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OOTTRRAA DDIIMMEENNSSIIÓÓNN DDEE LLAA CCOOLLEECCCCIIÓÓNN GGAAVVIIOOTTAASS DDEE AAZZOOGGUUEE

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LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS

© Mildred de la Torre Molina © De esta Edición:

Ediciones COMOARTES Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE)

Director General: Francisco Garzón Céspedes Asesora General: María Amada Heras Herrera

Director Ejecutivo: José Víctor Martínez Gil Directora de Relaciones Internacionales: Mayda Bustamante Fontes

Directora de Extensión Cultural: Concha de la Casa. Madrid / México D. F., 2015 / [email protected]

© Diseño de la Gaviota en las cubiertas José Víctor Martínez Gil / COMOARTES.

Derechos reservados. Se autoriza el reenvío sólo por correo electrónico como archivo adjunto PDF. Se autoriza la publicación en medios digitales citando autor(a) y fuente.

No se autoriza edición o impresión alguna en papel u otros soportes sin permiso previo de la Editorial. Se autoriza a las bibliotecas a catalogarlo para el público.

mailto:[email protected]

4

http://loslibrosdelasgaviotas.blogspot.com http://ciinoe.blogspot.com

http://invencionart.blogspot.com http://siesamorqueseadecine.blogia.com

http://fgcfgc.wordpress.com

http://invencionart.blogspot.com/

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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES ENTREGA

DOS LIBROS FUNDACIONALES Mildred de la Torre Molina

9

40 años del Movimiento Iberoamericano de Narración Oral Escénica en 2015.

En los dos libros del comunicólogo, escritor y hombre de la esce-

na cubano Francisco Garzón Céspedes publicados en Cuba por la

Editorial Adagio: Como aprender a contar oralmente y a comunicar-

se mejor (2011) y La pasión de contarlo todo / Teoría y técnica de la

narración oral escénica (2013) aparecen los fundamentos teóricos

de este artista oral que ha creado un nuevo género, un nuevo arte

en el fascinante mundo de la narración oral.

Son dos textos de consulta y referencia que bien podrían ocupar

cátedra en la enseñanza superior no solo en la enseñanza del arte

(en realidad para esto, para la enseñanza del arte han sido editados

por la Editorial Adagio con el auspicio del Consejo Nacional de Ca-

sas de Cultura del Ministerio de Cultura) sino en todos los ámbitos

donde la palabra se torna en acción creadora.

Estos volúmenes, el más reciente (La pasión...) presentado a fi-

nes del 2014 en el Museo Nacional de Artes Decorativas (Clausura

de la MINOE “Contar con La Habana”), por el periodista y crítico

Fernando Rodríguez Sosa y el editor Eliseo Palacios, se suman a

los numerosos libros, cuadernos, manifiestos y llamamientos… es-

critos por Garzón Céspedes acerca de la oralidad y la comunica-

ción, y que han sido difundidos con el auspicio de instituciones co-

mo la Universidad Complutense de Madrid (por citar una) y

publicados por editoriales de Cuba, España, Colombia, México,

Egipto, Argentina… tales como El arte (oral) escénico de contar

cuentos (Frakson, España, 1991; traducido al árabe, Ministerio de

Cultura, Egipto, 1996), Teoría y técnica de la narración oral escéni-

10

ca (Ediciones Laura Avilés / Páginas, España, 1995), Cuentos para

aprender a contar (Libros del Olmo / Universidad Surcolombiana,

Colombia, 1995; y España, 2003 y 2012), Oralidad escénica (Ciu-

dad Gótica, Argentina, 2006), Entrevistado / La oralidad es la suma

de la vida (COMOARTES, México / España, 2009), y también por la

especializada COMOARTES: Oralidad es comunicación (2010), Dos

llamamientos de la oralidad (2011), El corredor de infinitos (cuentos

de nunca acabar; 2012), Defensa de la terminología de la oralidad y

de la oralidad escénica (2013)…

Francisco muestra (como luego lo muestran encima de los más

diversos escenarios los numerosos artistas orales escénicos que ha

formado por el planeta, y de estos y junto a él en la Cátedra Ibe-

roamericana Itinerante de Narración Oral Escénica muy especial-

mente el artista oral, profesor y escritor mexicano José Víctor Martí-

nez Gil), muestra, reitero, los universos del "buen decir" no en su

sentido estrecho de la oratoria cuyo legado se ha desperdiciado

históricamente en el discurso político de no pocos exponentes del

pensamiento banal sino en la infinitud de las capacidades del justo

entendimiento razonado sin imposiciones escolásticas.

Las emociones, derivadas de la sensibilidad por sentir y hacer la

vida, se tornan en voces inteligentes a través de la gestualidad de

los pensamientos. De ahí, precisamente, que un narrador oral

escénico se presente, con todas las libertades que los cánones y

las leyes del género hacen posible, creado contemporáneamente,

descubierto por Francisco, como portador del mensaje de la inteli-

gencia creadora, entiéndase, de la cultura de todos los tiempos.

En mi libro La política cultural de la Revolución Cubana / 1971 -

1988 (publicado en el 2008 por la Editora Historia del Instituto de

11

Historia de Cuba) puede leerse: “En dichas peñas (las de la Peña

de Los Juglares) desde sus inicios y hasta finales de los años

ochenta, su trabajo (el de Garzón Céspedes) se fue insertando co-

mo un nuevo arte de la palabra y el gesto fuera de los cánones tra-

dicionales de la expresión artística teatral (ahora de nuevo, La pa-

sión de contarlo todo, demuestra que no es teatro sino oralidad

escénica) pues exigía (exige) de todo un proceso de comunicación

profundo derivado de la estrecha relación entre los contadores y el

público asistente. Junto a las vivencias personales o colectivas, en

las peñas se trasmitía el legado de la narrativa cubana y foránea a

la vez que ofertaban una visión integral de la labor cultural histórica

y contemporánea con sus profundas derivaciones socio-ideológicas,

determinadas por sus vínculos con la historia, la psicología social, la

escena y la literatura. De ahí, precisamente, que sus objetivos estu-

vieran estrechamente relacionados con los del mejoramiento huma-

no y la solidaridad, el desarrollo del pensamiento, el fortalecimiento

de la memoria colectiva y de la identidad nacional. La Peña de Los

Juglares generó un nuevo movimiento de peñas en torno a la músi-

ca, la poesía, el teatro, las artes plásticas y la literatura en general,

cuya expresión estuvo en los llamados Sábados del Libro y Sába-

dos de la Plaza y en las Tertulias de la UNEAC. Como su hilo con-

ductor era la conversación escénica pronto derivó en un proyecto de

extensión de la cultura hacia diferentes espacios alternativos y fun-

cionales, tanto abiertos como cerrados: plazas, museos, escuelas,

teatros, y en una suerte de periodismo en vivo.”

Recuerdo la absurda idea, repetida por muchos ignorantes, de

“que las palabras se las lleva el viento” cuando la antítesis de seme-

jante afirmación se muestra nítidamente a través de la memoria

12

agradecida por quienes formaron incontables devotos de la sabiduría

emancipadora. Son maestros eternos devenidos en generadores de

códigos morales capaces de agilizar los tortuosos caminos por el

perfeccionamiento espiritual.

Así siento, y no de otra forma, como continuidad viva de los siglos

ansiados, el quehacer gigantesco de la Cátedra Iberoamericana Iti-

nerante de Narración Oral Escénica.

La trascendencia de dicho fenómeno develado y desarrollado de

la narración oral artística como oral escénica, primero en y desde

Cuba, por Francisco Garzón Céspedes, aún requiere de continuos

ejercicios reflexivos. Suerte que siempre han tenido y tienen los

legítimos creadores que nacen y se desarrollan desde la verdad del

conocimiento.

13

SOBRE EL DÍA INTERNACIONAL

DE LA NARRACIÓN ORAL1

1 Fragmentos de una de las cartas del libro inédito del autor Cartas para asesorar una tesis de grado sobre narra-

ción oral escénica (título y textos en proceso). Publicado como texto independiente en el libro Garzón Céspedes, Francisco, La pasión de contarlo todo, Editorial Adagio, Consejo Nacional de Casas de Cultura, Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, 2013.

15

Estimado amigo:

Se ha comenzado a decir por algunos en América Latina, que los

suecos convocaron primero que todos un Día Internacional de la

Narración Oral, lo que no es cierto. Por una parte por mi carácter de

periodista y experto internacional en prensa y propaganda, en difu-

sión e imagen pública, tuve desde los inicios la preocupación conti-

nua –y además suscitaba cada vez en sí lo que hacía el mayor in-

terés de los medios periodísticos– que lo que iba realizando –para

divulgar y extender la narración oral escénica y para construir su

Movimiento Iberoamericano– fuera recogido y amplificado por los

medios y en especial por las Agencias Internacionales de Prensa;

sumarle a esto que a muchos de mis talleres, sobre todo en univer-

sidades y cursos de extensión cultural o de postgrado, o en Ministe-

rios e instituciones internacionales, asistían, han asistido, asisten

participantes de los cinco continentes, también escandinavos; y por

otra, lo que los suecos convocaron primero, en 1991, un 20 de Mar-

zo –quién sabe si incluso, casi seguramente, les había llegado la

noticia de nuestro Festival Nacional de Narración Oral Escénica en

Camagüey en 1989, en ese mismo día del año– fue una suerte de

día nacional de la narración oral (y quizás hasta con el propósito

implícito, que no explícito, de mayores dimensiones). Pero ese día

nacional no fue hasta 1997, y a partir de una iniciativa australiana,

que comenzó a celebrarse como un Día Internacional en Suecia y

en Australia, y no fue hasta el 2002 que se extendió a otros países

del área escandinava, y aún tardó hasta 2003 en llegar a Canadá y

a algunos países más.

16

La primera celebración de un día internacional de la oralidad na-

rradora artística fue sin discusión de la Cátedra (CIINOE), a partir

de una sugerencia que nos llegó en México, y que aceptamos por

entroncar con nuestros propios propósitos e intenciones, y data di-

cha convocatoria de 1993 –año desde en que el Día se celebra en

América Latina, el Caribe y España, entre más.

Nuestra Cátedra, por su concepción integradora, y de rendir

homenaje a todos los antecedentes imprescindibles, creo el “Día”

no como el “Día Internacional de la Narración Oral Escénica” sino

como el “de la Narración Oral”, y en ese año 1993, a mi/nuestra

convocatoria, lo celebramos con una contada colectiva en México

D. F. y dentro de la Segunda Feria de la Oralidad (hospedada en los

espacios de María Amada Heras Herrera, Asesora General de la

CIINOE), difundiéndose internacionalmente mi mensaje titulado: “La

oralidad no puede ni debe ser sustituida en la formación del ser

humano”. En 1994 mi mensaje por esta fecha fue: “Día Internacional

de la Narración Oral: Una acción por la oralidad toda” y constituyó

uno de los preámbulos a la celebración por la Cátedra en México

del Primer Festival Internacional de la Oralidad Escénica, el primero

de los Festivales de la Oralidad en el mundo. A petición expresa

hecha por la Presidenta de la Asociación Mexicana de Narradores

Orales Escénicos (AMENA), y dado que la Cátedra tenía otros e

importantes eventos históricos en México (y en otros países), la

CIINOE cedió la celebración del Día en el Distrito Federal (donde

entonces la Cátedra tenía su única sede central) a AMENA, y a

otras de sus similares en Iberoamérica. El Día ya estaba creado y la

justicia histórica (desde la elección de la fecha) establecida para

Cuba, para Camagüey… En todos estos años desde entonces, y

17

por el Día Internacional de la Narración Oral, la Cátedra ha hecho

diversas acciones, desde presentaciones y comunicados hasta edi-

ciones y difusión

Un fraternal abrazo

Francisco Garzón Céspedes

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ÍNDICES DE LOS LIBROS DE FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES

COMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE

Y A COMUNICARSE MEJOR EL ARTE ORAL ESCÉNICO

DE CONTAR CUENTOS

LA PASIÓN DE CONTARLO TODO TEORÍA Y TÉCNICA

DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA

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CÓMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE Y A COMUNICARSE MEJOR EL ARTE ORAL ESCÉNICO DE CONTAR CUENTOS FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES Editorial Adagio, CNCC, Ministerio de Cultura La Habana, Cuba, 2011

TEORÍA Y TÉCNICA Oralidad y narración oral escénica Definición de "Oralidad" de Francisco Garzón Céspedes y los esquemas de este investigador referidos a la oralidad y a la oralidad narradora artística. Definiciones de la narración oral. Credo del narrador oral. El cuentero comunitario: cuentero y/o contador de historias. Teoría y técnica de la narración oral escénica.

ENTREVISTAS · Entrevista a Francisco Garzón Céspedes

Contar cuentos, un modo de amor y solidaridad. Carlos Morales (Costa Rica).

· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes Contar es devolverle la palabra al hombre. Froilán Escobar (Cuba).

· Francisco Garzón Céspedes, la conversación dimensionada en arte. Kepa Osoro (España) · Entrecuentos con Francisco Garzón Céspedes

Silvia Braun (Argentina) · Entrevista a Francisco Garzón Céspedes

Narración oral artística escénica: La oralidad en las sociedades audiovisuales. Norma Francelia Chávez / EDUSAT (México).

· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes “Cuando uno habla, cuenta, escribe, lee, reaviva lo que sabe de uno y del mundo” (F. G. C.) Gabriela Villano (Argentina)

· Entrevista a Francisco Garzón Céspedes Tres preguntas en mucho inéditas

José Víctor Martínez Gil (México).

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CONVERSACIÓN ESCÉNICA. REPERTORIO. DIRECCIÓN ORAL ESCÉNICA

El arte de la conversación escénica. El repertorio del narrador oral escénico. El director en la narración oral escénica.

DIFERENCIAS CON EL TEATRO Diferencias entre la narración oral escénica y el teatro en sí.

EXPERIMENTACIÓN: ORALIDAD INSÓLITA Y SISTEMA MODULAR

Ortodoxia y experimentación en la narración oral escénica. De la narración oral a la narración oral escénica. Breves notas sobre la oralidad insólita y el Sistema Modular de Creación (Literario, Escénico u Oral Escénico de F. G. C.

CORRESPONDENCIA SOBRE LA NARRACIÓN ORAL COMO HIPNOSIS ALTERNATIVA

La narración oral es una hipnosis alternativa. / Introducción. El cuentero como hipnotizador.

Carta de José del Grosso (Argentina/Venezuela). El efecto terapéutico del cuento.

Carta de Zahira Betancourt (Colombia). Aspectos comunicativos de la narración oral escénica

(Fragmentos). Dr. Edgar Benítez (Venezuela). CITAS / TESTIMONIOS LA MIRADA DEL OTRO

Valoraciones y más, porque la mirada del otro permite descubrir nuevos ángulos, permite reafirmar… Collage DOCUMENTOS HISTÓRICOS

Manifiesto de La Peña de Los Juglares en el Patio de San Bernardino. Soñar desde la vida para vencer la muerte. (F. G. C.). Premios Ollantay del CELCIT.

La tierra de una escena definidamente humana. (F. G. C.). Un sueño de comunión con los otros. (F. G. C.). Significan los narradores orales escénicos una renovación del arte de narrar.

Luis Molina López (España). Prólogos a la edición del libro de F. G. C. El arte escénico de contar cuentos.

Juan Tamariz (España). Contar es ser. (F. G. C.).

23

Sobre la narración oral escénica: Claves mágicas de Francisco Garzón Céspedes Fernando Rodríguez Sosa (Cuba).

Segunda Muestra Iberoamericana de Narración Oral. Carlos José Reyes (Colombia).

El CELCIT en lo escénico ha hecho realidad la cooperación iberoamericana e internacional. (F. G. C.).

Manifiesto del Quinto Festival Iberoamericano de Narración Oral Escénica. Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica 1995 (Fragmentos).

Un Premio para la Cátedra. José Víctor Martínez Gil (México). Carta del entonces Ministro de Cultura:

He conocido de tus éxitos con la Cátedra… Armando Hart Dávalos (Cuba).

Compromisos contemporáneos de los narradores orales escénicos. José Víctor Martínez Gil (México).

La anécdota personal, imprescindible para vivir y para contar. José Víctor Martínez Gil (México).

La narración oral escénica sólo podía haber surgido en Cuba. (F. G. C.). Francisco Garzón Céspedes y la narración oral escénica.

Garzón Céspedes rompe continuamente estructuras, inventa, es un creador infinito* Silvia Braun (Argentina).

Manifiesto del Primer Festival Arte Oral de Vanguardia La Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica

en el nuevo milenio. Catálogo de los principales eventos anuales, bianuales y extraordinarios

de la CIINOE.

NOTA SOBRE LA CREACIÓN DEL LIBRO

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LA PASIÓN DE CONTARLO TODO TEORIA Y TÉCNICA DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES Editorial Adagio, CNCC, Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, 2013

LA ORALIDAD ES LA SUMA DE LA VIDA

TEORÍA Y TÉCNICA DE LA NARRACIÓN ORAL ESCÉNICA

Orígenes e identidad de la acción de narrar. Conjuro por un artista oral escénico de primera. Los lentes para la comprensión de la oralidad. Definición de oralidad de Francisco Garzón Céspedes y los esquemas

de este creador referidos a la oralidad y a la oralidad narradora artística.

Esquema de la comunicación y características de la conversación. Modelo de la comunicación de Francisco Garzón Céspedes. Salvaguarda de las tradiciones orales

desde la oralidad contemporánea Oralidad narradora escénica / Los sesenta errores más frecuentes

de los narradores orales escénicos. Guía de los recursos esenciales del narrador oral escénico. Guía de las diferencias entre la narración oral escénica

y el teatro en sí. Diferencias entre el conversador escénico y el comediante

del Club de la Comedia de los años noventa en España. POESÍA ORAL ESCÉNICA

Reflexiones y apuntes: Hacia una renovación de la poesía oral artística desde la fundación de la poesía oral escénica.

No hay que desvincular las artes orales / Desde los años sesenta la poesía oral escénica…

ENTREVISTAS / DE LAS ENTREVISTAS REALIZADAS A F. G. C.

Collage de respuestas de F. G. C. a entrevistas hechas de 1988 a 2005:

Entretejido de respuestas: Oralidad narradora artística escénica. La comunicación es un laberinto del nosotros, 2010/2012.

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SISTEMA MODULAR Y ORALIDAD INSÓLITA Modulaciones hasta el infinito al decir un texto poético Experimento de poesía oral escénica con el Sistema Modular Literario,

Escénico u Oral Escénico de F. G. C.

CONCLUSIONES TEÓRICO TÉCNICAS

Afirmaciones desde el proceso de creación de la narración oral escénica.

ORALIDAD Y NIÑEZ

La oralidad y la literatura, o lo que es lo mismo, la comunicación y la expresión y sus presencias en la familia y en el aula.

Oralidad, oralidad escénica y comunicación: Sus relaciones con la infancia, con la formación y con la lectura. / CIINOE. MANIFIESTOS / LLAMAMIENTO

Manifiesto de las significaciones del contar. Manifiesto universal por los derechos de las niñas y los niños

a la oralidad y a los cuentos. Primeras repercusiones del Manifiesto sobre la niñez y la oralidad. Llamamiento por una política de Estado sobre la oralidad.

TESTIMONIOS

Citas, testimonios / La mirada del otro.

DOCUMENTOS

La oralidad nos hizo humanos y nos completa como humanos. Campaña sobre el cuento de nunca acabar. Nota de Prensa de la CIINOE sobre la Donación digital de 22 documentos

a la sociedad: Por una política de Estado sobre la oralidad. Primero a lo largo y ancho de Camagüey, luego a lo largo y ancho de Cuba…

Carta de F. G. C. Respecto a la narración oral escénica, se trata de una cruzada por la oralidad.

Carta de F. G. C. Sobre el Día Internacional de la Narración Oral.

Carta de F. G. C. Planes para concientizar a la familia y a los docentes...

Carta de F. G. C. De Cuba y de su oralidad al mundo / 36 años del Movimiento

Iberoamericano de NOE. Bibliografía comentada / Francisco Garzón Céspedes

NOTA SOBRE LA CREACIÓN DEL LIBRO

27

ÍNDICE

LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES ENTREGA DOS LIBROS FUNDACIONALES Mildred de la Torre Molina ANEXOS: SOBRE EL DÍA INTERNACIONAL DE LA NARRACIÓN ORAL Francisco Garzón Céspedes ÍNDICE DE LOS LIBROS DE F. G. C. CÓMO APRENDER A CONTAR ORALMENTE Y A COMUNICARSE MEJOR LA PASIÓN DE CONTARLO TODO

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TTOORRRREE MMOOLLIINNAA,, MMiillddrreedd ddee llaa (Cuba, 1947). Historiadora y profesora. Doctora en Ciencias Históricas. Profe-

sora Principal de la Facultad de Filosofía e Historia de la Universidad de La Habana. Y del Instituto Superior de Relaciones Internacionales. Es autora de los libros: El autonomismo en Cuba, Editorial Ciencias Sociales, La Haba-na, Cuba, 2000 (Premio “Ramiro Guerra”, 2000); El temprano independentismo en Cuba, Editorial Academia de Ciencias, La Habana, 1976; Conflictos y cultura política en Cuba. 1878-1898, Editora Política, La Habana, 2007, Premio Julio, 2003; La política cultural de la revolución cubana. 1971-1988, Editorial Historia, Instituto de Historia de Cuba, La Habana 2008. Es coautora y coordinadora de más de 15 monografías colectivas , entre ellas: La esclavitud en Cuba, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1985; Temas acerca de la esclavitud, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1987; La turbulencia del reposo, 1878-1895, Cuba: la Guerra de 1898, FLACSO, Costa Rica, 1999; Nuestra Común Historia, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 1996; 1898: Entre la continuidad y la ruptura, Insti-tuto de Investigaciones Históricas de Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo, México, 1997; La Socie-dad Cubana en los albores de la república, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 2004; Temas sobre métodos y conceptos de la investigación histórica, Editorial Pueblo y Educación, La Habana, 2006; Voces de la sociedad cuba-na. 1790-1862, Editorial Ciencias Sociales, La Habana 2007; Máximo Gómez en perspectivas, Editorial Oriente, Santiago de Cuba, 2007; Historiografía del Instituto de Historia de Cuba, Editorial Historia, La Habana, 2009; La cultura por los caminos de una nueva sociedad, Editorial Ciencias Sociales, La Habana, 2012; Ha publicado más de cien artículos en revistas nacionales y extranjeras sobre la historia de Cuba en el siglo XIX, métodos y conceptos de la ciencia histórica e historiografía cubana, entre otros. Ha impartido cursos de pre grados, post gra-dos, maestrías y diplomados en la Universidad de la Habana y en la de Jaime I de Castellón de la Plana en España. Ha impartido conferencias especializadas en Cuba, México, Argentina, Paraguay, Rusia, Polonia y España. Es miembro fundadora del Consejo Científico del Instituto de Historia de Cuba e integra las asociaciones especializadas y/o científicas del país, tales como la Unión Nacional de Historiadores de Cuba (UNHIC), la Unión Nacional de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC), la Asociación de Historiadores Latinoamericanos y del Caribe (ADHILAC), y la Sociedad Económica de Amigos del País (SEAP). Ha recibido premios y distinciones por su obra científica. Entre ellos las Distinciones “Por la Cultura Nacional”, “Julio Le Riverend” y “José Tabares del Real”, y la Orden “Félix Varela”. Comparte su quehacer investigativo con la docencia universitaria en las asignaturas de “Historia del pen-samiento cubano” e “Historiografía internacional”. Es miembro del Tribunal Nacional de otorgamiento del grado científico en Ciencias Históricas. Ha participado en numerosos eventos nacionales e internacionales como jurado, presidenta y ponente.

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LLOOSS 110000 PPRRIIMMEERROOSS TTÍÍTTUULLOOSS EEDDIITTAADDOOSS EENN LLAA CCOOLLEECCCCIIÓÓNN

LOS CUADERNOS DE LAS GAVIOTAS 1. Cuentos con la palabra mar / Microficción narrativa iberoamericana

2. Garzón Céspedes, Francisco / Primera Trilogía del Amor Poemas / Incluye traducciones al italiano hechas por Guadalupe Flores Alatorre, al inglés, Vivian Watson, y al catalán, Pere Bessó. Incluye la Trilogía para los que están solos, traducciones al francés: Tanya Tynjälä.

3. Martínez Gil, José Víctor / Diecisiete veces ja Cuentos hiperbreves: Diez editados, siete inéditos, todos en italiano e inglés.

4. Cuentos con la palabra amor / Selección de microficción iberoamericana Cuentos hiperbreves

5. Garzón Céspedes, Francisco / Microfvisual / Historias hiperbreves visuales / Hipermicroficción Género cuento hiperbreve / Género de la fugacidad narrativa. Incluye también fórmulas y cuentos visuales de nunca acabar.

6. Guadalupe Ingelmo, Salomé / Sueñan los niños aldeanos con libélulas metálicas. Cuento en castellano y traducido al italiano.

7. La luciérnaga y la serpiente / Doce cuentos de las tradiciones orales Cuentos hiperbreves

8. Garzón Céspedes, Francisco / Notas de lector / Condición Literatura. Comentarios sobre libros

9. Escobar, Froilán / El ruido gozoso de la palabra Fragmento de la novela La última adivinanza del mundo

10. Tres cuentos de Tío Conejo y Tío Coyote / De las tradiciones orales Brevedad e hiperbrevedad universal vuelta a contar por F. Garzón Céspedes

11. Garzón Céspedes, Francisco / Hipermicroficción De 1 letra a 10 palabras. Hiperbrevedades narrativas.

12. Antonio Abdo / El nombre y la sombra / Poema

13. Poemas para siempre desde otros tiempos Poemas de China, Turquía, México, Corea

14. Garzón Céspedes, Francisco / Pequeña antología de amor / Poemas

15. Pedroza, Liliana / Subterráneos / Cuento

16. Poesía clásica de Corea / Poemas

17. Garzón Céspedes, Francisco / Microficción / Microtextos: 50 formas literarias. De lo popular a lo experimental Guía no exhaustiva de géneros hiperbreves y de otras formas literarias y singularidades de la hiperbrevedad / Hiperbrevedades

18. Bustamante, Mayda / Habana, una obsesión – La silla / Cuentos

19. Netzahualcóyotl / Diez poemas / Poemas.

20. Garzón Céspedes, Francisco / Orígenes e identidad de la acción de narrar Artículo / Teoría de la comunicación y la oralidad

21. Pascaner, Analía / Un soplo de luz y otras historias / Cuentos

22. Valdelomar, Abraham / El buque negro / Cuento

23. Garzón Céspedes, Francisco / Amor es amor correspondido Testimonio / Crónica cinematográfica

24. Cocina, Beatriz / Dos cuentos del libro “Indiscreciones” / Cuentos

25. Riva Palacio, Vicente / El divorcio / Cuento

26. Garzón Céspedes, Francisco / Trilogías para los que están solos / Poemas

27. Pfeiffer, Mar / Casas de arañas y otros textos / Hiperbrevedades varias

28. Siete mitos de la creación de los cinco continentes / Tradiciones, mitos, y literatura

29. Garzón Céspedes, Francisco / Dos llamamientos por la oralidad / Teoría

32

30. Gómez Benet, Mercedes / Cuerdas y otros textos / Hiperbrevedades varias

31. Rumi, Celaleddin Mehmet / Emre, Yunús / Siete poemas derviches / Poemas

32. Garzón Céspedes, Francisco / Amar es abrir las puertas / Monólogo teatral

33. Sorrentino, Fernando / La lección / Cuento

34. Hiperbreves con la palabra soledad / Microficción iberoamericana

35. Garzón Céspedes, Francisco / Del cuento a la fugacidad que narra / Teoría

36. Martínez Gil, José Víctor / Contando los dedos del ciempiés Cuentos de nunca acabar hiperbreves

37. Cuentos con la palabra cuento / Microficción narrativa iberoamericana

38. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la bibliotecaria / Cuentos hiperbreves

39. Ardila, Jhon / Oralidad, oralidad narradora artística y transformac. social. Ensayo

40. ¿Escribimos? (1) 2011 / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves

41. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos hiperbreves de metaliteratura Hiperbrevedades


43. Cuentos de nunca acabar con la palabra cuento Microficción narrativa iberoamericana

44. Garzón Céspedes, Francisco / Literatura e hiperbrevedad: Sacralización y desacralización / Ensayo



47. Garzón Céspedes, Francisco / Decir la poesía Hacia la renovación de la poesía oral artística desde la fundación realizada de la poesía oral escénica / Teoría

48. Hiperbrevedad de creación colectiva / Una propuesta de F. Garzón Céspedes Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves

49. Garzón Céspedes, F. y Martínez Gil, J. Víctor / Cuentos a dúo / Hiperbreves

50. Garzón Céspedes, Francisco (Entrevista a F. G. C.) “La comunicación es un laberinto del nosotros” / Teoría y técnica Autoras de la entrevista: Cabezas Señoránz, Adriana; Carril Parapar, Alessandra; Corral Cumbreras, Marta; Contreras Villar, Leslie; Galán Vargas, Cristina; Muñoz Morillo, María; Rodríguez Castellanos, Sonia

51. ¿Escribimos? (Edición especial México D. F.) 2012 Una propuesta de F. Garzón Céspedes realizada por J. Víctor Martínez Gil Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves


53. Garzón Céspedes, Francisco / Versos que viajan solos / Poemas

54. ¿Escribimos? (Edición Especial Madrid) 03/2011 / Una propuesta de F. G. C. Microficción narrativa iberoamericana / Cuentos hiperbreves


56. Garzón Céspedes, Francisco / La narración oral vista desde textos literarios / Varios géneros / Teoría y técnica de la narración oral desde la literatura

57. Martínez Cortijo, Fátima / La soledad nunca suena en estéreo / Varios géneros

58. Jefe Seattle / Todo está enlazado / Carta

59. Rodríguez Jiménez, Mónica / La inmutabilidad de la esencia y… / Varios géneros

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60. Garzón Céspedes, F. / El monólogo: supremo acto de magia del teatro / Ensayo Varios autores / Premios de dramaturgia monoteatral hiperbreve / Monólogos, soliloquios, monoteatros sin palabras

61. Savoia, Liliana / El río y los rostros y otros textos / Varios géneros

62. Mitos de la creación y cuentos de las tradiciones / Tradiciones orales

63. Varios autores / Poesía en el monólogo teatral contemporáneo / Varios géneros

64. Dorr, Nicolás / “Los personajes son el centro irradiante” / Entrevistas de F. Garzón Céspedes con Dorr y el monólogo de éste: Desde el sótano

65. Garzón Céspedes, Francisco / Martínez Gil, José Víctor, respectivamente de: Kasweka o la literatura para la niñez / Kasweka o la infinita ternura de Pepa Aurora Rodríguez / Comentarios literarios

66. Garzón Céspedes, Francisco / Monoloahogando / Teatro

67. Martínez Gil, José Víctor / Mujeres con piel de arena y otros cuentos Cuentos hiperbreves

68. Siete poemas de las tradiciones del mundo / Tradiciones orales

69. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la sirena / Hiperbrevedades

70. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve argentino de amor y desamor / Teatro / Varios géneros

71. Escobar, Froilán / Zambullidas bajo el cristal / Poemas

72. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos del ogro / Hiperbrevedades

73. Sequera, Armando José / Passarola / Poesía

74. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve español de amor y desamor / Teatro / Varios géneros

75. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos del dragón / Hiperbrevedades

76. Torre Molina, Mildred de la / Martha, mujer de clarinadas / Relato

77. Pérez Fernández, Soledad / Locatario / Cuento

78. Garzón Céspedes, Francisco / Escaleras y columnas / Nuevos géneros

79. Garzón Céspedes, Francisco / Martínez Gil, José Víctor Armando J. Sequera y los treinta años de “Evitarle malos pasos a la gente” / Semblanza y comentarios literarios

80. Siete poemas de los indios nativos norteamericanos / Tradiciones

81. Varios autores / Pequeña antología del monoteatro hiperbreve iberoamericano de amor y desamor / Teatro / Varios géneros

82. Garzón Céspedes, Francisco / Teatro di-minuto para adultos / Teatro

83. Cuentos con la palabra luna / Microficción narrativa iberoamericana

84. Betancourt, Helia / Siete poemas al sur de la memoria / Poesía

85. Joffré, Sara / Monólogo con Pablo / Teatro

86. Garzón Céspedes, Francisco / Cuentos de la maestra / Breves e hiperbreves

87. Abdo, Antonio / El silencio se estremece / Poesía

88. Torres Zanotti, Claudia Marcela / Puentes entre la realidad y la fantasía / Narrativa, testimonio

89. Varios autores / Pupilas de unicornio / Textos Concurso Internacional de Microficción Narrativa “Garzón Céspedes” 2012: Del cuento hiperbreve

90. Garzón Céspedes, Francisco / Alicia Alonso / Genio de la humanidad / Genio de la danza / Trilogía poética

91. Quevedo y Villegas, Francisco de / Tres sonetos de amor / Poesía

92. Varios autores / Quince cuentos hiperbreves para niñas y niños / Del Concurso Internacional de Microficción para Niñas y Niños

“Garzón Céspedes”.

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93. Varios autores / Hiperbreves de las Compañías (CIINOE) / Microficción narrativa.

94. Garzón Céspedes, Francisco / The Madman Tales (Cuentos del loco) Rodríguez Jiménez, Mónica / Traducción al inglés. / Hiperbrevedades

95. Escobar, Froilán / La noche bella no deja dormir / Periodismo literario

96. Varios autores / Teatro periscópico / Textos Concurso Internacional de Microficción Dramatúrgica “Garzón Céspedes” 2012: Del monólogo teatral, del soliloquio, del monoteatro sin palabras hiperbreves

97. Guadalupe Ingelmo, Salomé / Medea encadenada y otros textos dramatúrgicos hiperbreves / Monólogos, soliloquios y monoteatros sin palabras.

98. Marín, Thelvia / El fantasma de una imagen / Periodismo literario

99. Benet, Susana / La quietud / Poemas.

100 Garzón Céspedes, Francisco / Las definiciones del amor / Definiciones, pensamientos, poemas

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