análisis enemy

7/24/2019 Anlisis Enemy

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Analisis del Cartel ENEMY

D.G Felix Arturo garcia carreto

apresiacion estetica

10 Cuatrimestre

21 Octubre 2015


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Ficha Tcnica ................... 5

FICHA TCNICA DE LAPELCULA ENEMY..................... 6

BIOGRAFAIAKI VILLUENDAS ................. 7

ASPECTO POLTICO ........... 8

ASPECTO ECONMICO ... 9ASPECTO SOCIAL ............ 10

ASPECTO FILOSFICOASPECTO ARTSTICO........ 11

LENGUAJE CDIGO

NDICE

TIPO DE COMPOSICINLEYES DE COMPOSICIN Y DEGESTALT

COLORES Y SIGNIFICADOFIGURA RETRICA ................ 12

TCNICAS VISUALES

CONCLUSINBIOGRAFA ........................... 14

RETCULA COMPOSITIVA ...... 13


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INTRODUCCIN

Iaki Villuendas, alias Villuti, ha sido el gana-dor del Premio Proyecta al Mejor Cartel de Es-treno con su excelente trabajo para la pelculaEnemy, de Denis Villeneuve con Jake Gyllenhaal.

Este cartel de cine para la pelcula a cargo deldirector Denis Villeneuve fue diseado por IakiVilluendas en el ao 2014. Muestra una imagen

del protagonsta de la pelcula con una tcni-ca de doble exposicin en la parte de su cabe-za lo cual representa la imagen retorcido sobrela crisis de identidad masculina y el miedo alcompromiso y un estilo basado en el surrealismo.

El surrealismo fue introducido a la publicidadgracias a Max Ernst. La magia de los surrealis-tas dentro del cartel publicitario dio un nue-vo aire a los impresos llegando al publico conun efecto de sorpresa al publico debido alconjunto de imgenes que no se esperan ver.

El surrealismo logro penetrar en el subconscien-te de las personas siendo este el objetivo princi-pal de toda estrategia publicitaria de consumo.

La doble exposicin es una tcnica foto-grca antigua que en la actualidad estarecobrado fuerza, ya que es una manera seduc-tora de explorar la fotografa anloga con re-sultados inesperados e interesantes a la vez.

Esta tcnica llevada a cabo ya sea acciden-

talmente o con conocimiento de causa es unprocedimiento que consiste en exponer dos ve-ces a la luz un mismo cuadro de pelcula duran-te dos momentos diferentes; de esta maneraambas imgenes se yuxtaponen y crean unatercera que produce un efecto sorprendente.


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Ficha Tcnica

ENEMYENEMIGO

Objeto: CartelAutor: Iaki Villuendas, responsable del estudiocreativo Villuti.Nacionalidad: Espaa

Ao: 2014Temtica: Cartel de CineEstilo:RealistaTcnica: Realista de Doble ExposicinMedidas: 70 x 100

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Estreno:28 marzo 2014 (1h30min)Director:Denis VilleneuveGnero:Suspenso

Pas:Canad , EspaaGuionistas: Javier Gulln ,De Jos SaramagoBanda Sonora: Danny Bensi, Saunder JurriaansProductores Delegados: Franois Ivernel, Came-

ron McCracken, Mark Slone, Victor Loewy.Coproductores:Luc Dry, Sari Friedland.Director de Fotografa: Nicolas BolducMontador jefe: Matthew HannamDirector Artstico: Sean BreaughJefe de los Decorados: Jim LambieDirectora de Reparto: Deirdre BowenEncargado de Sonido: Oriol TarragMezclador de Sonido:Marc OrtsProductoras: Rhombus Media, Roxbury PicturesMicro_scopeDistribuidora Espaa:Alfa Pictures

FICHA TCNICA DE LAPELCULA ENEMY

REPARTO

Jake GyllenhaalPapel: Adam Bell /Anthony St. Claire

Stephen R. HartPapel: Bouncer

Sarah GadonPapel: Helen

Joshua PeacePapel: Carl

Isabella RosselliniPapel: Adams Mother

Tim PostPapel: Anthonys Con-cierge

Mlanie LaurentPapel: Mary

Jane MoffatPapel: Teacher atSchoo

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BIOGRAFA IAKI VILLUENDAS

Iaki Villuendas, zaragozano de 38 aos, empe-z hace 15 aos en el mundo del diseo gr-co y se encuentra en un momento dulce de sucarrera, aunque dice tener una visin bastan-te humilde de s mismo. Iba para pintor, pe-ro aprendi diseo con dos cursos muy buenos

del INEM, uno de animacin y multimedia y otrode diseo grco y publicitario. Practicaba enla agencia de publicidad donde trabajaba unamigo, porque l no tena ordenador y all leprestaban uno que quedaba libre por la tarde.

Fue maquetador en Diario 16 trabaj en Euro-media con Daniel Cubillo, que ahora trabaja enGlobomedia, mont Render Zone junto a Ia-ki Lacosta y Jaime Cebrin (ellos dos son ahorapropietarios de Entropy Studio) y empez a con-solidar un estilo que se ha reejado en encar-

gos tan diversos como los logotipos de MueblesRey o la Sala Lpez de Zaragoza, trabajos pa-ra Prointel (productora de Narciso Ibez Serra-dor), portadas de discos para grupos como LaCosta Brava, un anuncio para Coca-Cola, la tar-

jeta Fluvi de Ibercaja para la Expo, el cartel delas estas del Pilar de 2009, el del espectculode danza Delicatessen o el diseo de etique-tas para las bodegas Ayls. Por citar algunos.

Iaki Villuendas, Originario de Zaragoza, Espaa

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ASPECTO POLTICOPoltica de EspaaLa poltica de Espaa es el conjunto de condi-ciones y administrativas que las leyes de Espaadictan para el funcionamiento que los rganos le-gislativos consideran apto para el pas. De acuer-do a la clasicacin de sistemas de gobierno

en el mundo, Espaa posee la forma de monar-qua parlamentaria, pues su poder legislativo (re-presentado en la gura de las Cortes Generales)ejerce el control del ejecutivo, as como funcio-nes legislativas; con excepcin de potestadeslegislativas gubernamentales, como los RealesDecretos Ley que deben en todo caso ser de-batidos, convalidados o derogados por el Con-greso de los Diputados en un plazo no superior a30 das.1 En Espaa, al igual que prcticamentetodos los pases de su entorno, no existe una de-

mocracia participativa o semidirecta, como porejemplo en Suiza; aunque si es posible mediantela recogida de al menos medio milln de rmasproponer una iniciativa legislativa popular, querequiere para su aprobacin someterse al de-bate y convalidacin de las Cortes Generales.2Es un sistema parlamentario, cuyos poderes ema-nan del pueblo espaol; en el que el candida-to a Presidente del Gobierno debe ser aprobadoal menos por mayora simple en el Congreso delos Diputados. El Presidente elegido permaneceen el cargo mientras conserve la conanza de los

diputados o se disuelvan las cmaras, bien pordecisin suya o por conclusin de la legislatura.Democracia directaLa Constitucin Espaola en su artculo 1.2 estable-ce que la soberana nacional reside en el puebloespaol, del que emanan los poderes del Estado,y en su artculo 23.1 que los ciudadanos tiene elderecho a participar en los asuntos pblicos, di-rectamente o por medio de representantes.6El artculo 92 permite referndums consultivos,que si bien no son imperativos, constituyen unadecisin trascendental decisiva, puesto que ladesautorizacin de su resultado acaecera reper-cusiones polticas incomponibles.7 Los referndumvinculantes son obligatorios en dos situaciones:primera, para la reforma de ciertos estatutos deautonoma, bien sea por tratarse de una comuni-dad autnoma constituida bajo el amparo del ar-tculo 151 o bien sea porque as se haya recogidoexplcitamente en su estatuto; segunda, por tra-tarse de una reforma constitucional que conlleveuna modicacin que afecte a partes funda-mentales de la misma, tal como estipula el art-

culo 168 (reforma agravada), o cuando, a travsdel artculo 167 (reforma ordinaria), la futura revi-sin sea solicitada, a someterse a plebiscito, por e10% de una de las cmaras de las Cortes Genera-les. Adems el artculo 168 recoge la obligatorie-dad de unas nuevas elecciones generales para

constituir unas nuevas Cortes, que sern las en-cargadas de proceder a examinar el texto y rati-carlo, antes de someterlo a referndum nacionalSe han celebrado tres referndum a nivel na-cional desde la aprobacin de la Constitucinel exigido para su raticacin en 1978, el de ac-ceso a la OTAN, que fue consultivo, y el queinquira sobre la aprobacin del Tratado de Cons-titucin Europea de 2005, tambin consultivoEn la carta magna se recoge la Iniciati-va Legislativa Popular (art. 87 de la Cons-

titucin y Ley Orgnica de la IniciativaLegislativa Popular8 ). Tras la recogida de 500.000rmas los promotores de la iniciativa propo-nen al Congreso de los diputados su discusin

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ASPECTO ECONMICO

Economa de EspaaLa economa de Espaa, al igual que su pobla-cin es la quinta ms grande de la Unin Europea(UE) y en trminos absolutos, la decimoterce-

ra (13) del mundo.16 En trminos relativos o deparidad de poder adquisitivo, se encuentra tam-bin entre las mayores del mundo (ver Ane-

xo:Pases por PIB (PPA)). Como en la economade todos los pases europeos, el sector terciarioo sector servicios es el que tiene un mayor pe-so. La divisa de Espaa es, desde 2002, el euro.

Desde el nal de la crisis de principios de los aos1990, la economa espaola tuvo ms de una d-cada expansiva de crecimiento macroeconmi-co, por encima de la media del resto de la Unin

Europea. Sin embargo, entre 2008 y 2013 sufri unafuerte recesin, aunque actualmente (2015) seauno de los pases con ms expectativas de creci-miento de la Unin Europea. En 2014 el productointerior bruto volvi de nuevo a crecer, a un 1,4%.El nmero de desempleados alcanz un mximode 5,77 millones en febrero de 2014 y disminuy elresto del ao en 446.000 personas. Segn la CEOE,la revisin al alza del crecimiento de la economaespaola en 2015 se debe al descenso del pre-cio del petrleo, la mejora de las condiciones de

nanciacin y la depreciacin del euro, as co-mo la previsin de crecimiento para la Eurozona.El primer trimestre del 2015 el PIB espaol subi un 0,9%, dos dcimas ms que en el trimestre del 2014; si-tuando la tasa de crecimiento interanual en un 2,6 %.El dcit pblico en 2014 fue del 5,7 % del PIB,una dcima por debajo del objetivo comprome-tido con la Comisin Europea. La deuda pblicaera en el ao 2000 igual al 59 % del PIB, se redu-

jo entre 2000 y 2007 hasta el 36 % del PIB, peroa partir de ese ao se fue elevando hasta llegaa un 99 % en 2014, motivado por una fuerte ca-da de los ingresos, acompaada de una subidade los gastos de las Administraciones pblicasEl IBEX es el ndice burstil ms importante deEspaa. Otro indicador usado frecuentemen-te por los periodistas econmicos es la prima deriesgo, que es la diferencia entre los tipos de in-

ters de Espaa y los de Alemania. Los efectosadversos de la crisis han generado un importan-te cambio de tendencia en lo que a distribucinde la renta se reere. Espaa, en el periodo en-tre 2008 y 2011, no haba seguido la tendenciaal aumento de las desigualdades observada enmuchos pases desarrollados, pero esta excep-cin ha quedado truncada por la intensidad dela crisis que ha convertido a Espaa en uno delos pases donde las desigualdades han creci-do ms en los aos 2008-2013 (OCDE 2013, 2014)

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ASPECTO SOCIAL

Hablar de horarios es siempre un poco difcil. En Es-paa, por ejemplo, las tiendas abren ms o menosa las nueve de la maana y cierran a las siete y me-dia u ocho de la tarde. Pero los bancos, los gran-des supermercados, algunas tiendas especiales

como los VIPS (que venden revistas, peridicos,libros, discos y objetos de regalo), tienen hora-rios tambin especiales. Las farmacias, tambin,porque algunas abren los sbados y domingos.Los horarios de comidas, tambin, cambiande una ciudad a otra. En Barcelona, por ejem-plo, se come a las dos, ms o menos, y secena a las nueve de la noche. Pero en Ma-drid se come a las tres y se cena a las diez.En Espaa las noticias de la televisin se lla-

man Telediario y pasan a las tres de la tardey a las ocho y media de la noche. Este progra-ma tiene mucha audiencia y es frecuente ora la gente que dice: Nosotros cenamos des-pus del Telediario, Yo como con el Tele-diario, Te llamo antes del Telediario, etc...

Espaa es uno de los ocho pases de Europa don-de ms alcohol se bebe por persona y ao, se-gn el estudio de la Organizacin Mundial de laSalud (OMS) Alcohol en la Regin Europea: con-sumo, daos y polticas al que se reri hoy el

consejero regional de la organizacin en temasde Drogas y Alcohol, Cees Goos en el marco dela 51 sesin del Comit Regional para Europade la OMS, que se celebra estos das en Madrid.

La msica, generalmente de villanci-cos, adquiere una dimensin callejera, so-bre todo en aquellas zonas menos fras comoAndalucia y Extremadura, en donde laspandas cuadrillas campanilleros, aguinal-deros o pastorales salen a pedir el aguinaldo.

Entre las manifestaciones ms singulares gu-ra la del Olentzero, representacin de un car-bonero que deja las montaas y baja al pueblopara dar la buena nueva; este personaje seha conservado sobre todo en Lesaca (Nava-rra), en donde es paseado a hombros por nu-merosas cuadrillas, en da de Nochebuena.

Las representaciones teatrales estn muy exten-didas, sobre todo en Catalua, en donde reci-ben el nombre de pessebres o pastorets y soninterpretados por vecinos de la localidad. Otra

costumbre catalana es la que consiste en colo-car un tronco de rbol con dulces y regalos, aque los nios y nias golpean, consiguiendo quede l salgan avellanas, almendras, piones, ca-ramelos, carbn de azucar y otras golosinas

La pelicula de enemy se basa en la crisis de identi-dad masculina. Los hombres tienen un modelo desus padres y de sus abuelos que, en el presenteles est creando una crisis de identidad, pues nosaben cmo actuar para ser asertivos en el amoy en las relaciones con las mujeres que lo rodean

Por lo anterior, aquello de contener las emocio-nes, los lleva a tener relaciones sentimentalesfrustradas, en que no son capaces de resolveproblemas por negarse a comunicar sus senti-

mientos y, de esa manera, llegar a acuerdos consus mujeres que los benecien a ambos por igual

A pesar de lo anterior, por razones culturales, serdemasiado expresivos contrasta arduamente conel comportamiento de esta nueva generacinmasculina que tenan los progenitores y abue-los, que debe dar un cambio trascendental paracumplir con las metas recientes que la sociedadactual les impone, como tener una relacin con-yugal duradera y llevarse bien con mujeres cer-canas, madre, hermanas, amigas y compaeras

Asimismo, como muchos hombres han sido edu-cados para reprimir lo que sienten, a ello lescuesta expresar sus afectos. A esto se sumaque la expresin de las emociones, la asocianal lado femenino, en concreto, lo ven como unasunto de mujeres mientras que el lado mas-culino se relaciona a lo viril, conquistar, a la lu-cha de poderes; y a ser un macho reproductor

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ASPECTO FILOSFICO

ASPECTO ARTSTICO

En Espaa la losofa se ha desarrollado comopensamiento, y aparece no slo en libros -loscos sino tambin en obras literarias (no-velas, ensayos, artculos periodsticos, etc.).La produccin cientco-losca espaola se

caracteriza por su academicismo y su alejamien-to de la vida. Como ya hemos visto antes, la in-capacidad, no slo de dar respuestas sino inclusopara conseguir una defensa unitaria de la im-portancia de la misma est mermando sus posi-bilidades de renovarse. Este hecho ya pone enentredicho su supervivencia, que unido a la faltade criterios claros y rigurosos a la hora de escogerel profesorado universitario est terminando pormalograr cualquier iniciativa posible. El tercer ejede esta problemtica viene de ese complejo delque hablbamos antes, un complejo que deja

fuera expresiones loscas de tipo poticas queno dejan de ser losofa. Y este podra ser un puntointeresante a debatir, pues nuestra propia idiosin-crasia puede que nos lleve a una losofa distinta,y no por ello, de menor peso trascendental. Lasdiferencias que expusimos antes con la defensa

de Zambrano de la poesa como otro mtodo -losco podran estar en relacin con otras ma-neras de vivir y pensar. La diferencia entre pasesdel norte y del sur que establece Ortega justica-ra una diferente forma de acceder a la realidad

Por ltimo, no podemos dejar de mencionar el im-portante papel desempeado en los intentos derecuperacin, actualizacin y puesta al da de losdesarrollos del pensamiento espaol, as como poel inters y rigor cientco mostrado hacia la tradi-cin intelectual espaola, tanto histrica como -losca, por parte de Jacques Maurice, Alain Guyo el matrimonio Colette y Jean Claude Rabat

Por lo que respecta al Arte, Espaa ha sabidoconjugar a la perfeccin la proteccin de los ves-tigios de su dilatada y rica Historia con la cons-truccin de nuevos museos de arte moderno, elapoyo a los nuevos creadores y la mejora de lasinstalaciones musesticas, algunas de las cuales como el Museo Nacional del Prado se han con-vertido en un referente cultural en todo el mundo.En estos aos Espaa tambin se ha conver-tido en una potencia editorial mundial de pri-mer orden, tanto por el cada vez ms elevadonmero de hispanohablantes en todo el mun-

do como por su buena cantera de jvenesescritores, que han vendido millones de ejem-plares de sus libros a escala internacional.

Este xito se ha producido igualmente en el mun-do del cine. La cinematografa espaola cuen-ta en la actualidad con un nmero cada vezmayor de actores y directores de reconocidoprestigio internacional, que se han ganado in-cluso el reconocimiento de algunos de los festi-vales y certmenes ms importantes del mundo.

Algo parecido ocurre con las Artes Escnicas. Lapera ha dado artistas de primer orden que yason referente en todo el mundo, mientras queno pocas compaas teatrales triunfan en losprincipales escenarios de los cinco continentesLos coregrafos tambin han llevado la danzacontempornea creada en Espaa a unos ni-veles nunca antes alcanzados, al mismo tiempoque el baile espaol, la herencia del amen-co, ha sido la raz para la aparicin de unapoderosa generacin de artistas cuyos espec-tculos son aclamados por todo el planeta

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LENGUAJE CDIGO

TIPO DE COMPOSICIN

LEYES DE COMPOSICIN Y DEGESTALT

COLORES Y SIGNIFICADO

RETRICA: METFORA

TCNICAS VISUALES

Lingstico: Enemy (Enemigo) ttulo de la pelcula.

Visual: En el cartel se muestra en primer plano elprotagonista de la pelcula con una tcnica rea-lista de doble exposicin en la cual en la parte desu cabeza muestra una ciudad con una araa de-

forme que aparece en sus sueos, lo cual signicauna crisis de identidad que llega hasta el punto deuna paranoia destructible y la desesperacin total.

El tipo de composicion del cartel ENEMY es es-ttico por parte de la posicion del sujeto ydinamica por parte de la ciudad con una ara-a en movimiento en la parte de la cabeza.

Ley de composicin generalRitmo puesto que existe repeticin de ele-mentos grcos verticales (edicios)en la parte superior de la cabeza del individuo.Ley de unidad.Representado en los edicios, ya que tiene cier-to ritmo en la composicin con ayuda de la gra-dacin de tamao que conllevan los edicis.

LEYES DE GESTALTLey de proximidad.evocado as[i en los edicios por que contienencierta distancia que hace que visualmente se unanLey de la similaridad.los elementos arquitectnicos se mues-tran con cierta similitud tienden a agruparse

Unidad:en la parte de la cabeza ya que los ediciosde la ciudad forman una unidad en la composicin

Coherencia: los elementos utilizados en el car-tel y que componen el cartel son coheren-tes con las formas reales como la ciudadInestabilidad: cuenta con inestabilidad poparte de la araa que se encuentra sobrela ciudad ya que esta en movimiento , porotro lado, en la tipografa que se utiliza pa-ra el nombre de la pelicula tambien es ines-table por la letra N por la posicion en italicAsimetra: ya quehay un equilibrio en la com-posicin pero tambien pero es irregular

Sutil:ya que se trato de renar la composicion pa-ra el entendimiento del mensaje contundenteAcento: ya que en la composicin se-hace nfasis en la cabeza del sujeto

Color Clido (Color Carne) : hablan de in-timidad, cario y de cosas que disfruta-mos contemplando en soledad y silencioColor Negro: Es comnmente asocia-do al poder, elegancia y formalidad

La metfora es una gura retrica en laque se establece una relacin de seme-

janza entre 2 trminos y alguna caracters-tica o cualidad que existe entre ambas, escomo cuando hablamos en doble sentido.En este caso los dos trminos son el hom-bre y la ciudad que al ser una unin danun mensaje conciso sobre la pelcula.

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RETCULA COMPOSITIVA

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CONCLUSIN

BIBLIOGRAFA

El diseo grco siempre ha estado presen-te en el cine, un trabajo que no siempre haobtenido el reconocimiento que merece.

Por otro lado en la recopilacin de la informa-cin se da a conocer todos los aspectos parala elaboracin del cartel y la importancia quetienen dichos aspectos para que el resultado -nal cumpla con su funcionalidad y la importan-cia del diseo grco en el engranaje que secrea para conectar las pelculas con su pblico.

El analizar e investigar un cartel como en estecaso demuestra todo el procedimiento que leautor hace para poder conceptualizar una pel-

cula lo cual sirbe de mucho para las generacio-nes prximas a darse una idea de todo el mtodoque conlleva la elaboracion de un cartel de cine.

Yvan, Lissorgues, Una polmica sobre la Filoso-

fa Espaola: Jos Miguel Guardia contra Mar-celino Menndez Pelayo, Alicante: BibliotecaVirtual Miguel de Cervantes, 2012 en http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/una-polemi-ca-sobre-la-filosofia-espaola--jose-miguel-guar-dia-contra-marcelino-menendez-pelayo/html/dcd232f0-2dc6-11e2-b417-000475f5bda5_11.html

Blog de cine. (2014). Enemy, dearaas y dobles. 19/10/2015, deCartel Enemy Sitio web: http://www.blogde-

cine.com/criticas/enemy-de-aranas-y-dobles

Isabel Rivero De Armas, Peridico en lnea 2012 Diario La Voz. Todos los derechos reservados.ht tp : //www.d iar io lavoz .net/2013/04/28/c r i s i s - d e - i d e n t i d a d - m a s c u l i n a /

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