медиапоэзияvsпрозаpdf

МЕДИА: ПОЭЗИЯ VS ПРОЗАНаталья Федорова,

Лаборатория медиа-поэзии, Москва. 15 февраля 2014

Saturday, February 15, 14

ЛИТЕРАТУРНЫЕ РОДЫ

ЛИРИКА ЭПОСДРАМА

Аристотель, Поэтика


ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОЭЗИИ

Проза не обязательно не является поэзией

Лин Хиджинян


ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОЭЗИИ«Письмо, если оно действительно является письмом, преобразовывает. Поэзия не воспевает, она преобразовывает. Она является способом действия. Не на вещи, а на чувство вещей. Именно о чувстве жизни идет речь, когда мы упоминаем о смысле сказанного, в противном случае мы говорим, чтобы ничего не сказать. Если мыслить не значить действовать, зачем тогда мыслить? И поэма является способом мысли. Его физическая связь с голосом создает физическое воплощение мысли.»

Анри Мешонник, интервью с Жаком Ансетом.


ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОЭЗИИ

самая важная самая точная

самая правдивая речь


МЕДИАПОЭЗИЯ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ• это поэтическое произведение языкового искусства, в создании или воспроизведении которого особую роль играет его материальность


МЕДИАПОЭЗИЯ: ОПРЕДЕЛЕНИЕ

электронная поэзия

медиапоэзия

☝︎


• печатная машинка Гийом Аполлинер “Каллиграммы”

• телефон Джон Джорно “Набери стихотворение”

• проекция Лори Андресон “O, супермен”, театр “Post”

• радио группа “Орбита” “Радиостена”, Сильдо Миерлес “Вавилонская башня”

• ксерокс группа “Орбита” “Right”

• принтер Иван Химин

• код ДНК Эдуардо Кац “Бытие”

• вирутальная реальность Джефри Шоу “Читаемый город”

• дополненная реальность Амарант Борсук “Между страницей и

ТЕКСТОВЫЕ МАШИНЫ


ВЕБ Веб становится для искусства слова тем же, чем фотография стала для

изобразительного искусства.


КОНЦЕПТУАЛИЗМСол Левитт (американский концептуальный художник) : “Если художник работает с концептуальной формой, это означает, что все решения приняты до исполнения произведения ... Идея становится машиной, которая делает

искусство” Paragraphs on Conceptual Art Крейг Дворкин (американский поэт, исследователь концептуализма ):Как будет выглядеть неэкспрессивная поэзия? Поэзия интеллекта, а не эмоций? В ней замещение в метафоре и метонимии заменено на прямое

представление языкаThe UbuWeb Anthology of Conceptual Writing


В современном мире огромное множество слов - я не хочу создавать новые

Кеннет Голдсмит

(В современном мире огромное множество предметов - я не хочу создавать новые)

I’LL BE YOUR MIRROR


КОД

То, что мы принимаем за картинки, звук, движение - строчкии и строчки кода


Задача модернистов – показать настоящую реальность, прячущуюся за словами, может быть решена с помощью интернета вещей. Представьте, что вы пишите стихотворение, в котором участвуют все вещи в комнате. Теперь заменяем все понятия в стихе их денотатами в помещении – сигналами от этих предметов. Так общее "стул" становится конкретным стулом в этой комнате, шкаф – конкретным шкафом (синтаксис можно заменить программными процедурами, которые станут связующим веществом стихотворения).

Слово перестает закрывать реальность. Сеть акторов становится произведением. Теперь с разрушением предмета, умирает и стихотворение. Произведение декомпозируется на части, соединяется снова.

Конечно, можно сказать мы заменили один сигнал другим, и мы еще далеки от того, о чем пишет Андрей Аствацатуров в своей монографии об американском поэте Элиоте: "Слово, должно возвратиться к первооснове жизни, т. е. не просто обозначать реальность, а быть ее непосредственным выражением, продолжением. Язык поэта, таким образом, обретает предметность, подобную языку первобытного человека, наделенного мифопоэтическим сознанием".

Вопрос в том, как человеку почувствовать это стихотворение? Как кодировать его? Может это произведение не для людей, а только для технологий? Стихи роботов для роботов.

Дмитрий Соловеев, персональная страница Facebook

исследователь медиа

ПРЕДМЕТНОСТЬ


Джон Кайли. Точное время


Роза Барба. Цветовые часы: вертикали иногда оклоняются,

последовательно удаляясь от точки зрения» (2012)


Постановка Дмитрия Волкострелова, Александра Вартанова и Семена Александровского Shoot / Get Treasure / Repeat по одноименной пьесе Марка Равенхилла в театре Post (2013)


Ванесса Плейс, Иван Химин. Медиапоэтический перформанс (2013)


СЖАТОСТЬ

идеограммастатус апдейт

140 букв твиттасмсиконка

заголовок газетырекламный слоган


То есть, если строка длится и длится, пока не дойдет до точки, сколько бы длинной она при этом ни становилась, перед нами - версе, если ее прерывают или могут прерывать паузы в конце строк - стихи. Если же за первым предложением следует второе, потом третье и т. д., наращивая строфу, - перед нами обычная, не версейная, проза.

Ю.Б. ОрлицкийНа грани стиха и прозы(русское версе)

Арион, 1999 № 1

СТРОФИКА


Даррен Вершлер и Билл Кеннедиstatusupbate.ca

ЭМИЛИЯ БРОНТЕ ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ НЕ РАССТАЕТСЯ СО СВОЕЙ ИГРОВОЙ ПРИСТАВКОЙ


РИТМ

1,91,1,9

1,1,1,99

1,1,1,1,98,4

1,1,1,1,1,98,48,4

Niel Mills, Seven Numbers Poems, 1972


Кейдж говорил, что музыка во всем, мы просто должны научиться ее слышать. Голдсмит говорит, что поэзия во всем - просто мы должны научиться ее

слышать и видеть. И танцевать.


ЧТЕНИЕ/ПИСЬМОWREADING

амбиентпогружениеситуационизм

☞пропирецепциядыханиекарта


ПОЭТИЧЕСКАЯ ЭКОСИСТЕМА

текучесть, изменчивость, подвижность информациизеркальность/ прозрачность медиа

bit.fall (ВИДЕО !)Text Rain (ВИДЕО 2)

LA Flood Project (ССЫЛКА 2)Sea and Spar Between (ССЫЛКА 3)


http://laflood.citychaos.com

http://laflood.citychaos.com

Sea and Spar Between(2010) (ССЫЛКА 2)Ник Монтфорт и Стэфани Стрикланд


http://blogs.saic.edu/dearnavigator/winter2010/nick-montfort-stephanie-strickland-sea-and-spar-between/

http://blogs.saic.edu/dearnavigator/winter2010/nick-montfort-stephanie-strickland-sea-and-spar-between/

ТЕКСТОВЫЙ ГЕНЕРАТОР

Юлиус Попп. bit.fall (ВИДЕО 1)


скользящийвзгляд (2007) (ССЫЛКА 4)Стэфани Стрикланд. Синтия Лоусон Харамийо и Пол Райен

ТЕЛЕСНОСТЬ ЧТЕНИЯ


http://collection.eliterature.org/2/works/strickland_slippingglimpse/slippingglimpse/index.html

http://collection.eliterature.org/2/works/strickland_slippingglimpse/slippingglimpse/index.html

МУЛЬТИМЕДИА и ТЕКСТ

Голубой бархат: новый Новый Орлеан во время урагана Катрина(2010) (ВИДЕО 3)

Дэвид Тэо Голдберг и Стефка ХристоваSaturday, February 15, 14

Ущерб нам нанесли рукопись, печать, отдаление стиха от своего производящего и воспроизводящего устройства — голоса, постепенное, шаг за шагом, удаление от места его истока и пункта назначения. Ибо дыхание несет в себе двойной смысл, который в латинском языке до сих пор не утрачен.

Чарльз Олсон. Проективный стих (пер. А. Скидана)


Анри Шопен. Красный

ДЫХАНИЕ


CЛОВА СТАНОВЯТСЯ ВИРУСОМУ. Бэрроуз. Неиспользованный билет, 1967

Пак Вонг кодирует в ДНК бактерии Deinococcus radioduran сообщение “Такой маленький мир”

Пол Дэвис межпланентые сообщения в коде ДНК


Эдуардо Кац. "Бытие", 1999. Ars Electronica. Перевод в стандартный "четырехбуквенный" код ДНК отрывок из книги Бытия: "…владычествуйте над рыбами морскими,

и над птицами небесными, и над всякой тварью, пресмыкающейся на земле". При этом возможные мутации создают бесконечное и непредсказуемое количество вариаций текста

Эдуардо

КОД ДНК


Кристиан Бук. Проект ксенотекст

A,C,G,T - нуклеидышифры для обозначения других букв

B - ACG, например

“как написать два стихотворения, каждое из которых будет шифром другого<... >одно из них я напишу в ДНК - другое организм

напишет мне в ответ”


[email protected]

Thank youспасибо

[email protected]


mailto:[email protected]

mailto:[email protected]

медиапоэзияvsпрозаpdf

Documents