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Traduccin:O sca r L uis Mo l i na

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A g r a d e c i m i e n to sMu chas person as hicie ron pos ib le este l ib ro y s lo cuento con espac io para agradecera pocas . E st dem s deci r qu e es to y en deud a con . lo s fot g rafo s- lega dos , ga le ra s y

m use os q ue a po rtaron las ob ras que ilustran el text o . A g r adezc o a Robert Hi ck erson ,f ot g ra fo d e museos y a M ido ri O ka , funcionaria de c er tificacio nes , por la s c opias dela s f o t og r a fas de l S p en cer Mu seum of A rt. .' ;Ya hab a desarrollado, en un sem in ario par a g ra duados acerca del ,cuerp o en la foto-g raf a qu e re ali c en la pr imavera de 1994 en la Uni versid ad de Ka nsas, much as id easqu e aqu pr es ent o ; a gra dezco cordia lmente a sus m iem bros por escucha r una obra enma rcha y p or disc ut ir francamen te sus id eas . Aqu apa recen algun os de su s apo rtes. Porsu ay ud a en p un tos cru cia les , ag radezco a M arga ret Ki lleen, Micha el W all is y Bobbi 'Rahde r. F ina lm ent e, po r lee r y com ent ar el manu scr ito, agradezco a Julia B la ut y,

com o siempre, a Su sa n Earle.E l proy ecto no habra sido po sib le sin el a li ent o de T im B arringe r y Les ley R iple y

Gr een fe ld . Tu ve la fo rtun a de traba jar con Jac ky Colliss Harv ey, un edito r qu e me a p or tco nti nu o ap oyo y un a lectura ex igente de l t ex t o. Susa n B o ls orn -Morris , ed it or a d e im -ge nes, se es f o rz i ; lc ansa blem e~ te po r o b te ner las rri .ejores ilu strac ion es pa ra es te t exto.

Ttu lo original : Pl lO t o gm p h ) ' a n d f h e bo d y Ca lmann & Ki ng LI d., 1995~ d e l d ise o y p r o d uc c i n , C alm a n n & K i ng Ltd., 1 9 9 5 Ediciones A k a l S. A ., 200 3

Pa r a todos lo s p a s es d e h ab l a hi s pa n aS ector foresra, t2 8 76 0 Tres Ca nt osM a d ri d - Espa aTel .: (91 ) 8 0 6 1 99 6

Fax : (91) 80 4 40 28ISBN: 8H 6 O IIS1 -4D ep sito leg a l : M , 129-200 3

I m p r e so e n V a G r f i c aFue nlab ra da ( Madri d)

D ire c t o r d e l a s e r i e : Tim Ba mn ge rD ise o : Karen S t af fo rd

l m g m e s: Su san B o lsom -McrrisP g in as 2 3: CLEMENT NA, LADY HAWARDEN, Jove n ref lejada en el es pejo, p. 42 (deta lle)

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" .I n d i c eI NTRODUCC IN E l c u e r p o e n la fo to g r a f a 7UNO : E l s i g lo XIX: r e a li s m o y c o n t r o l s o c ia l 13

Los prim ero s retra tos fotog rfi cos 13 La d ifu sin de l ret rato 16Colon ia lism o, raza y e l otro" 20C riminolog a, psiquia tra y locom ocin hum ana 26 M uerte y guerra 32D O S: 1 8 5 0 - 1 9 1 8 :g n e r o y e r o t i s m o e n l a f o t o g r a f a p i c t r ic a 3 7

D e s n u d o s artis ti co sy porn og rafa ' 3 8 " ,E l cuerpo y la s exualida d de rii , osyado les ntes 40 ,.Mu jeres com o fot graf as, m uj eres ' c omo suj etos 4 6

La ex cepci n: el cuerp o mas culino 59TRES : 1 9 0 0 - 1 9 4 0 : h e t e ro s e x u a li d a d y m o d e r n i d a d 6 5Fo rm ali sm o norteamericano 67 Surrea li smo en Eu ropa 72

M as car ada 7 7 Repr esentaci n 82CUATRO : 1 9 3 0 - 1 9 6 0 : e l c u e r p o e n so c i e da d 8 9

La G ran De pres i n , clas e y p oltica libera l 90Lo colec ti vo y la po ca de la S egun da Gu err a M und ia l 97

O rientacin sex ual y vida doms ti ca d uran te la G uerr a F ra 1 03C INCO : 1 9 6 0 -1 9 7 5 : e l' c u e r p o , l a fo t o g r c i f a y e l a r t e e n l a e r a d e V ie tn a m 1 1 3

Co nfu sin pol tica y con vul sin soc ia l 117La polti ca fem in ista de la p e i f o r m a n ce y e! b o d y a rt 1 27

SE IS : L a fo to g ra f a d e s d e 197 5 : E l g n e ro , l a p o l t ic a y e l c u e r p o p o sm o d er n o 1 4 3Nuev a defin icin de la fo to gra fa d ocum en ta l 14 4Los medi os y el cuerpo en una sociedad de co nsumidores 15 0

E l s ida , 1 2 li be raci n ga y y e! cuerp o homoert ico 15 7Polticas y crticas de! form alism o 160

B IBLI O GR AFA 170'C RD ITOS D E L AS ILU STR A CIONES 17 2

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I NTRODUCC IN

1. DltlERAp PE LT (a l emn ,n. 1935) , D i e V e r g ra s u n gd e r H a h d e 1 9 79 . Ge l at i n ad e p lata , 2 9,1 x 3 8 ,9 cm .S a nd er G a ll er y, N ue vaYork .

E lc u e r p o e nl a J o t o g r c i f l a

L a r ec ie nt e a pa ri ci n d el p en sa m ie nt o p os m od er no y f em i -n is ta o bl ig a a r ev is ar e l m o d o c om o s e r e pr es en ta e l c u er -p o e n la s a r te s v i s ua l es . Y a' n o s im p le o bj et o d e g oc e v is ua le in oce nte del e it e e r t i co, a ho ra s e c om pre nd e e l c ue rp o c om olu ga r d e u na d is cu si n s um a m en te t en sa . H a y n ue va s t eo r as q ue;;. i ns is te n e n q ue l a r ep re se nt ac i n d el c ue rp o e n l as a rt es v is ua le se s c en tra l p ara la c on st ru cc i n q ue la s oc ie da d h ac e n o s lo d en orm as d e co nd ucta sex ua l s in o ta mb i n d e la s rela cion es d ep od er e n g en era l. P re gu nt ar c m o y p or q u m e di os s e re pre -se nta un cuerpo prod uce respu es ta s m s v aliosa s q ue la s q uea po rt a e l a n li si s e st il s ti co o e l c o n oc im i en to d el e sp ec ia li st a ..E ste li bro e xa m in a s lo la f ot og ra fa q ue h a re pre se nt ad o a l

c ue rp o h um a no d ura nte la h is to ria d el m s m od ern o d e t od os lo sm ed io s en a rtes v isua les . L a fotog ra fa h a s id o el m ed io m sd if un di do d e c om u ni ca ci n v is ua l d es de h ac e m s d e u n s ig lo y elq ue en los tiem po s m oderno s ha h echo m s que c u al qu ie r o tr op ara c on fi gu ra r n ue st ra s n oc io ne s d el c ue rp o. E s te l ib ro i nv es ti -g a c m o la s re pre se nta cio ne s f ot og r fic as d el c ue rp o n o s loco nform an y refleja n ob vios a sun tos d e id en tid ad person al,s e x ua l id a d , g n e ro y o ri en t ac i n s ex u al, s in o t am b i~ a~p-;) d e r, i d e o lo g a y p o l t ic a. -

L a te or a p os mo de rn a a rg um en ta c on tra d efi nic io ne s e se n-cia les q ue supo nen q ue ca teg ora s c om o va r n , mu jer o cu erp o s ig nif ic an lo m is mo e n t od as la s c ult ura s y en to do s lo st ie mp os . E st os t rm in os v ara n h is t ri ca y c ult ura lm en te . N i e lc ue rp o n i l a f ot og ra f a t ie ne n 'u n s i g ni f ic a d o establecido n i u nae se n ci a a b so lu ta o i n al te ra b le; el s ig n if ic ad o d e u no y o tr a e st determinado p o r c o nt ex t os s oc ia le s, h i st ri co s y c u lt u ra l es . L o sc ue rp os q ue s e e xp onen en es te 'li bro s e c o ns id era n p or 1 9 tant o

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2 . R IC H AR DLONG ( i ng l s, n .1945),CrsniteLineI S ca tt er e d a l onga s tr a ig h t 9 mi leline 223 stonesp la c ed o n D a rt -m o o r) , 1 9 8 0 .

8 I n t r o d u c c i 6 n

d en tr o d e s us d is ti nt os c on te xt os . Y a d ife re nc ia d e h is to ria s d ela f ot og ra f a q ue p la nt ea n la e xi st en ci a d e u n s uj et o u ni fi ca do - laf ot og r af a - q u e e s e s en c ia lm e n te .v er az , m ec n ic o y v is ua l, e st elib ro con sid era q ue a fo to ra Ea e ra " r n" p li av a ri ed a d d e p r c -_t ic as q ue h an s ur gi dg d es de la in ven ci n d e! m e io a f in es d eL ;d c ad a d e 1 ~3 0.E st e t ex to e s u na r ev is i n c r ti ca , q ue s e a po ya e n la t eo rap os mo de rn a, d e la f ot og ra f a, y e n m uc ho s lu ga re s p ar ec e s itu arl o q ue e s c en tr al e n e l m a r ge n y v ic ev er sa . R ec on si de ra f ot og ra -f as m uy c on oc id as y p re se nta o tr as m en os f am ili ar es , s e m ue veen tre la s h ech as co mo arte y la s h ech as com o d ocum en tos .R e ch az a l a h is .t or ia f or m al is ta d e! a rt e q ue e xa m in~d a i e tec ad a f ot o~ af ~ d ib uja lo s d s ;- ;: - ro i o~d e e s t i lo -y t cn i c a -y a s um eu na m et od olo ga p lu ra li sta q ue s e a po ya , co mo c or re sp on de , e ni de as q ue v an d es de e ! m a rx is mo a la s t eo ra s p sic oa na l ti ca s d eF re ud y L ac an y en m to do s to ma do s d e la a nt ro po lo g a, la li te -r at ur a, l a h i st or ia y la s oc io lo g a y t am b i n d e l a h is to ri a d el a rt e.

E n el pro ces o d e ob serv aci n d e c mo s e h a pres en ta do elc ue rp o e n la f oto gr af a , e st e li bro c om en za r s ep ar an do la f ot - "g ra f a d e la r et r ic a m o de rn a q ue s e h a u ti li za do p ar a' de fi ni rl a e ne ! c ur so d e s u h is to ri a. L a f ot og ra f a y l a m o d er ni d ad c re ci er onj un t os ; c om o 'R f od u ct o i n du s tr ia l, a q u ll a c on s ti tu y e u n a m e to n i-m ia d e la i nd us tri ali za ci n q ue d efi ne la e ra m od er na . T am b i ne s u na m eto nim ia d e la I lu str ac i n, d e! p en sa m ie nto fi lo s fi coq ue s ur gi e n e ! s ig lo XVIII y h a dom in ado la era m odern a . L a

GRANITE UNE

S CA TT ER ED A lO NG , \ S TR AI GH T 9 H IL E U NE2 2 3 S T ON E S PLACE o O N D A R T MO O Il

E NG lA ND 1 98 0

I lu st ra ci n v alo ra ba e l e mp iri sm o, la c re en ci a e n q ue la e xp e-r ie nc ia , e sp ec ia lm en te la d e lo s s en tid os , e s la ni ca fu en te d ec on oc im ie nt o. L a f ot og ra f a p ar ec a u na h er ra m ie nta p er fe ct ad e la I lu st ra ci n , q ue f un cio na ba c om o .la v is i n h um an a p arae nt re ga r m e c ni ca Y O Q je ti va m en te u n c on oc im i en~c ar en te d e p en sa rr ue nt o o e m oc i n. L a e xi st en ci a d e l a f o to gr af ap ot en ci ab a t am b i n e lre l at o i lu st ra do d el i nd iv id uo c oh er en te ,d el s uj et o. T od a u na s er ie d e r ela ci on es d en tr o d el p ro ce so f ot o-g r fi co - c m ar a a o bj et o, le nt e a p el c ul a, o bs er va do r a f ot og ra -f a - r ep ro du ce la p os ic i n d e u n s uj et o i lu st ra do , p ri vi le gi ad oy ni co : el o bs er va do r a pa rte q ue c on te mp la . li br em e nt e a lg no bj et o o e sc en a.L a o br a d e! h is to ri ad or y fi l so fo f ra nc s M ic he l F ou ca ult( 19 2 6- 19 8 4) , q ue h a l id er ad o l a c r ti ca d el p en sa m ie nt o i lu st ra -d o, s ug ie re u n m ed io p ar a s ep ara r la f ~i :o gia f a d e la r et ri ca d ela m od er ni da d. F ou ca ult e xp lo ra 'e n s us li bro s la s p rin cip ale s'in sti tucion es q ue s e crea ron en el s ig lo XIX: la p si qu ia tr a ( enLocura y c i v il i zac i n ), la m ed ic in a ( en E l n a cim ie nt o d e l a c l n ic a )y la j us ti ci a p en al ( en V ig il ar y cas ti gar). C o nc lu ye q ue e st os e le -m en to s e se nc ia le s d e u na s oc ie da d s up ue sta m en te li br e y li be -.ra l e ra n e n r ea lid ad s uti le s m ed io s d e co ntr ol s oc ia l. E l c on tr olq ue e je rc en e sa s i ns ti tu cio ne s le s ug ie re q ue e l i nd iv id uo li br e y nico d e la I lus tra ci n es un p ers on aje m tico q ue n un ca ex is -ti . F ou ca ult s e n eg ab a a r efe ri rs e a la s p er so na s c om o a in di-v id uos ; la s llam ab a , en cam bio , su je tos , pa ra in d ica r e!g rado h a s ta el cu a l estn su je ta s a (y con stru id as po r) es tosm e di os d e c on tr ol s oc ia l.

F o uc au lt h al l i ns tr um e nt os d e c on tr ol e n t od a l a s oc ie da d,y s us e sc rit os s ug ie re n q ue la f t gr af a e s u n- Jkl .o .un .ed i. Q spa ra esta blecer m an ten er elllod Q . E n lu ga r d e u tili za r lib re -m en te la f oto gr af a c om o h er ra m ie nt a b ajo n ue st ro c on tr ol, s use sc ri to s a fir ma r an q ue la f ot og ra f a n os c on tr ola , q ue la s i m -g en es q ue s e p ro du ce n c on e lla s e.c on vi er te n e n m e di os a di ci o-n a les ' d e c on tro l. .

F ou ca ult a se ve ra ba , a de m s, q ue e ! o de r p ro du ce c on oc i-m ien to (y n o v icev ers a) y q ue s in in div id uos lib res n o pued eh ab er c on oc im ie nto im pa rc ia l. T od o c on oc im ie nt o, m s b e ,resu lta d el pod er, porque todos es tam os su je to s a con tro ls oc ia l. P ar a F ou ca ult n o e xi st a u n p un to d e v is ta d es de e l c u als e p ud ie ra n h ace r o bs er va cio ne s o bj eti va s; t od os e sta ba n a fe c-ta do s por el pod er. S i s e a cepta r; re la ci n d e F o uca ult en trec on oc im ie nt o y p od er , el c on oci m.i en to pro du cid o p or la f oto -g ra fa n o ued e s er d es in teres ad o, ra cion al n i n eu tra l. E seconocim ien to , en cam bio , y los m ed ios e su producci n,con s t ituy en lo que el te rico 'c om un is ta i ta lia no A nt on ioG ra m sc i ( 18 91 -1 93 7 ) lla m ~r a ap ar ato id eo l gi co q ue u ti li-

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za una . cla se d om i n an te par a e s ta bl ecer y m an tene r su hege -m on a cu ltur a l. Fo ucau lt y lo s c rti co s m ar xis tas h an sos teni does ta p os ic i n .L a fo tog ra fa se in vent en E uropa y A mrica du ran te unpe rod o de conf lictos socia le s , cuando u na s erie d e lev a n t am ien-tos pr oleta rios con ve ncieron a la bu rgu es a y a la a ri s tocrac ia dequ e e l si s tem a ca pi tal is ta de l qu e de pend a n requer a e s ta bi lid adsoc ia l. E l h is tori ado r del ar te y fotg ra fo b ri tn ic o john T ag g(19 4 9 -) sos ti ene q ue la fotog raf a , n a cid a d e la cu ltur a de m asa sque surgi despu s de las rev oluc iones de fin e s de l s iglo XV lU,p ri me ro ex is ti com o un m ed io para celeb ra r a l i nd iv iduo y , p ores o, co mo un m ed io econt rol socia l. - . , - ----ros -esc rit os d e Fo -;; -~ ult , G r~ ~ -- ;c i y Tagg nos p roponen q uere chac em os la idea de qu e la fot og ra f a es un m ed io ob jetivo a lse rv icio de u na so ci edad libr e y li be ra l. E st e libr o s ig ue e ste cam i-n o y no la c on s id era un a herram ie n ta in oce nt e s ino m s b ie n un-.. . . . . . . . .,lle di o acti vo por el cu a l la socied ad se es tru c tu ra . E so s escr it osno s urg en a ve r la f otog raf a im plica d a en tod a u;: ; ;se rie de re la -cion es d e pode r q ue exi s ten en la soc iedad , especi a lm en te en lasd e gne ro, raz a y clase. E sta s idea s v an a d om ina r el t ex to, perose las de sa rr oll a r con s id er and o fotog ra f a s especf ic as en co nt ex -to s e spec f ico s .

E l ca pt ul o un o exp lora cm o, d esde su prim era a pari cin,la s re pre sent ac io nes fo tog r fi cas de l cu e rpo h um ano se han.~ eraza do con relac io nes d pod er y con t rol so cial . E sto s eapreci a en fo tograf a s d ond e se aplica la le y, e n i mg enes de tipoe tnog r fi co y en o tra s de vi g il anc ia, y tam bi n d e es tu d ios fo to-g r f icos de ~ r imina les y deme n tes , tod as la s cua les s irven par ade fin ir n orm a s soc ia les . E l captulo dos rec urre .a la teora fem i-ni s ta para co ns ide ra r el cont rol so ci a l y la fa b ri ca c i n de est ruc-tu ras pa tri a rca les tant o po r m edi o d e re res en tac ione s ab er ran -te s o a are nt eme n te n orm ales c ;I~ ll luj~ res .

E l captu lo tres es tudia pr im er o d esn ud os hech os por fo t -g ra fos n orte am er ican os , qu e los crea ron a un tiem po sedu ctoresy fr o s , y des pu s la obr a de fotg ra fo s m odern os eur opeo s, quead opt a ron un a po s tu ra m en os pu rit an a hac ia el cue rpo qu e la desu s equ iva len te s n or team erica no s . L os fo tg raf os eu ropeos an ti -. c iparon ac to s m od ern os d e decon st rucc i n qu e reve la n el proc e-so m ism o po r el cu a l se fot ograf a el cue rpo .E n el ca p t ulo cua tro se examin a e l cue rp o c om o un sm b olod e desord en so ci al e n la trad icin doc ume n ta l de! s ig lo x x , en elqu e se lo ut ili za pa ra fa br ica r res pue s tas s im b li ca s a id eo log a sespecf icas. E l cuerpo doc um en ta l se con t ras ta con ob ra s quesubvierten sus pri m eras pr es en taci ones m od ern a s y que lo a lt e rang ra cia s a m ed ios p t ico s y fo toqu m ico s . E n el captulo c in co , elcuerpo pas a a l cen tro del n ue v o a rte, co n un a co ncien cia nu eva

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1 0 lnuo d ua i n

3. FRANC ES BENJA M IN JOHNS 'TON (es tad oun idens e ,1864 "1952). E sc ue l adeoficios , pon iend olad ri llos , H am p to nInstitute , 189 9 -1900 .Platino , B ib lio tec a delCo ng reso, W as h in g ton. D e .

ac erca d e c m o s e lo pu ede m anipu la r. E l acto m ism o en ejec u-ci n se tr an sform a a m enu do en e! obj eto ar ts tico y la fo tog ra f aen su d ocum en tac in.E l captu lo se is se oc upa de fotg ra fo s q ue us an el len-gua je form ali s ta ex trem ad am en te pur if icad o d e la m odernidad ,pe ro q ue lo apli ca n a ob je tos m s con sc ien tem ent e p r ob lem ti -co s . E n su obra, los cuerp o s ~ s t n conec tados socia lm e nt e; i ng re-san , en e ! m om ent o de su fac tu ra , en di scu rsos socia les cla ra -m en te de fin ido s. E s tas fot og ra f a s so n ;;x pl citam ent e po lti ca , yse D eu a la se 'u ' l ' d a d rob lem tica de n oc iones de id en ti-~ a m ay ora de es t os f otg ra fos e jec ut a ro le s supues tos o fi c-ti cio s , se ni eg a a bu sca r cua l ui er o v er dadero ~ ~

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UNO

4, FOTGRAFO DESCO NOCIDO,S in ttu lo (Re tr a to d e treshom b res en u n if or m e d e laGu e rra C ivil )" 18 6 1,Dag ue rr ot ipo 14 x 10 ,8 cm ,S penc e r M us e um 01 Art ,Unive rsi ty 01 Kansas .

E l s i g lo X I X :r e a l i s m oy c o n t r o ls o c i a l

Lfo~ gr a~ a .. l e l c u erR o se cruzaron por primera v ez en la, p ro du cc i n d e ret ra tos , A nt es de la fo tograf a, la s c a racte -r s ti cas d el retrato 'q ue se posea ' er a n un ind icio de c las esocial : un re tr a to h echo po r un pin tor o p or un d ib uja nte v al am s d inero q ue el re a lizad o p or un re corta dor de s il ue tas o p orun arte sa no qu e los hi ciera ba rat o s y pi n ta dos con ln ea s du ras ycolores s in m a tices , L a m ay o ra de la ge n te, in c lu so en lo s pa s esindus trial iz ados de Eu r opa y Norteam ri ca , jam s pu do ve r, tu voen la m ano o posey repr es en taci on es v is ua les d e su p ro p io cuer -po, Si n em b arg o, un a sucesi n de nuevas tcni ca s , qu e ev olu cio-na ron d es de fin es de la dcada de 1 8 30 has ta la de 1 85 0 , co nv ir -tiero n los retra tos fo tog rf icos en a lgo cad a ve z m en os ca ro .G ent e que nun ca an tes h ab a ten ido la p o s ib ili da d d e e n ca rgar unret ra to ' t i qu e deb a co n ten ta rse con elem en ta les rea li za do s porrec o rta d ores de s ilu et as o artes a nos im pro v isa dos , co n m s y m sfre cuencia pod a in ver tir en r et ra tos m uy det a ll ados .

L o s p r i m e r o s r e t r a t o s j o t o g r 4 f i c o sLa p rim era tecnolo g a fo t og r fi ca m uy d ifu n di da ~ cad aa l ret ra to fue el dag uerro tipo ( fig . 4 ) . Inve nt ada en ~ po rL ou is- jac qu es D ag uerre, fab ri ca n te fra ncs de di ora m as ( inten -s as ilu si ones de rea lid ad produc ida s m ed ia nt e el uso d e m odelostri d ime~s io na les a e sca la , t ra n sparenc ias e il umin acin controla -

d a) , es ta s im g en es deli ca da s s e fijaba n con v apor d e m ercurio enm eta l y con ta l cla rid ad qu e a lguna vez se las llam es ej os co n.Jm em ori ~> , S e cons id eraba que el daguerro tip o r~ uer ~habil id ad tc ni ca q ue art s ti ca y poc os de s us pr ac tic ant es po se an

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e! en tren am ie nto conve nc io n a l d el c as o q ue hab ra situ ado suob ra en tre m odelos d e a rte; la m ayora d e los d agu errot ipi s tastrabajab an com o a rt es anos , prod ucan retratos com unes ycorrient es , d irectos, s in la m ed iacin de nin gun a convenc insof ist ica da de re presentacin y si n que con llevaran otro s ig ni f ica -d o qu e su ob v io rea lism o. Es ti lst icam ente , esos re tratos pa rec ane! res u lt ado na tura l d e l a c o m pe ten cia tc n ica y de la produccinefica z . S on m eca nomo rfo s -es d ecir, reprodu cen a su m od o losm ed ios m ec ni cos de su p ro d uc cin : fo nd os planos , v acos , qu esug ieren e! es pacio art ifi c i al , a s p ti co, d e un ta ller o labo ra torio - .L a in ce rtid umb re d e est o s e s p ac i os v aco s re sult a ap ar en te c uan-do se compa ra esos retr a tos con ob ras d e es tud io en las que seut il iz a abundante pi n tura de- fond o, tap icera , co lumnas , pa isajesdi s ta n tes y otra s conve n cion es d e! re tra to p int ad o d es de el R en a -c im iento . L os r et ra to s f otog rf icos ue renunc ian al uso d e e le-~~ n tos ~ot:nc i~ ?ores prese~ tan .e l cuerp '~ s~ -~ c~~ ~t ivo J( icono rf icos ue lo rea lce n. E l c ue rp o, r ep re sen ta do en supur a m a te ri alid ad f s ic a , a d q ui e re un poder prop io.

Hace r se un retra to d e uno m ism o era se a l d e im portanciain d iv idua l. M ien tra s v em os en los re tratos he chos a m ano algolite ra l, sim b li co o una m ezc la d e a mb os, con s id eramo s que lo sfo togrf icos son sob re todo li te ra les y los d is fr u t amo s por supod er para que par ezca present e una person a m uerta o ause nte .Pe ro la a t en ci n rea lis ta al d eta lle en los re tratos en d aguerro ti-p o e ra en s m ism a s imb lica , representab a e! ind iv idua lism o dela Ilust ra ci n . H as ta e! d aguerro tipo m s r ud im e nt ar io deca quee! cu erp o a l l m o strado era nico y requera d e la repr es en ta ci nes pec fi ca y lit era l qu e of reca la f ot og ra f a pa ra es tab lee rI o apa r-te d e t odos los otr os cuerpos.

L a si tua ci n de u n c ue rpo en el es pac io d e un cuad ro tam -bi n pu ed e d efin ir la re la c i n d el espect ador con l. E l p int ores co c s D av id O ctav ius H il l y e! fo tg rafo Robert A d am sonco lab ora ron en retratos y e sc en as d e g n ero qu e tr as lad aban e!cuerpo des d e el espa cio v aco ex is tent e en los pr im ero sre tratosfo tog r f icos h acia un o oc upado por ot ros se res ; d e es te m odopropon an un con t~x to social. Hil l y A dam son uti liz ab an e! pro -ces o d e ca lo tip o. E ste en treg ab a n ega tivo s d e p ap el d es de loscua les s e p od an efe ctu ar in n nm erab les copia s, un a cla ra ve n ta jaso b re el proceso d e d aguerro tipo, q ue slo p ro du ca un positi v oorig ina l d e cad a exp os ic i n. L os ca lo tip os eran , s in emba rgo,m ucho m en os nt idos q ue los d aguerro tipos: las fib ra s d el pa peld ifum in aba n la lu z qu e atrave sab a los n egativ os en el proceso dec op ia d o. H ill y A dam so n aprove ch a ron que los ca lo ti po s d es c ri-b a n m s p or e fecto s tonales qu e po r d eta lles y di er on u n a sp ec -to m s art s tico a s us i m gen es m od eln dola s seg n el a rte d e : uzy somb ra d el pi n to r holan d s d e! si g lo XV II R emb rand t .v an R ijn .

S e s irv ieron tam bi n d e la s convencion es de Rem bra ndt pa ra losret ra tos de g rupo y d isp on a n los in d iv iduos en es cen as d e apa -rien cia natura lista , co m o en Ed inb urg b A le (fi g . 5 ). Lo s homb resaq u repr es entado s, H i ll e nt re ellos a la d erec ha, i nt er ac t an a fa -b lem ent e .El es culto r in gl s F r ed erick S co tr A rch er d es cub ri en 185 1q ues i u tili z a ba co lodi o (un a soluci n es pes a sum am ent e adh~s i-va ) p o d a l o gr ar qu e sa les fo tose n sib les se ad hi ri era n a m a t e ri a lesno p or osos com o v idr io o m eta l. A l ca bo d e p oc os aos d e e st edescubrim ien to , y a se usab a el co lodi o pa ra rea li za r copia s p os i-t iva s di rectas en d elga d as lm in as d e h ierro (conoc id a s com o f er ro ri po s- en Fr an cia y t in rypes. en E s tados U ni dos y G ra nBr etaa ) y en vid rio

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6 . FOTGRAFODESCON OCIDO, S in ttul o (re tr a to del sig lo XIX ) .Fer ro tipo co lorea do a man o (4,4 x 3 ,8 cm).Spence r M use um al Art,Uni ve rsity al Kan-sas .

h ech a d es de lo s n eg a-ti v os de papel del pro-ce so de ca lotipo . E stos.negati vos de vidrio seim prim an en otra in -ve nci n d e la d cad a d e18 5 0, el p ape l d e al b rni-

na , q ue rec urra a la clarade hu evo para endurec er y

suav iz a r la s up erfi ci e po ro sad el papel. La s nueva s t ec n ol o-g as d el n ega tiv o de vi d rio y d el

papel de albmin a posib il i tar on laam plia d ifus i n d e la f ot og ra facom er cia l.

L a d if u s i n d e l r e t r a t oH ubo dos form at os que co nqui staron la i ma gi naci n d el

pbl ico y se conv irtieron en la s prim era s form as verd aderam en-te m asiv a s de fot og ra f a. La tarj e ta es ter eog rf ica que se usab acon un v isor es pecial y comb inab a d os i mgene s p ar a p ro du ci r lai lusi n de tres d imensi on es . Se la utiliz especialment e pa ra esce-na s urb anas y paisa jes . La ta rj eta de v is it a , por o tr a part e , se uti-li zab a para re tra tos. Paten tada en 1854 por e l f ot gra fo franc sA nd ~ A . E . D isd ri , su pr oceso d e fab ric ac i n in clu a un a crn a - .ra .d ~ va ri as len tes y un a pelcul a qu e se des pla z ab a par a pr od ucir

1 6 E l s i g l o X IX : r e a l i s m o y c o n t r o l s o ci a l

de se is a doce copia s en papel d e a lb m ina a p a rt ir d e una so lapl ac a neg ativ a de v idrio . M ed an 2, 5 por 3 ,5 p ulg ad a s y se m on-t ab an en cartulin a gr ues a . L os fo t gra fos ahora pod an h ac erha sta doce copia s d e un a s ola v ez, e l pr ecio d e lo s re tratos b a j. n o toriam en te y s to s se s itu a ron a l alcanc e de la m ayora d e lagent e . D e h echo , la tarjeta d e v is it a f ue un a de las m ercadera scomercia l izada s con m ayor am pli tud en el s ig lo X I X y ayu d adef in ir y a reg is tra r a las m a sa s com o un a ent ida d .El statu s d el c uer p -o h umano en la socied ad cam bi a m ed id aqu e lo s r e tr a tos s e t orn ab an m s ac ce sib les m s c om u nes. G ra -cia s a la in ve n ci n d e la tarje ta de v isi ta se pr odu jo otr o cuer po,di s t in to a l qu e def in a com o ind iv id ual el r et rato d e da guerr o ti-po y d e c al ot ip o: e l c u er po c ol ec ti vo d e la cla se m ed ia . L a h is to -ria conve nc ion al af irm a que la fot og raf a se in v en t para sa ti sf a -ced a d em a n da por r et ra tos ba ra tos d e u na crec ien te cla se m edi a .Lo s h is to ri ad o re s m a r xist as d is cu ten este supues to y sost ienenque la clas e m edi a de m edi ados d el sig lo X Ix no era un a entidadcoherente con ne ces id ades clar am ent e defin ida s , sino m s bi enun a serie de cam bi ant es agrupaciones qu e s e f orril aro ri t ra s o bje -ti vo s com un es o co mo res ul tado de cr eencias y pr c ti cas corn- " .~ .par t id as . L a tar ' et a d e v isi ta , ar g umen tan es to s hi s tori adore s, fueun a d e la s rct icas q ue d ef in a n a la n ue v a b ur gues a , P or o tr a"arte, rod ~~ s-- tm ';; r~ t ;s ' co~ un ~ s ue se a cum 'l: c-::lar on has ta form ar un retr ato colec tiv o de es a cla se .L a a m pl ia d is po ni bi li da d d e retr a tos d e b a jo coste ~al cu er po u na vi d a d i st i nta de su presen cia f sica u ~ La .ta reje ta fo togrf ica ent reg a m uc ha m s gent e qu e nunc a ant es elod er s im b lico ara m an i ular pejs on as or m edio d e s us im -g en es, un poder que previa m e.u te: .:e: ta a re se rv ado a las cl ases ,, ;.~ po d an en ca rga r o com pra ~~~ os 'pjnt ados , d ibu jado~ oroducidos g racia s a las a rte s g r fi cs tr adi cion a les. A l d ej ar e st atarj e ta com o ta rj et a ' lev is ta ;'se-d~ jab a -la hu ella fo tog r fica d elcu er po. Lo s am igo s reu n an es tos '. re tr atos en lb um es que cones te props ito es pe cf ico ya se fabricab an y comerci al iz ab an h aci a1 860 . L as col ecciones d e retra tos se con virt ieron en sus t it ut os d ecolec cion es d e ge n te real, se tra tar a de famil ias, e jrc itos o per -so n ajes p blicos. L a s ta rj eta s de estos lt im os se poda n com pr ara fot g ra fos e n ti en da s o p or corre o . A Napol en II I, a A brah amL in coln, a la re in a V icto ria y a A lbe rt o, e l prn ci pe co n sorte-p erson as d el se gm en to m s alto d e la jerarqu a polti ca y ec on -m ic a , y q ue s iem pre h ab an ten ido .ac ce so a m uy bi en tr abajadosre tr a tos h ec hos a m ano- le s pa re ci ' po lti c amen te con ve ni ent equ e se los ret ratara en fo togra f as d es tin ad as a un m erc ado m as i- :v o. L as t ar je ta s y los lbum es funciona ban tal com o los precisos"ar reg los y pos ici ones de lo s ret ratos de Hil l y A dam son : co nve r- .ta n a person as de sc onoc ida s ' en tan accesib les com o unos buenos

E l s i g lo x tx : r e a l i s m o y co n t ro l s o c ia l

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rrrrIrrrrf(r 2 2 E l si g l o X IX: r e a l i s m o y c o n tr o l s o c ia l

Una fo tograf a , s in tt ul o, de tres hom br es , h ec ha en In d iapr ob ab lem ent e en la d c ad a de 18 8 0 , dem ues tr a el papel que lafo tog raf a d es em pe en el l it e ra l coleccionism o d e c u lt u rasc om p le ta s d e t ie rr as e x tr an je ra s ( fi g. 6) . N o s e co no ce a l f ot gra-fo, pero la fotog r af a f ue p ub li ca da por F rith an d C om p an y, d eR eig ate, Ing la terr a, la m ay or em presa d e publ icacion es foto gr -f icas d e la poca. Su director, F rancis F rit h, rea liz su p ri meraex pedic i n fo tog rf ica ~l O rien te M ed io en 185 6 Y se con ve rti r aen uno de los m s exit osos de los m uchos fot gr afos cu ya carr e-ra f ue i n se p ara ble d el colon ia lism o.L os tres hom bres de l a f o to g raf a pa r ec en m u do s, incapacesd e h a bl ar p or s m is mos . No devuelven la m i ra da q ue lo s e nf ren-ta, pue s ell o le s g aran tiza ra su bje t iv id ad y los situ a ra en un ruvelm s pa rec ido a l d el fo tgraf oy el ~spectado; :: -Ei f6 tgra f~ e;cam b io , les h a fo to gr;-f ia do co n di s tan ciam ien to cient fi co , com oespecm en es, com o e l o tro ant e el es pec tado r euro peo . L a cre-encia en qu e las fo tog ra fa s eran ve rda dera s rec rea cion es d e lorea l le s c on ced a un status document al y oscureca el pa pel qu ed es empeaban en el cont ex to colon ia l para la prod ucci n d eotredad , La cuidada di spos ic in de los homb res parece a pri -m era vista un orden m eram ent e es t ti co , c on form e a las con ve n-ciones pi c tricas del momen to. P ero tam b in se a d ecua a la s con-ve nc ion es d el m omen to, en es te cas o d e la fot ografa et no g rf ica,e l s itu ar la s cabeza s en tres cua rto s de perf il; su ob ' e to era reg is -~e s f isiog nm icos espec f icos. L a p rec is i n y clarid ad dees t a i mp res i n de un neg at iv o d e v id rio d e sempe a un papel enla produccin d e otr edad , pue s perm it e qu e el ojo dis fr ut e loex tr ao d e los ton os d e la pi el, d e los ras gos fac ia les , la ve sti -m en ta y la v iv iend a . A d iferen cia del gr upo de Hil l y A dam so n ,cuya con viv ialidad se m anif iesta en lo s c u erpo s pr xim os y coor-d inad os, es tos hom br es parecen rg id os y separados un os deotr os . y al revs de l a relac in n t im a entre los homb res y eles p ec ta do r q ue es tablecen H ill y A dam son m ediant e e l a ju stadoreco rte , los homb res d e Fri th es t n d istant es de l ob se rvador. Nopa rec en tant o am igos com o es ecm en es a jeno s, con el cuerpo po r.el )tero ~ la ~ is ta y rod ea do por un am o e s acio q~~ sim a ales ecta dor a u na di s ta n ci a s egura y ob jet iva . -

En fo tograf as m e; s pi c tricas qu e-la de F rith , e l cue rpoco loni za do es t con st itu id o quiz con m ay or clar id ad . M uchosf ot g ra fo s c om erciale s del lt im o tercio del sig lo X I X hic ieronretr atos , de an log a sen cill ez , d e t ipos ex ticos . Su int encin eraen p ri mer lu ga r la d e s er un recuerd o tur stico , per o tam bin ser-v an pa ra e tn gr af os y an tro plogos que lo s u til izab an en suses fuerzo s po r m ed ir , d ef in ir y ca teg ori z ar cuer pos . E n la d ca d ad e 188 0 , D avid F . B ar ry , que trab ajab a com o fot grafo profes io-n al en Bi sm ar k , un pueb lo d el territ orio de D ak ota, en la r eg in

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9. DAVID F . BAR RY (es ta-doun idense , a ct ivo en ladca da de 188 0 ), P ezRo jo, c. 188 5 . Copi a enpap el al bmina,15 ,3 x 1 0 ,4 cm. M useum01 Anth ropo log y, U ni ve r-sit y 0 1 Ka nsas.

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centr a l y no rt e d e E s ta do s U ni dos , pr od ujo fo to g raf as d e n a ti vo sno rte ame r i can os pa ra turistas qu e la s co leccion ab an com orecuerdos d el O es te no rt eame r ica no; pe ro tam bin s irv iero npa ra antrop lo g os y e tn g ra fo s . L as " fo tog ra fa s d e B a rr y m ue s -tra n a los n a tiv os no rte am ericanos fron talm ent e, d esde e! bu s toha cia a rr ib a , ce nt rados en un es pac i o n eu tra l (f ig . 9 ). A unque laposic i n es se m ejant e a la d e los pri m ero s re tratos en d ag uerro -t ipo y ferro tipo , su s ig n if ic ado es aq u p or c om p le to d if er en te .Lo s su je tos d e los p r ime ros re tra tos en d ag uer ro tip o y fe rro tip oele g an ser fo tog ra f ia dos se g n obj e ti vo s pro p ios . E l qu e po sa b apa ga b a a l fo t g raf o , qu e pro-du ca un ser v ic io. E n las fo tog ra f a sd e B ar ry se pr od u ce un a rela ci n m uy d is t int a . Fo to g ra f iado conprops itos que l m ism o no ' d ef in a , P ez R o jo se so me t a a lale nt e d e u na c m ara a l s er vi ci o d el colonial ismo , e! ra cism o y elcap it a li sm o.L a pose fr ont a l co n ce d e un ses g o c ient f ico a la fot og ra fa de .B a rry y sug iere un qui eb re in fr an u eabl e y .er r u ico entre elfo t gr afo y su suj e to . Es te es tilo , d e a parien cia t r ad ic io n a l, seg nl~ aco stu! . ilb rado el } los rim ero s re tratos en da g tlerro ti ;yferro tip o ; pi er d e a u su in o cen cia p ues es t ' a l serv ic io d e n atu-ral i.za r y n eut ra liz a r un a relac i n d es i a l d e od e r. E l fondoplano y va c o a ar ta a P ez R ojo d el contex t o d e s u v id a d ia ri a , d esus am igo s y d e su s pa res . (Si a P ez R ojo le hub ieran s i tuado enun elabo rado e sce n a r io d e estudio o si se h ub ie ra d ispuesto sucu e rp o d e u na m anera m s comp leja , se h a b ra rev el ado d e m a nS !-fa m s ev id en te el p od er m edi ad or d e la cultu ( ; ex rern a qu e lopr iv ab a d e su prop ia su b je ti ;d ad ) . T aJ ; ;om o es t, s lo se re lacio -na co n B a rr y y s lo com o un obj e to d el fo tg ra fo . E l di sc ur soem erge n te d e la an tropolog a v i su al lo r edu ce to d av a m s , a unes t ;e o tipo rac ia l d ef in i o por m ed 0 de-di ferencia sa n a t m ic a squ e se pueden v e r y m ed .ir . Jnt o co no tr a s fo tog ra f ~ s sem ejan-tes , es te re tr at o no pr ese nt a a P ez R ojo ; s ir ve a ra crea r la ca te-g or a ind io .- A diferen cia d e las fo tog raf as d e F rith y B a rr y , ap ropiad a sp ar a e l u so e n ex posic ion es cien t fic a s ace rca d e l a raz a s lo d es -pu s d e h ec ha s , la s de v ar io s pr oy ec to s d el s ig lo XIX presen ta -b an in ten cio n a lm ent e el cuerpo de g en te co loni za d a segn la.creen cia cie n tf ica d el m om ento . E n 1869 el C olo n ia l O ff icesoli ci t en G ran Br et a a a l pre s id ent e de la E th no log ica lSo c iet y , T . H . H ux le y (di s ti ng u ido profeso r d e bio lo g a y di vu l-ga d or d el d ar wi ni sm o) q ue em i t i e ra instru cc ion es pa ra la for-m a c i n d e un a serie si s te m ti ca d e fo tog ra f as d e las ~~ra za s de ho mb re s ue ha b a en el 1m erio b ri tn ico . H ux le ycon cib i u n s is tem a qu e requ era que su je to s d e snudo s fueranfo to g ra fi ado s d e cuerpo entero y d e m edi o cuerpo , de fre nt e yperf i l, y e n cad a expo s ic i n jun to a u na v ara con m ed id as c la ra -

2 4 E l s i g l o XIX: r e a l i s m o y co n t r o l s a c ia r

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i~;.,.IJ\IIIII'ti!'

m ent e m a rcad a s ( f ig . lO ). E sa s fo tog ra f as repr od ucan la ses tructu ra s jer r qu ic as d e domin aci n y sub o rd in aci n in h e-ren t es a la s i ns t i tuciones d e! colonia l i smo . La s fo tog raf a s qu ecump l an m ejor los re que rim ient os d el m tod o de H ux ley er ande su je tos sob re qu ien es el E s ta d o ten a co n tro l ab so lu to : in ter-no s d e la colon ia pen a l d el E s tre cho , p ris ion eros en S ud fr ica yabor ge n es d e A u s tra li a . .O tros pr oy ectos d elsi g ioxL 'C s i i: an la fo togra f a d el cuerpoen el pun to d e in ter secci n d ~ in ter eses colon ia le s y cien tf icos .L ou is A gas s iz, n a tu ra li s ta d e lU ni ve rs id ad d e H a rv a rd , en ca rg en 1850 da guerr o tipo s d e es cla v os n egros d el S ur es ta douni d en-se p ar a d emos tr a r lo q ue es t imab a la in h er en te in fer iorida d d e lara z a n eg ra ; pero esos .d ag v err ot ip o ssir ve n , en rea lid ad , '.pa radocum en ta r el s is tem a so cia l en qu e se produj eron . L o scuerpos~- ~----

I.(IIJIJo

10. FOTGRAF O DES CONO-CIDO, S in ttu lo (Hombrede l sur de Au stra lia fo to -graf ia do seg n la s i ns-tru cc iones de Huxley ),c. 187 0. Imperia l Col leg eAr chi ve, Londres .Th omas Hu xley fue mu ypr ec iso en cuanto a loqu e pe d a a lo s f o t gra fosqu e d oc umentab an pa rae l Co lonia l O ce lasrazas de hom bres quehub ier a dentr o de l lr npe-ri o britni co. Su s ins-trucc iones dec a n qu e lo ssu je to s deba n e sta r d epie , co n los tob illos jun-tos en ac titu d de aten-cin . ra ra las tomasfront a les de cue rp o ent e-ro , deb an extende r com-pleta mente e l br az o dere -ch o con la pa lma hac iaad e lante ; para tomas deperfil, de ban dobla r e lbr az o izquierd o haciaarriba por e l co do .

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de esta s fo tograf as, priv ados d e d ig ni d ad a l po sar a s d es nu dos ,reproducen la ms am pli a pr i a d e lib erta suf ( la co a i ;- s-u tuci n d e la es clav itud ; se los .pres en ta com o es pecrn en es . d ~ -un a nocin e ti C >; O co m o~. E s tereo tipos raci a les ,y la raz a m ism a, ta m bi n fu eron pro ducid os e n f ot og raf a s qu eC arl D a rn rna nn h izo en 187 0 pa ra la B erli n er G ese llsc ha ft f rA n th ro pologi e, Et h no log ie un d U rges chi ch te (S ocied ad Be rl ine-sa pa ra la A nt ropolog a, E tnolog a e H is tori a P r im iti v a) ; D a rn -m ann s is tem tic am ent e rea liz pa res d e fo tograf a s d e fre nt e yperfi l d e no eur opeos , c0J ! lo par te d e un pro ye cto pa ra de f in irtip os racia les .

A g as siz y H uxl ey , com o otr os cien ficos social es d e la se gund am it ad d el s ig lo X lX , era n po si tiv is ta s y es tim ab an q ue la s perce pcio-n es d e los sentidos eran la n ica ba se im par cia l del cono cim ient ohu m ano y del pen sa m ien to ex acto. C on side rab an a la fo togra f a ent rm in os sem ej ant es: les pa reca o tro m odo s in sesgo s d e o bs erva rel m und o. L as fo togra fa s podan se rv ir a A ga ssi z y H ux ley com odocum ent os evi d ent es , q ue d em ost raba n sa ti sfac toriam ent e la exis -tencia de tip os ra cia les fi jo s cu ya an a tom a di st in ti va tam b in in fo r-m ab a de di feren cia s d e person alid ad y ca rct er. H oy diram os que~ ab so lut os -l a rea lid ad de la fot ogr a fa la inm uta b iTI -d ad d e]Q s ti pos rac ia les - es t~a n d ete rm in ad Qj i cu lturah ]1@ te.. yqu e cad a u no se rv ia para refor z a r al o tro .L as fot og raf a -s P; :od ucid a~po~ -y par a F rith , B arry , A g a ss iz ,H ux ley y D amm ann defi n en a los suj e tos qu e d es crib en com ootros cu yos cuer pos son obj e to de un a m irada con tro lador a.P ero tam b in defin en a l espec tado r, co n cedindo le au toridad ypoder. E - s ~im g en es eran recor d a torios d el po de r d e los eu ro-I :: .0s : e l pode r para po se er, so stene r y m ir a r o to g ra as equ iva a~ u n a y o ses in s im b lica d e los cuerpo s en e las repres ent ados,C ontinuab an el pa pel qu e seg n er hi 'S tor ia drC . B . M cP hers on -h aban d ese m pe ad o las co lecc ion es d es d e el s ig lo .xv n en elca p it ali sm o occ ide nt a l: la id en tifica ci n d el in di v id ual ism o co nel de rec ho a pos eer .

Crim inol oga , psiqu iatra y lo com ocin hu manaE l ca pi ta li sm o del s ig lo X lX tam b in ex ig a m edi os In v isib lespero pode ros os de co n tr o l so cial so b re las m ayo ra s b lan ca s en

sus propios pa ses . L o s c ien tistas socia les , crim in lo gos, psiqu ia -tr as y m iem b ros d e otr as d isc ip lin as n ueva s ay ud a ron a d efini r laco nducta normal; por o tra pa rte, id ent if ica nd o y c a s ti ga n dos is tem tic amen te la cond ucta perv ers a , a m enu do co ~l a ayud a~f(~t raf os d el cue rpo , fo ~m a liza rQn I~d is tin ci n ent re elcen tro y los m rge n es d e la socied ad y crearo n je ra rq u as

2 6 E l s i g l o X IX : r e a l i s m o y c o n tr o l s o ci a l

q ue v a lor ab an lo prim ~ r?_p~ e~ : :i~ a ~e lo s~ gu ~~ .:>. L a f~ tog ra -fa em peza b a a dese m pe a r un apel J :n el s~ tem a de u suc lapen al, por ejem pl o . L as ciu d ades in du stri a es d el sig o X lX pro-ducan anonimato: la s fue rz as qu e apl ica b an la ley se oc up abanahor a de ta nt a ge n te q ue no pod an con oce rla ca ra a car a. U n cri -m in a l pod a eludir f cil m en te las con secu enc ias d e un a ofe n saan ter io r s i u ti lizab a un ali as . In g lat erra es tab leci en la dcada d e187 0 un a po l tic a nac ional de fo tog raf a d e de lin cu ent es cond e-n ados con el ob je to d e d eterm inar en ellos un a id entid ad ab solu-ta e inm utabl e . A n lo ga m en te, en 187 1 , Th om as]ohn B a rn a rd oem pl eaba fot g ra fos en el H og ar par a M uch acho s D es am pa ra -do s d el Ea s t En d d e L ondr es ; la int en ci n er a elabora r un r eg is-tr o fo togr fico sistem ti co d e los ni os cuan do ing resa b an ycuando dejaban el hog ar ( fi g . 11 ). E nt re los obj e ti vo s que ci taBa rn a rdo d e esa s fo to g ra fa s es tab a su us o pa ra vi nc ular a losni os co n ac tos cri ~ i ,na ~ q :e pudieran h ab er co _m eti do an t_e~

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tlg'd 16 y ,, , , ,.Hgh t; 4/1. I\.lr. .

t iiai r: Da rk B rown .Co lo r o/ '':; E~ ;SI.Br o vm . .C o m p le . r io l l, D f lr k :M ark, "/1 bod y-No /l'.l f V~ ccJll1/ l--R igJt A rm .

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11. THOM A5 BARNES yRODER ICK jOHNS TONE, P e r-s o n a l H i s t o r y o f a C h i ld a tD r B a rn a rd o ' s H o m e,187 4-188 3. C opi a enpap el de imp rent a tratadocon a lbm ina . Th e B a rn a r-do Fi lm Lib ra ry, Lon d res.

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12. GUlllAUM E-B ENjAM IN_ARM AND DUCHE NN E DE Bou -LOG NE (fra ncs , 1806 -187 5), E ffro i (Pav or).DeMca n ism e d e l a physiog-nom ie humaine, 1862.Copia en pap el a lb m inade negati vo de vid ri o (12,2x 9,4 cm). Th e Museum o fModern A rt, Nue va Yo rk.

i n g res a r a l h og a r y pa ra recupera r a lo s qu e escapa ra n. T al com oen las fo tog ra fa s d e F ri th y Ba r ry, los re tra to s fo to g r ficos sein clu an en lo s archivo s po lici a l es , y los inform es d e B a rn a rdoac er ca d e j v en es re b elde s d e n il}g jn modo co n s ti tu an u n m ed iod e m ejor a so ci a l. E l q ue a uno se lo fo tog ra fi a ra en es te contex -to lo sit uab a ent rt l'las clas es d e g en t e ob se rva da y co ntro lad a . S epod a u ti l iza r la fo to gr af a a l se rvi c io d el co loni a lis m o y la apl ica -ci n d e la ley , porq ue se la c re a f id edi g n a . E l uso d e la fo to g ra -fa ide n tifi ca tor ia a sev eraba qu e era un a a firm ac i n in du d ab le d eide n ti d ad . D e es ta s fo to gr a f a s proviene n la s a ctu a les in s tan t n ea spo li c ia les (qu e em pe za ro n -en la d cad a d e 1870 , cu an do In g la te -rr a es tabl eci un a p ol t ic a n a ci on a l d e fo tog ra fi ado d e pres oscon vi ct os y la p ol ic a d e N ue v a Yo rk em pez el llam ado f icherod e de lin cuen tes , un l bu m f ot og r fic o d e ~ r im in a les convic tos ), ca rt e les d e g en te busca da (qu e se usa ron por prim era ve z en1865 en la b squed a d e joh n W il k es B oo th y los ot ros dos cons -pir adores en el a ses in atp d e A bra ha m L in coln ) y la s cdul asnacionale s d e id entidarl , \

L a fot og ra a d el cuer po tam bi n de sem pe un p ap el en lasc ien cias d e la ps iq ui a tra y f isiog nom a (un in ten to po r u tiliza rr a sgos fac ia les com o ev id enc ia em prica d el car cter hum ano) . Aprin cip ios d e la d ca da d e 185 0 , el D r. H ugh W elch D iam on d,sup er v iso r d el A s ilo d el c on dado de S urrey , en In g la terra , u t ili z~mp r ica m en te la fo tog raf a co m o i ns trumen to obj et iv o d e d iag -n sti co y tr a t~~ to ps iq !! itriso ~ y p~ a Ig .. id entif ic ;:a c i nA .. !,?spaci ent es b a jo su c ui dado . U na c reen cia s im ila r en el po d er de lafo tog raf a par a prop orcion a r do um ent ac i n obj e ti va -- -;- m ;; -fi es ta en la s erie rea li za d a en 1862 po r el f ra n c s A d rien T oum a -ch on , h e rma no del fo tgra fo Na d a r, pa ra ilu s tra r un l ib ro ti tu ladoMcanisme de la physiognom ie buma i n e, es cri to por el D r. G ui-lIa um e-B en j am in -A rm and D uc henn e d e B oul og n e, f u nd ador dela elec tr ot erapi a. D uch enn e ex tie n d e en es te l ibro su i n ve s ti ga -ci n en elec tr o terapi a a l es tud io d el ca rc ter en los ras gos fac ia -les . U n a de las im g en es d e T ou rn ac hon , Ef froi (p avor) , m ues tr aelect rodos apl ica do s a n erv ios y m sc ul os d el ro s tro pa ra crear la sexpr es i n fa cial propia d e es t a e m oc i n ( f ig . 12 ). La s fo tog ra f asd e Tou rnach on tam bi n se u t il i za ron pa ra ilu s tr ar On tb e Expr eso.sion of tbe E 17 l0ti on s in M an and Animals (1 872) , de Cha r les D ar -wi n , jun to co n f ot og ra f as q ue D a rw in en ca rg a l fo tg ra foan g lo-su eco O sca r R ejl and er. D uch enne , com o D arw in , erapos i tiv ista y con s iderab a qu e la ps iq ue posea a specto s ve rif ica-

r bl e s , v i sua le s . (P ocos a os d espu s, S ig mun d F reu d re ch aza ra elstatus pr iv il eg iado d e la v i~ .l! .. ) , de lo.vi sual.en la n o_ci n_de _p .s . i-I q~ Ili :r a d e D uchenn e: ut iliz la i nt er ac ci n v er b a l de ana lis m yI an a lizan do co m o ba se d e su ps icoan lis is) , -\

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M u e r t e y g u e r r a

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, ,.'.M uy cer can o al u so d e la fo tbg ra f ; pa ra d ef in ir e l cue rp ov iv ient e d en tro d el co n tex to de la s c ie n cia s bi o l g ica s y soc ial eses t aba el pap el q ue la fo tog raf a ' lleg a ju ga r en el s ig lo X I X en lad ef in ic i n d e lamue r t e. C om o pr esen tab a a los m ue rt os con to dolo d ef in i tivo y abolu to qu e los ernpi ris ta s se cu lar es le a tribu a n ,la fo to g ra f a co ~ tlrm Su pr eten s in d e v er acid ad ab sol ut a . Aexc epci n d e los re tr a tos fo tog r f ico s p s tu m os de n i os , qu ein ten ta b a n qu e el su je to pa rec iera v iv o (f ig, 1 6 ), la s fo tog ra fa s d elos m uer tos se con s id e ra b an pr ueb a in d iscut ib le de qu e la pe rso-

, n a en rea li d ad h ab a fa llecid o . L a fa scina ci n que ejercan la s'. fot og raf a s d e cu erpos m ue rtos se pa rec a a la a tra cci n q ue ejer-'can la s m asca ril las (h ech a s d el ros tro d e p erso n a s fam os a s inm e-di a tam ent e d espu s de la m uert e) ; en cada ca so , e l p od er d e laevid enc ia poten ciab a la )m gen porq ue pa rec a pr odu ci d a au to -rn ti ca m en te y n o rra nu fa c tur ad a .

. . L a s f ot og r af a s d e cad v eres fueron a lgun a s d e las im g en esm s im po rt ant es q ue se p ro d ujeron cu and o la fo tog ra f a d ebu ten los repo rta jes d e g ue rra en las d cad a s d e 1 8 5 0 y 1 8 6 0 , co n laG uerra d e C ri m ea y la G uerr a C iv il n ort eam eric ana . La tec no-lo g a fo tog r fi ca era ent o n ces d em as iado en gorr os a co m o pa rase rv ir m uch o en la docu m en taci n d e los c om ba t e s . L a s cm a -ra s ten an ob tu ra dores m uy len tos y s l o pod a n regi s tra r conclarida d . ob je to s es t ticos . S e utiliza ba n n eg a tiv os d e placah m eda , q ue se d eb a ex po ner ant es de que se s eca ra e l co lo di oque fi jab a las sa les . d e plat a a l vi dr io . C om o los fot g rafos d eb a ntr ab a ja r en cua rtos oscuros d ent ro d e tiend as o v ago n es , q u eer an fci l b lan co d el fu eg o en em igo , p ref eran ' h ac erl a a di s tan-c ia segura d e la b a ta lla y pr oduc an .im g en es d e pu en tes y d eso ld ado s en l os c am pam entos. Y por m edi o d e los m uer tos qu equ ed ab an a tr s p od a n los fo t g rafos referirse a los c om b atesqu e h ab a n o curr ido .

C on el ti em po, los cen sore s d el go b iern o proh ib ir a n la di s -trib ucin d e fot og ra f a s d e gu err a qu e m os trar an los m uert os d e.la n ac i n , per o du ran t e la G uer ra d e C rim ea y la G uerr a C iv il lafo to g ra fa era to d av a tan n uev a q ue los ad m in is trad ores no com -p rend an an su poder pa ra r duci r im g en es em oc iona lm en tep ertu rb ado ras y pol tic amen te podero sa s . La horrib le re a lid a dd el cam po aeb at a lla ll eg por pr im era v ez a la pobl aci n civ ilcon la s ta rje ta s es tereogr f ica s y los lbu m es fo tog r fi cos. L oscu erp os m ue rtos y la fo tog ra f a se c omb in ar o n pa r a e st ab lec er e lho rror d e la g uerra . D uran te la G uerr a C iv il , A le x and er G ar d n ery su a s is tent e, T imo th y O 'S ull iv an , fueron lo s p ri meros que fo to-g ra fi a ron ca m po s de ba ta lla an tes d e qu e se qui ta ran o sepu lta ran

.. _ .....

3 2 E l s ig l o XIX : r e a l i s m o y co n tr o l s o c ia l

II. : . ..\

16 . FOT GRAfO DESCONOCIDO, Si ntiulo (Nia m uerta ), c. 1 85 0 . -: .D ag uerrot ipo. Intern a tion al M useum 'f thotog raphy, G eo rge E astm ;an House , N u ev a Y o rk .Lo s p rim eros retrato s d eba n se r rea li za dos por profesion ales en sus estu di~s y eran re la tiva,ment e ca ros.D uran te el pe rodo de a lta m ort ali d ad inf anti l que co in cid e co n la m venc ion de la fo to gra fa , .m uc hosnios mu rieron sin h ab er sido fotog ra f iados .. L os padres, para ten er un reg istro visua l d e su s h iJO S mu ertos,pagaban a fotg rafo s para que fotdgra fiaran s~ cu erpo en su casa ; a vece s. los padres llega ban a l extremode llev ar el cuerpo del nio a l estudio de l fo tograf o para un ret rato p o s t mor tcm .

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1 7 . T IM OTHY O'SUll lVAN(estadoun id ense , 1840 -1882 ),C os ec h a de mu ert e, Cettys -b u r g. j ulio , 186 3. D e Card-ner's Ph otog raphic S ketc h-book of tb e W a r, 1866. Cop iaen pape l a lbm ina .

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34

la s b a ja s d el com ba te ; pr odu jero n ob ra s com o Cosecha de mu erte,G etty sbu rg , jul io , 18 63 , d e O 'Sul l ivan (fi g. 17 ). E l im pacto em o-ciona l de esa s im ge nes se de b a ,en g ran pa rte a la dem os tr aci nin d isc uti bl e qu e par ec an ofrec er d e la carn icer a de la b a ta lla;recien tes in ve st i ac iones h an m os tr ado, sin em ba rgo , qu e G ar d -ne r a lterab a la pos ic i n d e lo s cuer pos qu e fo tog raf iaba s i es tim a -ba que un a es cena fab rica da result ar a m s poten te .

La m uerte vuelv e a apa rec er en una esc ena de ejecucin en elO es te nort eam erica no ( fi g. 1 8) . Com o m uch as fo tograf as d els ig lo XI X, s ta parece se ncil la , cas i n a tura l; n o obs tant e es ta llen ade s ig ni fica do en su co ntex to h istri co y cultura l y resu m e'm uchos d e l os a sunt os que pl an tea la fo tog raf a d ec im onn ica d elcuerpo . L a fo tog raf a parece querer ofrecer prue b a ind iscu tiblede que h a o currido un a m uerte , pe ro e st a int encin s lo se cum -ple en el co nt ex to d e la con strucci n de la fotog raf a com o m edi orea li s ta. L a im ag en adq ui ere signi f ica do , qu iz de m anera m eno sin ten cion a l, en el cont ex to d el co n tro l so cia l, pu es pres ent a un a -d e sus pr c tica s ex trem as : m ues tra el cuerpo de un hom bre,W ill ia rn B igg ers ta ff , q ue fue dec larado cul pabl e d e m at a r a unopo nent e dura n te un a di scu s i n y fue ahorcado en la ma ana del6 d e ab ril d e 189 6. L a im age n tam b in se d ef in e en elcon tex tod e la raz a y el ra cism o. E l cu er po neg ro d e B igg erstaff se ve en trelos d e dos b lanc os . E l fo t g ra fo p ro pone un a di ferenc ia ab solu taen tr e sus cuerp os y el de B ig ge rs ta ff y .Jllg iere Que sus diferencias) :a cia les son tan pr ofundas com o la d iferen cia ent re la v id a y .lam uert e. E~ te di scu ;;; d e la raz ~ ; im pr eso en el cuerpo d~Bi g -g~ ~~ taf f. Es un ex esc la vo neg ro , ju zg ado y ejecu tado d en tro deun sistem a ju d ic ia l es tabl ec ido y adm in is tr ado por norte ;lm eri ca-nos bl a nc os . E l co n tex to d e la raz a tam bi n afecta f in alm en te la

El siglo XIX: rea lism o y co nttol so cial

l

II~

re lac in del fo t gra fo co n el suceso orig ina l, pu es la im agen fu ehec ha por Jam es Pr es ley B all , un neg ro li b re cuya s fo tog raf a s,realiz ad as en el oes te de Es tados U ni dos en los a os posteri ore sa la G uerr a C iv il , reg is tr aron l v id a d e otros neg ros nor tear n e-n canos .

1

18. jAMES PRESlEYBAl l(no rtea meri ca no, 1825 -190 5), El ahorca mi ento deW illi am Biggerstaff , 189 6 .Arch i vo s f o to grfico s, Mo n-tana Historica l So c ie ty.

E l siglo XIX: reali smo y co ntrol soc ial 3 5

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D OS

1 9 . j ul ie ll V a ll ou d e V il le -neuve( f ra n c s , 1 7 9 5 -1 8 6 6 ),E s tu d io d e l n a tu r al ,c . 1 85 1. C op ia e n p ap els ala do d e n eg at iv o d e c alo -tipo, 1 7 ,6 x 13 cm . C incin-n a ti A r t M u s eu m .

1 8 5 0 - 1 9 1 8 :,g e n e r o ye r o t i s m o e nl a j o t o g r q f i a

, "p l c t o r l c a

Ls f ot og ra fa s c on i nte nc i n d oc um en ta l, c ie nt f ic a o d ealg n m od o pos it iv ista , d epend en s in em ba rg o, com oh em o s v is to , d e c on ve nc io ne s d e e st ilo . L a s f ot og ra f as c oni n te n ci n a rt s ti ca t am b i n e st n s uj et as a f ue rz a s i d eo l g ic as .

D ura nte la s eg un da m ita d d el sig lo XIX, apa rte d e su usoco mo m ed io pa ra d ef in ir e l c uer po h um an o e n t r mi no s d e cla sey d e c on du ct a n or m at iv a, la f ot og ra f a t am b i n s e u ti li za r a p ar ac re a r e l c u e rp o e r ti co y s e xu a lm e n te d i fe re nc ia d o. E s te d es a rr o-l lo o c ur r i s ob re t od o en fo tog ra f as q ue s e c rea ro n c on i nte n-c i n a rt s ti ca m s q ue d oc um e nt al . E l p en sa m ie nt o c on ve nc io na ls ug ie re q ue l a d i fe re nc ia e nt re e st as c at eg or s r es id e e n l a a u se n-c ia o p res en ci a d e e sti lo : la s f oto gr af a s h ec ha s c on in te nc i nd oc um e nt al s on d e e st ilo r ea li st a, t ra ns pa re nt e e i no ce nt e; l as q uet ie ne n l a e xp l ci ta i nt en ci n d e s er a rt e p os ee n e st ilo , l o q u e e qu i-v ale a d ec ir q ue d e a lg n m od o s on m en os v era ces , m en os r ea lis -t~ s y n o s e a peg an ta nto a los h ech os . D eriv an s u sig nif ica dom e no s d e l a e xa ct a t ra ns cr ip ci n d e r ea li da de s f c ti ca s q ue d e s usp o de r es e x pr e si v os y sugerentes.

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