belmonte, el castillo real sin rey

8/4/2019 Belmonte, El Castillo Real Sin Rey

1/10

1

Belmonte, el Castillo Real sin Rey

Estando en 1467 con el

arzobispo Carrillo de Toledo yel almirante de Castilla Alonso

Enriquez en Almorox, D. Juan

Pacheco les manifest su de-

seo de ir hasta su villa de Bel-

monte donde estaba realizando

unas grandiosas e imponente

obrasen su propio castillo resi-

dencia. El lugar era antigua al-

dea de Chozas que ya aparece

como Belmont entre los domi-

nios del infante D. Juan Manuel,

y del que sabemos que constru-y las primeras murallas de las

que tenemos noticia y el alczar

que se situaba encima de la

Colegiata. El 16 de mayo de

1398, Enrique III concedi la

villa a Juan Fernndez Pache-

co, lo cual no gust nada sus

habitantes que reclamaron ante

el rey casi infructuosamente,

pues tuvieron el consuelo de

que el nuevo seor guardara

los fueros y privilegios de Bel-monte, ni obligara a ningn

vecino a casarse sin su consen-

timiento. Su nieto, D. Juan Pa-

checo fue Marqus de Villena

en 1445 y coloc al propio Bel-

monte como cabeza de sus do-

minios.

La altura de su rango, -

era Grande de Espaa obliga-

ba a la ostentacin y tambin al

BELMONTE.BELMONTE.EL CASTILLO REAL SIN REY.EL CASTILLO REAL SIN REY.

Michel Muoz Garca.Arquelogo Especialista en Restauracin Arquitectnica.


2/10

2


mantenimiento de sus villas, por

ello financia las obras de la co-

legiata y la de las defensas mu-

rarias que en comn acuerdo

con el concejo se repararon en

1456, cuando las obras del nue-

vo castillo ya haban comenza-

do. No sabemos hasta que pun-

to se restauran o completan los

muros que mand hacer el in-

fante, pero lo cierto es que esta

muralla de mampostera con-

certada, presenta caracteres

muy conservadores como sus

cubos semicirculares, una torre

albarrana y lienzos en cremalle-

ra, reproduciendo de este modo

la fisonoma de una muralla del

S. XIII. Ello contrasta con la

tecnologa ms puntera em-

pleada en barbacana o barrera

artillera envolvente que el Mar-

qus dispuso como defensa de

su nuevo castillo. D. Juan Pa-

checo haba comprobado el

poder de la nueva arma, cuan-

do en 1453 un todava prncipe

de Asturias futuro Enrique IV

pidi al Duque de Feria su

bombarda para ayudar a su

entonces amigo a poner sitio a

su villa de Bancarrota que se le

haba sublevado.

La fortaleza belmonteaha sido atribuida a Juan Guas

por sus matacanes de arcos

1. Torre del Homenaje con borje.2. Patio.3. Sala del Solio del Marqus.4. Sala de banquetes o mal llamada del Gobierno.5. Escalera neogtica.6. Barbacana o barrera artillera.

7. Cubos artilleros.8. Liza.9. Puerta de los Peregrinos.10. Muralla de la villa de Belmonte.11. Puerta de la Beltraneja.12. Puerta del Campo.

Barrera artillera del Castillo de Belmonte con la direccin de tiro de sus bocas de fuego, obsrvese como algunas dispararan directamente sobresus propios muros. A la derecha castillos de Manzanares del Real de los Mendoza y de Mombletran de Beltrn de la Cueva, ambos con barcabaca envol-vente. Ntese la abundancia de cmara de tiro del primero al ser una construccin ms avanzada en el tiempo (hacia 1475).


3/10


4/10

4


D. JUAN PACHECO, MARQUES DE VILLENA.

Naci en la misma Belmonte en 1420 siendo su padre D. Alfonso Tellez Girn, siendoincorporado muy joven a la corte de Juan II donde llam la atencin del valido lvaro de Luna y seconvirti en paje del prncipe de Asturias el futuro Enrique IV. Sus cualidades no pasaron desaper-cibidas desde el primer momento, pues en el manuscrito del Escorial se escribe que en la edad demozo tuvo prudencia y seso y autoridad de viejo, adems de caudal de entendimiento, prudencia,consejo solicitud, sufrimiento y lealtad segn la Cronica de Palencia. Su buen parecido fsico yfama de seductor tambin le sirvieron para conseguir la influencia del heredero, transformndose enmediador dentro los conflictos que enfrentaron a este y al su padre el rey. Ello le vali el ttulo deMarqus de Villena en 1445 tras la primera batalla de Olmedo. Su primer matrimonio con Da. Jua-na de Luna se celebr por presiones de D. Alvaro y consigui que se anulase, casndose en 1442con Da. Mara de Portocarrero, hija del Almirante de Castilla Alonso Tellez, en lo que parece unaunin muy bien avenida; de hecho el castillo de Belmonte parece consagrarla al disponer los escu-dos de ambos por todo el edificio.

La amistad del prncipe se torno en rivalidad cuando Enrique fue coronado en 1454. Esteprefiri de favorito a D. Beltrn de la Cueva originando una larga historia de confrontaciones con elamigo de su infancia, de las cuales, la ms clebre fue la denominada Farsa de vila, que aunquefracas en su intento de coronar la infante Alfonso como monarca de Castilla, si le vali a D. Juan elmaestrazgo de Santiago. Adems haba conseguido que su sobrino Rodrigo Tellez Girn fueranombrado maestre de la orden de Calatrava, y como tutor del mismo el Marqus de Villena consi-gui controlar las dos organizaciones de monjes guerreros ms importantes de la pennsula ibrica.

Aunque abdic en su hijo D. Diego Lpez Pachecho como Marqus de Villena, ya que ascenda amaestre santiaguista, fue nombrado Duque de Escalona en 1472, acaparando tambin las posesio-nes de su antiguo enemigo D. lvaro de Luna. Fue el cenit de su poder pues morira dos aos des-pus.

En el cuerpo principal

se disponen torres de planta

circular que marcan las esqui-

nas, condicionando la plantaenvolvente de la barrera que

aseguraba el flanqueo junto a

los cubos de las entradas. La

liza el espacio entre la barrera

y el recinto principal se abra

a las cmaras de tiro - nichos

donde se alojaban las bocas de

fuego que eran poco numero-

sas si las comparamos con cas-tillos construidos en el ltimo

cuarto del S. XV como los de

San Felices de los Gallegos o

Manzanares de El Real; a su

vez tenemos que destacar el

torpe diseo con el que se dis-

pusieron algunas troneras de

palo y cruz, desde las cuales,

los disparos efectuadas podra

afectar a la muralla de la villa u

otro cubo de la barrera. Todo

ello es signo del estadio tem-

prano en que se encontraba la

tecnologa artillera y la poliorc-tica que de ella se deriva.

Si bien el conocimiento

de la ingeniera pirobalstica

aplicada a los castillos es nota-

blemente conocida en el reina-

do de los Reyes Catlicos, los

orgenes todava no han sido

suficientemente investigados.

Citamos la barrera artillera de

trazado lineal en el foso supe-

rior del castillo o alczar de

Cuenca, que segn nuestros

propios trabajos tendramos

que situar en torno a 1449. Die-

go Lpez de Zuiga es con toda

probabilidad el promotor de la

alta barbacana conformada en1457 para el castillo de Miranda

del Castaar, la cual apareja

altos lienzos, cubos redondos y

troneras circulares mal enfila-

das que no hubieran soportado

un ataque con bombardas bienemplazadas. Por ello, la barrera

de Belmonte supone un salto

cualitativo, no slo por ensayar

por primera vez el flanqueo me-

diante retranqueo cubierto, sino

tambin por el diseo de sus

lienzos de baja altura que se

convierten en alta al cavar un

foso a su pies; un enemigo quellegase al pie del mismo que-

daba a tiro directo y rasante de

los falconetes y ribadoquines

piezas ligeras de fuego - que

se albergaban tras las troneras

de la fortaleza.

Si el atacante estaba

provisto de bocas de fuego po-dra ver como la escarpa y el

alambor en talud haca que los


5/10

5


proyectiles lanzados resbalaban

por el plano inclinado de este

ltimo y caan al foso para que

los defensores pudieran reapro-

vecharlos. Este sistema sera

desarrollado en toda regla untiempo despus en el castillo

real de la Mota en Medina del

Campo, y por tanto, sera un

antecedente - sino el ms im-

portante del gran desarrollo

poliorctico que protagonizaron

ingenieros como Pedro de

Navarro o Francisco de Ram-

rez ya durante el reinado de

Isabel y Fernando.

Al rea principal se ac-

cede mediante un arco mixtil-

neo gtico con tmpano en el

que una escultura de un doncel

con escudos de armas, ya nos

llama la atencin sobre los pro-

pietarios y su condicin. En el

Patio se ve un pozo rodeado de

pilares helicoidales sin rematar

que sugieren, junto algunas

torres inacabadas, que el casti-

llo a pesar terminarse en su

mayor parte no complet total-

mente su proyecto.

El interior es la parte

que ms remodelaciones sufri,

dada la campaa de restaura-

cin decimonnica promovida

por la Condesa de Tebar y Em-

peratriz de Francia Eugenia de

Montijo y su conversin en Aca-

demia Nacional de Rurales

Onesimo Redondo tras la gue-

rra civil espaola de 1936. Las

primeras obras modificaron las

fachadas de ladrillo que se ve

Falconete (izquierda) y ribadoqun o culebrina expuestas en el alczar de Segovia. Piezas de pequeo calibre como estasse dispondran en las cmaras de tiro de la barrera de Belmonte.


6/10

6


A QUIEN PERTENECE CALAHORRA?, QUIEN INCENDI BELMONTE?.

La creatividad de los cineastas se ha visto en muchas ocasiones inspirada por el patrimonio castellolgico espaol, desta-

cando la interesante recreacin en decorados que se hizo de las murallas de Toledo para la cinta espaola La Leona de Castilla de

Juan de Ordua; adems son celebres las tomas de Campanadas a Media Noche de Orson Welles y Orgullo y Pasin de Stanley

Krammer sobre las murallas de vila, o las menos conocidas de Los Cien Caballeros de Vittorio Cottafavi sobre las fortalezas dePedraza y Coca. Pero ninguna como la de Belmonte cuyas apariciones en la pantalla lo han convertido en el cono de los castillos

espaoles, desde que en 1961 Samuel Broston y Anthony Mann lo escogieran para diversas escenas de la superproduccin El Cid;

concretamente el sitio de Zamora y uno de los momentos ms espectaculares, la justa por la ciudad de Calahorra entre los campeo-

nes de Castilla y Navarra.

Posteriores producciones de aventuras ms o menos melodramticas fueron la pelcula hispano-italiana de Miguel Iglesias

Las hijas de Cid que segua la estela de xito de la pelcula anterior, La Espada Negra de Carlos Blanco que se centraba en los

amores juveniles de Fernando e Isabel los futuros Reyes Catlicos, o la serie de Televisin Espaola Requiem por Granada. Tam-

bin es interesante resear el rodaje del Los Seores del Acero de 1984, en el cual, se dispuso la ambientacin de sus estancias

interiores que ms se acercaba a su poca de fundacin. Sin embargo, las autoridades competentes dieron rienda suelta para que su

director Paul Verhoven hiciera y deshiciera el edificio a su antojo, llegando incluso a permitir un incendio real supuestamente controla-

do que es el que se ve en las tomas finales; an as lo ms irnico, es que la administracin prescribi un control arqueolgico a car-go de Da. Yasmina lvarez, cuya funcin era documentar todas los elementos que se vean afectados por este uso tan poco ortodo-

xo del monumento.


7/10

7


en el interior del patio de armas,

recubrieron buena parte de los

tabiques interiores, aadieron

algunos artesonados y e hicie-ron la notable escalera de

subida neogtica. La distribu-

cin interior y toda su decora-

cin iconogrfica apenas fue

modificada, lo cual, constituye

un testimonio nico para acer-

carnos a la mentalidad y modo

de vida de la faccin de Gran-

des como los Zuiga o los pro-

pios Pacheco, interesados en

una monarqua dbil a la que

roer prebendas y beneficios a

mayor honra de su linaje parti-

cular.En el ala norte observa-

mos como todas las estancias

estn comunicadas por puertas

decoradas con celosas gticas

hispano flamencas totalmente

alienadas, de manera que es

perceptible la ultima desde la

primera, y es tambin prece-

dente de la distribucin de inte-

riores en la arquitectura palacie-

ga barroca. Se observa una

preocupacin por las necesida-

des ms inmediatas al disponer

un pasillo que conduce a unaletrina doble, a la vez que una

de las chimeneas con motivos

herldicos revela aspectos del

edificio y sus dueos. Concreta-

mente dos escudos, uno de D.

Juan Pacheco y otro su esposa

Da. Mara de Portocarrero ba-

jo una cruz griega de Santiago,

hecho que nos indica que por lo

menos esta parte del edificio no

Chimenea con los escudos de D. Juan Pacheco (izquierda) y Da. Mara Portocarrero (derecha) bajo la cruz de Santiago loque prueba que por lo menos la decoracin de esta sala se realiz con posterioridad a 1467. La abundancia de la herldica empareja-da de los esposos indica que tambin el castillo en si esta consagrando su unin.


8/10

8


debi finalizarse hasta 1468,

ao en que el ascendido Mar-

qus de Villena a maestre de la

orden tiene que abdicar en su

hijo D. Diego Lpez de Pache-

co, que no desaprovechara oca-

sin para poner su escudo tam-

bin en esta fortaleza.

Mientras en el ala norte

se distinguen dos plantas tiles,

la sur queda reducida una al

disponerse all mismo las salas

ms representativas del mismo.

Concretamente una sala rectan-

gular, que comunica con otra

cuadrangular rematada en una

armadura ochavada, ha sidointerpretada errneamente co-

mo capilla basndose en el ciclo

de San Jorge que decora su

arrocabe. Ahora bien, el tema

del santo caballero matador del

dragn no deja de ser un motivo

laico que tiene que ver ms con

la ideologa y modos caballeres-

cos de la nobleza bajomedieval

que con supuestos ciclos estric-

tamente litrgicos.

Por otro lado, la existen-

cia de cortejadores ventanales

que se perforan en los muros de

los castillos con banquetas late-

rales presuponen momento de

reposo que se contraponen a la

atencin y respeto que supone

la misa o la oracin privada.

Adems los profusos bajorrelie-

ves de estos una riqueza excep-

cional de motivos simblicos

que nos acercan an ms al

propio linaje de los Pacheco; El

situado ms en el lado sur pre-

senta, presenta dos pajes en-frentados, de nuevo uno con el

escudo de D. Juan y otro con el

de Da. Mara, y el primero ade-

ms sostenido por otro dragn,

es decir consagra la fortaleza

de la familia noble al ser vence-

dora de la bestia ms peligrosa

de la mitologa medieval. Ade-

ms tambin se percibe otra

consagracin aunque esta vez

de tipo sacra, pues a su lado

est San Francisco recibiendo

los estigmas en clara analoga

tambin con la dinasta de los

Pacheco que recibe la gracia

divina de este modo. Tambinse aprecia el lema de la casa

de Villena en una cartela que

dice UNA SIN PAR, sobre la

que se ve el ave phenix rena-

ciendo de sus cenizas, otra

analoga que indica la ambicin

de D. Juan por crear un linaje

nico sin rival nacido prctica-

mente de los favores que cose-

ch en las cortes del Juan II y

Enrique IV.

Pero junto a esta sala

de planta cuadrangular, se en-

cuentra otra rectangular recu-

bierta de otro artesonado de

limas moamares muy restaura-

do. Esta disposicin es idnticaa la que presenta la sala de la

Galera y la sala del Solio en el

Alczar Real de Segovia, las

cuales se interpretan como la

estancia de recepcin real -

reducida en espacio pues los

despachos del monarca medie-

val se hacan en presencia de

pocos allegados- , estando

Armadura ochavada de celosas gticas y mocrabes que cubre la sala del

Solio del Marqus.

Lema de la Casa de Villena con el avePhenix


9/10

9


Cortejador del muro sur en la Sala del Solio del Marqus, con el paje que sostiene el escudo de D. JuanPacheco sobre el dragn (izquierda) y los estigmas de San Francisco (debajo).


10/10

10


destinada la mayor para ban-

quetes u otros ceremoniales

que implicaban mayor personal.

Las semejanzas son evidentes

si comparamos las plantas de

los dos edificios, lo cual noslleva a suponer que la habita-

cin cubierta por armadura

ochavada en la localidad con-

quense es en realidad la sala

del Solio del Marques. Mien-

tras la de Belmonte se integra

en el edificio desde su concep-

cin, la que presenta el castillo

segoviano se deriva de adaptar

las restricciones de su planta a

la tradicional qubba andalus y

cristiana, es decir, el mismo

saln de representacin real

que frecuentemente se situaba

en el interior de una torre cua-

drada. Citemos las del alczar

de Guadalajara o la del palacio

de la Montera en el de Sevilla

por poner ejemplos solo relacio-

nados con Alfonso XI, existien-do tambin similares correspon-

dientes a magnates nobiliarios

como la del castillo de los Ve-

lasco en Medina de Pomar que

se construy hacia 1370.

Sin embargo es curio-

so constatar que la aludida sala

del Solio del alczar de Segovia

la manda realizar Enrique IV en

1456, cuando se estaba alzan-

do tambin el propio castillo de

Belmonte, lo que nos lleva a

concluir que tambin su cons-

truccin es un testimonio mate-

rial de la competencia entre el

monarca y el marqus de Ville-

na. El llamado dormitorio del

marqus en la segunda planta

se cubre con otra armadura de

lazo mixto, mucho menos lujosaque la alcoba real de Segovia.

Ahora bien, la ostentacin que

manifiesta Belmonte va mucho

ms all pues del deseo poseer

residencias ms ricas que las

del monarca, pues la ambicin

desafiante de D. Juan Pacheco

le llevo incluso a usurpar el pro-

tocolo real que se manifiesta en

la arquitectura de su fortaleza

de Belmonte, ya que tipolgica-

mente constituye un verdadero

castillo real al que solo le falta

el rey.

Sala de banquetes o mal llamada del Gobierno. Al fondo se abre la Sala del Solio del Marqus-

belmonte, el castillo real sin rey

Documents