teorÍa de la entonaciÓn. tesis doctoral. arturo garcÍa

UNIVERSIDAD AUTNOMA DE MADRIDFACULTAD DE FILOSOFA Y LETRAS DEPARTAMENTO DE MSICA DOCTORADO EN HISTORIA Y CIENCIAS DE LA MSICA TESIS DOCTORAL ARTURO GARCA GMEZ TEORA DE LA ENTONACIN. SOBRE EL PROCESO DE FORMACIN DE LA MSICA EN LA VIDA Y OBRA DE BORIS V. ASAFEV (1884-1949) DIRECTORA CLAUDIA COLOMBATIMADRID 2007

TESIS DOCTORAL

ARTURO GARCA GMEZ TEORA DE LA ENTONACIN. SOBRE EL PROCESO DE FORMACIN DE LA MSICA EN LA VIDA Y OBRA DE BORIS V. ASAFEV (1884-1949) DIRECTORA CLAUDIA COLOMBATIMADRID 2007

A la memoria del Dr. Antonio Garca Gmez (1956-2003)

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NDICE

INTRODUCCIN pg. 1 CAPTULO I De los Estudios a la Primera Dcada de la Revolucin (1884-1928) pg. 41 CAPTULO II Primeros Ensayos Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1917-18) pg. 101 CAPTULO III Ensayos Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1923) pg. 165 CAPTULO IV Primeras Obras Sobre la Entonacin (1925-26) pg. 213 CAPTULO V Al Inicio de la Segunda Dcada Revolucionaria pg. 255 CAPTULO VI La Forma Musical como Proceso I pg. 309 CAPTULO VII La Forma Musical como Proceso II pg. 385 CAPTULO VIII La Revolucin Cultural pg. 481

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NDICE

CAPTULO IX Los Aos Treinta y la Gran Guerra Patria pg. 527 CAPTULO X Entonacin pg. 589 CAPTULO XI Mosc. Los ltimos Aos y la danovina pg. 697 CAPTULO XII El Pensamiento Esttico-Musical de Boris Asafev pg. 771 CONCLUSIONES pg. 925 BIBLIOGRAFA pg. 933 ABREVIATURAS Y CRITERIOS BIBLIOGRFICOS pg. 975 TABLA DE TRADUCCIN DE TRMINOS Y NEOLOGISMOS pg. 978 NDICE ONOMSTICO pg. 981 NDICE DE ILUSTRACIONES pg. 992 NDICE SUMARIO pg. 997

Los sonidos en la meloda no actan solamente sobre nosotros como sonidos, sino como signos de nuestras afecciones, de nuestros sentimientos; as es como se excitan en nosotros los movimientos que expresan y cuya imagen reconocemos en ellos. J. J. Rousseau

Hay que cuidarse de dos cosas a toda costa. Cuando te limitas a tu especialidad la osificacin; y cuando sales de ella el diletantismo. J. W. Goethe

INTRODUCCIN

Boris Vladimirovi Asafev es sin duda una de las figuras centrales de la cultura musical rusa en la primera mitad del sigloXX.

Su actividad como pianista,

compositor, pedagogo, musiclogo, historiador, y crtico musical, lo llevaron a ser el primer musiclogo sovitico nombrado miembro activo a la Academia de Ciencias de la U. R. S. S. Por el volumen y la importancia de sus trabajos de investigacin y de crtica musical, la obra de Boris V. Asafev jug un papel central en la cultura musical rusa. Sus ideas han sido en parte el fundamento de la musicologa y de la esttica musical sovitica. Como pedagogo, B. Asafev form a la primera generacin de musiclogos soviticos, considerndose como el fundador de la escuela de musicologa cientfica en Rusia. Su obra crtico-musical es enorme. De 1914 a 1948, Boris V. Asafev escribi ms de novecientas obras, desde pequeas reseas de conciertos, hasta sus grandes obras de investigacin. Su obra musical tambin es vasta. Cuenta con 202 obras catalogadas, de gnero diverso y la mayora sin enditar. Once peras, 28 ballet(s), msica de cmara instrumental y vocal, sinfonas, msica para teatro, instrumentaciones, orquestaciones y arreglos. Su obra musical ms significativa son los ballet(s), Paris en Llamas y Las fuentes de Bachisaraj, que actualmente forman parte del repertorio de ballet en Rusia. Sin haber sido un miembro de la social democracia revolucionaria rusa, Boris V. Asafev participa en la construccin de la cultura musical de la Rusia sovitica, desarrollando durante la primera dcada de la dictadura del proletariado, una intensa actividad social y pedaggica en las nuevas instituciones culturales surgidas de la revolucin.

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Teora de la Entonacin

Al final de la primera dcada revolucionaria, B. Asafev, al igual que muchos otros intelectuales durante la revolucin cultural (1928-32), fue el blanco de los constantes ataques de las organizaciones proletarias en contra de la intelligencija rusa, que lo obligaron a renunciar a su cargo pblico en la seccin musical (Muzo) del Comisariato Popular de Educacin (Narkompros). En la dcada de los aos treinta y tras la revolucin cultural, Boris Asafev se retira de la vida pblica y de la crtica musical para dedicarse exclusivamente a la composicin. De aqu surgen sus mejores obras musicales. Pero en 1936, en una de las primeras purgas stalinistas del recin declarado socialismo en un slo pas, Boris Asafev se ver forzado a participar en el caso Lady Macbeth, orquestado en contra del compositor Dmitrj ostakovi. Durante la Segunda Guerra Mundial, B. V. Asafev reanuda su investigacin terica, escribiendo bajo las terribles condiciones del bloqueo de Leningrad su obra terica principal, titulada: Intonacija. sta ser la segunda parte de su obra La Forma Musical como Proceso, escrita hacia el final de los aos veinte. En febrero de 1943, despus de haber permanecido veinte meses bajo el bloqueo militar nazi a Leningrad, Boris Asafev es evacuado a Mosc, en donde continuar trabajando en varias instituciones musicales hasta su muerte, acaecida el 27 de enero de 1949. Durante esos seis ltimos aos de su vida, B. Asafev fue ascensor del Teatro Boloj; promotor e investigador del Instituto de Historia de las Artes de la Academia de Ciencias de la URSS; fundador y director del Gabinete Cientfico del Conservatorio de Mosc; investigador de la Casa-museo P. I. ajkovskij en Klin; colaborador de la Asociacin de Relaciones Culturales con el extranjero de la Unin (VOKS); y finalmente en 1948, presidente de la Unin de Compositores Soviticos (SSK). A lo largo de su vida profesional, B. Asafev recibe varios reconocimientos gubernamentales. En 1938 es nombrado Artista del Pueblo de Rusia. En 1941 se le otorga el grado de Doctor Honoris Causa en Ciencias de la Msica por la Universidad de S-Peterburg. En 1943 es nombrado miembro activo de la Academia de Ciencias de la URSS, y recibe el premio Stalin por su productiva obra musicolgica. En 1944 y 1945 recibe la orden (medalla) de Lenin.UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

Introduccin

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La importancia actual que representa la vida y la obra de Boris V. Asafev, se revela en su obra sobre la teora musical de la entonacin. El trmino entonacin musical comnmente se ha identificado en occidente con el concepto de la afinacin, es decir, con el trmino que designa nicamente la relacin de alturas entre los sonidos. En la cultura musical rusa este trmino contiene un significado mucho ms amplio, y designa muchos otros aspectos de la msica. En la teora de B. Asafev, el trmino define la esencia misma de la msica. La teora musical de la entonacin fue expuesta a lo largo de toda su obra terica, comenzando desde los primeros ensayos de 1917 hasta sus ltimas obras de anlisis entonativo de 1944-1947. En estos 30 aos de investigacin musicolgica, Boris Asafev fue plasmando su pensamiento musical en opiniones y afirmaciones separadas, a veces casi aforsticas sin detenerse en una sistematizacin detallada de la exposicin de sus ideas. En este sentido, en su obra se percibe el constante fluido de nuevas ideas expresadas en neologismos, o en trminos caractersticos de la ciencia, que desconciertan al lector no habituado. B. Asafev mismo afirma en la introduccin a su obra Entonacin, lo siguiente:Sufro ante la imposibilidad de exponer en este libro un leguaje literario sin tacha, y asumo la viscosidad de su lenguaje1

Por otra parte, debido al complicado estilo en la exposicin de sus ideas, y a la abundancia de trminos cientficos y neologismos, hacen que su obra sea una tarea de difcil clasificacin. En el presente trabajo de investigacin presentamos la vida y la obra de Boris Asafev. A travs de cada captulo iremos intercalando los acontecimientos ms importantes de su vida, con la exposicin y el anlisis de su obra terica.

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ASAFEV, B.: Muzykalnaja forma kak process. Kniga pervaja i vtoraja. Intonacija. Leningrad, Muzyka 1971, p. 214.

Arturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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Justificacin La eleccin de la obra de Boris Asafev como tema de esta investigacin, ha surgido de mi necesidad como msico por comprender el sentido y la esencia de la interpretacin. El contacto con su obra musicolgica ha sido parte integral de mi formacin musical en el Conservatorio N. A. Rimskij-Korsakov de Leningrad, del cual obtuve en 1990 el grado de Maestra en Bellas Artes. Boris Asafev fue profesor del Conservatorio de 1925 a 1942. Parte importante de su obra pedaggica han sido las reformas acadmicas posteriores a la revolucin, que convirtieron al primer Conservatorio de Rusia en una Universidad de la msica. En este sentido, su obra social y terica ha formado parte de mi educacin y del desarrollo mismo de esta institucin. Otra de las causas que me impulsaron a la eleccin del tema de esta tesis, ha sido sin duda la lectura de la obra del musiclogo italiano Enrico Fubini, uno de los primeros colaboradores del programa de Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica de nuestra Universidad Autnoma de Madrid. En 1976 E. Fubini escribe en su obra, L'estetica musicale dal Settecento a oggi,2 sobre Boris Asafev lo siguiente:En el ncleo de la esttica musical de la Unin Sovitica, se descubre un concepto de muy difcil desciframiento: la entonacin; este concepto fue acuado en los aos treinta por el terico y musiclogo ruso Boris W. Assafjew, quien, con el trmino entonacin, se refera de modo concreto a la expresin que en la msica popular asumen las caractersticas de todo grupo tnico, de todo pueblo y, en fin, de todo individuo. En cualquier caso, este concepto de la entonacin se conecta directamente con la teora leninista del reflejo: en la obra de arte musical, la entonacin se erige en factor de mediacin entre el individuo y la sociedad o bien entre la expresin como factor personal e individualizador y la realidad social. En otras palabras, se podra afirmar an que la entonacin representa el quid esttico que, en

FUBINI, E.: L'esterica musicale dall'antichita al Settecento y L'estetica musicale dal Settecento a oggi. Torino, Giulio Einaudi editore, 1976 (trad. cast. La esttica musical desde la Antigedad hasta el siglo XX. Madrid, Alianza, 1988/ 10a R 2000)2

UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

Introduccin

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trminos idealistas, puede definirse como inspiracin, expresin, intuicin, conciencia, etc., conceptos todos estos que, aunque haban sido marginados por la esttica marxista, sta sinti la necesidad de recuperarlos, aun cuando para ello tuviera que llegar a emplear otra terminologa.3

Y ms adelante Fubini agrega:De aqu deriva que el concepto de entonacin resulte a menudo vago y que no siempre se pueda traducir bien en categoras filosficas ms familiares. En tiempos ms recientes, la mayor parte de los tericos marxistas de los pases del Este ha asimilado este concepto, plegndolo a diversas exigencias y contingencias y convirtindolo en uno de los puntos capitales de todas las disquisiciones y polmicas que en torno a la msica y a la esttica musical se han desencadenado en dichos pases. Efectivamente, si el concepto de entonacin viene a asumir el significado de cuanto se concreta en el lenguaje musical como mediacin entre lo real y la conciencia del individuo o incluso del grupo, puede comprenderse entonces que tal concepto pueda

transformarse en punto culminante dentro de cualquier discusin que se plantee sobre problemas musicales en el seno de una problemtica esttica que, oficialmente, debe desenvolverse siempre en el interior del marxismo.4

En estas lneas, E. Fubini nos muestra la vaga idea que se tiene en occidente del concepto de muy difcil desciframiento que es la entonacin. Como veremos a lo largo de esta investigacin, la teora de la entonacin fue rehn de la esttica oficial marxista. Una esttica decorativa al servicio de la construccin del socialismo en un solo pas en la Unin Sovitica. Es por eso que en occidente varios autores la asocian con el marxismo, y en particular con la teora leninista del reflejo. Teora gnoseolgica que V. I. Lenin formulara en su principal obra terica Materialismo y Empiriocriticismo.5 Todos estos planteamientos, consideramos, justifican plenamente el objetivo de la investigacin, tanto en el anlisis de la teora de la entonacin, como en la exposicin de la biografa de su autor.

Ibd., pp. 405-406. Ibdem. 5 LENIN, V. I.: Materializm y Empiriokriticizm. (1908), M. OGIZ, 1948 (trad. cast. Obras completas, 40 vols. Madrid, Akal, 1974-78).3 4


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Otra justificacin de la obra es su aplicacin prctica. El anlisis de la teora de la entonacin es de gran utilidad en la enseanza de la msica. sta nos permite desarrollar estrategias pedaggicas en la teora, la composicin y la prctica interpretativa. El estudio de la teora nos ayuda a esclarecer el complicado proceso de la semiosis musical. Al concebir al fenmeno musical como un hecho nico, tanto la composicin como la interpretacin se comprenden como dos momentos de un slo proceso. Este proceso nico se da a travs de la entonacin. En sta, el odo se enriquece en la importantsima experiencia de la respiracin, esencial para comprender al arte musical como a un proceso orgnico vivo, y no como la creacin o la reproduccin mecnica y sin sentido de las combinaciones sonoras.

El Marco Terico La obra de Boris Asafev ha sido estudiada fundamentalmente en la Unin Sovitica, en el marco de una constante lucha por el establecimiento de la esttica musical stalinista. Es por eso que el marco terico del estudio de su obra musicolgica es bsicamente de autores soviticos. De las primeras obras dedicadas a la crtica de la obra terica de B. Asafev, se encuentran el artculo del fsico A. Guchman, publicado en 1925 en la coleccin de artculos Crnicas musicales, titulado: El problema del valor cognoscitivo de la msica para los tericos de la fsica.6 Esta obra se relaciona con el artculo de B. Asafev escrito en 1923, titulado: El valor de la msica, en el que se relaciona a la teora fsica de la relatividad, con la teora esttica musical. Al ao siguiente, Anatolij V. Lunaarskij escribe en el Boletn de la Academia Comunista (l. XV), su artculo titulado: Uno de los avances en la ciencia del arte.7 El artculo trata sobre los trabajos de investigacin musicolgica del

GUCHMAN, A.: Problema poznavatelnoj cennosti muzyki dlja teoretikov fizieskich nauk en: Muzykalnaja letopis, 1925, cb. III. 7 LUNAARSKIJ, A.: Odin iz sdvigov v iskusstvovedenii en: Vestnik Kommunistieskoj akademii. 1926, kn. XV (ahora en: Lunaarskij, A.: V mire muzyki. Stati i rei. M. Sov. Kom. vtoroj izd. 1971, pp. 201-228)6


Introduccin

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Comit de musicologa del Instituto de Historia de las Artes de Leningrad, fundado y dirigido por Boris Asafev. En este artculo fundamentalmente se analiza el tema de la misin social del arte, y en particular sobre la interrelacin del contenido y la forma musical tratado en el artculo de B. Asafev, Sobre la musicologa contempornea rusa y sus tareas histricas. En 1926 se publicaron en la revista Formacin musical, otros artculos sobre los trabajos de investigacin musicolgica del Comit en el Instituto de Historia de las Artes de Leningrad. El primero de ellos del musiclogo S. Ginsburg, titulado: La musicologa en Leningrad.8 El artculo trata sobre los trabajos de investigacin del Comit, y sobre el trabajo pedaggico de Asafev en este Instituto. El segundo artculo pertenece al musiclogo M. Ivanov-Boreckij, titulado: An ms sobre nuestra crtica musical.9 Este artculo bsicamente hace una critica del lenguaje poco claro de B. Asafev en sus investigaciones. En los aos treinta aparecen en las revistas Nuevo mundo (1935, 5) y Estrella (1935, 6) dos artculos del musiclogo V. Bogdanov-Berezovskij. En stos se intenta dar una caracterstica de los diversos aspectos de la actividad y de la obra terica de B. Asafev. Sobre su obra terica se afirma que B. Asafev ha luchado por la interpretacin de la msica como pensamiento, como una forma de expresin dinmica de la percepcin del mundo. En esos aos se publicaron adems pequeas reseas monogrficas, y algunos otros artculos dedicados a la obra musical de B. Asafev. En la dcada de los cuarenta aumenta notablemente el inters por la obra de B. Asafev. Durante la guerra en 1943, se publica un artculo del compositor Dmitrj ostakovi, titulado: Boris Asafev,10 en el que se subraya sobre la erudicin y versatilidad de sus conocimientos. Al ao siguiente aparecen varios artculos relacionados con el jubileo de los 60 aos de B. Asafev. El 28 de julio de 1944 se realiza la conferencia del Gabinete de investigacin cientfica del Conservatorio de Mosc, el cualGINSBURG, S.: Muzykoznanie v Leningrad Muzykalnoe obrazovanie, 1-2, 1926. IVANOV-BORETCKIJ, M.: E o naej muzykalnoj kritike Muzykalnoe obrazovanie, 3-4, 1926. 10 OSTAKOVI, D.: Boris Asafev Literatura i iskusstvo, 18 sentjabrja, 1943.8 9


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plane y fund el mismo Boris Asafev. En esta conferencia se leyeron una serie de ponencias sobre su obra y su actividad. Entre stas: V. Grossman: B. V. Asafev como musiclogo; V. Jakovlev: La actividad de B. Asafev; T. Livanova: B. V. Asafev y la glinkiana rusa; L. Mazel: Las concepciones terico-musicales de B. V. Asafev; y D. itomirskij: B. Asafev y la msica rusa del siglo XX. 11 Despus de la guerra y hasta su muerte acaecida el 27 de enero de 1949, se publicaron diversos artculos sobre su vida y obra. Entre stos cabe destacar el libro del periodista ingls Alexander Werth, titulado: Musical Uproar in Moscow,12 que relata en estilo periodstico los ataques del Comit Central del Partido, en contra de los ms destacados msicos de la Unin Sovitica en 1948. En el captulo titulado The Strange Case of Professor Assafiev, Mr. Werth realiza un anlisis sobre el discurso de apertura del primer congreso de los compositores soviticos, escrito por B. Asafev. En la dcada de los aos cincuenta se inicia el estudio sistemtico de la obra de Boris Asafev, que sirvi como base para el desarrollo de la musicologa cientfica en la Unin Sovitica. El 26 y 27 de enero de 1950, el Instituto de Historia de las Artes de la Academia de Ciencias de la URSS, dedica una sesin cientfica a la memoria del acadmico B. V. Asafev, en el primer aniversario de su muerte. La sesin fue llevada a cabo en la Casa del Compositor en Mosc. En marzo de ese mismo ao se publica una crnica de la sesin, escrita por S. Levit en la revista Sovetskaja Muzyka, titulada: sesin cientfica a la memoria del acadmico B. V. Asafev.13 Al ao siguiente, los discursos y ponencias fueron publicadas en la coleccin de artculos, Homenaje al acadmico Boris Vladimirovi Asafev.14 La coleccin de artculos inicia con el discurso de apertura de la sesin del compositor R. Glier,

El estenograma de las ponencias de L. Mazel, T. Livanova y D. itomirskij, se encuentran en GCMMK, f. 23, 60, 54 y 29. Cfr. ORLOVA, E.: B. V. Asafev. Put issledovatelja i publicista. Leningrad, Muzyka, 1964, p. 434. 12 WERTH, A.: Musical Uproar in Moscow. London, Turnstile Press, 1949. 13 LEVIT, S.: Naunaja sessija pamjati akademika B. V. Asafeva Sovetskaja Muzyka, 3, 1950, pp. 81-84. 14 KABALEVSKIJ, D., ed. Pamjati Akademika Borisa Vladimirovia Asafeva. Sbornik statej o nauno-kritieskom nasledii. M., Akademija Nauk SSSR, 1951.11


Introduccin

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titulado: Cientfico, msico y patriota. 15 El segundo discurso de la sesin fue pronunciado por el director del Instituto de Historia de las Artes de la Academia de Ciencias de la URSS, el acadmico I. Grabar, titulado: El ms grande musiclogo de nuestro tiempo.16 La primera ponencia del compositor D. Kabalevskij, fue titulada: B. V. Asafev Igor Glebov.17

En este artculo, D. Kabalevskij seala sobre los errores y

desviaciones de las primeras obra tericas de B. Asafev, refirindose en particular a El libro sobre Stravinskij. En estas obras, segn Kabalevskij, se refleja la influencia de la esttica reaccionaria y decadente de occidente. Le sigue la ponencia de la musicloga T. Livanova, titulada: B. V. Asafev investigador de la msica clsica rusa.18 En este artculo su autora seala sobre el papel que jug la obra de B. Asafev en el rescate de la herencia del clasicismo musical ruso, como base de la lucha por el realismo socialista y musical, que reclama el reconocimiento de la herencia musical rusa. La tercera ponencia pertenece al musiclogo I. Rykin, titulada: El anlisis de Asafev sobre La dama de picas y Evgeni Onegin de ajkovskij.19 El artculo trata sobre el problema de la forma y el contenido en el anlisis musical, alrededor del cual existe una lucha de dos tendencias antagnicas en la musicologa terica. Estas tendencias son la realista y la formalista, que se apoyan en la esttica materialista e idealista respectivamente. La segunda ponencia presentada por Kabalevskij, se titul: B. V. Asafev y algunas cuestiones de la creacin musical sovitica.20 En este artculo su autor seala sobre el concepto de B. Asafev del melos popular, como instrumento de lucha en contra del formalismo en el lenguaje musical sovitico.

GLIER, P.: Unyj, muzykant i patriot en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 5-6. GRABAR, I.: Krupnejij muzykoved naich dnej en: [KABALEVSKIJ, 1951a]pp. 7-8. 17 KABALEVSKIJ, D.: B. V. Asafev Igor Glebov en. [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 9-34 (ahora en: [ASAFEV 1952a] pp. 3-40) 18 LIVANOVA, T.: B. V. Asafev issledovatel russkoj muzykalnoj klassiki en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 35-54. 19 RYKIN, I.:Asafevskij analiz Pikovoj damy i Evgenija Onegina ajkovskogo en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 55-67. 20 KABALEVSKIJ, D.:B. V. Asafev i nekotorye voprosy sovetskogo muzykalnogo tvorestva en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 68-78.15 16


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En la quinta ponencia titulada: Las cuestiones de la meloda en las obras de B. V. Asafev,21 V. Vasina-Grossman seala sobre la importancia del estudio de la meloda como discurso musical vivo, y como fundamento de la idea musical. En la ltima ponencia, titulada: El compositor y el pblico uno de los temas conductores en las obras de B. V. Asafev,22 la musicloga E. Orlova seala sobre el problema de la asimilacin de la msica por la amplia masa del pblico, que segn la podrida filosofa de los apologitas de la cultura burguesa, predica la incapacidad del pueblo para comprender a la msica compleja. En 1952 se inicia la edicin de los cinco tomos dedicados a la obra de Asafev, por la editorial de la Academia de Ciencias de la URSS. La obra completa es titulada: Acadmico B. V. Asafev. Obras Escogidas.23 En los cinco tomos de esta edicin, se incluyeron varias reseas, introducciones y crticas sobre la obra de B. Asafev. Del compositor D. Kabalevskij, se incluyeron en el primer tomo, su artculo publicado en 1951, B. V. Asafev Igor Glebov,24 y en el quinto tomo, La msica sovitica en las obras de Asafev.25 De V. Protopopov, el artculo: De B. V. Asafev sobre ajkovskij.26 De E. Orlova, en los tomos II, III y V, los artculos: Las obras de B. V. Asafev sobre A. G. Rubinstein, A K. Glazunov, A. K. Ljadov, S. I. Teneev, S. V. Rachmaninov y otros compositores clsicos rusos; 27 Las obras de B. V. Asafev sobre Musorgskij, Rimskij-Korsakov, Borodin, Balakirev y Stasov;28 y, La investigacin de B. V. Asafev Entonacin, 29 respectivamente.

VASINA-GROSSMAN, V.: Voprosy melodiki v rabotach B. V. Asafeva en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 79-86. 22 ORLOVA, E.: Kompozitor i sluatel odna iz veduich tem v rabotach B. V. Asafeva en: [KABALEVSKIJ, 1951a] pp. 87-94. 23 AAVV. Redakcionnaja Kollegija: Akademik B. V. Asafev. Izbrannye trudy. Izdatelstvo Akademii Nauk SSSR, Moskva, 1952-1957, 5 t. 24 KABALEVSKIJ, D.: B. V. Asafev Igor Glebov en: [ASAFEV 1952a] pp. 3-40. 25 dem. Sovetskaja muzyka v rabotach Asafeva en: [ASAFEV 1957a] pp. 5-19. 26 PROTOPOPOV, V.:B. V. Asafeva o ajkovskom en: [ASAFEV 1954a] pp. 5-16. 27 ORLOVA, E.: Raboty B. V. Asafeva o A. G. Rubinsteine, A. K. Glazunove, A. K. Ljadove, S. I. Taneeve, S. V. Rachmaninove i drugich russkich kompozitorachklassikach en: [ASAFEV 1954a] pp. 193-200. 28 dem. Raboty B. V. Asafeva o Musorgskom, Rimskom-Korsakove, Borodine, Balakireve i Stasove en: [ASAFEV 1954b] pp. 3-20. 29 dem. Issledovanie B. V. Asafeva Intonacija en: [ASAFEV 1957a] pp. 153-162.21


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De V. Vasina-Grossman en el tomo IV, los artculos: La obra de B. V. Asafev sobre la msica extranjera;30 La cultura musical rusa en las obras de B. V. Asafev.31 Por ltimo, de la musicloga T. Dmitrieva-Mej, bibliotecaria del Conservatorio Estatal de Leningrad, se incluye una excelente catalogacin de la obra de B. Asafev, titulada: Bibliografa y notografa de las obras de B. V. Asafev.32 A partir de aqu comienza un proceso de anlisis y sistematizacin de la obra de B. Asafev. En 1957 aparece el artculo del musiclogo L. Mazel, titulado: Sobre las concepciones terico-musicales de B. V. Asafev,33 publicado en la revista Sovetskaja Muzyka. El artculo trata sobre el estudio actual de la obra de B. Asafev en Rusia y sobre la relacin de sus concepciones terico-musicales con las del musiclogo suizo Ernst Kurth. En 1958 se publica parcialmente en las Memorias cientfico-metdicas del Conservatorio M. I. Glinka de Novosibirsk, la tesis doctoral del musiclogo V. Kornienko, bajo el ttulo: La formacin y evolucin de la esttica de B. V. Asafev.34 El ttulo original de la tesis fue: Las ideas estticas de B. V. Asafev,35 leda en Facultad de Filosofa de la Universidad Lomonosov de Mosc en 1956. En sta, su autor analiza las ideas estticas del pensamiento musical de Asafev, bajo la dogmtica visin esttica del marxismo-leninismo, calificando a la filosofa de Henri Bergson y al intuicionismo como el veneno reaccionario de occidente, y que determinaron su visin idealista y burguesa. Ese mismo ao aparece en la Revue de musicologie, el artculo titulado: B. V.

VASINA-GROSSMAN, V. /T. Livanova.: Raboty B. V. Asafeva o zarubenoj muzyke en: [ASAFEV 1955a] pp. 193-206. 31 VASINA-GROSSMAN, V.: Russkaja muzykalnaja kultura v rabotach B. V. Asafeva en: [ASAFEV 1955a] pp. 5-16. 32 DMITRIEVA-MEJ, T.: Bibliografija i notografija trudov B. V. Asafeva en: [ASAFEV 1957a] pp. 293-380. 33 MAZEL, L.: O muzykalno-teoretieskoj koncepcii Asafeva Sovetskaja Muzyka, 3, 1957, pp. 73-82 (ahora como: O nekotorich storonach koncepcii B. V. Asafeva. M., Sovetskij kompozitor, 1982) 34 KORNIENKO, V.: Formirovanie i evolucija estetieskich vsgljadov B. V. Asafeva. Nauno-metodieskie zapiski, Vypusk pervyj, Novosibirskaja Gosudarstvennaja Konservatorija im. M. I. Glinki, Novosibirsk, 1958. 35 dem. Estetieskie idej B. V. Asafeva. Kandidatskaja dissertacija, Moskovskoj gosudarstvennyj universitet im. Lomonosova, filosofskij fakultet, 1956. (La tesis se encuentra en la Russkaja Gosudarstvennaja Biblioteka, R G B, Moskva)30


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Asafev et la Musicologie Russe Avant et Apres 1917.36 El texto de este artculo fue el mismo que se ley en el VII Congreso de la Sociedad Internacional de Musicologa de Cologne, en 1958. El artculo es una breve historia de la musicologa rusa. Su autor, V. Fedorov, afirma que la carrera de Asafev se considera como la ms tpica historia de esta musicologa. En la dcada de los aos sesenta aparecen en Rusia una gran cantidad de trabajos tericos sobre la obra de B. Asafev, y su teora se conoce en Europa y los Estados Unidos de Amrica. En 1961 se publica en la revista Sovetskaja Muzyka el artculo de S. Skrebkov, titulado: La teora musical y el escucha contemporneo,37 que trata de manera general sobre la teora de la entonacin. En 1962 el musiclogo Boris Schwarz publica en la revista norteamericana, The Musical Quarterly, el artculo: Stravinsky in Soviet Russian Criticism.38 El nmero de la revista estuvo dedicado al 80 aniversario de I. Stravinskij. En la resea de los trabajos dedicados a la crtica de su obra, Boris Schwarz seala a la obra de B. Asafev como la protagnica de esta crtica. En 1964 aparece la primera gran monografa sobre B. Asafev, titulada: B. V. Asafev. El camino de un investigador y crtico.39 La obra, escrita por E. Orlova, resea en 450 pginas la obra de B. Asafev, desde sus primeros artculos escritos en 1914, hasta sus ltimas obras de 1948. En mayo de 1963 se llev a cabo en Praha el primer Internationales Seminar marxistischer Musikwissenschaftler, en el que participaron los pases socialistas de Europa del este. Como resultado de este seminario, en 1965 se public la coleccin de artculos de musiclogos de la Unin Sovitica y los pases socialistas de Europa del este, bajo la edicin de B. Jarustovskij. La coleccin fue titulada: La entonacin y la idea musical.40 En sta participaron once

FEDOROV, V.:B. V. Asafev et la Musicologie Russe Avant et Apres 1917 Revue de musicologie, Vol. 41e, 117e (Jul., 1958), pp. 102-106. 37 SKREBKOV, S.: Teorija muzyki i sovremennyj sluatel Sovetskaja Muzyka, 1, 1961, pp. 56-63. 38 SCHWARZ, B.: Stravinsky in Soviet Russian Criticism The Musical Quarterly, Vol. XLVIII, 3, July, 1962, pp. 340-361. 39 ORLOVA, E.: B. V. Asafev. Put issledovatelja i publicista. Leningrad, Muzyka 1964. 40 JARUSTOVSKIJ, B., ed. Intonacija i muzykalnij obraz. Muzyka, M., 1965.36


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musiclogos de Rusia, Alemania, Checoslovaquia, y Polonia. El tema central de la coleccin se enfoc sobre la teora de la entonacin de B. Asafev, como fundamento de la esttica musical marxista. En el primer artculo de la coleccin, La musicologa y los nuevos mtodos del anlisis cientfico,41 el musiclogo checo Antonn Sychra, trata sobre los irresolubles problemas de la esttica marxista. Fundamentalmente sobre el problema del reflejo de la realidad por la idea o imagen sonora de la msica, y sobre la indeterminacin marxista del concepto de la entonacin. El segundo artculo de la coleccin fue escrito por el musiclogo sovitico J. Kremlev, titulado: La entonacin y la idea en la msica. 42 El artculo se dedica al anlisis y definicin de las dos categoras centrales que unen a la teora de la entonacin y la esttica musical marxista, que son el concepto de entonacin y el de la imagen musical (muzykalnyj obraz). El tercer artculo pertenece al musiclogo checo Jaroslav Jirnek, titulado: Algunos problemas bsicos de la musicologa marxista a la luz de la teora de la entonacin de Asafev.43 El artculo trata sobre el problema fundamental de la musicologa marxista, en la interrelacin de lo artstico y lo social de la creacin musical. Al ao siguiente de la publicacin de este artculo, Jirnek se doctora en musicologa por la Universidad de Praha, con la tesis: Teora de la entonacin de Asafev. Su gnesis y significado,44 editada en 1967 bajo el mismo ttulo.45 El cuarto artculo es del editor de la coleccin, B. Jarustovskij, titulado: Como la vida...46 El artculo trata sobre las tareas de la musicologa marxista en el desarrollo de cuestiones metodolgicas del anlisis de la imagen entonativa

SYCHRA, A.: Muzykovedenie i novye metody naunogo analiza en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 9-34 42 KREMLEV, J.: Intonacija i obraz v muzyke en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 35-52. 43 JIRNEK, J.: Nekotorye osnovnye problemy marksistkogo muzykovedenija v svete teorii intonacii Asafeva en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 5394. 44 dem. Asafjevova teorie intonace, jej geneze a vznam. Academia, Praha, 1967. 45 Cfr. MAROTHY, J.: Asafjevova intonace, jeji geneze a vysnam. (Assafievs Intonation Theory, Its Genesis and Significance) Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, t. 13, Facs. 1/4 (1971), pp. 399-400. 46 JARUSTOVSKIJ, B.: Kak izn... en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 95-133.41


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de la obra musical, y en la interrelacin del anlisis ideo-entonativo y el puramente tcnico (formal). El musiclogo suizo Harry Goldschmidt escribe el quinto artculo, titulado: La imagen musical y la entonacin.47 El artculo se centra en el anlisis de las dos categoras bsicas que definen al arte musical y a su relacin con la realidad. Estas dos categoras sin embargo no son exclusivas de la msica, ya que pertenecen y definen otras reas del conocimiento. Estas categoras son la entonacin y la imagen artstica. La Dra. Orlova escribe el sexto artculo titulado: La obra de B. V. Asafev sobre la teora de la entonacin.48 En ste se hace un recuento del desarrollo del concepto de la entonacin como la esencia del arte musical en su obra. Sin embargo se hace notar que en las primeras obras en las que expuso su concepto de la entonacin, B. Asafev no dominaba la teora marxista leninista, y en sus investigaciones se apoyaba frecuentemente en las concepciones estticas idealistas burguesas. El sptimo artculo lo escribi el musiclogo alemn W. Siegmund-Schultze, titulado: El papel de la meloda en la msica del realismo socialista.49 El artculo es un interesante anlisis del concepto de meloda y su historia, desde el terico de la antigedad Aristoxeno, hasta la dodecafona del expresionismo alemn. El octavo artculo es del musiclogo sovitico Rykin, titulado: La composicin imaginaria de la obra musical.50 El artculo trata sobre el proceso creativo de la composicin. A la composicin imaginaria de la obra musical, Rykin la define como un sistema regular de imgenes que se encuentran en determinada correlacin; estas imgenes estn mutuamente relacionadas en su totalidad, y que sobre su alternacin temporal crean la unidad artstica.

GOLDSCHMIDT, H.:Muzykalnyj obraz i intonacija en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 134-147. 48 ORLOVA, E.:Rabota B. V. Asafev nad teoriej intonacii en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 148-168. 49 SIEGMUND-SCHULTZE, W.:Rol melodii v muzyke socialistieskogo realizma en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 169-186. 50 RYKIN, I.: Obraznaja kompozicija muzykalnogo proizvedenija en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 187-22447


Introduccin

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El noveno artculo pertenece al musiclogo L. Mazel, titulado: Sobre el sistema de los medios musicales y algunos principios del influjo artstico de la msica.51 Mazel trata sobre la divisin y la distancia entre las dos disciplinas cientficas que estudian al arte musical. Se refiere a la teora musical y a la esttica, que ha llevado al desarrollo de teoras separadas que no han podido revelar la esencia de la msica y el poder de su influjo artstico. El dcimo artculo de V. Zukkerman, es titulado: El anlisis integral de las obras musicales y su metdica.52 El artculo trata sobre el anlisis integral, definido como el complejo de todos los elementos artsticos de la obra en su interrelacin, tomando en cuenta su accin expresiva y poniendo atencin en los conocimientos histrico-musicales necesarios, que conlleven a las conclusiones generales sobre el contenido y la forma de la obra musical. El ltimo artculo de La entonacin y la idea musical, pertenece a la musicloga polaca Zofia Lissa, titulado: El problema del tiempo en la obra musical.53 En ste se trata sobre el problema del reflejo de la realidad. Para Zofia Lissa una correcta interpretacin y clarificacin del problema, slo es posible ante un correcto anlisis de las estructuras de la misma obra musical. No solamente en las cualidades de su construccin, sus medios expresivos y sus formas de ejecucin, sino tambin de un anlisis terico-cognoscitivo que penetre en la esencia misma de la obra, independientemente de su particularidades estilsticas y del gnero que son determinadas histricamente. En 1967, la revista Cuestiones sobre teora y esttica, del Instituto Estatal de Teatro Msica y Cinematografa de Leningrad, publica una coleccin de artculos dedicada a los 50 aos de la musicologa sovitica. Un espacio importante de los artculos estuvo dedicado a la obra terica de B. Asafev. La coleccin inicia con dos artculos del musiclogo J. Kremlev: Sobre la

MAZEL, L.: O sisteme muzykalnych sredstv i nekotorych principach chudoestvennogo vozdejstvija muzyki en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 225-263. 52 ZUKKERMAN, V.: Celostnyj analiz muzykalnych proizvedenij i ego metodika en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 264-320 53 LISSA, Z.:Problema vremeni v muzykalnom proizvedenii en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 321-352.51


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metodologa de la musicologa sovitica,54 y La esttica en la musicologa sovitica.55 En ambos artculos la obra de B. Asafev ocupan un lugar central. Le siguen tres artculos sobre la musicologa histrica. El primero de M. Michajlov, titulado: La musicologa sovitica sobre la msica rusa del periodo prerrevolucionario,56 en el que la obra de B. Asafev tiene el papel protagnico. El tercero pertenece a G. Orlov, titulado: La msica extranjera en la musicologa sovitica.57 El artculo resea las obras de musiclogos rusos sobre la msica de Europa occidental desde las primeras obras escritas en 1843. La obra de B. Asafev ocupa un lugar importante dentro de este rubro. La siguiente parte de la coleccin est dedicada a la musicologa terica, que consiste de dos artculos: el primero de I. Rykin sobre el primer periodo de la musicologa sovitica terica, de 1917 a 1941, con el titulo: La musicologa terica sovitica (1917-1941).58 En ste se analiza la obra musicolgica terica de los primeros 25 aos de la revolucin. Rykin divide este periodo en dos partes. Los primeros 15 aos (1917-1932) los describe como el periodo de la bsqueda y la revisin. Es el periodo del establecimiento de la musicologa sovitica. El segundo periodo lo califica como el tiempo de la bsqueda y los juicios positivos. Es el periodo de la reafirmacin. En ambos periodos B. Asafev tiene un papel protagnico, tanto en el establecimiento de la musicologa terica cientfica, como en su consolidacin. El segundo artculo sobre la musicologa terica sovitica fue escrito por S. Bogojavlenskij, titulado: La musicologa terica sovitica (1941-1966).59 En ste se hace la resea de la musicolgica terica en la Unin Sovitica durante losKREMLEV, J.: O metodologii sovetskogo muzykoznanija en: RAABEN, L., ed. Voprosy teorii i estetiki muzyki. Vypusk 6-7, Leningrad, Leningradskij Gos. Inst. Teatra, Muzyki i Kinematografii, Muzyka 1967, pp. 3-17. 55 dem. Estetika v sovetskom muzykoznanii en: [RAABEN, 1967a] pp. 18-43. 56 MICHAJLOV, M.: Sovetskoe muzykoznanie o russkoj muzyke dooktjabrskogo perioda en: [RAABEN, 1967a] pp. 44-84. 57 ORLOV, G.:Zarubenaja muzyka v sovetskom muzykoznanii en: [RAABEN, 1967a] pp. 115-146. 58 RYKIN, I.: Sovetskoe teoretieskoe muzykoznanie (1917-1941) en: [RAABEN, 1967a] pp. 147-163. 59 BOGOJAVLENSKIJ, S.: Sovetskoe teoretieskoe muzykoznanie (1941-1966) en: [RAABEN, 1967a] pp. 164-194.54


Introduccin

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ltimos 25 aos. S. Bogojavlenskij seala sobre el inicio de la musicologa rusa en dos escuelas. La de Mosc (Jaborskij), y la de Leningrad (Asafev), y seala sobre su trabajo de investigacin conjunto despus de la guerra en las distintas reas de la musicologa terica. Los trabajos de investigacin en este periodo Bogojavlenskij los clasifica en nueve disciplinas, que son: 1. El estudio de la armona; 2. La meldica; 3. El modo y la tonalidad; 4. La polifona; 5. El ritmo; 6. La acstica; 7. La organologa y la instrumentacin; 8. La teora musical y otras ciencias; y 9. El estudio de la forma musical. Con la excepcin del rea de acstica y de organologa e instrumentacin, la obra de B. Asafev aparece en todas las reas de la musicologa terica. El ltimo artculo de la coleccin es titulado: La ciencia sobre la interpretacin musical como parte de la musicologa sovitica.60 En ste su autor, L. Raaben, cita una serie de obras de B. Asafev relacionadas con el arte interpretativo. En la dcada de los aos setenta se mantiene an un gran inters por la obra de B. Asafev en la Unin Sovitica, adems de otros trabajos que aparecieron en los Estados Unidos de Norteamrica. Uno de los primeros artculos sobre B. Asafev de esta dcada, fue el titulado: The Soviet Russian Concepts of Intonazia and Musical Imagery.61 El artculo fue publicado en la revista The Musical Quarterly, en 1974. Su autor, Malcolm H. Brown, afirma que la doctrina esttica del realismo socialista en la Unin Sovitica como nica forma de expresin del arte sovitico, presion al msico a definir el correlato entre la expresin musical y la exgesis verbal. La teora capaz de establecer la naturaleza realista de la expresin musical, debera definir como primer paso tal correlato. Para Malcolm H. Brown, la teora musical de Boris Asafev desarrolla las herramientas tericas usadas para relacionar la msica con los fenmenos del mundo. Los conceptos de intonazia e imaginacin musical suplen los medios para definir el carcter de la obra musical y se aproximan a los preceptos de la doctrina del realismo socialista.RAABEN, L.: Nauka o muzykalnom ispolnitelstve kak oblast sovetskogo muzykoznanija en: [RAABEN, 1967a] pp. 195-213. 61 BROWN, M.: The Soviet Russian Consepts of Intonazia and Musical Imagery The Musical Quarterly, Vol. 60, 4. (Oct., 1974), pp. 557-567.60


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En ese mismo ao, en la Unin Sovitica se publica la coleccin de artculos titulada: Recuerdos sobre B. V. Asafev,62 en la que su editor, A. Krjukov, rene 25 escritos que relatan los recuerdos sobre Boris Asafev por sus contemporneos. En la segunda parte de la coleccin se incluyen las memorias del mismo Asafev. En stas, su autor relata su vida hasta 1932, ao en que inicia la composicin de su ballet Pars en llamas. La obra fue escrita bajo las terribles condiciones del sitio de Leningrad bajo el asedio del ejrcito alemn nazi, durante la segunda guerra mundial. En 1976 se publican en la coleccin de artculos Cuestiones de la musicologa contempornea, nueve trabajos de investigacin musicolgica de profesores del Conservatorio Estatal de Leningrad. En el primero de estos artculos, titulado: La musicologa sovitica en el umbral de los aos 60-70,63 la musicloga E. Orlova realiza un recorrido por los trabajos de investigacin de los ltimos veinte aos, en los que la obra de B. Asafev ha sido el fundamento y el punto de partida de muchas obras ah reseadas. Ese mismo ao en la Universidad Estatal de Ohio en los Estados Unidos, el musiclogo James Robert Tull presenta su tesis doctoral, titulada: B. V. Asafevs Musical Form as a Process. Translation and Comentary.64 La tesis esta estructurada en tres partes. En la primera, Mr. Tull escribe en siete captulos (92 pginas) la biografa de B. Asafev. En la segunda parte realiza en 81 pginas un estudio sobre la obra de Asafev, La Forma Musical como Proceso. La tercera parte es propiamente la traduccin de esta obra. En el ndice de la tesis se cita la paginacin de los ejemplos musicales contenidos en la obra de Asafev, y comentados ampliamente por el autor. En 1978 se publica en el fascculo 3 de la coleccin de artculos titulada El arte musical y la ciencia, dos artculos sobre la obra de B. Asafev. El primero de

KRJUKOV. A., ed. Vospominanija o B. V. Asafeve. Leningrad, Muzyka 1974. ORLOVA, E.: Sovetskoe muzykoznanie na rubee 6070-x godov en: AAVV. Sovremennye voprosy muzykoznanija. Sbornik statej. Moskva, Muzyka 1976, pp. 5-41. 64 TULL, J.: B. V. Asafevs Musical Form as a Process. Translation and Comentary. Dissertation presented for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of the Ohio State University, 1976.62 63


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stos, del musiclogo V. Fomin, titulado: Las formas sociolgicas de comprensin de la vida musical y de la cultura en la musicologa de los aos 20.65 El objetivo del artculo es analizar las premisas de la vida, y la cultura musical que condicionaron el auge de la musicologa sovitica en los aos 60-70. La obra se limita al estudio de tres importantes musiclogos soviticos por sus estudios en el rea de la sociologa de la msica en los aos veinte. Estos son: B. V. Asafev; R. I. Gruber y A. V. Lunaarskij. El captulo dedicado a Boris Asafev se titula: La evolucin de las ideas sociolgicas de B. V. Asafev, en el que se analiza la vasta obra de B. Asafev sobre este tema. El segundo artculo titulado: El sistema terminolgico de B. V. Asafev (sobre la investigacin La forma musical como proceso),66 pertenece a T. erednienko. El artculo pretende dar una orientacin en la lectura de la obra de B. Asafev, que incluso para el musiclogo no es tarea fcil. Su terminologa innovadora (en neologismos) en muchos casos, y el estilo en la exposicin de sus ideas, hacen que su obra sea de difcil asimilacin. La obra propone como mtodos de resolucin de este problema un anlisis limitado al sistema terminolgico, apropiado para el volumen del artculo. En la dcada de los ochenta, con motivo del centenario de su nacimiento, se publican en la Unin Sovitica una serie de trabajos sobre la vida y obra de Boris Asafev. Adems de algunas otras publicaciones de Europa. En 1980 se publica en la coleccin de artculos Crtica y Musicologa, el artculo de I. Zemcovskij, titulado: B. V. Asafev y los fundamentos metodolgicos del anlisis musical de la msica del pueblo.67 El artculo es un anlisis de las nuevas corrientes dentro de la etnomusicologa, que tratan de establecer los complejos entonativos de la pieza popular por medio de la fijacin de la

FOMIN, V.: Sociologieskie formy osoznanija muzykalnoj izni i kultury v muzykoznanii 20-x godov en: NAZAJKINSKIJ, E. ed., Muzykalnoe iskusstvo i nauka. Sbornik statej. Vypusk 3, Moskva, Muzyka 1978, pp. 191-214. 66 ERDNIENKO, T.: Terminologiceskaja sistema B. V. Asafeva (Na primere issledovanija Muzykalnaja forma kak process) en: [NAZAJKINSKIJ] pp. 215-229. 67 ZEMCOVSKIJ, I.: B. V. Asafev i metodologiceskie osnovy intonacionnogo analiza narodnoj muzyki en: GURKOV, V., ed. Kritika i Muzykoznanie. Sbornik statej, vypusk 2, Leningrad Muzyka 1980, pp. 184-198.65


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rtmica oral, en correspondencia con su esquema rtmico musical a las alturas sonoras de apoyo. Tal tendencia se puede calificar, segn Zemcovskij, como una musicologa filolgica. En 1981 se publica Materiales hacia una biografa de B. Asafev.68 La obra rene una serie de documentos relacionados con la actividad pblica y profesional de Boris Asafev. Su editor, A. Krjukov, los clasifica en cartas, materiales autobiogrficos y del servicio oficial. Ese mismo ao se publica en la coleccin de artculos, Cuestiones del arte interpretativo, editada por el Conservatorio Estatal P. I. ajkovskij de Mosc, el artculo titulado: Problemas de la interpretacin musical en la crtica de B. V. Asafev.69 En este artculo O. Larenko realiza un anlisis de la obra crticointerpretativa de B. Asafev, y de su estrecha relacin que mantiene con sus obras tericas sobre la teora de la entonacin. En 1982 se publica en la revista Popular Music, el artculo Asafevs Theory of Intonation and the Analysis of Popular Song.70 En ste, Vladimir Zak explica que la palabra entonacin en la teora de Asafev, corresponde a un concepto mucho ms amplio que el de su uso habitual en la msica. La teora de la entonacin es un intento remarcable por penetrar en el misterio del lenguaje musical, en cada sonido que es producido con emocin por la respiracin de la voz humana, e incluso en el caso de la msica instrumental afirma Zak. En el marco de la celebracin del centenario de su nacimiento (1984), se publica una segunda monografa de B. Asafev. La obra fue escrita conjuntamente por E. Orlova y A. Krjukov, titulada: El Acadmico Boris Vladimirovi Asafev. Monografa.71 Esta biografa es ms breve que la anterior de 1964, pero se caracteriza ms por la inclusin de aspectos biogrficos

KRJUKOV, A., ed.: Materialy k biografii B. Asafeva. Leningrad, Muzyka 1981. LARENKO, O.: Problemy muzykalnogo ispolnitelstva v kritike B. V. Asafeva en: Voprosy ispolnitelskogo iskusstva. Sbornik trudov. Moskva, Moskovskaja Gosudarstvennaja Konservatorija imeni P. I. ajkovskij, 1981. 70 ZAK, V.: Asafevs Theory of Intonation and the Analysis of Popular Song Popular Music, Vol. 2, Theory and Method (1982), pp. 91-111. 71 ORLOVA, E. M. /Krjukov, A.: Akademik Boris Vladimirovi Asafev. Monografija. Leningrad, Sovetskij Kompozitor 1984.68 69


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personales, que no fueron incluidos en la primera monografa. Ese mismo ao se publica la obra de E. Orlova, titulada: La teora entonativa de Asafev. Como estudio sobre lo especfico del pensamiento musical.72 La obra esta estructurada en siete captulos divididos en dos partes. La primera parte trata sobre las premisas histricas del concepto entonativo especfico de la msica. La segunda parte es sobre el estudio de Asafev de la entonacin, como lo especfico del pensamiento musical. La obra concluye con un eplogo sobre la continuacin del estudio y desarrollo de la teora de Asafev en la musicologa contempornea. En mayo de 1984, se llev a cabo en el Conservatorio Estatal de Leningrad la conferencia cientfico-terica titulada, La herencia de B. V. Asafev y el presente, dedicada al centenario de su nacimiento. Parte de las ponencias ah ledas, se publicaron al ao siguiente en la coleccin de trabajos de investigacin musical, titulada: Cuestiones del anlisis entonativo y morfo-formacin a la luz de las ideas de B. V. Asafev, editada por el Conservatorio Estatal de Leningrad. Ocho fueron los ensayos incluidos a la luz de las ideas de B. Asafev. La coleccin comienza con el ensayo de T. Beradskaja, titulado: B. V. Asafev sobre la naturaleza entonativo-procesal del modo musical.73 En ste se habla sobre el concepto funcional del modo musical como un fenmeno procesal, un sistema de interrelacin de tonos. La autora logra una sistematizacin de todas las exposiciones de Asafev sobre esta cuestin. El segundo ensayo pertenece a la musicloga E. Ruevskaja, titulado: El establecimiento de la meloda Arioso en el romance ruso del siglo xix.74 El ensayo est dedicado a una de las tesis centrales de la teora de la entonacin de B. Asafev las crisis entonativas. El problema se analiza a travs del proceso

ORLOVA, E.: Intonacionnaja teorija Asafeva. Kak uenie o specifike muzykalnogo mylenija. Moskva Muzyka 1984. 73 BERADSKAJA, T.: B. V. Asafev ob intonacionno-processualnoj prirode lada en: KOLOVSKIJ, O. ed. Voprosy intonacionnogo analiza i formoobrazovanija v svete idej B. V. Asafeva. Sbornik naunich trudov. Leningrad, Leningradskaja Gosudarstvennaja Konservatorija im. N. A. Rimskogo-Korsakova, 1985, pp. 5-15. 74 RUEVSKAJA, E.: Stanovlenie arioznoj melodii v russkom romanse naala xix veka en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 16-37.72


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de evolucin entonativa en la msica rusa, por medio de la investigacin de los nuevos tipos de meldica surgida en el umbral de los siglos XVIII-XIX. El tercer ensayo fue escrito por el musiclogo O. Kolovskij, titulado: Los cuadros de una exposicin de Musorgskij (hacia el problema del acompaamiento polifnico).75 O. Kolovskij sigue y ampla la idea de B. Asafev sobre el estilo musical heterofnico de Musorgskij en el anlisis de su obra. El cuarto ensayo est dedicado a la polifona rusa de los siglosXVI

y

XVII.

La

musicloga A. Kruinina lo titula: Los caminos de estudio del diccionario cntico del znamennij rospev (a la luz de la teora de la entonacin de B. V. Asafev).76 En la cultura musical rusa de la edad media, el canto bizantino-ruso era llamado znamennyj raspev, que se podra traducir como el canto de los signos o de las banderitas. Cantos bizantinos escritos en neumas que serva ms como una ayuda nemotcnica que como un indicador preciso de las notas. En este ensayo, A. Kruinina llega a la conclusin de que en el punto de unin de los cantos, la principal caracterstica es la variabilidad del aspecto meldico que se revela en el amplio diapasn de variantes, y pueden estar relacionadas con las cualidades inmanentes del signo o frmulas de signos, as como con el cambio en la composicin del signo. Ambos tipos de variacin interactan en los cantos, formando un complejo sistema de relaciones entonativa y rtmicoentonativa de las voces en la octafona rusa. En el quinto ensayo, titulado: El lenguaje como problema de la musicologa,77 del musiclogo I. Volkov, se afirma que precisamente el concepto de diccionario entonativo de la poca de B. Asafev, conduce al estudio de las leyes lingsticas de la msica. I. Volkov observa al lenguaje musical como un fenmeno de sistema de signos, que determina las particularidades y posicin del lenguaje musical entre la variedad de lenguajes que existen en la sociedad humana.

KOLOVSKIJ, O.: Kartinki s vystavki Musorgskogo (k probleme podgolosocnoj polifonii) en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 38-51. 76 KRUININA, A.: Puti izuenija popevbonogo slovarja znamennogo rospeva (v svete intonacionnoj teorii B. V. Asafeva) en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 52-62. 77 VOLKOV, I.: Jazyk kak probelma muzykoznanija en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 6376.75


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El siguiente ensayo pertenece a T. erbakova, titulado: El discurso comn de la msica y los lbumes manuscritos del siglo xix.78 El ensayo se basa en las afirmaciones de B. Asafev sobre la importancia del estudio de la msica cotidiana, y de las formas y tradiciones de la msica de aficionados. El sptimo ensayo escrito por J. Kon, es un estudio comparativo entre la musicologa y la crtica literaria, titulado: Asafev y Tynjanov (sobre algunas analogas en la musicologa y la crtica literaria).79 El ltimo ensayo de la coleccin pertenece a A. Krjukov, titulado: B. V. Asafev en los momentos crtico de la historia de su ciudad natal.80 A. Krjukov escribe un ensayo histrico, relacionado con los acontecimientos del bloqueo de Leningrad por el ejrcito alemn nazi en la invasin a la Unin Sovitica, durante la segunda guerra mundial. En 1986 se publica un artculo sobre la obra de B. Asafev, La Forma Musical como Proceso, del compositor y musiclogo ingls Nigel Osborne. La obra se edit en francs en la revista International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, titulado: La forme musicale comme processus.81 Nigel Osborne realiza una breve biografa y una descripcin concisa de la teora de la entonacin, en donde considera a B. Asafev como el proto-semilogo de la msica. Ese mismo ao se publica la seleccin de los materiales de la conferencia cientfico-terica dedicada a la obra de B. Asafev, titulada: B. V. Asafev y la cultura musical sovitica. Materiales de las conferencias cientfico-tericas.82 En 1987 se publica la segunda coleccin de trabajos de investigacin editada por el Conservatorio Estatal de Leningrad. En esta ocasin, la coleccin se dedica a las cuestiones actuales de la teora musical en relacin con la obra de

ERBAKOVA, T.: Obichodnaja re muzyki i rukopisnye albomy xix veka en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 77-90. 79 KON, J.: Asafev i Tynjanov (o nekotorich analogijach v muzykoznanii i literaturovedenii) en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 91-105. 80 KRJUKOV, A.: B. V. Asafev v kritieskie momenty istorii rodnogo goroda en: [KOLOVSKIJ, 1985a] pp. 105-109. 81 OSBORNE, N.: La forme musicale comme processus International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, IRASM, Vol. 17, 2, December 1986, pp. 215-222. 82 KELDY, J., ed. B. V. Asafev i sovetskaja muzykalnaja kultura. Materialy vsesojuznoj nauno-teoretieskoj konferencii. Moskva, Sovetskij kompozitor, 1986.78


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B. Asafev, bajo el ttulo: Problemas de la musicologa contempornea a la luz de las ideas de B. Asafev. La coleccin de nueve ensayos se inicia con la obra de J. Kon, que al igual que en la coleccin de 1985, contina con el estudio semitico de su obra. Su ensayo titulado: B. Asafev y el problema de la interrelacin de la msica y el lenguaje,83 se dedica al problema ampliamente discutido sobre la interrelacin de la msica y el lenguaje, que fue uno de los temas fundamentales de la obra de B. Asafev. El autor realiza una aproximacin funcional, el cual le permite descubrir nuevas relaciones en el sistema msica-lenguaje. El segundo ensayo esta dedicado a la relacin de dos concepciones tericas complementarias, formuladas por las dos escuelas de musicologa en Rusia. La de B. Asafev y la de B. Javorskij. Nos referimos al ensayo de A. Milka, titulado: B. Asafev y B. Javorskij (Sobre las oposiciones y complementaciones de dos concepciones del modo).84 El autor sistematiza sus ideas sobre el modo musical, como un fenmeno de organizacin de relaciones de alturas sonoras, y muestra un anlisis comparativo de las dos concepciones. El tercer ensayo esta dedicado al tema de la polifona en la obra de Asafev. Escrito por O. Kolovskij, el artculo se titula: B. V. Asafev sobre la polifona y el acompaamiento en la msica rusa.85 Kolovskij contina con el tema sobre el canto polifnico, en el que trata de analizar las afirmaciones y conclusiones de Asafev relacionadas con la naturaleza de la polifona en la msica rusa. El cuarto ensayo, La funcin de la consonancia en la conciencia auditiva de la cultura de la notacin rigurosa. De acuerdo a las afirmaciones de B. V. Asafev,86 de K. Juak, est relacionado con el estudio del contrapunto severo, calificado

KON, J.: B. Asafev i problema vsaimootnoenija muzyki i jazyka en: TITOVA, N. ed. Problemy sovremennogo muzykoznanija v svete idej B. Asafeva. Sbornik naunich trudov. Leningrad, Leningradskaja gosudarstvennaja konservatorija im. N. A. Rimskogo-Korsakova, 1987, pp. 6-20. 84 MILKA, A.: B. Asafev i B. Javorskij (Ob oppozitivnosti i komplementarnosti dvuch lada) en: [TITOVA] pp. 21-43. 85 KOLOVSKIJ, O.: B. V. Asafev o polifinii i podgolosonosti v ruskoj muzyke en: [TITOVA] pp. 44-62. 86 JUAK, K.: Funkcii sozvuij v sluchovom soznanii kultury strogogo pisma/po povodu vyskazyvanija B. V. Asafeva/ en: [TITOVA] pp. 63-88.83


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por B. Asafev como el estilo gtico, que jug un papel muy importante en el establecimiento del sistema armnico tonal. El siguiente ensayo escrito por S. Naumovi, trata sobre el concepto del sinfonismo determinado por Asafev. El artculo se titula: El concepto asafiano del sinfonismo y algunos aspectos de su desarrollo en la ciencia musical sovitica.87 El ensayo se propone seguir la evolucin del concepto de Asafev, y a travs de esto, mostrar la diversidad del concepto, es decir, como ste se estructura. El sexto ensayo, titulado: B. V. Asafev sobre el sinfonismo austro-alemn del siglo xix, y principios del xx (hacia el problema de la potica del gnero sinfnico),88 pertenece a N. Degtjarva. En ste, la autora afirma que el tema del sinfonismo austro-alemn est presente a todo lo largo de la obra terica y crtica de B. Asafev. El ensayo se propone subrayar una serie de cuestiones relacionadas con la concepcin de Asafev sobre la sinfona como gnero, es decir, como determinado tipo de unidad musical que organiza las propiedades entonativas, procesal-dinmicas y compositivas. Una especie de estructura interna estable, que se repite en innumerables obras musicales. El sptimo ensayo es titulado: La herencia de Asafev y el problema del estudio de la historia de la msica rusa antigua.89 S. Frolov realiza en este ensayo un estudio de la divisin de los periodos de la historia de la msica rusa de los siglos x al xx, desde el punto de vista de la teora de la entonacin y partiendo del concepto asafiano de la reentonacin, como la prctica constante de reapreciacin de los cantos traducidos a un nuevo estado emocional. O. Bokarva es la autora del octavo ensayo de la coleccin, titulado: Las anotaciones de Asafev sobre Ljadov como fuente para la caracterstica del compositor.90 B. Asafev dedic varias obras a su maestro Anatolij K. Ljadov.

NAUMOVI, S.: Asafevskoe ponjatie simfonizma i nekotorye aspekty ego razvitija v sovetskoj muzykalnoj nauke en: [TITOVA] pp. 89-118. 88 DEGTJARVA, N.: B. V. Asafev ob avstro-nemeckom simfonizme xix- naala xx veka (k probleme poetiki anra sinfonii) en: [TITOVA] pp. 119-138. 89 FROLOV, S.: Asafevskoe nasledie i problemy izuenija istorii drevnerusskoj muzyki en: [TITOVA] pp. 139-157. 90 BOKARVA, O.: Asafevskoe zametki o Ljadove kak ictonik dlja charakteristiki kompozitora en: [TITOVA] pp. 158-176.87


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El ensayo se dedica al anlisis de estas obras. El ltimo ensayo de la coleccin pertenece a A. Krjukov. En ste se resea la obra de E. M. Orlova (1908-1985) sobre la vida y obra de Boris Asafev, titulado: E. M. Orlova investigadora y propagandista de la herencia de Asafev.91 Los aos noventa fue la dcada del final de la musicologa sovitica. En 1991 se edit el ltimo nmero de la revista Sovetskaja Muzyka, y muchas otras publicaciones en estos aos simplemente dejaron de existir. En 1992 se publica en la revista The Musical Quarterly, un artculo dedicado a la obra de B. Asafev, titulado: Boris Asafyev and Soviet Symphonic Theory.92 El artculo es un excelente trabajo sobre el concepto del sinfonismo asafiano. David Haas comienza su artculo, afirmando que por ms de setenta aos la sinfona ha mantenido un lugar seguro en la lista de los compositores soviticos: D. ostakovi; N. Mjaskovskij; S. Prokofev; G. Popov; G. Kaneli; S. Slonimskij; y A. Schnittke. Pero para comprender mejor este fenmeno de la sinfona sovitica, es preciso explorar en los escritos soviticos sobre la sinfona y el pensamiento sinfnico. Ciertamente, seala el autor, el ms significativo, as como el primer terico sovitico de la sinfona, es el musiclogo Boris Asafev. D. Haas realiza un interesante anlisis de las obras dedicadas al sinfonismo, y a la influencia del pensamiento filosfico de Henri Bergson en las primeras obras tericas de B. Asafev, en las que define su concepto del sinfonismo. Al inicio de la presente dcada, se publica la obra del musiclogo ruso Sergej Sigitov, titulada: Ensayos monogrficos de filosofa de la msica. Florenskij. Losev. Javorskij. Asafev. En la bsqueda de nuevas categoras artsticas de la msica del siglo XX.93 La obra se divide en dos partes. La primera consistente de dos ensayos sobre la filosofa de la msica de los filsofos rusos Pavl Florenskij y

KRJUKOV, A.: E. M. Orlova issledovatel i propagandist asafevskogo nasledija en: [TITOVA] pp. 177-196. 92 HAAS, D.: Boris Asafyev and Soviet Symphonic Theory The Musical Quarterly, Vol. 76, 3 (Autumn, 1992), pp. 410-432. 93 SIGITOV, S.: Monografieskie oerki po filosofii muzyki. Florenskij. Losev. Javorskij. Asafev. Poiski novych chudoestvennych kategorij muzyki XX veka. Sankt-Peterburg, Kanon 2001.91


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Aleksej Losev. La segunda parte se dedicada a la obra de los fundadores de la musicologa rusa. Boleslav Javorskij y Boris Asafev. El cuarto ensayo est dedicado ntegramente a la obra de B. Asafev, titulado: La teora tmbricoentonativa de Boris Asafev y las nuevas perspectivas de desarrollo de la msica del siglo XX. El ensayo se propone el anlisis de las reflexiones de B. Asafev sobre el significado del timbre, como una de las categoras artsticas fundamentales en la msica del siglo XX. ste comienza con una resea histrica de la poca ms productiva de B. Asafev durante los aos veintes, en la que se describe al fundador de la Asociacin de Msica Contempornea y propagandista de la msica de vanguardia. Al final de esa dcada, el gran viraje de la reaccin stalinista revierte el proceso creativo de los aos veintes, siendo B. Asafev una de sus vctimas, al declara al emigrado Stravinskij como el Pukin de la msica. El primer pargrafo del ensayo se titula: La energa dinmica del timbre. En ste, S. Sigitov analiza el desarrollo de Asafev sobre el concepto de la msica como energa, partiendo de las ideas del musiclogo suizo Ernst Kurth. El segundo pargrafo se titula: La inteleccin del timbre. En ste el autor analiza el proceso de formacin de la entonacin como un fenmeno de inteleccin del timbre, y su significado para la creacin de vanguardia. En el tercer pargrafo titulado: El timbre como categora del pensamiento musical, se analiza al timbre tanto en su dependencia de las propiedades de la materia sonora, como de la transformacin dialctica del proceso de formacin musical, en el que la sonoridad tmbrica como entonacin consciente, se forma en las categoras del pensamiento musical. El cuarto pargrafo trata sobre La fase romntica de inteleccin del timbre como factor del pensamiento musical. En ste, Sergej Sigitov seala que en la tcnica de composicin del siglo XX, la categora lgica del timbre lleg a ser una de las ms importantes, siendo el resultado de un largo periodo de concienciacin. El siguiente pargrafo se refiere a La fase contempornea del pensamiento tmbrico. Contina con El prototipo tmbrico en las distintas etapas del pensamiento musical. El sptimo pargrafo trata sobre La estructura polifnica del timbre como categora y fase del pensamiento musical. Le sigue ElArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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timbre y la factura. La factura es un trmino de la musicologa terica rusa que designa al tejido musical y a las distintas estructuras que adopta, ya sea polifnica o armnica. El noveno pargrafo trata sobre El timbre y la conduccin de las voces. El dcimo sobre la Heterofona tmbrica. El siguiente pargrafo trata sobre El melos de los complejos tmbricos. El doceavo pargrafo sobre El timbre y la temperacin irregular. Le sigue El timbre y la entonacin complejo-harmnica. El dcimo cuarto pargrafo trata sobre El timbre como energa interna. El dcimo quinto se titula Los magmas sonoro-colorsticos tmbricos. El siguiente pargrafo nos habla sobre La preaudicin tmbrica de Asafev, refirindose a la anticipacin del odo a la sonoridad concreta. Y el ltimo pargrafo se dedica a Los seguidores de Asafev. Con esto concluimos la exposicin del marco terico. En ste se han citado, bajo los objetivos de esta investigacin, las obras ms relevantes relacionadas con el estudio de la vida y la obra terica de B. Asafev.

Objetivos El objetivo del trabajo de investigacin es exponer una sntesis de la vida y la obra de Boris V. Asafev. En primer lugar, la investigacin pretende establecer, desde una nueva perspectiva histrica, los hechos ms relevantes de su vida. En el proceso de investigacin, las fuentes fueron revelando acontecimientos sociales y polticos importantes en la historia de la cultura musical de la Unin Sovitica, de la primera mitad del sigloXX.

En este

sentido, la investigacin tiene como objetivo redimensionar el papel y la responsabilidad histrica de B. Asafev en estos acontecimientos. Por otra parte, en cuanto a su obra terica, la investigacin pretende establecer fuera de la apologtica marxista su perspectiva esttica original, realizando una amplia exposicin y un detallado anlisis de su teora esttico-musical de la entonacin.


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Planteamiento Por circunstancias polticas que a lo largo de su vida se fueron presentando, parte de la obra crtica de Boris Asafev sufre un cambio contradictorio a su pensamiento esttico inicial. Sin embargo en su obra terica, Boris Asafev mantiene la lnea de su pensamiento esttico original. Despus de su muerte, su obra terica musical se estudia y sistematiza bajo los principios del marxismo-leninismo. En base a esto, el trabajo de investigacin se plantea realizar desde una nueva perspectiva histrica y esttica, un anlisis que sintetice la interrelacin de su biografa crtica y su obra terica. En el plano histrico, la investigacin se plantea la divisin de la biografa de B. Asafev en cinco periodos, de acuerdo al contexto histrico y al grado de su participacin en los hechos histricos ms relevantes. stos son: 1. El periodo prerrevolucionario hasta 1917. 2. La primera dcada de la revolucin. La NEP (nueva poltica econmica) 3. La revolucin cultural (1928-1932) y los aos treinta. 4. La segunda guerra mundial. 5. La posguerra y la danovina. El trabajo de investigacin se plantea exponer los aspectos ms relevantes de su vida relacionados exclusivamente con su actividad profesional y creativa. Todos los aspectos ntimos y psicolgicos (salvo algunos datos de su nacimiento y niez) han sido excluidos. La seleccin de los acontecimientos de su vida es exclusivamente bajo el criterio social, poltico y artstico. En el trabajo se citan 30 documentos relacionados con estos eventos sociales y polticos, que consisten en: cartas, decretos, estenogramas, resoluciones del partido comunista, programas de estudio acadmicos, anuarios, informes, notas de prensa, crnicas y ponencias de congresos. En relacin a su obra, la investigacin se plantea la caracterizacin de la obra terica y crtica ms representativa. B. Asafev cuenta con 944 obras literarias catalogas en un amplio rango de variedad de escritos. Desde notas en losArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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programas de mano de los conciertos de S-Peterburg de 1914, hasta sus grandes obras tericas de investigacin. En el trabajo se citan 165 obras de Asafev, que representan tan slo el 17 % del total de su obra. Sin embargo, este porcentaje representa lo ms importante, tanto de su obra terica como de su crtica musical. Las obras han sido seleccionadas y citadas de acuerdo a su relevancia terica y crtica, que van desde la simple mencin del ttulo y edicin de la obra en cuestin, hasta el anlisis pormenorizado de su principal obra terica. El anlisis se plantea en cinco periodos con un total de ocho obras, que son: 1. Primeros ensayos terico-estticos sobre el arte musical (1917-18) Superacin y tentaciones Caminos hacia el futuro 2. Ensayos terico-estticos sobre el arte musical (1923) El valor de la msica El proceso de formacin de la materia sonora 3. Primeros trabajos sobre la entonacin (1925-26) Fundamentos de la entonacin musical rusa La entonacin del habla 4. La Forma Musical como Proceso (1930) 5. La Forma Musical como Proceso II. Entonacin (1941)

Metodologa La bsqueda de las fuentes y de la bibliografa en lengua rusa se llev a cabo en los archivos y bibliotecas de las ciudades de Mosc, Sankt Peterburg, y Pskov. En el archivo del Museo Estatal Central de la Cultura Musical M. I. Glinka, G C M M K, del Conservatorio P. I. ajkovskij de Mosc; en la Biblioteca Estatal Rusa de Mosc R G B; en la Biblioteca y en el Archivo de Manuscritos del Conservatorio Estatal N. A. Rimskij-Korsakov de S-Peterburg, RO SPGK; en el Archivo del Instituto Ruso de Historia de las Artes de Sankt-Petreburg, R I I I; en el Archivo Estatal del Instituto de Teatro,


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Msica y Cinematografa de S-Peterburg, SP G I T M i K; y en la Biblioteca Pblica de Pskov. El resto de la bibliografa e informacin en castellano y otras lenguas, ha sido consultado en la Biblioteca Nacional de Espaa BNE; en la Biblioteca Municipal Conde-Duque de Madrid; en la Biblioteca de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico BUNAM; y en el Servicio de Bibliotecas de la Universidad Autnoma de Madrid. Tambin se ha recurrido al acceso de base de datos electrnica del Dictionary Grove Music Online (The New Grove Dictionary of Music and Musicians; The New Grove Dictionary of Opera. Oxford University Press); a la base de datos: JSTOR (Journal Storage); y al Periodicals Archive Online [Copyright 2004 - 2007, Tecnologas de la Informacin - Universidad Autnoma de Madrid].

Criterios Bibliogrficos En la investigacin se plantea el problema de la traduccin y trascripcin de las fuentes, que requieren de la elaboracin de criterios bibliogrficos y de redaccin muy especficos. El total de las fuentes y gran parte de la bibliografa de la investigacin estn en lengua rusa. Esto representa un problema para el manejo de toda la informacin, tanto de la trascripcin de los nombres propios, como de los ttulos de las obras musicales y literarias, del alfabeto cirlico al latino. Tradicionalmente, los nombres rusos trascritos al alfabeto latino se ha hecho de acuerdo a la fontica de los idiomas que los han trascrito. Generalmente esto ha sido al alemn, al ingls o al francs. En primera instancia, y como algunas personas me lo han sugerido, se podra castellanizar la trascripcin, es decir, emplear los caracteres latinos de acuerdo a la fontica castellana. Pero el castellano es pobre fonticamente y las combinaciones no alcanzan para transcribir varios de los sonidos del idioma ruso. El problema no est en la trascripcin de los nombres de msicos clebres, como por ejemplo: Rajmaninov, que curiosamente se puede fcilmente castellanizar su trascripcin. El problema se encuentra en laArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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gran cantidad de nombres de msicos y musiclogos rusos desconocidos en occidente, con nombres muchas veces impronunciables e intrascriptibles al castellano. Finalmente se tendra que recurrir a las combinaciones fonticas del ingls o el alemn. Pero cual de ellas sera la correcta? Si incluso en cada uno de esos idiomas existen serias discrepancias entre los emigrantes rusos, en cuanto a la trascripcin de muchos de sus nombres. Por este motivo, en la investigacin se plantea realizar una trascripcin no fontica, es decir, una trascripcin de los caracteres del alfabeto cirlicos al latino que corresponda con la fontica del propio idioma ruso. Estos caracteres se encuentran en el alfabeto lituano, polaco o eslovaco. Con el propsito de unificar los criterios de trascripcin y traduccin en la redaccin de la tesis, se han elaborado los siguientes lineamientos: 1. Se trascribe el alfabeto cirlico ruso al alfabeto latino de las lenguas blticas y eslavas centro europeas (v. Abreviaturas y Criterios Bibliogrficos) 2. Se trascriben todos los nombres propios de personas, ciudades, palabrasconcepto y ttulos de obras rusas en el texto principal y en pies de pgina. 3. Se trascribe la bibliografa rusa a pie de pgina y en la bibliografa final. 4. Los nombres propios rusos o ttulos de obras rusas ya citadas por otros autores en trascripcin fontica, ser respetada. 5. Los apellidos de origen europeo (alemn, francs, etc.) de autores, compositores, artistas y/o personajes rusos, se escriben en el idioma original. 6. Los nombres de autores europeos citados de un texto en lengua rusa, no se transcriben, es decir, se escriben en su idioma original. 7. Los nombres de autores europeos citados en lengua rusa como parte de algn ttulo de una obra se escriben en su idioma original, y slo se respetar las declinaciones del caso en que estn los nombres propios citados (gentico, dativo, instrumental, etc.), antecedidos de un apstrofo, e. g. Bacha; Wagnerom; Beethovenu; etc. 8. Se traducen todas las citas textuales del ruso dentro del texto principal. 9. Los ttulos de las obras en la bibliografa final, por motivos de espacio, no se traducen.UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

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10. Se traducen los ttulos de obras musicales y literarias en lengua rusa dentro del texto principal que tengan cita a pie de pgina. En caso contrario, la traduccin se inserta inmediatamente en claudato dentro del texto. 11. Se traducen todos los documentos (cartas, actas, estenogramas, etc.,) citados en el texto principal. 12. Los ttulos de las obras musicales o literarias en otras lenguas no se traducen, salvo que exista una traduccin. 13. En casos especficos y por motivos de comparacin de textos, algunos fragmentos se citan en su idioma original. 14. Con el propsito de no repetir las citas de coleccin de artculos, obras escogidas, y obras biogrficas, que se repiten constantemente en la bibliografa final y en las citas bibliogrficas a pie de pgina, utilizamos el sistema de autor-fecha, e. g.JARUSTOVSKIJ, B.: Kak izn... en: [JARUSTOVSKIJ, 1965a] pp. 95-133. Cfr. [ORLOVA, 1964] p. 36.

15. En los captulos o pargrafos dedicados al anlisis de una sola obra, se llamar a pie de pgina la primera cita bibliogrfica, y en las restantes se incluir slo la paginacin en claudato al final de cada cita. E. g.Sufro ante la imposibilidad de exponer en este libro un leguaje literario sin tacha, y asumo la viscosidad de su lenguaje [p. 214]

En la seccin de Abreviaturas y Criterios Bibliogrficos, ofrecemos una tabla de correspondencias alfabticas del cirlico al latino, tomada de la obra de Umberto Eco. Como se hace una tesis. 94 Adems incluimos como gua fontica, una tabla explicativa de pronunciacin de estas correspondencias. Por ltimo, todos los textos citados de las fuentes y de la bibliografa en ruso y en otras lenguas, de la cual no existe traduccin al castellano, o no se ha tenido acceso a stas, han sido traducidos por el autor de esta tesis.

ECO, U.: Como se hace una tesis. Tcnicas y procedimientos de estudio, investigacin y escritura. Barcelona, Editorial Gedisa, 2000.94


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Estructura de la Obra La estructura de la obra est dividida en doce captulos. Cada captulo est dedicado ya sea a un periodo histrico de la vida de Boris Asafev, o al anlisis de su obra. El primer captulo titulado, De los estudios a la primera dcada de la revolucin (1884-1928), inicia con la biografa de B. Asafev, desde su niez hasta el final de la primera dcada de la revolucin rusa. El captulo consiste de diez pargrafos, cada uno de ellos dedicado a un determinado periodo de su vida. El primer pargrafo titulado: Los estudios, culmina con la graduacin de B. Asafev de la Universidad de S-Peterburg, y el abandono de sus estudios en el Conservatorio, despus de la muerte de Rimskij-Korsakov. Le sigue El Teatro Imperial Mariinskij, que relata sobre su primer trabajo como pianista acompaante del cuerpo de ballet del teatro Mariinskij, y sobre sus primeras obras de ballet. En El inicio de la crtica musical, se relata sobre sus primeros artculos de crtica musical. En Los primeros aos posrevolucionarios (1917-1922), se relata sobre su entusiasta participacin en las primeras instituciones culturales surgidas de la revolucin. Los Estudios Sinfnicos y Dos ensayos sobre Petr Ili ajkovskij. Poesa y msica, estn dedicados a dos de sus primeras obras de anlisis musical de los aos veintes. En La cultura musical sovitica (1924-1926), se relata sobre la Asociacin de Msica Contempornea, ASM, que fund y dirigi B. Asafev hasta su disolucin en 1932, al final de la llamada revolucin cultural. Le siguen tres partes dedicadas a su obra pedaggica. La primera sobre el Instituto de Historia de las Artes de Leningrad, en donde se inicia el primer programa de estudios de musicologa de la Unin Sovitica. Le sigue el dedicado al Conservatorio Estatal de Leningrad, del cual ya hemos hablado en esta introduccin, y que Asafev convirtiera en una Universidad de la msica. Finalmente, el captulo culmina con la Opernaja Studja, primer estudio de pera de Europa llevado por B. Asafev al festival de msica de Salzburg en 1928. El segundo captulo Primeros Ensayos Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1917-18), se dedica al anlisis pormenorizado de sus dos primeras obrasUAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

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sobre la esttica musical, publicadas en la coleccin de artculos titulada: Melos. Libros de Msica. El primer ensayo es titulado: Superacin y tentaciones. El segundo, Caminos hacia el futuro. En estos primeros ensayos de carcter histrico-esttico, se analiza la cuestin de la tradicin e innovacin musical. Un intento por descubrir la regularidad de las interrelaciones entre el pasado musical, su presente y futuro. El tercer captulo titulado Ensayos Terico-Estticos Sobre el Arte Musical (1923), contina con el anlisis de su obra terica. El primer ensayo, El valor de la msica, es un anlisis gnoseolgico del arte musical. En el segundo, El proceso de formacin de la materia sonora, Asafev expone su idea sobre la forma musical como un proceso en constante movimiento, que lo antepone a la concepcin de la forma musical como una arquitectura sin movimiento. En el cuarto captulo titulado: Primeras obras sobre la Entonacin (1925-26), se analizan dos de sus obras en las que se inicia el desarrollo del concepto de la entonacin musical. La primera de stas, Fundamentos de la entonacin musical rusa, analiza a la entonacin como proceso de formacin dialctico y esencialmente dinmico. La msica es ante todo un arte entonativo, y el mismo concepto de tono, contiene en s el conocimiento de la msica a travs de la percepcin de los sonidos. La segunda obra titulada, La entonacin del habla, es la parte prctica de la obra anterior, en la que se explica sobre los ejemplos concretos el proceso de la entonacin. La obra consiste de dos partes: la primera es el texto principal con ejemplos musicales; la segunda consiste de tres anexos que ilustran las tres fases de la entonacin musical. El quinto captulo est dedicado a sus obras escritas en la segunda mitad de la dcada de los aos veintes, titulado: Al Inicio de la Segunda Dcada Revolucionaria. El captulo inicia con la obra El Libro Sobre Stravinskij, escrita entre 1924-29. Siendo esta uno de los primeros anlisis de la obra de I. Stravinskij, la obra ser el blanco de severas crticas, al calificar al emigrado Stravinskij como el Pukin de la msica rusa. Le sigue el pargrafo dedicado al tema de Boris Godunov, la serie de artculos dedicados al reestablecimiento de la versin original de la pera de M. Musorgskij. ElArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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siguiente pargrafo se dedica a El romance ruso. Le sigue, Karl Nef. Einfhrung in die Musikgeschichte, obra traducida por B. Asafev con fines pedaggicos para el Conservatorio de Leningrad. La Msica Rusa desde el Comienzo del Siglo xix, es otra de las obras pedaggicas dedicadas al Conservatorio, escrita en 1928. La siguiente parte se dedica a su obra Historia de la Msica y la Cultura Musical, manual de texto escrito en 1929 para la seccin de msica de la Universidad Estatal Obrera Unida, publicado por la misma Universidad. El ltimo pargrafo se dedica al controvertido artculo titulado: Crisis de la Musicologa de Europa Occidental. Obra escrita en 1931 a peticin de la Comunidad Revolucionaria Ucraniana de Msica, y publicado en el volumen Memorias Msico Cientficas, en el que Asafev hace una severa crtica de la musicologa alemana en el umbral del surgimiento del nazismo. El sexto y sptimo captulos de la tesis estn dedicados a la obra terica fundamental de B. Asafev, titulada: La Forma Musical como Proceso, escrita entre 1925-29 y publicada hasta 1930. La obra se dedica al estudio del arte musical en el proceso de sus cambios entonativos, que condicionan los estilos, los gneros, las formas y el carcter de la msica en las distintas culturas nacionales. La estructura de la obra est dividida en tres partes, con doce captulos y dos anexos. En el captulo sexto se analizan las dos primeras partes de la obra. La primera parte se dedica al estudio de como se efecta el proceso de formacin musical. La segunda parte a los estmulos y factores del proceso de formacin musical. El sptimo captulo analiza la tercera parte de la obra, dedicada al estudio de los principios de similitud y contraste y su descubrimiento en las formas cristalizadas. El primer anexo, es el resumen y conclusiones generales de la obra, sistematizadas en las observaciones sobre los procesos de formacin musical y cristalizacin de las formas de la msica en la conciencia humana. El segundo anexo se expone en el cuarto captulo de la tesis. Fundamentos de la entonacin musical rusa. El octavo captulo se dedica al tema de la revolucin cultural. Proceso social de represin que marca el inicio del rgimen stalinista. El primer pargrafo analiza la cuestin de la intelligencija. Le sigue el anlisis del Proletkult,UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

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organizacin revolucionaria que proclamaba la nueva cultura proletaria. El siguiente pargrafo relata sobre el Comisariato Popular para la Educacin Narkompros, primera institucin de direccin de la cultura producto de la revolucin. El pargrafo siguiente estudia propiamente el fenmeno social de La revolucin cultural, que inicia en 1928 y culmina en 1932, coincidiendo con el primer plan quinquenal de la Unin Sovitica. Le sigue el Proletkult II, dedicado a los msicos de dicha organizacin. Le sigue La Asociacin Rusa de Msicos Proletarios RAPM, organizacin posrevolucionaria que sirvi como instrumento de represin durante la revolucin cultural en contra de la intelectualidad rusa. Y finalmente En el frente musical, que relata sobre los ataques periodsticos de la RAPM en contra de B. Asafev, que lo llevaron a renunciar a su cargo en Muzo de Narkompros. El captulo noveno se dedica a los aos treintas y la segunda guerra mundial. El primer pargrafo se dedica a Los ballet(s) de Asafev, compuestos en la dcada de los aos treinta. Le sigue las obras dedicadas a P. I. ajkovskij. La siguiente parte se dedica a su artculo Cuestiones preocupantes, en el que B. Asafev, obligado por las circunstancias, hace una severa y vergonzosa crtica sobre la pera Lady Macbeth de D. ostakovi. Le sigue El sitio de Leningrad, en el que se relata los terribles meses que vivi B. Asafev bajo el asedio del ejrcito alemn nazi, durante la invasin a la Unin Sovitica en la Segunda Guerra Mundial. A continuacin se presentan las obras escritas por Asafev durante el sitio de Leningrad. La primera dedicada a Evgenij Onegin. Escenas Lricas de P. I. ajkovskij. Le sigue su obra auto-biogrfica que titula Sobre m. Contina sobre la pera de M. Glinka Ruslan i Ljudmila. Y su obra sobre el compositor noruego E. Grieg (1843-1907). El captulo concluye con las obras que Asafev alcanz a escribir durante el sitio de Leningrad, pertenecientes al ciclo del plan temtico Pensamientos y Reflexiones. Trabajos Monogrficos. El dcimo captulo est dedicado a la segunda parte de La Forma Musical como Proceso, titulada Entonacin. Escrita durante el bloqueo de Leningrad, la obra formaba parte del plan temtico Pensamientos y Reflexiones. Este trabajo es un anlisis sobre la forma musical como proceso de entonacin. La obra fueArturo Garca G. Teora de la Entonacin. Directora. Claudia Colombati

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terminada el 21 de diciembre de 1941, y publicada por primera vez en 1947. El onceavo captulo est dedicado a los ltimos aos de la vida de B. Asafev en Mosc despus de la guerra, y a la danovina, el ltimo proceso represivo del stalinismo en contra de la intelectualidad rusa. Este proceso lleva el nombre de su autor intelectual, A. danov, yerno y vctima de I. Stalin. El primer pargrafo, Mosc. 1943, relata sobre los primeros meses de Asafev en Mosc, despus de su evacuacin del bloqueo de Leningrad. Le sigue el pargrafo dedicado a su trabajo en El Conservatorio de Mosc. Despus, sobre su trabajo en La Academia de Ciencias de la URSS. El siguiente pargrafo relata sobre su asesora en El Teatro Boloj, y finalmente sobre sus colaboraciones literarias durante la guerra en La Asociacin de Relaciones Culturales de la Unin Sovitica VOKS. A continuacin se presenta una caracterizacin de sus ltimas obras escritas en Mosc. La primera sobre el ciclo titulado La msica de mi patria. Le siguen tres obras dedicadas a la vida y obra de ajkovskij: Sobre P. I. ajkovskij; Predestinacin de la forma en ajkovskij; y finalmente sobre la pera arodejka. A continuacin sobre las ltimas obras de B. Asafev dedicadas a M. Glinka, Sobre M. Glinka. Los pargrafos finales se dedican a los acontecimientos que culminan la vida poltica de B. Asafev. El primero de estos se dedica al anlisis de La poltica cultural stalinista. Le sigue la descripcin de los hechos de La danovina. A continuacin sobre el papel que jug B. Asafev en el Primer Congreso de Compositores de la URSS. Y finalmente, el anlisis del discurso inaugural del primer congreso de compositores soviticos, titulado: Por una nueva esttica musical, por un realismo socialista. Nuestra investigacin biogrfica concluye con un eplogo, en el que se analiza en una perspectiva histrica los ltimos eventos polticos en la vida de B. Asafev, y las consecuencias de su pensamiento musical en relacin con su pensamiento social y poltico. El captulo final de nuestra investigacin est dedicado al anlisis del pensamiento musical de Boris V. Asafev. En ste se plantea la tesis sobre la estructura de su pensamiento esttico-musical, esencialmente basado en una serie de contraposicin de ideas. El captulo se divide en catorce pargrafos,UAM Doctorado en Historia y Ciencias de la Msica

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dedicados cada uno de stos a las ideas esttico-musicales y filosficas que determinaron el sistema de pensamiento de Boris Asafev. Est

teorÍa de la entonaciÓn. tesis doctoral. arturo garcÍa

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