bonsái. literatura mínima 3

8/4/2019 Bonsi. Literatura mnima 3

1/60

BonsiLiteratura mnima

tres


2/60

Directorio

EditorEs

Miria AnievaHerson Barona

ConsEjoEditorial

Belinda OrtizGraciela RomeroJezreel SalazarRafael Zamudio

asEsorEsAlberto ChimalCristina Rivera Garza

Blanca Rodrguez GaonaLiliana Weinberg

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Bonsi. Literatura mnima. Ao 1.

Nmero 3. Septiembre 2011. Mxico.

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tribuido y compartido libremente siempre que se

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3/60

Las parejas y las revis-tas literarias/ duran casisiempre dosnmeros.

Fabin Casas


4/60

POESA

EmplazamiEnto, 7(intil), 8BurquiEr, 9Enrique Winter

lapuntadElamirada, 22lamEntada, 23Cuauhtmoc Prez-

Medrano

losdominiospErdidos, 31Epstola con carctEr

dEurgEntE, 32andrsBEllo, 33Ivn Cruz Osorio

somnolEncia, 45EsfuminEs, 46Vctor Burgos

CUENTO

naturalEzamuErta, 10Nadia Villafuerte

fuEradEcuEnto, 27Guillermo Samperio

Vidafrgil, 34Enrique Njera Chvez

ENSAYO

(in)significados: lostExtoshuEcos, 18Vicente Luis Mora

animalia, 38rafael Toriz

microEnsayos, 53Jezreel Salazar

Contenido


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TUITS

lanochEEsinfantilEspEra, 14Josefa Isabel Rojas

palndromos: allEEr,somos, 29Esteban Ponce de Len

tantatinta, 47

RESEA

ElmEjordElosVErdEsposiBlEs, 24Graciela Romero

inVEntariodEausEncias, 42Herson Barona

VARIAINVENCIN

prosEmas, 50Isa Moreno

ilustracin Koala, 41A. R. Buitrn


6/60

POESA


7/60

Enrique Winter

EmplazamiEnto

0094Un pueblo anqueado a la diestra

por la usina (materia prima:los maderos como lea (el interior, bosque))

y a la siniestra por la ballenera

(materia prima: el cetceo como aceite

(el exterior, mar)).

No se produce acero, no se faenan ballenas.

Apenas queda bosque. No.

El mar. 7

POESA

POESA


8/60

(intil) 0101

Los dirijo por un tnel

que no s dndeempieza

menos

dnde termina

y al recorrerlointuyo

que no va a parte alguna.

A la muertele hacemos zancadillas

con las alas

de

este

parntesis.

Una canica un rodamiento medio cuchillo una tapa una argolla.

Luego de seis paladas se encuentran los ojos. Se empaan

ms que los ojos.

8

POESA

POESA


9/60

BurquiEr 0105

Si el monumento es de un pjaro,

natural es que los nios lo giren para que vueley desatornillado caiga sobre uno o dos de ellos.

9

POESA

CUENTO


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Nadia Villafuerte

naturalEzamuErta

Me pregunto cmo terminar esto. Ayer E me insult y

respond con un golpe en su mejilla. Despus sal a la calle.Tuve miedo al atravesar el pasillo mierda de perros, hierba

seca, basura en las esquinas. Un miedo ms grande que la

paz del cementerio en plena ciudad. Gris sobre gris. Muertos

sobre muertos. Una ventana alta, romper el cristal, saltar ydescubrir lo que uno es: apenas un cogulo de sangre seca.

Me dirig al trabajo. Cuando estuve en el ascensor, pens en

E.

Anoche me rechazaste.

Estaba dormida.

Con quin soabas?

Escucha: Los celos pueden comerse un corazn has-

ta el centro.

Entregu unos documentos y sal deprisa. Tuve miedo.

Un miedo igual de clido que un crepsculo entrando a la hu-

mildad de una ocina vaca. No quera volver a casa. Sub al

autobs. Seguir siendo humano es romper un impedimento.

Quirelo si eres capaz. Quirelo si te atreves, record. Anne

Carson. Llam mi atencin una mujer que lea en su asiento.

10

CUENTO

CUENTO


11/60

Llevaba un libro de Fernando Vallejo. Me pareci una turbia

casualidad. El colombiano no es un autor precisamente feliz,no al menos para leerse en el transporte, por naturaleza depri-

mente. En la portada, el ttulo del libro tena una tachadura

negra. Deca: La puta de Babilonia. La censura de la pa-

labra puta me gust. Un hoyo negro: pudor, represin, dis-

crecin.

Silencio.

Ocultar.

Callar.

Solt una risita. Era una risa opaca, dira que emptica.

La mujer sigui leyendo.

Tena hambre. Quise cambiar el rumbo, la rutina. Baj

en el centro de la ciudad. Bajar hacia el centro, imagin, como

quien araa las paredes circulares de un pozo y no tiene otra

alternativa que ahogar los ojos en la noche inmensa. mbar y

almizcle al fondo. Luz.

Si todas las luces de la casa estuvieran apagadas

podras adornar esta herida

con su brillo.

11

CUENTO


12/60

As me senta. Camin por la avenida, cegada con mi

propio resplandor. Me detuve en el aparador de una tienda.Haba, en la orilla de la pared, una hilera de cabezas. Cabezas

de muecas. Yo estaba ah, con mi cabeza pegada al muro,

sin cuerpo. Tuve miedo. Un miedo ms grande que los ma-

niques mirndome sin parpadear.

Entr a un restaurante. Ped frutas y caf. Haba cande-

labros y leos como salidos de una revista italiana. La noche

se extendi como supongo se tiende el sosiego sobre un lago.

Me pregunto cmo terminar esto, murmur otra vez,

entre dientes. El miedo fue desvanecindose en la medida en

que morda cada trozo de fruta. El blsamo rojo de la sanda.

Una pia colrica que hizo rechinar mis dientes. El verde su-

surro del kiwi.

Son las cosas cotidianas las que guardan con celo, como

si fueran cajas, nuestras experiencias. Y una sabe que una caja

est hecha de un material frgil. Supuse que el miedo tena

que ver con la posibilidad de que todas las cajas que guardaba

en el cuarto de mi cabeza, se abrieran de par en par, haciendo

rechinar sus goznes.

12

CUENTO


13/60

E y yo.

Cerrar la puerta.Despedirnos.

Mudar de domicilio.

Observ el plato. Estaba desnudo.

Slo quedaban, claro, algunas migajas.

13

TUITS


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Josefa Isabel Rojas @Joisab

lanochEEsinfantilEspEra

1. Tener la vida lista. Siempre. El corazn bien dispuesto. Las

manos calientitas. Limpia la lengua. Las palabras precisas.

2. Salamanquesa, cualquier rato me pondr a inventar pa-

labras... ojal me salga una as.

3. La noche escurre, mis palabras no pueden sostenerla, es

arena, agita que se va, se pierde entre todo el lodo de lo que

ya no habr.

4. Por cada palabra que aqu escribo, tiro a no s dnde (s

que s pero no lo dir) por lo menos otra ms que no supe

usar.

5. Las letras que conforman la palabra noche son viscosas,

gelatina inspida llena de fantasmas.

6. La palabra volver es redonda. Esquina, pica. La palabra

lodo se te pega, salamandra no se deja agarrar. Fantasma...

sa ni se ve.

7. Noche, palabra mojada y llena de escalones...

8. stas no son palabras, son sabores: madreselva, leche,

mandrgora, resina, talco, marquesina. No, son palabras,

claro Y nspero, tampoco?

9. Y este placer de las palabras dnde lo pongo que es tan

14

TUITS


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grande que casi me ahoga.

10. Este placer que busco y encuentro de enhebrar una pa-

labra con otra y otra ms, hacer nudos, cadenas, escaleras,

lianas, amarras.

11. Anclarme en una red llena de letras.

12. Una sombra de la que cre haberme separado, desde la

infancia: palabra.

13. Me duelen las palabras como astillas en el corazn. No

todas. Slo las de madera.

14. Las palabras no son nada si la piel no est dispuesta a

repetirlas.

15. Me dejaste con la palabra en la boca. Se aliment con

fruicin de mi saliva tibia y arropada con mi lengua dulce,

creci como no imaginas.

16. Esta noche la noche es una palabra mal escrita.

17. No decir nada para que me respondas. Enlistar palabras:

sanmiguelitos, nen, lodos ambarinos, bufadora, bisagra,

aceite, propleo y canap.

18. Si yo fuera palabra, que preferira ser? Punto, oscuri-

dad, gato, malo? O ser cerio, mbar, tumefacto?

15

TUITS


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19. Hay palabras que no ambicionan mucho: aguamanil,

trompillo, lapislzuli... pobres palabras tan bien hechas y

abarcan tan poco.

20. Eterno es una palabra sumamente ambiciosa.

21. Las palabras escritas tienen el delirio del elefante en circo,

agarradas de la trompa y las colas, dan vueltas sin parar.

22. Algunas palabras vertidas como plata derretida en mi

vientre. Necesito.

23. Las palabras como plata derretida son lquidas y blancas,

caen como cascada suave y fresca, aunque calientan. Mucho.

24. Qu necesita una palabra para estar ms mojada? El

agua le brota por los ngulos y por las redondeces, salpica

goterones desde los acentos.

25. Ya basta de tanta estupidez. Las palabras me dan vuelta,

me jalan del cabello y se me ponen en los dedos, para que les

d letras. Control.

26. Sucede que afuera no hay palabras, slo cosas que nom-

brar.

27. La palabra lengua est mojada. Y lame.

28. Dulce palabra: tenerte. Tenerte dulce. Mente. Dulce t

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TUITS


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inerte, palabra.

29. El que no puede decirse con palabras, no puede ni aunque

tenga mil o una letras, o ciento cuarenta.

30. Necesito dormir mis palabras, que no son mas pero son

las que me rondan, me pican los ojos, el corazn. El corazn

sobre todo.

17

ENSAYO


18/60

Vicente Luis Mora

(in)significados: lostExtoshuEcos

T. S. Eliot habl del horror de los hombres huecos en The

Hollow Men, y tan terrible como esa imagen me parece la

de los textos huecos, los libros que han perdido el signica-

do. En susMitologas de invierno, Pierre Michon imagina a

un monje guerrero capaz de armar un ejrcito y ejecutar una

matanza slo para apoderarse de un ejemplar de losSalmos

con cuya lectura ha disfrutado. Al conseguirlo nalmente,

comienza a releerlo pero de repente, ya no tiembla, ya no

re, est triste, tiene fro, busca en el texto algo que ha ledo

y ya no encuentra, en la imagen, algo que ha visto y ha desa-

parecido.1Jos Mara Merino cuenta en Los libros vacosla historia de un enloquecido personaje que puede verse

como paciente de un extrao sndrome Quijano o como un

exasperado profesor de Hermenutica, que llega aterrado a

una librera porque sufre un terrible mal: comenz a leer En

busca del tiempo perdido y aquel libro no pareca el mismo

que yo crea haber recordado.2 Haba perdido algo, se haba

vaciado de metfora (o, como resume Michon en su relato

medievalista, el libro no est en el libro). Para el personaje

de Merino,En busca del tiempo perdido contena de pronto

18

ENSAYO


19/60

slo chismes de snobs franceses, yLa isla del tesoro era una

magra historia de la piratera. Jorge Luis Borges, en La

cmara de las estatuas, habla de un misterioso libro blanco,

del que no se pudo descifrar su enseanza, aunque la letra

era clara.3 La prdida de signicado en los libros es un mal

terrible, una ceguera pasiva donde la invidencia pasa a situarse

en el objeto, no en el sujeto lector. Es el libro el que no ve,

pese a que nosotros recorremos sin dificultad las letras.

Todos estos cuentos pueden leerse como metforas de la pri-

vacin del sentido, de la necesidad de la interpretacin, de la

libertad lectora y seguramente lo son. Toda escritura es un

acto de libertad, y la lectura tambin. Los textos huecos son

una metfora tan pavorosa como la de los no-libros, los li-

bros quemados, los libros perdidos, los que se hicieron polvo

o fueron pasto de ratas. Todos nos alejan de la posibilidad de

acceder a su signicado, de alimentar nuestra imaginacin.

Dice Bloom que las obras maestras ofuertes se alimentan de

la restriccin de sentido, y Aira recuerda, con parte de razn,

que no se deben dar textos claros a los nios, porque a los ni-

os les encanta, los hechiza la palabra que no entienden.4 En

19

ENSAYO


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los textos huecos por eso son angustiosos todo lo que hay

es claro y sin embargo ha desaparecido lo nuclear, la leccin, la

enseanza, aquello (inteligible o hermtico) que constitua su

sustancia misma. La receta que se nos prescribe es la obvie-

dad, lo fcil, lo evidente, lo visible, lo vendible. Todo parece

en estos tiempos apelar a la accesibilidad, a la falta de misterio;

la nueva Edad Media, la de los media, nos conduce por su

falta de (auto)crtica al resplandor vaco, al texto hueco, a la

imposibilidad de interpretacin porque el texto tiene electro-

encefalograma plano, porque la historia del saber ya no es

ms, como apuntaba Blumenberg, la historia de sus metforas;

porque las palabras, contradiciendo a Nietzsche, ya parecen

decir slo lo que dicen, son materia desvestida, pxeles ar-

dientes. La literatura es misterio contra lo deliberadamente

claropaco, penumbra contra la oscuridad, luz negra (Snchez

Robayna), apuesta invisible (Mndez Rubio), enigma que

sostiene la escritura (Blanchot), cosa para andar en lo oculto

(Valente), (in)signicado. Guardmonos de los textos claros,

pues todos estn huecos, como la cabeza de Pinocho o el anillo

de Clarisse, antes del milagro de la literatura.

20

ENSAYO


21/60

________________

NOTAS

1 Pierre Michon, Tristeza de Columbkill, Mitologas de invierno, Alfabia,

Barcelona, 2009, p. 44.

2 J. M. Merino, Los libros vacos, en J. J. Muoz Rengel, Perturbaciones.

Antologa del relato fantstico actual, Salto de Pgina, Madrid, 2009, p. 31.

3 J. L. Borges,Historia universal de la infamia, en Obras Completas, tomo I,

Emec Editores, Buenos Aires, 1989, p. 336.

4 C. Aira, entrevistado enLetras Libres, noviembre 2009, p. 48.

21

POESA


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Cuauhtmoc Prez-Medrano

lapuntadElamirada

la punta de la mirada

est el miedo,

vertical dibuja

una silueta,

en gotas cae

perenne y

penetrante,

en el centro

de nuestra

ca

be

za

22

POESA


23/60

l amEntada

A m mismo por la aridez

el pestfero ambiente

secretado por las cinco lnulas en cuarto creciente

se arremeten en una gura

cuasi cuneiforme,

se deletrea al mismsimo Ciro

en la estela del souvenir,

mas,

qu lo trajo a la mamoria

qu dolorosa rememuera:

el in vocativo expresado,

las polineuropatas en Erato,

el metano y cresas de la poesa lo exigen.

Y eso Como dijo Hans-Peter-Fritz:

nada ms es el nombre:

23

RESEA


24/60

Graciela Romero

ElmEjordElosVErdEsposiBlEs

Un libro de cuentos es un cuento, es un

cuento, es un cuento, hasta que uno de sus

personajes decide mudarse a una nove-

la; se lleva las historias que habit como

quien carga con su equipaje para amueblar

su presente e ir construyendo desde ese

nuevo hogar su futuro.

Hace casi 15 aos aos, Cristina Rivera Garza escribi el

libro de cuentosLa guerra no importa (ganador del Premio

nacional de Cuento San Luis Potos en 1987), pero importa

lo dems, importan quienes lucharon, y Xian, personaje de

aquellos textos, sali de ah para seguir su vida, empezar una

nueva o continuar la de otro en Verde Shanghai(Tusquets,

2011).

Sin embargo, este es el libro de Marina, una mujer que es

su propio personaje, que vive slo su vida junto a su esposo,

en su ciudad, que es su origen y su destino, hasta que tras un

accidente automovilstico, que emocionalmente es un choque

contra ella misma, descubre, tal vez recuerda o inventa o le

inventan, que tambin es Xian.

24

RESEA


25/60

As como Marina es Marina y es Xian, esta novela, que va

de los recuerdos vagos de los personajes a los datos duros de

la historia, es adems otros textos, desde las notas periodsti-

cas (en el captulo titulado Noticias intrascendentes) y los

recuerdos del pueblo chino asentado en el pas, escapando

de su historia para comenzar otra no menos difcil, hasta los

cuentos deLa guerra no importa, en los que Marina va en-

contrando la vida de Xian, su propia vida, su otra vida, su

yotro, pasando incluso por los encuentros de la escritora,

que es tambin personaje, con los habitantes de su narracin.

Quien lee Verde Shanghaise aventura a una persecusin.

Habindola descubierto tras el accidente y en sus historias,

en lo que le cuentan otros personajes, en el caf de chinos

que da nombre a la novela, Marina persigue a Xian querien-

do atraparla para encontrarse, mientras el lector va a su vez

persiguiendo a Marina entre las pginas, deseando develar

su historia, saber quin es, quin debi ser, de qu clase de

abandono hua que termin por abandonarse a s misma.

Supongo que nosotros tambin formamos parte de esa

raza que ha perdido la guerra. Supongo que tampoco impor-

25

RESEA


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ta. Pero anonada, se lee en uno de los cuentos que se leen

en la novela, y como anonada, hay que seguir persiguiendo a

Marina, hay que aclarar esto, hay que saber.

Ya en la ltima seccin de la novela se lee el ttulo Andamos

perras, andamos diablas, que bien puede ser una adverten-

cia tarda de qu clase de personajes enfrentar el lector.

Enfrentarlos, s, como quiz Cristina Rivera Garza tuvo que

enfrentar a Xian despus deLa guerra no importa. Enfren-

tarlos porque son personajes que, aunque algunos huyen,

no se esconden, y para los que el sexo, por ejemplo, ya no es

refugio sino salida; personajes que aun enredados en su pro-

pia locura cotidiana quieren conocer su historia y que sta

se sepa, que quieren ser al n lo que tengan que ser, as no

existan, as se mueran.

Despus de leer Verde Shanghaiser difcil acudir a un

caf de chinos sin preguntarse si alguien ah estar viviendo

la vida de la que uno escap. O, ms all, sin preguntarse si

uno puede realmente escapar, si uno es quien es, pero tam-

bin alguien ms con el que eventualmente, y uno nunca

sabe qu sucede despus, se encontrar.

26

G ill S i

CUENTO


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Guillermo Samperio

fuEradEcuEnto

en la maana del lunes estoy escuchando a Bob Dylan

mientras un camargrafo me enfoca y me entra una tristeza

potente que yo no esperaba pues la combinacin de las viejas

canciones de Dylan con la cmara enfrente me llevan en viaje

de evocacin hacia los das en que mi padre me llevaba a los

rodajes de la pelculas en las que l sala y se une tambin

con la primera vez que estuve ante una cmara para la TV e

iba muerto de miedo y yo entonces era un muchacho de unos

20 aos lleno de pavor y desconanza sin creer que yo fuera

escritor sino un simple amanuense o un hombre que el 2 de

octubre del 68 se haba salvado de morir adems de otras

ocasiones por x o y circunstancias sociales y el Seor de Ca-

siopea me tena reservado ms sufrimiento con la inyeccin

letal de una tarntula de pelaje sanguneo muy pegado a su

cabeza y que iba a irme envenenando poco a poco al pasar de

los aos y si cuento las veces en que no me he muerto ya no

tengo dedos ni los de los pies para contarlas pero en ese tiempo

de los Dylan y las Janis crea que era un hombre feliz y que

morir con un propsito a favor de los humanos jodidos no

era tan despreciable pero quin iba a decir que la inoculacin

27

CUENTO


28/60

de la tarntula me alcanzara hasta una maana de julio del

2011 cuando yo pensaba que pasara de los 80 aos y aqu me

tiene la arcnida sufriendo un da ms mientras la melan-

cola insondable es como una telaraa espesa que se adhiere

a mis pulmones y hace que se me diculte respirar y que las

lgrimas se queden all en el centro del pecho sin salir y luego

yo dar buena cara a los presentes sabiendo que la tarntula

est aqu subiendo por la gran arteria del corazn y se me

diculta mucho respirar como si la vena cava me oprimiera el

trax cada momento con suma pesadez y ya me es imposible

articular palabra ni respirar y menos poner buena cara, con

el intolerable dolor en el pecho, ante la sonrisa vehemente del

camargrafo, pero al menos se llevar un buen video, ideal

28

Esteban Ponce de Len @Sarcastiprethar

TUITS


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Esteban Ponce de Len @Sarcastiprethar

palndromos: allEEr, somos

1. Leer, eso somos. Ser, es a los autores. Ser o t, a solas

eres. Somos o ser el

2. son a Moravia: con amor o idilio. O lidi Roma, no ca, va

romanos;

3. so: uso, da prana. Hoy s silueta, leer tras or beso

diurnos; son ruidos ebrio Sartre, l: at Ulises; yo: han

arpado sueos

4. all, calles o dalo, vos. Ojo solo: casa. Duren los arrabales.

S la barra, sol. Neruda, saco los ojos, o volados, ella calla;

5. o volada mota, saca rida, ver Cortzar a la raza trocar,

evadir a casa tomada, lo vio,

6. oh Cid! a Hesse: lobo, ruta. A tu robo les s. Ha dicho:

7. Sneca habla no mitos -acaso- llenos; la brevedad da, de

verbal son. Ellos acaso, timn, alba hacen. Es

8. Edipo Rey, ojos l a l, saturados, apagados; oportuno

Layo (o ya lo nutro) pos daga, pas. Da rutas leales, o joye-

ro pide:

9. A Dublins, ama Dedalus, a ese par, un retrato; dotar

ternura. Pese a su, la de dama, senil buda,

10. mile Lacan, retorno ha ledo, ala real no cae, s dona

29

TUITS


30/60

ese verbo, obr ve? sean odisea con la era, la odi, la honr;

terna cal, lim

11. seso. Id, Sol, al leer err, ca, no Goethe, o iris alivia con

esa vida a diva, seno, ca vil, as ro, eh? teogona, correr

el, la, los dioses,

12. le pala, recalo sed, ras anima, Camus sale, versa la cada,

a da calas, revelas suma, caminas, ardes o lacera la piel,

13. zapa! atonal, all coronel pos coros, revisa. As, verso

rocoso, pleno: rocalla, la nota a Paz.

30

Ivn Cruz Osorio

POESA


31/60

Ivn Cruz Osorio

losdominiospErdidos

No tenemos una patria,

tenemos un paisaje,

tenemos clera, indignacin,

tenemos divinidades rotas,

tenemos a los muertos hundidos

en las entraas,

tenemos un puado de escombros

que el viento intenta dispersar.

31

POESA


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EpstolaconcarctErdEurgEntE

Queridos asesinos:

Buscamos, pedazo a pedazo, un sueo desmembrado para

revivir nuestros cuerpos, para encender nuestros cadveres,

para reunir el cielo, el mar, y las montaas de este pas de

archipilagos. Quiz puedan ayudarnos, quiz, si trabajamos

en equipo, si nos apuramos, quiz todava se muevan solos,

quiz an palpiten los miembros arrebatados. Por favor,

dense prisa, la hierba ya ocupa el lugar de nuestros crneos,

de nuestras narices, del cuenco agusanado de nuestros ojos...32

POESA


33/60

andrs BEllo

Navegu toda la noche

con la mirada ja en los das por delante,

con el miedo apretado en los puos.

Algo de la Tierra que dej atrs

ha labrado mi sombra y mi abismo,

y an no s de qu patio,

de qu puerto sin brillo part

con los sueos desvanecidos.

Pero s que no habr regreso,

porque nadie vuelve

para atizar los rescoldos

de su propia ceniza.

33

Enrique Njera Chvez

CUENTO


34/60

q j

Vidafrgil

A Jess Cocozza

Estaba con Chester en la caseta de vigilancia. Chester es

alcohlico y tiene 40 aos ms que yo. El viejo siempre saca

buenas historias y uno puede ir a fumarse un porro con toda

conanza (se supone que vigila que nadie vaya y se robe un

auto, pero a quien cuida es a nosotros). Desde tempra le pega

al pisto. Para entrar en calor. Me dijo que en su juventud fue

luchador, bien duro, de sos de barrio. Hasta tuvo su bue-

na racha. Alzando un cinturn de campen, con esos ojos

azules de brillo rabioso, traa muertas a todas las morras del

vecindario. Ahora se junta con putas aejas o con mujeres

piedrosas, pero igual tiene compaa femenina y as va

pasando la vida, entre copa y copa. Chester se haba bebido el

resto de su charro negro. Eran casi las dos, hora de la salida.

Comenz a redactar el informe: once de diciembre de dos mil

siete catorce horas SIN NOVEDAD.

En ese momento el tiempo se desfas vagamente. Todo

sucedi muy rpido. Escuchamos un golpe en la ventana y

vimos caer un bultito. Una pandilla de zanates que persegua

34

CUENTO


35/60

a un gorrin haba girado bruscamente en el aire. El gorrin,

ms concentrado en escapar de sus victimarios que en otra

cosa, se haba estrellado contra el vidrio de la caseta y ahora

permaneca inmvil en un escaln despostillado. Chester lo

recogi. Era una cra. Sus prpados estaban cerrados. Sus

prpados parecan difusamente humedecidos, como el ras-

tro que queda de un halo sobre un cristal ahumado. Chester

comenz a soplarle en la nuca, a frotarle el pecho. No

responda. Abri su pico y se lo puso en la boca para darle

aire. Tampoco. El golpe lo haba dejado extraviado. Con frial-

dad quirrgica fue girndolo de cabeza hasta que el gorrin,

por instinto, alete un poco. Sus ojos seguan cerrados, pero

ya abra el pico. Luego lo par sobre uno de sus dedos y por s

solo se mantuvo erguido. Chester me dijo que si no se paraba,

se mora. Tom la botella de tequila y se ech unas gotas en

la palma de la mano. Le moj la nuca y la cloaca y otra vez le

dio respiracin con la boca. El gorrin entreabri los ojos a la

mitad y supe que ese horizonte representaba el paso ambiguo

entre la vida y la muerte. Pareca no decidirse.

Chester extendi sus alas y surgi un hermoso abanico

35

CUENTO


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multicolor, desde el amarillo limn hasta el gris pardo. No

te mueras, cabrn, le deca el viejo. Tom un buche de agua

simple y le dio de beber en el pico. El gorrin agit las alas,

pero esta vez con ms vigor. Al n consigui abrir los ojos

por completo. En medio de dos ocanos castaos, sus pupi-

las brillaban dilatadas y expectantes, como si la visin de la

realidad fuera algo insoportablemente nuevo. Su pico segua

entreabierto, pidiendo oxgeno, o tal vez un poco de sosiego.

Chester puso de pie al gorrin, sujetando sus patas entre el

ndice y el pulgar. As se carga un ave, para no lastimarla, me

dijo. Salimos de la caseta. Los zanates se haban posado en un

rbol lejano. Para ellos, nosotros somos el peligro.

Chester acarici la cabeza del gorrin y le sopl de nuevo.

Le dio unos tirones del pico, como hacen con los gallos de

pelea que agonizan. El instinto de las aves siempre supervisa

sus partes ms vulnerables, las obliga a reaccionar cuando

estn prensadas. Repiti la maniobra hasta que el pico qued

totalmente sellado. Con ese movimiento el gorrin pareca

armar la vida como nunca nadie lo ha hecho. Aunque

Chester se haba mostrado circunspecto todo el tiempo, por

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CUENTO


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primera vez lo not verdaderamente relajado. Me mir y se

sonri. Evidentemente, Chester ya haba reanimado a varios

animales desahuciados. Creo que a un perro que se haba co-

mido unas tortillas envenenadas. Los cabrones le vaciaron

veneno en la comida!, me dijo. Y yo pens, qu cabrones.

Mientras tanto, la pequea ave contemplaba el estaciona-

miento posada sobre la mano de aquel viejo borracho que le

haba regalado un suspiro.

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Rafael Toriz

ENSAYO


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animalia

lahiEna

La hiena es un animal inmundo e infame; carroero como el

marab, se diferencia de aqul porque puede cazar su ali-

mento y por su risa destemplada ante la desgracia ajena.

Vive en las cercanas de los cementerios y en ocasiones

suele engaar a los humanos con gritos de auxilio con la

nalidad de devorarlos.

Los antiguos sostenan que la hiena posee una piedra

mgica en los ojos y aseguraban que colocndola debajo de la

lengua sera posible predecir el futuro.

Es el nico habitante de Animalia capaz de vencer a la

leona y posee un cltoris gigante que en algn momento hizo

pensar a los estudiosos que se trataba de un animal herma-

frodita.

Cualquiera tiene la posibilidad de observar que una

hiena que en el ao presente es macho, al siguiente estar

convertida en hembra; en cambio, si ahora es hembra, pasar

a ser macho. Estos animales adoptan uno u otro sexo, cam-

bindolo cada ao, y pueden ser esposo y esposa; de esta

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ENSAYO


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forma, no se comportan con actitudes arrogantes, sino que

con hechos concretos demuestran que Ceneo y Tiresias son

seres antiguos

Claudio Eliano,Historia de los animales

rmora

Difcil es hablar de la rmora sin prejuicios debido a que

existen demasiadas leyendas negativas en torno suyo.

No fueron pocos los testimonios que gritaban a voz en

cuello que la rmora, al adherirse a los barcos, los retena

para siempre en mares oscuros y olvidados.

Se pensaba tambin que era un animal parsito incapaz

de valerse por s mismo, pero ahora se sabe que es un agente

necesario para ciertos animales sin brazos como los tibu-

rones.

Lo cierto es que la rmora es un animal inofensivo, de

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ENSAYO


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gusto inspido y que pasa su vida en riguroso silencio.

Estudios necrolgicos han demostrado que todos los

hombres desamorados viven con una rmora diminuta muy

cerca del corazn.

Koala

Si existe un amo del disfraz sin duda se trata del koala. Este

simblico, apacible y tranquilo marsupial endmico de Aus-

tralia es en realidad una planta epfita que vive sobre el

eucalipto, que a su vez tambin es un simulacro porque no

es una planta sino un insecto palillo de colosales dimensio-

nes. El koala, al ser una planta, es un ser epizotico, es decir,

una planta que vive sobre un animal. De tal manera que el

eucalipto y el koala viven en la ms perfecta de las simbiosis

engaando al mundo entero.

(Por cuestiones polticas y folclricas que slo ataen a

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ENSAYO


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los habitantes de Oceana, y para evitar las desilusiones de

los nios, se recomienda mantener esta informacin en se-

creto escrupuloso.)

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Herson Barona

RESEA


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inVEntariodEausEncias

El casi proverbial fragmento de Herclito

dice que no se puede entrar dos veces en

el mismo ro; a contrapelo, esta novela se

desarrolla bajo la intuicin de que lo im-

posible es salir de ese ro (un ro de mierda

que nos revuelca y ahoga en su porquera).

Hundida en el tedio de la cotidianidad,

la vida de Genaro, el narrador, transcurre sin sobresaltos,

sin motivos. Su madre era una mala pintora con problemas

de visin. Cuando accedi a hacerse unos lentes pudo ver -

nalmente sus obras como realmente eran y entr en crisis,

destruy la mayora de ellas y nunca ms volvi a pintar.

Consigui una pistola con la que se paseaba diciendo que era

una artista a todo el que se le acercara. Ella se mat y no dej

nada tras de s. Entonces Genaro se da a la tarea de buscar

alguna pintura de su madre como sobrevivencia, como vesti-

gio de que alguna vez existi. Mi padre se va a morir dice

Genaro y luego yo y luego mi hermana y ya nadie recordar

jams que Maribel Balbuena fue una psima pintora. Guia-da ms por la inercia que por la voluntad, la bsqueda es, al

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RESEA


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mismo tiempo, una revisin de la vida de Genaro, las aristas

en las que se disgrega la narracin: su trabajo, que detesta;

sus pasiones (la literatura, que abandon, y el futbol, que, a

falta de cualquier tipo de experiencia signicativa, termina

por convertirse en lo nico importante) y su relacin con las

personas cercanas a l (una amante, su hermana, su mejor

amigo y su padre), que no son ms que extraos a los que

frecuenta. Finalmente, este recorrido no es otra cosa que un

inventario de ausencias.

Sin embargo, la muerte de la madre si bien es el motor

de la narracin es simplemente un hecho que se asume sin

dramatismo, con un poco de frialdad incluso, como se puede

ver desde la primera lnea: Me gusta la historia del suicidio

de mi madre. En este sentido, Balas en los ojos (Ediciones

B, 2011), la primera novela de Gabriel Rodrguez Liceaga,

pertenece a ese tipo de literatura que, al comenzar por el cl-

max, muestra sus cartas y trabaja con otro tipo de pacto con

el lector. Se trata de un ejercicio de honestidad narrativa ms

que de articio. Imposible no ver los vasos comunicantes conotra novela ineludible:El extranjero, de Camus, en cuyo ini-

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RESEA


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cio se lee: Hoy ha muerto mam. O quiz ayer. No lo s.

Mas no hay que confundir el existencialismo de sta con el

desencanto, la apata y el humor negro con el que est car-

gada aqulla, que la hace guardar cierto parentesco con las

voces de Fadanelli y Fernando Vallejo.

Los breves captulos de Balas en los ojos se suceden sin

tropiezos en un tono que no intenta moralizar ni hallarle sen-

tido a la experiencia. La madre ha muerto y ante eso no hay

nada que hacer, pero tampoco hay nada que aprender. Lleva-

mos ya mucho tiempo ensucindonos en el mismo ro con

todos nuestros muertos, es por eso que tal vez a los humanos

nos estorba la memoria.

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Vctor Burgos

s

POESA


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somnolEncia

Cuando la ciudad duerme, suea con insectos recitadores de

montonos monlogos y ladridos de perros invisibles, con

vientos sbitos y fros, con sirenas de cristal que allan en

la oscuridad, con motores que rugen hambrientos de com-

bustiones y con el pavimento mojado que brilla lechoso bajo

el halo de una terrenal luz blanca. Puertas que se abren a

medias o que se cierran tras un amn de llaves pasadas y

cerraduras puestas, con bombas de aguas insomnes, con aves

de canto dormido. Una ciudad que se mueve inquieta bajo al-

cantarillas sueltas y grietas en el asfalto, una ciudad coronada

por cerros minados de muertos de hambre, putas y ladrones

que en medio de la noche brillan como piedras preciosas de

pases exticos. Suea tambin con aceras pobladas de fauna

madrugadora e incierta, con areperas que abren las vein-

ticuatro horas y los setecientos das de la semana, con risasobscenas y minifaldas generosas, con mujeres encerradas en

cuerpos de hombres vendiendo placeres ngidos a ingenuos

solitarios y devoradores de placeres.

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EsfuminEs

POESA


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EsfuminEs

Estrellar tu nombre

contra la pared

y derramar

tu voz

tu ausencia

tu cuerpo

tu soledad

tus ojos cerrados

all no queda ms que tu sombra

crucicada en la pared, nublada y silenciosa

la profundidad sin tiempo de toda tu ausencia.

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tanta tinta

TUITS


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tantatinta

@chicosintuiter

1. La escritura atinta contra el olvido.

2. Las palabras mueren entintadas al salir de la pluma;

cuerpos ensangrentados rodando en los peascos de la hoja

en blanco.

3. Toda palabra, desde la tinta, suea con ser piedra.

@fragmentario

4. Algunas noches tambin apartar la tinta es escribir pa-

labras.

@kittyYbarra

5. Qu cuentos cantan los ros de tinta?

@Sufrodemencia6. Tanta tinta, que volvi la hoja en un ocano.

7. Tan grande es mi deseo por escribirte, que se me hacen

tinta las palabras.

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TUITS


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@TiempoDetenido

8. Se me hacen tinta las manos al pensarte.

@Cy___

9. Soy tinta negra en escribir poemas.

@abrapalabra

10. En la tinta que no har historia, ser el naufragio de la

memoria.

@LuzMFG11. Cierra las palabras que se te va a correr la tinta.

12. Para ser tinta hay que tener vocacin de historia, ro de

palabras, tatuaje de color.

@cosmopollito

13. Estaba escribiendo un cuento ertico y se corri la tinta.

@diestoische14. Anclamos en la tinta a la palabra propensa al vuelo.

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POESA


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15. Si cortas al silencio, sangra tinta.

@BesosdeViento

16. Tengo tinta en los dedos para quitarle lo plido a las nubes.

@DavidLavie

17. La ceniza en la hoja, y en el humo, fugaz e inmortal, latinta.

@Sarcastiprethar

18. La tinta incita al recuerdo.19. Sec la tinta, la historia no termin.

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Isa Moreno

prosEmas

VARIA INVENCIN


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prosEmas

dElosnombrEs 1. noCumplirsEnvano

Bastan cinco palabras para jurar en un nombre cualquiera y

tres para indicar que no me acuerdo. Nunca olvido las prome-

sas ni los pactos, sino el nombre que invoqu al jurarlos.

Tambin la ejecucin de la promesa se hace en el nombre de

un nombre, el original y slo ste, para no cumplir en vano.

dElosnombrEs 2. WittgEnstEin

Declara el mdico que visit por ltima vez a Wittgenstein

que sus ojos nublados de dios griego an miraban las cosas

de este mundo cuando ya se adentraban en el otro. Sin tiempo

como medida, quiso llamar a Platn por su nombre verdade-

ro. Invoc a Schopenhauer y a Spinoza y a Tolstoi, a su madre

(la natural y la patria) y a los jinetes de la guerra, incluso a

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VARIA INVENCIN


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Adolf Hitler llam, insatisfecho en todos los casos porque no

eran sus nombres verdaderos (l mismo no era Ludwig). An-

tes de recobrar la lucidez por un minuto y solicitarle decid alos amigos que fui feliz, o fue despus, dice el galeno, musit

una diccin con voz temblorosa, desarticulada, casi silencio,

y con rostro complacido comenz a dialogar con el nombrado

sobre la inexistencia del tiempo y del agua, coincidiendo enque nadie, nunca, puede baarse dos veces en el mismo ro.

dElosnombrEs 3. aldiosrEtiCular

En el cubo inacabado, en las posibilidades del cubo inacabado,

en la combinatoria de las posibilidades del cubo inacabado,ausente de un trazo se difumina la geometra de un dios lqui-

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VARIA INVENCIN


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do cuyo nombre se escribe delineando aristas.

avE

A Evelyn

Alguien se pregunta un buen da si ser ave ha sido siempre:

se eleva del peso de la tierra ya instrumento del vuelo, ya ave

como palabra o ave como plegaria. Pronuncias ave cuando teremontas, rezas ave para que aparezca tu luz mientras al-

guien musita: ave, reza: ave, ave mara, ave csar, ave: vuela.

En todo ello nos encontramos y nos perdemos: hay un ave

ah, y sabemos que del cielo a la tierra hay tan slo un salto, ouna amnesia, sabemos sin que nadie nos lo diga que el miste-

rio del vuelo es que el aeroplano es un ave sin sueos y el ave

un ngel perdido.

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Jezreel Salazar

microEnsayos

ENSAYO


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microEnsayos

duraCindElaEtErnidad

Los relojes suponen que la duracin es precisa. Los suizos

basan buena parte de su identidad en esta mentira. El mundo

nos impone horarios establecidos; cada encuentro se agenda

anotando, puntualmente, una cifra en el calendario; para

realizar un proyecto (se nos ha dicho) debemos disear rigu-

rosos cronogramas; toda programacin supone intervalos

medibles. Sabemos lo que haremos de un momento a otro,

revisando cunto ha avanzado el reloj o a qu momento del

da hemos arribado. Ninguno de estos hbitos, sin embargo,

reeren a la verdadera duracin de las cosas. Cada experi-

encia es un universo singular con sus propias dimensiones

temporales, con su propia vitalidad destructiva o creadora.

Un baile o una mirada, por ejemplo, pueden durar no una

eternidad, pero s mucho ms de los seis minutos o los tres

segundos que el cronmetro les concedi de vida. Ciertas

experiencias nos disocian del mundo y de sus tiempos perfectos;

es en esas treguas interiores en donde la realidad se presiente

y sucede. La herida producida en la honda profundidad de

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ENSAYO


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un solo instante puede perpetuarse de manera indenida.

Quin puede saber, en verdad, cunto dur aquella conver-

sacin que nos cambi la vida, que nos lanz hacia el planetade los misntropos dejndonos sin conexin con el universo

tranquilizador que hasta ese momento habitbamos? El tiem-

po tambin muere y a veces renace. El placer redimensiona la

eternidad de cada santiamn. El lapso de los das depende delmiedo cotidiano.

CEgarlamirada

La literatura, ms que retrato del mundo, constituye (cadavez ms) una reaccin en torno a lo ocurre en el mismo. Es-

cribimos para mostrar irritacin, vergenza o azoro es

nuestro desconcierto hablando. Tambin escribimos para

darle sentido a la insensatez. Ordenar el caos es uno de losmotivos profundos que tiene la literatura y esto no deja de

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POESA


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ser poco triste y poco esperanzador: pareciera que slo ah,

en ese mundo de imgenes perfectas, la realidad logra de

algn modo aligerar su carga de horror cotidiano. Cuando eldesencanto es la atmsfera que respiramos y a travs de la

cual vemos a los otros y nos vemos a nosotros mismos, resul-

ta difcil mostrar una representacin oportuna, coherente o

indiscutible de la existencia. El espejo se suele llenar de man-chas y se vuelve imposible dar una imagen adecuada y ecaz

de lo que retrata. La creacin ms que acto reactivo, a veces

debiera ser un modo de cegar la mirada para imaginar la luz.

Cuando la realidad es demasiado transparente se vuelve im-prescindible abrir los ojos en medio de la niebla.

ElogiodElodEsapErCibido

l pensaba que haba que hacer un maniesto a favor de lodesapercibido, a favor de que las cosas pasasen por voluntad

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RESEA


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propia inadvertidas. Su apuesta era hacer de la esttica de

Hemingway (la teora del iceberg) una tica. En medio de

un mundo en donde el escndalo era la norma y la frmuladel xito, supona necesaria una forma de vida en donde lo

ms importante quedara silenciado: escribir la mejor de las

obras sin publicarla, evitando as el horror y el desprestigio

del mercado; perfeccionar la voz al grado de la genialidad ytransmitir el logro en una estacin virtual y de madrugada;

lograr el descubrimiento de la piedra losofal y slo contar-

lo a los amigos. El arte verdadero, deca, debera de quedar

encerrado en bales: Kafka y Pessoa haban sido traiciona-dos. Si estaba contra algo era en contra de las reiteraciones de

s mismo, pensaba que haba que evadir todo tipo de publici-

dad o autopromocin y en su lugar restituir las historias que

ocurran en el anonimato y lo trivial. Recordaba los cuentosde Chjov, en los que la ancdota es exigua, casi inexistente,

pero en los que ciertos momentos constitutivos de la vida de

alguien eran cifrados: un personaje, a partir de un encuentro,

un encuentro justamente con lo banal, ve afectada toda suexistencia Lo suyo eran las picas minsculas, la apologa

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POESA


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de la miniatura. As deba titularse el maniesto, pensaba:

Por una pica menor. Se trataba de remitirse a las cosas

insignicantes, completamente ftiles y mnimas, aquel-las acciones, espacios o sucesos balades que si a la mayora

no importaban, podan tener el ms valioso signicado para

un ser en particular o para dos. Segn l, la defensa de los

acontecimientos anodinos era primordial y la vitalidad debaresponder a lo diminuto: fomentar pequeas acciones y ges-

tos cuya nalidad slo pocos pudiesen intuir, llevar a cabo

rituales cotidianos que permitiesen cerrar ciclos, que estab-

lecieran nuevas relaciones con el mundo, bsicamente interi-or. Pensaba por ejemplo, en aquel momento en el que alguien

decide dejar un departamento que le signic un proceso de

ruptura y metamorfosis, pero en lugar de celebrarlo con una

esta, simplemente se prepara una cena, guarda sus cosas enuna maleta y se va.

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Colaboradores


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Herson BaronaMxico, DF, 1986. Estudisimultneamente Lengua yLiteraturas Hispnicas y Es-tudios Latinoamericanos, am-

bas en la UNAM. Ha obtenido

premios de cuento, ensayo ypoesa. Textos suyos han sidopublicados en revistas comoElTmpano,Peridico de Poesa,

Literal Magazine, La palabray el hombre y Opcin, entreotras.

A. R. BuitrnMxico, DF, 1979. Graba-dor e ilustrador egresado dela Escuela Nacional de ArtesPlsticas de la UNAM. Cuentacon ms de 15 exposicionescolectivas y 3 individuales en

diversos museos de Mxico y el extranjero. Seleccionadoen la 1ra. bienal de estampaShinzaburo Takeda de Oaxaca2008. Seleccionado en 3 oca-siones y 1 mencin honorcaen el catlogo de ilustradoresCONACULTA. Seleccionado enlos catlogos 12 13 y 15 de la

Asociacin cultural TEATRIOde Italia. Ilustrador de los cor-tos animados: ImaginantesCmo nace un cuento deGabriel Garca Mrquez, Lapldora de la imaginacin de

Carlos Fuentes, Das de guar-dar homenaje a Monsivas,Me encontrars en el polvo de

la ciudad homenaje a CarlosFuentes.

Vctor BurgosCaracas, Venezuela, 1988. Es-critor, autodidacta de bajopresupuesto, insomne. Profesola esttica del desconcierto yhago sombra cuando hay sol.

Ivn Cruz OsorioMxico, DF, 1980. Finaliz lacarrera de Lengua y Literatu-ras Modernas Inglesas en la

UNAM. Es miembro del con-sejo editorial de la revista deliteratura y grca Viento envela y codirector y editor deMalpas ediciones. Es funda-dor y co-organizador de Vr-tigo de los aires. Encuentro

Iberoamericano de Poetas(ediciones 2006, 2007, 2009 y2011). Es autor de los poemariosTiempo de Guernica (Edito-rial Praxis, 2005) y Contra-canto (Malpas, 2010). Poemassuyos aparecen en diversasantologas como Un orbe msancho. 40 poetas jvenes.1971-1983 (Punto de partida/UNAM, 2005); Los mejores

poemas mexicanos. Ediciones2005 y 2006 (Joaqun Mortiz/FLM, 2005, 2006);Anuario de

poesa mexicana 2005 y 2006

(FCE, 2006, 2007); La luzque va dando nombre [1965-1985]. Veinte aos de la poesa

ltima en Mxico (Secretarade Cultura del Estado de Puebla,2007); El oro ensortijado.

Poesa viva de Mxico (Edicio-nes En/Secretara de Culturade Puebla, 2009); 20 aos de

poesa. Jvenes Creadores delfonca (conaculta, 2010); yCa- jita de msica. Poetas de Es-paa y Amrica del siglo XXI(AEP, Madrid, Espaa, 2011).Fue becario del programaJvenes Creadores del foncadurante el periodo 2009-2010,

en el rea de poesa.

Vicente Luis MoraCrdoba, Espaa, 1970. Esun escritor, poeta, ensayista ycrtico literario. Colabora enrevistas como nsula, Animal

sospechoso, Clarn, El invis-ible anillo, Mercurio y Qui-mera, as como en el suple-mento Cuadernos del Sur del

Diario Crdoba. Ha publicadolibros de poesa, narrativa yensayo. Ejerce la crtica cultur-al y literaria en su blog Diariode lecturas (Premio Revista deLetras al Mejor Blog Nacionalde Crtica Literaria):vicenteluismora.blogspot.com

Isa MorenoMxico, DF, 1967. Ha publicado

las novelas Pisot (Lectorum,Premio Juan Rulfo para PrimeraNovela) y Adiccin (Planeta-


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Joaqun Mortiz). Su novela Elsuicidio de una mariposa re-sult nalista en el 2009 delPremio Rejadorada en Valladolid.Colaboraciones suyas se en-cuentran en diarios y revistascomo La Jornada, Cuaderno

Salmn,La Tempestad, NexosyCrculo de poesa.

Enrique Njera ChvezMxico, DF, 1985. Diseadorde la comunicacin grca ysocilogo rural en formacin.

Participa en un proyecto mul-tidisciplinario sobre economasolidaria en el Instituto deInvestigaciones Econmicasde la UNAM. Sus vas de ex-presin predilectas en ordencronolgico de incursin son

el dibujo, la palabra escrita,la msica. Lleva la cuenta deTwitter @guamafune.

Cuauhtmoc Prez-MedranoMxico, DF, 1983. Licenciadoen Estudios Latinoamericanos.Es becario del Kompetenzzen-trum Kulturelle Topographiender Universitt Basel, Suiza.Ha publicado en algunas revistasliterarias en Mxico. Actual-mente prepara el libro poesa

Arpphysis coralkoide: poeta

menor; y la traduccin de algu-nos cuentos del escritor suizoFranz Hohler.

Esteban Ponce de LenMorelia, Mxico,1985. Realizestudios en Psicologa en laciudad de Guadalajara. Actual-mente, en la Ciudad de Mxico,se encuentra realizando estu-

dios de desarrollo urbano yregional, en el nimo de salvarla ciudad que es hecha para elhumano, el espacio peatonal,

y de algn modo, caminar losrincones del pas. Carga libre-tas y a veces un libro, lpiz,goma y sacapuntas.

Josefa Isabel RojasCananea, Mxico, 1960. Hapublicdo los poemarios Paraque escampe,Detenerte tanto,

y Versiones del porqu; y enprosa: Casi un cuento.

graciela RomeroGuadalajara, Mxico, 1982.Estudi Letras Hispnicas enla Universidad de Guadala-

jara y ha publicado cuento enel Peridico Pblico (Milenioen Guadalajara) y la revista Elperro, y artculos en PalabrasMalditas y Blink. El resto de loque escribe es todo en internet,antes en blog y ahora Twitter.

Jezreel SalazarMxico, DF, 1976. Es licenciado

en Estudios Latinoamerica-nos por la UNAM y maestroen Sociologa Poltica por

el Instituto Mora. Colaboren la edicin del Archivo deJos Juan Tablada y ha pub-licado diversos ensayos sobrecrtica cultural y literatura lati-noamericana. Actualmentees profesor-investigador detiempo completo en la Univer-sidad Autnoma de la ciudadde Mxico y profesor de lit-eratura y teora cultural en laFacultad de Filosofa y Letrasde la UNAM. Ha publicadoLaciudad como texto. La crnica

urbana de Carlos Monsivis(Premio Nacional de Ensayo

Alfonso Reyes 2004) y co-ordin el libro La concienciaimprescindible, ensayos so-bre Carlos Monsivis (FETA,2009).

Guillermo SamperioMxico, DF, 1948. Ha publi-cado ms de veinticinco librosde cuento, novela, ensayo,literatura infantil, poesa ycrnica. Se ha hecho acreedorde premios como: Casa de las

Amricas 1977, en la rama decuento por el libro Miedo am-biente, y Nacional de Periodis-mo Literario al Mejor Libro deCuentos por Cuaderno Imagi-nario, y el reconocimiento quepor sus 25 aos de escritor le

rindieron en el palacio de Bellas Artes las instituciones edu-cativas y culturales ms im-


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portantes de Mxico (UNAM,IPN, CONACULTA e INBA).Ha sido tambin Director deLiteratura del INBA y Directorde Difusin Cultural de la Uni-

versidad de las Amricas y delIPN.

Rafael TorizXalapa, Mxico, 1983. Fue be-cario en el rea de ensayo de laprimera generacin de la Fun-dacin para las Letras Mexicanas

y del Fondo Nacional para la

Cultura y las Artes. Ha publicadolos libros Animalia (Univer-sidad de Guanajuato, 2008) yMetafcciones (UNAM, 2009).Ha sido distinguido con men-cin honorca en el ConcursoInternacional de Ensayo con-

vocado por la Organizacin delas Naciones Unidas (ONU) yla Repblica Islmica de Irn(2001). Es ganador del PremioNacional de Ensayo CarlosFuentes (2004).

Nadia VillafuerteChiapas, Mxico, 1978. Autorade Barcos en Houston (Cone-culta-Chiapas, 2005), Presi-dente, por favor (Edaf, Espaa2005), Te gusta el ltex, cie-lo?(FETA, 2008), yPor el ladosalvaje (Ediciones B, 2011). Ha

sido becaria del Fondo Nacio-nal para la Cultura y las Artes yde la Fundacin para las Letras

Mexicanas.

Enrique WinterSantiago, Chile, 1982. Es autorde Gua de despacho (PremioConcurso Nacional de Poesa

y Cuento Joven, 2010),Rasca-cielos (Ciudad de Mxico,2008; Buenos Aires, 2011),

Rascacielos, anticipo (becadel Consejo Nacional del Libro

y la Lectura, 2006) y Atar lasnaves (Premio Festival de To-das las Artes Vctor Jara, 2003;

Rancagua-Valparaso, 2009).

bonsái. literatura mínima 3

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