique BorlenguiMariano G. CrosioCarlos FloresEnrique GibertEsteban HildebrandAlberto IngolottiLuis Alberto Loaiza Isler *Marcelo LombarderoCristian MaldonadoAlejandro Javier Martínez *Jorge Rabuffetti

Leandro Matías SosaJuan Trupia y RodríguezGabriel Vacas

CONTRALTOSSylvia BarriosVerónica CanoMyriam CasanovaVirginia Correa DupuyCecilia JakubowiczGabriela Kreig *Ana LarreateguiPatricia NemeTamara Odon *Silvia SacchiCelina Torres

BAJOSJuan BarrileWalter Bartaburu *Enrique BorlenghiCristian De MarcoHoracio FerrereLeonardo FontanaRomán D. ModzelwskiJorge MoncagattiSergio Núñez *Augusto Nicolás Nureña *Julio PalaciosChristian PeregrinoClaudio RotelaGustavo Vita*Edgardo Zecca

* CONTRATADOS

ACTORES - FIGURANTES QUE INTERVIENEN EN “PARSIFAL” *

ACTORES-FIGURANTES ESTABLES

Emilce Aliscioni, Osmar Di` Stefano, Enrique Leyes

OSCAR OMAR ORTIZ | COORDINADORJIMENA MANGIONE* | ASIST. DE COORDINACIÓN

* CONTRATADOS - ** BAILARINAS

Lorenzo Abascal, Christian Amabile Mattano, Andrés Araya, Claudio Armesto, Evangelina Bourbon**, Elisin Bourse**, Verónica Bozzano **, Romina Caffaratti**, Valeria Celurso**, Andrés de Chazal, Bárbara Ercole**, Melisa Fardín**, Marcelino Fernández, Mario Filgueira, Erika Flores**, Carla Giodanino **, Emanuel Gonzalez, Andrea Grassi**, Arturo Gutierrez, Néstor Hasin, Luciano Rosini, Nuria Hortiguera**, Carlonia Lazzaro**, Olga Lotes **, Kevin Mateu, Nicolás Manservigi, Sebastián Maldonado, Fernanda Mascaró **, Micaela Mazucco **, Martín Melgarejo, Silvina Mendéz**, Carlos Miceli, Romina Miguel**, Griselda Montanaro**, Aldana Pascual**, Camila Pina**, Yamila Ramírez**, María Cecilia Rivas**, Germán Kroussinger, Rubén Santti, Agustín Sebastian, Florencia Segura**, Martín Segura, Micaela Spina**, Eugenia Stanovnik**, Giselle Takakuwa**, Cecilia Vicencio**, Inés Fernanda Zunino**

CORO DE NIÑOS DEL TEATRO COLÓNCÉSAR BUSTAMANTE | DIRECTORHELENA CÁNEPA | DIRECTORA ASISTENTEELIANA STÜRTZ | COORDINADORA

Magdalena Aratta, Mathilde Baumann, Clara Boccardo, Milagros Caballero, Enzo Ramiro Camacho, Fiorella De Benedictis, Giuliano De Benedictis, Magdalena Eulmesekian, Avril Fejer, Sara Fernández Videla, Avril Figueroa Quintanilla, Guadalupe Fustinoni, Juan Carlos Fustinoni, Valeria Grigorev, Agustina Gutierrez Casanova, Katerina Ikan, Marcia La Vecchia Galán, Morena La Vecchia Galán, Constanza Leone, Lucila Loewy, Dante Lombardi, María Guadalupe Mancini, Sofía Miño, Lucía Molano, Marianella Nervi Fadol, Luca Pallotta, Thiago Parma, Bernarda Rezelj, Eva Rezelj, Luz María Ríos Giménez, Abril Roitman, Tomas Sasovsky, Maria Sol Sánchez Polverini, Sol Schneebeli, Melina Schulz, Natalí Serna, Constantine Semka Boyko, Catalina Sola Klein, Lorenzo Taddeo, Julieta Unrein, Enzo Viviani, Manuel Zlotsky

JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Alberto Azzinari

COORDINACIÓN DE VESTUARIO

Blanca Ocampo

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA

Verónica Cámara

PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Jorge Negri

ASISTENCIA DE PRODUCCIÓN

Omar Duca

AUDIO

Federico Guastella

DOCUMENTACIÓN

Arnaldo Colombaroli

ELECTRICIDAD ESCÉNICA

Ricardo Azzaritti

EFECTOS ESCÉNICOS

Ricardo Giménez

ESCENOGRAFÍA

Enrique Dartiguepeyrou

ESCULTURA

Claudia Valerga

HERRERÍA TEATRAL

José Di Pietrantonio

INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA

Arq. Adriana Giugno

LUMINOTECNIA

Rubén Conde

MAQUINARIA ESCÉNICA

Alberto Azzinari

PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN

María Eugenia Palafox

PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL

Claudia Vega

PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS

Alberto Luna

REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA

Cristian Escobar

SASTRERÍA TEATRAL

Stella Maris López

TAPICERÍA

Alfredo Arias

UTILERÍA

Carlos Suárez

VIDEO

Karina Barresi

ZAPATERÍA

Blanca Villalba

STAFF ESCENOTÉCNICO MARÍA CREMONTE | DIRECTORA ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

DISPOSICIONES GENERALES• El Teatro Colón se reserva el derecho de cambiar las fechas de las funciones, programas o elencos por razones de fuerza mayor, en cuyo caso informará oportunamente sobre la reprogramación realizada. Las entradas no tienen cambio ni devolución.• Se solicita al público apagar por favor los teléfonos celulares o cualquier equipo con alarma o radiollamada antes del comienzo de la función. • No está permitido el uso de cámaras fotográficas y filmadoras en la sala.• Una vez comenzada la función el público no podrá entrar a la sala, salvo en los momentos de pausa o intervalo y con la guía del personal del Teatro.

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

COMITÉ EJECUTIVOPresidente

María Taquini de Blaquier

VicePresidente Primero

Guillermo Ambrogi

VicePresidente segunda

Nelly Arrieta de Blaquier

secretario

Jorge di Lello

tesorero

Gerardo R. Lo Prete

Prosecretaria

Lily De Benedetti

Protesorero

Gonzalo Bruno Quijano

VocaLes

Víctor CañardoSalvador CarbóRodolfo A. CerettiAlejandro CorderoAntonio Estrany y GendreAlicia FariasTeresa Grüneisen de MaroneseEric Guillermo Le ComteMaría Inés Llach de Lo PreteAlejandro MassotSergio MellerMarcelo E. Podestá Liliana Santarelli de Roux

Mecenas de PlatinoPan american energy LLc (sucursaL argentina)neLLy arrieta de BLaquieraLejandro corderoanónimo

Mecenas de PlataLiLy de BenedettiBanco gaLiciateresa aguirre Lanari de BuLgheronianónimo

adherentes Benefactoresitaúteresa grüneisen de maronesemaría isaBeL siritomarceLo e. Podestá

adherentes Protectoresmarta choPitea de carBóPaoLo roccasaLvador carBómartín gaingsusana mitjans de cLosarafaeL gaLanternikjuan josé Luis Pianajean dominique ZigLiaraLía victoria cañascarLos e. Zeni y LiLa B. rodrigueZ dieZ de Zeninoemí LamuragLiaanónimo

adherentes Patrocinadoressergio e. meLLerLiLiana y juLián rouxaLejandro y maría josé massot

en memoria de susana cresPodiario La nueva Provinciasusana romeroaLBerto y maría victoria anchorenafeLisa rocha de quesadaaLuar aLuminio argentino saicmaría martha rivero haedo de BLaquierfeLiPe acevedomaría isaBeL y jorge Winogradricardo de aguirre hitaanónimos

adherentes contriBuyentesirma c. de aBerastury e inés aBerasturymaría de teZanos Pinto de eijogermán y mónica de eLiZaLdemaita Barrenecheasergio Pedro Brodsky Luisa atuchagracieLa BaLLana maría Baudrixana maría Bertisusana Braun de santiLLánmaría angéLica cáceres scLauZerovíctor cañardorodoLfo y carmen carranZacarmen y ramón jueguenjacqueLine LarivièreLiLiana LeWis de martíneZ castroirma Piano de aLonso

mario riccirodoLfo a. roBaLLosLeón chaitahéctor Luis freyreroBerto maLkassianheBe chiesaarturo garcía rosa y janina kookLeda BohcaLi de karagoZianaLejandro L. de eLiZaLde y cristina fernandes jahrmannana maría a. de PisciteLLisiLvina y santiago deL seLsiLvina y gustavo gLassermanhéctor mario fiori y sra.carLos fontán BaLestra y sra.gerardo r. Lo Prete y sra.anna moschini irma m. musLerasyLvia oLguínc. m. Pasquettijosé Luis PuriceLLi & asoc. aBogadosroBerto Pons y roxana rodrígueZ ZuBrin de Ponsteresa tronconianónimos

agradeciMientoscassagne & asociadosford argentina s.a.funes de rioja & asociados

Presidente Honoraria

Teresa Aguirre Lanari de Bulgheroni

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