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LISTA EXERCÍCIOS – ARTE – ENSINO MÉDIO

1º ANO EM Questão 01

Disponível em: www.petba.org.br. Acesso em 8 nov.2011.

A unidade de sentido de um texto se constrói a partir daquilo que é dito, daquilo que não é dito, a partir do modo de se dizer, dos motivos, das aparências, do contexto.

Nesse sentido, a partir da leitura do anúncio, depreende-se que:A) a referência à proibição de beber no trânsito é feita a partir da intertextualidade entre a placa de trânsito, que normalmente remete à ideia de proibição, tendo ao fundo a imagem de uma garrafa.B) a relação estabelecida entre a frase “novo sinal de trânsito” e a parte não verbal permite estabelecer um público-alvo específico, ou seja, pessoas envolvidas com o álcool.C) o adjetivo “novo”, seguido do substantivo “sinal” empregado no anúncio, remete à ideia de que agora existe uma nova placa de trânsito que deve ser respeitada pelos motoristas.D) o anúncio tem uma finalidade específica inter-relacionada, nesse caso, à ideia de

persuadir as pessoas a não consumirem bebidas alcoólicas, pois elas fazem mal à saúde.E) a conexão estabelecida entre a placa de trânsito e a imagem da garrafa é construída com o objetivo de evidenciar quais são os motivos que levam as pessoas a não ingerirem bebida alcoólica enquanto estão dirigindo.

Questão 02 Observe a seguir:

ERNESTO NETO. Dengo. 2010. MAM-SP, 2010. Disponível em: http://espacohumus.com. Acesso em 25 abr 2017

A instalação Dengo transformou a sala do MAM-SP em um ambiente singular, explorando como principal característica artística aA) participação do público na interação lúdica com a obra.B) distribuição de obstáculos no espaço da exposição.C) representação simbólica de objetos oníricos.

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D) interpretação subjetiva da lei da gravidade.E) valorização de técnicas de artesanato.

Questão 03 “Os melhores críticos da cultura brasileira trataram- na sempre no plural, isto é, enfatizando a coexistência no Brasil de diversas culturas. Arthur Ramos distingue as culturas não europeias (indígenas, negras) das europeias (portuguesa, italiana, alemã̃ etc.), e Darcy Ribeiro fala de diversos Brasis: crioulo, caboclo, sertanejo, caipira e de Brasis sulinos, a cada um deles correspondendo uma cultura específica.”

MORAIS, F. O Brasil na visão do artista: o país e sua cultura. São Paulo: Sudameris, 2003.

Considerando a hipótese de Darcy Ribeiro de que há́ vários Brasis, a opção em que a obra mostrada representa a arte brasileira de origem negro-africana éA)

B)

C)

D)

E)

Questão 04

TEXTO I

Toca do Salitre — Piauí Disponível em: http://www.fumdham.org.br. Acesso em: 27 jul. 2010. (Foto: Reprodução/Enem)

TEXTO II

Arte Urbana. Foto: Diego Singh Disponível em: http://www.diaadia.pr.gov.br. Acesso em: 27 jul. 2010. (Foto:

Reprodução/Enem)





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O Grafite contemporâneo, considerado em alguns momentos como uma arte marginal, tem sido comparado às pinturas murais de várias épocas e às escritas pré-históricas.

Observando as imagens apresentadas, é possível reconhecer elementos comuns entre os tipos de pinturas murais, tais comoA) a preferência por tintas naturais, em razão de seu efeito estético.B) a inovação na técnica de pintura, rompendo com modelos estabelecidos.C) o registro do pensamento e das crenças das sociedades em várias épocas.D) a repetição dos temas e a restrição de uso pelas classes dominantes.E) o uso exclusivista da arte para atender aos interesses da elite.

Questão 05

Disponíve em: http://www.desenhoonline.com/site/wp-content/uploads/Homem-

Vitruviano-Leonardo-da-Vinci.jpg

O "Renascimento" é marcado pela redescoberta e revalorização das referências culturais da antiguidade clássica, que

nortearam as mudanças deste período em direção a um ideal humanista e naturalista.

O Homem Vitruviano encarna esses ideais de humanismo e classicismo, sendo considerado uma das mais importantes obras de A) Michelangelo. B) Rafael. C) Galileu Galilei. D) Giorgio Vasari. E) Leonardo da Vinci.

Questão 06 “Leonardo da Vinci analisou a anatomia

humana durante toda a sua vida; considerava que a natureza havia criado todas as coisas visíveis que poderiam tornar-se pintura. Assim sendo, esta seria uma neta da natureza e, consequentemente, parente de Deus. O mais apurado dos sentidos do homem seria o da visão, espelho da alma e observador do concreto. Através do olhar o pintor era capaz de captar os movimentos do corpo, que na pintura traduziriam a ação das ideias.”

(Teresa Aline Pereira de Queiroz. O Renascimento, 1995.)

O texto caracteriza um traço importante da experiência renascentista, que é A) a oposição entre experimentalismo científico e arte e a celebração da pintura como expressão da intuição humana.B) a valorização das qualidades e capacidades humanas e sua associação com a dimensão divina.C) a atribuição de um conteúdo profano ao mundo e a afirmação do poder absoluto do artista sobre o corpo humano.D) a exaustão diante do individualismo e a caracterização da arte como ação coletiva.E) a identificação dos cinco sentidos como princípio e fim de todo trabalho artístico e técnico.





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Questão 07

Que obra de arte é o homem! Que nobre na razão, que infinito nas faculdades, na expressão e nos movimentos, que determinado e admirável nas ações; que parecido a um anjo de inteligência, que semelhante a um deus!

(SHAKESPEARE, William. Hamlet. São Paulo: Abril Cultural, 1976).

Partindo da análise da fala da personagem shakespeariana, qual característica pode ser associada ao Renascimento Cultural?A) A fala de Hamlet ilustra o teor teocêntrico do Renascimento ao associar o homem a anjos e deuses.B) O texto apresenta Deus como centro do universo ao explorar a semelhança entre o homem e o divino.C) Hamlet apresenta o homem como uma obra-prima nata, dialogando com a perspectiva filosófica do empirismo.D) O texto explora o hedonismo ao destacar o homem como “infinito nas faculdades, na expressão e nos movimentos”.E) Hamlet apresenta uma elegia ao homem, ilustrando o antropocentrismo característico do Renascimento Cultural.

Questão 08

A Leiteira (c.1658-1660), de Johannes Veermer, é uma das obras-primas da pintura holandesa do século XVII, que gradativamente define um estilo próprio, representando com austero realismo cenas familiares, paisagens urbanas, situações da vida cotidiana e retratos de pessoas comuns. A vida urbana e comercial é o cenário dessa nova forma de representação do mundo, que caracteriza a cristalização de uma cultura burguesa.

Das características a seguir, assinale aquela que NÃO se aplica à cultura burguesa urbana da era moderna.A) A estética barroca, caracterizada por uma representação do mundo saturada de excessos e movimento.B) A atribuição de valor moral ao trabalho honesto e disciplinado, com raízes na religião reformada.C) O profundo desprezo pelas classes populares, consideradas como dissolutas e avessas ao trabalho.D) A vida doméstica centrada na definição de uma esfera privada restrita à família nuclear.E) A aversão ao complexo jogo de etiqueta e honra da sociedade de corte e dos aristocratas em geral.





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Questão 09 O Estado moderno absolutista atingiu seu maior poder de atuação no século XVII. Na arte e na economia suas expressões foram respectivamente:A) rococó e liberalismo.B) renascentismo e capitalismo.C) barroco e mercantilismo.D) maneirismo e colonialismo.E) classicismo e economicismo.

Questão 10

1408 - Tarsila do Amaral - modernismo- reconhecer

AMARAL, Tarsila do. O mamoeiro. 1925, óleo sobre tela, 65x70, IEB//USP

O modernismo brasileiro teve fortes influências das vanguardas europeias. A partir da Semana de Arte Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da arte brasileira definitivamente. Tomando como referência o quadro “o mamoeiro”, identifica-se que, nas artes plásticas

A) a imagem passa a valer mais que as formas vanguardistas. B) a forma estética ganha linhas retas e valoriza o cotidiano. C) a natureza passa a ser admirada como um espaço utópico. D) a imagem privilegia uma ação moderna e industrializada. E) a forma apresenta contornos e detalhes humanos.





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2º ANO EM

Questão 01

Picasso, P. Les Demoiselles d’Avignon. Nova York, 1907.ARGAN, G. C. Arte moderna: do Iluminismo aos movimentos

contemporâneos.São Paulo: Companhia das Letras, 1992.

O quadro Les Demoiselles d’Avignon (1907), de Pablo Picasso, representa o rompimento com a estética clássica e a revolução da arte no início do século XX. Essa nova tendência se caracteriza pelaA) pintura de modelos em planos irregulares.B) mulher como temática central da obra.C) cena representada por vários modelos.D) oposição entre tons claros e escuros.E) nudez explorada como objeto de arte.

Questão 02 Observe o quadro Estrada de Ferro Central do Brasil (1924), de Tarsila do Amaral.

Na obra, podem-se reconhecer algumas características do modernismo brasileiro nas artes, como





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A) o extremo pessimismo em relação ao futuro das cidades modernas, porque coisificam todos os seus habitantes, associado à atitude de enorme repúdio contra as raízes religiosas brasileirasB) a aversão ao desenvolvimento urbano-industrial, responsabilizado pelo aparecimento de cidades caóticas e desiguais, e a negação das tradições nacionais por meio da utilização de cores presentes na cultura europeia.C) a concepção de que a felicidade humana relaciona-se com o espaço rural e não com o urbano, fazendo a apologia da vida campesina, ao mesmo tempo em que nega ao cubismo sua condição de arte.D) a exaltação da melancolia, porque passou a ser considerada a mais importante qualidade do brasileiro, somada ao individualismo, representados pela utilização exclusiva de formas arredondadas.E) a busca por temas e fontes nacionais e com o contraste das paisagens rurais e dos aspectos urbanos, com a presença do templo católico e da estrada de ferro, representando, de forma geral, o atraso e o progresso do Brasil.

Questão 03

LEIRNER, N. Tronco com cadeira (detalhe), 1964.Disponível em: http://www.itaucultural.org.br. Acesso em: 27 jul. 2010.

Nessa estranha dignidade e nesse abandono, o objeto foi exaltado de maneira ilimitada e ganhou um significado que se pode considerar mágico. Daí sua “vida inquietante e absurda”. Tornou-se ídolo e, ao mesmo tempo, objeto de zombaria. Sua realidade intrínseca foi anulada.

JAFFÉ, A. O simbolismo nas artes plásticas. In: JUNG, C.G. (org.). O homem e os seus símbolos. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008.

A relação observada entre a imagem e o texto apresentados permite o entendimento da intenção de um artista contemporâneo. Neste caso, a obra apresenta característicasA) funcionais e de sofisticação decorativa.B) futuristas e do abstrato geométrico.C) construtivistas e de estruturas modulares.D) abstracionistas e de releitura do objeto.E) figurativas e de representação do cotidiano.

Questão 04





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(Tradução da placa: “Não me esqueçam quando eu for um nome importante”).

NAZARETH, P.Mercado das Artes/Mercado de Bananas. Miami Art Easel, EUA, 2011. Disponível em: www.40forever.com.br

A contemporaneidade identificada na performance / instalação do artista mineiro Paulo Nazareth reside principalmente na forma como eleA) resgata conhecidas referências do modernismo mineiro.B) utiliza técnicas e suportes tradicionais na construção das formas.C) articula questões de identidade, território e códigos de linguagens.D) imita o papel das celebridades no mundo contemporâneo.E) camufla o aspecto plástico e a composição visual de sua montagem.

Questão 05

LARK, L. Bicho de bolso. Placas de metal, 1966.

O objeto escultórico produzido por Lygia Clark, representante do Neoconcretismo, exemplifica o início de uma vertente importante na arte contemporânea, que amplia as funções da arte. Tendo como referência a obra Bicho de bolso, identifica-se essa vertente pelo(a)A) participação efetiva do espectador na obra, o que determina a proximidade entre arte e vida.B) percepção do uso de objetos cotidianos para a confecção da obra de arte, aproximando arte e realidade.C) reconhecimento do uso de técnicas artesanais na arte, o que determina a consolidação de valores culturais.D) reflexão sobre a captação artística de imagens com meios óticos, revelando o desenvolvimento de uma linguagem própria.E) entendimento sobre o uso de métodos de produção em série para a confecção da obra de arte, o que atualiza as linguagens artísticas.Questão 06





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KUCZYNSKIEGO, P. Ilustração, 2008. Disponível em: http://capu.pl. Acesso em 3 ago. 2012. (Foto: Reprodução)

O artista gráfico polonês Pawla Kuczynskiego nasceu em 1976 e recebeu diversos prêmios por suas ilustrações.

Nessa obra, ao abordar o trabalho infantil, Kuczynskiego usa sua arte paraA) difundir a origem de marcantes diferenças sociais.B) estabelecer uma postura proativa da sociedade.C) provocar a reflexão sobre essa realidade.D) propor alternativas para solucionar esse problema.E) retratar como a questão é enfrentada em vários países do mundo.

Questão 07

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A obra de Rubem Valentim apresenta emblemas que, baseando-se em signos de religiões afro-brasileiras, se transformam em produção artística. A obra Emblema 78 relaciona-se com o Modernismo em virtude da

A) simplificação de formas da paisagem brasileira.B) valorização de símbolos do processo de urbanização.C) fusão de elementos da cultura brasileira com a arte europeia.D) alusão aos símbolos cívicos presentes na bandeira nacionalE) composição simétrica de elementos relativos à miscigenação racial.

8 – Arte afro-br

asileira - ReconhecerQuestão 08





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1408 – Arte afro-brasileira/dança - ReconhecerNão é raro ouvirmos falar que o Brasil é

o país das danças ou um país dançante. Essa nossa "fama" é bem pertinente, se levarmos em consideração a diversidade de manifestações rítmicas e expressivas existentes de Norte a Sul. Sem contar a imensa repercussão de nível internacional de algumas delas.

Danças trazidas pelos africanos escravizados, danças relativas aos mais diversos rituais, danças trazidas pelos imigrantes etc. Algumas preservam suas características e pouco se transformaram com o passar do tempo, como o forró, o maxixe, o xote, o frevo. Outras foram criadas e são recriadas a cada instante: inúmeras influências são incorporadas, e as danças transformam–se, multiplicam-se. Nos centros urbanos, existem danças como o funk, o hip hop, as danças de rua e de salão. É preciso deixar claro que não há jeito certo ou errado de dançar. Todos podem dançar, independentemente de biótipo, etnia ou habilidade, respeitando–se as diferenciações de ritmos e estilos individuais.GASPARI, T. C. Dança e educação física na escola: implicações para

a prática pedagógica. Rio de Janeiro: Guanabara Koogan, 2008 (adaptado).

Com base no texto, verifica-se que a dança, presente em todas as épocas, espaços geográficos e culturais, é umaA) prática corporal que conserva inalteradas suas formas, independentemente das influências culturais da sociedade.B) forma de expressão corporal baseada em gestos padronizados e realizada por quem tem habilidade para dançar.C) manifestação rítmica e expressiva voltada para as apresentações artísticas, sem que haja preocupação com a linguagem corporal.D) prática que traduz os costumes de determinado povo ou região e está restrita a este.

E) representação das manifestações, expressões, comunicações e características culturais de um povo.

Questão 09 1409- Arte afro-brasileira - Analisar

A recuperação da herança cultural africana deve levar em conta o que é próprio do processo cultural: seu movimento, pluralidade e complexidade. Não se trata, portanto, do resgate ingênuo do passado nem do seu cultivo nostálgico, mas de procurar perceber o próprio rosto cultural brasileiro. O que se quer é captar seu movimento para melhor compreendê-lo historicamente.

(MINAS GERAIS. Cadernos do Arquivo 1: Escravidão em Minas Gerais. Belo Horizonte: Arquivo Público Mineiro, 1988.)

Com base no texto, a análise de manifestações culturais de origem africana, como a capoeira ou o candomblé, deve considerar que elasA) permanecem como reprodução dos valores e costumes africanos.B) perderam a relação com o seu passado histórico.C) derivam da interação entre valores africanos e a experiência histórica brasileira.D) contribuem para o distanciamento cultural entre negros e brancos no Brasil atual.E) demonstram a maior complexidade cultural dos africanos em relação aos europeus.





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Questão 10

Flávio de Carvalho. New Look, Experiência nº3, 1956

Em 1956, o artista Flávio de Resende Carvalho desfilou pela Avenida Paulista com o traje New Look uma proposta tropical para o guarda-roupa masculino. Suas obras mais conhecidas são relacionadas às performances.

A imagem permite relacionar como características dessa manifestação artística o uso:A) da intimidade, da política e do corpo.B) do público, da ironia e da dor.C) do espaço urbano, da intimidade e do drama.D) da moda, do drama e do humor.E) do corpo, da provocação e da moda.

3º ANO EM

Questão 01 Cândido Portinari, nascido em 1903, em uma fazenda de café em Brodósqui, no interior do estado de São Paulo, é um dos ícones das artes plásticas no Brasil e no mundo. Sua vasta e variada obra é um dos valiosos patrimônios da cultura brasileira. A seguir, são apresentadas pinturas desse grande artista:

Meninos no balanço, 1960





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Menino com estilingue, 1947

Meninos soltando pipas, 1943

Meninos brincando, 1955

Meninos pulando carniça, 1957

Na série de pinturas apresentada, PortinariA) valoriza o folclore brasileiro com a representação de tradicionais brincadeiras infantis, fenômeno da cultura popular.B) revela seu apego à cultura rural, mediante imagens impressionistas de tipos regionais remanescentes em algumas áreas do Brasil.C) apresenta figuras humanas em estilo tradicionalmente acadêmico, com técnica de óleo sobre tela, uma influência europeia em sua arte.D) representa cenas de sua cidadezinha do interior e de sua infância de menino pobre, mas livre, que pertencem a um passado que se perdeu.E) apresenta uma maneira própria de ver a arte, à medida que usa traços, luzes, formas, texturas, com impressões de seu estado de espírito no momento da criação.

Questão 02





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O quadro Les Demoiselles d’Avignon (1907), de Pablo Picasso, representa o rompimento com a estética clássica e a revolução da arte no início do século XX.

Essa nova tendência se caracteriza pelaA) nudez explorada como objeto de arte.B) mulher como temática central da obra.C) cena representada por vários modelos.D) oposição entre tons claros e escuros.E) pintura de modelos em planos irregulares.

Questão 03

Retrato da Madame Matisse (1905) de Henri Matisse. Disponível em:https://www.todamateria.com.br/fauvismo/. Acessado em 27/09/2018.

O campo da criação artística é atingido fortemente pela velocidade da Revolução Industrial, o artista possui, diante de si, cada vez mais informações em razão das mudanças e dos acontecimentos de sua época. Há um novo propósito: pintar as sensações que despertam o estado de espírito no livre curso dos impulsos interiores. Um dos princípios do movimento fauvista é aA) ausência de textura.B) presença da perspectiva linear.C) suavidade na pintura.D) exaltação da cor pura.E) prática da pintura após exaustivos estudos.

Questão 04





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A instalação Dengo transformou a sala do MAM-SP em um ambiente singular, explorando como principal característica artística aA) participação do público na interação lúdica com a obra.B) distribuição de obstáculos no espaço da exposição.C) representação simbólica de objetos oníricos.D) interpretação subjetiva da lei da gravidade.E) valorização de técnicas de artesanato.

Questão 05

Disponível em: http://adsoftheworld.com/media/print/calgary_farmers_market_pear.

Acesso em: 30 jan. 2017.

A propaganda apresentada é de um mercado canadense que vende frutas, verduras e legumes provenientes diretamente do produtor.Ao relacionar o texto visual com o texto verbal desse anúncio, o leitor poderá inferir que o mercadoA) está aberto durante todo o inverno, sob condições e horários especiais.B) investe em tecnologia para oferecer frutas tropicais o ano todo.C) cuida de seus produtos de modo especial durante o inverno.D) abre durante todo o inverno, oferecendo produtos frescos.E) importa frutas de regiões mais quentes durante o inverno.

Questão 06

CASTRO, A.Sem título. Escultura em aço, Minas Gerais, 1990.Disponível em: www.institutoamilcardecastro.com.br. Acesso

em: 2 ago. 2013

A escultura do artista construtivista Amílcar de Castro é representativa da arte contemporânea brasileira e tem o traço estrutural marcado por elementos comoA) o corte e a dobra.B a força e a visualidade.C) o adereço e a expressão.D) o rompimento e a inércia.E) a decomposição e a articulação.





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Questão 07 1409 – Body art – Analisar TEXTO I

ALMEIDA, H. Dentro de mim, 2000. Fotografia p/b. 132 cm x 88 cm. Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa.

TEXTO II

A body art põe o corpo tão em evidência e o submete a experimentações tão variadas, que sua influência estende-se aos dias de hoje. Se na arte atual as possibilidades de investigação do corpo parecem ilimitadas – pode-se escolher entre representar, apresentar, ou ainda apenas evocar o corpo – isso ocorre graças ao legado dos artistas pioneiros.

SILVA, P R. Corpo na arte, body art, body modification: fronteiras. II Encontro de História da Arte: IFCH-Unicamp, 2006 (adaptado).

Nos textos, a concepção de body art está relacionada à intenção deA) estabelecer limites entre o corpo e a composição.B) fazer do corpo um suporte privilegiado de expressão.C) discutir políticas e ideologias sobre o corpo como arte.D) compreender a autonomia do corpo no contexto da obra.E) destacar o corpo do artista em contato com o expectador.

Questão 08

MAGRITTE, R. A reprodução proibida.Óleo sobre tela, 81,3 x 65 cm. Museum Boijmans Van Buningen,

Holanda, 1937.

O Surrealismo configurou-se como uma das vanguardas artísticas europeias do início do século XX. René Magritte, pintor belga, apresenta elementos dessa vanguarda em suas produções. Um traço do Surrealismo presente nessa pintura é o(a)A) justaposição de elementos díspares, observada na imagem do homem no espelho.B) crítica ao passadismo, exposta na dupla imagem do homem olhando sempre para frente.C) construção de perspectiva, apresentada na sobreposição de planos visuais.D) processo de automatismo, indicado na repetição da imagem do homem.E) procedimento de colagem, identificado no reflexo do livro no espelho.





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Questão 09 - Reconhecer

Na exposição “A Artista Está Presente”, no MoMA, em Nova Iorque, a performer Marina Abramovic fez uma retrospectiva de sua carreira. No meio desta, protagonizou uma performance marcante. Em 2010, de 14 de março a 31 de maio, seis dias por semana, num total de 736 horas, ela repetia a mesma postura. Sentada numa sala, recebia os visitantes, um a um, e trocava com cada um deles um longo olhar sem palavras. Ao redor, o público assistia a essas cenas recorrentes.

ZANIN, L. Marina Abramovic, ou a força do olhar. Disponível em: http://blogs.estadao.com.br. Acesso em: 4 nov. 2013.

O texto apresenta uma obra da artista Marina Abramovic, cuja performance se alinha a tendências contemporâneas e se caracteriza pelaA) inovação de uma proposta de arte relacional que adentra um museu.B) abordagem educacional estabelecida na relação da artista com o público.C) redistribuição do espaço do museu, que integra diversas linguagens artísticas.D) negociação colaborativa de sentidos entre a artista e a pessoa com quem interage.E) aproximação entre artista e público, o que rompe com a elitização dessa forma de arte.

Questão 10

A origem da obra de arte (2002) é uma instalação seminal na obra de Marilá Dardot. Apresentada originalmente em sua primeira exposição individual, no Museu de Arte da Pampulha, em Belo Horizonte, a obra constitui um convite para a interação do espectador, instigado a compor palavras e sentenças e a distribuí-las pelo campo. Cada letra tem o feitio de um vaso de cerâmica (ou será o contrário?) e, à disposição do espectador, encontram-se utensílios de plantio, terra e sementes. Para abrigar a obra e servir de ponto de partida para a criação dos textos, foi construído um pequeno galpão, evocando uma estufa ou um ateliê de jardinagem. As 1500 letras-vaso foram produzidas pela cerâmica que funciona no Instituto Inhotim, em Minas Gerais, num processo que durou vários meses e contou com a participação de dezenas de mulheres das comunidades do entorno. Plantar palavras, semear ideias é o que nos propõe o trabalho. No contexto de Inhotim, onde natureza e arte dialogam de maneira privilegiada, esta proposição se torna, de certa maneira, mais perto da possibilidade.

Disponível em: www.inhotim.org.br. Acesso em: 22 maio 2013 (adaptado).

A função da obra de arte como possibilidade de experimentação e de construção pode ser constatada no trabalho de Marilá Dardot porque

A) o projeto artístico acontece ao ar livre.B) o observador da obra atua como seu criador.C) a obra integra-se ao espaço artístico e botânico.D) as letras-vaso são utilizadas para o plantio de mudas.E) as mulheres da comunidade participam na confecção das peças.





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GABARITO

1º ANO EM Questão 01 – AQuestão 02 – AQuestão 03 – AQuestão 04 – CQuestão 05 – EQuestão 06 – BQuestão 07 – EQuestão 08 – AQuestão 09 – CQuestão 10 – B

2º ANO EM Questão 01 – AQuestão 02 – EQuestão 03 – DQuestão 04 – CQuestão 05 – AQuestão 06 – CQuestão 07 – CQuestão 08 – EQuestão 09 – CQuestão 10 – E

3º ANO EM Questão 01 – AQuestão 02 – EQuestão 03 – DQuestão 04 – AQuestão 05 – DQuestão 06 – AQuestão 07 – BQuestão 08 – AQuestão 09 – DQuestão 10 - B





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