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Sound elettronicoe musica colta?Un mìx che funzìona

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Anche quest'anno s'incontrano a Torino, nei tre concertidi Rai NuovaMusica, modi di ascolto differenti

PAOLO PETAZZITORINO

Sound elettronico e musica col-ta si incontravano anchequest'anno nei tre concerti di

, Rai NuovaMusica 2012dell'Orchestra Nazionale della Rai,

_ çoinvolgendoun pubblico non tradi-zionale in serate che senza interru-zione proponevano musiche e modid'ascolto differenti: nell'affollatofoyer dell'Auditoriurri Rai uno deiproducer scelti dallaAssociazione Si-tuazione Xplosiva proponeva la suamusica mezz'ora prima del concerto,e rielaborava poi nel corso dell'inter-vallo la régistrazione di uno dei pez-zi strumentali eseguiti dall'orchestraRai nella prima parte. Questi inter-venti offrivano interessante materiadi riflessione per la totale indipen-denza dei mezzi e dei risultati: peresempio nel terzo concerto, direttocon eccezionale bravura da SusannaMalkki, lanovità di Giorgio Battistel-li (1953), Tail up, era riletta dagliOpium Child in chiave di terrestre,tellurica gravità, capovolgendone ilcarattere di agile dinamismo. Que-

Susanna MalkkiHa diretto un pezzo,che iniziava con un abile

~ gioco di percussionie'li sto pezzo (il cui titolo si potrebbe tra-o durre «coda in su») invita, come seri-

vel'autore, «a tirar su la coda quan-!- do il mondo circostante appare delu-l. dente oppure ostile», inizia con una agile gioco di percussioni e si svolgea in quattro ben differenziate sezioni,", spesso con tratti di mobile vitalità e'e umorismo.a Tra gli altri italiani, particolarmen-)- te numerosi neitre concetti delì'edi-i- zione 2012, ha avuto molti meritatis-~- simi applausi Luca Mosca (1957)" co-l- me autore e interprete del suo-Quin-è to Concerto. Undici frammenti in un1- girotondo per pianoforte e orchestra)- (di cui ha suonato magnificamente1- l'ardua parte solistica): la vocazione

per il frammento breve che caratte-

L'Orchestra Rai diretta da Marco Angius

rizza l'estro inventivo di Mosca siesalta qui in un pezzo di ampio respi-ro senza cedimenti, perché ogniframmento sì presenta con incisivaevidenza e si collega poi al seguentein una costruzione ispirata al Giro-tondo di Schnitzler, 'La ammirevole flessibilità e duttili-

tà dell'Orchestra Rai, egregiamentediretta da Marco Angius, rivelava nel-la stessa serata anche una componen-te teatrale, richiesta dalla novità diLucia Ronchetti (1963), Sei personag-gi in cerca d'autore. Drammaturgiada Luigi Pirandello, dove non solo lesei voci dei bravissimi Neue Vocalso-listen di Stoccarda, ma anche i musi-cisti dell'orchestra partecipano allaconcisa evocazione' del rapporto diPirandello con i suoi personaggi, e auna rapidissima sintesi del- celebredramma. Ampie citazioni dal Finaledella Terza di Mahler fungono dacontrasto con il disperato caos evoca-to dalle voci.Memorabilinel secondo concerto,

diretto da Pascal Rophé, la prima ita-liana di un capolavoro diXenakis, Sy-naphai, di forza e 'densità visionarie,'con una scrittura utopica per il piariosolista (il bravissimo Ciro Longobar-di), e 1'evidenza espressiva dei Ritrat-ti senza volto di Marco Stroppa .•