que flauta comprar

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+flaUtasseptiembre2012EU

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SANKYO FLUTES

Cambiar de instrumento es una decisión importante. Con frecuencia nos escribís co-rreos o nos llamáis por teléfono y pregun-tando sobre el instrumento que os puede convenir más. También son muchos los pa-dres que nos llaman porque, siendo desco-nocedores del mundo de la flauta, se encuen-tran confundidos con los precios, caracterís-ticas, etc, etc,... Aquí os dejamos algunas de nuestras sugerencias. La primera es una re-flexión: Un buen flautista con una flauta me-diocre saldrá con éxito de una situación comprometida, pero un flautista mediocre con la mejor flauta del mundo no saldrá ade-lante.

A partir de ahí, hazte estas preguntas:

• ¿ Dónde estoy?• ¿ Dónde quiero llegar?• ¿ Cual es mi presupuesto?

¿Donde estoy?: Si estás en pleno aprendi-zaje, tienes menos de 15 años y estás pen-sando en cambiar la que ha sido tu primera flauta de estudio por otra de más nivel pien-sa, si vas a dedicarte profesionalmente a la

música o no. Si no vas a ser profesional nues-tra sugerencia es que compres una buena flauta con cabeza de plata tipo Altus 907, Muramatsu EX, Sankyo Etude 201 o Miyazawa PB202. Estas flautas están hechas a manos y son eternas si las mantienes adecuadamente. Dentro de 10, 15 o 20 años podrás seguir to-cando con ella en la banda o en cualquier situación musical en la que te encuentres como aficionado o semiprofesional. Será una inversión perfecta.

Si prefieres una flauta totalmente en plata sin hacer desembolso importante puedes decantarte por una flauta Azumi 3000 que siendo en plata tiene una excelente relación calidad-precio.

¿Donde quiero llegar?: Si tu intención es ser flautista profesional entonces el consejo dependerá de tu edad. Si estás por debajo de los 15 años te recomendamos igualmente cualquiera de las del apartado anterior de cabeza de plata. Nos gastes más e invierte en los siguientes años otra cantidad similar a la que te costó tu flauta en estudiar, en acudir a cursos, masters o recibir clases de otros pro-

¿ QUE TIPO DE FLAUTA NECESITO?una decisión importante para no agobiarse

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flaUtas

Solista de la Konzerthausorchester de Berlin y profesora de la Hochschule für Musik “Hanns Eisler”

Duración: Octubre 2012-Junio 2013 en 6 sesionesCoordinador: Juanjo Hernández ( [email protected] ) Catedrático de Flauta Conservatorio Superior de Música de Extremadura Créditos: 3

Requisitos y selección del alumnado:Para participar como alumno activo se deberá estar en posesión del título superior o equiva-lente. Excepcionalmente, podrá admitirse como alumno a quien no hallándose en posesión de la titulación requerida, demuestre el nivel técnico e interpretativo que el coordinador del curso considere adecuado.

Admisión:Junto a la ficha de inscripción, se enviará un DVD con una duración mínima de 15 minutos en el que el aspirante interpretará obras de diferentes estilos y su Curriculum Vitae. El plazo para entregar la grabación finalizará el día 10 de septiembre de 2012

Los interesados deberán enviar la documentación a:Conservatorio Superior de Música de Badajoz.A la atención de Juanjo Hernández (Prof. de flauta) Plaza de la Soledad nº 8 06001 Badajoz.

Los seleccionados serán avisados personalmente. Si el coordinador lo estima oportuno, el as-pirante deberá realizar una prueba presencial.

Número de plazas 7 alumnos activos 25 alumnos oyentes

Importe : alumnos activos: 1200 €2) alumnos oyentes: 210 € (todo el curso)3) alumnos oyen-tes: 50 € (por sesión de dos días)Para mas información o descargar el Boletín de Inscripción se puede acceder a la página Web del conservatorio Superior de Música de Badajoz www.csmbadajoz.es

Postgrado con Silvia Careddu. Curso 2012-2013.

• Curso Permanente de Jóvenes Interpretes de Juventudes Musicales de España

• Convocatoria 2012 / 13• Barcelona 25 al 28 de abril 2013• Inscripción: Fecha límite 11 Marzo 2013

• Obra Obligada: Ballade para Flauta y piano. F Martin

PREMIO INTERNACIONAL ANDALUCIA FLAUTA12 AL 14 DE OCTUBRE

• Categorias Infantil, Juvenil y Superior

• Puedes ver mas i n f o r m a c i ó n en: www.produccioneshercules.com

CABALLEROS DEL TRAVERSO 28 AL 30 DE SEPTIEMBRE

Monasterio de Santa María de la Vid (Burgos)

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fesores aparte de los habituales con los que estudias. Estás en pleno proceso de formación y es fundamental que tengas un buen instrumento pero es im-portante que te formes. Si aho-ra compras una buena flauta de cabeza de plata tu siguiente estación será la flauta total-mente en plata o superior.

Si tu edad está alrededor de los 17-18 años te sugerimos que tengas una flauta cuyo tubo sea de plata e incluya mecanismo de Mi y a poder ser pata de Si. No te hace falta todavía una flauta que tenga las llaves de plata. Por supuesto puedes comprártela con las llaves de plata pero nuestra opinión es que una flauta con tubo de pla-ta tipo Muramatsu GX, Sankyo 301/401; Miyazawa PB 402, Al-tus 1107.... te servirá para cual-quier propósito durante el gra-do superior y todavía te estarás ahorrando varios miles de euros que deberás destinar a forma-ción. Como verás somos muy insistentes en el tema de opti-mizar la inversión de la compra para que te queden suficientes

recursos para invertir en forma-ción.

La flauta de tubo de plata la podrás “estirar” durante bas-tantes años que, como decimos siempre a nuestros amigos, la mantengas en correcto estado de ajsute. Tu siguiente esta-ción será la flauta totalmente en plata con chimeneas solda-das, estiradas o superior.

La flauta no te hace mejor flautista. Esta obviedad la repe-timos hasta la saciedad. Cada flauta tiene su momento y el hecho de comprar una flauta de gama alta de precio elevado no te va a hacer mejor flautista. Solo mejorarás si estudias, es-tudias y estudias.:

¿Cual es mi presupuesto? Una buena flauta es una inver-sión. Con frecuencia nos encon-tramos con flautas de las mar-cas que distribuimos que tienen treinta años y más y al haber estado bien cuidadas, su estado es óptimo. No gastes más de lo que necesitas pero tampoco peques por defecto. Estás invir-

tiendo en tu herramienta de trabajo.

Si tienes muchas limitacio-nes de presupuesto prescinde de lo que no sea esencial pero recuerda que la mecánica de Mi te evitará muchas de las pato-logías asociadas al flautista. El coste extra de la mecánica de Mi es el de muy pocos euros y las ventajas son importantes.

Respecto a la pata de Si, de-bes tener cuenta que adquirirla por separado es mucho más costoso que adquirirla al mismo tiempo que la flauta. En una flauta “de paso” piénsatelo dos veces porque seguramente po-drás prescindir de ella pero si estás ante la compra de la flau-ta que ha de acompañarte du-rante muchos años te sugeri-mos que no prescindas de la pata pues a la larga te será ca-da vez de más utilidad.

Esperamos haberte despeja-do alguna duda. Si quieres un consejo más personal escríbe-nos un correo electrónico a [email protected]

¿ QUE TIPO DE FLAUTA NECESITO?

V AULA SUPERIOR DE FLAUTA

OCTUBRE 2012/JUNIO 2013

Salón de la Chimenea del Centro Instructivo La Armónica de Bunyol.

PROFESORES:

• Fernando Gómez• Antonio Nuez• Juanjo Hernandez• Salvador Martinez• Alvaro Octavio• Abel Aldás

Información en:: [email protected]

Fisioterapia para músicosPara relajar tensiones, corregir fallos posturales y para aliviar dolencias es imprescindible el trabajo de un fisio-terapeuta experimentado.Para más información puedes con-tactar con María José Naranjo a tra-vés de : [email protected]














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flaUtas SANKYO CF- 401 EMBLEME

La Plata en Otra Dimensión

Fundada en agosto de 1968 SANKYO es para to-dos los flautistas sinónimo de calidad y para una in-mensa mayoría, una de las mejores flautas del mundo.

La CF-401 Embleme, es un nuevo "toque de distin-ción" para todos los aman-tes de este instrumento. Construida totalmente a mano en plata, incluso las llaves, añade el emblema de la compañía en oro en la parte superior del cuer-po justo bajo el barril cons-truido en plata. La pata muestra también su rodillo en oro. Dos pequeños de-talles que distinguirán a los propietarios de esto mode-lo. Todas las flautas SAN-KYO son Handmade, es decir, están hecha a mano.

Las flautas CF-401 Embleme, tienen un tu-bo de plata de 0,38 mm de grosor, sobre el que se montan las llaves también en plata. El sonido es claro, limpio, nítido y directo, mante-niendo la calidez y la oscuridad de la plata. La proyección es impresionante al tiempo que el control que mantenemos sobre ella es total. Sorprende escucharla en los pasajes dulces y ppp para después pasar a pasajes de gran vi-gor donde predominan los fff comprobando como la respuesta es rápida y directa sin per-dida de matices.

El mecanismo es simplemente un ejemplo de perfección que responde a la sensibilidad del ejecutante con precisión y suavidad. Tener-la entre las manos es descubrir que estamos

tratando con una flauta de extremada preci-sión.

Las SANKYO 401 Embleme, es un instru-mento totalmente artesanal destinado tanto a estudiantes de último grado como a profesio-nales que necesitan una excelente flauta total-mente en plata, con un precio asequible y muy inferior al de modelos de inferiores caracterís-ticas de otros fabricantes. El final con descuen-tos incluidos es de unos 5.200 €

Para más información, prueba y puntos de venta contacta con:

[email protected]

SANKYO FLUTES

Revisión general en fábrica

El envío de flautas SANKYO a la fabrica de Saitama para ser sometidas a un overhaul completo y de-jadas como nuevas, recién salidas de fábrica es algo de lo que nos encargamos cada mes. Un overhaul supone dejar la flauta prácticamente igual que cuando la compraste. El coste de los trabajos se facilita después de analizar el estado del instrumento, evaluar y presu-puestar los trabajos a realizar, etc. etc. Dependiendo del modelo un overhaul cuesta desde 600 eu-ros. El resultado es tener la flauta “nueva” puesta a punto por quienes mejor la conocen: los técnicos de la propia fábrica.

Más información en [email protected]

LINEA DIRECTA: Si tienes dudas, pregúntanos:








ALTUS, uno de los fabricantes con mayor prestigio de Japón y cuyas flautas están desa-rrolladas en colaboración con Willian Bennett, ha creado una nueva gama de flautas llamadas AZUMI.

Diseñadas por Shuichi Tanaka las flautas AZUMI han tenido una fulgurante expansión por todo el mundo y muy especialmente Japón, Es-tados Unidos y ahora Europa.

Las flautas AZUMI son instrumentos de una excepcional calidad con unos precios muy ase-quibles de manera que los estudiantes puedan disfrutar de instrumentos con cabezas ALTUS en plata hechas a mano sin necesidad de realizar un gran desembolso. Estas cabeza son del tipo "Azumi Z-Cut", con un corte especial realizado a mano y un taladro de la embocadura más largo y rectangular que proporciona una respuesta muy rápida, libre y con un rango tonal muy am-plio en todos los registros. Estas cabezas están además construidas en plata de 0.958, tipo de plata normalmente reservado a los instrumentos de las gamas más profesionales y de precios más elevados, que confieren al instrumento un sonido más oscuro.

Otro importante detalle de las flautas AZUMI es la escala Altus-Bennett que hace que la afi-nación de todos los modelos sea algo grandioso.

Hoy queremos hablaros un poco más en deta-lle del modelo AZ-2000-RE, un modelo con una excelente cabeza ALTUS en plata 958 y total-mente hecha a mano.

Aunque no os creáis, lo peor que tiene esta flauta es su precio pues sus apenas 900 € resul-tan ser muy poco dinero para una flauta de estas características lo que casi nos obliga a tener que dar una gran cantidad de explicaciones convin-centes. Si esta flauta en lugar de costar 900 € tuviese un precio más alto, por ejemplo 1.300 € o 1.400 €, estaría mucho mejor vista y no sería tan importante perderse en tantas ex-plicaciones.

La cabeza es la misma que llevan las flautas ALTUS profesionales es decir la ALTUS “Z-CUT”, con una rápida respuesta y una muy fácil emi-sión no exenta de la resistencia necesaria. Impor-tantísimo: está hecha en plata 958 o plata Bri-tannia lo que equivale a un sonido potente, bri-llante con flexibilidad y gran proyección..

El mecanismo de Mi partido es perfecto para la afinación del Mi de la tercera octava. Al mismo tiempo, el Sol desplazado es óptimo para una

posición más relajada de la mano y la prevención de lesiones como la del síndrome del tunel Car-piano,. Los muelles son SP-1, una aleación propia patentada por ALTUS que hace que mantengan su flexibilidad y respuesta en óptimas condicio-nes y durante mucho más tiempo

Otro importante detalle de las flautas AZUMI es la escala Altus-Bennett que hace que la afi-nación de todos los modelos sea algo grandioso.famosa escala Altus-Bennett está considerada como una de las mejores.

Este modelo AZ-2000-RE va destinado a es-tudiantes que tienen un presupuesto muy redu-cido y que necesitan un buen instrumento, de calidad, fiable y con cabeza de plata. Un instru-mento que permitirá trabajar con él hasta el momento de dar el salto a un modelo con todo el tubo en plata.

.El precio de tarifa es de algo más de 1.100 € y podréis encontrarlas sobre los 1.050 € en los puntos de ventas concertados. Si quieres saber donde está el más cercano a tu domicilio envía un email a [email protected]

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Cabeza de plata y mecanismo de mi por menos de 1.000 €

Azumi AZ-2000 re

AZ-2000-RE. Cabeza de plata 958, mecánica de Mi offset.Street Price aproximado de 935 euros en puntos de venta seleccionados. Para conocer el más cercano contacta con [email protected]





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flaUtas Totalmente construida a mano

Muramatsu EX

Muramatsu crea flautas desde 1923 basándo-se en un principio clave: La pasión por crear so-lo flautas hechas a mano.

La EX-RC-E-III es la flauta más sencilla de la familia Muramatsu pero al igual que el resto de las flautas está hecha completamente a mano. Su cabeza de plata es alma del instrumento y en punto de origen de ese sonido tan caracte-rístico de las flautas Muramatsu. En los últimos años, la cada vez mayor demanda de flautas con mecanismo de Mi ha hecho que la presen-cia entre los flautistas de este modelo sea cada vez más habitual mientras que el modelo tradi-cional, el EX-RC-III sin mecanismo de Mi, poco a poco se va viendo desplazado.

Una flauta Muramatsu es una excelente in-versión. Con frecuencia nos encontramos con instrumentos que con más de 35 años de uso siguen estando en perfectas condiciones de trabajo al haber llevado un mantenimiento ade-

cuado. El modelo Ex-RC-E con mecanismo de Mi, tiene un street price de 2.735 €

Como siempre recordamos, si quieres una Muramatsu solicitarnos toda la información que necesites. Cada mes recibimos flautas de todos los modelos y podrás disfrutar de la tuya en muy pocos días. No es cierto que hayan de pa-sar meses para poder tener una. Recuerda ad-quirirla solo en un Establecimiento de Confian-za y en caso de duda consúltanos a través de: [email protected]

Aprovechamos para recordarte que tu flauta Muramatsu es una herramienta de gran preci-sión. Cuando necesite mantenimiento, consúl-tanos. No se la confíes a cualquiera.

Síguenos en: www.muramatsuflute.com

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¿Cuanto he de esperar para tener mi Muramatsu?

En realidad muy poco y muchas veces... ¡nada!. Todos los meses recibimos flautas. Entonces ¿por qué hay algunas tiendas te dicen que hay una lista de espera de muchos meses e incluso de años?. Tra-taremos de explicarlo en pocas palabras. En EUROMUSICA recibimos flautas cada cuatro semanas y las enviamos a un reducido número de establecimientos de nuestro país. Es posible que consultes en tien-das que no trabajan con nosotros. En ese caso te dirán que tardarán meses en recibirla y tratarán de convencerte de que compres una flauta de otra marca. Consúltanos y te informaremos de cuando y donde puedes comprar tu Muramatsu. Incluso podemos concertar una cita para que la pruebes en nues-tras oficinas y la compres en alguna de las tiendas colaboradoras.

Que no jueguen contigo. Consúltanos, te atenderemos y contestaremos tus preguntas.

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Flauta Bajo JBF-1123 es

Imprescindible en la orquesta

Hace unos meses asistía a un concierto de una orquesta de flautas. En el descanso escuché un comentario en boca de un flautista que desde hace años dedica gran parte de sus es-fuerzos a la divulgación de es-tas orquestas y que elogiaba con entusiasmo la excelente sonoridad de las flautas bajo que estaba escuchando.

No pude por menos que mostrarme satisfecho pues sa-bía que esas flautas a las que se estaba refiriendo y cuyo sonido tanto le había gustado no eran otras que las diMEDICI JBF-1123 ES fabricadas por JUPI-TER.

Los que habéis tenido que buscar flautas alto y flautas ba-

jo de calidad pero teniendo un presupuesto más bien reducido, sabéis lo extremadamente difícil que puede resultar encontrar un instrumento que responda. di-MEDICI es un ejemplo de cali-dad y precio.

El modelo JBF-1123 ES ha dado en la diana al estar cuida-do en todos sus detalles y en el que la calidad se ha puesto por delante de cualquier otra consi-deración. La solución ha sido construir un instrumento en pla-ta alemana con plata del tipo 925 en la embocadura y en la chimenea de la cabeza.

El resultado es un instrumen-to del que obtenemos fácilmen-te un excelente sonido -lo que gusta y se agradece también

dentro de la formación- con una amplia paleta tonal y unos ar-mónicos extraordinariamente bellos.

Mecánicamente es totalmen-te fiable, de una ejecución sua-ve y delicada al extremo de ol-vidar que tenemos entre nues-tras manos una flauta bajo. Los dedos, de una manera total-mente natural, caen en cada una de sus llaves sin el menor atisbo de postura forzada. En resumen, un instrumento pen-sado para sacarle el máximo rendimiento ofreciendo una re-lación calidad/precio inmejora-ble.

El precio de calle con des-cuentos incluidos es de unos 3.675 €

JBF-1123 ESFlauta bajo en plata alemana

• Construida en plata alemana con plata 925 en embocadura y chimenea de la cabeza.

• Cabeza curvada.• Llaves estilo francés.• Mecanismo de Mi.• Apoyo para la mano izquierda.






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flaUtas

ESTAMOS PARA ATENDERTELa compra de una flauta es una deci-sión muy importante. Consúltanos todas tus dudas, Te aconsejaremos sobre el tipo de flauta que más te puede convenir, sobre su manteni-miento y reparació[email protected]/euromusicagarijofacebook.com/jupiter.instrumentosfacebook.com/muramatsu.flautasfacebook.com/sankyo.flautasfacebook.com/miyazawa.flautas

Donde comprar tu flauta

EUROMUSICA no vende directamente a

consumidores. Te recomendamos que lo

hagas exclusivamente en España y en un

Establecimiento de Confianza de los reco-

mendados por EUROMUSICA. Para ello,

antes de comprar tu flauta, envíanos un

email a [email protected] indicán-

donos donde vives y tus datos de contac-

to. Te informaremos con la lista de estable-

cimientos de tu zona

Solo así tu flauta disfrutará de todas las

ventajas que podemos proporcionarte co-

mo son las revisiones gratuitas, garantía de

2 años, etc, etc.

La garantía de tu flautaTu flauta, como cualquier bien de consu-

mo tiene una garantía según la ley de sep-tiembre de 2003 de 2 años contra cualquier defecto de fabricación.

Una de las causas por las que la garantía se pierde es por la manipulación del instru-mento por parte de personas o servicios téc-nicos no autorizados.

EUROMUSICA, importador para España y/o Portugal de ALTUS, AZUMI, DIMEDICCI, JUPITER, MIYAZAWA, MURAMATSU ó SAN-KYO tiene el Servico Técnico de estas mar-cas. No te la juegues, en caso de cualquier incidencia técnica, consúltanos antes de de-jarla en manos desconocidas.

Las garantías no suelen amparar los desa-justes del instrumento pues muchos de estos se producen por una incorrecta manipulación de la flauta al poner las manos sobre las lla-ves y torsionar al montarla y desmontarla. Los fieltros y las roturas de la zapatillas tam-poco están cubiertas por la garantía.

Pero cualquier defecto de fabricación está cubierto por 2 años y la ley de garantía de bienes de consumo de septiembre es una excelente protección para el comprador.

SERVICIO TECNICOTu flauta es un instrumento extremadamente complejo y sofisticado además de ser tu herra-

mienta de estudio o trabajo.

Si quieres que tu flauta funcione y responda siempre como el primer día, debes confiar su cui-dado y mantenimiento a profesionales con el mismo nivel técnico que aquellos que en su día la construyeron.

Para las revisiones de tu flauta ALTUS, AZUMI, JUPITER, SANKYO, MIYAZAWA Y MURAMATSU contacta con nosotros. Siguiendo el estricto protocolo de trabajo de cada uno de los fabricantes tu flauta será revisada en el Servicio Técnico de España, Europa o en Japón sin que este último suponga un coste extra para ti.

Nuestro objetivo es que tu flauta esté siempre como el primer día porque, además, una flauta bien cuidada y mantenida siempre estará en perfecto estado, como el primer día.

No dejes tu flauta en manos desconocidas y así no tendrás de que lamentarte. Contacta con nosotros en [email protected]








































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Miles de títulos y referencias

www.ideamusica.es

IdeaMúsica es una de las editoriales de más presti-gio de nuestro país con publicaciones tan conocidas como “La ansiedad escénica”, “Cómo ser feliz si eres músico o tienes uno cerca” del autor Guillermo Dalia.

Joaquin Gericó, Salvador Espasa, Trevor Wye, Mar-cial Picó ... son otros de los cientos de autores que se encuentran en su catálogo editorial.

Puedes seguir todas sus actividades, lanzamientos y novedades a través del facebook.com/ideamusica y a través de la web www.ideamusica.es





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flaUtas Didáctica

Enseñar es lo mismo que apretar tornillos

“En mi opinión, enseñar a tocar la flauta no es muy diferente de apretar tornillos”. Bueno en realidad, esta idea, con matices, se puede hacer extensiva a cualquier tipo de enseñanza. Bien, creo que una afirmación tan provocadora como ésta, exige que me explique de inmediato.

La idea básica: se debe apretar el tornillo, pero sin pasarlo de rosca

La idea básica de este símil es que cuando asumimos la responsabilidad de enseñar a un alumno debemos tener muy presente la res-puesta del mismo a nuestra acción didáctica. Traducido al lenguaje de tornillos, básicamente se trata de apretar el tornillo lo necesario pero a su vez estando atentos a no pasarlo de rosca. Si mantenemos este equilibrio el alumno sentirá un nivel de exigencia necesario para su pro-greso pero nunca se debería sentir indebida-mente estresado

Un destornillador para cada tornillo Un hecho conocido por cualquiera que algu-

na vez haya hecho cualquier mínima reparación o “bricolage” es la necesidad de utilizar las he-rramientas adecuadas. De este modo, no es lo mismo tener que apretar un tornillo liso que uno de estrella; y dentro de cada uno de estos tipos hay infinidad de calibres y tamaños. ¿Qué es lo que le pasa a un tornillo cuando preten-demos apretarlo con un destornillador que no es el apropiado? La respuesta es que se le es-tropea la cabeza. Pues eso, cuando tratamos con algo más sensible que un tornillo como es un alumno, será imprescindible elegir las he-rramientas adecuadas. Estas herramientas son conocidas en el mundillo de los profesores por el nombre de metodología (forma de enseñar), pero en mi opinión no se trata más que de es-coger el destornillador adecuado

Escuchar a los tornillosUn mecánico inexperto no está atento a la

respuesta de los tornillos a su acción. Esta ac-ción insensible puede provocar que en un mo-mento dado el mecánico no oiga un chirrido de queja o detecte que el tornillo se ha atascado. No atender a los avisos o respuestas de los verdaderos protagonistas del aprendizaje, per-dón de los tornillos, supone una metodología totalmente irresponsable ya que limita nuestro

conocimiento de la situación y no posibilitará la toma de decisiones adecuada. El pobre tornillo seguirá chirriando hasta que finalmente no pueda avanzar.

Aflojar para poder volver a apretarAlgunas veces bien por una procedimiento

inapropiado nuestro o por cualquier otra cir-cunstancia nos damos cuenta de que el tornillo no se puede apretar más y que simplemente lo estamos forzando. En estos casos, la estrategia más inteligente es aflojar el tornillo para reco-locarlo correctamente antes de volver a apre-tarlo, ya que seguramente no iba por el camino adecuado. A esto podríamos llamarlo rebajar momentáneamente la exigencia de los objeti-vos a alcanzar(aflojar), y probar otra metodo-logía o camino; aunque yo creo que es más cla-ro lo de “aflojar para poder volver a apretar”

Conocer todos lo tornillos posiblesAnteriormente he mencionado tornillos lisos

y con cabeza de estrella y también hablé de distintos tipos de calibres, pero nos sorprende-ríamos si fuésemos a una ferretería y viéramos la ingente cantidad de tornillos que existen. El caso es que aunque fuésemos a la mejor ferre-tería de nuestra ciudad, no encontraríamos más que la mínima parte de los tornillos que salen de las fábricas y de los que existen en el mun-do. De hecho, muchas veces hasta dos tornillos salidos de una misma fábrica no son exacta-mente idénticos; por lo tanto necesitaremos conocer la mayor parte de modelos diferentes que esté a nuestro alcance y posteriormente estar atentos a las particularidades del ejem-plar que estemos apretando. Hoy en día se ha dado en llamar a esto atención a la diversidad...

Un tornillo que quiere que lo aprieten: la mo-tivación del tornillo

Ninguna sensación positiva supera a la del mecánico que se encuentra a un tornillo que le pide que lo aprieten. Esta motivación del torni-llo puede ser debida a una calidad excelente del material o a las experiencias previas del tornillo. Nuestro trabajo como mecánicos con-siste en no desperdiciar este tesoro en caso de que nos lo encontremos aunque es más proba-ble que nos toque procurar con todos los me-dios a nuestro alcance que todos los tornillos finalmente deseen ser apretados.

Reproducimos este artículo de Pablo Coria, publicado en el blog de la Orquestra de Frautas de Galicia el pasado 21 de Junio






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La motivación del mecánicoSe habla muchas veces de la motivación de

los tornillos pero se deja de lado la motivación del mecánico a pesar de la importancia de su labor. En mi opinión nada hay más motivador para un mecánico que ver como los tornillos es-tán perfectamente ajustados y que incluso algu-nos de ellos agradecen o reclaman ser ajustados. Para que se den estas felices circunstancias el mecánico no puede dejar de hacer su trabajo con la máxima profesionalidad y cariño, ya que sino difícilmente podrá obtener unos buenos re-sultados. Por lo tanto esto es una pescadilla que se muerde la cola y la única esperanza que tiene el mecánico para no caer en el desánimo es ha-cer su trabajo lo mejor que sepa y pueda lo cual le granjeará un resultado provechoso que re-dundará en su propia motivación. O visto desde otro punto de vista, ¡el tornillo también actúa e influye sobre el propio mecánico!.

La importancia de los tornillos de alrededorAlgunas veces me he encontrado con algún

mecánico novel que se sorprendía enormemente al observar que el hecho de apretar un tornillo producía que se moviesen otros que estaban alrededor y a los cuales resultaba estar conecta-dos. La sorpresa de estos mecánicos noveles es mayúscula cuando se enteran de que estos tor-nillos vecinos que están conectados con aquel otro que están apretando y que sufren cuando aprietas inadecuadamente el tornillo protagonis-ta se llaman padres.

Vigilar que el tornillo no se aflojeUna vez que creemos que ya hemos conse-

guido el ajuste necesario del tornillo es funda-mental comprender que no ha acabado nuestro trabajo. Los tornillos deben de seguir siendo comprobados periódicamente. Cualquier tornillo está sujeto a una fuerza de resistencia que como consecuencia lo va aflojando. Todos sabemos que una de las cosas más difíciles en el proceso de aprendizaje es la constancia y la continuidad. A veces conseguimos alcanzar algún pequeño éxito parcial en nuestro camino hacia el saber, pero lo verdaderamente meritorio es mantener nuestra constancia y no permitir que una inde-seada fatiga o falta de motivación consiga “aflo-jarnos”. Es necesario por lo tanto un continuo seguimiento de los tornillos

El tornillo que se convierte en mecánicoNada hay más milagroso que aquellos casos

de los tornillos que se convierten en mecánicos. En estos casos lo más importante es que estos

nuevos mecánicos no se olviden de que alguna vez fueron tornillos. Curiosamente cuando pare-cería obvio que estos antiguos tornillos deberían desarrollar su nuevo trabajo con la mayor efica-cia, a veces, nos encontramos con que el nuevo punto de vista los desorienta y que parecen ha-ber salido de la Caverna de Platón por lo que deben aprender a adecuarse a su nueva realidad. (puede suplirse el ejemplo de la Caverna de Pla-tón por uno más peliculero como es el de los testigos que pierden su memoria cuando los Hombres de negro, Men in black, utilizan el cu-rioso aparatito diseñado para tal efecto)

La importancia del mecánico: nace o se haceEn mi opinión el trabajo de mecánico es uno

de los más complejos que existe. Para llegar a ser un buen mecánico se debe ir a una escuela de mecánicos, desarrollar una buena formación para posteriormente ir poco a poco atesorando una experiencia indispensable y enriquecedora fruto del contacto con la realidad. Lo peor del asunto es que todo esto tampoco garantiza que uno llegue a ser un buen mecánico por lo que creo que lo único realmente indispensable para llegar a ser un buen mecánico es lo único que no he dicho: querer dedicar tu vida a apretar torni-llos.

ConclusiónDespués de todo lo expuesto, creo que he

explicado por qué en mi opinión enseñar es lo mismo que apretar un tornillo, aunque proba-blemente muchos estéis pensando que lo que

Autor: Pablo Coria, publicado en el blog de la Orquestra de Frautas de Galicia el pasado 21 de Junio






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flaUtas Fisioterapeuta y luthier: imprescindibles

María José Naranjo, la fisioterapeuta

Para cuidar de ti:

Nuestro cuerpo es uno y nos acompaña toda la vida. Las patologías asociadas a la actividad profesional de los músicos han de ser prevenidas para evitar su aparición o, en todo caso, demorarla lo más posible y en caso de afecta-ción han de ser tratadas para minimizar sus efectos.

¿Sabemos calentar adecua-damente antes de comenzar a estudiar? ¿Somos consciente de la importancia de los esti-ramientos antes y después de los ensayos...? ¿sabemos apli-car unas sencillas técnicas de relajación para que nuestro cuerpo no sufra las conse-cuencias del stress tras horas de trabajo?

María José Naranjo está licenciada en fisioterapia por la

Universidad Alfonso X de Ma-drid además de haber amplia-do estudios en la Aplicación práctica de las técnicas de Acupuntura y Medicina Tradi-cional China. en la Universidad Complutense de Madrid. A lo anterior se suman otros cursos sobre la aplicación de la técni-ca del masaje Shiatsu y el ven-daje funcional y vendaje neu-romuscular lo que le abren las puertas a ofrecer una abanico muy diversos de posibilidades a los músicos para tratar sus lesiones o para prevernirlas.

María José reside actual-mente en Málaga e imparte estas técnicas de forma indivi-dual para el tratamiento de lesiones musculares típicas de los flautistas. También atiende de manera individual el trata-miento de lesiones musculares estudiando previamente la

técnica que aplicará para su corrección. Si te importa tu bienestar físico y prevenir do-lencias no dejes de contactar con ella.

Para más información pue-des contactar con María José N a r a n j o a t r a v é s d e : [email protected]

Para cuidar tu instrumento:

“Realizar un mantenimiento del instrumento proporciona al músico la garantía necesaria para poder confiar en el fun-cionamiento del sistema me-cánico. Olvidar realizarlo, no es ahorrar dinero, sino pospo-ner los problemas que acarrea el no equilibrar y ajustar dicho sistema mecánico en el ins-trumento”

Sergio Jerez goza de un merecidísimo prestigio dentro y fuera de nuestras fronteras. Es Asesor Técnico para Espa-ña y Portugal de la Casa Sel-mer París y Profesor Especia-lista de la asignatura "Funda-mentos Mecánicos y Manteni-miento de los Instrumentos de Viento" en el Real Conservato-rio Superior de Música de Ma-drid (RCSMM) y Conservatorio Superior de Música de Jaén. Experto formativo, de la fami-lia profesional de Artes y Ar-tesanías, del Instituto Nacional de las Cualificaciones (IN-CUAL), colaborando en la de-terminación y elaboración de las cualificaciones profesiona-les asociadas a la reparación y mantenimiento de instru-mentos de viento.

Sergio ha realizado los es-tudios de construcción y repa-ración de instrumentos musi-

cales en Newark & Sherwood College bajo la tutela de Geoff Else y Andy Wheldon, com-plementando esta titulación con el curso de Performing Engineering Operations, cu-briendo así todos los aspectos relacionados con la ingeniería mecánica en instrumentos musicales.

Dejar un instrumento en sus manos nos da la tranquilidad de que nos lo devolverá en óptimas condiciones, con una bolsita en la que nos entrega todas piezas que ha sustituido para que podamos comprobar el trabajo realizado y con una garantía que ampara dicha reparación.

Sergio Jerez ha escrito también un libro con consejos para la reparación y el mante-nimiento del clarinete que es-peremos lo amplíe a otros ins-trumentos.

Sergio Jerez, el luthier








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Con el fin de mantener puntualmente informados a los flautistas, a continuación facilitamos la lista de flautas por fabricantes que están disponibles para este mes. Para cualquier duda o consulta por favor contacta con: [email protected]

Si quieres información sobre algún modelo que te interese y que no veas en la lista, no dudes en contactar con nosotros y te informaremos de la fecha en que prevemos su llegada. Antes de comprar tu flauta asegúrate que cuenta con nuestra garantía como agentes de la marca en España y/o Portugal.

• ALTUS:• A-907 con cabeza de plata• A-1107 con cabeza y cuerpo de plata

• AZUMI• A-1007 RE en alpaca con mecanismo de Mi.• A-2007 RE con cabeza en plata y mecanismo de Mi• A-3007 RBE totalmente en plata con pata de Si y mecanismo de Mi

• diMedicci• JFL-911 SRB. Cabeza de plata con pata de Si• JFL-1011 RBES. Cabeza de plata con pata de Si y mecanismo de Mi.

• JUPITER• JFL-507. Plateada con bisel en plata• JFL-513. Plateada con cabeza curva• JFL-515. Plateada con 2 cabezas (recta + curva)• JFL-611. Cabeza de plata• JFL-611-E. Cabeza en plata y mecanismo de Mi• JFL-711. Cabeza y cuerpo de plata

• MIYAZAWA• PB-102. Handmade. Embocadura y barril en plata• PB-202. Handmade con cabeza de plata y Partial Brögger System• BR-402 E. Handmade con cuerpo y cabeza de plata. Mecanismo de Mi Brögger System• BR-925-E. Handmade toda en plata, mecanismo de Mi. Brögger System

• MURAMATSU• EX-RC-III. Handmande. Cabeza de plata.• EX-RC-E-III. Handmade. Cabeza de plata y mecanismo de Mi• GX-RC-III. Handmade. Cabeza y cuerpo de plata• GX-RC-E- III. Handmade. Cabeza y cuerpo de plata con mecanismo de Mi.• DS-RC. Gran Maestro. Toda en plata.• DS-RBE-H. Gran Maestro. Toda en plata. Pata de Si y Mecanismo de Mi.Heavy

• PTP-RB-E. Plata-Platino. Pata de Si y mecanismo de Mi.

• SANKYO• CF-201. Handmade. Cabeza de plata• CF-201-E. Handmade. Cabeza de plata y mecanismo de Mi• CF-301 Handmade. Cabeza y cuerpo de plata• CF-301-E. Handmade. Cabeza y cuerpo de plata. Mecanismo de Mi• CF-401 Embleme. Toda en plata.

• CF-401-E Embleme. Toda en plata. Mecanismo de Mi

Flautas AltoALTUS 819-SE. Handmade. PlateadaMIYAZAWA SH Handmade. Cabeza de plata.JUPITER 519-s. Handmade. Cabeza de plata 617-se. Handmade. Cabeza de plata 1221E Handmade. 2 cabezas

Flautas BajodiMedicciJBF-1123-ES Handmade. Plateada

FlautinesPOWELL CustomJUPITER JPC-303. En ABS JPC-301-S. Plateado JPC-905. Ebano

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