RIQUELMEDEMOCRACIA PARTICIPATIVA ENTREVISTA

La secundaria quiere hacer escuela

Más allá del 7D

El último enganche “Mi lugar en el mundo”

El presupuestode los vecinos

ADEMAS: Polos audiovisuales I Operativo retorno: 40 años I Chávez hasta el 2019 I La Guerra del Coltan I El cine latinoamericano crece I Entrevista a Susana Rinaldi I Gillespi recomienda.

REVISTA DE LA FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LOMAS DE ZAMORA AÑO 4 - Nº25

Noviembre 2012

El nivel medio, obligatorio desde hace seis años, está

en el centro del debate, alimentado por las políticas

de inclusión, las reformas curriculares, las sugerencias

de los pedagogos y los reclamos estudiantiles.

La Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual rinde en diciembre su examen más importante. Pero no es el único. A tres años de la sanción de la norma, hay logros relevantes en materia de democratización de medios y contenidos, como también quedan cosas por hacer.

LEONARDO SBARAGLIA

Editorial Pag. 3

Reformas en la Secundaria Pag. 4

La Ley de Medios, antes del 7D Pag. 10

Polos audiovisuales Pag. 16

A 40 años del retorno de Perón Pag. 18

Nuestra América: el triunfo de Chávez Pag. 20

La Guerra del Coltan Pag. 24

Presupuesto participativo Pag. 28

El fútbol, sin enganche Pag. 30

Entrevista a Leonardo Sbaraglia Pag. 34

El cine de Latinoamérica crece Pag. 38

Mujeres en la literatura Pag. 42

Entrevista a Susana Rinaldi Pag. 44

El lector insolvente Pag. 48

Gillespi recomienda Pag. 49

La otra mirada Pag. 50

SumarioPublicación mensual de la Facultad de Ciencias Socialesde la Universidad Nacional de Lomas de Zamora

Director:Daniel Miguez

Consejo de Redacción:Jorge BenedettiLeonardo CastilloAdrián Figueroa DíazGustavo NaónPablo RomanoEduardo VidelaMartín Voogd

Escriben en este número:Ramiro ArceSoledad Arréguez ManozzoHoracio Raúl CamposBelén EscobarAlejandra Fernández GuidaGermán FerrariAlejandro GiuffridaAlfredo MeraMatías QuerciaPablo RihaSol RodríguezDaniela RovinaDaiana SallalPablo SieiraMartín SillesLeonardo Torresi

Diseño:Pamela Royo

Contratapa y retiración:Rubén Ortiz

Fotografía:Télam

Servicio periodístico:Agencia Universitaria de Noticias y Opinión www.auno.org.ar

Contacto:elcruce@auno.org.arTE: 4282-8172 /6006Dirección: Camino de Cintura y Juan XXIII, Llavallol, provincia de Buenos Aires (CP: 1836)

ISSN, en trámiteDerechos de propiedad intelectual, en trámite.

EDITORIAL

Sumario

Se acerca el 7 de diciembre, el día que fijó la Corte Suprema de Justicia para que los grupos mediáticos se desprendan de las licencias de canales de TV y emisoras de radio y de la distribución del servicio de TV por cable que tengan de más res-pecto a lo que manda la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.Como se sabe, la única empresa que no presentó ante la AFSCA un plan indi-cando a quién y cómo le va a vender los medios en los que están excedidos, es el Grupo Clarín. Si no lo hace, lo hará la AFSCA, que determinará a qué medios de Clarín les retirará las licencias para volver a licitarlas a otros oferentes.Si a usted le gustan Lanata, Lapegüe, Castro, Morales Solá, Gelblung, el señor que da el tiempo en Canal 13 o Biasatti, no tiene por qué preocuparse. Los va a seguir viendo u oyendo, por dos razones. Una, porque la ley prevé que aunque un medio cambie de propietarios, el nue-vo dueño está obligado a no despedir a ningún trabajador de ese medio. Y si es como dice la publicidad de Clarín, según la cual Joaquín no opina lo mismo que Santo; Santo no opina lo mismo que Nel-son; Nelson no opina lo mismo que Zlo-to; Zloto no opina lo mismo que Jorge; y Jorge no opina lo mismo que Chiche, cada uno mantendrá su opinión autó-noma e independiente, aún teniendo otros empleadores. Pero -razón número dos- como la AFSCA, en caso de tener que actuar, seguramente sólo anulará licencias al Grupo Clarín para distribuir las señales de cable (es decir, sólo una parte de Cablevisión), los periodistas en cuestión seguirán haciendo periodismo independiente, objetivo y ajeno a cual-quier interés político o económico, sin siquiera cambiar de patrones.Lo mismo

ocurrirá con radio Mitre y FM 100 y sus periodistas. Y también, obviamente, con los medios impresos. La ley sólo regula los medios audiovisuales. No son alcanzados por ella los medios impresos del Grupo: los diarios Clarín, La Razón, Olé, Muy, La Voz del Interior de Córdoba y Los Andes de Mendoza; y las revistas Genios, Elle, Viva, Tiki Tiki, Rural, Guía para Padres, Jardín de Genios, Casas y Piso, y Rumbos. La norma no afecta a los sitios de internet Clarin.com, Ole.com, Ciudad.com, Maso-portunidades.com, Ubbi.com Vxv.com, etc. Tampoco a la agencia de noticias DyN ni a Papel Prensa, la empresa que tiene el monopolio de la venta de papel para dia-rios. Menos que menos a las distribuido-ras de diarios. ¿Que perderá Clarín, entonces?-El monopolio de la televisión por cable. Debería vender una parte de Cablevisión para así no tener una clientela cautiva a la que le fija el precio que se le antoja, ya que actualmente excede por lejos el tope del 35% del mercado que marca la ley. Y la parte de la que debe desprenderse es la que opera en Capital Federal y el Gran Buenos Aires, porque la ley no permite a un propietario de canal de aire ser a la vez cableoperador en una misma zona y Clarín tiene Canal 13.-Algunos canales de TV por cable, ya que la ley sólo le permite uno de aire y uno de cable. Es decir que deberá elegir en-tre TN, Metro, Magazine, Volver, Quiero música en mi idioma y TyC Sports. La lógica indica que el Grupo Clarín optaría por quedarse con TN.Hay otra opción para adecuarse a la ley que no se tiene en cuenta habitualmente porque se da por hecho que Clarín no va a decidir en ese sentido: la de quedar-se con Cablevisión en Capital Federal y

Por Daniel Miguez

Jorge, Chiche y Nelson seguirán haciendo periodismo independiente y objetivo

Gran Buenos Aires y desprenderse de Canal 13, o quedarse con algunas de sus otras señales de cable y vender TN. Es de suponer que preferirá resignar ga-nancias en vez del poder de influencia en las conductas políticas y sociales.Dejando de lado por un momento el famoso artículo 161 que hoy sólo cues-tiona Clarín, esta Ley es mucho más que un objeto de pugna del Grupo con el Gobierno. Porque obliga a repartir las licencias de canales y radios en tercios entre las empresas privadas, las entida-des civiles no comerciales y el Estado; federaliza tanto las frecuencias como las empresas operadoras de cable y los con-tenidos de los medios, que deben tener porcentajes de producciones locales; democratiza el mensaje al favorecer que diferentes sectores tengan la propiedad de los medios, lo que necesariamente tenderá a desarmar la estructura actual, donde de cada 10 mensajes de los me-dios, 8 son de Clarín y sus aliados y 2 del Gobierno o medios oficialistas. Es una ley antimonopólica, en línea con las de los países más serios, elogiada por la ONU y la OEA. Clarín hace mucho que tiene gran parte del poder en la Argentina y todos supo-nen que tiene una estrategia -más allá de la general de desgastar al máximo al Gobierno- puntual para el 7 de diciem-bre. ¿Cómo se materializará su plan de mostrarse como víctima? Por lo pronto tratará de transformar el próximo cace-rolazo del 8 de noviembre en una movi-da de apoyo a Clarín. Y, finalmente, es probable que se resista a cumplir la ley y acepte perder dinero (en vez de vender las licencias dejar que el Gobierno se las quite) para continuar manteniendo el li-derazgo político de la oposición.

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ESCUELA SECUNDARIA

Por Soledad Arréguez Manozzo

Lecciones para pasar al frente

El reciente conflicto en las escuelas me-dias porteñas volvió a poner en el centro de la escena al nivel secundario, en ple-na transformación desde hace seis años, cuando una ley nacional dispuso que cumplir con ese ciclo es obligatorio. A las políticas de inclusión y la inversión en re-cursos, se sumaron la promoción de cam-bios en los contenidos, en busca de una demorada actualización, y el intento por unificar a nivel nacional los planes que se habían atomizado por provincias en la dé-cada del ’90. A la hora del balance, cabe preguntarse si son suficientes esas políti-cas para lograr la retención de los jóvenes en la escuela, si los cambios en programas y en metodologías están logrando motivar a los chicos para continuar sus estudios, y si la renovación de carreras es acorde con a las demandas del mercado laboral

y con las aspiraciones de sus principales protagonistas, los estudiantes. En esta producción, El Cruce intenta responder esos cuestionamientos, en diálogo con es-pecialistas del sector.Antes que nada, debe advertirse que la escuela secundaria está en pleno proceso de transformación de su estructura para alcanzar una mejora en la inclusión y la calidad educativa. Las reformas estuvieron acompañados por una mayor inversión del PBI en educación: un 6,4 por ciento el año pasado, es decir casi el doble que en 2003. La mejora de los números también se re-fleja en la práctica cotidiana, de acuerdo con los especialistas consultados, ya que los planes de mejora institucional, la in-corporación de las TICs al aula y la consoli-dación de nuevos espacios ha dotado a los docentes de mayores recursos para res-

ponder a los desafíos del nivel medio. A tan sólo seis años de la sanción de la Ley de Educación Nacional, que estableció la obligatoriedad de los estudios del Nivel Medio, el panorama es más que alenta-dor (ver recuadro). Sin embargo, todavía queda mucho por hacer. Los desafíos gi-ran en torno a una mayor flexibilización del régimen académico, al diseño curri-cular y la tarea docente. La nueva secundaria, de seis años, con un ciclo básico y un ciclo orientado, comenzó a aplicarse pot etapas en 2010, con el ob-jetivo de garantizar el derecho a la edu-cación a más de 3 millones de chicos. “Si bien es pronto para hacer una evaluación definitiva, en seis años se logró el rear-mado de la escuela secundaria en aspec-tos organizativos y académicos, y esto es muy importante”, señala la diputada na-

Las políticas de reforma impulsadas desde el Estado, las

demandas de los docentes y las luchas estudiantiles ponen

a la escuela secundaria en el centro del debate del modelo

educativo. El Cruce consultó a especialistas para evaluar

los avances logrados y las mejoras que aún son necesarias

para hacer de la escuela media un espacio inclusivo y a la

vez atractivo y útil para el futuro de los jóvenes.

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cional Adriana Puiggrós, presidenta de la Comisión de Educación de la Cámara baja. Este proceso integrador se fortaleció con políticas de inclusión social, como la Asig-nación Universal por Hijo, un aumento del presupuesto para el área y la construcción de más de 1.800 escuelas. “El nivel ha me-jorado, hay muchos más estudiantes que ingresaron a la escuela secundaria, esto se suma a la distribución de netbooks y de muchísimos textos en secundarios”, des-taca Stella Maldonado, secretaria general de la Confederación de Trabajadores de la Educación (CTERA). La escolaridad creció de forma constante en los últimos años. El Nivel Medio logró aumentar en alrededor de un 8 por cien-to la matrícula a partir de la sanción de la Ley de Educación Nacional. Pero si bien se logró incorporar a más jóvenes al sistema, la investigadora Nancy Montes, del Área Educación de la Facultad Latinoamericana de Ciencias Sociales (FLACSO) advierte que “persisten problemas para la inclusión de sectores más desfavorecidos, para au-mentar la retención y reducir el abando-no”. Por lo cual, tras la instalación de po-líticas de inclusión social, propone revisar los “modos de recepción y permanencia” del nivel donde “todavía persiste una ma-triz selectiva”, ya que uno de los propósi-tos de la reforma es revertir los índices de abandono. Por otro lado, cada vez más chicos termi-nan la secundaria: un 44 por ciento con-cluye en tiempo y forma, cuando en 2003 esa cifra llegaba tan sólo al 39.

Para seguir mejorando

Las principales críticas apuntan a la rigidez de un sistema que necesita adecuarse a los tiempos que corren. En ese sentido, los especialistas proponen mayor flexibilidad en el régimen académico, por ejemplo mediante la implementación de espacios curriculares optativos, para que la escuela responda a los intereses y necesidades de los jóvenes. “Me parece inconcebible que si un chico repite porque desaprobó tres materias, tenga que volver a cursar todas nuevamente. Esto es desalentador. Habría

que discutirlo, cambiarlo, que no sean es-quemas tan rígidos, que no tengan que repetir lo que ya tienen aprobado”, señala Maldonado.Pablo Imen, coordinador del Departa-mento de Educación del Centro Cultu-ral de la Cooperación Floreal Gorini, por su parte, considera que todavía hay una “estructura de la secundaria profunda-mente autoritaria, con una lógica militar, una currícula fragmentada escindida de la realidad, con una lógica de competencia y medición”. Por eso, en la secundaria falta debatir cómo generar mecanismos para que los jóvenes no fracasen, y a su vez, organizarla de otro modo para que sea

considera valiosa por ellos.Para Puiggrós, se deben buscar formas de desarrollo de la enseñanza que permitan que los chicos cursen en diferentes ho-rarios, que no se sienten cinco horas sin moverse en la escuela, por lo cual “hay que avanzar hacia la jornada extendi-da que tiene que ser flexible en organi-zación interna, como por ejemplo, con áreas electivas”. Este tipo de propuestas apuntan a incorporar espacios afines a los chicos, como música o deportes, con poco lugar en los planes actuales, para captar su interés y motivarlos en la tarea diaria. El acento debería estar puesto, de acuer-do con los especialistas, en qué educación

provee la escuela, para que los jóvenes no tiendan a aburrirse en las aulas. No se tra-ta de desmotivación, aclaran, ya que cuan-do se los convoca con temas de su interés prima la participación y el compromiso. La apatía, en todo caso, se convierte en una estrategia de “resistencia” a propuestas que no los conmueven.Los jóvenes, señala Montes, critican lo “anacrónico” de las propuestas de apren-dizaje, que se insertan en una organi-zación atada a asignaturas, a horarios, a espacios cerrados. La mira está en reno-var códigos y parámetros. “Puestos a de-mandar, van por más y no a la inversa. Las tomas de escuelas y la participación en

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Los avances en númerosEl nivel medio no ha parado de crecer en la última década: la escolarización en la franja de 12 a 17 años es hoy del 89 por ciento, y de ese total un 82 por ciento está en el nivel secundario. A su vez, los datos del Censo 2010 revelan que cada vez más jóvenes terminan sus estudios.El primer paso fue mejorar y extender la secundaria -para garantizar la obli-gatoriedad de los estudios- un nivel en el que los sectores más desfavorecidos tenían más dificultades para completar. La inversión del Estado Nacional fue clave: se superó la meta presupuestaria de la Ley de Financiamiento Educativo, que establecía una suba escalonada del pre-supuesto. Esto permitió que se destinaran poco más de 6 mil millones de pesos desde 2003 en infraestructura escolar y otro tanto en recursos educativos.La escolaridad creció de forma constante en los últimos años. El Nivel Medio logró aumentar en alrededor de un 8 por ciento la matrícula a partir de la san-ción de la Ley de Educación Nacional. También hubo un incremento en la asis-tencia en chicos de 12 a 14 años en el ciclo básico en un 7,4 por ciento respecto a 2001. Ese comportamiento se reflejó en la franja de 15 a 17 años, que en 2010 alcanzó una tasa de 81,6 por ciento, de acuerdo con las cifras del Ministerio de Educación Nacional. Hoy, el 44 por ciento de los chicos concluye en tiempo y forma la secundaria, cuando en 2003 sólo lo hacía el 39. A este esquema, se suma el 54 por ciento de los jóvenes de entre 20 a 24 años que completaron el nivel, lo que representa un incremento de 6 puntos respecto a una década atrás. En ese sentido, la di-putada Puiggrós remarcó la importancia del Programa FinEs (Finalización de Estudios Secundarios) que permitió que 330.000 jóvenes y adultos -que termi-naron el ciclo pero que adeudan materias- puedan rendirlas y obtener el título.

diferentes instancias dan cuenta de que si algo no caracteriza al vínculo con la escue-la es la apatía”, asegura la investigadora, integrante del equipo de educación de la Organización de Estados Iberoamericanos (OEI) - Argentina. Los especialistas sugieren el desarrollo de una educación política amplia, no parti-daria, para transformar la escuela en un espacio más democrático y vinculado con la comunidad, para dejar atrás el colegio de puertas cerradas (ver recuadro). Según Imen, “la política volvió a ocupar el centro de la escena, hay un debate sobre políti-ca y escuela; un aspecto fundamental es cómo formar ciudadanos con un proyecto colectivo, compartido y democrático que implicaría (en el ámbito escolar) partici-par del diseño curricular, de las normas de disciplina, entre otros aspectos”. Para Montes, uno de los cambios por de-lante debe estar enfocado en modificar aspectos estructurales y propuestas cu-rriculares que promuevan aprendizajes relevantes; y por otro lado, actualizar el mundo cultural de la secundaria: “Propo-ner otros modos de vinculación con el co-nocimiento, ampliar la utilización de nue-vos lenguajes y proponer herramientas de trabajo más creativas para el aula”.

La nueva secundaria dio algunos pasos en ese camino: reforzó asignaturas como Lengua, Matemática y Lengua Extranje-ra, y sumó otras áreas como educación sexual, derechos humanos, prevención de adicciones, capacitación laboral, pro-yectos comunitarios, artes, deportes y recreación, entre otras experiencias. En ese camino, la transformación de la se-cundaria está impulsada además por la incorporación de las nuevas tecnologías y el uso pedagógico de las TICs en el aula, con el desembarco de los materiales y recursos del programa nacional Conectar Igualdad. En todo el país, por medio de ese plan, ya se han repartido más de 2 millones de netbooks a alumnos y docen-tes de escuelas secundarias e institutos de formación docente. Estas propuestas tienden a modificar la estructura de la escuela tradicional y a ponerse en sintonía con los procesos de enseñanza y aprendizaje del nuevo siglo. “Se ha avanzado mucho en el reparto de computadoras, muy pronto todos los chi-cos van a tener la suya. Además, se está capacitando a docentes para el uso de internet y las redes en la enseñanza. Hay que avanzar para una escuela cada vez más abierta y superar la idea de colegio

cerrado”, puntualiza Puiggrós.

El camino despuésdel secundario

La nueva secundaria también pone én-fasis en articular entre el patio de la es-cuela y el mundo laboral, en constante cambio, que recibirá a los egresados. El Nivel Medio siempre ha estado “comple-tamente distanciado, de espaldas al tra-bajo, situación que comenzó a cambiar a partir de 2006, porque el secundario debe orientar al trabajo”, subraya Puiggrós. En ese sentido, “existen cada vez más inicia-tivas -agrega Montes- para acercar a los jóvenes a los diferentes mundos labora-les”, sectores que demandan cada vez más formación. En relación con este punto, también se debería abordar una actuali-zación de los contenidos para avanzar en la producción de conocimiento. Una de las dificultades es que “todavía existen planes de estudio de la década del ‘50 o del ‘60, y eso no permite el diálogo con las formas contemporáneas de inserción laboral, de discusión de paradigmas, de participación en ámbitos comunitarios”, dice la investi-gadora de la FLACSO. Las nuevas prácticas y vínculos, por su parte, pondrían la lupa también en la práctica docente.Para Imen, la escuela siempre debe estar vinculada al empleo, ya que ésto “de-bería ser uno de los ejes de la currícula como práctica humana, una formación para el trabajo liberador”. Y que así los conocimientos dialoguen y se vinculen con la práctica. Los esfuerzos deben estar en repensar parte del modelo educativo. Para el educador, se dieron avances im-portantes en la redistribución -en la me-dida que se construyeron escuelas, con la AUH, el mejoramiento de condiciones que facilitaron el ingreso de chicas y chi-cos al sistema escolar- pero “todavía no se construyó un modelo pedagógico que responda para qué debe formar la escuela media ni procesos de participación reales en la construcción del proyecto educativo como país”.

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Tomas y debates curricularesLa propuesta macrista para reformar los planes de estudio de las escuelas téc-nicas desencadenó marchas estudiantiles y un plan de lucha que incluyó la toma de más de 50 instituciones. Tras varias semanas de reclamo, los secunda-rios, agrupados en la Coordinadora de Estudiantes de Base (CEB), lograron que el gobierno suspenda la aplicación de los planes de estudios y abra una ronda de jornadas institucionales de discusión para debatir las reformas, en el año próximo, con la participación de toda la comunidad educativa.El movimiento estudiantil se inició en las escuelas técnicas, pero logró la adhe-sión de las artísticas y los bachilleres, ya que también están previstos cambios en esas orientaciones. En las técnicas, los estudiantes, apoyados por docentes y padres, rechazaron una modificación inconsulta, que eliminaba horas de mate-rias específicas de las carreras, como dibujo técnico y química, entre otras, para reemplazarlas por materias humanísticas. El Ministerio de Educación porteño argumentó que debía adecuar las carreras a la Ley Nacional de Educación: el Consejo Federal de Educación había dictaminado la necesidad de homologar los títulos de seis carreras técnicas, las que requieren matriculación, para uni-ficar criterios a nivel nacional. La carga horaria mínima para todo el plan de estudios debía ser de 6.480 horas reloj y contenidos mínimos para una carga horaria de 5.920 horas reloj. Desde el Ministerio de Educación de la Nación aclararon que fue un error recortar horas, porque los horarios establecidos son un piso y no un techo.El conflicto se destrabó con la intervención de la Justicia, que citó al Ministe-rio de Educación de la Ciudad y a los secundarios a una audiencia, para abrir una instancia de diálogo, en la que finalmente hubo una propuesta oficial que fue aceptada por los estudiantes. “Se nos aseguró que los programas no iban a perder ninguna hora, de ninguna área, de ninguna escuela, de esa manera nos aseguramos de que no baje la calidad educativa. Queremos estudiar, más y mejor”, aseguró Sofía De Vita, del centro de estudiantes de la escuela Fernando Fader. Tras varias reuniones, los estudiantes recibieron el compromiso de que participarán el año próximo en el debate de los planes de estudio, no solo de las escuelas técnicas sino también las artísticas y los bachilleres.Las tomas se levantaron, pero el conflicto no terminó. Los estudiantes conti-nuarán organizados para exigir el cumplimiento de lo pactado con el Gobierno de la Ciudad. “Vamos a seguir organizándonos, no bajamos los brazos. Hay un crecimiento de la organización estudiantil”, remarcó Sofía De Vita.

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Entrevista a Germán Doin, realizador de “La Educación Prohibida”

“Hace falta una verdadera democratización”

Poco se conocen las experiencias no convencionales que plantean la necesidad de un nuevo paradigma educa-tivo centrado en el amor, el respeto y la libertad de los chicos. Con el propósito de mostrar esos proyectos de pedagogías alternativas, surgió La Educación Prohibi-da, un documental de Germán Doin que cuestiona las lógicas de la escolarización moderna y la forma de en-tender la educación. El proyecto retrata 45 experiencias no tradicionales –escuelas Montessori, Reggio Emilia, Waldorf, Activa, Libre, entre otras- para reflexionar si es posible otro proceso de enseñanza. El documental no da respuestas ni soluciones, tan sólo propone generar conciencia sobre el cuadro de situación de las aulas mo-dernas. - Después de tres años de investigación y la realización de 90 entrevistas a especialistas en Educación alrededor del mundo, ¿llegó a la con-clusión de cuáles son las grandes falencias del sistema educativo?-Entendemos que la estructura de la escuela tradicional no está centrada en los alumnos sino en los contenidos, en objetivos puestos por las estructuras burocráticas, por planificaciones separadas de las personas. La es-cuela está pensada para educar una Nación entera y no para ver la necesidad de cada comunidad. Hace falta una verdadera democratización de la escuela de abajo hacia arriba, es decir que se construya desde las perso-nas y que se enseñe a partir de sus experiencias.-¿Por qué sostiene que la educación está prohi-bida dentro de las aulas?-La educación sólo se puede dar en un espacio que sea de interés a la persona, no cuando está pensada como un número dentro de un gran sistema. Si a los estu-diantes no se les permite seguir la curiosidad, enton-ces memorizan, aprenden a la fuerza. Ahí el proceso de descubrimiento no se da, no está sucediendo lo vivo y transformador, sucede otra cosa mecánica. Los espacios donde aparece eso son porque alguien se animó a rom-per las estructuras.- Entonces, si la escuela aburre, ¿qué hacer con los chicos desmotivados?-El análisis debería ser por qué sucede eso, en qué mo-mento la escuela lo empujó. No se alejan ellos de la es-cuela, sino que la escuela los espantó con su estructura. Una vez que reconocemos eso, habría que transformar

el desinterés, volver a enamorarlos otra vez. En la ma-yoría de los casos dio resultados, ese espacio ajeno se transformó en propio.-¿Es posible llevar esas prácticas al conjunto de los estudiantes? ¿No son propuestas elitistas?-Hay que empezar a jugar con romper algunas estructu-ras de la escuela, hay maestros, por ejemplo, que trans-forman la planificación para que los chicos aprendan de otra manera, hay varios recursos para las escuelas. También hay espacios de innovación (como los que se reflejan en la película) con el eje alejado de la escuela tradicional.-¿Qué paradigma proponen estas escuelas alter-nativas?-El nuevo paradigma entiende que el proceso educativo es complejo y vivo: se descubre con cada chico, con cada maestro, con cada clase. Entonces, se empujan las es-tructuras para abrirnos estos espacios. La educación es dinámica, diversa, con características únicas, en cons-tante transformación.

Para ver la película: www.educacionprohibida.com

ANTES DEL 7 DE DICIEMBRE

La ley justifica los medios

A tres años de su sanción, la Ley de Servicios de Comunicación

Audiovisual rinde un examen decisivo: el vencimiento del plazo

para que los grupos mediáticos se desprendan de los canales

y radios que tienen de más. Lo que se hizo y lo que falta en la

democratización de los medios.

Pablo Sieira y Alejandro Giuffrida

El calendario se estrecha y las definiciones se ajustan. El 7 de diciembre fue la fecha fijada por la Corte para que finalmente la nueva ley de medios goce de plena apli-cación. Para el oficialismo se trata de una bisagra en el sistema democrático argen-tino, en la que se resolverá la actual “ten-sión entre el Estado de derecho y aquellos que pretenden no cumplir con las leyes”, según se encargó de explicar en estas últi-mas semanas el nuevo titular de la Autori-dad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual (AFSCA), Martín Sabbatella. El Grupo Clarín, por el contrario, optó como estrategia una campaña comunicativa que podrá algún día citarse como un himno al liberalismo más duro: acá no hay ley que cuente ni importe, el televidente u oyente es el que decide qué poner y no necesita-mos de un Estado que nos regule y limite. El espectro radiofónico y televisivo de toda la Argentina está segmentado en unas 5.000 licencias, que gestionan ac-tualmente unos 2.500 titulares. De todo ese universo, hay unas 500 que hoy están fuera de los márgenes legales y el Grupo Clarín posee más de la mitad de ellas. El resto de las licencias excedidas están repartidas en otras 25 empresas de me-dios que, según precisó Sabbatella, ya ac-cedieron a presentar el plan de adecua-ción voluntaria a los límites que fija la Ley

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26.522. Clarín, en cambio, respondió por correo que no reconoce al AFSCA como autoridad de aplicación y a la ley como normativa constitucional. “La Corte ha definido el 7 de diciembre como la fecha límite para que todos ha-yan iniciado este proceso, lo que significa haber presentado el plan de adecuación voluntaria. El Grupo Clarín no sólo se ex-cede mucho más que el resto, tanto en li-cencias como en cuotas de mercados, sino que además no reconoce la ley”, subrayó el flamante titular del AFSCA, que asumió su función en coincidencia con el tercer aniversario de la Ley de Servicios de Co-municación Audiovisual. Se trata de una norma “profundamente comprometida con la libertad de expresión, con la diversidad y la pluralidad”, definió Sabbatella, en idéntica línea con Frank La Rue, el relator para la Libertad de Expresión de las Naciones Unidas, que en su reciente paso por la Argentina sostuvo: “El principio de libertad y pluralismo es fundamental. La ley argentina es realmente muy importan-te. Es un modelo para el continente y para otras regiones del mundo”.

Debe y haber

El único artículo de la ley de medios que no se puede aplicar, por el momento, es el

161, la cláusula de desinversión que obliga a los grupos multimedios a desprenderse de las licencias de radios, canales de tele-visión abierta o por cable que excedan las cantidades previstas en la normativa. La medida cautelar solicitada a la Justicia por el Grupo Clarín mantuvo trabado sólo ese artículo, entre los 166 que tiene la ley. Sin embargo, algunos especialistas coinciden en que muchos de ellos todavía no tienen plena vigencia o su puesta en marcha se

da a ritmo pausado.Para analizar esta situación, El Cruce con-sultó a Martín Becerra, investigador del Conicet, docente de la Universidad Nacio-nal de Quilmes (UNQui) y veterano mili-tante de la democratización del sistema de medios. Para él, a tres años de la sanción de la Ley, su aplicación es palpable en al-gunos aspectos, como el otorgamiento de licencias a municipios o la “promoción de contenidos de criterio federal a través del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovi-suales (INCAA)”. Y esto se debe, en parte,

a lo que está en la superficie del asunto: el enfrentamiento entre el Gobierno y el Grupo Clarín, y cierta terquedad de los partidos opositores.“El Gobierno concentró sus energías con-tra el Grupo Clarín y esto relegó el resto de la ley”, evaluó Becerra, al tiempo que precisó que “ese resto es importante, porque permitiría que entren en juego otros aspectos, como el otorgamiento de licencias a grupos sociales no lucrativos”.

Según el especialista y autor del libro Wiki Media Leaks, “sería injusto responsabili-zar sólo al Gobierno por esta situación -afirmó- ya que hasta el año pasado la oposición se resistió a integrar la Comi-sión Bicameral que debería controlar la gestión de la ley”, sostuvo. El kirchneris-mo, por el actual reparto de bancas, tiene 10 de los 16 espacios de esa comisión, formada por igual número de diputados y senadores. Las otras representaciones es-tán en manos de la Unión Cívica Radical y el Frente Amplio Progresista.

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Sobre un total de 5.000 licencias, hay

unas 500 que están fuera de la ley.

El Grupo Clarín posee más de la mitad y

el resto se reparte entre 25 empresas.

Encuentro de la Comisión Bicameral por la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual.

Además, el investigador del Conicet afir-mó que debido a que el Grupo Clarín “es el más grande y cuenta con una medida cautelar que impide que el artículo 161 se le aplique hasta el 7 de diciembre, el Gobierno consideró que no podía hacer cumplir la ley a otros grupos”, como Vila-Manzano, Cadena 3 o Hadad, reciente-mente adquirido por el empresario Cris-tóbal López.Para Becerra, “es posible que se agreguen otras dilaciones judiciales o administrati-vas relacionadas con algunas ambigüeda-des que aparecen en el texto de la ley en cuanto a los límites establecidos para la concentración” de medios.Luis Lozano, docente e investigador de la UBA en Políticas de Comunicación, coin-cidió en que hay “cuestiones pendientes” en la aplicación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, aunque desta-có que también “ha habido avances im-portantes”. Sin adentrarse demasiado en el pantanoso terreno del “7D” y el artículo 161, Lozano sostuvo que “el desafío de la adecuación que involucra al Grupo Clarín, en primer lugar, y a otros grupos” es una de las cuestiones en las que falta avanzar, pero que “el gran tema pendiente es la sustentabilidad de los nuevos medios”.El investigador indicó a El Cruce que “si el

corazón de la ley es desmontar las posi-ciones concentradas y multiplicar las vo-ces, falta mucho por hacer en cuanto a

la sustentabilidad de nuevos medios que permita precisamente eso, multiplicar vo-ces”. En este sentido, explicó que “más allá del financiamiento, lo que se busca es el impulso de políticas de sustento, que el Estado acerque a los diversos sectores para formar un polo de producción que integrelas universidades, los sindicatos, entre otros”.“El artículo 153 de la ley habilita y obliga al Estado a impulsar políticas que fomenten la producción de contenidos. La experien-cia del Banco de Contenidos Universales Audiovisuales Argentino (BACUA) y del Ar-bol de Contenidos Universales Argentino (ACUA) son interesantes como modelos de impulso a nuevos contenidos, pero toda-vía falta mucho en este aspecto”, repasó el investigador. Y agregó que “la ley es una excelente plataforma, porque permi-

te, por ejemplo, que participen las orga-nizaciones sin fines de lucro, algo que no ocurre en otros países, pero se pone en

juego el principio de sustentabilidad y ahí el rol del Estado es fundamental”.Lozano destacó que, con la nueva ley, hubo “importantes avances”. “Con la vie-ja (la 22.285, sancionada por la dictadura) no había posibilidad de nada y ahora, hay posibilidad de todo”, graficó el docente, tras considerar que “el país viene de un sistema de medios en el que el Estado nunca tomó un rol de regulación y cuan-do lo hizo (en 1980) fue para convalidar lo que los privados ya habían establecido de hecho”. Para él, “la ley rompe con ese paradigma”.Además de elogiar el valor de la ley para

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La Corte ha definido el 7 de diciembre

como la fecha límite para que todos

hayan presentado el plan de adecuación

voluntaria. Sabbatella.

Desde LomasNuestra Facultad de Ciencias Sociales tiene la particularidad de haber dado los dos prime-ros presidentes de la Adminis-tración Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual, el organismo de aplicación de la ley de Medios: Gabriel Mariotto y Santiago Aragón.Mariotto, actual vicegobernador de la provincia de Buenos Aires, fue decano de nuestra Facultad y factótum de la ley. El la llevó adelante primero como inter-ventor del Comfer y luego como primer presidente del AFSCA.Aragón lo sucedió en el cargo y siguió avanzando para que la ley se cumpla en todos sus aspectos.

“democratizar las comunicaciones” y “reco-nocerlas como un derecho humano”, Loza-no señaló que “entre las cuestiones básicas, en la que más se avanzó fue en considerar a las señales de cable como objetos de re-gulación, dado que antes no existían para el Estado y para la legislación”. Esto gene-ró que, “en conjunto con la ley de reforma electoral, se pudieran repartir los espacios para los distintos partidos políticos por sor-teo pero entre muchos más canales, que Altamira apareciera el mismo tiempo que el PRO o el oficialismo en los medios, algo inédito hasta ahora”.El investigador destacó también el hecho de que “por primera vez se produzcan fic-ciones en el interior del país”. Esto tiene que ver con que “poco a poco se están ajustando los porcentajes establecidos por la ley para las producciones en red”, es decir que un operador de cable del inte-rior debe darle más espacio a las produc-ciones locales que a las generadas en otro lugar, como la Capital Federal. Actualmen-te, “un 70 por ciento de lo que televisa un canal del interior es de ahí y sólo un 30 es en red, lo que hace a un sistema más fe-deral”, subrayó Lozano. Entre los avances de la ley, también ubicó la obligación de los licenciatarios de “respetar los espacios de publicidad” y que “los canales pongan a disposición carpetas con la composición accionaria”.

De reglamentaciones y desinversiones

En octubre pasado se cumplieron tres años de la sanción de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, pero el de-creto que la reglamentó se publicó casi un año después, el 31 de agosto de 2010, tras un proceso también participativo, pero en este caso limitado a propuestas que po-dían enviarse al AFSCA a través una plata-forma en la web. Para adelantarse y comprender cómo puede darse el proceso de adecuación por parte de los grupos mediáticos, es ne-cesario tomar el articulado aprobado por amplia mayoría parlamentaria, pero tam-bién el decreto que lo reglamenta.

Hay tres casos donde el Estado está habi-litado a avanzar en el reacomodamiento del espectro después del 7 de diciembre: Si no hay un plan de adecuación presen-tado por parte de los grupos mediáticos, si efectivamente se presenta un plan pero no es aprobado por el AFSCA, porque no cumple con los requisitos legales, o si existe esa declaración pero se constata que no se está llevando a cabo. En cualquiera de estos escenarios, el Go-bierno está dotado para actuar “de oficio”. Es decir: transferir las licencias o llamar a

Pag. 13 La Ley se aplica

Por Damián Loreti (*) La Ley SCA se aplica. Vaya como demostración este listado pequeño y parcial que no pretende dar cuenta de la totalidad de lo hecho.- Las audiencias saben qué contenidos corresponden a la tanda publicitaria y cuá-les no.- En conjunto con la ley de reforma política permitió que más medios transmitie-ran los mensajes preelectorales en condiciones equitativas.- Se han aplicado criterios para democratizar el acceso a contenidos de interés rele-vante. Aun cuando podría ampliarse la lista de sucesos que deben ser transmitidos por señales de aire, esta primera medida ya permite algo tan relevante como que un deporte que se juega en el interior pueda verse de manera gratuita en la misma ciudad donde tiene lugar. - Se han realizado censos de titularidad de medios. Parecía una humorada que no existieran, pero era real.- Los prestadores de servicios de comunicación audiovisual deben poner a conside-ración de las audiencias sus carpetas públicas.- Hoy, tanto la Autoridad Federal de Servicios de Comunicación Audiovisual como Radio Televisión Argentina tienen directorios con miembros propuestos por el Ejecutivo, el Consejo Federal y una de las minorías parlamentarias.- En las provincias, de a poco y con las dificultades que implica revertir un modelo centralista concentrado durante décadas en Buenos Aires, van creciendo los por-centajes de contenido local.- Vinculados con el artículo 153 de la Ley SCA, que promueve la conformación de conglomerados de producción de contenidos audiovisuales, se multiplican los em-prendimientos conjuntos y mixtos para la generación de contenidos.- Están vigentes las grillas de programación y en los soportes de cable de tecnología digital se han incorporado.- Se presentan propuestas para concursos para 220 señales en Televisión Digital Terrestre con reservas del 50 por ciento para entidades sin fines de lucro en todo el país.- Están asignadas las frecuencias para la instalación de los canales universitarios y provinciales. - Se siguen asignando radios de baja potencia, entre otros a escuelas del interior de las provincias. El listado podría seguir. Por lo demás, como es de público conocimiento, está pen-diente la aplicación para ciertos grupos multimedia del famoso artículo 161, que establece el plazo de adecuación a la nueva normativa y que, como se sabe, ya la Corte Suprema fijó el 7 de diciembre como fecha límite para que lo hagan.Se dice que el artículo 161 es el corazón de la Ley SCA. No lo comparto. El corazón de la ley es reconocer el derecho del público a la comunicación, a la diversidad y al pluralismo. Si después de leer el listado anterior alguien puede sostener que la ley no se aplica es porque, como reza un viejo adagio del periodismo, los hechos son sagrados y las opiniones son libres. Así debe seguir siendo.

* Doctor en Comunicación. Abogado. Docente e investigador (UBA-UNL-UNLZ)

Allí se explica que esta instancia de ade-cuación es en realidad una etapa “ex-cepcional” dado que se habilita la trans-ferencia de licencias (que, en sí, son intransferibles) para acomodar el sistema de medios a los porcentajes legales. Los grupos que se excedan en lo permitido tienen la obligación de presentar ante el AFSCA una declaración jurada con el plan de adecuación -lo que se llama desin-versión- y el Estado tiene que aprobar –o no- esos pasos para que las licencias se transfieran legalmente.

una licitación pública sin el consentimiento del grupo económico actualmente titular. “El Estado no viene ni a expropiar ni a es-tatizar medios, viene a hacer cumplir la ley. Lo que sobra se tiene que poner en concurso”, explicó Martín Sabbatella.En cuanto a las grillas de los sistema de televisión por cable, la reglamentación

autoriza al AFSCA para dictar “las medidas pertinentes” para su ordenamiento -otro de los puntos en discusión con el Grupo Clarín-, y fija claramente que el operador (Cablevisión, en este caso) “no podrá ex-cusarse de retransmitir la señal si la misma le es entregada por su titular sin cargo”. La reglamentación tiene algunos puntos algo más flexibles incluso que la ley en sí misma. Por ejemplo, cuando se termi-na el plazo de una licencia otorgada no se instruye a llamar a un nuevo concurso

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público o dar de baja la licencia, sino que deja abierta la posibilidad de continuar transmitiendo hasta que el AFSCA deter-mine la finalización. Es decir que la si la autoridad de aplicación, por una política de omisión, no toma la decisión de poner fin a la licencia vencida, el operador po-drá continuar transmitiendo dentro de los

márgenes legales. Otro punto observable de la reglamenta-ción es aquel que refiere a la transmisión en red. El articulado claramente prohíbe la reproducción boba de contenidos a lo largo de todo el país, pero el decreto reglamentario deja abierta la posibilidad de una eventual autorización (que queda nuevamente en manos del AFSCA), aun-que reserva la obligación innegociable de un informativo propio y una hora dentro del prime time (de 19 a 23 para TV, y de 7

a 10 y 19 a 22 para radio).

Wall Kintun

Cuando la campana del 7 de diciembre suene, en coincidencia con la fecha lími-te establecida por la Corte para el pleno ejercicio de la ley, ese día también en-marcará el lanzamiento del primer canal televisivo de pueblos originarios bajo el paraguas de esta nueva legislación. La iniciativa surgió de un colectivo de co-munidades, entre ellos qom, mapuches y coyas, y llevará el nombre de Wall Kintun TV, lo que quiere decir “con voz circular”. Para el funcionamiento de la emisora se asignó una frecuencia provincial, en Río Negro. El canal surge en este caso de una pro-puesta de una cooperativa integrada por unas 25 personas, que se vale en primer lugar de la posibilidad de desarrollar me-dios sin fines de lucro que la actual ley de medios permite, en contraposición con la vieja. Pero, además, da sustento a uno de los objetivos de la nueva legislación, como lo es la promoción de la difusión de valo-res e ideas de la multiplicidad de pueblos

El 7 de diciembre, en coincidencia con

la fecha límite establecida para el pleno

ejercicio de la ley, se lanzará el primer

canal televisivo de pueblos originarios.

No todo es 7DPor Natalia Vinelli* La cercanía del 7 de diciembre en el calendario trae aparejada la polarización de las posiciones alrededor de la ley de medios. De un lado el gobierno, del otro Clarín. La lectura sobre lo realizado en estos tres años desde la sanción de la ley 26.522 queda de este modo encorsetada en una lógica binaria, que impide la reflexión so pena de “hacerle el juego a la derecha” (si se le hacen preguntas a la ley o a su reglamenta-ción), o de ser acusados de pertenecer al “coro de la dictadura K” (si se denuncia la conformación de los multimedios en el país). Nuestra propuesta es superar este binarismo haciendo todas las preguntas necesarias pero, sobre todo, instalando en el debate haberes y debes de cara a una efectiva aplicación de la ley.Entre los puntos a destacar, el más importante para nosotros es el debate social que movilizó el proyecto y luego su aprobación. No nos referimos a los foros más o menos institucionalizados que se realizaron en el país, sino a las discusiones en las calles, en los bares, en los hogares. La comunicación y el papel de los medios sobre la subjetividad pasaron de ser tema de “especialistas” o “entendidos” a ser polémica en la mesa familiar, en el lugar de trabajo o en el barrio.Junto con esto hay que decir que el marco legal es más amigable con los medios alternativos, populares y comunitarios que la anterior ley 22.285, que directamen-te prohibía la comunicación que no tuviera como fin el lucro. Pero que sea “más amigable” no significa que sea el marco legal más apropiado o que mejor interprete las realidades de estos medios. Incluso ni siquiera son tratados de este modo en el articulado de la ley, que nos confina en la esquiva figura “medios sin fines de lucro”, igualando las experiencias dependientes de las grandes fundaciones como la Ford o la AFA con los emprendimientos comunicacionales de las organizaciones sociales, lo que es radicalmente desigual y un problema a seguir combatiendo.Esto nos conduce de lleno a uno de las deudas más sugerentes de la ley de medios, que es su excesivamente lenta aplicación en lo que hace a la efectivización del 33 por ciento del espectro radioeléctrico reservado para el sector sin fines de lucro. ¿Qué es lo que demora la legalización de estos medios? ¿Por qué en estos tres años se hizo tan poco por las voces populares? ¿Por qué, cada vez que se nos nom-bra, se nos exige una “sustentabilidad” que el Estado y el mercado no superan del todo bien, o directamente no superan si no es con financiamiento estatal a través de la publicidad oficial?Lo que está frenado hasta el 7 de diciembre es el artículo 161 sobre la adecuación de los grupos multimedia a la nueva ley a través de una medida cautelar presentada por Clarín, que ni siquiera es extensiva al resto de los grupos que también tienen que desinvertir. Nosotros peleamos por que la desconcentración sea a fondo; la de-nunciamos desde la conformación de los multimedios en los noventa, escrachamos Clarín y Radio 10 en el 2001 y montamos nuestros canales y radios cansados de ver nuestras realidades silenciadas o tergiversadas por los medios hegemónicos.No están suspendidos el resto de los artículos. Por eso cabe preguntarse, a tres años de aprobada la ley (y no a semanas del 7D), por las razones de esta políti-ca, porque tres años la lentitud deja de ser inercia para convertirse en política. Creemos que las razones hay que buscarlas en el paradigma de la comunicación que se viene imponiendo, que apuesta más por el cambio de manos entre un gru-po empresario y otro que por el desarrollo de medios en manos de los sectores populares. Ahí están los primeros concursos, ahora suspendidos, para televisión digital, cuyas restrictivas bases y condiciones –más apropiadas para la industria que para comunitarios- nos dejaban afuera.Si no se toma en cuenta esto, habrán cambiado algunos actores, lo que es bienve-nido, pero el paradigma de la comunicación asociado a las ganancias no se habrá modificado. Y el binarismo, nuevamente, habrá ganado una batalla.

*(Docente UBA- Integrante de Barricada TV)

originarios. En el AFSCA hay otras tantas decenas de proyectos similares que están en análisis para generar nuevos medios televisivos o radiales integrados y gestionados plena-mente por comunidades originarias.

La primera Universidad

En octubre, por otra parte, se puso en marcha la señal TV Universidad, el primer canal universitario de la Televisión Digital Abierta que comienza a emitir tras la san-ción de la denominada Ley de Medios. La flamante señal depende de la Universidad Nacional de La Plata (UNLP)La nueva emisora se sintoniza en el ca-nal 56 del sistema de Televisión Digital Abierta (TDA), su grilla incluye programas de producción propia que cuentan con el apoyo financiero del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA). Ade-más, transmite los partidos de los clubes platenses Estudiantes y Gimnasia y Esgri-ma, en el marco de Fútbol para Todos y contará con materiales televisivos del Banco Audiovisual de Contenidos Univer-sales Argentino (BACUA).“Nos llena de alegría que comience a con-cretarse el sueño de TV Universidad por-que significa un paso más en el camino de materializar la ley de Servicios de Comu-nicación Audiovisual”, sostuvo Sabbatella, tras inaugurar la señal, junto a la ministra de Desarrollo Social, Alicia Kirchner. Del acto participaron además el presidente de la UNLP, Fernando Tauber, el director de la TV Pública, Tristán Bauer, y el director del Canal TV Universidad, Luciano Sanguinetti.“El lanzamiento de este canal es sumamen-te positivo porque representa un avance en la democratización de la palabra, y nue-vas posibilidades de multiplicar las voces”, expresó Sabbatella. “Sabemos del rol im-portantísimo que las Universidades han desempeñado en el debate previo a la ley, sabemos de ese intenso trabajo que han realizado para lograr su sanción y por tener estas nuevas herramientas para tomar la palabra”, concluyó el titular de Afsca. Se dio así un paso más hacia el cumpli-miento pleno de la ley.

POLOS AUDIOVISUALES

Fábricas decontenidos

Surgieron hace un año, como parte de los requerimientos de la

ley de medios, para dotar a las señales del interior de contenidos

propios y evitar las repetición automática de los producidos

en Buenos Aires. En su desarrollo, las universidades juegan

un papel fundamental.

Una de las patas de la aplicación de la ley de Servicios de Comunicación Audiovisual es la puesta en marcha del programa de Polos Audiovisuales Tecnológicos, impul-sado por el Ministerio de Planificación Federal, cuyo objetivo es abastecer de contenidos a las señales del interior del país. “Vienen a cubrir una necesidad im-portante para que los contenidos que pre-sentan una perspectiva diferente puedan difundirse en el país”, destaca el docente e investigador de la Facultad de Ciencias Sociales de la UBA, Diego de Charras. La creación de los Polos Audiovisuales se enmarca en las exigencias del artículo 153 de la ley de medios, que establece la pro-moción de conglomerados para la pro-

Por Daniela Rovina y Belén Escobar

ducción de contenidos audiovisuales na-cionales en todos los formatos y soportes con miras a favorecer la competitividad y la organización empresarial entre pro-ductores e instituciones públicas, privadas y académicas. Los polos tienen como prioridad “abas-tecer a las señales (locales y regionales)”. Para ello se dividió el país en nueve re-giones, para la conformación de un sis-tema federal en red dentro del que las universidades nacionales cumplen un rol fundamental: son las cabeceras de los polos dentro de cada comunidad. Así, en el mapa del territorio nacional quedarían conformados nueve polos audiovisuales, en un esquema similar al de la división en

regiones económicas.Estos sistemas productivos locales tienen como misión abrir el juego a coopera-tivas, organizaciones sociales afines al sector audiovisual, pymes, productores independientes, televisoras y organismos públicos locales que, hasta el momento, tienen poco margen dentro de las panta-llas y transmisiones nacionales. La creación de los polos viene a comple-mentar la restricción impuesta por la ley a la formación de redes, lo que impide la repetición automática de contenidos producidos en Buenos Aires, como ocu-rrió a lo largo de los últimos veinte años. Ahora, los canales y emisoras radiales que quieran conformar redes deberán solicitar autorización a la Afsca y demostrar que la transmisión en red no supera el 30 por ciento de las emisiones diaria de los inte-grantes de la cadena.De Charras, destacó en diálogo con El Cruce que “muchas productoras toman esta iniciativa y han obtenido el apoyo técnico y financiero para desarrollar sus producciones”, aunque consideró que “es un desafío pendiente poder desarrollar el

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sostenimiento de los medios sin fines de lucro, para que surjan otros nuevos y se normalicen los existentes”.Desde le vereda del cine “sin fines de lu-cro”, Carina López, integrante del área de comunicación del Frente Popular Darío Santillán expresó: “Para nosotros una re-ferencia importante es Venezuela. Allá tu-vieron una multiplicación y hubo un boom de radios comunitarias para abrir espacios y generar recursos”. Frente al modelo centralizado de la ra-diodifusión local, financiado casi exclu-sivamente por la publicidad, De Charras consideró que “el surgimiento de em-prendimientos conjuntos de producción y distribución de contenidos impulsados por el Estado nacional, pero con un fuer-te anclaje comunitario y federal, permite sentar las bases de un nuevo modelo”. Asimismo, destacó que la creación del Banco de Contenidos Universales Audio-visuales (BACUA) y del Arbol de Conteni-dos Universales (ACUA) son “experiencias pioneras” en la materia.

Luz, cámara, acción

Con impronta similar al proyecto de nodos audiovisuales tecnológicos, el Poder Eje-

cutivo anunció la creación de un Polo de Desarrollo de la Industria Audiovisual de la Isla Demarchi, en Puerto Madero. El plan se pondría en marcha sobre un terreno de doce hectáreas que pertenece al estado nacional. Junto a esa medida, la presidenta Cristina Fernández anunció la firma de dos decre-tos: (1527/12 el 1528/12, que asimiló la producción audiovisual a cualquier otra industria, incluyendo a las productoras digitales y cinematográficas públicas, pri-vadas o mixtas, y el 1527/12, que elevó el monto de los subsidios a las películas na-cionales de alto presupuesto de 3.500.000 a 5.500.000 pesos. El objetivo es mante-ner a la Argentina dentro de los primeros cuatro países exportadores de formatos audiovisuales.Este proyecto es “mucho más amplio porque apunta a promover un sector de la industria audiovisual que tuvo un enorme auge en los últimos diez años”, explicó al El Cruce Santiago Aragón, de-cano de la Facultad de Ciencias Sociales de la UNLZ y ex titular del Autoridad Fe-deral de Servicios de Comunicación Au-diovisual (AFSCA).Eduardo Folchi, gerente general de la productora “El árbol” (proyecto enca-

bezado por los actores Pablo Echarri y Martín Seefeld junto al productor Ron-nie Amendolara) resaltó que “lo no-vedoso y sorpresivo” de esta iniciativa “es que harán algo productivo en una zona de Buenos Aires en donde no hay nada”. Según el portavoz de la pro-ductora de la ficción televisiva “El ele-gido”, la propuesta anunciada por el Gobierno nacional “es una buena idea”. En la misma sintonía, el actor, director y actual titular del Consejo Provincial del Teatro Independiente, Lito Cruz, desta-có los alcances de la iniciativa: “Nos va a permitir conseguir mercados por fuera de Argentina, que es lo que falta para que los productores se animen a com-partir con el INCAA las producciones sin tanto riesgo de que pierdan. El Instituto les otorga fondos, pero no siempre al-canza para la promoción”.Por su parte, el cineasta y actor, Enrique Piñeyro, sostuvo que “el cine es un va-lor cultural, social, testimonial de cada época, por lo cual tiene una lógica que el Estado lo subsidie, pero no a cualquiera. Se debe tener la capacidad de diferen-ciar: Hay que subsidiar a las productoras independientes, no a las comerciales. A La Cava, no a Las Lomas de San Isidro”.

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A CUARENTA AÑOS

El retorno del viejo caudillo El 17 de noviembre de 1972, Juan Domingo Perón volvía a la

Argentina tras 16 años en el exilio. Un suceso que marcó el fin

de la proscripción del movimiento que signó la vida política del

país durante el siglo XX.

Cuando el Boeing 707 de Alitalia proce-dente desde Roma aterrizó en el aero-puerto internacional de Ezeiza, en aquella lluviosa mañana de primavera, muchos ar-gentinos seguramente sintieron que pre-senciaban el final de un período signado por la proscripción. Y no era para menos, ya que en esa jornada se ponía fin al exi-lio del hombre que marcó en torno a su figura una divisoria de aguas en la vida política del siglo XX. El 17 de noviembre de 1972, después de 16 años en el exilio, Juan Domingo Perón retornaba a Argenti-na acompañado por una amplia comitiva. Un regreso que se daba en el marco de un creciente estado de movilización so-cial contra la dictadura encabezada por el general Alejandro Agustín Lanusse, que se encontraba ya en franca retirada.Lanusse había visto naufragar sus aspira-ciones de darle una continuidad legalista y constitucional al régimen militar autode-nominado como “Revolución Argentina”. Un año antes, el entonces jefe del Ejército había asumido la presidencia del país y lanzado el “Gran Acuerdo Nacional”, una propuesta que llamaba “a elecciones sin proscripciones” para marzo de 1973. La idea del entonces mandatario de facto era presentarse como candidato de las fuer-

Por Leonardo Castillo

zas políticas que se oponían al peronismo. Pero sus intenciones no encontraron eco en el arco de los partidos tradicionales, que respondieron con la creación de la “Hora del Pueblo”, una concertación que aglutinó a peronistas, radicales, desarro-llistas y socialistas en el reclamo de un calendario electoral preciso y sin restric-ciones. La resistencia obrera, las luchas estudian-tiles y el accionar cada vez más creciente de las organizaciones armadas peronistas y de la izquierda revolucionaria habían puesto en jaque los intentos continuis-tas de los militares. Perón, desde Madrid, lanzaba el Frente Cívico de Liberación (FRECILINA), una alianza del justicialismo con otras fuerzas políticas que incluía al MID, el partido que lideraba el ex presi-dente Arturo Frondizi. “Lanusse tiene tan-tas posibilidades de ser presidente cons-titucional de Argentina como yo de ser el Rey de Inglaterra”, se mofaba el viejo líder en una entrevista que la revista Pri-mera Plana publicaba a fines de mayo. Y el mismo Lanusse se encargó de subir la apuesta y desafiar al fundador del Justi-cialismo. “Si Perón necesita fondos para regresar, el presidente de la República estará dispuesto a dárselos. Pero no voy a

permitir que se diga que Perón no vuelve porque no puede, no lo hace porque no le da el cuero”, bramaba en un acto llevado a cabo el 27 de julio en el Colegio Militar. Unas semanas después, se producía un he-cho clave que minaría la credibilidad del gobierno de Lanusse ante la opinión pú-blica. Los principales referentes de las or-ganizaciones armadas que se encontraban detenidos en el Penal de Rawson, Chubut, protagonizaban una fuga masiva, en el marco de un operativo que comprendió la toma del aeropuerto local y la captura de un avión que trasladó a los jefes de Mon-toneros, FAR y ERP hacia Chile para luego asilarse en Cuba. Pero un contingente de militantes no pudo subirse a la aeronave que partió hacia el otro lado de la cordillera. Fueron capturados y trasladados a la base Almirante Zar de Trelew. El 22 de agosto, efectivos de la Armada fusilaron a 16 de ellos en un fraguado intento de fuga. Se trató de la “Masacre de Trelew”, y sus auto-res materiales fueron condenados recien-temente por delitos de lesa humanidad. Varios de los guerrilleros fusilados fueron velados en la sede que el Partido Justicia-lista tenía en la Avenida La Plata, en el ba-rrio de Boedo. La ceremonia devino en una multitudinaria concentración opositora que concluyó con una violenta represión por parte de las fuerzas policiales que coman-daba el temible comisario Alberto Villar. Por carta, Perón se solidarizó con “los compañeros de la Juventud Peronista caí-dos en lucha contra la ignominia”. El 25 agosto vencía el plazo establecido por la dictadura para fijar residencia en el país

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y poder presentarse como candidato a las elecciones de marzo. Se corrió el rumor de que el ex presidente volvería ese día y miles de personas se movilizaron hacia Ezeiza, pero el ansiado retorno tardaría algunos meses más en producirse.

El chárter, la comitiva y el operativo retorno

Pese al contexto de agitación que envolvía al país tras los sucesos de Trelew, Lanusse ratificó el cronograma hacia la institucio-nalidad. Sin embargo, eran muchos los recelos que la inminente vuelta de Perón provocaba en sectores de la Fuerzas Arma-das de profunda convicción antiperonista. La dirigencia del Justicialismo decidió que lo mejor era contratar un vuelo chárter y armar una comitiva de notables que via-jara junto al líder. La idea era “blindar” al conductor del movimiento con personali-dades destacadas de la cultura, la política, el sindicalismo y el deporte con propósito de garantizar su seguridad. Antonio Cafiero, ministro de Economía du-rante el segundo gobierno de Perón, y el capitán retirado Ricardo Anzorena fueron los encargados de confeccionar la lista, que fue supervisada por el caudillo desde Madrid. No obstante, algunas versiones in-dican que José López Rega, secretario per-sonal del general, intervino en el armado de la nómina y excluyó a varias personali-dades. El historiador Fermín Chávez afirmó

en más de una ocasión que había sido el “Brujo” quien lo bajó del avión.La composición del pasaje pareció estar diseñada a medida del amplio abani-co ideológico que siempre caracterizó al peronismo. Héctor Cámpora, Raúl Lastiri, Isabel Perón, Carlos Menem y el propio Cafiero estuvieron a bordo. También via-jó López Rega, fundador de la Triple A y quien luego sería una de las víctimas más emblemáticas de esa organización para-policial: el abogado Rodolfo Ortega Peña. Los sindicalistas Lorenzo Miguel, Casil-do Herreras y Rogelio Coria; el industrial Guido Di Tella; personalidades de la cul-tura como Leonardo Favio, Marilina Ross, Chunchuna Villafañe y el futbolista de José Sanfilippo participaron de la delegación, entre otras figuras destacadas.Por razones que aún hoy son motivo de conjeturas, Perón decidió partir desde Roma en vez de hacerlo por vía Madrid, la ciudad que lo había albergado durante buena parte de su exilio. Algunos historia-dores sostienen que gestionó en la capital italiana una entrevista con el papa Paulo VI, que finalmente no consiguió. Al llegar a Buenos Aires, descendió de las escalinatas del avión en medio de la lluvia, y el dirigente metalúrgico y secretario ge-neral de la CGT José Ignacio Rucci lo cobijó bajo un paraguas. Una imagen que al ser retratada por los medios gráficos se con-virtió en el ícono para la posteridad de esa jornada histórica. Mientras, en los alrede-

dores de Ezeiza, columnas de militantes y simpatizantes se congregaron con la esperanza de ver a Perón. Pero no pudie-ron. La dictadura montó fuerte dispositivo de contención e impidió que los manifes-tantes se acercaran al general. Inmediatamente después de bajar del Boeing que lo trajo desde Europa, Perón fue trasladado al Hotel Internacional de Ezeiza, donde permaneció virtualmente detenido por órdenes del Brigadier Os-valdo Cacciatore, hasta que en horas de la noche pudo trasladarse a la residencia de la calle Gaspar Campos, en Vicente López, que en los días posteriores iba a conver-tirse en un centro de peregrinación para dirigentes políticos de todas las tenden-cias que deseaban entrevistarse con un caudillo que se presentaba como un león herbívoro y que venía a trabajar por “la reconciliación de los argentinos”. Tras permanecer unas semanas en la vi-vienda de Gaspar Campos, Perón regresó a Madrid, y allí aguardó mientras se desa-rrollaba la campaña electoral previa a los comicios presidenciales del 11 de mar-zo de 1973 que consagraron a Cámpora como vencedor. El retorno definitivo del ex presidente iba a darse el 20 de junio de ese año, en uno de los episodios más confusos y violentos de la historia argentina, en cual la dere-cha y la izquierda del peronismo intenta-ron resolver en Ezeiza sus diferencias por vía de las armas. Pero esa es otra historia.

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El triunfo del líder bolivariano, que se impuso contra algunos

pronósticos agoreros, sirvió para afirmar el rumbo de un pro-

yecto político y, de paso, para derrumbar varios mitos. Ganó con

más de ocho millones de votos y gobernará hasta 2019

Chávez y la realidadPor L.C.

“La única verdad es la realidad”, dijo alguna vez el general Juan Domingo Perón para-fraseando a Aristóteles, uno de los grandes filósofos que alumbró a la antigua Grecia. Y esa máxima que enunció el tutor de Ale-jandro Magno y a la que el fundador del Justicialismo recurría cuando la coyuntura lo imponía, bien pudo haber sido utiliza-da en la noche del pasado domingo 7 de octubre en Caracas. La imagen de Hugo Chávez, saludando a sus seguidores desde el balcón del Palacio Miraflores, no dejaba lugar a dudas con respecto a la contunden-te victoria que el presidente de la Repú-blica Bolivariana de Venezuela obtuvo en esa jornada electoral. Con más de ocho millones de votos en su haber, el manda-tario caribeño superó a Henrique Capriles, el candidato de la derecha, y despejó todos los interrogantes que varios medios de co-municación vinculados al poder económico y dirigentes políticos opositores sembraron en las semanas previas a los comicios. Sondeos, estudios sociológicos y supuestas denuncias de fraudes quedaron desmen-tidos categóricamente ante casi el 55 por

REELECCION EN VENEZUELA

ciento de los sufragios emitidos obtenidos por el chavismo, en un escrutinio que se ca-racterizó por una transparencia que muchas veces escasea en los países del mundo de-sarrollado. La elecciones de Venezuela fue-ron una clara muestra de cómo en algunas ocasiones, los deseos y las voluntades de revertir un determinado proceso político se dan de bruces con hechos que no pueden ser superados por mezquinas expectativas.Aunque diversos relevamientos de opi-nión indicaban que el oficialismo llevaba la ventaja, la encuestadora Consultores 21 manejaba cifras distintas. La firma publica-ba desde agosto sondeos que exhibían a Capriles aventajando a Chávez por un mar-gen escaso. El último de estos muestreos, difundido pocos días antes de las eleccio-nes, aseguraba que el candidato opositor se impondría por un 49 por ciento de los votos contra un 46 de Chávez. Luis Chris-tiansen, el presidente de esta empresa, anticipaba un escenario adverso para el gobierno. “Hay un candidato que está cre-ciendo desde hace dos meses, y otro que viene estancado”, afirmaba el consultor

con un convencimiento que entusiasmaba a los simpatizantes antichavistas. Incluso el 6 de octubre, en plena veda electoral, los empresarios más importan-tes de Venezuela fueron informados, a través de un correo electrónico de la fir-ma Consultores 21, que Chávez “no tenía posibilidades de obtener la victoria”. Es más, en esa comunicación se consigna-ba una proyección final: 52,8 por ciento para Capriles y 47,2 para el presidente. El periodista Mario Silva, conductor del programa “La Hojilla”, que se difunde por el canal estatal Venezolana de Televisión (VTV), mostró días después de la victoria de Chávez el correo de Consultores 21. Silva aseguró que la información suminis-trada por esta empresa buscaba “sacarles dinero a los empresarios para financiar la campaña de Capriles, sin que esos fondos pasaran la debida auditoria del Consejo Nacional Electoral. Silva consideró que los empresarios “fueron engañados y que tienen derecho a recurrir a la justicia para denunciar una estafa”. Pero más allá de especulaciones en torno a la posible comisión de un delito, lo con-creto es que esos mismos guarismos que difundió Consultores 21 fueron los que publicó en su cuenta de Twitter la diputa-da de la Coalición Cívica Patricia Bullrich, integrante de una comitiva de políticos ar-gentinos que también conformaron Fede-rico Pinedo, Gabriela Michetti (ambos del PRO) y el radical Oscar Aguad, que viaja-ron a la nación caribeña con el propósito “fiscalizar” el proceso electoral. Sin embar-go, durante su estancia, los miembros de esta delegación no ocultaron sus simpatías hacia Capriles, y no pudieron disimular su desazón frente a los resultados finales. “Se impuso un modelo que no respeta los derechos humanos”, posteó Bullrich en la misma red social en la que 24 horas antes había vaticinado la derrota bolivariana. Parte de la prensa internacional también resultó contagiada por este fervor que pronosticaba la debacle de Chávez des-pués de 14 años de gobierno. En su edi-ción online, el diario ABC de Madrid, de clara tendencia monárquica, reprodujo una encuesta a boca de urna que le otor-

hidrocarburos le permite tener autono-mía con respecto a los Estados Unidos, el principal comprador del crudo venezola-no. Es por eso que bajo la administración de George W. Bush se impulsó un efímero golpe de Estado que sacó a Chávez del po-der por 48 horas, en 2002. Es también la afectación de intereses lo que lleva a las grandes cadenas noticiosas a caracterizar el proceso bolivariano como una dictadura, y a su conductor como un déspota. Sin tener en cuenta que desde 1999 hasta la fecha se llevaron a cabo 15 comicios en el país, cuya legitimidad avaló incluso el ex presidente estadounidense Jimmy Carter en las varias ocasiones que actuó como veedor internacional en algu-nos de estas instancias electorales. Chávez fue el único mandatario del continente americano que se sometió a un referendo revocatorio de su mandato en 2004, en el que fue ratificado por amplia mayoría. Tres años después, intentó modificar la Consti-tución del país por la misma vía, y aunque perdió por un punto porcentual, reconoció los resultados sin dilación alguna. En el último acto comicial se constató una participación de más del 80 por ciento de la población, algo que contrasta con los tiempos de la Cuarta República (1958-1999), cuando apenas un 30 por ciento de los ciu-dadanos concurría a las urnas, en esa “Ve-nezuela saudita” en la que socialdemócratas y democristianos alternaban en el gobierno. La Venezuela bolivariana es además una “dictadura” bajo la que existen 111 ca-nales de televisión, de los cuales sólo 13 están administrados por el Estado y que

acaparan apenas el 5 por ciento del total de la audiencia.

¿Hacia un chavismo sin Chávez?

El presidente venezolano llegó a esta elección convaleciente de cáncer. Con un tratamiento que se le practicó en Cuba durante buena parte de 2011, Chávez logró controlar la enfermedad y sobre-ponerse para continuar en el gobierno y asegurarse un mandato hasta 2019. La oposición venezolana apostó a que el avance de la enfermedad pusiera fin al ciclo bolivariano. Por esos días, hasta la periodista Patricia Janiot, de la cadena CNN, anunció en un informe que al jefe del Estado caribeño le quedaban entre 9 y 12 meses de vida. En el momento más crucial de su trata-miento en Cuba, Chávez se vio en la obli-gación de delegar el ejercicio del gobierno en un Consejo de Estado, que encabezó el canciller Nicolás Maduro, que tras la vic-toria electoral de octubre fue designado como vicepresidente de Venezuela. Durante cuatro meses, este Consejo de Es-tado bajo la conducción de Maduro con-siguió lo que parecía imposible dentro de los límites de la Revolución Bolivariana: gobernar el país sin Chávez. Es por eso que son varios los analistas que vislumbran en la figura de este dirigente que hizo sus pri-meras armas en el sindicato de los chofe-res del metro de Caracas y manejó duran-te seis años la diplomacia venezolana, la continuidad de un proyecto que lucha por subsistir a la vida de su fundador.

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gaba la victoria al postulante opositor, por cifras similares a las que dio a conocer la legisladora argentina. El reconocimiento de Capriles frente a los resultados y la limpieza del escrutinio tu-vieron un efecto demoledor para quienes preanunciaban un escenario de fraude y violencia en vez de la gran alegría que los partidarios chavistas exteriorizaron en la calles de Caracas ese domingo por la no-che, en un clima de absoluta tranquilidad y convivencia.

Mitos y verdades de la Revolución bolivariana

¿Cómo se explica entonces ese voluntaris-mo que condujo a ciertos sectores políti-cos a tener una percepción tan errada con respecto a los acontecimientos que se de-sarrollaban en la patria de Simón Bolívar? Tal vez la respuesta sea más sencilla de lo que parece y obedece a la orientación que Chávez le imprime a su administración des-de 1999. Es que la Revolución bolivariana que encabeza el ex oficial paracaidista que se alzó en armas contra el presidente Carlos Andrés Pérez en 1992, emprendió una pro-funda transformación de la sociedad vene-zolana. Hace 14 años, el 60 por ciento de los venezolanos se encontraba por debajo de la línea de la pobreza, hoy menos del 20 se encuentra en esa situación. Algo que se consigue de una sola manera: afectando los intereses de los sectores privilegiados, que durante décadas se enriquecieron con los beneficios de la gran producción pe-trolera del país, cuyos frutos no llegaban a los sectores populares, convertidos hoy en sujetos históricos del “Socialismo del Siglo XXI” que preconiza Chávez. La gran reserva petrolífera del país es un recurso que Chávez utilizó de forma es-tratégica para afianzar los vínculos de in-tegración con otras naciones de América latina. El oro negro fue el motor que im-pulsó el ALBA y el ingreso de Venezuela al Mercosur, el bloque que también integran Argentina y Brasil, en una alianza que pue-de ser vital para promover el desarrollo de estos tres países y de los que componen la UNASUR. Esta política de manejo de los

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UN GENOCIDIO OLVIDADO

La extracción de un mineral vital para la producción de

teléfonos celulares y computadoras portátiles impulsa un

conflicto que causó más de 5 millones de muertos en el Congo,

el corazón de África. La tragedia humanitaria que el mundo

prefiere ignorar.

Por L. C.

La Guerra del Coltan

Es una contienda olvidada, oculta en la cobertura de las grandes cadenas infor-mativas del mundo y de las agendas de los organismos internacionales. Más de cinco millones de personas murieron y un millón fueron desplazadas en esta tragedia que se desarrolla en África central desde hace 15 años, en lo que constituye el conflicto armado que mayor cantidad de víctimas civiles causó desde la Segunda Guerra Mundial. El Congo, la nación más grande del continente más pobre del planeta, es el escenario de un genocidio perpetrado por señores de la guerra, generales corruptos y jefes tribales fanatizados, todo determina-do por las grandes ganancias que obtienen unas cuantas empresas multinacionales. Es la Guerra del Coltan, un mineral que se uti-liza para confeccionar computadoras por-tátiles y teléfonos celulares de la más alta gama. Una matanza larvada que parece no tener fin en la tierra de Patrice Lumumba. La tragedia humanitaria silenciada por la avaricia de los grandes capitales y la indife-

rencia de consumidores ávidos por acceder a instrumentos tecnológicos cada vez más sofisticados.El 80 por ciento de las reservas de coltan se encuentran en la República Democráti-ca de Congo, la ex colonia que Bélgica ad-ministró hasta 1960. Se trata de un refina-do que se obtiene de la combinación de la columbita y la tantalita, dos minerales que en la era de la cibernética adquirie-ron un alto valor estratégico. Cada celu-lar, computadora portátil o plasma que se comercializa en el mercado mundial lleva en su esencia esta amalgama de color gris azulado, cuya extracción financian ejérci-tos y fracciones armadas que someten por medio del terror a poblaciones civiles y secuestran niños para que trabajen como esclavos en minas que se encuentran en el corazón de África.La extracción de este mineral se lleva a cabo de forma precaria y artesanal. Y los cavadores que sacan el coltan trabajan amenazados a punta de los fusiles que

empuñan los milicianos de las tres fac-ciones que aún se encuentran en guerra con el Ejército de Congo, en la zona de Kivu. Los cavadores son en su mayoría niños de entre 6 y 10 años que perciben el equivalente a 1,70 pesos por cada día de trabajo en los túneles de las precarias minas donde son explotados. Cuanto más pequeño es el minero mejor, pues los chicos pueden incursionar en los angostos recovecos de esas vetas, en las cuales la mayoría mueren aplastados en medio de los habituales derrumbes. El coltan es comercializado de forma más o menos clandestina hacia la vecina Ruanda y se estima que pasa por siete in-termediarios hasta llegar a las plantas in-dustriales del primer mundo. Allí se con-vierte en “el oro gris”, una sustancia tan resistente que también puede emplearse en el diseño de armas teledirigidas y sa-télites espaciales. Durante años, empre-sas como Apple, Nokia, Intel y Hewlett Packard y Motorola, entre otras, adqui-rieron el mineral procedente de Congo sin que nadie levantara la voz o lanzara acusaciones contra esas multinacionales. Hasta que en 2010, el danés Frank Pia-secki presentó el documental Blood in the Mobile, que expuso la relación entre las empresas, los intermediarios y las milicias en las grandes ganancias que la sangrien-ta extracción de este mineral genera. En 2007, el periodista estadounidense Keith Harmon Snow calculó que las milicias que ocupaban el Este de Congo podían obte-ner hasta 20 millones de dólares mensua-les por la venta del coltan. Pero desde el año pasado, algunos pulpos de las telecomunicaciones anunciaron que dejaran de comprar coltan proveniente de “las zonas en conflicto y donde se produz-can violaciones sistemáticas a los dere-chos humanos”. Así lo afirmó la empresa finesa Nokia en un comunicado difundido a través de su página oficial. “Adquirire-mos los minerales que necesitamos para nuestra cadena de producción en sitios que no se encuentren ilegalmente ocu-pados por grupos armados. Les pedimos a nuestros intermediarios que sigan estos principios”, reza la nota difundida en abril

pasado en internet. De acuerdo con esta política, las multi-nacionales se verían obligadas a comprar esta materia prima en países como Ca-nadá, Australia, Brasil y Tailandia, donde también existen yacimientos. El interro-gante es si esas reservas alcanzarán para cubrir una demanda creciente de aparatos electrónicos como la que se verifica en la actualidad. Sin embargo, intermediarias mineras como la alemana HB Strack y la estadounidense Cabot siguen comprando coltan de la región de Kivu y financiando a milicianos y militares situados en ambos lados del conflicto.

Del genocidio al negocio

Durante tres millones de años el coltan permaneció ignorado, considerado una anomalía geológica, hasta que se compro-bó que era un formidable condensador electrolítico, es decir permitía reducir la energía que necesitan los aparatos tecno-lógicos para funcionar. Por eso se hizo tan codiciado en los años ’90, al masificarse el consumo de la telefonía móvil y las com-putadoras portátiles.Se supo entonces que Zaire (el actual Con-go), un país rico en yacimientos de oro y diamantes, disponía de grandes reservas del mineral, un dato que resultó determinante para la caída de Mobutu Se Se Seko, un dic-

tador prohijado por Occidente, que gober-naba el país desde mediados de los ’60, tras su rol decisivo en la caída de Lumumba, el artífice de la independencia nacional. Pero los tiempos cambian. Tras 30 años en el poder, el déspota que se vestía con pieles de leopardo y se había comporta-do como un buen alfil de Estados Unidos en el tablero africano de la Guerra Fría se tornó poco confiable para los intere-ses que lo habían encumbrado. En 1995, su régimen virtualmente había colapsado. La economía cayó en picada y los sueldos de la administración pública dejaron de pagarse. A la crisis económica se sumó la inestabilidad regional. Por esos días, el Este de Congo recibió un gran contingen-te de refugiados procedentes de Ruanda y la región pasó a estar bajo el control de milicianos hutus que un año antes habían causado el genocidio contra la etnia tut-si, cuyos líderes gobernaban ahora al otro lado de la frontera y esperaban la oportu-nidad de cobrar venganza. Laurent Kabila, un viejo opositor a Mobutu que supo combatir junto al Che Guevara en los años de las luchas independentis-tas, lideró en 1997 una coalición opositora que contó con el apoyo de los ejércitos de Ruanda y Uganda. Entraron al Congo por la región de Kivu, entregándoles armas a los rebeldes que en cuestión de meses derro-caron al dictador. Kabila decidió romper

con las tropas extranjeras que facilita-ron su llegada al poder y les exigió que dejaran el país. Las milicias ruandesas y ugandesas se negaron, lo que incremen-tó el clima de inestabilidad que impera-ba en el país. Las autoridades del Congo pidieron ayuda a otras naciones africanas como Angola, Namibia, Zimbabwe, Chad y la Libia de Muammar Kadafi. El resultado fue el inicio de una sangrienta guerra en la que todas las facciones intervinientes buscaron en la extracción del coltan una fuente de financiación para adquirir ar-mas y pertrechos. Las milicias que luchaban en el Este del Congo batallaron por la posesión de los ya-cimientos y, con el tiempo, ése se convirtió en el objetivo más importante de la lucha. Asesinatos en masa de poblaciones enteras, violaciones sistemáticas, reclutamiento de niños como soldados para los bandos en pugna y el desplazamiento de un millón de personas que escapaban de los combates era el panorama en el que estaba inmersa esta nación africana a fines de la década de los ’90 y principios de 2000. Mientras tanto, el kilo del coltan cotizaba a 500 dólares en el mercado de los minerales. En 2001, Kabila murió asesinado y su hijo Joseph lo sucedió en el poder. Se inició un proceso de paz que posibilitó la reti-rada de las tropas extranjeras de Congo un año después. En 2003 se estableció un gobierno de transición y la situación en el área de Kinshasa se estabilizó. No obstan-te, la región de Kivu no pudo ser pacifica-da. Aún continúan operando y explotando yacimientos grupos como las Fuerzas De-mocráticas para la Liberación de Ruanda y el Ejército de Liberación del Señor, li-derado por el ugandés Joseph Kony, un cristiano fundamentalista que se presenta como “un mesías” y que es requerido por la Corte Penal Internacional bajo el cargo de “crímenes de guerra” y “genocidio”. Y, desde luego, por los generales del ejér-cito congoleño que no quieren perderse alguna tajada del negocio.Aunque la ONU haya solicitado “un em-bargo moral” para la adquisición del col-tan proveniente de Congo y la Corte Pe-nal Internacional haya procesado a varios criminales, la extracción del mineral sigue siendo un muy buen negocio. Y es posible que así continúen las cosas, mientras la demanda de sofisticados aparatos elec-trónicos se mantenga constante. Así como la indiferencia del resto del mundo.

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uerra del coltan

Vecinos con voz y voto

PRESUPUESTO PARTICIPATIVO

Por Pablo Riha

No solo en debates legislativos se discute cómo gastar los

recursos de una ciudad: el sistema de presupuesto participativo

incorpora la opinión de los vecinos, le da lugar a sus propuestas

y luego permite elegir algunas de ellas en votación. En algunos

casos, incluso, con la participación de jóvenes a partir de los 16

años. Se lleva a cabo en 46 municipios del país e involucra a 11

millones de personas.

evidencian un crecimiento del programa que se implementó por primera vez (en Argentina) en 2002, en Rosario. Actual-mente, en la provincia de Buenos Aires lo adoptaron, entre otros distritos, Avella-neda, La Matanza, La Plata, Lanús, Morón, Municipio de La Costa y San Miguel. En diálogo con El Cruce, el responsable del programa nacional de Presupuesto Parti-cipativo, Pablo Caruso, lo definió como “una herramienta de democracia partici-pativa consistente en un proceso asam-bleario que tiene por objeto que la propia ciudadanía realice el diagnóstico y formu-le proyectos para solucionar los problemas más urgentes de su comunidad”.Luego de charlas de capacitación, asam-bleas, elaboración de proyectos, evalua-ciones de factibilidad y votaciones, cada experiencia de presupuesto participativo

Cuarenta y seis municipios de distintas re-giones del país destinan anualmente una parte de su presupuesto para que la po-blación proponga y decida –a través de un ciclo de asambleas barriales y el voto en las urnas- en qué invertirlo. Este ejercicio es el fundamento del programa de Presupuesto Participativo (PP) que supone una amplia-ción de las herramientas democráticas que va más allá de la elección de representan-tes. La iniciativa, incluso, es pionera en ha-bilitar el voto de los jóvenes a partir de los 16 años, para la elección de iniciativas que recibirán financiamiento oficial. Según un informe publicado por la Secre-taría de Relaciones Parlamentarias de la Jefatura de Gabinete de Ministros de la Nación, el PP alcanzó en 2011 al 27 por ciento de la población total del país, o sea unos 11 millones de personas. Estas cifras

ha destinado los fondos públicos a cons-trucciones de lo más variadas: un natatorio climatizado y un polideportivo, en el Parti-do de la Costa; puentes peatonales y vehi-culares, una pista de skate, en Avellaneda; o la construcción de puentes peatonales y vehiculares, aulas y salas de música y espa-cios deportivos, el mejoramiento de espa-cios verdes, la colocación de semáforos y la construcción de desagües y bombas para evitar el ascenso de las napas, entre otros trabajos, en varios municipios.Según explicó Caruso, la variedad en las preferencias se debe a que el PP “se adapta a diferentes realidades y tipos de ciudades, ya sea tomando en cuenta la cantidad de población de la ciudad, el perfil productivo o el entramado social”. También insistió en que “corresponde que se adapte a las realidades locales”

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y enfatizó: “Si una política pública es una mera copia, es una vía segura al fracaso”. Las estimaciones elaboradas por la Red Argentina de Presupuesto Participativo (RAPP), que conforman todos los munici-pios adherentes al PP, indican que cada comuna destina un promedio del 2 por ciento de su presupuesto total, aunque el

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Las distintas etapas de participación

Foros barriales: son instancias de participación y articulación en-tre los diversos actores de la comunidad y el gobierno local. Primero se constituyen de manera informativa a fin de generar un espacio de debate acerca de la democracia participativa y de qué es el Presupues-to Participativo.

Asambleas barriales: ámbitos abiertos, democráticos y horizonta-les en donde los vecinos, las vecinas, las organizaciones de la sociedad civil y el gobierno local realizan un diagnóstico participativo del ba-rrio y la grilla de ideas y propuestas base para la conformación de los proyectos, que deben estar enmarcados en la órbita de competencia municipal.

Armado de proyectos: en base al diagnóstico participativo y la gri-lla de ideas y propuestas que surjan de las Asambleas Barriales duran-te esta etapa los grupos formados en las Asambleas, en articulación con la Coordinación de PP y las áreas municipales correspondientes evaluarán la factibilidad de lo propuesto y elaborarán los proyectos que serán presentados a votación vecinal, de acuerdo a los montos destinados al foro en cuestión por la Coordinación de Presupuesto Participativo e informado oportunamente a los vecinos y las vecinas participantes.

Consulta popular de elección de proyectos: luego del armado y elección de los proyectos, la Coordinación de PP y la Asamblea Barrial convocarán a los habitantes de la zona a la Consulta Popular para la elección de los proyectos. La votación es optativa, vinculante, abierta y con voto secreto, en base al padrón electoral de la localidad o el mu-nicipio que corresponda.

Ejecución de proyectos: la fiscalización de la ejecución de proyec-tos que hayan sido seleccionados como prioritarios será ejercida por la Coordinación de PP y los habitantes participantes de las Asambleas Barriales. Será responsabilidad municipal que dicha ejecución se lleve a cabo en el transcurso del año siguiente a la Consulta Electoral.

* “El presupuesto se calcula en base a la cantidad de vecinos beneficia-dos por el programa en cada uno de los foros, y es un porcentaje del presupuesto municipal disponible para ese año”, explicó el subsecre-tario de Abordaje Territorial de Lanús, Juan Pablo Ragonese.

monto puede variar anualmente sin res-tricciones. Hasta 2011, la mayor parte se invirtió en obras públicas, seguido por los rubros cultura y educación.

Otra herramienta democrática

Este método popular de asignación de

fondos plantea una alternativa a la prác-tica habitual y promueve la actividad de la población en la esfera política. La ex-periencia pionera data de 1989 en Porto Alegre, Brasil, y marcó para las sucesoras la senda de la transparencia en la gestión y su impacto distributivo. “El desarrollo del programa es una he-rramienta más de la democracia partici-pativa, en donde se realiza la puesta en marcha de mecanismos, herramientas y canales de expresión de la voluntad de los ciudadanos en la toma de decisiones, más consultivos o vinculantes, según el caso”, aportó el subsecretario de Abordaje Terri-torial de Lanús, a cargo de la implementa-ción del PP, Juan Pablo Ragonese. El funcionario destacó “la participación de los ciudadanos comunes y la multiplica-ción de instancias participativas institu-cionalizadas, promovidas por los propios gobernantes; completando el funciona-miento representativo de la democracia con una lógica más participativa”.En cada participación se pone en juego “nada más y nada menos que el presu-puesto, que no es una cuestión meramen-te técnica, sino política porque resuelve en qué proporciones relativas se extraen los recursos de la sociedad y en quiénes se delega”, desarrolló Caruso, -también dirigente de Socialismo para la Victoria- quien atribuyó al programa la capacidad de dar “batalla contra la desigualdad, ya que se puede asignar la mayoría del PP a aquellos que más necesitan”.

Votar a los 16

Mientras que el Congreso debate el pro-yecto oficialista a favor de la participación optativa de los mayores de 16 años en los comicios nacionales, hace años que el Presupuesto Participativo habilita la par-ticipación de los jóvenes desde esa edad. “El conjunto de la ciudadanía, incluso de aquellos que todavía no tienen por su nacionalidad o por su edad el dere-cho político de elegir a sus representan-tes están habilitados. Estamos hablando ahora del voto a partir de los 16 años, cuando hay experiencias de Presupues-

tos Participativos Jóvenes que permiten la votación desde los 13 o 16 años”, sos-tuvo Caruso. De hecho, en la localidad de Unquillo, en Córdoba, desarrollan única-mente el PP Joven.Por su parte, Ragonese también se mostró a favor de reconocer derechos a los ado-lescentes y señaló que “ya están en condi-ciones de realizar y elegir proyectos para favorecer su vida en el barrio que habitan, fomentando las actividades culturales y juveniles, como así también promover su participación en la vida social y política del distrito”. Y lo proyectó a nivel nacional: “Es un an-tecedente positivo para el debate porque los chicos y chicas que participan de esta experiencia, ya van a contar con la prácti-ca del ejercicio democrático”.

Lazos sociales

A partir de las primeras experiencias ar-gentinas en 2002, todos los años se in-

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corporaron nuevos municipios a la Red de Presupuesto Participativo, hasta alcanzar los 46 miembros actuales. La Ciudad de Buenos Aires es un caso especial: el Pre-supuesto participativo llevo adelante en la gestión de Aníbal Ibarra, entre 2002 y 2006, y en la de Jorge Telerman, pero se

fue diluyendo progresivamente a partir de 2007, durante el gobierno de Mauri-cio Macri. “En las pocas reuniones que se hicieron, los vecinos se quejaban por las obras no realizadas”, comentó un funcio-nario del programa nacional que participó en algunos de esos encuentros..

Los coordinadores observan que el pro-grama favorece el desarrollo de la co-munidad, ya que en los foros “se tienden lazos entre los vecinos que participan” así como también respecto a las gestiones locales. “Se plantean esfuerzos manco-munados entre los que coinciden en los proyectos a elaborar y se pueden generar espacios organizativos entre los vecinos y vecinas que perduren a través del tiem-po”, manifestó el referente lanusense. Es que obras como bibliotecas populares, campos deportivos, clubes, piletas de na-tación, jardines de infantes y una larga

lista de etcéteras contribuyen a generar cohesión entre los habitantes en cada uno de los 46 municipios, en las provin-cias de Buenos Aires, Santa Fe, Córdoba, Mendoza, Chaco, Corrientes, Entre Ríos, Jujuy, Neuquén, Río Negro, San Luis, San-ta Cruz y Tierra del Fuego.

Según datos oficiales, el presupuesto

participativo alcanzó en 2011 al 27 por

ciento de la población total del país, o sea

unos 11 millones de personas.

El desarrollo del programa es una

herramienta más de la democracia

participativa, con la puesta en marcha

de mecanismos de expresión de la

voluntad de los ciudadanos.

La vida es sueñoPor Martín Silles

TRASTORNOS DEL DESCANSO

Apneas, ronquidos, cosquilleos y hasta convulsiones pueden

alterar el sueño y afectar la vigilia de una persona. Una espe-

cialidad de la medicina se ocupa de hacer los estudios para un

diagnóstico certero y disponer los tratamientos más adecuados.

Las energías disponibles para las activida-des diarias no siempre dependen de las ganas de hacer cosas. A veces dependen de la calidad del descanso.Alguien bosteza en su trabajo. Un com-pañero le pregunta si durmió bien. “No, como casi todas las noches, tardé en dor-mirme, después me desperté varias veces y ahora tengo sueño”, responde el som-noliento. Al igual que él, muchas perso-nas que sufren de problemas al descan-sar tienen la misma sensación cuando se despiertan, porque la falta de las etapas más profundas del ciclo de sueño genera la sensación de no haber dormido. Esto hace que su vigilia se vea alterada e in-cluso puede vivir situaciones de peligro si trabaja en lugares o actividades de riesgo. Esos trastornos tienen solución: aunque no es una disciplina muy difundida, la me-dicina del sueño se ocupa de estudiar las causas del problema y de dar una solución.

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“Las dificultades para lograr el sueño, las apneas o pausas respiratorias, los des-pertares durante la noche, el síndrome de piernas inquietas, los ronquidos o las con-vulsiones provocadas por descargas eléc-tricas excesivas del cerebro son algunas de las patologías que pueden tener un diag-nóstico preciso y una probable solución gracias a la medicina del sueño”, señala Mario Vasil, especialista que trabajó en el laboratorio de Neurofisiología del Hospital Italiano de Buenos Aires.Algunos de los factores externos que ayu-dan a la presencia de patologías del sue-ño son los horarios rotativos de trabajo, ya que el organismo no se acostumbra a un ritmo circadiano o de sueño-vigilia establecido; el consumo de café, alcohol u otros estimulantes en exceso, los ho-rarios de trabajo nocturnos aunque no sean rotativos, las pesadillas o la inconti-nencia en niños, son otras de las causas.

Según Antonio Culebras Fernández, de la Universidad Médica de Upstate, Estados Unidos, la falta de sueño genera otros pro-blemas porque “la mayoría de las hormo-nas se generan con el ciclo sueño-vigilia, y cuando ese ciclo se ve alterado, la hormo-na de crecimiento o la prolactina que ac-túa sobre la maduración sexual retrasan su aparición, con las consecuencias que esto trae”, explica a modo de ejemplo.Más allá de los comentarios de los propios pacientes o de quienes los acompañan durante la noche, el diagnóstico preciso de estos problemas se realiza mediante un estudio llamado polisomnografía, que consiste en que a la persona se le colo-can una serie de electrodos para electro-encefalografía (EEG), además de senso-res que miden las frecuencias cardíaca y ventilatoria, los movimientos oculares, un cinturón para medir la respiración toraco abdominal y también los movimientos musculares del mentón y de los párpados. Cuando los sensores están colocados y en funcionamiento, el paciente debe dormir-se en el consultorio, que fue acondicio-nado para este fin, y luego de un período que puede ser de entre cuatro y seis ho-ras, según la edad u otras características del paciente, el estudio estará concluido.

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Si hay un diagnóstico previo de apneas, se puede usar otro sensor, denominado oxí-metro, que mide la frecuencia cardíaca y el porcentaje de oxígeno en sangre y que ante la presencia de apneas, dirá cuál es el porcentaje de pérdida de oxígeno du-rante estos episodios. En esos casos se puede utilizar también, a modo de estudio complementario, un com-presor denominado CPAP que, mediante una mascarilla, ayuda a que al paciente le ingrese aire de manera extra a lo normal en las vías aéreas, con lo que se mejora la calidad de sueño. Si su uso da resultado, este equipo luego puede ser utilizado de manera habitual por el paciente.Con los datos de las etapas del sueño cumplidas por el paciente, la confirma-ción o no de descargas/convulsiones nocturnas mediante el EEG y los paráme-tros de los sensores ya registrados en la computadora, se establece cómo fue el sueño de la persona, si cumplió o no con el ciclo de etapas de un buen dormir o si existieron anomalías.“El ciclo de sueño tiene 5 etapas. Se inicia en la 1, la más liviana, que se da cuan-do recién se duerme; continúa hasta la 4 y culmina al llegar a la etapa REM o de movimientos rápido de ojos, por sus si-

glas en inglés, que es la más profunda y en la que se descansa más plenamente. Un período completo de sueño dura 90 minu-tos”, explica Vasil. Las etapas de sueño se suceden, de manera ideal, varias veces por noche, aunque cuando una persona llegó a la última, el ciclo no recomienza en la primera, sino que lo puede hacer desde la segunda o tercera. Los sueños se produ-cen durante las etapas de sueño profundo, es decir en la 3, la 4 o la REM. Ante la existencia de apneas del sueño la persona suele tener despertares durante la noche, debido a diferentes mecanismos cerebrales, por lo que disminuye la efec-tividad del dormir ya que suele no tener etapas profundas. “Estas pausas respira-torias pueden ser de tres tipos según su origen: centrales, obstructivas o mixtas. Si son centrales, se deben a un origen neu-rológico ya que la dificultad respiratoria se da por alguna falla del sistema nervioso central o del tronco cerebral y su solución suele ser el uso definitivo del CPAP”, ex-plica Vasil. “Las obstructivas se deben a problemas en los canales de entrada de aire, como pueden ser el excesivo creci-miento de las amígdalas o adenoides, de adiposidades en los conductos respirato-rios, además de obesidad, casos que se

pueden solucionar con una intervención quirúrgica o con el uso de dilatadores. Las apneas mixtas son aquellas que comien-zan como centrales y terminan como obs-tructivas”, señala Vasil.En cuanto a las convulsiones nocturnas provocadas por descargas eléctricas en el cerebro, sólo se diagnostican en el estu-dio de sueño las que son de origen na-tural y no las provocadas por el consumo de estimulantes o factores como la falta total del dormir, o la exposición a luces titilantes o estroboscópicas.Cuando una persona tiene una convulsión, ésta se da como manifestación clínica de un problema eléctrico en el cerebro, ya que éste emite más electricidad que la ne-cesaria para realizar su actividad. “La difi-cultad es que muchas veces las descargas eléctricas excesivas se pueden manifestar de manera más disimulada que con una convulsión o pueden ser de una menor duración que la necesaria para manifes-tarse clínicamente”, explica el profesional. Ese es el motivo por el que un diagnóstico preciso se logra sólo con un electroence-falograma y por eso es importante que se realice una evaluación completa cuando se sospecha o se sabe que hay dificulta-des en el sueño.

El último enganchePor Matías Quercia

LA DESPEDIDA DE RIQUELME

El semestre sabático e inminente retiro del 10 de Boca dejó

al fútbol argentino sin su principal referente. Heredero de

Bochini, Alonso y Maradona, el crack de Don Torcuato fue

el último gran eslabón de una especie de jugadores que

comienza a escasear en el medio local, cada vez más huérfano

de las pausas, las gambetas y los pases cortos. Futbolistas de

ayer y hoy analizan hacia dónde va la pelota sin jugadores que

la “mimen“ como Román.

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Diez de noviembre de 1996. Boca enfren-taba a Unión en la Bombonera y lo de-rrotaba 2 a 0. Corría la fecha 12 del Tor-neo Apertura y en el equipo que entonces conducía Carlos Bilardo debutaba un joven de 18 años de quien mucho se hablaba y de quien mucho más se seguiría hablan-do. La campaña, irregular, quedó opacada por el River de Ramón Díaz, que se coro-nó campeón por un amplio margen. Pero en ese semestre en el que las estadísticas y el juego lucido estuvieron afincados en Núñez de principio a fin, el fútbol se dio una vuelta por La Ribera… Toque corto al

espacio vacío. Parar la pelota y pensar. Distribuir con calma y optar por el pase más limpio al compañero. Elegir la opción que acarre la menor complicación, pues si no se puede ir para adelante, mejor es-perar y volver a empezar. Ser punzante, preciso, en el instante justo para dejar al compañero cara a cara con el arque-ro. Reglas básicas del juego que parecían estar en proceso de descomposición hace 16 años pero que un tal Juan Román des-empolvó para que la hinchada, ese mismo día del debut, estrenara el “Riquelme, Ri-quelme”, ofrenda de amor incondicional

ahora devenida grito de guerra.Cuatro de julio de 2012. Boca medía fuer-zas con Corinthians en Brasil. Era la revan-cha de la final de la Copa Libertadores. En el estadio Pacaembú, el local despachaba a su rival con un incuestionable 2 a 0. Boca, dirigido por Julio Falcioni, llevaba a cuestas un arduo trajín con tres campeonatos que lo vieron como protagonista. De ese desa-fío triple sólo logró llegar a lo más alto del podio en la Copa Argentina. Pero quedó a la deriva en el certamen doméstico despla-zado por el pétreo Arsenal y fue el Timao el que le arrebató el título que más busca-ba para volver a ser el dueño de América. Aquella noche Riquelme no bajó los brazos y tras la derrota optó por sacar chapa de líder, saludando a sus compañeros, cabiz-bajos por el golpe recibido en la cancha. La estampa denotaba serenidad, seriedad y conciencia de lo que ocurría. Pasar el trago amargo con solvencia era su obli-gación como cabeza de grupo. Lejos de la pelota, con la que estaba acostumbrado a deslumbrar, la experiencia lo condujo a ser el conductor también fuera de los límites del campo de juego. Luego, lo conocido: escándalo tecnológico mediante, ése fue el último partido del 10. ¿Fue el último? El principio del fin de una larga historia.

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los protagonistas.

Tocala y pasá

“Va haber un antes y un después de Ro-mán”. La sentencia, firme y de fuerte con-vicción, corre por cuenta de Ruben Capria. El “Mago”, uno de esos talentos autócto-nos que como pocos usaba la cabeza al servicio de sus pies, rompía los moldes con su fútbol mientras Riquelme daba sus primeros pasos. De hecho, casi como obra de su propio arte, aquel fin de semana en el que el futuro crack de Boca deslumbra-ba por primera vez, los hinchas de Racing se deleitaban con su propio ídolo. Dos go-les formaron parte de su sello en un 6 a 1 inapelable sobre Huracán en aquella duo-décima jornada del Apertura 96. Hoy, lejos de la cancha y en su rol de co-mentarista, intenta vislumbrar qué suce-derá de ahora en más sin Riquelme. “Con la ida de Román se va una de las pocas oportunidades en la que actualmente se concentraba tanta calidad al servicio del juego. En este deporte, que se dedica más a destruir que a construir, que se haya despedido a uno de los constructores más lúcidos como si nada, es una pena que golpea fuerte al fútbol argentino”.

Capria, sin buscar una explicación a la pérdida de protagonismo de los engan-ches en el fútbol argentino, ya comienza a extrañar los firuletes del crack de Don Torcuato. “Ese estilo que pregonaba era el que quedó en la retina de los hinchas y que es imposible olvidar. Sus maneras, la forma de pararse en la cancha, la idea que traducía cada vez que se movía, des-colocaba a los demás. Eso es para privi-legiados y particularmente creo que hay un antes y un después porque provocó un click en la cabeza de los que lo disfruta-ron con una pelota en sus pies”, afirma.Desde otro sector del campo y con un conocimiento de causa mayor al tenerlo como compañero de aventuras en el Boca que supo ganar todo de la mano de Car-los Bianchi, Jorge Bermúdez sostiene algo parecido. Su visión complementa técnica y táctica. “Es un conductor nato que asu-me deportivamente la responsabilidad de llevar a los demás donde se necesita”, comenta el Patrón. Y remarca, puntuali-zando sobre las virtudes que desplegaba: “Puro talento e inteligencia, a los que luego le agregó destreza física y potencia. Con ese combo, era el mejor de todos”.Simple y conciso, como su juego, Riquel-me sustrajo las críticas que arreciaron a lo

Este 2012 que se está yendo vio, tal vez, el cierre de la carrera de uno de los repre-sentantes más fieles de un estilo de juego que exuda fútbol en toda su dimensión. ¿Habrá sido Román el último 10 del fútbol argentino? Heredero directo de Moreno, Rojitas, Onega, Bochini, Alonso y Mara-dona, Riquelme parece haber sido el úl-timo gran exponente de una especie en vías de extinción. Hasta hace poco tiempo, todo equipo tenía uno. Era el patrón de la cancha, el que manejaba los tiempos del equipo. Generalmente zurdo, pero tam-bién los hubo diestros. La manija. Con la pelota bajo la suela y arrancando desde el sector izquierdo del mediocampo, pero con libertad total de movimientos. Por estos días se ven en cuentagotas. Ahora los entrenadores, desde las inferiores, les piden a los pichones de cracks que agre-guen férrea disciplina táctica a su talento innato. Sin tiempo para pensar, obligados a marcar, hacer sombra o pasar la línea de la pelota, pierden su esencia y son despla-zados por obedientes correcaminos. El Cruce intenta develar la incógnita. ¿Por qué ya no aparecen tantos 10 como antes? ¿Hay acaso una vuelta atrás en esta vo-rágine que devoró sistemáticamente a los número diez? Para responder, claro, están

largo de su carrera. El zaguero central co-lombiano, ahora analista de fútbol al igual que Capria, lo describe como un joven que “camina lento pero que piensa rápido” y que es “de pocas palabras pero de enor-me carácter”.Allí están concentradas las características que sofocaron de cuestionamientos a su fútbol. Su parsimonia es el mal mayor en el dinamismo constante que se imprime en el juego actual. Su lentitud en el tras-lado es la piedra angular de una realidad deportiva que requiere rapidez, inmedia-tez y verticalidad al instante, sin preámbu-los. Ese es el sustento que explica, quizá, la anulación paulatina de un puesto en el que, así como Juan Román, muchos chi-cos pretendían explotar sus cualidades. ¿Será el último pilar de una esencia que comienza a quedar en el olvido?Para algunos esa pregunta merece un no rotundo como respuesta. Miguel Caneo -actualmente se recupera de una grave lesión- es el conductor de Quilmes. El mis-mísimo Riquelme lo moldeó impartiéndole enseñanzas cuando el Chino era un pibe que Carlos Bianchi debía defender de los insultos de los plateístas de Boca. Ya con 29 años y con un largo recorrido, principal-mente con la camiseta del Cervecero, seña-la: “No está desapareciendo el enganche. Es imposible que se vaya. Por más cambios

de posición que se hagan, la forma de ju-gar de los chicos se mantiene firme. El des-parpajo, las ganas de mostrar habilidad y divertirse está por encima y es previo al ingreso al sistema. El problema es saber inculcarles eso a los pibes”. En paralelo está Diego Valeri, el cerebro de Lanús que despunta su jerarquía individual en dosis homeopáticas. Tanto es así que su bajo rendimiento hizo que la primera parte del torneo Inicial lo viera desde el banco de suplentes pues el entrenador Guiller-mo Barros Schelotto quería, según sus propias palabras, “recuperar al verdadero Valeri”. Así, con intermitencias pero con su comprensión del juego intacta, el “Conde” marca diferencias en esos mínimos deta-lles que decantan en el resultado final. El protagonista principal de esta nota, según él siempre aseguró, es su ídolo. Ahora le toca dar su parecer: “Riquelme es de esos jugadores que no necesitan 90 minutos para destacarse. Le alcanza con que sea un rato. Cuando aparece, saca a relucir su superioridad con el balón”. Y profundiza: “Tiene una forma que va a contramano de los tiempos actuales. Hoy es fundamental la velocidad, pero no la que él demuestra con la mente sino la que hay que conse-guir con el físico. Ese es uno de los motores que impulsa la anulación de los enganches: no vale pensar. Y a los que piensan se los

moldea para que no lo hagan como ellos pueden hacerlo”.Pilar de una idea que no está puesta en boga, Valeri se abstrae de los hechos co-tidianos del fútbol doméstico. ¿Dónde está la clave de esta realidad? “En el temor a perder y la obligación de vencer. La vo-rágine del sistema se comió a las formas. La respuesta constante de jugadores, en-trenadores, dirigentes, periodistas y hasta los propios hinchas es que hay que ganar como sea. Y es tan fuerte esa premisa que no interesa lo demás”, afirma con claridad.Sin embargo, Valeri observa cierta hipo-cresía. Y lo pone en palabras: “Es verdad que ésas son las variables que maneja el fútbol, pero también hay en el ambiente una consideración de que eso está mal. Es visto como negativo. Pero lo concreto es que no se hace nada para modificarlo”.Caneo coincide con el fundamento y sos-tiene su visión negativa sobre el “ganar como sea”. “Significa desentenderse de cómo llegar a un objetivo con tal de al-canzar la meta deseada. En ese sentido, todos se olvidan de jugar, dado que no importa cómo se haga. Total, da igual si se lo hace bien o mal”, descarga. Y avanza: “No existen dos toques seguidos, ni una pared. No hay por qué levantar la cabeza. Convertís en el arco contrario y listo. Ya tenés solucionado un problema”.Entiende Caneo que esas condiciones ar-den en sus propias brasas. “Con esas he-rramientas se puede ganar un partido, o tener una buena racha, pero no va a ser más que eso. Ganar un campeonato es imposible de esa forma”, remarca. Para el “Chino” lo que debe mantenerse con fir-meza es el “buen juego y la regularidad”. Aquí es donde se pone el ejemplo de Ar-senal, un equipo que no pregonó lo que en el sentido común indica como “buen juego”, pero sí conformó lo de “regulari-dad”. Sólido, compacto y simple a la hora de insinuar sus virtudes, el club de Sarandí se quedó con el título del Clausura 2012, en una especie de mixtura ente aquello que se es y lo que se quiere ser. Sin lujos, se destacó por sobre el resto.El contexto, se ve, tiene mucha trascenden-cia. Es la clave para entender el momento de la factible extinción de los enganches y que tiene a Riquelme como punta de lanza entre un pasado repleto de buenos recuer-dos y mejores antecedentes y un presente abúlico en torno a un futuro que se debate entre mantener el puesto como el eje del funcionamiento de un equipo o como una

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simple figura decorativa.

Tirando paredes

Andrés Iniesta, uno de los fabricantes de fútbol en Barcelona junto a Xavi Hernán-dez y Lionel Messi, se mete en la discusión al señalar desde el otro lado del Atlánti-co su postura con respecto a Riquelme, a quien tuvo como compañero en el elenco catalán años antes de que el equipo ex-plotara y sea considerado para muchos en estas últimas temporadas como el mejor de toda la historia. ¿Qué indicó el español en un reportaje a la revista digital AuGol? “Riquelme es un fuera de serie. Como media punta es el número uno. Siempre lo miraba cómo se movía en la cancha y esa manera particular que tiene de ver los partidos y ser determinante en momentos clave. Aprendí mucho al observarlo”. Un fuera de serie. Definición particular que expresa, en reducidos términos, la di-ferencia para con resto. El que suscribe el pensamiento de Iniesta es Federico Insúa, una de los que padecen los cambios tác-ticos que lo alejan de su posición inicial para se reciclado como carrilero, tirado por una de las bandas, como uno más en la línea de medios. Como él, hay muchos. El “Pocho”, que actualmente conduce los hilos de Vélez, asegura: “La desaparición del enganche tiene que ver con un cambio cultural. Los jugadores nacen con deter-minadas cualidades que, para mí, muchos técnicos no saben explotar a la perfección. En ese sentido, tener un volante creativo es un riesgo, ya que en gran medida pasás

Pag. 33 a depender de lo que ese futbolista puede

hacer. Y si no está en un buen momento, las cosas no salen”. Y añade, poniéndose en el lugar de los entrenadores: “Si no tenés alternativas como cabeza de grupo, el que se va sos vos. Ese precio no todos están dispuestos a pagarlo”.¿Entonces es preferible para los entrena-dores no utilizar enganches? La respuesta corre por cuenta de Julio Ricardo Villa, has-ta hace unas semanas a cargo de Defensa y Justicia. “Está en la mirada de cada uno. Yo prefiero la creación, que haya acom-pañamiento para armar la jugada; que mis futbolistas busquen la manera de superar al rival con inteligencia y no con prepotencia. Para que eso ocurra, el 10 siempre tiene que estar. Después, obviamente, te pueden salir o no las cosas”, considera. Capria, por su parte, se mete otra vez en la jugada para aclarar que “el enganche es un patrimonio que hace a la salud de un equipo”. “Habilidosos hay muchos. Que sepan manejar la pelota, la mayoría. Pero que te desequilibren un partido por un toque, una gambeta o una presencia, hay muy pocos”, remarca. Allí aparece la idea del caudillo dentro de la cancha. La postura, con ese panorama, se bifurca. Para algunos lo primordial es abastecerse de una voz de mando que calme a los de-más y los encarrile desde el fondo. Aquel zaguero serio, con cara de “pocos ami-gos”, que sepa, con su dureza a cuestas, moldear la responsabilidad del resto del plantel. Este es el caso de la mayoría. Para otros, la idea de un protagonista principal en el eje del campo es vital. El enganche es aquel que tiene la cinta de capitán y maneja los hilos a diestra y siniestra, no sólo con la pelota en los pies sino con la mentalidad fortalecida desde la hombría. Hoy en día, algo reservado para elegidos.

“El fútbol está en constante movimien-to. Las tácticas y las premisas siempre se van modificando. El mayor problema es cuando los mismos que salen a la cancha se creen que no son capaces de romper el sistema en cual fueron puestos. Es verdad que la preparación te hace ganar partidos, pero la rebeldía te hace ganar campeona-tos”. La declaración, precisa y certera, es de Bermúdez. El colombiano, muestra del pri-mer caso en la dualidad sobre los patrones del equipo, pregona que lo ideal está en el otro sector. “El talento es el que permite que el fútbol crezca. Y eso es lo que no hay que hacer que desaparezca”, sentencia. Insúa va de la mano con ese concepto, aunque advierte que “no hay que dor-mirse en los laureles”. “El fútbol no va a empeorar por la falta de enganches. No se debe considerar y creer con nostalgia que es una especie en extinción. El juego caería si no existiese compañía para esos tipos que hacen la diferencia. Y eso, aún está en vigencia. El claro ejemplo, si bien es superlativo, es justamente el Barcelo-na, donde la solidaridad está por encima de la jerarquía de los jugadores”.¿Y entonces? Para Caneo se necesitan “cinco años más de Riquelme en activi-dad”, algo que se vislumbra prácticamente imposible. Será cuestión de mentalizarse para una era distinta. O no. Está en los mismos protagonistas, jugadores y entre-nadores, la posibilidad de despejar dudas, calmar ansiedades, generar expectativas y permitirle al público convencerse de que el fútbol no va a darse el lujo, vaya para-doja, de perderse a los que mejor tratan a la pelota en pos de un sistema táctico rígido. Valeri mete la pausa y cierra mejor la idea: “Es un momento cumbre en el que se debe aprovechar para volver valorar a los que hacen jugar”. ¿Será tan simple?

Miguel Caneo Federico Insúa Diego Valeri

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“Ser actor me dio un lugar en el mundo”

ENTREVISTA A LEONARDO SBARAGLIA

Por Alfredo Mera

Fotos: Sol Rodríguez

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No le gusta la multitud. El encuentro estaba pactado en el Mu-seo de Arte Moderno, a las 14, y llega puntual. Pero el bar está repleto de gente, así que se buscarán alternativas. “De última vamos al parque”, propone. La tarde es hermosa, 25 grados y no hay nubes por Palermo. Camina media cuadra y comenta: “Qué tremendo lo de los cacerolazos de ayer”. La noche ante-rior fueron las manifestaciones en los centros urbanos contra el Gobierno, tema que él, Leonardo Sbaraglia, vive con interés. “En las redes sociales muchos ponían una K tachada en lugar de su foto de perfil. Yo puse Cock (nombre de la obra que protagoniza en el Paseo La Plaza) sólo con k final”, cuenta y sonríe cuando recuerda cómo algunos de sus contactos utilizaban “kirchneris-ta” como acusación.-¿Qué sintió durante la protesta?-Por suerte estaba en el teatro. No la viví, pero sabía que existía. Creo que a los reclamos hay que prestarles atención, estén equi-vocados o no. Al margen de eso, es impresionante el nivel de odio y violencia que uno percibe en la gente que va a esas marchas.-¿Dónde nacen esos rechazos?-Es un odio que se circunscribe a este mundo, es como una incomodidad que tiene que ver con ciertas reglas sociales. Me parece preocupante porque no es menor. Es un grupo social que todavía tiene gran llegada en nuestro país. Muchas de las personas que salieron a protestar ayer se ven identificadas con el menemismo y muy probablemente también con la dictadura.-¿Cree que realmente piensan muchas de las cosas que dicen?-Es algo irracional. Uno puede odiar a la dictadura, a la pobreza o a la estupidez, pero no a un gobierno que uno siente que está

haciendo las cosas muy bien hace muchos años y en muchos as-pectos. A nivel económico, derechos humanos, a nivel inclusivo.-¿Siempre estuvo atento a cuestiones actualidad política o social?-Tengo un entorno con el cual puedo hablar y con el que charlé históricamente sobre las cosas que me preocupan. Es interesan-te pensar que hay mucha gente que todavía tiene una opinión desmesurada con relación a estos temas. En la marcha de ayer se pedía que se derroque a la Presidenta. Es una fuerte agresión al ser humano, a todos, no a un partido político.Sobre Coronel Díaz hay una heladería que le gusta. Tiene unas mesas al sol y nadie ocupa las contiguas. La gente pasa y lo mira. Una chica frena y lo saluda. Es una de las personas con las que debatió vía chat sobre los cacerolazos. Ella sonríe y se va. Antes, Sbaraglia le dice que tienen que hablar.Se hace cargo de lo que despiertan algunas discusiones y, entre tanto percibir reacciones, siente que en todo esto hay algo pa-recido a lo que despierta su personaje de Cock, un joven gay que estando en pareja se enamora de una mujer (Eleonora Wexler). En escena se besa con otro hombre (Diego Velázquez), algo que parece que todavía asusta a algunos.-¿Qué le pasa al público con eso?-Estamos haciendo una obra que normaliza al ser humano en todas sus expresiones sexuales, pero hay gente que se va in-dignada de la obra porque me doy un beso con un hombre. Un beso amoroso, mucho más que el que me doy con la mujer.-¿Provocar no es parte de lo que se busca en cada función?-No hay nada de provocador en la obra. No estamos haciendo “sexo, mentiras y rock and roll”. En ese sentido, creo que lo que

Leonardo Sbaraglia traza un recorrido por su prolífica carrera,

que lo encuentra en 2012 con exitosos papeles en la televisión,

el cine y el teatro. Muy comprometido con la realidad política

y social de la Argentina, no le escapa a la discusión sobre el

devenir del país que crece más allá de los incipientes ruidos

de cacerolas. “Es impresionante el nivel de odio y violencia que

uno percibe en la gente que va a esas marchas”.

Fotos: Sol Rodríguez

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molesta es el amor entre dos seres humanos. En la sociedad hay algo que está muy mal comprendido. Aún así hay mucha gente que se conmueve, que le encanta Cock.-¿Podría haber gente que busca la incomodidad? A esta altura todos saben de qué la va tu papel...-Ojalá vinieran a incomodarse, a ver si algo los saca del eje. Eso sería interesante, porque todos buscamos eso frente a lo artísti-co. Que nos mueva de lugar, que nos haga preguntarnos cosas, abandonar certezas o seguridades, creo que esa es una de las misiones que tiene el arte.En lo que va de 2012 hizo de todo. Además de su protagónico en teatro, actuó para la TV Pública en la serie En terapia. En cine estrenó El Campo y hace unos días debutó en cartel Cornelia Frente al Espejo, basada en el relato de Silvina Ocampo, casi al mismo tiempo que se vio su participación en Días de Vinilo. A esto hay que sumarle Luces Rojas, film en el que trabajó junto a Robert De Niro. La multiplicidad es algo que también marca su vuelta al país después de los ocho años que vivió en España, donde todo está más compartimentado para el actor. Allí se de-dicó casi exclusivamente a rodar películas.-¿Cómo influyó en su trabajo vivir en otro país?-Allá cine, teatro y televisión tenían sus actores y en Argentina todos hacemos de todo. Empecé y solamente hice cine, porque pude vivir de eso, ya que se filmaba mucho y me permitía crecer. En ese aspecto son mucho más ordenados y yo podía proyectar mi trabajo de acá a un año o dos. En nuestro país, en general, es prácticamente imposible. De todos modos, ese caos a veces hace que salgan cosas muy originales.-¿Se extraña ese ritmo, esa organización?-Me encantaría tener cierta tranquilidad. Ahora debo decidir si seguir o no en la obra de teatro durante el verano, ya que la pro-ducción quiere que continuemos. A su vez, tengo ver si hago una película con Ricardo Darín, que está planeada hace dos años y que ya se pospuso tres veces.-¿Se puede optar fácilmente entre tanta oferta?-Son apuestas. Podía haberme decidido por hacer televisión todo el año o Cock y estar más tranquilo. Pero también me gusta ir cambiando en ese sentido y romper la rutina. Al margen que de continuar con el teatro también me encantaría.-Hace poco dijo que no le gusta descalificar trabajos. ¿Hay algo que rechazaría sin dudarlo?-No me gusta abrir juicios sobre todo porque hay muchos cole-gas que están trabajando. No querría que mientras trabajo al-guien dijera “eso es una mierda”. De todos modos, desde Clave de Sol no hice nunca más una novela. Estadísticamente en 20 años eso significa algo, por más que me lo hayan ofrecido mu-chas veces. Eso habla de mí.-¿No se verá más a Sbaraglia en una novela?-Puede que me lo ofrezcan cuando tenga 50 años y las circuns-tancias me lleven a tener ganas de hacerla. Uno no sólo piensa en lo artístico, aunque hoy pesan más las mas ganas de pasar más tiempo con mi familia y de no hipotecar mi vida estando durante seis o siete meses, viendo muy poco a la gente que te rodea. Trato de evitar hacer ese tipo de cosas, prefiero otras que me permitan seguir llevando a mi hija al colegio.Hace 16 años que está en pareja con la artista plástica Guadalu-pe Marín y hace seis tuvieron a Julia. Y, entre tanto laburo en Ar-gentina, el año pasado se hizo un tiempo fué para vivir el sueño

hollywoodense. Difícil que un actor se resista a verse al lado de uno de los más grandes que dio la profesión en la historia, pero también es raro que alguien como él quede preso de su ego.-¿Cómo vivió el día a día de filmar Luces Rojas?-Uno enseguida entra en órbita. Me dio como una ilusión. Decís: “Estoy tocando el cielo con las manos, estoy laburando con Ro-bert De Niro”. Te pensás que vas a terminar ganándote un Oscar, pero esa no es la realidad.-¿Cuál es la realidad?-Me llamaron para unos castings. Hice tres en dos meses, mien-

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tras los actores estadounidenses hacen lo mismo en un día. Son americanos, más guapos que uno, hablan inglés perfecto y aún así a ellos les cuesta. Mi diferencia con respecto al pibe que hace tres pruebas por día es que yo hice ya casi 40 películas de protagónico, ese es mi hándicap.-¿Le quedaron ganas de hacer una carrera allá?-Tengo 42 años y para afianzarte en Hollywood tenés que irte a vivir allá, y yo ese viaje ya lo hice en España. Si tuviera 25 por ahí te estaría diciendo ahora “sí, guau, me voy a hacer la América”.-¿Qué valora más de la experiencia?-Este trabajo me dio la posibilidad de normalizar un montón de cosas de mi carrera para otros países y de ver actores que son estrellas, pero que son personas. De ver que se rompen el culo tanto como uno, que tienen las mismas ansiedades, exigencias e inseguridades.Una particularidad de sus últimos papeles son los problemas de pareja. Pasó en “En Terapia” y “El Campo”, en ambos casos acompañado por Dolores Fonzi, y pasa en Cock. Para alguien que tiene tan presente a su familia podría tener algo especial construir un personaje que vive en conflicto con sus afectos.-¿Lo movilizaron especialmente sus últimos protagónicos?-Más allá de que los conflictos de pareja son una cosa genera-cional, siempre lo que uno hace tiene un reflejo en nuestra vida. No literalmente, pero sí reflejos. Son diferentes puntos de vista para ver cómo vivimos. Para mí, los personajes siempre son me-táforas de uno mismo, por eso los podemos interpretar o crear.-¿Lo llevaron a reflexionar algo encarar esos roles?-Las parejas son una mezcla del universo personal de uno. El otro en definitiva es otro, más allá de lo que uno imagina. En el caso de “El Campo” se estaba intentando hablar simbólica-mente de muchas fantasías que por separado van sucediendo en la pareja. Todas las personas se construyen en relación a un deseo, sobre ciertas cosas que quieren cumplir. Muchas veces esas fantasías nos hacen construir al otro, nos hacen verlo de una manera que no es.-¿Siente que hay más proyección que registro real entre las personas?-Es interesante reflexionar sobre eso y aprender a vernos mejor. La vida debiera de ser así; deberían enseñarnos a crearnos me-nos ilusiones y a ver más realmente a quien uno tiene al lado. No sólo a nuestras parejas, eh.-¿Cómo nos podrían enseñar?-Tiene que ver con aprender más, con leer más, con ser más cultos. Cuanto uno más sabe en relación al ser humano, a su na-turaleza, más observables le son las cosas. Uno ve lo que conoce.-¿Cuánto se hace para que eso pase?-La humanidad creció mucho, pero conocemos muy poco sobre cómo se construyen el amor o la generosidad. Nos enseñan más a ser egoístas. Sabemos cuidarnos el culo antes que el corazón. Nos hicieron creer que el entorno es importante y el resto no. La nuestra es una sociedad bastante cruel en ese sentido, don-de coexisten esto y las muestras de solidaridad y valentía, que también suceden.Los empleados de la heladería no se acercan aún, como si no quisieran interrumpir. Pasó media hora y el sol está cada vez más picante. Aunque vendría bien algo fresco, cuesta abandonar el diálogo. Así que para no suspender la charla y escaparle al incendio ultravioleta de un solo perfil hay que rotar alrededor de la mesa. Es a lo único que le va a huir durante la entrevista.

-¿Cuál es su opinión acerca de la despenalización de cier-tas drogas?-Me parece muy complejo el tema. El mercado paralelo a ni-vel mundial es enorme, es una economía mafiosa y poderosa, ligada al poder político. Mucho de eso tiene que ver con que la droga no tiene valor de mercado.-Entonces, ¿convendría legalizarla?-Es difícil. La droga me parece terrible. Es una construcción siniestra del ser humano y que hace mucho más mal del que la gente supone. Pero no sólo en el cuerpo y la mente de las personas. Todo el proceso productivo es siniestro, donde mu-cha gente muere y es explotada. Lo que pasa en México es un ejemplo claro.-¿Cuánto cree que sabemos del tema?-En relación a la marihuana y sus cuestiones terapéuticas en-tiendo el valor que puede tener. Está bueno, pero hay que saber en qué dosis. Después si es algo para relajarse, para estar bien o pasarla bien, habrá que saber las medidas para que eso no pase un límite entre la realidad y la ficción.-Le tocó protagonizar en televisión cuando era adoles-cente. ¿Vivió de cerca algún episodio relacionado con esto que lo haya marcado?-En ese sentido, no sé si la droga no estaba presente o si me pasó por el costado. Tampoco sé de compañeros que hayan vi-vido eso. Quizás en España lo vi más de cerca, donde en algunas fiestas la cocaína circulaba tanto como las copas de vino. Pero acá no era ese el mambo. Iba por otro lado la cosa. Por las chi-cas, por sentir que la tenías atada.-¿Sintió eso?-Eso pasó poquito, sobre todo porque era muy tímido. Pero, de alguna manera, esa timidez creo que me protegió, me ayudó a tener una retaguardia. Al mismo tiempo, ese fue un momento hermoso que me ayudó mucho en mi profesión.-¿Qué le dio ser actor?-Este trabajo me hizo encontrar una identidad, me acercó a quien yo quería ser. Me hizo sentir más seguro. Ser actor me dio un lugar en el mundo.-¿Alguna vez pensó en hacer algo diferente?-Creo que cualquier cosa a la que me dedicase hubiera tenido que ver con el drenaje expresivo. En un momento casi me ano-to en diseño gráfico, me gusta mucho dibujar y cantar, pero mi profesión me mantiene lo suficientemente ocupado como para que eso no fuera una necesidad. Muchas veces mi mujer me ha enseñado cosas y cada tanto pinto retratos. Lo hago bastante bien.-Complicado dibujar con una artista plástica en casa.-(Sonríe) Cuando vivís con un genio, con una pintora genial, es difícil. Igual, ella siempre dice que todo se construye. Guadalupe me da confianza en todos los aspectos de mi vida.-¿Qué canta?-Disfruto mucho cantar tangos, aunque no sepa tantos. Proba-blemente el año que viene haga un espectáculo teatral que esté relacionado con el tango, con la figura de un Gardel que es un vampiro, un inmortal.La entrevista va terminando. Nada mejor para un futuro vampiro porteño que cuidarse de la luz del sol en un día de calor en la ciudad. “Hacemos las fotos”, propone. Algunas imágenes se toman debajo de un farol al que Sbaraglia le canta “Mi Buenos Aires querido”. Lo hace bien. Podríamos irnos cantando, pero no se puede dejar de charlar con él.

De la Patria Grande a la gran pantalla

CINE LATINOAMERICANO

Por Alejandra Fernández Guida

Complicidad. Ese es el acuerdo que hacen realizador y espectador para desbordar de verosimilitud eso que se ve en la pantalla del cine. Hagamos un trato, pero esta vez entre escriba y lector: sólo por esta nota, pensemos que los protagonistas de la Pa-tria Grande no son Simón Bolívar, José de San Martín, Bernardo O’Higgins ni José Gervasio Artigas. Hoy los verdaderos liber-tadores son los directores que con su arte le discutieron la hegemonía al cine norte-americano: Glauber Rocha, Jorge Sanjinés, Fernando Birri, Tomás Gutiérrez Alea, Leo-nardo Favio, Raúl Ruiz, y la lista sigue.Ahora que el trato está hecho, podemos empezar: la Unión de las Naciones Su-ramericanas (Unasur) fortaleció los lazos de las repúblicas en cuestiones políticas y económicas, pero ¿es posible extender

En los últimos años creció fuertemente la producción. Aunque

México, Brasil y Argentina siguen siendo los “tanques del sur”,

poco a poco están apareciendo otros actores que pisan fuerte

en la región. Sin embargo, todavía falta dar el gran paso:

pensar políticas conjuntas para intentar hacerle frente a la

poderosa industria del Norte.

cepción, el cine latinoamericano hizo pie a partir de la dependencia económica y cultural generada principalmente con los Estados Unidos. Otro candado a romper: desde el origen del cine sonoro, en 1930, más del 80 por ciento de las producciones cinematográficas se realizó sólo en tres países: México, Brasil y Argentina. La década del 60 fue emblema en esta lu-cha contra las ataduras con Hollywood y la concentración de las producciones. En aquellos años surgió la noción de “cine latinoamericano” como una manifestación artística emparentada por las temáticas y propuestas estéticas; la perspectiva de generar un mercado de cine local, integra-do por espectadores con la necesidad de verse a sí mismos, y el auge de un cine de autor opuesto a las producciones que de-pendían de grandes celebridades. En esa década, el surgimiento de producciones locales fuertes que se podían ver en paí-ses vecinos del Sur se dio en el contexto de la revolución cubana, la lucha vietnamita, los movimientos de liberación mundial en países del Tercer Mundo y la idea de que el “hombre nuevo” era posible. Pero este movimiento con identidad pro-pia duró poco: en la década del 70, una serie de dictaduras minó el suelo de La-tinoamérica. Aquel nuevo cine fue callado mediante la censura, la tortura y el exilio. Recién en 2000 comenzó a fortalecerse

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esa unión hacia el campo de la cultura para hacerle frente a la hegemónica in-dustria del cine estadounidense? La pre-gunta es el punto de partida. En esta nota, algunas respuestas. Hasta no hace mucho tiempo parecía una aventura descabellada la pretensión de una región unida para hacerle fren-te a la potencia del Norte. Sin embargo, brazos estrechados que se tradujeron en políticas económicas y sociales pensadas en pos de un “bien común”, hacen creer que éste es el momento para que la idea de Patria Grande crezca hacia la pantalla. ¿Qué hace falta? Políticas conjuntas para la protección de producciones surgidas de estas tierras para el mundo.Pero antes hay que derribar algunas ba-rreras… ¿autoimpuestas? Desde su con-

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nuevamente la industria local, pero lejos de aquella fugaz pero contundente unión latinoamericana de los 60, hoy se habla de “un nuevo cine argentino, brasileño, ecuatoriano, venezolano…”. Se habla de sujetos, pero no de unidades.El secretario de Cultura de la Nación, Jorge Coscia, asegura que esta situación es pro-ducto de muchos años de trabajo en los que “las potencias trabajaron para separar a los países de la región”. Esperanzado, cree que hoy “Latinoamérica es una nación” y que los acuerdos culturales perdurables entre los países “pueden servir para darle fuerza al séptimo arte latinoamericano”.El cine pierde antes de apostar si se con-centra en fórmulas de probado fracaso: la producción cinematográfica contenida en las fronteras del entretenimiento, que busca efectos y no parte de las causas, es monopolio de la industria estadouniden-se. Las realizaciones locales deben pen-sarse a partir de una identidad que se una en sus problemáticas y en sus historias. Jorge Sanjinés, director, guionista y fun-dador del grupo Ukamau, de Bolivia, re-flexiona sobre la actualidad del cine lati-noamericano y asegura que “cuando las películas de la región logran romper los

ciones para la revolución. La revolución es cambio y a eso debe aspirar el cine de la región si quiere formar una homogénea retaguardia al cine estadounidense. No es sencillo, aunque la unión de los pue-blos se consolida en aspectos políticos y económicos, todavía la industria del cine de Estados Unidos concentra las capacidades de contarle al mundo sus propias historias; la facultad de mostrarles a todos cómo so-mos a partir de sus propios estereotipos y sus visiones etnocéntricas del mundo, y el tonelaje económico de aglutinar a los me-jores realizadores de cada país.El director colombiano Gabriel Rojas Vera suma su voz y asegura que desde “hace años se ve un nuevo cine latinoamerica-no, en el que no hacen todos lo mismo, pero saben qué quieren y eso es un gran avance”. Además, remarca como gran fortaleza de este resplandecer de las pro-ducciones de la región que “se sumaron otros países a este escenario”.Sería un error -o más bien una utopía- pensar en hacerle frente a la industria hegemónica norteamericana con las mis-mas armas. La disponibilidad de recursos del cine de este lado del mapa, en com-paración con el “tanque hollywoodense”,

candados que el imperio ha puesto para la difusión, llegan con mucha fuerza”. Esta auténtica leyenda del cine independien-te, autor de películas emblemáticas como El coraje del pueblo, La nación clandesti-na y Para recibir el canto de los pájaros, sostiene que “el capitalismo mundial está en discusión, por eso éste es el momento para pensar en grande”. Y opina que “el cine, como potencia cultural, se debe su-mar a este momento histórico”.En cambio, para el actor argentino Daniel Fanego “nada alcanza para enfrentar la in-dustria estadounidense” porque para ellos “el cine es un arma de guerra e invierten mucha plata en armamentística”. El actor, que este año protagonizó Atraco y Todos tenemos un plan, asegura, además, que el país del Norte manifiesta con su cine “una concepción del mundo”. La idea no es nueva: el cine es un engra-naje fundamental de su aparato de colo-nización cultural. Hollywood es la meca desde donde se prepara la opinión públi-ca interna e internacional para legitimar sus ambiciones. Pensando la situación latinoamericana a partir de la idea de “fo-quismo” de Régis Debray: no siempre hay que esperar a que se den todas las condi-

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es ínfima. El gran valor a explotar está centrado en la capacidad de contar his-torias con pocos recursos, concentrándose en el poder de lo que se dice. El productor de cine venezolano Rodolfo Cova es contundente: “Hace falta dema-siado dinero para competirle a la potencia del Norte. Por eso, tenemos que ayudar-nos entre nosotros, ése es el puntapié. De ahí podemos generar un sello que puede ser ‘el nuevo cine sudamericano, latino-americano o iberoamericano… algo que nos distinga, y que al fin y al cabo se con-vierta en la extensión de nuestra cultura al mundo”.

Políticas de acá y de allá

La escasez de flujos de efectivo desde los bolsillos de privados se suplió en muchos países latinoamericanos con una fuerte participación del Estado. Sin embargo, la situación de cada nación es distinta: las políticas varían desde una sólida inversión y promoción de las producciones locales a la ausencia total de una legislación que apunte al fortalecimiento del sector. La si-tuación que se da fronteras para adentro en cada país es la mayor traba para pensar en la unión de industrias de la región. En la Argentina, los exhibidores tienen la obligación de programar una proporción determinada de películas de origen na-cional o de mantenerlas en pantalla cuan-

do hayan reunido un cupo mínimo sema-nal de espectadores. Esta es la situación de acá, pero no de allá.El actor y productor Víctor Bo apunta que es importante empezar a crear “una producción y distribución conjunta entre países”, pero remarca que para lograrlo hace falta fortalecer la idea de “unidad” en la región. En esa misma línea de pen-samiento, el cineasta argentino Fernando Spiner considera que “en la suma de vo-luntades es más fácil hacerle frente a la hegemonía norteamericana”, pero cree que para lograrlo “es fundamental que se instalen en todos los países políticas de protección de la pantalla local y que lue-go eso se fortalezca en lazos entre países hermanos”. El director de Aballay, el hom-bre sin miedo, asegura que para la Argen-tina “es un gran paso que hoy exista una ley que obliga a que se estrenen todas las películas realizadas en el territorio nacio-nal”, pero lamenta que eso no se extienda a películas del resto de América del Sur. El lamento de Spiner se escucha en tierras colombianas. Rojas Vera pinta el panora-ma y delata una situación de desprotección en su país: “En Colombia no hay leyes que protejan el cine local. Hay grandes cadenas de salas monopólicas que se niegan a pa-sar las películas nacionales. Cuando lo ha-cen, no hay ninguna ley que nos diga cuán-to tiempo tienen que dejarla en cartelera. Entonces, cuando nos hacen competir de

igual a igual con las superproducciones de Hollywood sabemos quién sale perdiendo”, sostiene el director.El fortalecimiento de la industria de la región no significa invalidar la estadouni-dense. El cine es un vehículo cultural que se enriquece con el intercambio y pierde terreno con el aislamiento. “No se pue-de negar que Hollywood tiene excelentes productos y queremos seguir viéndolos. Pero tenemos que empezar a consumir el cine de acá porque es nuestro por perte-nencia cultural y lo tenemos que cuidar”, concluye Coscia.Hacia adentro la identidad cultural lati-noamericana se fortalece; hacia afuera perviven los estereotipos y en esa con-figuración mucho tiene que ver el cine. Existe una imagen repetida y trasmitida del latino promovida por pantallas aje-nas que crean una ilusión de realidad de nuestra (no) identidad o de una que no nos pertenece. La mejor forma de enfren-tar esta estigmatización es mostrándonos a nosotros mismos. Ser nuestra propia ventana al mundo. “Esa identidad latinoamericana, que existe y que es tan fuerte, se puede consolidar y profundizar por medio del cine, justamen-te porque es la maquinaria cultural más potente. Está tan instalada la industria del cine norteamericano, que nuestras pelícu-las trascienden hacia otros países sólo si les llaman la atención a ellos”, sostiene Spiner.

Pag. 41 - Cine“Aquí estamos de pie”

La formación de distintos frentes de unidad entre naciones latinoamerica-nas, como la Alianza Bolivariana para los Pueblos de Nuestra América, la Unión de Naciones Suramericanas o la Comunidad de Estados Latinoamericanos y Caribeños, han mostrado su efectividad en materia de integración económica y política de la región. El clima social parece propicio para una articulación mayor que se refleje en el plano de la cultura y que afecte a su industria más visible: el cine.“Hemos retrocedido mucho y recién aho-ra estamos asomándonos a lo que fue el cine latinoamericano de la década del 60. Antes se veían muchas películas sudame-ricanas en países de la región y con mu-cho éxito. Formaban parte del imaginario colectivo de nuestra identidad. Este es el momento para dar el salto y volver a ser lo que fuimos y mucho más”, expresa -con bastante de deseo- Sanjinés.Para Rodolfo Cova, el gran desafío del cine latinoamericano es “sacarse el estigma de los ’90”, una década en la que -afirma- “los países hacían tres o cuatro películas al año”. Cauto, el productor venezolano asegura que “éste es el momento para dar el salto” pero considera que hay que “empezar de a poco porque pasó mucho tiempo sin hacer nada”. “El gran reto está en modernizar el sector para generar más capacidad de producción”, explica.“La interpretación de la realidad latinoa-mericana con esquemas ajenos sólo con-tribuye a hacernos cada vez más descono-cidos, cada vez menos libres, cada vez más solitarios”, expresó Gabriel García Márquez en 1982 con una actualidad que apabulla. Llegó la hora interpelarnos y empezar a preguntarnos, con la mirada puesta en el corazón del continente, si es hora de con-solidar la Patria Grande en la pantalla.

Un paso hacia la integración Del 15 al 22 de septiembre pasado se realizó en San Juan el primer Festival de Cine de la Unasur. Bajo el lema “Integrando la diversidad” se proyectaron más de 50 películas de realizadores latinoamericanos. La directora del festival, Paula De Luque, se mostró “satisfecha con las repercusiones de esta primera edición” y expresó su deseo de que vuelva realizarse los próximos años.Por su parte, el productor de cine venezolano Rodolfo Cova manifestó, metá-fora mediante, que “los realizadores de cine latinoamericanos son hermanos, pero siameses de espalda porque nunca se ven la cara” y aseguró que “este tipo de festivales sirve para revertir esa situación de aislamiento”.El festival fue organizado la Secretaría de Cultura de la provincia de San Juan y contó con el apoyo de la Secretaría de Cultura de la Nación y del Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales de Argentina (INCAA).El secretario de Cultura, Jorge Coscia, afirmó que “el festival fue un gran logro para el país, pero sobre todo para la región” y agregó que “el evento resumió una realidad cultural común que es la capacidad de producción de cine y audio-visuales de los países hermanos”.La primera edición del Festival de Cine de la Unasur, además de reconvertirse en una vidriera para realizadores de la región, fue una competencia y tuvo ga-nadores: la película Infancia clandestina, de Benjamín Ávila, se impuso con el premio máximo en largometrajes de ficción. En la misma categoría, el premio al mejor director fue para Pablo Stoll, por 3, y el de mejor guión, para Nicolás Giacobone y Armando Bo, por El último Elvis. En cuanto a los actores, el de mejor actriz se lo llevó la chilena Francisca Gavilán por Violeta se fue a los cielos, de Andrés Wood, y por el lado de los hombres, el premiado fue su com-patriota Luis Dobó, por El año del tigre, de Sebastián Lelio.

Juliana y los Colorados

LA MUJER EN LA LITERATURA

Por Horacio Raúl Campos

Jorge Luis Borges escribió un libro que se llama El informe de Brodie (1970), que incluyó en el volumen 2 de sus O.C., pági-nas 431-434, Emecé, 2010. Allí se halla el cuento La Intrusa. La historia está referida “hacia mil ochocientos noventa y tanto”, es decir que pudo haber ocurrido cuando nació él, en 1899.Una primera historia del cuento, dice, fue narrada en el partido de Morón por aque-lla fecha y que volvieron a contársela en Turdera, “donde había acontecido” el he-cho básico del que se habla.Como se lee, se hace coincidir el aconte-cimiento con una localidad de la zona Sur de lo que hoy es el Gran Buenos Aires. Es decir, lo que andaba circulando en la ora-lidad con sus variaciones, Borges lo pone por escrito, que es un procedimiento que utiliza en varios relatos. Caracteriza a los protagonistas masculinos del cuento: “En Turdera los llamaban los

La mujer, una intrusa bestial, en un cuento de Jorge Luis

Borges, que pone de manifiesto la cosificación del sexo

femenino allá por finales del siglo XIX. Dos hermanos,

cuchilleros ellos, pelean por la posesión de una joven a la que

maltratan y terminan asesinando.

los partidos de entonces; y por otro, Julia-na Burgos, cuya conducta es la de ser un personaje sumiso y que además de servir para bailar y tener sexo, de paso, ya que está, hace de “sirvienta” de Cristian.

Usala que es una cosa

Pero ahora empieza lo ‘mejor’. Eduardo, el otro hermano de Cristian, se enamora de Juliana: “Una noche, al volver tarde de la esquina, Eduardo vio el oscuro de Cristian atado al palenque. En el patio, el mayor estaba esperándolo con sus me-jores pilchas. La mujer iba y venía con el mate en la mano. Cristian le dijo a Eduar-do: -Yo me voy a una farra en lo de Fa-rías. Ahí la tenés a la Juliana, si la querés, usala”, señala.Después dice: “Cristian se levantó, se des-pidió de Eduardo, no de Juliana, que era una cosa, montó a caballo y se fue al trote, sin apuro”. Agrega luego: “Y desde aque-lla noche la compartieron. Entre ellos, los hermanos no pronunciaban el nombre de Juliana, ni siquiera para llamarla”.“En el duro suburbio, un hombre no decía, ni se decía, que una mujer pudiera impor-tarle, más a allá del deseo y la posesión, pero los dos estaban enamorados”, escri-be más adelante, y añade: “La mujer aten-día a los dos con sumisión bestial”.Para no seguir consumiéndose en mutuos

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Nilsen. Sé que eran altos, de melena roji-za. El barrio los temía a los Colorados; no es imposible que debieran alguna muerte. Hombro a hombro pelearon una vez con la policía. Fueron troperos, cuarteadores, cuatreros y alguna vez tahúres”. Después dice: “Los Nilsen eran calaveras, pero sus episodios amorosos habían sido hasta entonces de zaguán o de casa mala. No faltaron, pues, comentarios cuando Cristian llevó a vivir con él a Juliana Bur-gos. Es verdad que ganaba así una sirvien-ta, pero no es menos cierto que la colmó de horrendas baratijas”.¿Cómo era Juliana?: “Juliana tenía la tez morena y de ojos rasgados; bastaba que alguien la mirara para que se sonriera”. Juliana “no eran mal parecida”, dice.Hasta aquí tenemos la caracterización de los personajes. Por un lado, los Colorados Nilsen, que en realidad debieron ser ma-tones electorales al servicio de alguno de

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celos, los hermanos, “perdidos en la mara-ña de aquel monstruoso amor”, resuelven sacársela de encima a Juliana: La venden a un prostíbulo de Morón y se reparten el dinero. Sin embargo, ambos la visitaban en el prostíbulo. Entonces, resuelven sa-carla de allí y llevársela de nuevo a la casa de ellos.“Juliana había traído la discordia”, dice el narrador al hacer un balance horroroso de esa relación. El papel de objeto que cum-ple Juliana está llevado hasta las fronteras de la provocación y que en el cuento co-mienza con el título mismo: “La intrusa”.

Con la ayuda de los caranchos Al final, con la excusa de llevar un car-gamento de cueros para vender, Cristian lo invita a Eduardo: “Vení; tenemos que dejar unos cueros en lo del Pardo; ya los cargué. Orillaron un pajonal; Cristian tiró el cigarro que había encendido y dijo sin

apuro: - A trabajar, hermano. Después nos ayudarán los caranchos. Hoy la maté. Que se quede aquí con sus pilchas. Ya no habrá más perjuicios”.“Ahora los ataba otro vínculo: la mujer tristemente sacrificada y la obligación de olvidarla”, escribe después.La mujer puesta en el lugar de un objeto, sumisa y en una jerarquía inferior no es una creación de la literatura moderna ni tampoco de Borges, sino, como ya escribi-mos en otras ocasiones, el tema ya está en los textos de la Antigüedad.Aquí Julia es la discordia, la culpable, de haber roto la paz entre aquellos dos ma-tones cuchilleros caracterizados además como personajes solitarios y al margen de cualquier proyecto colectivo.El asesinato cometido por Cristian, que era el menos preferido de los dos por Juliana, según el relato, no es sino un sacrificio, pero el narrador-escritor-Borges introdu-ce un detalle que nos recuerda el despre-

cio por el cuerpo ya sin vida que Aquiles lleva cabo con Héctor, en la Ilíada. O al pedido de Antígona que reclama el cuerpo de su hermano, Polinices, para ser enterrado a pesar de la prohibición para ello decretada por Creontes, en la trage-dia Antígona. Aunque en este cuento no es el fruto de disputas políticas ni de dos aristócratas guerreros que pelean mano a mano con espadas.Aquí Juliana es nada. Se transforma en el relato en “una cosa”, por lo tanto, los hermanos son los dueños de su cuerpo que la despojan de la identidad. Cuando dice que “la mujer atendía a los dos con sumisión bestial”, lo que nos está comu-nicando, sutilmente tamizado, es que el sometimiento se daba en todos los fren-tes, incluido el sexual.Claro que Juliana, una china que sonríe tontamente ante la mirada de cualquie-ra, símbolo cabal de la sumisión y de la inferioridad ante los dos hermanos, ni por asomo puede urdir elaboraciones intelectuales que pudieran conducirla a rebelarse para planear una huida ante el sometimiento.El lugar que ocupa Juliana en la casa está ubicado todavía en una jerarquía inferior a la de los esclavos porque estos eran “propiedad” de las familias de la oligar-quía rentística, estancieril y saladeril, cla-se social que aquellos dos cuchilleros no pertenecen sino que la sirven a la hora de las tareas electorales.Que los dos Colorados estuvieran enamo-rados, más allá del deseo y la posesión, es decir más allá del sexo y del papel de sirvienta, no es creíble en la narración. Es posible que al amor de los dos por ella sólo sean una excusa para intentar dar legitimidad al sacrificio final en el que intervendrán los caranchos, con lo que se termina por animalizar a la mujer ya asesinada.La degradación final de Juliana se registra porque después de ser asesinada, una vez que deja de ser cosa sin identidad, objeto de intercambio y sirvienta; y también el motivo del deseo, la posesión y la dis-cordia, se convierte en carroña, que es el último castigo que recibe.

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ENTREVISTA A SUSANA RINALDI

Por Ramiro Arce

“Los argentinos cometimos el horror de desechar el tango como música popular”

“El tango es historia viva, es cultura popular y forma parte de nuestra identidad”, afirma con seguridad una voz más que auto-rizada para hablar sobre el tema. Militante, diputada nacional por la Ciudad de Buenos Aires, actriz profesional, pero principalmente cantante de tango, a pesar de haber debutado a los 34 años, Su-sana Rinaldi nació en Buenos Aires en la navidad de 1935, aunque pasó gran parte de su carrera radicada en Europa. “La Tana”, fue una de las pocas mujeres en incursionar en un género en el que predominaban los hombres. Con un estilo propio, se alejó de los temas machistas y lo típicamente arrabalero, y mezcló tanto letras llenas de romanticismo y poesía como de protesta.Hija de padre de familia burguesa y madre de clase obrera, Ri-naldi se movió en su carrera muy bien entre los intelectuales y las clases populares. Ha obtenido éxito en muchos países, como España, Italia, Israel, Francia, Estados Unidos, Cuba, México, Colombia, Alemania, entre otros. También recibió premios im-portantes como “Ciudadana de Honor de la Ciudad de Buenos

Aires” (1990), “Gran Premio de SADAIC” por la difusión del re-pertorio argentino en el mundo (1999), “Gran Cruz de la Orden de León de Finlandia” por sus méritos profesionales y artísticos (entregado por el presidente de Finlandia en 2001) y hasta se la reconoció con una calle que lleva su nombre en 1996.

¿Qué piensa acerca de la situación actual del tango en Argentina?Creo que el tango está en continua lucha desde hace muchos años por tratar de expandirse por el territorio argentino, hacerse conocer, salir de los acostumbrados reductos de la Capital. Sin embargo, sufre de muchas trabas que tienen que ver con prejui-cios históricos que se fueron acarreando desde que el mercado discográfico empezó a manejar qué es lo que se tiene que escu-char y qué no. De todas maneras, existe mucha gente compro-metida que entiende que el tango es una manifestación popular y que forma parte de nuestra cultura. Esa gente, que no es poca y dentro de la que me incluyo, sigue cantando y demostrando

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Dueña de una de las voces emblemáticas del tango, la

Tana hizo un paréntesis en su carrera para dedicarse a su rol de

diputada nacional por la Ciudad de Buenos Aires. Sin embargo,

no abandona su pasión. Lamenta que el género sea más

reconocido en el exterior que en el país y que sea ignorado por

los medios masivos.

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que el tango es otra cosa.

¿Qué es el tango para usted?Yo empezaría por decirte lo que no es. El tango no es algo es-tático, del pasado, que se ve en blanco y negro como una curio-sidad lejana a nuestra realidad. A mí me da mucha pena por los jóvenes a los que les metieron a fuego en la cabeza la creencia de que el tango es un hecho anacrónico, incoloro. El tango es un hecho vivo y como tal no puede de ninguna manera dejar de representar a la sociedad que representa. Cuando uno ve al cine internacional que tiene al tango como música de fondo, cuando grandes músicos y directores se mueren por hacer tango y acá somos renuentes a eso, y digo somos porque soy argenti-na, da mucha tristeza. Es una pena que la gente joven, que está esperando un reconocimiento, un elemento cultural en el cual reconocerse, no pueda hacerlo desde ese lugar.¿Por qué motivo cree que el tango no tiene tanta difusión y se lo toma como algo anacrónico?

La difusión es una de las claves. Los medios de comunicación son fundamentales en difundir y transmitir fenómenos cultura-les y, lamentablemente, en los últimos tiempos los intereses de los multimedios internacionales influyeron en forma negativa. Los medios gráficos argentinos no están acostumbrados a des-tacar como un elemento cultural precioso al tango y su historia. Aunque parezca mentira tienen todavía ciertas “prevenciones” al respecto. Al llamar a aquel que dentro de la cultura se mani-fiesta con el tango como “tanguero”, ya ahí hay una necesidad de descalificar. Y recién cuando afuera nos ponen las medallas y nos dan los trofeos al mérito, recién ahí se dan cuenta un poco de la importancia. Y sólo un poco nada más.

En radio y televisión sucede algo similar.Por supuesto. Una de las principales cosas que sufre el tango desde hace muchos años es la ausencia de un espacio por el cual toda la comunidad tenga acceso a la vida de ese territorio que es el del tango. Y ese espacio es la televisión. La televisión

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ha decidido no incorporarnos, rechazarnos. Yo he ido a ofrecer incluso en varias oportunidades a los que se dicen productores en televisión para participar hasta gratuitamente y hacer lo que hice durante muchos años en Europa. ¿Si pude hacerlo por 26 años allá por qué no poder hacerlo en mi país? Pero me encon-tré con puertas cerradas. Me encontré con gente que por em-pezar comete el error gravísimo de decir que los espectáculos musicales no son de importancia y que al público no le gustan. No hay mentira más grande. Yo he nacido como actriz y como cantante dentro de la televisión. Pero eran otras épocas.

¿Ve algún cambio positivo en los últimos tiempos al respecto?Si, veo en la política de la última década un cambio significativo. La nueva ley de Servicios de Comunicación Audiovisual está he-cha para eso. Es un avance inigualable en la lucha para vencer a ese tipo de gente, a ese tipo de pensamiento. Y es precisamen-te por eso que la batallan y persiguen tanto. Hay que trabajar mucho para demostrar lo contrario. Tal vez haya que esperar un poco más para que se reconozcan a los grandes poetas del tango como Homero Manzi, Cátulo Castillo, José María Contursi, Enrique Cadícamo, Eladia Blázquez. Cada uno de ellos expre-só diferentes etapas de nuestra sociedad, son valiosísimos para nuestra cultura. Y mi deseo es que broten desde la juventud poetas como ellos que cuenten esta parte de la historia.

¿No pueden surgir creadores desde otros géneros populares, como la cumbia?Yo estoy a favor de toda expresión cultural popular. Pero el tango es la única música popular en el mundo que tiene tres disciplinas, cada una de ellas fundamentales: la instrumental, el baile y el canto. Y de los tres, el menos favorecido es el can-to porque cuenta la historia del país. Y a las compañías disco-gráficas internacionales no les interesa difundir la historia de nuestro país. Esta es la verdad, y los jóvenes lo tienen que saber. Los argentinos cometimos el horror de desechar el tango como musica popular.

¿Cómo tomó el Grammy Latino que ganó en 2010 a la Excelencia Musical, teniendo en cuenta la gran influencia que tienen en esos premios las discográficas que usted critica?La verdad que yo que no conozco a nadie en ese mundo, pero fui a agradecerles, porque yo soy muy agradecida y respetuosa. Pero resultó que me lo dieron por haber aportado a la historia del tango la entrada de la mujer como autora, compositora e intérprete. Yo les agradezco muchísimo, pero en otros lados he ganado premios por gran cantante, pero gran cantante univer-sal, no esquemáticamente.

En la última edición de los premios estuvo nominada.

Si, y es un botón de muestra muy claro de lo que venía diciendo. A los que estamos dentro del tango nos dan sólo cuatro nomina-ciones, dos a Leopoldo Federico y dos a mí, y gana naturalmente el Cigala, porque las compañías discográficas pelean allá desde otro lugar.

¿El tango es marginado por las compañías porque “no vende”?Lamentablemente es la lógica que persiguen. El mercado mu-sical pasa por otro lado. Cuando la ópera empezó a ser re-conocida fue cuando Freddie Mercury llevó a pasear a todo el mundo a Montserrat Caballé. Estoy segura que si hubiera venido David Bowie a cantar tango conmigo hubiera pasado algo parecido. Principalmente nosotros, los argentinos, que siempre estamos esperando que vengan los otros a decirnos “eso está bien”. No confiamos en lo que somos y lo que pode-mos llegar a producir como argentinos con una cultura propia y magnífica.

Usted vendría a ser una especie de “vocera” del tango, en el mundo y aquí en Argentina. ¿Es un trabajo complicado?He llevado al tango durante toda mi vida, diría por más de 50 años, a través del mundo entero siempre eligiendo los esce-narios, los grandes escenarios, de teatro o los llamados esce-narios de music hall, lugares muy importantes donde el tango no había tenido entrada. No hablo solamente de Argentina ni de América latina. Por eso es que estoy bastante acostumbrada a ese desafío.

¿Es similar al desafío de sacarlo de la Capital dentro de nuestro país?Yo diría que sí. A veces es más fácil en lugares donde uno nun-ca imaginaría alguna repercusión. Un momento que sirve de ejemplo y que me impactó fue en junio del año 2000 en la Sala “Henry Crown”, en del Festival Internacional de Jerusalén. Fue un homenaje que la música clásica le rindió al maestro Piazzolla. Yo me quería morir por la repercusión de la gente, fue increíble. Y eso me ha pasado en todo lugar que he ido por el mundo. Siempre se agotan los lugares, se llenan las salas y el público se emociona ante el poder que transmite el tango.

En Argentina recorrió en algunas oportunidades el Gran Buenos Aires. ¿Qué impresión se llevó?Tuve el gusto de haber venido a zona sur hace algunos años y entiendo que ha habido una constante en estos tiempos donde se han decidido por la buena música. Y no quiero hablar sola-mente del tango. Me parece que ofrecerle a la gente la posibili-dad de ver en vivo a grandes personalidades de la música habla muy bien no sólo del propósito que tienen quienes lo organizan sino también de la respuesta de la gente, que evidentemente responde con gran convocatoria.

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Los lugares adónde nunca vamos a ir, o no se sabe

El lector insolvente Por leotorresi

De las últimas piezas a dos por sie-te pesos del suprimido cajón azul de Tato, Conceptos divinos sobre la be-lleza física se hizo ver por su nombre de manual de arte, o algo parecido, y, bueno, la luz en un escote ¿no?Así el crítico cultural Michael Bracewell es un nuevo autor que nuestra pes-quisa de saldos nos pone adelante. Un caso de cajonismo ortodoxo, la mejor aventura, como un non plus ultra de esta sección.Promesa que un día ubicaremos y les prestaremos atención a todos esos escritores que figuran en la lista de la solapa con sus obras para esta misma colección. Por ahora, paz: hay derecho a la ignorancia temporaria.Con cinta scotch, y ninguna otra infor-mación de uso, Conceptos... interesa (y entretiene) como “fábula de amor urbano” (síntesis de la presentación). También como orientación turística para conocer algunos lugares a los que probablemente nunca vamos a ir (o no se sabe).Por ejemplo Lyme Regis, en Dorset, Inglaterra: dinosaurios, pescadores en las playas y en el pueblo más que nada jubilados.Y el Cobb: “Un chato promontorio ar-tificial que se levanta unos quince me-tros de altura y que rodea el puerto como un codo protector para concluir, ya en mar abierto, en una romántica agrupación de rocas.”El principal atractivo de Lyme Regis. Una escollera de Mar del Plata con apartado en el folleto de promoción

local. Un murallón que se in-troduce en el mar salvaje, el encuentro de piedras ¡rocas! y mar, que siempre es un re-gocijo sino un golpe para los sentidos.Por qué se llama así no se sabe bien, pero -distancias europeas- hay registros do-cumentales sobre el Cobb desde 1328. Por eso es una pared con mucha historia y “mucho carácter” (imposible saltearse estas citas de la Wikipedia, red de seguridad, esta vez sin artículo en espa-ñol: buena medida del exo-tismo de nuestro tema).Más o menos entendemos que en invierno en Lyme Re-gis el viento es una emoción feroz, de mar inglés. Igual ¿cómo no animarse a ir caminando hasta la punta si Meryl Streep lo hizo, y de lo más tranquila, durante la filmación de La mujer del teniente francés?Bueno, ojo: en Persuasión, de Jane Austen, a Louisa Musgrove no le había ido tan bien. Se cayó y quedó con una conmoción cerebral (pobre).Stella Walker-Jones, heroína de Con-ceptos divinos sobre la belleza físi-ca también tiene su accidente en el Cobb. Termina en el agua.Por correr, Stella Walker-Jones se cae al mar, se lastima. Pero qué pasa. Desde en-tonces una marca la hace más bella que antes.“Su cicatriz, que dirigía automáticamen-te la atención sobre su cara, dejó de ser

una imperfección para convertirse en un agente de atractivo”.La belleza. Al nudo:“No existen cosas como ‘rubias sosas’ o ‘morenas agresivas’, y todavía tiene que llegar el día en que un hombre pueda plantarse impunemente al inicio de una relación y predecir los derroteros de la misma basándose en una evaluación se-mejante. El amor, ‘el viejo baile’, empieza casi siempre como una cuestión de apa-riencias y termina normalmente como una cuestión de actitudes. El período in-termedio (en ocasiones llamado de ‘es-plendor’) se distingue por el modo como los amantes descubren que la exploración mutua paga cada alegría con una duda, y con más frecuencia que en caso contrario, cada promesa con una condición. Al prin-cipio del amor, sin embargo, es la belleza la que gobierna.”

De Fellini a Steve Jobs, con un buen jazz de fondo Por Gillespi*

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Una película: “La dolce vita” (1960), de Federico Fellini, refleja las mieles del éxito y también un costado patéti-co como la envidia. Es un drama que marca el comienzo simbolista del director, que invita a reflexionar en aquella época sobre temas como la falta de comunicación.

Un Cd: Cualquiera de Bill Evans trío. Está compuesto por batería, contrabajo y piano y tiene muy buenos discos en vivo. Siempre me gustó ese pianista porque es distinto, tiene cierta melancolía y mucha influencia de la música clásica metida en el jazz.

Un libro: ahora estoy leyendo la biografía de Steve Jobs, de Walter Isaacson, y lo recomiendo porque el tipo marcó un camino en general con lo que diseñó, que es alucinan-te y todo el mundo terminó copiándolo. Es una biografía autorizada por el empresario informático, basada en tes-timonios de familiares, amigos, compañeros y competi-dores sobre su vida.

*Marcelo Rodríguez (Gillespi) es un músico y compositor argentino oriundo de Monte Grande. Es trompetista y tocó con grandes bandas nacionales como Sumo y Las Pelotas. Además

toca el piano. Actualmente integra la banda “Pachuco cadáver” junto con Roberto Pettinato y conduce “La almohada maldita”,

por Rock and Pop.

No hace falta un aniversario para rendirle homenaje al Flaco. En la Sala Leopoldo Ma-rechal de la Biblioteca Nacional puede verse la muestra, curada por su amigo y fotógrafo Eduardo “Dylan” Martí, y armada con la co-laboración de toda la familia Spinetta. Allí se exhibe una selección de fotos inéditas, bo-cetos, imágenes de tapas alternativas –mu-chas de ellas diseñadas por Alejandro Ros-, manuscritos y dibujos del propio Luis Alberto. Las fotografías recorren la vida del artista, desde su niñez hasta momentos con cada una de sus Bandas Eternas. Imperdibles, las que lo registran junto a Charly García para una muestra de Renata Schussheim, y la de los adolescentes Almendra, con pelo corto, traje y corbata. La muestra puede verse hasta el 12 de diciembre.

Con una heterogénea propuesta musical que tiene como común denominador su anclaje en lo popular y su identificación con el Co-nurbano, Rompecabezas presenta su disco homónimo. La banda la integran Javier Ama-dini (voz), Gustavo Corrado (piano), Daniel Co-rrado (batería), Federico Hilal (bajo) y Marcelo Montero (guitarra), éste último es el autor y compositor de todos los temas del CD. En su repertorio el producto cultural esconde una tarjeta de invitación para recorrer una historia de vida, que en algún punto pareciera fundir-se con las de muchos de los que viven en esta orilla del Riachuelo. “Aquí nací, aquí viví y aquí me quedo. En este lugar que nunca jamás será encontrado en los textos escolares ni en los Atlas, ni en las proyecciones del Fondo Mone-tario”, reza uno de los temas.

PelículaPelícula

Spinetta. Los libros de la buena memoria

Muestra en la Biblioteca Nacional

La película que protagonizan Natalia Oreiro, Ernesto Alterio y Cristina Banegas, tiene mu-chos más méritos que el haber sido elegida para representar al país ante la Academia de Hollywood. No es un film más sobre los años de represión: se trata de la conmovedora historia de un niño, hijo de militantes mon-toneros que vuelven al país para la “contrao-fensiva” de 1979. El chico, debe vivir sus días de preadolescente en la semiclandestinidad. No es estrictamente autobiográfica, pero está inspirada en la historia del propio director, cuya madre está desaparecida y su hermano fue apropiado por represores. Al dramatis-mo de la historia se superpone un incómodo espacio donde nadie sabrá bien dónde ubi-carse: ¿que habría hecho, de haber estado en lugar de alguno de los protagonistas adultos?

Rompecabezas

Infancia clandestina

Dirigida por Benjamín Avila (2012)

MúsicaMúsicaFotografíaFotografía

La Argentina de octubre de 1983 era pura efervescencia política, esperanza en la futura democracia. El horizonte, el domingo 30. A partir de esa fecha, la dictadura tendría los días contados. Una semana antes de las elecciones, el escritor Osvaldo Bayer decide retornar a su país, después de siete años de exi-lio en Alemania, la tierra de sus ances-tros. Tenía la decisión de volver, a pesar de que muchos compañeros de destie-rro se lo desaconsejaban. “La solución del exilio solamente puede ser el re-greso…”, les dice. “Y el debate”, agrega.Las similitudes entre la Alemania de Hitler y la Argentina de Videla golpean a Bayer y lo acompañan en el vuelo hacia Ezeiza. Poco a poco, en Buenos Aires se irá quitando esos fantasmas en sus recorridas como testigo de la ebullición electoral, en sus reencuen-tros con los seres amados, en su volver a transitar por los lugares que estaban alojados en el recuerdo. “Estoy orgu-lloso del exilio argentino -afirma-, a pesar de errores, derrotas y los re-signados de siempre, se puede decir que nosotros, con nuestra campaña informativa en el exterior, dimos la verdadera imagen de la dictadura. La campaña autopublicitaria de los gene-rales costó millones de dólares al país, pero nosotros ganamos con nuestros diarios de exiliados, nuestros volantes, nuestra permanente comunicación. Así dejamos al desnudo a los podero-sos militares y a sus métodos”.En Alemania quedan su hija, la gen-te de su barrio, los debates televisi-vos para denunciar las atrocidades de la dictadura, las reflexiones junto con Adolfo Pérez Esquivel, de visi-ta después de la guerra de Malvinas. En Argentina, los reencuentros se su-

ceden: su madre y su hermano en la vieja casa de Belgrano; su padre y su otro hermano, que descansan en el cementerio alemán; los amigos que le dieron una mano en tiempos difí-ciles; Osvaldo Soriano, que hacía poco había emprendido el mismo camino de retorno; las Madres de Plaza de Mayo; los compañeros de la Federa-ción Libertaria Argentina. Sus voces y silencios lo ayudan a comprender ese país despiadado y culposo, terrible y entusiasmado, que vivía tiempos de cambio. Otras voces y otros silencios -un taxista, un mozo- también forman parte de ese aprendizaje acelerado de la realidad nacional.Bayer escucha las consignas políti-cas, observa las manifestaciones que se desplazan por la Avenida de Mayo, palpa la confianza de la gente en que los militares se van y nunca volverán, observa y participa de los debates ca-llejeros alrededor de las mesas que los partidos despliegan para hacer proselitismo. Y el día de la elección decide empren-

der otro regreso. La redacción de Cla-rín, el diario en el que trabajó durante casi una década, está atravesada por el vértigo de la jornada: periodistas atentos a las transmisiones televisivas, a las teletipos que no paran de escu-pir cables, a los teléfonos que suenan a cada momento. Mientras tanto, Ba-yer se detiene frente a los viejos es-critorios, con las máquinas de escribir empotradas. Reconoce el de su viejo amigo, el poeta Raúl González Tuñón. “Finalmente ganaron los radicales a los peronistas. Las instituciones de-mocráticas festejan su renacimiento. Lástima que los exiliados no pudimos votar”, se lamenta.Estas imágenes fueron registradas por el director Carlos Echeverría para el documental Cuarentena. Exilio y regreso, filmado para la televisión alemana y estrenado en 1984, poco después del triunfo de Alfonsín. A casi tres décadas de aquel momento his-tórico, es una buena oportunidad para volver a recorrer junto con Bayer ese tiempo de rebeldía y esperanza.

Por Germán Ferrari

El regreso de Osvaldo

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OTRA HISTORIA

Por Germán Ferrari