Городской калейдоскоп № 2, февраль 2015

№ 2 февраль 2015

Все виды косметологических услуг по лицу и телу

• причёски, визаж• наращивание волос• перманентный макияж• массаж• солярий • прессотерапия• маникюр, педикюр• наращивание ногтей

• покрытие Shellac, Gelish, Gelcolor• вакуумно-роликовый массаж

• РФ-лифтинг по телу

Журнал «Городской калейдоскоп» № 2 (41) февраль 2015 годаГлавный редакторСергей Щавинский[email protected]

Ответственный секретарьОльга Магидина[email protected]

Авторы номера:Анна Мотовилова, Марина Орлова, Наталья Корконосенко, Валерия Стрезова

Фотографии: Дмитрий Фуфаев, Валерий Мухер

Дизайн, верстка:Ольга Левичева [email protected]

Инфографика:Анастасия Воскресенская

Отдел рекламы:тел. (812) 451-63-37Светлана Зеккель[email protected]

Учредитель и издатель:ООО «Городской калейдоскоп»Издание зарегистрированоФедеральной службойпо надзору в сфере связи, информационных технологийи массовых коммуникаций.Свидетельство о регистрацииПИ № ТУ 78-00783 от 28.12.2010

Адрес редакции и издателя:Санкт-Петербург, г. Пушкин,Пушкинская ул., 14Тел. (812) 451-63-37

Сайт журнала:www.gk-news.ru

Группа «ВКонтакте»:vk.com/gknewsМнение авторов может не совпадать с позицией редакции.Редакция не несет ответственности за содержание рекламных статей и объявлений.При цитировании и использовании материалов ссылка на журнал «Городской калейдоскоп» обязательна.Распространяется бесплатно в г. Пушкине и по подписке.Тираж номера 5000 экз. Отпечатано в типографии «Премиум-Пресс», Санкт-Петербург, ул. Оптиков, 4

Фото на обложке Валерия Мухера

журнал «Городской калейдоскоп» в лучших местах Города пушкина

Городской калейдоскоп · № 2 · февраль 20152

Государственные, некоммерческие организацииГМЗ «Царское Село», Садовая ул., 7К/т «Авангард», Конюшенная ул., 17/32ДК«Сувенир», Петербургское ш., 11ДМ «Царскосельский», Магазейная ул., 42Пушкинский ДК, Набережная ул., 14Торгово-промышленная палата городов Пушкина и Павловска, Октябрьский б-р, 50/30Многофункциональный центр Пушкинского района, Малая ул., 17/13Управление Пенсионного фонда в Пушкинском районе, Софийский б-р, 26АЦентр социальной реабилитации инвалидов, б-р Алексея Толстого, 31Центр технического творчества и информационных технологий, Набережная ул., 12Центральная районная библиотека им. Д. Н. Мамина-Сибиряка, Малая ул., 20

Салоны красоты«Ангел», ул. Жуковско-Волынская, 3«Вэнди», Красносельское ш., 49«Ирис», Пушкинская ул., 19«Леда», ул. Радищева, 22 (КДЦ «София») «Малиновская, 17», Малиновская ул., 17«Мариам», Ленинградская ул., 1«Мастерская массажа и эстетики», Павловское ш., 21/1«Ориона», Привокзальная пл., 2; Ленинградская ул., 10; Конюшенная ул., 38/37; ул. Генерала Хазова, 45А«Скарлетт», Московская ул., 5«Таити», Школьная ул., 23«Шарм», ул. Генерала Хазова, 1Thaino, Малиновская ул., 8

Агентства недвижимости«Корф», Магазейная ул., 15; Средняя ул., 13

Гостиницы«Натали», Малая ул., 56«Охотничья усадьба», Ленинградская ул., 93

Турагентства«Континент», Магазейная ул., 58Tez Tour, Средняя ул., 26/8TUI, Железнодорожная ул., 36

АтельеМодный дом Katya Anderzhanova, Школьная ул., 23АМодный дом Salire, ул. Глинки, 16/8

Кафе, рестораны«Белый кролик», Московская ул., 22«Грушенька», ул. Генерала Хазова, 4«Дюк», Новодеревенская ул., 4«Европа», Средняя ул., 8«Калинка», Леонтьевская ул., 30«На дне», Конюшенная ул., 9«Лимонад», Школьная ул., 39/33«Русский чай», ул. Радищева, 2/10«Сливки», Привокзальная пл., 4«София», Павловское ш., 7/2«Флора», Оранжерейная ул., 2«Шоколадница», Конюшенная ул., 39«Хлебниковъ», Оранжерейная ул., 21Bergamo, Конюшенная ул., 39Bullhouse, Конюшенная ул., 38Korushka, Ленинградская ул.,10 Sorbet, Московская ул., 45/20

Медицинские, стоматологические центры«Евромедсервис», Красносельское ш., 49«Клуб красивых улыбок», Петербургское ш., 13/1, лит. А«Медикор-София», Октябрьский б-р, 8/2«ОксиСмайл», Железнодорожная ул., 24А«Оника», Школьная ул., 23АСтоматологическая клиника Столяровой, Широкая ул., 20«Фотиния», Петербургское ш.,13/1«Царскосельская стоматология», Магазейная ул., 47Unident, Ленинградская ул.,1

Фитнес-клубы«Башни», Школьная ул., 39/33«Руна», Полковая ул., 1

Ветеринарные клиники. Зоомагазины«Айболит», Оранжерейная ул., 60Б«Манул», Леонтьевская ул., 42«Умка», Красносельское ш., 47

Бизнес-центры, нотариусКонюшенная ул., 36ул. Глинки, 3, лит. АОранжерейная ул., 17, 2-й этажКонюшенная ул., 29

Магазины«Кстати», Малая ул., 12«Мир посуды», Московская ул., 25«Mix-Мебель», Магазейная ул., 29

информационно-деловой журнал 3

в номере

Елена Камбурова — не просто певица, а подлинный творец в своем жанре песенного поэтического творчества

ценности

лЮдии

нте

рес

ы

Реставратор-живописец Виктор Андреевич Хмелевский работал над воссозданием Розового павильона в Павловске семь лет. Сегодня на его счету десятки воссозданных и возвращенных к жизни интерьеров прекрасных исторических и храмовых памятников

Екатерина Епаринова, хранитель фонда «Архитектурная графика», в конце прошлого года была удостоена Всероссийской историко-литературной премии «Александр Невский» за создание выставки об Александре Кедринском

В связи с 150-летием Царскосельской Мариинской женской гимназии мы приводим интересные воспоминания о повседневной жизни и праздничных днях ее воспитанниц

Жительница Царского Села Тамара Борисовна Панкова стала дипломанткой Всероссийской историко-литературной премии «Александр Невский» за книгу «Мы встретимся за гранями времен»

При храме Сергия Радонежского открылся духовно-просветительский центр Царскосельского благочиния, в котором нашли место выставочная экспозиция, творческие классы швейного дела и витражного мастерства и кружок авиамоделирования

соБытиЯ

24

48

18

28

42

36

В здании Дворцовой канцелярии на Леонтьевской улице откры-лась Царскосельская Мариинская женская гимназия вместо упразд-ненного пансиона для девиц Л. Гартман, который занимал дере-вянный дом на Московской улице. Учебный курс гимназии состоял из трех классов с шестилетним обуче-нием.

В Мариинской женской гимназии училась Анна Горенко — будущий русский поэт А. А. Ахматова.

7 февраля 1865 г.

1900–1905 гг.

1907 г.

На базе Мариинской гимназии была создана 2-я Единая Советская тру-довая школа, в дальнейшем — 2-я Детскосельская трудовая школа.

По проекту архитектора Г. Гримма была произведена перестройка и расширение здания гимназии, надстроен третий этаж.

1918 г.

После войны в здании располага-лись мужская, а затем женская не-полные средние школы.

в 1945–1948 годы

После введения совместного обу-чения мальчиков и девочек здесь открылась средняя школа № 411.

1954 г.

В здание бывшей Мариинской гим-назии переехала Детская музы-кальная школа города Пушкина, которая возникла в 1956 году.

1970 г.

150

61

2580

наше ВСЁ


В музыкальной школе был открыт Органный зал с уникальным орга-ном фирмы Sauer.

В феврале 1988 г.

Учебное заведение было реорга-низовано в Царскосельскую гим-назию искусств.

1996 г.

Был открыт новый учебный кор-пус. Теперь в двух корпусах гим-назии есть 66 учебных аудиторий, оснащенных новыми музыкальны-ми инструментами и современ-ным мультимедийным оборудо-ванием, Малый концертный зал, Камерный зал, Большой концерт-ный зал и Органный зал.

2010 г.

2489

109

97

320

850

975

964

НАШЕ всЁ


Город пушкин. пуШкиНСкий рАйоН


ПУшКИНСКИй РАйОН — В чИСлЕ ПОБЕДИТЕлЕй КОНКУРСА ПО БлАГОУСТРОйСТВУ

В Петербурге завершился смотр-конкурс на лучший район го-рода в 2014 году. В этом году в кон-курсе участвовали все районы го-рода, а также было представлено около 250 благоустроенных объек-тов по 14 номинациям, сообщает пресс-центр Смольного. В резуль-тате было выявлено шесть самых лучших районов Санкт-Петербурга: Приморский, Красносельский, Мо-сковский, Невский, Центральный и Пушкинский районы.

Как отметили в Смольном, зва-ние «лучшего» район мог получить в результате комплекса работ по благоустройству: и выполненное асфальтирование, ремонт газонов и набивных покрытий, разбивка цветников, создание новых зон от-дыха, устройство тротуаров и мо-щение дорожек, снос деревьев-«угроз», обустройство парковок.

Все победители смотра-конкур-са получили награду правительства Санкт-Петербурга — почетный знак «За победу в ежегодном городском смотре-конкурсе на лучшее ком-плексное благоустройство терри-торий районов Санкт-Петербурга».

http://www.mr7.ru

РЕКОНСТРУКЦИя ТЕПлОСЕТЕй НА шКОльНОй УлИЦЕ ЗАВЕРшИТСя НЕ РАНЕЕ КОНЦА 2015 ГОДА

Больше года уже никаких ра-бот по ремонту теплосетей не ведется. По словам чиновников комитета по энергетике и инже-нерному обеспечению, теплосеть на Школьной улице от Октябрь-ского бульвара до улицы Гене-рала Хазова входит в перечень потенциально опасных участков тепловых сетей с повышенной вероятностью отказов. До нача-ла реконструкции теплосетей в 2013 году в качестве превентив-ных мер по прохождению осен-не-зимних максимумов в отопи-тельный период смонтировали дублер-трубопровод.

Как сообщили представите-ли движения «Гражданина Пуш-кина», работы по реконструкции указанной теплосети должны за-вершиться к 31 декабря 2015 года. Демонтаж трубопроводов-дубле-ров, которые находятся сейчас на поверхности и крайне уродуют внешний облик ул. Школьной, бу-дет происходить поэтапно в соот-ветствии с графиком работ по ос-новной теплосети.

http://www.baltinfo.ru

НА ПОлГОДА ЗАКРОюТ Для ДВИЖЕНИя шКОльНУю УлИЦУ

В Пушкине закроют движение по Школьной улице на участке от бульвара Алексея Толстого до ули-цы Генерала Хазова.

Ограничения продлятся с 15 ян-варя до 15 июля 2015 года. В это время будет проходить реконструк-ция магистральной теплосети, со-общили в комитете по энергетике и инженерному обеспечению. Рабо-ты выполнит ООО «Росинжиниринг-Энерго-Строй».

По словам чиновников комите-та по энергетике и инженерному обеспечению, теплосеть на Школь-ной входит в перечень потенци-ально-опасных участков сетей. До начала реконструкции теплосе-тей в 2013 году перед отопитель-ным периодом был смонтирован трубопровод-дублер. Как раз де-монтажем портящего вид дубле-ра и будут поэтапно заниматься на Школьной.

http://www.baltinfo.ru

РАДИ ПУшКИНСКОГО ДЕНДРАРИя ПОМЕНяюТ ГЕНПлАН

Комиссия по подготовке изме-нений в Генеральный план Санкт-Петербурга одобрила поправку движения «Гражданин Пушкин» о переводе земли исторического дендрария в городе Пушкине из зоны малоэтажной жилой застрой-ки (2ЖД) в рекреационную зону Р2, предназначенную для сохра-нения зеленых насаждений и раз-мещения садов, скверов и парков. Таким образом, считает коорди-натор движения «Гражданин Пуш-кин» Александр Беляев, вопрос с застройкой территории объ-екта культурного наследия «Ва-

город пуШкиН. пушкинский район


виловский сад с прудом» решен уже окончательно. Напомним, что борьба общественности с застрой-кой Пушкинского дендрария дли-лась на протяжении долгих лет.

С начала 2000-х годов шли раз-говоры о создании на базе бывшей опытной станции и легендарного дендрария нового парка к 300-ле-тию Царского Села. Тем не менее, уже в 2005 году историческую тер-риторию определили в Генплане Петербурга под застройку мало-этажными многоквартирными до-мами. В августе того же года ЗАО «Фирма Ракурс» приступила к под-готовке инвестиционного проек-та по строительству малоэтажного жилого комплекса на территории земельного участка бывшей Кон-трольно-семенной опытной станции (КСОС) общей площадью 7,24 га. Общественные слушания по это-му проекту в течение 2007–2009 го-дов проходили в Пушкине четыре раза и каждый раз вызывали про-тест у местных жителей. Защитни-ки дендрария привлекли на свою

сторону депутатов ЗакСа и Госду-мы, ученых, общественных деяте-лей, жителей Пушкинского района. Горожане и сотрудники КСОС ак-тивно выступали против застройки исторической территории.

«Вавиловский сад с прудом» с 2012 года получил статус выяв-ленного объекта культурного на-следия. Пушкинский дендрарий — третья по величине и значимости дендрологическая коллекция Се-веро-Западного региона после Ботанического сада и дендрария Санкт-Петербургской лесотехни-

ческой академии. В настоящий момент данный участок закреплен за СПбГКУ «Центр комплексно-го благоустройства» при Комите-те по благоустройству. Отметим, что в 2013 году ЦКБ выделил 20 млн рублей на содержание тер-ритории и организации питомни-ка для садово-парковых хозяйств, а в 2014 году 13,5 млн рублей на благоустройство территории и 5,6 млн рублей на поставку и по-садку деревьев-саженцев по ука-занному адресу.

«Гражданин пушкин»

ГмЗ «ЦАрСкоЕ СЕло»


ДИАНА, НИМФы И «ВСТРЕчА В ПАРКЕ В СЕНТяБРЕ»

14 вееров западноевропейской и русской работы середины XVIII — начала XX века пополнили коллекцию музея-заповедника «Царское Село». Музей приобрел их на собственные средства у частных коллекционеров в Париже и Петербурге. Все приоб-ретенные произведения веерного искусства — высокохудожественные образцы, ранее не представленные в царскосельском собрании.

Большинство вееров хорошо со-хранились. Они будут представлены на выставке «Возвращение веера» в Зубовском флигеле Екатерининско-го дворца.

В царскосельском собрании ве-еров — более 100 предметов. Среди них изделия западноевропейской, восточной и русской работы, произ-ведения веерного искусства XVIII века из исторической коллекции, экспона-ты XIX — первой половины XX века, собранные на протяжении последних лет: приобретенные в антикварных магазинах и у частных коллекционе-ров, а также подаренные музею.

РЕЖИССЕР «ХОББИТА» И «ВлАСТЕлИНА КОлЕЦ» СДЕлАл МУЗЕю НЕОБычНый ПОДАРОК

Знаменитый режиссер сэр Питер Джексон передал в дар музею-запо-веднику «Царское Село» два комплек-та полевого обмундирования времен Первой мировой войны — точные ко-пии одежды, обуви и амуниции пехо-тинцев британского и шотландского полков. Инициатором и посредником выступил давний друг музея, колле-га и меценат из Новой Зеландии Пол Брюер, он же оплатил доставку цен-ного груза в Россию.

В двух комплектах, изготовлен-ных и искусно «состаренных» масте-

рами оскароносной компании Wingnut Films, около 50 предметов, в том чис-ле рубашки, мундиры, головные убо-ры, погоны, обмотки, подтяжки, ге-тры, противогаз, фляги, шанцевый инструмент. Все это — точные копии аутентичных предметов, выполнен-ные с максимально подробным соблю-дением технологий начала XX века. В создании комплектов принимали участие мастера из Великобритании, США, Индии.

Копии сделаны по образцу пред-метов конца 1914 — начала 1915 года, когда война перешла в стадию пози-ционной (окопной), чему посвящен отдельный раздел экспозиции «Рос-сия в Великой войне». После того, как для этих предметов будут изготовле-ны специальные манекены, оба ком-плекта выставят в Ратной палате.

Новозеландский кинорежиссер, сценарист, актер и продюсер сэр Пи-тер Джексон — лауреат трех премий «Оскар», автор кинотрилогий «Вла-стелин колец», «Хоббит», коллекци-онирует модели самолетов времен Первой мировой войны. Это полно-масштабные, летающие копии. Он также занимается восстановлением

известных моделей начала XX века, участвовавших в сражениях той вой-ны. Для этого режиссер создал и вла-деет компанией The Vintage Aviator.

«ЦАРСКОМУ СЕлУ» ПОДАРИлИ КОллЕКЦИю ФОТООТКРыТОК XIX —НАчАлА XX ВЕКА

Члены Клуба друзей музея-за-поведника «Царское Село» Сибилла и Берндт Крефт из Дрездена переда-ли в дар музею коллекцию фотоот-крыток XIX — начала XX века. Ее со-бирала бабушка госпожи Крефт Элен Эмилия Кремер, урожденная Вирт, ко-торая родилась в 1893 году в Москве, где в это время жили и работали ее родители. В Германию семья верну-лась в 1906 или 1907 году. Открытки юная Элен Эмилия начала собирать еще в Москве и продолжила это увле-чение у себя на родине.

В переданной коллекции 141 фо-тооткрытка, многие из них уникальны и практически не встречаются в Рос-сии. На открытках изображены импе-ратор Николай II и его супруга Алек-сандра Федоровна, великие княжны Ольга, Татьяна, Анастасия, цесаре-вич Алексей, великая княгиня Мария Павловна, немецкий конструктор ди-рижаблей граф Цеппелин, президент Рузвельт, представители прусского и датского королевских домов, поли-тических деятелей Европы и другие исторические персоналии.

«В российской кампании у моего войска было два главных врага: морозы и русская военная музыка» — писал в своих воспоминаниях Наполеон. уже на тот момент традиции русской военной музыки насчитывали не одну сотню лет. А появились первые оркестры при петре I, который придавал большое значение военной музыке, как средству для укрепления воинской дисциплины и подъема морального и боевого духа войск. В годы Великой отечественной вой ны военные оркестры выступали с концертами на передовой, поднимая боевой дух солдат. какой он — современный военный музыкант? и какая музыка звучит сейчас в воинских частях? Мы попытались узнать это у пушкинских военных музыкантов.

«В ЕВРОПЕ ВОЕННыХ АНСАМБлЕй НЕТ…»Рассказывает композитор и дирижер ансамб ля песни и пляски «Невский дозор» Александр Сергеевич ДЕРЕВЯГА.

Александр Сергеевич, как вы пришли в музыку?— Это у меня с самого детства — все в семье любили музыку. Я ро-дился на Украине, в деревне, в большой семье. Там всегда зву-чали песни: мать, старшая сестра были певучими девушками (при-чем никто не учил их музыке), отец играл на мандолине. В ран-нем детстве я научился свистеть,


муЗыкальные силы россиинаши люди

с удовольствием подражая мело-диям, которые слышал. Потом мне купили гармошку — и моему сча-стью не было предела. Брат на ба-яне играл, я ему завидовал, сам начал потихонечку этому учиться, даже в клубах на танцах играть... А потом, когда пришло время вы-бирать путь, мама направила меня в музыкальное училище. Вот с тех пор и началось.В 1973 году пошел в музыкальное училище, потом поступил в Мо-сковскую консерваторию, на воен-но-дирижерский факультет. Решил совместить одно с другим — учеба на военно-дирижерском факуль-тете засчитывалась как служба в армии. А потом была офицер-ская служба в разных гарнизонах. После окончания консерватории я был направлен служить в Ка-захстан, спустя три года поехал в Германию, еще через пять лет, в 1986 году, был переведен в Пуш-кин, в оркестр военного училища. В течение нескольких лет возглав-лял эстрадный оркестр Пушкин-ского дома культуры. Кроме того сотрудничал с ансамблем «Вым-пел» Пушкинского филиала ВКИА им. А. Ф. Можайского: много аран-жировал, писал инструменталь-ную и вокальную музыку, которая вошла в репертуар ансамбля. От-служив 20 лет, я решил уволить-ся в запас. Но через год мне по-ступило предложение продолжить службу в погранвойсках. На тот момент в пограничном округе соз-давалась оркестровая служба. Так начался мой период службы в по-гранвойсках, который продолжа-ется по сегодняшний день. Я воз-главил оркестр штаба, который пришлось формировать с нуля. Затем был начальником ансамбля песни и пляски и закончил воен-

ную службу в должности началь-ника военно-оркестровой службы округа. В 2006 году был уволен в запас, но остался служить в ан-самбле песни и пляски в должно-сти художественного руководителя и дирижера.

Скажите, а какую роль играют военные ансамбли и вообще му-зыка в воинских частях? — Важно разделять оркестр и ан-самбль песни и пляски. Военный оркестр предназначен, прежде всего, для исполнения военной му-зыки, воинских ритуалов, строево-го обучения войск, торжественных церемоний и концертной деятель-ности. Можно сказать, что оркестр в большей степени работает на

воздухе, на плацу. Ансамбль пес-ни и пляски — более творческая структура. Песня и танец — ос-новные жанры, в которых работа-ет коллектив ансамбля. Репертуар может быть очень разнообразным: от народных песен, городских ро-мансов до популярной классики, современной эстрады. И ансамб-ли, и оркестры играют важную роль в воспитании воинов. Раньше репертуаром и тех, и других зани-мались политотделы. В свое время заседали целые комиссии, художе-ственные советы, которые следили за этим. Наверное, таким образом классика, хорошая патриотическая музыка всегда воспитывали. Как сказал Суворов: «Музыка удваива-ет, утраивает армию!»

НАШи лЮди


в декабре 2014 года на сцене дома молодежи «царскосельский» прошел концерт, посвященный юбилею творческой деятельности а. с. деревяги

Вы наверняка слышали загранич-ные военные ансамбли. В чем их отличие от наших?— В Европе и Америке таких воен-ных ансамблей, как у нас, нет. Там есть военные оркестры. Они несут ту же функцию, что и наши, и не сильно отличаются мастерством, на мой взгляд. Просто они гораздо луч-ше оснащены, одеты, обуты и про-чее. А военных ансамблей там нет. Они есть в армиях бывших социали-стических стран: в Китае, Вьетна-ме, Северной Корее. Но большого различия я не вижу. Конечно, каж-дый ансамбль имеет специфические особенности, связанные с принад-лежностью к той или иной стране.

А в чем особенность написания музыки для таких ансамблей?— Специфика в том, что существу-ет много типов оркестров и ансам-блей. Есть полковой оркестр, есть оркестр училища, оркестр окру-га — они отличаются, прежде все-го, по численности. Также и ан-самбли песни и пляски отличаются по численности и творческому со-ставу. Так вот, в зависимости от состава, мы понимаем, какую му-

зыку можно играть, составляем репертуар и пишем что-то новое. Солисты, танцоры и оркестр — вот синтез, который прежде все-го определяет наши возможности. Коллектив нашего оркестра совсем небольшой. Симфонии таким со-ставом не сыграешь. Поэтому мы, в основном, поем песни — народ-ные, классические, эстрадные.

Есть ли еще какие-то ограни-чения, стилистические, может быть, которые накладывает воинская специфика?— Я бы не сказал, что существуют какие-то ограничения. Просто осо-бенность военного ансамбля на-кладывает свой отпечаток, задает определенную тематику, которой мы придерживаемся. Мы не будем исполнять рок, металл, рэп. У нас в оркестре есть баян, две трубы и саксофон, гитара, клавишные — и это неплохой состав для наших целей. Если еще музыканты хо-рошие аранжировки делают — то можно много разного натворить. Но, опять же, на симфонию Шоста-ковича не замахнешься. Мы испол-няем легкую популярную музыку.

Вам приходилось ездить с ан-самблем на гастроли?— В основном наша гастрольная деятельность проходит на северо-западных рубежах нашей страны. Это пограничные заставы, армей-ские клубы, Дома культуры не-больших приграничных городков. В силу того, что наш ансамбль «Не-вский дозор» принадлежит опреде-ленной силовой структуре — выезд за границу запрещен. Но кроме во-енного ансамбля, у меня еще есть хобби — я играю в оркестре Ека-терининского дворца. Через два года нам будет 25 лет, а я в этом коллективе с самого начала. Ре-пертуар у нас уже продуман для всех стран и народов мира: мы за-ранее думали о том, что играть для китайцев, французов, амери-канцев и т. д. Мы работаем в исто-рических костюмах, в стилизован-ных униформах. Летом есть такие особенные вечерние программы — «Империал». Они планируются за год-полтора по специальным зака-зам групп иностранных туристов. И в составе этого оркестра я мно-го поездил по заграницам: Финлян-дия, Германия, Австрия, Арабские Эмираты...

На каком инструменте вы там играете?— В этом коллективе я играю на саксофоне. Училище я заканчивал по классу фагота. Когда поступал, еще не видел этого инструмен-та и не знал, что такой существу-ет. Думал, никогда его не освою. Но все прошло нормально. Фагот слишком специфичный, и его ис-пользуют только в каких-то камер-ных, классических ансамблях или в больших симфонических орке-страх. А в составе Оркестра Ека-терининского дворца нас всего

наши люди


10 человек. Там фаготу не место. И фагот тихо звучит на улице. По-этому я, так сказать, переквали-фицировался на саксофон. Я даже пробовал писать произведения для саксофона. Но они не слишком сильные, потому что я в этом не виртуоз. Я в большей степени руко-водитель и дирижер. Нужно боль-ше и регулярнее заниматься, чтобы владеть техникой, быть виртуозом.

Ваши творческие планы?— Основной моей работой остает-ся ансамбль песни и пляски. Имен-но здесь я начал потихоньку со-чинять. Потому что, когда у тебя под рукой солисты, оркестр, ты знаешь, что если сегодня написал песню, то завтра можно ее попро-бовать, услышать, как получится,

как зазвучит. Так появился ряд песен на слова Ольги Берггольц, Светланы Юшкевич, Геннадия Пасько, песен о земле русской, о Родине и, конечно, о границе. Это вылилось в авторские концер-ты — в Доме офицеров в Петербур-ге, в картинном зале Витебского вокзала, в Доме молодежи в Пуш-кине.Вместе с ансамблем мы планируем развиваться, не стоять на месте, пополнять репертуар новыми про-изведениями, делать танцы. Ко-нечно, хотелось бы существенно обновить состав. Но с этим есть проблемы — обновить не получает-ся из-за ограничений, не позволя-ющих брать, например, срочников или выезжать членам коллектива за границу.

Если кто-то из наших читате-лей захочет попасть в ваш ан-самбль, на каких условиях он может это сделать?— Прежде всего, нужно музыкаль-ное или танцевальное образова-ние, опыт работы и артистические данные. Опыт военной службы не обязателен. У нас демократичный коллектив — музыка есть музыка, даже в военной структуре. Здесь нет муштры. Люди у нас творче-ские, интеллигентные.

А женщины могут попасть в во-енный ансамбль?— Да, конечно, женщины очень нужны, и их в ансамблях боль-шинство. У нас и в оркестре игра-ют девушки, и в вокальной группе, и в танцевальной.

НАШи лЮди


Вячеслав Васильевич, как вы пришли в музыку?— Как и многие до меня: родители заставляли заниматься музыкой.

И я занимался, но не всегда с охотой — как это часто происходит. Од-нако мне попался очень хороший преподаватель — он увлек меня этим делом, используя принцип кнута и пряника: поощрял, подталкивал и на-правлял. В итоге я почувствовал вкус к музыке и начал активно разви-ваться в этом направлении.

Как получилось, что вы занялись музыкой именно в военных струк-турах?— Здесь был родительский компромисс: мама хотела, чтобы я был воен-ным, а я уже увлекался музыкой. Сочетание дало профессию военного дирижера, которая определила всю мою дальнейшую судьбу. И я благо-дарен родителям за все, что они для меня сделали.

Могли бы вы подробнее рассказать о своем творческом пути во-енного дирижера?— За 30 лет службы в вооруженных силах я служил как в штабных группи-ровках, так и в войсковых частях: в полках, в десанте, в ракетных частях, два года провел в Афганистане вместе с десантной дивизией. Служил в штабе округа, на президентском уровне. Закончил службу в Петербур-ге, в Военном институте физической культуры.

Вам приходилось контактировать с европейскими военными орке-страми? В чем их особенность?— Наши контакты происходили, в основном, на международных фести-валях. Первые фестивали с приглашением иностранных военных орке-стров проводили мы в Петербурге. Это было очень интересно. И именно в рамках таких фестивалей у нас были международные контакты с евро-пейцами. Фестиваль — это очень масштабное мероприятие, на которое приезжают оркестры из порядка 10–15 стран, совершенно различные — от Норвегии до Канады. Даже индийский оркестр был. И у каждого — свое национальное кредо. Контакты, в основном, были шапочными. Во-первых, это связано с языковым барьером, а во-вторых, сами иностранцы, при-езжая сюда, держались обособленно. Или мы держались отчужденно от них, сами того не осознавая.

Иногда мы перехватывали у них что-то из техники исполнения, ино-гда они. Я расскажу такой случай. Мой сводный оркестр, с которым мы выступали на одном фестивале, сделал тогда большую программу. Проходит несколько лет, я ушел на пенсию и по приглашению сво-их коллег пошел на очередной фе-стиваль в качестве гостя. И вдруг я вижу, что финский оркестр вы-ступает практически с такой же программой, с какой мы выступали несколько лет назад. То есть они практически полностью содрали нашу задумку. Мы, в свою очередь, иногда подсматриваем какие-то приемы у иностранцев во время дефиле. Это очень яркое зрели-ще, впечатляет сильно. Особенно тех, кто впервые видит такое, ино-гда просто шокирует. Очень строй-ная, великолепная игра оркестра, и люди не только маршируют и де-лают какие-то перестроения, но и изображают какие-нибудь шут-ки — это пространство для реали-зации своих выдумок и фантазий. На такие фестивали всегда откры-тый, свободный вход. Главное — знать заранее время выступле-ний. Они проходят, как правило, три дня, в рамках мероприятий ко Дню города. Начинается с высту-плений по разным площадкам, за-тем — прохождение по Невскому, а на следующий день — концерт-ное выступление-дефиле, как пра-вило, в «Юбилейном». Это очень яркое впечатление для непосвященного зрителя. Про-фессионалам видны какие-то мел-кие недостатки и шероховатости, а обычный человек приходит и ви-дит музыкантов в блестящей, па-радной форме. У иностранцев такое практикуется: они выходят из автобуса перед выс-

«ДУХОВОй ОРКЕСТР НУЖ-НО СлУшАТь ВЖИВУю!»На наши вопросы также отвечает дирижер военного оркестра Вячеслав Васильевич ЖУКОВ.

наши люди


туплением в кедах — а начищенные для выступления ботиночки несут в руках, чтобы, не дай бог, не за-грязнить. Во всех иностранных ор-кестрах аккуратности уделяется большое внимание. В этом отноше-нии мы им проигрываем, но учим-ся у них этому. Понимаете, духовой оркестр нужно слушать вживую — так же, как и оперу.

Как начинающему музыканту можно попасть в военный ор-кестр?— Начинающему — никак. Нужна хотя бы минимальная подготовка — пять лет музыкальной школы. И то, для профессионального военного оркестра это очень низкий уро-вень. Среди солдат, которые при-ходят служить, мы всегда стара-лись отбирать тех, у кого есть хотя бы несколько курсов музыкального училища. Окончивших музыкаль-ную школу мы сажали на какие-то не очень ответственные партии и заставляли совершенствоваться в технике. А вообще приветству-

ется консерватория. Именно такой уровень всегда старались поддер-живать в военных оркестрах.

А опыт военной службы обязателен?— Нет. Вообще в военном оркестре существует три категории военнос-лужащих. Во-первых, это воспитанники военного оркестра. Примерно с 13 лет юноша может прийти и служить в военном оркестре: полностью находиться на военном довольствии, жить, получать обмундирование. Это, как правило, дети из бедных семей. Раньше такое практиковалась активно, но потом с каждым годом уменьшалось. Во-вторых, это солда-ты срочной службы, которые призываются на военную службу из музы-кальных заведений или обладают музыкальным образованием. Мы таких людей отбирали отдельным списком. Мы заранее знали, кто призывает-ся. В-третьих, это контрактники, кто профессионально, всю жизнь за-нимались военной музыкой.

Как проходит рабочий день руководителя военного оркестра?— Смотря где. Есть большая разница между войсковой частью и воен-но-учебным заведением. В каждом из них существует военный оркестр, и здесь уровень работы совсем другой, нежели в войсковой части. Напри-мер, в войсковой части построение два раза в день: с утра и после обеда. Ты выстраиваешь свой план работы в зависимости от этих построений. В военно-учебных заведениях все несколько проще: один раз в неделю по-строение, и дальше ты предоставлен своей работе. Соответственно, учеб-ная работа — это репетиционный процесс до обеда, а после обеда — штаб-ная работа: ходишь с рапортами, бумагами и одновременно готовишься к следующему рабочему дню — либо пишешь, либо изучаешь партитуры, то есть готовишься к репетициям. Никакой репетиции без подготовки быть

выступление оркестра военного института физической культуры под управлением в. в. жукова

НАШи лЮди


не может — дирижер должен быть на голову выше своих музыкантов. На это порой уходит не только вторая половина дня, но и вечер, и даже ночь, потому что партитуры, как правило, приходится писать по ночам. Подчас приходишь на репетицию сонный, поскольку всю ночь писал партитуру. Мы пишем партитуры сами — ведь готовых партитур именно на твой ор-кестровый состав не существует, они все типовые. А у тебя, например, не хватает двух тромбонов. И ты должен переделать музыку на свой со-став так, чтобы звучание не потерялось. Существуют и другие задачи: например, аранжировать какую-то песню. Ты готовишь концерт, у тебя песня с солистами — и ты должен, взяв музыкальную строчку, сделать из нее партитуру для оркестра. На этой почве и появляются композиторы, которые, почувствовав вкус к этому делу, начинают писать свою музыку. Но все-таки главная задача оркестра — исполнение музыки по заданию командования: на торжественных собраниях, митингах, открытии па-мятников, похоронах военнослужащих, во время спуска судна и многих других событий.

Как вы считаете, меняется ли со временем оркестровая музыка? — В военных оркестрах стало меньше профессионалов, составы стано-вятся слабее. Старое поколение уходит, а новое не может его заменить. Естественно, это отражается на качестве звучания.

Вообще людей в оркестрах стано-вится все меньше. Если раньше дирижер был командиром батальо-на, то сейчас он — командир полу-роты. Это связано с тем, что про-сто не хватает музыкантов. И еще. Знаете, современные воен-ные дирижеры теперь пишут парти-туры не вручную, с карандашом или с ручкой, а в компьютерной про-грамме. В этом есть, мне кажется, какая-то… бездушность. Ведь имен-но в тех муках, когда ты с десяток или несколько десятков вариантов перепробуешь до нужного контра-пункта, рождается творчество.

Беседовала анна мотовилова

Фото валерия мухера и из архива вячеслава жукова

наши люди


сводный военный оркестр под руководством в. в. жукова в полном составе

• английский • немецкий •• испанский • итальянский •• французский • финский •

в центре пушкина• Разговорный курс• Курс для путешественников• Бизнес-курс• Курс подготовки к ЕГЭ (по русскому,

английскому, французскому языкам)• Подготовка к экзаменам формата KET,

PET, FCE, IELTS,TOEFL (английский язык)

• START DEUTSCH 1 — уровень, который требуется для выезда за границу на ПМЖ (немецкий язык)

• Корпоративное обучение (с выездом преподавателя в офис)

• Занятия с дошкольниками (дети с 5 лет), младшими школьниками, подростками

• Все уровни• Групповое и индивидуальное

обучение

семейные скидки!

г. пушкин, госпитальная ул., 24573-98-60

[email protected]

www.aba-pushkin.com

За изменениями в репертуаре и расписанием сеансов следите на сайте www.pushkindm.ru и в группе vk.com/pushkindm

КОНЦЕРТы, СПЕКТАКлИФЕВРАль-МАРТ14 февраля в 19.00 — Симфонический губернаторский ор-кестр Санкт-Петербурга. Концерт классической музыки: Зимняя рапсодия. ДВОРЖАК и ГЕРШВИН15 февраля в 19.00 — Санкт-Петербургский театр танца «Искушение». Шоу под дождем «МЕЖДУ МНОЙ И ТОБОЙ»22 февраля в 12.00 — Государственный детский драмати-ческий Театр у Нарвских ворот. Сказка-мюзикл «КОТ В СА-ПОГАХ»23 февраля в 19.00 — комедия «ОПАСНЫЕ МАЛЬЧИКИ»28 февраля в 19.00 — Евгений ДЯТЛОВ с новой програм-мой1 марта в 19.00 — Оперетта «БАЛ В “SAVOY”»5 марта в 19.00 — СЛАВА. Большая сольная программа «Одиночество»7 марта в 12.00 и 15.00 — Эстрадно-цирковое шоу «ШКО-ЛА ВОЛШЕБНИКОВ “КРИБЛЕ КРАБЛЕ БУМС”!»

КИНО20 февраля — 15 марта «Батальонъ»

Пушкинский дом культуры14 февраля в 15.00 — От старинного романса до современных песен «Души чарующие звуки»14 февраля в 18.00 — концерт Лауреатов фестивалей автор-ской песни Галины Ануфриевой и Татьяны Борисовой «О любви немало песен сложено…»15 февраля в 12.00 — литературно-музыкальное путешествие по легендам, стихам и сказкам «Горячие сердца»21 февраля в 15.00 — VIII смотр-конкурс патриотической пес-ни «Песня моя — Россия»28 февраля в 15.00 — выступление академического хора вы-пускников РГПУ им. А. И. Герцена «Шедевры хоровой классики»

Вход на мероприятия свободный

Голос Камбуровой звучит более чем в 100 кино-фильмах и мультфильмах. Среди актерских работ певицы роли в фильмах «Монолог», «Театр неиз-вестного актера», «Воспоминание» о Владимире Вы-соцком, «Мой нежно любимый детектив» и других. С 1992 года Камбурова — художественный руководи-тель созданного ею Театра музыки и поэзии. Актриса

елена камБурова —АктриСА «до ВоСтрЕбоВАНия»

активно выступает, ежегодно в июне и декабре при-езжает с концертами в Петербург, где ее ждут пре-данные, созданные ею же самой зрители.

В 1999 году она была награждена Царскосельской художественной премией. В ту осень Елена Камбу-рова получала эту награду вместе с Валерием Гер-гиевым, Мстиславом Ростроповичем, Юрием Люби-

творческаЯ лиЧНоСтЬ


певица Елена кАМбуроВА — дитя 1960-х годов, ее первую программу составили песни Новеллы Матвеевой и булата окуджавы. В 1966 году окончила эстрадное отделение государственного училища циркового искусства, а позже — отделение эстрадной режиссуры гитиСа. первую свою сольную пластинку записала в 1970 году на фирме «Мелодия». позже создала песенные циклы на музыку Микаэла таривердиева и Владимира дашкевича.

мовым, Андреем Битовым — певица, избегающая гигантских залов и рекламной шумихи. Певица на любителя, как говорят о ней многие — актриса «до востребования».

КлОУНЕССА ЗАПЕлАДа, Камбурова — «широко известна в узких кру-

гах», работает для зрителя, воспитанного на Цве-таевой, Волошине, Мандельштаме… Но все помнят напористый мальчишеский дискант, с которого на-чинается детский журнал «Ералаш»: «Мальчишки и девчонки! А также их родители! Веселые истории увидеть не хотите ли?..». Это тоже она, наша народ-ная, любимая слушателями, не изнуренными массо-вой культурой.

Наш диалог с ней длится уже много лет. А нача-лось все с первой записи на гибкой пластинке в жур-нале «Кругозор». Какое глубокое и прозрачное мец-цо, какие необычайные вибрации голоса на грани легкого медитативного погружения в тему… Что это было? Пение? Да, несомненно, но еще и какое-то не-объяснимое волшебство.

унессы. Легендарный Сергей Андреевич Каштелян, имевший много талантливых «крестников» на эстра-де и в цирке, познакомил свою ученицу с песнями Матвеевой. Их тогда еще никто не пел, кроме нее са-мой. Они казались необычными по форме, сложными по восприятию и исполнению. «Это твое» — сказал Каштелян, и Камбурова записала на радио «Какой большой ветер!..» и «Цыганку-молдаванку» — а ре-дакцию захлестнул шквал откликов…

Понятно, почему для маленькой клоунессы, род которой берет свое начало от приазовских греков, началось все с песенок Новеллы Матвеевой: при как бы «бытовой» фактуре они были пронизаны поэзи-ей самой тонкой выделки. Стихи, как определяю-щая образная основа песни, стали для Камбуровой ключом в процессе поиска репертуара. Музыка вос-принималась молодой актрисой как средство укруп-нения звучащей мысли. Ее увлекало максимальное сближение смыслов слова и звука. С первых шагов на сцене Елена Камбурова заявила о себе как тонкий и взыскательный художник.

Молодую певицу стали приглашать в универси-тетские и институтские залы. По-том ее нашел композитор Микаэл Таривердиев. Потом наступит «эпо-ха» Владимира Дашкевича и Юлия Кима, продолжится счастливое со-творчество с Булатом Шалвовичем, которое, как уверяет Елена Анто-новна, сохраняется и после его ухо-да… Со временем композиторы ста-ли писать специально для нее, в ее жанре, с учетом ее индивидуаль-ности, можно сказать, певица ста-новилась соавтором этих произве-дений.

Как писали СМИ, Камбурова соз-дала на эстраде свой стиль, возвела отечественный песенный жанр на высокую ступень, и это не оста-лось незамеченным. Булат Окуджава отозвался о ней как о явлении на нашей эстраде: «Природа позаботи-лась о ее вокальных средствах, но разве у нас мало исполнителей с прекрасными голосами? Я поражаюсь широте возможностей, которые демонстрирует этот мастер: точностью ее переходов от острого гротеска к мягкой грустной лирике, от трагической пронзи-тельности к тихому смеху. Не всякому дано счастли-вое сочетание вокала, ума и таланта. Этим обладает

Фрагмент беседы:— Мне бесконечно повезло: мое чисто возрастное духовное строительство совпало с шестидесятыми годами. В рам-ках допущенной свободы первым ожило вышелушенное из официоза слово. Свежее, точное, образное русское слово. Я уже читала «Ручьи, где плещется форель» и не могла не попасться в сети еще не вполне разрешенных тогда Ахма-товой, Мандельштама, Пастернака. И уже зазвучали но-вые голоса: Андрея Вознесенского, Юнны Мориц, несравнен-ной Беллы Ахмадулиной…

Хрущевская «оттепель» затопила все вокруг по-эзией. На подмостках Политехнического музея ви-тийствовали молодые дарования. Как-то бочком, незаметно и прочно проникла в наши души лирика арбатских дворов Окуджавы, его «Синий троллейбус» многих прихватил тогда с собой. Под тихий перебор дешевенькой гитары тихо и мудро «заговорила» Но-велла Матвеева.

С ее-то песен все и перевернулось вверх дном в жизни учащейся Московского эстрадно-циркового училища Лены Камбуровой, готовившей себя в кло-

тВорЧЕСкАя личность


шей реальностью, чем мощное камбуровское «Мо-сква златоглавая…». Или начать с романса Окуджа-вы и мгновенно объединить зрительный зал и сцену.

Все это будет — потом. А пока певица упрямо ра-зыгрывает свой трудный дебют, пряча возможности голоса, выигрывая в главном.

И подчиняясь вызову, зал не пассивно потребля-ет байты музыкальной информации, а работает. Тра-тит — и получает — энергию высокого порядка. «Бал-лада о жизни и смерти» Пабло Неруды — вот высота, с которой с которой начинается концерт. Или это «Песни гетто» на стихи Людвика Ашкенази, мощная «Тройка» Павла Васильева, контрастная андалузская символика Гарсия Лорки…

Елена Камбурова».Свободное владение голосом в очень широком

диапазоне, богатейший набор тембров и интонаций и актерское мастерство — качества, благодаря ко-торым Камбурова стала незаменима в кино, в пении за кадром: ее голос звучит более чем в ста кино-фильмах и мультфильмах. Камбурова поет за детей и взрослых, за лирических и характерных персона-жей, за зверей и сказочных существ. Среди ее ра-бот в кино — «Раба любви», «Дульсинея Тобосская», «Небеса обетованные», «Нас венчали не в церкви», «Приключения Электроника», «Мой нежно любимый детектив».

Репертуар певицы нарабатывался, как песок зо-лотой намывался. Но все это песни «до востребования». На телевидение Кам-бурова так и не пришла или, точнее, не была туда допущена. Там тон зада-ют звезды с совершенно другими стан-дартами.

БылА лИ ПУГАчЕВА НА КОНЦЕРТЕ КАМБУРОВОй?

«Банька моя, я твой тазик!». Этот перл из хорошо известного хита мож-но считать эпиграфом к современной эстраде. А можно взять и такой: «А за столиком в любимой кафешке я ре-шусь поцеловать тебя в щечку…». Милые публичные междусобойчики кумиров сцены, выясняющих на публике личные отношения, так и остались бы при-ятным пустячком для двоих, если бы их не усилива-ло многократно телевидение, насаждая безвкусицу, претенциозность, пошлость.

Но, по счастью, есть у нас и другие исполнители. Камбурова выходит на сцену «несценичная», так

и не изжившая до конца некоторую подростковую угловатость — и еще до первых аккордов фортепиано начинает напряженно и как бы с усилием проговари-вать в микрофон стихи Пабло Неруды.

А могла бы разыграть куда более выигрышный де-бют: выбежать, скажем, из-за кулис, нетерпеливо вы-дернуть из гнезда микрофон и рвануть свободно, раз-вернув всю красоту сильного меццо-сопрано: «Белеет парус одинокий…». Или же грянуть «Конфетки-бара-ночки» — с такой острой ностальгией по Москве ушед-шей, что «город ничтожный, кромешный, раешный» образца нового тысячелетия воспринимался бы мень-

Фрагмент беседы: — Чаще всего вы идете со своими вопросами к классикам. Они помогают вам сохранить уровень разговора о мире. Насколько сложно формировать репертуар?— Просто мучительно. Я прослушиваю авторов и ки-лометры аудиозаписей, вчитываюсь в стихотворные сборники — так редко блеснет что-то близкое мне, чем давно болеешь, что просто необходимо высказать. Толь-ко в этом случае беру песню в работу. Наверное, худож-ник — это, прежде всего, вкус.

Похоже, заполонившие экран Глюкозы, Децлы, Зверевы подобной ерундой не заморачиваются. Они и так звезды. Это все знают. В ушах навязли. Но от-чего Пугачева начинает под них «косить» и не по возрасту молодиться? Пресыщена? Устала от жизни? «Не было б тебя, тебя, тебя…»— неужели это все, что Примадонна может сказать зрителям?

И СМЕХ, И СлЕЗы, И люБОВьУ Камбуровой в концерте нет ни одной «проход-

ной» песни. Ее афиши с перечнем авторов стихов, случалось, отпугивали и бывалых администраторов.

Помню высокого лощеного светского льва — ди-ректора Ленинградского концертного зала конца 1970-х. Перед началом концерта он ходил по госте-вой ложе, заламывая руки: кто сегодня пойдет на Цветаеву и Таривердиева? А после шквального успе-ха певицы послал капризный жест нам, начинающим журналистам: чтобы завтра тут духу вашего не было! Завтра здесь будут сидеть «мои» люди.



тВорЧЕСкАя личность


Фрагмент беседы: — И не такое еще случалось! Помню, в одном об-ластном центре встречает нас чиновник из ко-митета по культуре и страшно удивляется: «Вас так мало?». (Было нас, как всегда, трое — я и мои музыканты). А в афише вон сколько народу пере-числено: Окуджава, Ким, Заболоцкий, Блок… Мы ждали большой концерт!».

А он и есть большой, густонаселенный колоритней-шими персонажами театра песни Елены Камбуровой. «Какое небо голубое, мы не сторонники разбоя…» — это Лиса Алиса из «Буратино»… Многие песенки из муль-тфильмов в ее исполнении давно зажили собственной жизнью. Комическое так же доступно Камбуровой, как трагизм. Они усиливают друг друга в ее искусстве, ибо живут тут рядом.

Да и в жизни Камбурова особенно ценит людей, в которых эти два начала идут рука об руку. Иначе не-возможно скрыть свое одиночество, «которым челове-чество заражено, как компьютер вирусом». Многому научило ее в этом смысле долгое общение с Фаиной Ра-невской, трагическое ощущение жизни у которой ком-пенсировалось равным по силе чувством юмора.

Такими были и ее любимый Жак Брель, король шан-сона, и Леонид Енгибаров, «клоун с осенью в сердце».

Фрагмент беседы:— Диагноз: «любовь». Когда он точен?— Когда осознаешь комплексы другого человека, как свои, и, видя его терзания, стараешься отвлечь, рассмешить. Ну, например, садимся мы как-то с Леней в такси, а он меня спрашивает: «Девушка, а вы меня знаете?». У него глаза были удивитель-но глубокие и разные: один улыбался, а другой пла-кал. Мне он казался пришельцем из других миров, куда время от времени докладывает: здесь что-то не так…

А я был занят — я думал о важном и ответил:— Гляди один, ведь жук не станет красивей, если

мы на него поглядим вдвоем, — и тут же понял, что это неправда».

А есть ли у нее самой какое-нибудь универсаль-ное средство от одиночества? В ответ Камбурова про-тягивает мне программку одного из своих концертов с эпиграфом из Яна Кросса:

«Жук! — закричал Малыш. — Иди погляди, какой он красивый!».

Долгое время казалось, что Камбурова — одинокий белый парус в волнах нашей эстра-ды. Но вот уже больше двух десятков лет под ее началом в Москве работает Театр музы-ки и поэзии, он располагается в бывшем ки-нотеатре «Спорт» напротив Новодевичьего монастыря. Десятки исполнителей, после-дователей певицы, потянулись сюда, чтобы самореализовываться в созданной Камбуро-вой уникальной творческой среде. В афише театра — «Человек из Ламанчи», «Времена года» (музыкальный спектакль на музыку че-тырех композиторов), «Грезы» (Шуберт, Шу-ман), «Капли датского короля» (по Окуджаве, конечно), сцены из бродвейских мюзиклов, вечера актерской и авторской песни.

И главное, улыбается Камбурова, теперь уже не спрашивают: «А что, «Молитву Фран-суа Вийона» написал сам Вийон?»…

наталья корконосенко

Фрагмент беседы:— Скажите, почему из широкого диапазона воз-можностей вашего голоса — красивого меццо-со-прано — вы выбрали песенный жанр?— Я убеждена, что песня — живое существо, ле-тящее во времени и в пространстве. Но в отли-чие от многих живых существ не имеет возраста, а имеет только дату и место рождения. И рожда-ется заново, воскрешается каждый раз, когда го-лос человеческий, душа человеческая соединяются с ней. Понятие о песне, к сожалению, сводится пре-имущественно к развлекательному жанру, тогда как песня может являться предметом Искусства с большой буквы. Ее воздействие на зрителя мо-жет быть сопоставимо с воздействием класси-ческой музыки, литературы, драматического ис-кусства. Конечно, я имею в виду песню, в которой поэтическая образность сочетается с безгранич-ными возможностями музыкальной интонации, голоса и актерской игры. В ней, как в капле воды, отражается весь мир человеческой души.



Зимние шапки 2015Головной убор — один из важнейших аксессуаров в зимнее время. Красивые и те-

плые шапка, шляпка или берет, смогут надежно защитить от холода, ветра и осад-ков, придать образу законченный вид и подчеркнуть индивидуальность владелицы.

шляПАДизайнеры предлагают боль-

шое разнообразие фасонов шляп. Широкополые придают образу женственность и загадочность, шляпа-клош, по форме напоми-нающая колокольчик, подойдет утонченным женщинам, совсем маленькие шляпки хороши для вечернего выхода в теплые дни. Шляпа может быть украшена лен-тами, стразами, брошами и пе-рьями, по цвету предпочтительны спокойные темные оттенки: темно-синий, шоколадный, бордо.

БЕРЕТСнова вернулся на подиумы!

Универсальный головной убор, который подойдет к любым чер-там лица, а в зависимости от фа-сона и расцветки, может соста-вить ансамбль с любым образом.

Чаще всего берет предлагают но-сить с платьями в романтическом стиле. Берет может быть выполнен из шерсти, меха и трикотажа, рас-шит пайетками.

МЕХОВАя шАПКАСамый популярный зимний го-

ловной убор. Наиболее актуаль-ны объемные меховые шапки-па-пахи и шапки-ушанки. По цвету предпочтительны натуральные варианты: черный, коричневый, серый, белый. Для экстравагант-ных женщин подойдут модели со сложной окраской меха, на-пример, в яркие цвета или даже с геометрическим принтом.

КАПОРУникальный головной убор,

сочетающий в себе функции ка-пюшона и шарфа. Капор обычно

выполнен из мягкого и комфорт-ного материала, который хоро-шо драпируется и красиво ле-жит. Такой головной убор очень удобен в носке, не приминает во-лосы, хорошо защищает от не-погоды и согревает в холода.

ВяЗАННыЕ шАПКИОбъемные шапки крупной вяз-

ки со всевозможными узорами и помпоном или же, наоборот, ла-коничные однотонные, плотно об-легающие голову. Вязанные шапки хорошо подходят к различным эле-ментам гардероба, но лучше всего сочетаются со спортивной и моло-дежной одеждой.

подготовила

анастасия воскресенскаЯ

МодНЫй Блок



7 января, в день православного праздника, при церкви Сергия радонежского был открыт духовно-просветительский центр Царскосельского благочиния. торжественный молебен, посвященный этому событию, возглавил царскосельский благочинный, настоятель храма святого преподобного Сергия радонежского, протоиерей геннадий Зверев. по окончании молебна люди, которые своими трудами или пожертвованиями способствовали созданию центра, были награждены патриаршими грамотами.

По словам отца Геннадия, этот центр явился площадкой взаимодействия свет-ского и церковного, которая будет слу-жить местом православного, нравственно-го и патриотического воспитания прихожан благочиния всех возрастов. При центре планируется вести обширную просвети-тельскую деятельность — он станет местом проведения тематических встреч в рамках различных православных движений, клу-бов, конференций и многих других меро-приятий.

Сама формулировка «центр при храме» не совсем точна. Более верно было бы ска-зать: храм при духовно-просветительском центре» — подобно церквям при высших учебных заведениях или больницах. Свя-зано это с тем значительным местом, кото-рое центр уже сегодня начинает занимать в жизни всех православных жителей Цар-ского Села и окрестностей.

духовное НАЧАло

единое начало

духоВНоЕ начало


Далеко не случайно и особое внимание высшего церковного и государственного руководства к этому центру. Именно такая форма просветительского взаимо-действия церкви и общества, ос-нованная на православии, истин-но русской культуре и доблестных традициях русского воинства как нельзя лучше способствует нрав-ственному росту каждого чело-века, даже маловоцерковленно-го, воспитанию патриотизма, что является непременным залогом процветания православия и оте-чества.

Уже сегодня при духовно-про-светительском центре проходит много интересных мероприятий. Прежде всего, в нем открыта вы-ставочная экспозиция, посвящен-ная истории четырех легендарных гвардейских стрелковых полков Царскосельского гарнизона, один из которых — лейб-гвардии 2-й Царскосельский стрелковый ба-тальон (развернутый в 1910 году до полка) — некогда занимал по-мещения центра. Здесь распола-галась учебная зала, военная кла-довая и сам храм преподобного Сергия Радонежского.

Материалы экспозиции отра-жают исторический путь гвардей-ских стрелковых батальонов-пол-ков с 1854 по 1918 годы. Особое внимание уделяется самоотвер-женному героизму стрелков в рус-ско-турецкую вой ну 1877–1878 гг. и в Первую мировую вой ну. До недавнего времени эту вой ну справедливо называли забытой, и именно Царское Село сыгра-ло исключительно важную роль в снятии этого позорного клейма, в воздании должной памяти и ува-жения героям, отдавшим свою жизнь за веру, царя и отечество.

Этим целям отчасти послужила и экспозиция при духовно-просве-тительском центре — в месте, где царскосельские стрелки молились перед отправкой на фронт, куда привозили и где отпевали тела ге-роев, как нельзя лучше можно по-нять, почувствовать и узнать то непростое время.

Экспонаты для выставки были предоставлены известными музе-ями и коллекционерами. Среди многочисленных представленных здесь реликвий, есть стрелковый китель, принадлежавший импе-ратору Николаю II, редкие образ-цы предметов полковых сервизов, коллекция образцов оружия, со-стоявшего на вооружении гвар-дейских стрелковых частей с мо-мента их создания и до 1917 года и многие другие.

В центре создана возможность заниматься в творческих классах швейного дела, витражного ма-стерства и в кружке авиамодели-рования.

В швейной мастерской под руководством дизайнера, посвя-тившего свою жизнь возрожде-нию традиций русских белошвеек, можно обучиться филигранному мастерству и, к примеру, сшить по подлинным образцам XIX века кре-стильное или венчальное платье. А ведь именно тщательная подго-товка к таким важным событиям, как крещение или венчание, помо-гала людям осознать великое зна-чение этих таинств.

В витражной мастерской дети могут начать осваивать это слож-ное, но прекрасное искусство ро-списи на стекле под присмотром мастеров, принимающих участие в реставрационных работах над витражами многих православных храмов. Ведь в Царском Селе силь-на своя витражная традиция — до-статочно вспомнить хотя бы витра-жи в алтарной части Знаменской церкви или витражный иконостас кирасирской церкви во имя свято-го мученика ИулианаТарсийского.

духовное НАЧАло


Кружок авиамоделирования при центре открыт неслучайно — он отражает историческую па-мять о богатом авиационном про-шлом Царского Села: неподалеку,

на Софийском плацу, в 1911 году был построен аэродром, на кото-ром регулярно при высочайшем присутствии проводились испы-тания новейших авиационных об-

разцов, а также проходили одни из первых авиашоу в Российской империи. В годы Первой мировой вой ны на Царскосельском аэро-дроме базировался авиаотряд, основной задачей которого было прикрытие императорской рези-денции с воздуха.

На курсах авиамоделирования ребята могут не только общать-ся со священником, ведущим кру-жок, на религиозные темы, но за кропотливым занятием познавать интересные страницы истории русской военной авиации, кото-рая была образцом боевой смело-сти и патриотизма.

В открытом духовно-про-светительском центре (Фураж-ный пер., 4) стирается грань между православной верой и па-триотизмом, богословскими и историческими истинами, про-исходит объединение этих высо-ких категорий, возрождаются кра-сивые старинные традиции.

ВЗгляд специалиста


поЗаБотьтесь о сеБе!Вопрос о профилактике стоматологических за-

болеваний является чрезвычайно актуальным, так как пациенты чаще всего обращаются к специалисту с уже имеющимися проблемами полости рта. А бо-лезнь, как известно, легче предотвратить, чем ле-чить. Необходимо помнить, что от состояния здоро-вья полости рта зависит состояние всего организма в целом.

Наиболее частой причиной развития стоматологи-ческих заболеваний является неудовлетворительная гигиена полости рта, в результате чего на зубах обра-зуется налет, состоящий из бактерий и продуктов их жизнедеятельности. К нему присоединяются минера-лы слюны, образуя зубной камень, который является инфекционным и травматическим фактором, вызывая воспалительные явления слизистой оболочки и кост-ной ткани. Следствием становятся такие заболевания как гингивит, пародонтит, пародонтоз, которые без своевременного лечения быстро прогрессируют, при-водя к выпадению зубов и другим тяжелым послед-ствиям. Представьте себе, что площадь пораженных тканей при умеренном пародонтите равна площади ладони взрослого человека. Человек об этом даже не подозревает. А инфекции, циркулируя по всему ор-ганизму, негативно влияют на состояние желудочно-кишечного тракта, имунную систему в целом и даже могут оказывать влияние на плод у беременных жен-щин, проникая с кровью через плацентарный барьер. Также под налетом и зубным камнем нарушается це-лостность эмали зубов, что приводит к возникнове-нию кариеса и его осложнениям.

Помимо индивидуальной гигиены полости рта, которая включает в себя чистку зубов не реже двух раз в день, использование дополнительных средств

и предметов гигиены (опо-ласкиватели, зубные

нити, ирригаторы и т. д), мы рекомендуем нашим пациентам проводить профессиональную гигиену по-лости рта не реже одного раза в 6 месяцев, которая включает в себя снятие зубных отложений, полиров-ку зубов и их фторирование.

В клинике «Царскосельская стоматология» фтори-рование зубов проводится несколькими способами: это нанесение фторсодержащего лака на зубы, двух-этапная обработка зубов глубоким фторидом, нане-сение фтористого геля, предотвращающего разруше-ние зубов, с последующим фтористым полосканием в домашних условиях. Одной емкости с фтористым полосканием хватит на два курса лечения, причем второй курс проводится через 6 месяцев. Также врач обучит вас, как правильно чистить зубы, пользовать-ся электрическими зубными щетками Oral B, ирри-гаторами Waterpik Waterflosser, подберет необходимые именно вам предметы гигиены, расскажет обо всех име-ющихся проблемах и вариантах их устранения.

Мы желаем каждому па-циенту найти своего сто-матолога, посещать его не реже одного раза в 6 меся-цев и выполнять все его ре-комендации. Важно помнить: даже если вас ничего не беспо-коит, не пренебрегайте профи-лактическими осмотрами и будьте здоровы!

Зульфия мамишова,врач стоматолог-терапевт

клиники «царскосельская стоматология»

вечные ЦЕННоСти


Где вы получили художествен-ное образование и как стали ре-ставратором? — Я родом из Кустаная, куда роди-тели поехали в 1956 году по комсо-мольской путевке осваивать цели-ну. Мне повезло с учителями, а это очень важно, встретить в юности наставника. Моим первый учите-лем рисования был преподаватель в школе, Владимир Венгерский. По образованию он был скульптор, у него была мастерская, в которой находилась большая библиотека. Там я читал много книг по искус-ству, живописи, архитектуре. И он мне много рассказывал. В резуль-

реставраториЗ роЗоВого пАВилЬоНА

петербург славится своей школой реставрации и реставрационными традициями. Сколько памятников прошлого возродилось из руин благодаря уникальному, профессиональному, кропотливому труду ленинградских-петербургских мастеров. С одним из таких профессионалов мы познакомились в павловске — это реставратор-живописец Виктор Андреевич хМЕлЕВСкий. Наш разговор состоялся в прохладном зале розового павильона, пустующего в это время года, с которого начинался реставрационный путь Виктора Андреевича.

тате у меня созрело желание по-лучить художественное образова-ние. А ближайшее художественное учебное заведение было в Сверд-ловске. Но он сказал, что уж если учиться, то только в Ленинграде.В Ленинград я полетел без роди-телей, но мой учитель полетел со мной, поскольку хотел повидать своих старых товарищей. Я соби-рался поступать в художественное училище имени Серова. Но с по-дачей документов тогда опоздал, и чтобы не пропал год, поступил в реставрационное училище, ко-торое находилось в Ульянке, на столяра-краснодеревщика, ко-

торых там называли «табуреточ-никами». Честно говоря, я плохо помню этот год обучения. Больше запомнил другое, что через свое-го кустанайского учителя я попал в семью замечательного художни-ка, графика Михаила Михайловича Двинянинова. Я приходил к нему по выходным, писал там натюр-морты, а вечерами еще занимался в ДК им. Первой пятилетки, кото-рого сейчас уже нет, а на его ме-сте построили здание Мариинки-2. Там была народная изостудия, ко-торой руководил профессор Ака-демии художеств Юрий Иванович Скориков. Там я рисовал антики,

ВЕЧНЫЕ ценности


а по субботам ходил на улицу Ру-бинштейна, в Дом народного твор-чества, где можно было рисовать обнаженную натуру. Потом я попал в армию, два года служил в Ко-стромских лесах. За эти два года Михаил Михайлович выставлял мои работы в Москве и Ленинграде, они даже получали дипломы.Вернувшись из армии, я подал до-кументы и свои работы в мухин-ское училище. Мне сказали, что у меня хорошие акварели, «гипсы», но еще надо работать над «живой головой» и рекомендовали посту-пить на подготовительные курсы — мы называли их «подкурсы». В это время я подружился с Никитой Лю-бимовым, отец которого Леонид Александрович Любимов был из-вестным художником-реставрато-ром. Ему понравились мои работы и он устроил меня в объединение «Реставратор», в Петергоф, учени-ком резчика по дереву. Это было в 1978 году, и мне приходилось с улицы Бабушкина ездить к вось-ми часам утра в Петергоф — а за опоздание посылали на разгрузку досок. Вечерами я ездил в мухин-ское училище на подкурсы. Но с по-ступлением как-то не торопился, мне казалось, что я еще не готов. Тогда друзья стали меня подгонять и говорить: «Уже надо открывать счет!». Они имели в виду, что надо открывать счет поступлений, по-тому что с первого раза поступить в мухинское училище было прак-тически невозможно. Некоторые поступали в «муху» по шесть-семь раз. На следующий год я поступил с первого раза, сдал все экзамены по специальности на «пять» и по-сле второго курса в числе лучших студентов поехал в Венгрию на практику. Вообще у нас были инте-ресные летние практики. Диплом

я защитил с отличием и по распре-делению вернулся в Кустанай, хотя уезжать страшно не хотелось — я полюбил Ленинград всей душой. В Кустанае были художественные мастерские, в которых я прорабо-тал три года, выполнял монумен-тальные работы: панно в технике «сграффито», достоинством кото-рых является большая стойкость. На стену наносится несколько от-личающихся по цвету слоев штука-турки (когда штукатурный раствор окрашивается разными пигмента-ми), затем штукатурку, пока она сырая, соскребают на разную глу-бину, чтобы обнажить слой с нуж-ным цветом — таким образом доби-ваются необходимого изображения. Работа тяжелая, но работать надо очень быстро, пока не встал рас-твор. Эта техника древняя, сродни фреске, она применялась для укра-

шения фасадов замков, богатых до-мов в Европе. Еще я делал росписи в общественных зданиях, участво-вал в городских и республиканских выставках.

И о реставрации вы тогда не по-мышляли? — Нет. Но в 1988 году, когда в Га-грах я делал фонтан, Любимов при-гласил меня сюда, в Павловск, для выполнения художественных ра-бот в Павильоне роз, который в то время только начали восстанавли-вать. Он уже был построен, но нам еще предстояла большая подгото-вительная работа — надо было сде-лать эскизы, картоны, эталоны… Конечно, у нас было достаточное количество фотодокументов, что бывает не часто, обмеры, акварель Танцевального зала Розового Пави-льона нашли в Третьяковской гале-

в павловском дворце происходили радостные встречи. виктор хмелевский с актером владиславом стржельчиком, скульпторами марией литовченко и михаилом аникушиным, и своим наставником леонидом любимовым. 1992 год



рее. Наша работа длилась семь лет — и мы работали увлеченно. Нас никто не торопил, что не могло ни радовать. Тогда директором музея-заповедни-ка в Павловске был Юрий Виталье-вич Мудров. Монохромная живопись под золоченую бронзу, так называе-мая «арматура», от латинского — воо-ружение, (композиции, составленные из доспехов и оружия) написана по штукатурке клеевыми красками, а по-лихромная (цветочные венки, гирлян-ды) — на бязи, которая клеилась на плафон и фриз. Причем так и было сделано художником Дж. Б. Скотти из-начально. Затем следовала бликовка золотом, создавая объем и особую на-рядность всей живописи. В 1996 году состоялось торжественное открытие Розового павильона. Была выпущена памятная медаль, но в тот день, нам с Любимовым ее не хватило. Правда, потом все-таки медали для нас нашли.Отдельной историей в павильоне ста-ло выполнение 20 цветочных гирлянд, которые крепятся к плафону и окру-жают центральную люстру, создавая, таким образом, что-то вроде цветоч-ной корзины — интересное и необыч-ное решение. Они выполнены из шел-ка и бязи, в среднем длина каждой гирлянды от пяти до семи метров. Для того чтобы их изготовить, потребова-лось сделать 2,5 тысячи роз. А я в му-хинском училище учился на факуль-тете «Интерьер и оборудование» по специализации: «декоративные тка-ни», и моей дипломной работой был гобелен «Салют Победы». Я изучал технику холодного и горячего бати-ка, то есть с росписью и аппретиро-ванием ткани я был хорошо знаком. Поэтому мне поручили разработать методику и технологию создания этих гирлянд. И мы всей бригадой занима-лись изготовлением роз, собирая их в гирлянды. А потом мы продолжали работать с Любимовым и бригадой на

виктор хмелевский в розовом павильоне в 1995 году

Эскиз воссоздания росписи светильников розового павильона. автор в. хмелевский



различных объектах, в основном, во дворцах Петергофа, в Царском Селе, Таврическом дворце.

Какие еще работы вы выполня-ли в Павловске?— В 2000 году мы реставрировали плафон в Библиотеке Росси. Из-вестно, что во время вой ны она была уничтожена пожаром, пере-крытие между Библиотекой и Га-лереей Гонзаго было обрушено. После вой ны художник и рестав-ратор Анатолий Трескин восстано-вил живопись Барнабо Медичи, но со временем она тоже потребовала реставрации. Потом нам пришлось реставрировать две небольшие фрески Скотти в туалетной Марии Федоровны. Еще была интересная работа для покоев Марии Федоров-ны. Там, в Камердинерской, нахо-дились графические пейзажи, вы-полненные в технике: тушь, перо, акварель, немецким художником ХVIII века Антоном Штраком. Я сде-лал копии с этих работ, а также ко-пию с гуаши А. Мартынова, и сей-час они находятся в экспозиции.

А в Царском Селе вам приходи-лось работать?— В 1989 году мы расписывали фрески на фасадах в Китайской деревне. А в 1996 году воссозда-ли живопись в павильоне «Зал на острову» по проекту архитектора А. А. Кедринского. Но там были до-пущены технические ошибки с ото-плением и вентиляцией, и после окончания работ буквально за два-три года наша живопись постра-дала — пошел грибок, стала вы-ступать соль, началось шелушение красочного слоя. Поэтому в 2000-х годах пришлось реставрировать уже нашу живопись, но это дела-ли не мы.

В поселке Александровская, в хра-ме Казанской иконы Божией мате-ри я сделал проект Царских врат, и написал для них иконы яичной темперой на досках.

Среди всех ваших работ и объ-ектов, есть какой-то особый, который стал для вас наиболее значимым и интересным?— У нас была большая работа в церкви Святой Екатерины в Му-рино, в районе станции метро «Де-вяткино». Эта церковь была по-строена в 1790 году архитектором Львовым, а иконы для нее писал Боровиковский. Храм чудом сохра-нился, потому что уже было реше-ние о его сносе. Но все убранство там было утрачено, поэтому нам приходилось все воссоздавать по аналогии с другими храмами и ра-ботами мастеров того времени. Настоятелю, отцу Николаю, уда-лось договориться с Русским музе-

ем — и мы копировали там работы Боровиковского, Шебуева, Варне-ка, написали запрестольный образ Воскресения по эскизу Брюллова — всего 17 работ. Например, Боро-виковский написал образы четы-рех евангелистов для Царских врат Казанского собора. Мы их скопи-ровали размером в несколько раз больше для парусов храма в Мури-но. А для Царских врат этой церк-ви я взял за аналог изображения четырех евангелистов и Благове-щение у Варнека, который напи-сал эти образы для церкви святой Екатерины в Академии художеств. Работы по живописи начались в 1990 году, когда настоятелем был утвержден протоиерей Нико-лай Тетерятников.В Петергофе в течение двух лет-них сезонов в 2000–2001 годах мы проводили технически сложную реставрацию живописи Монплези-ра. В Большом дворце Петергофа

в камердинерской павловского дворца


занимались реставрацией живописи на парадной лест-нице. В свое время Любимов, Никифоров и Корбан вос-создавали там живопись, и к 2003 году пришло время реставрации настенной живописи и большого плафона. В 2004 году там же в Петергофе у нас была работа в Ца-рицыном павильоне и Екатерининском корпусе. Но одним из наиболее сложных объектов оказался Дом Яковлева на Васильевском острове. Этот дом был постро-ен в 1770 году, а потом в 1818–1821 годах он перестраи-вался. Там была сложная техническая проблема — живо-писные плафоны с росписями Скотти провисли. Дранка на потолке вместе со штукатуркой отошла от балок пе-рекрытия, и возникла угроза обрушения потолка. Нужно было вернуть все на свое место. До этого, мне подобную операцию делать не приходилось, и надо было найти какое-то решение. В общем, были сделаны такие щиты из толстой фанеры со слоем поролона. Снизу мы подставля-ли домкраты, и таким образом выжимали плафоны к пе-рекрытию. В балках засверлили сотни отверстий, и через них известково-клеевым раствором укрепили штукатур-ный слой с живописью. Когда щиты были сняты, потолок стал держаться и выглядел идеально ровно.Должен признаться, как всякий художник, я не очень люблю заниматься техническими проблемами, но в ре-ставрации никуда от этого не деться. Каждый объект не похож на предыдущий, и везде нужно решать какие-то новые проблемы, задачи.

В Петербурге у вас были интересные работы?— Конечно. В храме Спаса-на-Крови мы расписывали Сени, которые были исполнены в гипсе, и нужно было сделать имитацию под уральские самоцветы.Одной из последних больших работ стало восстановление интерьеров церкви святого благоверного князя Алексан-дра Невского в здании Сената на площади Декабристов. Там живопись была утрачена — во время вой ны в здание попали снаряды. Потом определенный вред нанесли со-ветские ремонты, многочисленные побелки… Штукатурка была в ужасном состоянии — там был мощнейший краки-

Фриз розового павильона

хмелевский за росписью плафона павильона аэровокзала «пулково 2»


люр, высолы, грибок... Пришлось всю старую штукатурку удалить и нанести новую. Большой пробле-мой было найти какие-то докумен-ты, фотографии интерьера церк-ви. В конце концов, удалось найти несколько фотографий в архиве КГИОПа. Надо было выполнить всю подготовительную работу, то есть подготовить историческую справ-ку, собрать иконографию, про-вести консультации с игуменом Александром Федоровым, сделать эскизы, картоны, эталоны. И в ре-зультате за год мы воссоздали всю живопись в технике «гризайль», купол состоит из восьми компо-зиций по ветхому завету, Святая Троица — в конхе алтаря, орнамен-тальные композиции — на сводах и в арках. Площадь всей живописи 416 кв. метров.Нас приглашали и в Константинов-ский дворец, но в это время мы как раз работали на Парадной лестни-це Петергофского дворца и вынуж-дены были отказаться. Но позже по моему проекту была выполне-на живопись плафона в коттедже «Владимир», который находится на территории Константиновско-го дворца.

А в других городах приходилось работать? — В основном, в Москве. В 1995 го-ду, Иван Петрович Саутов, дирек-тор ГМЗ «Царское Село» пригласил нас поработать в Москве, в Сенат-

ском дворце Кремля. Дворец был построен по проекту архитектора Матвея Казакова, но там никогда не было живописи. Уже современ-ные петербургские архитекторы сделали проект росписей в ряде помещений, и нам предстояло в кратчайшие сроки выполнить живопись, что и было сделано. Сейчас дворец является рабочей резиденцией президента России. В 2010 году в Грановитой палате Московского Кремля занимались реставрацией масляной живопи-си. В 2004 году довелось порабо-

тать на Валдае, в резиденции пре-зидента. Были выполнены росписи по авторским проектам, в том чис-ле кабинета и музыкальной гости-ной. Позже, там же на Валдае, для бывшей дачи Сталина, которая ре-конструировалась, я делал карто-ны и эталоны фризов в стиле ста-линского ампира.

Чем вы занимаетесь сейчас, где работаете?— С ноября прошлого года я ра-ботаю в Сергиевом Посаде, Трои-це-Сергиевой Лавре. Там ведется

Эталон декоративной росписи церкви александра невского в здании сената. автор в. хмелевский



си» в Большом зале, плафоны для Картинного зала, Янтарной комна-ты, других парадных залов двор-ца. Последними залами стали три Антикамеры. Любимов был пред-седателем художественного сове-та по реставрации, его приглаша-ли на приемку работ, и он часто брал меня с собой. С Александром Александровичем Кедринским мы общались, когда работали в Зале на острову. Авторитет у него, ко-нечно, был непререкаемый. Вспо-минаю удивительного профессио-нала М. Г. Колотова. С Анатолием Михайловичем Кучумовым, хра-нителем Павловского дворца, мне довелось встретиться однажды, в павильоне Роз. Я вез его в коля-ске от Павловского дворца. Мы си-дели здесь, в Павильоне роз, и бе-седовали втроем с Любимовым.

Насколько сложно быть столь универсальным, выполнять со-вершенно разные по характеру и технике работы?— Конечно, основной профиль моей работы — реставрация и вос-создание монументальной живо-писи памятников архитектуры. Но мне всегда нравился универ-сализм, всегда хотелось попробо-вать себя в чем-то другом, в раз-ных материалах, будь то керамика или витраж, мозаика или гобелен. Например, в Гаграх я делал фон-тан по собственному проекту. Там применялась мозаичная отделка смальтой декоративных кувшинов и самого бассейна фонтана, арки были сделаны из белого мрамо-ра. Для меня это была интересная творческая монументальная рабо-та в начале моего пути.

Беседовал сергей Щавинский

огромная комплексная работа по всему монастырю, работает мно-жество людей и компаний. Мы ведем работы в церкви во имя Сошествия Святого Духа на апо-столов, в простонародии называ-ется Духовская церковь. Она по-строена псковскими мастерами в первой половине XV века, но жи-вопись там более поздняя — кон-ца XIX века. Масляная живопись по штукатурке украшает весь храм. К сожалению, как известно, мас-ляные краски и известковая осно-ва плохо уживаются. С такой про-блемой мне пришлось столкнуться еще в далеком 1993 году в Успен-ской церкви на Васильевском острове. Поэтому сейчас Духов-ской церкви требуется большая, серьезная реставрация. Вместе со мной работы ведут опытные ре-ставраторы В. В. Литвин, С. И. Ва-син, С. Г. Лукьянов и другие.

Кого вы с благодарностью вспо-минаете из ушедших коллег и ваших наставников?— Прежде всего, моего учителя, наставника и друга Леонида Алек-сандровича Любимова, человека необыкновенно мягкого и дели-катного, но в работе принципи-ального и требовательного, боль-шого мастера с душой ребенка. Сейчас мне его очень не хвата-ет. Конечно, я должен назвать из-вестную бригаду живописцев-ре-ставраторов Казакова, которую позже возглавил Борис Николае-вич Лебедев: Виталия Геннадье-вич Журавлева, Юрия Федоровича Шитова, Ивана Арестовича Алексе-ева — это мои старшие товарищи, мои учителя. Они начинали в Пе-тергофе, потом перешли в Екате-рининский дворец — восстановили живописный плафон «Триумф Рос- в

о в

рем

я р

аб

оты

на

д в

осс

озд

ани

ем р

осп

исе

й ц

еркв

и а

лек

сан

др

а н

евск

ого

в з

дан

ии

сен

ата

хранители


Среди научных сотрудников музея-заповедника «Царское Село» много молодых и целеустремленных людей. одна из них — Екатерина ЕпАриНоВА, хранитель фонда «Архитектурная графика», удостоенная, наряду с другими сотрудниками музея, Всероссийской историко-литературной премии «Александр Невский» за организацию выставки об Александре кедринском. Мы полагаем, что нашим читателям будет небезынтересно познакомиться с представительницей молодого поколения научных сотрудников музея-заповедника.

Екатерина Сергеевна, для нача-ла, пожалуйста, несколько слов о себе.— Я родилась и выросла в Пушкине. Училась в 410-й школе, по-моему, са-мой замечательной школе нашего го-рода. И несмотря на физико-матема-тический уклон школы, у нас были очень хорошие преподавали по исто-рии: Валентина Петровна Аветисян и Платон Александрович Маноцков — их уроки я помню до сих пор.

хранители

архитектурнаЯ ГраФика — кАк жиВой иСтоЧНик…

хрАНитЕли


Вы любите учиться?— Да, пожалуй. И благодарна судь-бе, что работаю в музее-заповед-нике «Царское Село», у меня есть возможность узнавать ежедневно что-то новое. С Екатерининским дворцом я связана с давних пор. Именно в стенах дворца распола-галась художественная школа, на-званная позднее в честь Ивана Пе-тровича Саутова, куда я поступила, когда мне было пять лет. Тогда все было намного проще. Школа находилась в самом дворце, поэто-му у нас была возможность часто посещать музей и нередко занятия проходили в его восстановленных залах: мы рисовали интерьеры Ка-мерона, предметы мебели, фар-фор. Многие музейные экспонаты и интерьеры я хорошо запомнила с тех пор. Помню, как постепенно воссоздавалась Янтарная комната, заполнялось пространство стен, затянутых холстом. Запомнились залы, в которых велась реставра-ция и шли экскурсанты. Занятия вела Вера Васильевна Жданова, она совмещала экскурсии по двор-цу и практические занятия. Летом пленэр проходил в парках и садах, а осенью на занятиях живописью мы выбирались в парк, прекрас-ные деревья с золотыми кронами, отражающиеся на глади озера, за-помнились с детства. По выходным занятия продолжались допоздна, порой до 10 вечера. В стенах шко-лы мы справляли Новый год и обя-зательно пекли из теста «елочные украшения» для птиц и ими укра-шали ель в парке. Другим ярким воспоминанием детства стал Эрмитаж, куда я по-пала, будучи совсем ребенком, впервые вместе с сестрой на экс-курсию для детей на английском языке. С тех пор я очень полюби-

ла это место, особенно мне нра-вились залы на первом этаже, по-священные истории Египта, тогда мне хотелось заниматься архе-ологией. Язык — это другое се-рьезное увлечение, я окончила ЛГУ им. А. С. Пушкина по специ-альности: история и английский язык. В университете изучала ла-тынь, что помогло изучить ита-льянский язык, также учила не-мецкий. Эти знания полезны и на работе. В прошлом году в Венеции прошла выставка «А. Палладио. От Барокко до модернизма», в ко-торой принимал участие и наш му-зей. А в 2010 году мы принимали участие в выставке, посвященной архитектору Сильвио Данини, в его родном городе Мантуе. К выставке был выпущен каталог работ Дани-ни из собрания ГМЗ «Царское Село» на итальянском языке. Инициатора-ми этой выставки стали Лариса Ва-лентиновна Бардовская и Владимир

Бертаццони — талантливый писа-тель, знаток истории, переводчик, который долгое время был мэром Мантуи. Он написал монографию о Сильвио Данини. К великому со-жалению, Владимир Бертаццони умер в ноябре прошлого года.

Расскажите, пожалуйста, ког-да вы стали работать во двор-це, и о фонде «Архитектурная графика», который вы храните.— Во дворец я пришла в 2007 году. Музей — это труд очень многих лю-дей. Меня очень тепло приняли, у нас замечательный коллектив. Я признательна за поддержку и по-мощь нашим вдохновителям Ираи-де Куртовне Ботт и Ларисе Вален-тиновне Бардовской. Благодаря им к сегодняшнему дню я участвовала в нескольких международных про-ектах, выступала на конференци-ях, опубликовала несколько сво-их работ.

рабочий стол архитектора а. а. кедринского в его мемориальном кабинете

хранители


Музейная коллекция «Архитек-турная графика» насчитывает не-сколько тысяч предметов и свя-зана с историей строительства царскосельской резиденции. Про-екты павильонов и дворцов добав-ляют важные штрихи к архитек-турной истории Царского Села. В коллекции представлены образ-цы оригинальной графики зодчих, работавших в Царском Селе. Эво-люция развития парадной летней резиденции полно и многообразно проиллюстрирована графическими листами из собрания, несущими на себе отпечаток личного вкуса за-казчиков.

Эти проекты относятся не только к дворцу, но и к самому городу Царское Село?— Значительную часть коллекции составляют чертежи, отражаю-щие основные этапы возведения

города Царское Село: это планы кварталов, проекты общественных и жилых зданий (проект городской больницы, здания полиции и пр.).К сожалению, часть коллекции по-гибла в годы вой ны, так как черте-жи не относились к приоритетным предметам, которые подлежали эвакуации в первую очередь пе-ред оккупацией города Пушкина в 1941 году. Многие предметы, уже подготовленные, просто не успели вывезти, к ним относились и чертежи — тогда не хватило вре-мени и сил. Фонд «Архитектурная графика» — это бесценное собрание фикса-ционных чертежей архитекторов, работавших во дворце в XVIII–XX столетиях. Немалую часть фон-да составляют проекты рестав-рации Екатерининского дворца, парковых павильонов в послево-енное время.

В 2010 году к 300-летию Царско-го Села был издан альбом «Архи-текторы Царского Села», для ко-торого я подготовила статью об Андрее Ивановиче Штакеншней-дере, больше известном по таким постройкам, как Мариинский и Ни-колаевский дворцы в Петербурге. О его творчестве в Царском Селе известно меньше. В 1855 году он совместно с архитектором И. А. Мо-нигетти выполнил проект плафо-нов для залов Анфилады, в том числе и для Большого зала Ека-терининского дворца. По его проекту была построена Розовая (Баболовская) караулка в Алек-сандровском парке, а также не-сохранившийся дом Е. П. Кочубея. Часть его построек и работ в Цар-ском Селе была утрачена, в част-ности, часовня великой княгини Александры Николаевны (доче-ри Николая I, скончавшейся при

витрина с наградами а. а. кедринского

хрАНитЕли


родах в Александровском дворце в 1844 году), некоторые интерьеры Александровского дворца и так да-лее. В альбоме приведены изобра-жения чертежей Штакеншнейдера из нашего фонда «Архитектурная графика».

А бывали случаи, что пропавшие во время вой ны чертежи возвра-щались?— Был такой случай, когда одна дама из Новосибирска верну-ла нам чертеж А. Баха одного из домов Фридентальской колонии. Этот чертеж принадлежал дворцо-вому правлению Царского Села. Но такое происходит крайне редко. Ведь чертежи относятся к вещам хрупким и хранятся только в спе-циальных условиях. Предполагаю,

что военное время они не смогли пережить. Так что во время вой ны погибали не только люди. Мы сейчас готовимся к 70-летию со дня Победы. Тема вой ны очень тяжелая для нашего дворцово-пар-кового ансамбля, да и для наше-го города в целом. Практически на сегодняшний день не осталось очевидцев, кто пережил то страш-ное время. Занимаясь этой темой, я узнала, что за время оккупации город был разрушен, население при фашистах не обеспечивалось продовольствием, поэтому в горо-де за время оккупации погибло от голода почти 10 тысяч человек. Восхищаюсь и преклоняюсь перед научными сотрудниками, которые за 83 дня осуществили эвакуацию музейных экспонатов. Они выпол-

нили почти невозможное, попыта-лись спасти самые ценные пред-меты из собрания музея. Научные сотрудники Вера Владимировна Лемус, Евгения Леонидовна Ту-рова, Тамара Феодосьевна Попо-ва уходили последними из дворца. Причем они не успели на подво-ду, на которой должны были уе-хать. Так как в подвалах Екатери-нинского дворца, где пряталось от обстрелов множество женщин с детьми, стариков, начались вол-нения, им пришлось пойти их успо-каивать. А в это время подвода уе-хала, их не дождавшись, поэтому они уходили в Ленинград пешком, а затем чудом смогли попасть на последний поезд. Произошло это 17 сентября.Дворцы и парки уникального цар-

рисунки екатерины епариновой

хранители


скосельского ансамбля значитель-но пострадали в годы Великой Отечественной войны. Екатери-нинский дворец, в течение двад-цати восьми месяцев находивший-ся на оккупированной территории, к 1944 году превратился в обго-ревшие руины. Некоторые парко-вые павильоны были частично или полностью разрушены, серьезные повреждения получили и другие здания комплекса. В 2010 году совместно с Евгенией Папакиной в рамках подготовки юбилейной выставки «Царское Село. Достоя-ние нации» мы работали над раз-делом, посвященном реставрации музея-заповедника, и подготови-ли статью для каталога выставки. Теперь, по прошествии более чем полувека после страшной войны, реставрационно-восстановитель-ные работы в музее, начавшиеся

в 1950-е годы, можно без преуве-личения назвать единственными в международной практике. За каж-дым возрожденным зданием, ин-терьером, картиной — труд многих и многих преданных своему делу реставраторов, которые работали в тяжелейших условиях: без ото-пления, света, иной раз под откры-тым небом, расчищали дворцовые завалы, восстанавливали дворец. Среди памятников, возрожденных из пепла, особое место занимает Екатерининский дворец. Автор про-екта реставрации Александр Алек-сандрович Кедринский — один из легендарных архитекторов, По-четный член Российской академии архитектуры, заслуженный ар-хитектор России, лауреат Ленин-ской премии и Премии президен-та России, свою жизнь посвятил восстановлению разрушенных па-

мятников архитектуры Ленинграда (Санкт-Петербурга) и пригородов. Исключительная заслуга Кедрин-ского в том, что он разработал ме-тодику и практически обосновал возможность комплексного воссоз-дания дворцово-парковых ансам-блей, почти полностью уничтожен-ных в годы войны.В 2013 году, к памятной дате 10-ле-тия со дня кончины А. А. Кедринско-го, была открыта выставка «Жизнь, посвященная дворцу…». Занима-ясь восстановлением дворца бо-лее 45 лет, работая над воссозда-нием Янтарной комнаты, Золотой анфилады легендарный архитек-тор в быту был чрезвычайно скром-ным человеком. На выставке можно увидеть рабочие инструменты ар-хитектора — линейки, рейсфедеры, карандаши, а также рабочий стол, шкаф и венский стул, которые на-ходились в кабинете Кедринского. Представленные предметы мебели показывают, что этот человек, пре-красно знавший и чувствовавший нарядное растреллиевское барок-ко, в жизни был аскетом. Акварели и портреты, а также проект Янтар-ной комнаты, собственноручно им исполненный, украшают его рабо-чий кабинет. При создании мемори-ального кабинета я много общалась с его вдовой, Валентиной Васильев-ной, и хочется выразить ей призна-тельность за помощь в создании этой экспозиции.

Давайте вернемся к разговору о фонде архитектурной гра-фики.— Да. Проекты являются ценными документами при восстановлении или реставрации дворцовых инте-рьеров или каких-то исторических зданий в нашем городе, которых с каждым годом становится мень-

выступление на царскосельской конференции

хрАНитЕли


ше. Так, при реставрационных ра-ботах дома Каноббио на Леонтьев-ской улице, к нам обращались, и мы предоставили соответствую-щие материалы. При реставрации любого интерьера Екатерининского и Александровского дворцов, необ-ходимы чертежи из фонда. Крайне интересно посмотреть чертеж окон-ного заполнения, рисунка паркета, какие были в подлинных интерье-рах. Сейчас мы работаем над ре-ставрацией дворцовой церкви.

Я знаю, что у вас есть свои гра-фические работы с изображе-нием цветов и вы написали не-сколько статей о цветах.— Мне нравилось рисовать цветы, я даже устроила персональную вы-ставку графики, после чего посту-пила на рисовальные классы в Ака-демию художеств. Но тема цветов интересна не только с художе-ственной стороны. Я написала не-сколько статей по этой темы. В том же 2013 году у нас открылась вы-ставка «За кулисами парадной жиз-ни», посвященная поставщикам им-ператорского Двора, для которой я подготовила раздел, посвящен-ный поставщикам цветов. Хочется отметить несколько фактов о раз-витии цветоводства в дореволю-ционной России. Например, если в XVIII веке было роскошью укра-шать горшечными и срезанными цветами интерьеры, то с середины XIX века самые разные цветы по-являются в изобилии в помещени-ях разных слоев общества. Моду на растения в интерьерах во многом привнесла императрица Алексан-дра Федоровна, супруга Николая I. К концу XIX века в России появи-лось множество своих произво-дителей цветов, чьи достижения снискали множество наград на

международных выставках цвето-водства. Самые известные из них стали поставщиками Император-ского двора — это высшее призна-ние того времени. Чтобы стать по-ставщиком Императорского двора и, соответственно, ставить герб Российского государства на свои товары, надлежало поставлять на императорский двор продукцию высшего качества не менее 8 лет. Только тогда подавалось прошение государю на это звание, но и тогда оно выдавалось далеко не всем. Известны целые династии, такие как Эйлерсы, Фрейндлихи, Имме-ры, создавшие славу отечествен-ного цветоводства. Любопытный факт, что многие из поставщиков были немецкого происхождения.С началом Первой мировой войны они не покинули своей новой роди-ны, например, Герман Федорович Эйлерс даже организовал в своем доме лазарет для раненых. Но по-сле революции они были вынужде-ны уехать из России, и как резуль-тат — цветоводство стало быстро угасать. После революции эта от-расль считалась пережитком ста-рого строя. Во время Великой От-ечественной войны из Пушкинских лабораторий ВИРа было безвоз-вратно похищено и пропало более 66 тысяч образцов растений, в том числе и цветущих. К огромному со-жалению, в настоящее время в на-шей стране цветоводство разви-вается плохо, в последние годы многие питомники и оранжереи закрываются.А были годы, когда цветы играли в интерьерах существенную роль. В Александровском дворце ан-тресоли Палисандровой гостиной были увиты диким виноградом, в Сиреневой гостиной и в других интерьерах императрицы Алексан-

дры Федоровны высились пальмы, кротоны, монстеры, комнаты укра-шали жардиньерки с цветами: ро-зами, фиалками, фрезиями, лили-ями. Даже зимой залы Александры Федоровны были наполнены аро-матом ландышей и роз. В фонде «Архитектурная графика» сохра-нился чертеж устройства специ-альных мостков, которые служили для того, чтобы внести во дво-рец большую пальму, не сломать ее и в то же время не повредить дворцовые интерьеры.

Но все-таки с цветоводством не все так плохо. Ведь сейчас во Фрейлинском и в Собствен-ной садике множество цветов, которые радуют нас от весны до поздней осени.— Да, и это заслуга наших сотруд-ников садово-паркового отдела. Даже высаживаются некоторые исторические сорта. Например, у нас растет древовидный пион, привезенный императором Нико-лаем II из путешествия по Востоку.

Что бы вы хотели сказать в за-ключении?— Я счастлива, что родилась в го-роде Пушкине и работаю в му-зее-заповеднике «Царское Село». С каждым днем я все более со-знаю, что мы в неотплатном долгу перед предыдущими поколениями людей, работавших в дворцово-парковом ансамбле, перед теми, кто его создал, спас после револю-ции и страшной войны и восстано-вил в мирное время. У меня есть возможность работать в этом пре-красном месте.

Беседовала марина орлова

путешествие Во ВрЕМЕНи


20 (7) февраля исполняется 150 лет со дня открытия Царскосельской Мариинской женской гимназии в здании на леонтьевской улице, которое сохранилось и в наше время напоминает о богатой истории Царского Села. история гимназии — а в советское время 2-й детскосельской трудовой школы — полна интересных, любопытных и поучительных страниц. Здесь училась Анна горенко, будущая великая Анна Ахматова, здесь два года провел за школьной партой даниил ювачев, ставший гениальным, неповторимым поэтом и писателем даниилом хармсом. В этой публикации мы приводим некоторые воспоминания о повседневной жизни и особых праздничных днях воспитанниц гимназии.

Из исторического очерка о гимназии за 1865–1890-е гг. преподавателя математики С. Е. Алексеева

«Открытие и освящение Царскосельской Мари-инской женской гимназии совершено было, соглас-но воле Принца Петра Георгиевича Ольденбургского, 7-го февраля 1865 г. Его Императорское Высочество прибыл в Царское Село на 12-часовом поезде, приве-зя с собой благословение Ея Императорского Величе-ства Государыни Императрицы: образ Божией Матери в золотой ризе в киоте орехового дерева, с надписью на вызолоченной доске: “Образ сей пожалован Го-сударыней императрицей Марией Александровной в день открытия сего учебного заведения 7-го фев-раля 1865 года”.

После молебствия и окропления cвятой водой по-мещения гимназии всем присутствующим на молеб-ствии почетным лицам, преподавателям и учитель-ницам был предложен роскошный завтрак.

Царскосельская Мариинская женская гимназия не раз удостаивалась счастья видеть в стенах своих Вы-

Воспоминания о гимназиипутешествие Во ВрЕМЕНи

Эск

изн

ый

пр

оек

т ф

аса

да

мар

ии

нск

ой

ж

енск

ой

ги

мн

ази

и. а

рх.

а. в

ид

ов.

18

60

-е г

г.

путЕШЕСтВиЕ во времени


сокого Повелителя Государя Импе-ратора Александра II. Он изволил всегда подробно осматривать по-мещение гимназии, присутствовал на классных уроках, благосклон-но выслушивал как ответы учениц в классах, так и хоровое пение де-виц, мило расспрашивал о ходе занятий и других подробностях классной жизни».

6 ноября 1888 года воспитан-ницы гимназии были приглаше-ны в Александровский дворец в честь важного события — спа-сения императора Александра III во время железнодорожной ава-рии, которая произошла 17 октя-бря того же года.

«С самого раннего утра, несмо-тря на дождь и непогоду, решитель-но все учащиеся и служащие в гим-назии, движимые беспредельным восторгом видеть и приветствовать Государя и Государыню, собрались в гимназию, куда к 12 часам при-был господин Попечитель гимназии генерал-лейтенант А. Л. Гагемей-стер. К часу дня девицы стройны-ми рядами двинулись во дворец, где помещены были в концертный зал. Около двух часов их перевели в другой зал, в который вскоре из-волили прибыть Их Императорские Величества и Великий Князь Геор-гий Александрович. После востор-женного приветствия Их Величеств, Государыня Императрица милости-во обратилась к трем девицам, стоявшим впереди всех со Святой Иконою… Ученица Карцова сказа-ла глубоко прочувственное привет-ствие, в котором от всей гимназии просила Ея Императорское Величе-ство соблаговолить принять Святую Икону Казанской Божией Матери. Ея Величество, осенив себя крестным знамением и приложившись к Свя-

той Иконе, удостоила принять ее и полотенце, и передала их Гофмаршалу, следовавшему за Их Величествами. После чего ученица фон-Галлер прочла стихотворение, написанное ею самою по этому случаю, а затем все учени-цы пропели народный гимн и «Многая лета». По окончанию пения Их Им-ператорские Величества, видимо тронутые изъявлениями восторженной радости и любви, изволили обойти ряды девиц и служащих, с обычною приветливостью и лаской обращались и к тем, и к другим, выражая Свое милостивое удовольствие, причем Государыня Императрица осчастливила многих поданием руки для целования; а Государь Император расспраши-вал Главную Надзирательницу о числе учениц, их успехах и о том, како-му сословию принадлежит большинство из них, соизволил выразить свое удовольствие, произведенное на Его Величество скромным видом учениц, умением держать себя и их стройным пением.

Удаляясь из зала, Их Величества повелели освободить учениц от уроков на 3 дня. Громкое, неудержимое «ура!» было ответом на эту но-вость».

Из юбилейного альбома к 100-летию Мариинской гимназии, вы-пущенного в 1965 году. Воспоминания гимназистки Екатерины За-харовой

«Наша гимназия, так называемая женская Мариинская гимназия, от-крылась в бывшем городе Царском Селе в 1865 году 7 февраля. Помеща-лась она в городском доме, где раньше находилась канцелярия главно-го управляющего дворцовым правлением генерала Я. В. Захаржевского. В 1908 году здание было перестроено на средства «Ведомства импера-трицы Марии», гимназия раньше была двухэтажная, а в 1908 году над-строили третий этаж. Гимназия содержалась на средства ведомства и на оплату за обучение — 80 рублей в год. В гимназии было 7 классов, плюс приготовительный и педагогический класс (необязательный), отту-

Занятия в учебном классе гимназии. 1890-е гг.

путешествие Во ВрЕМЕНи


да выходили учительницами младших классов. Я поступила в гимназию в 1915 году в приготовительный класс, где все уроки вела одна препо-давательница Орлова Ольга Петровна, кроме урока Закона Божия, кото-рый вел священник Яков Червяковский.

Классы у нас шли наоборот, после приготовительного был 7-ой, 6, 5, 4, 3, 2 и 1, и педагогическая система баллов — 12-бальная.

Когда я поступила в 1915 году, была начальница гимназии Елизаве-та Камиловна Берг, потом она куда-то уехала и была начальница Вера Павловна (фамилию не помню). Когда я закончила гимназию, она ста-ла 2-я Единая Трудовая школа, и заведующей школы была Колюбакина Наталья Ивановна.

В гимназии мы должны были носить строгую форму: коричневое пла-тье на кокетке в боковую складку, передник черный с грудкой без вся-ких украшений. В косу вплеталась черная или коричневая лента, приче-ска гладкая, в приготовительном классе волосы убирали наверх в косу, а потом верхняя коса вплеталась в большую косу, с 7-го класса можно было носить наверху бант также или черный или коричневый. В старших классах требовали прическу совершенно гладкую, ни часов, ни колье носить было нельзя. В будни выпускали на манжетах и кругом ворота белый кантик, а в гимназические праздники, так называемый воротни-чок с голубым бантом, это продавалось в магазине под названием «во-ротнички Мариинской гимназии».

Утром, придя в гимназию, мы должны были раздеться и идти в класс, внизу у лестницы стояла начальница, и мы должны были сделать реве-ранс и чинно пройти в свой класс во главе с классной дамой, которая вела класс с 7-го и до 1-го класса».

Из того же альбома«Самое солидное место в про-

грамме занимали французский и немецкий языки, на изучения их отводилось треть всех учебных ча-сов — больше, чем на математи-ку, физику, историю, географию вместе взятых. Самое же почет-ное место отводилось закону бо-жьему. В объяснительной записке к программе указывалась самая важная цель обучения: «в разви-тии нравственно-религиозного чув-ства». Воспитанию чувства служили и балы, и литературные утренники, и концерты.

День гимназии начинался с общей молитвы и чтения Еван-гелия. Без религиозного обра-зования, как и без гимна «Боже, царя храни» не проходило ни одно празднество, будь то выпускной акт, ремонт помещений или лите-ратурный утренник.

Литературно-музыкальные ве-чера здесь готовились задолго и проходили то с хорошеньким ба-летом, то с весьма милыми живыми картинками, то со спектаклями».

Из газеты «Царскосельское дело» №1, 1911 г.

«…В понедельник 29 декабря в Мариинской гимназии состоял-ся традиционный бал 1-го и 2-го класса с восьми до двух часов ночи, …происходили оживленные танцы под прекрасным управлени-ем В. Н. Андреева. В 12 часов ночи был устроен весьма разнообраз-ный камильон, в антрактах между танцами любезные хозяйки всегда радостно угощали гостей чаем, мо-роженым, фруктами и прохлади-тельными напитками».

подготовила елена аБарова

Занятия гимназисток физическими упражнениями во дворе гимназии. 1890-е гг.

г.Пушкин Средняя ул., 13, 466-91-71Магазейная ул., 15, 466-24-65Октябрьский б-р, 10, кор. 2, 994-47-15www.elite-pushkin.ru

ВСе ОПерации С недВижиМОСтью

слуховые аппараты● ЗАУШНЫЕ● ВНУТРИУШНЫЕ

ДИаГНостИКа КоНсулЬтаЦИЯ934-22-12г. Пушкин, Пушкинская ул., д.19

г. Красное Село, пр. Ленина, д.87 (2 этаж)954-94-24

● КАРМАННЫЕ● ЭЛЕМЕНТЫ ПИТАНИЯ

преЗидентскаЯ БиБлиотека показала павловск Анны Зеленовой26 января в президентской библиотеке состоялась премьера фильма, снятого к 100-летию легендарного директора гМЗ «павловск» Анны Зеленовой. На премьеру приехали жители блокадного ленинграда — старожилы павловска и пушкина.

Анна Ивановна Зеленова была бессменным ди-ректором музея с 1941 по 1979 год, все 900 дней блокады она работала в Ленинграде. Анна Ивановна организовала вывоз экспонатов в Ленинград, в Иса-акиевский собор. Другая часть была отправлена по железной дороге в Сибирь. Во время блокады Зеле-нова, как и многие другие сотрудники пригородных музеев, жила в подвале Исаакиевского собора, со-

храняя и спасая ценные экспонаты. После изгнания оккупантов из Павловска под ее руководством нача-лось восстановление Павловского дворцово-парко-вого ансамбля.

В фильме режиссера Игоря Смирнова «Анна Зе-ленова. Судьба музейщика» история возрождения Павловского дворца и парка рассказана через при-зму трагической судьбы Анны Зеленовой. В основе картины — видеозаписи бесед с людьми, лично знав-шими ее. Фильм также поднимает пласт проблем, связанных с осуществлением послевоенных рестав-рационных работ.

Фильм был продемонстрирована в рамках изда-тельско-выставочного проекта «Возрожденная кра-сота» и приурочен ко Дню полного освобождения Ленинграда от блокады. Лента удостоена дипломов лауреата XVI Международного фестиваля кинофиль-



мов и телепрограмм «Радонеж», VII Международного Сретенского православного кинофестиваля «Встре-ча», VI Фестиваля христианского кино 2012 года «Не-вский благовест», XI Киевского международного фе-стиваля документальных фильмов «Кинолетопись».

В преддверии 71-й годовщины полного освобож-дения Ленинграда от вражеской блокады фонды Пре-зидентской библиотеки пополнились редкими фо-тографиями, посвященными восстановлению после войны дворцово-паркового ансамбля в Павловске. Более 50 фотографий из архива Государственного музея-заповедника «Павловск» получены первой на-циональной электронной библиотекой страны при подготовке календаря и выставки «Возрожденная красота».

На снимках — горящий Павловский дворец в 1944 году, руины фасада Южной галереи и Тронно-го зала, извлечение из захоронений музейных скуль-птур, другие изображения 40-х годов, сделанные в войну и сразу по ее окончании. Эти материалы до-полняют фотографии интерьеров и фасадов, аллей парка, восстановленных трудом реставраторов, ху-дожников, парковых работников.

Директор ГМЗ «Павловск» Вера Дементьева под-черкнула, что комплекс был восстановлен благода-ря огромному энтузиазму его сотрудников, работе не по инструкциям, а по велению сердца. Этому учила своих соратников тогдашний директор музея Анна Зеленова, на долю которой пришлась и эвакуация 1941 года, и восстановительные работы, начавшие-ся с 1944 года.



царскосЁлы


В литературу, по собственному признанию, она пришла в 2000 году. И сразу начала с рома-на, с банальным, на первый взгляд, названием «Семейная история», но с совершенно не баналь-ным языком. Имея богатый жизненный опыт, Тамара Борисовна опробовала свои силы на рома-не-стилизации под прозу XIX века. Он, конечно, как сегодня водится, был издан на собственные средства (спонсором выступил муж). Но, несо-мненно, стал литературной удачей, о чем сви-детельствует тот факт, что именно он и ее следующее произведение, роман «Роковое оже-релье», стали «пропуском» сначала в «Союз пи-сателей Санкт-Петербурга и Ленинградской об-ласти», а позже — в Ленинградское областное отделение Союза писателей России.

После этого вышел сборник повестей и рас-сказов «Живая вода», и совсем недавно она ре-шилась на реалистический роман. Диплом пре-стижной литературной премии говорит о том, что она выдержала этот экзамен.

Но ничего не бывает в этой жизни просто так, на пустом месте. Жизнь Тамары Борисовны

тамара панкова —НоВоЕ литЕрАтурНоЕ иМя

В конце января жительница Царского Села, смотритель Александровского дворца тамара борисовна панкова стала дипломанткой Всероссийской историко-литературной премии «Александр Невский» за 2014 год. Награду она получила за роман «Мы встретимся за гранями времен».

полна аналогий, ассоциаций, каких-то своих ми-стических параллелей.

«Я родилась Ленинграде, на Фонтанке, в зна-менитом доме, где Александр Сергеевич Пуш-кин жил после окончания Лицея и написал поэму «Руслан и Людмила, — рассказывает Тамара Пан-кова и добавляет: — Наверное, тень Пушкина, пролетая мимо, задела краешком мой детский чепчик».

«Мои родители были совершенно обычные люди. Мама, Мария Алексеевна, работала в го-стинице «Октябрьская», а отец был водителем такси» — продолжает Тамара Панкова.


ЦАрСкоСЁлЫ


на за полученный в этой органи-зации опыт, открывшиеся воз-можности, встречи, общение. Но знаете, писатели народ тщеслав-ный, всегда хочется большего. Поэтому когда одобрение полу-чила моя вторая книга, я стала подумывать о вступлении в Союз писателей России. И вот там было уже все очень серьезно. Не надо думать, что вступить в Союз писателей очень легко. Реко-мендации мне давал «Союз пи-сателей Ленинградской области и Санкт-Петербурга». Обе мои книги ушли в Москву, и только через полгода пришло положи-тельное заключение.

Одна из героинь вашего рома-на «Мы встретимся за граня-ми времен» переживает Блока-ду. У нее есть прототип?— Нет. Несмотря на то, что моя мама пережила Блокаду, хотя и не всю. Ее эвакуирова-ли во вторую блокадную зиму 1942–43годов, но первую, унес-шую столько жизней, она пе-режила в Ленинграде. И толь-ко когда осталась совершенно одна, свалилась с дистрофи-ей. Ее спасло настоящее чудо. Маму нашел ее друг, летчик Коля Станчак. Он принес ей немно-го шоколада, и просто выломал дверь, когда на его стук никто не открыл. Мама всю жизнь храни-ла его письма. Но это и все, что я от нее слышала. И она, и отец предельно мало рассказывали о вой не, о Блокаде. Наверное, старались не вспоминать о пере-житом ужасе. Поэтому роман — это моя фантазия, а герои вы-думаны. Но при этом вся канва основана на исторических фак-тах, а не взята из головы. У меня

Тамара Борисовна, тогда от-куда появилась страсть к ли-тературному труду?— Я думаю, что это от отца. Мой папа, Борис Сергеевич Панков, привил мне любовь к чтению. Он сам очень любил читать, и не только беллетристику, но и се-рьезные книги. Дело в том, что у папы была очень необычная фронтовая судьба. Перед нача-лом вой ны он служил на бело-русско-польской границе. И его застава, также как и знамени-тая Брестская крепость, 22 июня 1941 года приняла на себя удар вражеских войск. Мало того, что он остался жив, он через глубо-кий вражеский тыл, в одиночку сумел выйти к своим, не попасть в поле зрения СМЕРШа, не уго-дить в лагеря «до выяснения». Он всю вой ну прошел простым пехотинцем-радистом. И вот уже после вой ны сам написал об этом повесть и послал ее в журнал «Юность». Тогда это был один из самых популярных литератур-ных журналов. Ее не напечата-ли и рукопись не вернули. Тогда было, да и сейчас осталось, пра-вило — рукописи не рецензиру-ются и не возвращаются. При-мерно через год, купив в киоске очередной номер «Юности», он обнаружил там свою повесть, но под другим названием и под-писанную другим автором. Это стало для него таким шоком, что больше он себя на литературном поприще не пробовал. Но раз его повесть украли, видимо, талант у него все-таки был.

А почему вы стали писать так поздно?— Видимо время пришло, когда количество впечатлений, опы-

та, встреч, жизненных сюжетов перешло в качество. Ведь тень великого поэта, коснулась меня не только в родительском доме. Все мое детство прошло на стан-ции Карташевская, под Сивер-ской, а там рядом усадьба Ганни-бала и домик Арины Родионовны. Отсюда — мой интерес к Пушки-ну и его времени. Все это про-сто не могло пройти бесслед-но, но должно было накопиться, вызреть. И, наверное, не про-сто так свой первый роман, по-священный трагической судьбе усадьбы Ганнибала, я написала как стилизацию прозы XIX века, а вышел он в 2005 году, когда я поселилась в Пушкине.

Сколько времени вы работали над своим первым романом?— Он был написан в 2000 году. Я принесла его в издательство, у меня его взяли, но потом изда-тельство разорилось, а мне при-шлось ждать, пока истекут три года, обозначенные в договоре, чтобы забрать рукопись и выпу-стить ее в свет.

А как вы стали членом Союза писателей?— В первую писательскую орга-низацию «Союз писателей Ле-нинградской области и Санкт-Петербурга» я вступила, скорее, из любопытства. В Павлов-ске, где располагается штаб-квартира, собирались пишущие люди, проходили интересные встречи. Я принесла свою пер-вую книгу, и председатель Алек-сандр Вотинов принял меня в Союз. Я увлеклась историей и публицистикой, мои статьи ста-ли печататься в «Царскосельском альманахе». Я очень благодар-



уже был опыт, мой второй роман «Роковое ожерелье» — это исторический роман-эссе, работу над которым я начи-нала в архивах и библиоте-ке. С этим романом было так же — я целый год провела за изучением исторических до-кументов.

В аннотации к роману поэт, критик, прозаик Максим Швец называет его «питер-ской сагой».— Мне, конечно, очень лестна такая оценка. Первоначальной моей идеей был роман о жиз-ни эмигрантов первой волны. А потом, как это уже бывало не раз, герои стали жить сво-ей жизнью, возникали новые сюжетные линии, поэтому ох-ватывается довольно боль-шой период — почти половина ХХ века. И это обусловлено тем, что вой на до сих пор аукает-ся и отражается на судьбах людей, переживших ее еще детьми. Немаловажную роль играет вопрос веры. Мне было интересно следить за тем, как мои персонажи приходят к православию. Конечно не все, но именно молодое по-коление главных, второсте-пенных, а иногда и эпизодиче-ских героев.

Каким образом вы смогли уместить это в 350 стра-ниц?— Сегодня как никогда акту-ально выражение: краткость — сестра таланта. Никто сейчас не будет читать трехтомник, поэтому современную литера-туру отличает емкость.

Всероссийская историко-литературная премия «Александр Невский» является открытым творче-ским конкурсом. она призвана поддержать инте-рес наших соотечественников к истории страны, мемориальным музейным проектам и литератур-ным произведениям, посвященным героям нашей истории и их делам во славу россии.За прошедшее десятилетие на конкурс поступи-ло около 1500 литературных произведений и бо-лее 400 музейных проектов. Среди лауреатов — герой Советского Союза писатель-фронтовик Владимир карпов, литературовед Феликс кузне-цов, посол россии в израиле петр Стегний, кар-диохирург, академик юрий Шевченко, известный церковный историк игумен дамаскин (орловский), ректор государственного литературного инсти-тута им. М. горького борис тарасов, дочь марша-ла жукова Мария жукова, президент Владимиро-Суздальского музея-заповедника Алиса Аксенова, директор государственного музея-заповедни-ка М. А. Шолохова Александр Шолохов, художник илья глазунов и многие другие.

болЬНой вопрос


А кто выдвигал роман на ли-тературную премию? Союз пи-сателей России?— Нет. Современный писатель по большей части предоставлен сам себе. Союз писателей мно-гим авторам не помогает, но ни к чему и не обязывает. Я сама совершенно случайно увиде-ла на одном из сайтов объявле-ние о том, что на премию при-нимаются работы. Я считаю, что Всероссийская историко-лите-ратурная премия «Александр Невский», пожалуй, самая де-мократичная и не забюрократи-зированная — нет ни лонг-листа, ни шорт-листа. Я сама все отнес-ла, буквально в последний день, и оставила даже не ответствен-ному секретарю, а служащей, ко-торая, как и обещала, все пере-дала по назначению.Конечно, для меня было полной неожиданностью, когда мне со-общили, что мой роман отмечен дипломом. И очень волновалась, когда в Святодуховском зале Александро-Невской лавры полу-чала из рук наместника епископа Кронштадтского Назария бесцен-ный для меня знак признания.

Над чем вы работаете сейчас? — Пока я сосредоточилась на пу-блицистике. Идея следующего произведения еще не созрела, нужен какой-то импульс. Если перефразировать знаменитую фразу Анны Ахматовой о соре и цветах, то сюжет нового ро-мана, повести или рассказа мо-жет прийти ниоткуда, появиться в любой момент, буквально вы-вернуть из-за угла.

валерия стреЗова

Царское СелоАдреса, телефоны, информация 2015 г.

СПРАВОЧНИК

Царское СелоАдреса, телефоны, информация 2015 г.

СПРАВОЧНИК

Самый ПОЛНЫЙСамый ТОЧНЫЙ

Самый УДОБНЫЙ адресно-телефонный

справочник по городу Пушкину«ВСЁ Царское Село»

ВЫхОДиТ В феВраЛе

тел. 451-63-37

Не пальцем в небо, а точно по адресу!

СПра

ВОЧ

Ни

К

есть проблЕМА


РАССТАВляйТЕ ПРИОРИТЕТы ПРАВИльНОСтоит ли ребенку вести трудовую деятельность — этот вопрос зави-

сит от конкретной ситуации. Но одно можно сразу сказать точно — если ребенок идет зарабатывать, то он должен делать это по собственному желанию, а не по тому, что так захотели его родители.

Елена Гамзина, педагог-психолог Центра психолого-медико-соци-ального сопровождения Пушкинского района, практический психолог: «Главные задачи ребенка в жизни — расти, развиваться, учиться, по-знавать мир, жизнь, людей. При нормальном течении событий в семье зарабатывают родители ребенка и на свои сред-ства обеспечивают его жизнь. Главный труд ребенка — учеба. Чем он лучше учится, тем лучше он выполняет свою работу. Он на-бирает себе баллы, которые, предполо-жительно, окупятся во взрослой жизни «хорошей работой» и «хорошими до-ходами».

Татьяна Аликина, семейный психолог центра семейного консультирования в Пуш-кине: «Из своего лично-го опыта: пришлось за-

рабатывать деньги с 13 лет, так как рано осталась без родителей. Но если говорить про сегодняш-ний день, то как мать подростка 14 лет я считаю , что это здоро-во, когда ребенок может зарабо-тать своим трудом. Мой сын рабо-тал летом и был очень доволен, что не просит деньги у родителей, а тратит заработанные. Думаю, каждый родитель индивидуально принимает решение, стоит ли его ребенку рано зарабатывать, исхо-дя из своего жизненного опыта. Чтобы понять, что ребенок готов к работе, надо просто погово-рить об этом с ним».

ЗАРАНЕЕ ЗАДУМАйТЕСь О ПОСлЕДСТВИяХ

Трудовая де-ятельность мо-жет оказать на

подростка как по-ложительное влия-

ние, так и отрицатель-ное. Необходимо взвесить все «за» и «против» пре-жде, чем трудоустраивать своего ребенка.

Воспитание личных качеств. В большинстве случаев ранняя трудовая деятельность приучает

с младых ноГтейкаждый из нас когда-то начинал свою трудовую деятельность: многие — после окончания института, другие — после школы, а кто-то — даже не окончив ее. когда лучше начинать свой трудовой путь? и как работодатели относятся к молодым кадрам?


ЕСтЬ проБлема


ребенка к труду, к самостоятель-ному обеспечению своих потреб-ностей, он раньше начинает по-нимать ценность денег и учится правильно их расходовать.

Татьяна Аликина: «В ранней трудовой деятельности плюсов больше, чем минусов. Это чув-ство значимости, самостоятель-ности, взрослости. Еще большой плюс — это коммуникация: умение наладить отношения со сверстни-ками, а также с другими взрослы-ми, с трудовым коллективом. Это бесценный опыт. И в будущем это сыграет свою роль. Уверенность в своих силах, умение трудиться, ставить задачи и решать их, це-нить свой и чужой труд — вот ма-лый перечень качеств человека, которого родители с детства на-учили трудиться».

Получение опыта. Многие со-временные работодатели очень высоко ценят опыт работы. И если при рассмотрении кандидатов на какую-то должность работодателю придется выбирать между выпуск-ником вуза, имеющим профиль-ный опыт работы, и выпускни-ком, не имеющим опыта работы, но с красным дипломом — то при прочих равных условиях работо-датель, скорее всего, выберет первого кандидата.

Можно привести еще один пример: на должность претенду-ют два соискателя, один из них получил высшее образование по данной профессии, а второй успел за это время пройти курс допол-нительного образования и отрабо-тать пару лет по этому профилю. В этом случае выбор работодате-ля, скорее всего, упадет на второ-го кандидата.

Дополнительный приток де-нег. Этот плюс, вообще-то, очеви-

работой — учебой. Если с учебой все благополучно, тогда остается взвесить нагрузку, проконтролиро-вать источник доходов. Если с уче-бой не все гладко, то понятно, что при зарабатывании с учебой станет хуже, так как ей будет уделяться еще меньше времени. Есть ребя-та, которые больше склонны к фи-зической трудовой деятельности, чем к умственной. В этом случае родителям вместе с педагогами, психологом и социальным педа-гогом необходимо разработать «маршрут» для ребенка. Здесь по-могают диагностики его личности, особенностей характера, профес-сиональных интересов».

Татьяна Аликина: «Если ребе-нок доверяет своим родителям, то он сможет об этом с ними откры-то поговорить. И это стоит сде-лать. Скажется ли работа на ка-честве образования — не думаю. Человек, который решается и ра-ботать, и учиться, успевает и то, и другое, и даже третье. И нао-борот, тем, кто учится кое-как, не хватает времени даже на уче-бу. Нужно найти золотую середи-ну. А главное, чтобы рядом были понимающие родители, которые поддержат в трудной ситуации».

Поворот не туда. Елена Гам-зина: «Важно контролировать, где и как ребенок зарабатыва-ет. Поскольку личность молодо-го человека не сформирована окончательно, легко поддаться на соблазны. Иногда это заканчи-вается криминальными история-ми, что может сказаться на всей жизни человека. Психика в под-ростковом возрасте очень неу-стойчива, подвержена различным влияниям, в том числе и негатив-ным. Последствия могут быть пе-чальными».

ден. Причем уровень дохода, ко-торый может получить подросток, широко варьируется. При желании и достаточном количестве свобод-ного времени (пусть даже по ве-черам) подросток вполне может сам себя обеспечить.

Самая простая профессия, на которую практически всегда есть открытые вакансии и на ко-торой можно заработать порядка 200 рублей в час — это промоутер. Главный минус — практически все время работы промоутерам прихо-диться проводить на ногах. Так-же не требуют каких-либо знаний и умений профессии почтальона или курьера, минус в них тот же.

«Пропущенное» детство. Елена Гамзина: «Из минусов ран-ней трудовой деятельности можно назвать прерывание учебы и про-цессов естественного взросления. Бывает так, что взрослые люди с горечью вспоминают, что у них как будто “не было детства”».

И действительно, бывает, что ребенок отправляется работать, не успев насладиться детством и юностью. Такие люди могут пропустить в своей жизни без-заботные игры во дворе, первую подростковую любовь и прочее. Обычно это происходит в силу каких-либо жизненных обстоя-тельств, из-за которых ребенку пришлось идти работать против своего желания, когда он еще не успел повзрослеть для этого шага.

Влияние на учебу. Елена Гам-зина: «Зарабатывать идут дети, которые либо живут в неблагопо-лучной семье, либо хотят приоб-рести то, что родители купить не могут. Во втором случае прежде чем разрешить ребенку пойти ра-ботать, необходимо проверить, как он справляется с основной своей



НЕ ЗАСТАВляйТЕ РЕБЕНКА РАБОТАТь

Причинами того, что дети устраиваются на работу против своей воли, становятся разные факторы. Это может быть острая нехватка в семье денег или сло-жившаяся из поколения в поколе-ние традиция, что дети идут рабо-тать при получении первой такой возможности. Если в первом слу-чае ситуации бывают действи-тельно безвыходными, то во вто-ром есть варианты. И над ними стоит задуматься.

Татьяна Аликина: «Если ро-дители против воли ребенка за-ставят его работать, вполне ве-роятно, что начнутся проблемы, и не только с учебой. Подросток, скажем, шестнадцати лет — это уже взрослый человек. И хоро-

замену, но пока что с этим тяже-ло. Мало ответственных и понима-ющих смысл конкретной работы работников».

Мнение представителя сети магазинов «Магнит»: «На многие вакансии не требуется специаль-ного образования, все необходи-мые знания и навыки сотрудники получают во время обучения при вводе в должность. Процедура является обязательной для всех «новичков» и предполагает тео-ретические и практические заня-тия. В компании действует корпо-ративная система обучения, как в очной, так и в дистанционной форме. Для того чтобы студенты могли совмещать обучение и ра-боту, компания предлагает им не-полный рабочий день или гибкий график. Кроме того в «Магните» реализуется система наставни-чества — опытные специалисты помогают новым сотрудникам на этапе стажировки. После обуче-ния проводится итоговый тест на усвоение знаний».

Вакансии промоутеров в Пуш-кинском районе предлагают сразу несколько организаций. Одна из них — рекламное агентство «Пер-фект». Марина Иванова, коорди-натор рекламных акций агентства

считает, что «в 99% главное требование к ребятам —

ответственность. По-том уже идут

опрятность , аккуратность и вежли -вость».

екатерина китаева

шо, если родители считаются с его мнением, желанием, дове-ряют ему, уважают. В противном случае возникает эмоциональный разрыв с близкими людьми, оби-ды и непонимания. Как чувствует себя человек, которому говорят: «Неважно, что ты хочешь»? Отсю-да возникает низкая самооценка в жизни, неуверенность, закры-тость и т. д. Не говоря уже о том, что такую модель взаимоотноше-ний он перенесет в семью и сво-ему сыну повторит те же слова».

МОлОДыЕ СОИСКАТЕлИ ГлАЗАМИ РАБОТОДАТЕлЕй

Как работодатели относятся к молодым соискателям? Влади-мир Еремеев, руководитель авто-центра «Пушкин» говорит: «Глав-ное, чтобы человек относился к работе с умом и был ответствен-ным. Совсем недавно у нас уво-лилась администратор, молодая девушка, для своих лет она хоро-шо выполняла свою работу и бы-

стро поняла, что от нее требу-

ют. Сейчас ищем ей


рЕСторАН у вас дома


Температура тела в зимние месяцы значительно ниже, чем в остальное время года, поэтому для того, чтоб согреться, наше-му организму и требуется боль-ше энергии. Между окружающей средой и нашим телом постоянно происходят процессы теплообме-на. Летом, в жаркие дни, наше тело перегревается, а вот зимой уже другая проблема — мы стра-даем от переохлаждения. А, как известно, легче остудить, чем согреть, поэтому зимой мы нуж-даемся в большем количестве

энергии. Еще с осени многие из нас начинают замечать, что в про-блемных местах нашего тела начи-нают откладываться жировые отло-жения. Так наш организм готовится к приходу зимы. Как запасливый хозяин, он откладывает энергети-ческие запасы для того, чтобы мы с вами зимою не так мерзли. Имен-но поэтому, специалисты по пита-нию рекомендуют пересмотреть свой зимний рацион питания и по-высить содержание калорий в нем, чтобы наш организм имел необхо-димую энергию. А высокое содер-жание калорий встречается в сле-дующих продуктах: мясо, сало, растительные масла и… грибы. Оказывается, в грибах содержат-ся углеводы, которые очень быстро распадаются до необходимой наше-му организму энергии. В результа-те, после употребления грибов мы обеспечиваем наш организм энер-гией на весь день. Также в рацио-не должны присутствовать сезон-ные продукты: брокколи, капуста, репа, свекла, морковь, тыква. Эти овощи собирают поздней осенью, и они доступны вплоть до середины зимы. Не забывайте и о сложных углеводах. Они содержатся в зла-ках, цельнозерновом хлебе, кашах, бобовых. Ешьте эти продукты на за-втрак, чтобы заряжаться энергией на весь день.

Процессы выведения шлаков и токсинов в зимний период вре-

За окном зима. Чередование времен года на самом деле оказывает больше влияния на человека, чем мы с вами раньше думали. и дело не только в природе вокруг нас, а в том, какие процессы активизируются в человеческом организме именно в зимний период времени.

Зимние секреты орГаниЗма

ваше ЗдороВЬЕ!

Городской калейдоскоп ·56

ВАШЕ Здоровье!


мени в нашем организме значи-тельно замедляются. Но это вовсе не означает, что в зимний период времени необходимо махнуть на себя рукой. Разгрузочные и очи-щающие дни необходимо устраи-вать хотя бы несколько раз в ме-сяц. В такие особенные дни ваш рацион питания должен состоять из сырых овощей, орехов, фрук-тов. Не забывайте также и о жид-костях — больше пейте соков, зе-леного чая и обыкновенной воды. В очищающие и разгрузочные дни надо теплее одеваться, старать-ся меньше бывать на холоде и не нервничать. Тогда ваш организм сможет направить все свои силы на то, чтобы избавить вас от шла-ков и токсинов.

Ошибаются те, кто думают, что жидкости необходимы нашему ор-ганизму только знойным летом. Это не так. Зимой мы нуждаем-ся в повышенном водном рационе не меньше, а, может быть, даже и больше, чем в летние месяцы. Почему? Потому, что искусствен-ные источники отопления — ото-пительные приборы, которыми мы греемся, сушат нашу кожу, стягивают, и она прежде време-ни начинает стареть. К тому же, в процессе расщепления жиров до энергии нашим организмом рас-ходуется жидкость, и в больших количествах. Поэтому, зимой не-обходимо уделить особое внима-ние водному балансу, тому, чтобы жидкости наш организм получал в достаточных количествах. Боль-ше употребляйте компотов, мор-сов, натуральных соков, чая и, конечно, простой воды. Пускай одной из ваших «зимних» при-вычек станет выпитый стакан теплой воды перед едой. Это не только подготовит всю пи-

щеварительную систему к приему пищи, но и обеспечит организм не-обходимым количеством жидко-сти. Но запивать обед водой, а уж тем более сладким чаем диетоло-ги настрого не советуют. Этим вы разбавляете желудочный сок и не только замедляете, но и делаете невозможными процессы перева-ривания пищи. Как результат — пища в желудке начинает бродить и гнить, а полезного в таких про-цессах ничего для нас с вами нет, сплошной вред — изжога и несва-рение.

Зима и авитаминоз стали чуть ли не словами синонимами. Имен-но в это время года мы испытыва-ем дефицит витаминов. Летом мы все это получали вместе с фрукта-ми, ягодами и овощами. Витами-ны, как известно нам нужны для того, чтобы наш организм исправ-но исполнял все свои функцио-нальные обязанности, а наш им-мунитет мог бороться с вирусами и заболеваниями. Налегайте на апельсины, мандарины, хорошо, если вы позаботились летом и за-грузили морозилку летними ягода-ми и фруктами.

Стрессам и депрессиям мы под-вержены не толь-ко осенью, но и зимой. Психологи видят объ-

яснение таким зимним депресси-ям в том, что наш организм под-сознательно стремится к «спячке», а мы постоянно его «тормошим». Конечно, когда на улице минус, так и хочется закутаться в плед и си-деть дома, удобно устроившись пе-ред телевизором с чашкой горячего чая, а еще лучше перед камином. Но не позволяйте себе лениться! Катайтесь на санках, научитесь ка-таться на коньках, лыжах, сноубор-де, поиграйте в снежки, слепите большую снежную крепость или снеговика или просто погуляйте по заснеженному парку или лесу. Све-жий зимний воздух и физическая нагрузка помогут вам оставаться в тонусе и пребывать в хорошем настроении.

Заботьтесь о себе, ведите здо-ровый образ жизни, и вы будете полны сил и энергии! А, это зна-чит — сможете в полной мере на-сладиться и морозом, и снегом, и красотой зимней природы!

источники: bezvreda.com, surfingbird.ru


Уже древние врачи знали, что кофе придает ясность уму, веселит душу, лечит глазные болезни, пре-дотвращает цингу и подагру. Мно-гие современные врачи тоже счи-тают кофе прекрасным средством от мигрени.

Сегодня кофе для нас — просто повседневный напиток, тонизиру-ющий и возбуждающий, благодаря содержанию в нем кофеина. Когда мы выпиваем чашку кофе, то по-лучаем небольшую дозу кофеина, становимся бодрее и начинаем ак-тивнее работать. Например, у во-дителей после чашки кофе улуч-шается реакция, однако не стоит

думать, что кофе может нейтрали-зовать алкоголь.

Кофе расширяет сосуды, уско-ряет процесс пищеварения — имен-но поэтому его часто подают на де-серт. Но больным гастритом или язвой желудка, а также атероскле-розом кофе лучше не пить. Доказа-но, что кофе усиливает сердечную деятельность, возбуждает сосудод-вигательный центр, учащает пульс, повышает артериальное давление, поэтому вреден для людей с арте-риальной гипертонией, ишемиче-ской болезнью сердца и другими заболеваниями сердечно-сосуди-стой системы. Точно установлено,

что кофе препятствует усвоению и вымывает из организма кальций, магний, калий, натрий и некото-рые другие микроэлементы. И, на-конец, кофе вызывает зависимость. И это тоже научный факт. Превы-шая свою индивидуальную дозу, человек формирует у себя зависи-мость — отказаться от кофе он про-сто физически не может, организм реагирует сильной утомляемостью, сонливостью и даже депрессией.

Но бывает так, что люди просто не могут или не хотят обходиться без кофе и, почувствовав его запах, буквально впадают в экстаз. Как же быть? Можно использовать замени-

коФе или цикорий?Споры о вреде и пользе кофе продолжаются уже не один год. ученые (и неученые) находят все новые доказательства: одни — о вреде кофе, а другие — о пользе. приводятся данные исследований, статистика, доклады врачей, но единого мнения по-прежнему нет. кто же прав? как в большинстве споров, и те, и другие: кофе может быть полезным или вредным — все зависит от того, когда, как и сколько его пить.

домашний прАктикуМ

доМАШНий практикум


тели кофе, которых придумано до-статочно за всю историю его упо-требления.

Самый известный и признанный заменитель кофе — цикорий. Сей-час о цикории вспоминают доволь-но редко, но было время, когда сложно было найти дом, где на кух-не не нашлась бы пачка с кофей-ным напитком на основе цикория. Лет 50 назад, когда кофе у нас был дефицитом, цикорий пили все, от мала до велика. Но потом, араби-ка отвоевала себе место на полках магазинов и о напитке из цикория забыли, исключив его из повсед-невного меню. А зря!

Корень цикория содержит бо-лее 30 минералов, среди которых натрий, калий, кальций, магний, фосфор, железо, а также витами-ны С и группы В. Богат цикорий и ниацином (витамин РР) — веще-ством, которое снимает болевые симптомы и улучшает подвижность суставов при артрите.

На сегодняшний день доказано, что экстракт цикория обладает про-тивовоспалительным, желчегон-ным, успокаивающим и укрепляю-щим действием. Отвар цикория не угнетает нервную систему, а успо-каивает ее, улучшает аппетит и ра-боту сердца, нормализует работу поджелудочной железы, улучша-ет обменные процессы в печени и ускоряет растворение камней в желчном пузыре. В старину ци-корий использовали для лечения желудочно-кишечных расстройств, воспалительных заболеваний глаз, заживления ран. И сегодня цико-рий входит в состав некоторых ра-нозаживляющих и противовоспали-тельных препаратов. Не так давно было установлено, что цикорий по-могает диабетикам, снижая уро-вень сахара в крови. Кроме того,

вещество инулин, которого в цико-рии содержится до 40%, стимулиру-ет развитие полезной микрофлоры кишечника — а это путь к сильному иммунитету.

Цикорий снижает риск раз-вития воспалительных процессов в желудке и кишечнике, поэтому его часто применяют не только для профилактики, но и для лечения заболеваний желудочно-кишечно-го тракта — язвы, гастрита, дисбак-териоза и т. д. К тому же цикорий богат калием, поэтому он способ-ствует нормальной работе серд-ца, очень полезен при тахикардии, ишемической болезни, атероскле-розе и других подобных заболева-ниях, расширяет сосуды и выводит из крови «плохой» холестерин.

Если употреблять цикорий ре-гулярно, например, вместо кофе, то можно значительно уменьшить в своем организме «запасы» токси-нов и шлаков, вывести тяжелые ме-таллы и радиоактивные вещества. Даже если вы абсолютно здоровы, то для улучшения аппетита и пи-щеварения, снятия стрессов можно добавлять цикорий в кофе или чай.

Тем не менее, может ли ци-корий заменить кофе полностью? Все-таки и запах, и вкус у цикория совсем другой. Конечно, этот на-питок очень полезен, но для лю-дей, которым хочется чувствовать настоящий вкус и запах кофе, это небольшое утешение. Поэтому можно добавлять в напиток из ци-кория натуральный кофе, пример-но 1/5 часть.

Тем, кто уж слишком зациклен на вреде кофе, не мешает знать о том, что многие исследования современных ученых напротив, говорят в его пользу. Несомненна польза кофе как средства, улуч-шающего психическую и физиче-

скую работоспособность, повышает устойчивость к стрессам. Всего две чашки кофе в день снижают опас-ность возникновения рака печени, поджелудочной железы, толстой и прямой кишки. А у курящих — и риск возникновения рака крови. Кофе уменьшает риск заболеть бо-лезнью Паркинсона. Если же люби-тели спиртного употребляют кофе в умеренных количествах, то это значительно снижает риск разви-тия у них цирроза печени — часто-го спутника неумеренных алкоголь-ных возлияний. Также польза кофе для сохранения молодости и кра-соты заключается еще и в том, что кофе содержит антиоксиданты. Выпивая всего одну чашку кофе в день, мы получаем 1/5 необхо-димого суточного количества вита-мина Р, отвечающего за здоровье кровеносных сосудов. Список по-лезных свойств кофе можно было бы продолжать и дальше…

Как видим, кофе, как и любой другой продукт питания, не явля-ется злом, если им не злоупотре-блять. Пейте в меру, а меру эту никто вам не скажет, кроме вас самих. К тому же и обычный кофе можно выбирать и пить так, что ко-личество кофеина в нем существен-но уменьшится. Наиболее распро-страненные сорта кофе — робуста и арабика. Пейте арабику — в ней почти на 1/3 меньше кофеина.

Как готовить кофе, чтобы уменьшить содержание в нем ко-феина, а аромат и вкус сохранить? Это несложно: нужно залить ки-пятком свежемолотый кофе, дове-сти до закипания и быстро налить в чашку.

информация с сайтов: inflora.ru, povary.ru,

bezvreda.com


кстати о настоЯЩей мужской лЮБви

Он пришел к нам в салон утром, как только мы открылись. Широко-плечий, одетый в элегантный тем-но-синий пуховик и брюки того же цвета и точной длины, он сразу за-полнил все пространство, не буду-чи очень высоким и большим. Его широкий уверенный шаг вдруг при-остановился, он внимательно осмо-трел интерьер и многочисленное, хаотично разбросанное содержи-мое магазина. «Господин! — по-думала я. — Есть Господь, а он Господин. Господин!». «Это ваш дом?» — благоухая свежестью, об-ратился он ко мне. «Почти», — от-ветила я. «Я хотел бы сделать по-дарок моей Вере… моей жене. Мы с ней познакомились при удиви-тельных обстоятельствах!» — ска-зал он и взглянул на меня, как будто давая мне возможность по-просить его начать свое повество-вание. Живо представив эту карти-ну и поняв, что не время и не место для такого дорогого воспоминания,

я ответила ему молчанием, посмо-трев прямо в глаза. «Теперь этот день считается праздником свято-го Валентина. День большой люб-ви!» — как бы заканчивая свой не-начатый рассказ, заключил он.

Мы долго перебирали и рассма-тривали разные фарфоровые стату-этки, бронзовые фигуры, картины, гравюры, броши, «крокодиловые» сумочки, шитье, вышивки и еще много чего. Он делал точные и со-держательные комментарии, вы-сказывал свои ясные суждения обо всем, что попадало в поле его вни-мания. Я поняла, что он военный, что любит свою землю, обожает свою жену и просыпается каждый день с благодарностью. Он вы-брал милый и неповторимый пода-рок и вышел. А после него остался шлейф чего-то прекрасного, недо-сказанного, и мне захотелось ус-лышать его рассказ. Долго-долго еще будет возвращаться эхом эта магическая фраза: «Мы познакоми-

СПб, г. Пушкин, ул. Малая,12тел. 451-87-76 ,+7-921-940-42-03

[email protected]

лись при удивительных обстоятель-ствах!», возбуждая воображение и желание заглянуть в эту неот-крытую страничку чьей-то истории.

Каким удивительным и краси-вым может быть мужчина, воин, любящий свою жену и свою Родину!

Поневоле слова Лермонтова прозвучали для меня по-другому: «Да есть же люди в наше время, хотя и нынешнее племя! Богатыри!»

Приходите к нам за настоящими подарками!

директор салона «кстати»

ирина БадЗани

среда обитАНия

ПевецРуссо

УровеньВскорм-ленный

в неволе

«Боб-ровыйштат»США

Марме-ладова

Охотана

лишнихзверей

Палин-дром наживоте

«Хож-дение полезвиюбритвы»

Равен-ство

частотзвуков

Чтотакоешлиц?

Смесьдля

печатей

Садовыйцветок

Спаси-тельная

яма

Деисус

Бравыйсолдат вроманеГашека

Сияниесвятого

Расте-рянность

прииспуге

Чтотакоекадр?

Заднийплан

картины

Вызы-вающее

пове-дение

Арабика,мокко

ЖительБуха-реста

Черныйконь

Нефор-мал сироке-

зом

Тран-спорт

ведьмы

Сибир-скийгород

Задраи-ваемый

вход

Кали-донская

...

Раб,приду-

мавшийбасню

Острыйу

собаки

КиноСтарение

меха-низма

Гусляр-под-

водник

Чтотакоезай-

мище?

Семи-струнка

Чтотакоепаро-соль?

В какомгородемузейситца?

«Поэти-ческий»

кайф

Весен-ние

работыв поле

Лекар-ство длядиабе-

тика

Яровойзлак

Сырьедля

красок

Взрыв-чатоевеще-ство

Полуда

«...-Бабаи сорокразбой-ников»

«Я сдетства

не любил...»

Трава,отрос-шая

заново

Траншеяс водой

Парт-нершаКларкаГейбла

Богвойны уварягов

По

гори

зонт

али:

Сон

я, о

рел,

вы

ступ

, су

ргуч

, ау

ра,

пион

, сн

имок

, м

олот

ок,

коф

е, в

орон

ой,

рум

ын,

пан

к, п

омел

о, ф

ильм

, ню

х, С

адко

, зо

нтик

, ти

ски,

нег

а, п

асса

тиж

и, о

вес,

то

л, о

лиф

а, о

вал,

ров

, л

и, О

тава

, О

дин

По

верт

икал

и: о

тстр

ел,

ярус

, О

рего

н, к

люч,

Авр

аам

, пу

п, р

иск,

уни

сон,

ико

на,

шве

йк,

отор

опь,

око

п, ф

он,

выпе

ндре

ж,

Ом

ск,

люк,

охо

та,

изно

с, Э

зоп,

Ива

ново

, се

в, и

нсул

ин,

низи

на,

гита

ра,

олов

о, А

ли

Пушкин 5 км

Санкт-Петербург 25 км

15 минут от пушкина!д. ям-ижора, ленинградская ул., 3 тел. 319-38-02, 8-911-038-78-00 (24 часа)www.dvor-yam.ruvk.com/dvor_yam

постоялый двор «ям» — это гостеприимство и комфорт по доступным ценам.

в вашем распоряжении:• гостевой дом на 27 номеров со всеми

удобствами, два из них — «люкс» с джакузи;• кафе из двух залов на 100 посадочных мест;• охотничий зал с живым огнем;• банный комплекс с двумя русскими парными

на дровах, купелью, сауной, комнатами отдыха.

в гостевом доме обеспечено круглосуточное обслуживание номеров. Оплата проживания — начиная от 2 часов.

к вашим услугам — охраняемая парковка, заказ блюд из кафе в номер, бесплатный Wi-Fi.

в кафе круглосуточно — доступные цены, большой выбор вин, вкусная и разнообразная кухня: кавказская, европейская, восточная, русская.

постоялый двор «ям» — отличное место для проведения банкетов, свадебных торжеств, корпоративных мероприятий и просто великолепная возможность отдохнуть от городской суеты!

Городской калейдоскоп № 2, февраль 2015

Documents