wedding march (1918) - united states marine band
TRANSCRIPT
Wedding March (1918)
During World War I, when anti-German feelings were high, representatives of the American Relief Legion asked Sousa to compose a wedding march to replace the music of Wagner and Mendelssohn for American weddings. Sousa fulfilled their request, but his march was forgotten soon after the war ended.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 96. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-4): The tempo of this ceremonial march should be 100-108 bpm. The introductory fanfares should be bold but with an articulation that is not too short. Note the addition of timpani to this march, which is original to Sousa. First Strain (m. 5-12): The fortissimo dynamic continues into the first strain. The cymbal crash at the end of the strain may be choked to set up the following fanfares. Second Strain (m. 13-36): A new set of fanfares leads to the first lyrical theme of the march. Taking the dynamic back to forte here allows for a development of m. 13-18 as indicated, which then subsides to a true piano by m. 21. Harp and bells now join the texture. Transition (m. 36-44): A long crescendo begins at m. 36, leading to the fortissimo statement of the main theme at m. 44. The articulated figure in oboes, clarinets, and horns should not be played too short.
Reprise of the First Strain (m. 44-51): This is performed exactly as before. Trio (m. 52-67): This new lyrical theme may move in tempo just a bit. The half note melody should be played expressively with some dynamic freedom but should always return to the base piano dynamic. The quarter notes in the accompaniment create a pulse and should not be played too short. Break Strain and Transition (m. 67-98): This section functions as a break strain before the return of the trio melody, led by the low brass and trumpet/cornet answers. That leads into an extended transition, beginning in m. 84. The original shorthand notation in the trumpet part was unclear as to whether these repeated figures should be triplets or sixteenth notes from here to the D.S. Given the consistent triplet feel of the march and the triplets in the melodic figures, triplets in the trumpets have been notated in this edition. Take care not to allow this transition to crescendo until the gentle swell in m. 97-98. Final Strain (m. 99-114): The trio melody returns softly in the woodwinds, this time accompanied by a solo cornet and solo euphonium, along with the important harp embellishments. A subito fortissimo is played by all on beat four of m. 114, leading into a return to the segno in m. 5. All is played exactly as before, this time taking the coda after m. 42. Coda (m. 115-136): A molto crescendo to fortissimo ushers in the a final strong statement of the trio melody, adding a well-articulated eighth note bass line in the low winds and a chime part that is heard for the first time here. Two different source chime parts exist for this march, and this edition includes the simplified one that is more in keeping with what would likely have been written for the instrument at the time.
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DedicatedtotheAmericanPeople
WEDDINGMARCH(1 918) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
Piccolo
1 stFlute
2nd&3rdFlutes
1 st&2ndOboes
EbClarinet
1 stBbClarinet
2ndBbClarinet
3rdBbClarinet
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
1 st&2ndBassoons
BbSopranoSaxophone
EbAltoSaxophone
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
EbCornet
1 stBbCornet
2ndBbCornet
1 st&2ndBbTrumpets
Flugelhorn
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
Euphoniums
1 st&2ndTrombones
3rd&4thTrombones
Tuba
Timpani
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1 stClar.
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3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
EbCor.
1 stBbCor.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
Flugel.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euphs.
1 st&2ndTrbns.
3rd&4thTrbns.
Tuba
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Euphs.
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1 stClar.
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AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
EbCor.
1 stBbCor.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
Flugel.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euphs.
1 st&2ndTrbns.
3rd&4thTrbns.
Tuba
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1 st&2ndObs.
EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
EbCor.
1 stBbCor.
2ndBbCor.
1 st&2ndBbTrpts.
Flugel.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euphs.
1 st&2ndTrbns.
3rd&4thTrbns.
Tuba
Glock.
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105 106 108 109
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Picc.
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EbClar.
1 stClar.
2ndClar.
3rdClar.
AltoClar.
BassClar.
1 st&2ndBssns.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
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EbCor.
1 stBbCor.
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Flugel.
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3rd&4thTrbns.
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Piccolo
1 stFlute
2nd&3rdFlutes
1 st&2ndOboes
EbClarinet
1 stBbClarinet
2ndBbClarinet
3rdBbClarinet
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
1 st&2ndBassoons
BbSopranoSaxophone
EbAltoSaxophone
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
EbCornet
1 stBbCornet
2ndBbCornet
1 st&2ndBbTrumpets
Flugelhorn
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
Euphoniums
1 st&2ndTrombones
3rd&4thTrombones
Tuba
Timpani
TubularBells
Drums
Harp
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Drums
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Piccolo
DedicatedtotheAmericanPeople
WEDDINGMARCH(1 918) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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DedicatedtotheAmericanPeople
WEDDINGMARCH(1 918) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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WEDDINGMARCH
1stFlute2
2ndFlute
DedicatedtotheAmericanPeople
WEDDINGMARCH(1 918) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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DedicatedtotheAmericanPeople
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