pultz (1995) 37-111

5/16/2018 Pultz (1995) 37-111 - slidepdf.com

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A g r a d e c i m i e n t o s

M uch as person as h ic ieron posibl e es te li b ro y só lo cuen to con es pa cio para agradecer

a p oc as . E stá de m ás dec ir que estoy en deud a con los fo tóg rafos- legados, ga lerías y

m useo s que apo rtar on la s o bras qu e ilu stra n e! tex to . A gr ad ezco a Robe rt Hi ckerson ,

fo tóg raf o de mu se os y a M id ori Ok a, fun cionaria de ce rt ificaciones, po r la s c o p ias de

las fo tograf ias de! S pe ncer M useu m of A rt. .

Ya hab ía desar ro llad o , en un sem ina rio para graduados a ce rc a d e! .cu erpo en la fo to -

g rafia que realic é e n la prim avera de 199 4 en l a Un iversidad de K ansa s, m uchas id eas

q ue a qu í pr ese nt o; a grad ezco cordi a lm ent e a su s m iem bros por escuchar una obr a en

m archa y por d isc ut ir franc amente sus idea s. A qu í aparec -en al gu nos de sus ap ortes. Por

su ayuda en pu n tos cru cia les, ag radezco a M argare t Ki lleen , M ichae l W alli s y B ob bi

R ahder. Finalm en te, po r leer y co m ent ar e! m anuscrit o , ag radezco a Ju lia Bl au t y ,

com o siem pre , a Susan Ea rl e .

E l pro ye cto no habr ía sid o posib le sin e! a lient o de T im Barring er y Les ley R ip ley

G reen feld . Tuve l a f o r tu na de trabajar con Jac ky Co lli ss H ar vey, un ed ito r que me apor tó

co n tinuo apo yo y un a le ctu ra ex ige nt e del tex to . Susan B olsom -M or ris , ed it o ra de imá -

genes, se esf or zó i;lC an sab lem ente po r obt en er las m ejore s ilustra c iones para este tex to .

T í t u l o o r ig in a l: Pl l o l o g l a pl i y a nd (h e b o d y

O Ca lm ann & Kin g Lt d ., 199 5

tl d e l di s eñ o y p ro d u c c i ó n , Ca lman n & K in g Ird ., 1 9 9 5 ·

O Edic iones A kal S . A ., 2 003

P a r a t od os los p a i s e s de h a b la h i s p a n a

Se c to r For esra , 1

2 8 7 6 0 T r es Ca n t o s

Madrid - Españ a

Te\.; (91 ) 80 6 1996

Fa x : ( 91) 8 04 40 28

ISB N : 84 -460 -1 151-4

D epósito leg al : M. 129-2 0 0 3

Im p r es o e n V ía G r á f ic a

Fu enl abra da (M adr id )

D ir e c t o r d e l a s er i e : T im Ba rringe r

Di se l 1 o : K a r e n S t a ff o rd

I m ág e n es: S u s a n B o l s o m - M o r r is

Pág in as 2 -3 : ClEMENT NA, LADY HAWARDEN, Jov en refl e jada en e l es pe jo , p. 42 (deta lle)

•o .

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Ind ice

I N TRODUCC IÓ N E l c u e r p o e n la f o to g r a fí a 7

UN O : E l s i g lo X IX : r e a l i sm o y c o n t r o l s o c i a l 13

.Los prim ero s re tra to s fo tog ráfi cos 13 La d if us ión de! re tr a to 16Co lon ialism o, raz a y e! «o tro »"2 0

Cr im ino log ía , ps iq u ia trí a y loc om oc ión hum ana 26 Muerte y guerra 32

l'

DOS : 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é n e r o y e r o t i s m o e n la fo to g r a f i a p ic t ó r ic a 3 7

D esnu do s ar tí s ti co s y pornografí a ' 3 8

E l c u er po y la sexua lidad de ni ñ osy ádo lescent es füM uj eres com o fo i6g rafas , mujeres ' c om o s uj et os 4 6

L a e xc epción : e l cuer po m asc ulin o 5 9

TRES: 1 9 0 0 - 1 9 4 0 : h e te ro s e x u a l i d a d y m o d e r n id a d 6 5

Fo rmal ism o no rt ea m eri ca no 6 7 Surre a li sm o en E uropa 72

M asca rada 77 R epre se nt ac ión 82

CUATRO : 1 9 3 0 -1 9 6 '0 : e l c u e r p o e n s o c ie d a d 8 9

L a G ran D epre s ión , c la se y po líti ca li bera l 90

L o col ec ti vo y la épo ca de la Segund a Gue rra M undial 97

O rien ta ción se xual y v ida domé sti ca duran te la G uerr a Frí a 103

C IN CO : 1 9 6 0 -1 9 7 5 : e l c u e tp o , l a f o t o g r a f i a y e / a r te e n la e ra d e V i e t n a m 1 1 3

Co nf usión po lítica y convu ls ió n soc ia l 11 7L a pol ític a fem in is ta de la p e if o rm a n ce y e! bo d y a r t 1 2 7

SEIS : L a f o t o g ra f ia d e s d e 19 75 : E l g é n e ro , la p o l í ti c a y e l c u e r po p o s m o d e r n o 1 4 3

N ueva defin ic ión de la fo tografi a docum enta l 144

Lo s medios y e l cuerpo en una soc ied ad d e c on su m id ores 15 0E l s id a, la lib eración gay y el cuer po h or no e ró tico 15 7

Po lít ica s y críticas de l f o rma l ismo 16 0

BlBL lOG RA FÍA 170

'CR ÉD ITOS DE LAS IL US TRAC ION ES 17 2

.-! . ÍND ICE D E N OMBRES 1Ti

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DOS

1 9. J ul ie n V al lo u d e V il le -

neuve

( f ra n c é s , 1 7 9 5 - 1 8 6 6 ),

E s tu d io d e l n a tu r al ,

c . 1 8 51 . 'C op ia e n p ap el

s al ad o d e n eg at iv o d e c al o-

t ip o, 1 7, 6 x 1 3 c m. C in ci n-

n a ti A r t M u s eu m .

1 8 5 0 - 1 9 1 8 :!

g e n e r o y

e r o t i s m o e n

, l a f o t o g r # a'c' '!'

Ip l c t o r l c a

La s f ot og ra fí as c on i nt en ci ón d oc um e nt al , cien t í f ica o de

algún 'm od o po sit iv ista , d ep en de n s in e mb arg o, c om o

h em o s v is to , d e c on ve nc io ne s d e e st il o. L a s f ot og ra fí as c on

i n te n ci ón a r tí st ic a t am b i én e s tá n s u je t as a f u er z as i d eo l óg ic a s.

D ura nte la se gu nd a m ita d d el sig lo XIX , apa r te d e su uso

c om o m ed io p ara d ef in ir e l c ue rp o h um an o e n t ér mi no s d e c la se

y d e c on du ct a n or m at iv a, l a f ot og ra fí a t am b ié n s e u ti li za rí a p ar a

c re ar e l c ue rp o e ró ti co y s e xu a lm e n te d i fe r en c ia d o. E s te d e sa r ro -

llo ocur r ió s ob re t od o e n fo to gr afí as q ue s e c re ar on c on i nte n-

c ió n a rt ís ti ca m á s q ue d oc um e nt al . E l p en sa m ie nt o c on ve nc io na l

s ug ie re q ue l a d i fe re nc ia e nt re e st as c at eg or ía s r es id e e n l a a u se n-

c ia o p re se nc ia d e e sti lo : la s f ot og ra fía s h ec ha s c on in te nc ió n

d oc um e nt al s on d e e st il o r ea li st a, t ra ns pa re nt e e i no ce nt e; l as q ue

t ie ne n l a e xp lí ci ta i nt en ci ón d e s er a rt e p os ee n e st il o, l o q ue e qu i-

v al e a d ec ir q ue d e a lg ún m od o s on m en os v era ce s, m en os r ea lis -

ta s y n o se a pe ga n ta nto a lo s h ec ho s. D er iv an su sig nif ic ad o

m e no s d e l a e xa ct a t ra ns cr ip ci ón d e r ea li da de s f ác ti ca s q ue d e s us

p o d e re s e x p re s iv o s y sugerentes .

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GUS TAV E COURBET ,

E l e s t ud io del a rtista, 185 5

(de tal le) . Ó leo sobre

li enzo , 3 ,6 .x 5 ,9 m .

M usé e d 'O rsay , Pa rís .

38

D e s n u d o s a r t í s ti c o s y p o r n o g r a f í a

A com ien zo s de la d éc ad a .de 18 5 "0 v a ri o s fotóg rafos , espe-

cialm en te en F ranc ia -entre ellos Eugene Du r ieu, Augus te

B el lo c, Fé li x -] ac 'qu es -A nto in e M ouli n y]u lien V all ou de Vi ll e -

n euve - , real iz ar on f ot og ra fí as q ue p re sen taban el cu e rp o fe men i-

no com o obje to es té ti co y erótic o ( fi g . 1 9) . M ucho s hab ía n s ido

ant es pintores o grab adore s. S us fo togra fí as , apa ren tem en te es tu -

d io s p ara uso de su s com pañ ero s ar t is tas, fo rmaban pa rt e de un

desp laz amiento oc urr ido en la cul tur a f ra nce sa . D es de la R e vo lu-ció n F ra nce sa y dur ant e e 'l p r imer Im per io (18 04 - 18 15 ), el cu er-

po m as cul in o dom inó e lar te figurativo. E l ar te neociás ico de ]ac -

qu es -Lou is D avid y ]uan -A ugus te -D om iniqu e Ing re s uti l izó co n

fre cuenc ia m u sc u l o s o s desnud os m as cu linos , d e c on torno s m uy

de finid os , en su pintu ra de tem as de l a anti gü eda d c lá sica . Si n

em bargo co n la ex h ibición anu al de p intura en lo s S al on es de

Pa rís duran te la-Segunda Repú b lic a (1 8 48 -1852 ) y despu és en e l

per íodo d e l Segundo Im per io (185 2- 187 0 ), los a rti sta s f ra nc ese s

(G us tave Cou rbe t en pa r ticu lar ) d es pl az ar on la aten ció n e rót ica

de sde el cu erpo m as cu lin o a l fem en in o , a un cuerpo amp l io,

lleno , m a ter na l y anti té ti co del enj u to y m as culino del neo c las i-

cism a. S e sab e que C ou rbe t pint ab a uti l izan do estud io s de de s-

nu do fotog rá fi co d e V a llou de V il leneuv e y que probab lem en teu só u no de el los co m o m odelo de l d esnudo de p ie que oc up a e l

cent ro d e su pintura a legór ica E l estu dio del a r ti st a ( 1 855 ) . La s

pin turas d e Co u rb et no re c urr en ta nto a la p r ec i sió n linea l de las

fo tog ra fí as d e V all ou , qu e de lin ean la s f ig ur as , com o a su bul to ypr e sen c ia fí s ic a g loba l.

L o s estudios fotog rá fic os p a ra pinto re s serv ían tamb ién

co m o un a fo rm a de in c ipien te porn ograf ía, qu e co m p raba ge nt e

a l m a rge n del art e, qu e lo s u t il iz ab a com o ob je to s de voye ur ism o.

E l d ob le propós ito -cor nbinar ar te y erotism o o in cl us o o cu lta r

e l erot ism o en e l a rt e- e s típ ic o d e l Seg un do Im pe rio . L as fo to -

g raf ías de desnudo s fu n cion ab an c om o los g ra nd es s alon es de

pi nt u ra d e ar t istas de pr e sti g io co m o' A 1ex andre C abane ! y

Wi l l iam -Adolp he B ou guerea u, qui en es , b ajíL pD te xt o de ar te ,h a cí an a cc es ibl es cue rp os fem eni nos sin ropa 'a l a s fa ntas ías

~xua les de ~c tador§ m asc ulinos. L a foto g ra fíá .y el au m ent o

en e l s i g l o XL'( de la pornograf ía v isua l son el p ro du cto dob le d e

l a c ultura d e m a sa s n ac id a en es a épo ca . La pa labra escri ta habí a

s id o ge ne r a lmen te el m ed io d e q ue d is pon ía la el ite de s ig los

anter iores para la pornogr afí a. L a ex tensi ón de! m ercado para

sa ti s fac e r l a s nece sida de s d e hom bre s qu e pos e ían los m ed ios

para co m p ra r por nogra fí a, pe ro ca recían de suf i~ ien te oc io o

~d uca ~ión para se n tir se cómodos con una f o rma litera ria , produ-)0 es te aum ento de po rnog raf ía visua L · ' " . : ....

1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é n e ro y e r o t i s m o e n l a J ot o g r a f ta p i c tó r i w

1 El papel es pe c íf ic o d e la fotograf ía en la p ro d uc c ión de po r-

no g ra fía v isu al (s o br e t odo de la se xualm en r e e xp lí ci ta) e s i ns epa -

ra b le de los ar gumen to s ac~ ca de docum en ta ción y v e ra ci da d q ue'

rodean la fo tograf ía d el s i g l o X , rx . Aq u í opera ba n l a s m ism as con-

v enc ion es que pr odu cí an f ot og ra fía s com o e v id e nc ias d e rea li da d.

L as f ot og raf ías po rnog ráf ica s no sat isfa cían po r su r iqu ez a nar ra -

ti va , com o los tex to s esc ri to s, s in o por su ap arente ve racidad .

En Ing la terr a , el cu erp o en · e ! ar te y en la fotog raf ía tam b ién

er a sob re todo femen ino , pe ro co n m ayo r f re c ue n cia v es tid o. S e h a

sos teni do qu e la m an er a c om o s e d e sc ribí a a la s mu j eres en e l ar tede l pe r íodo victor ia no es insep ar abl e de l o s as un to s s oc ial es y p o l í -

t ic os que se p lantea ron , en tr e o tr as raz ones , a ra íz de la c ris is de

co ntrol en la In dia co lon ial de spu és d e! lev ant am ien to d e 18 57.

L as clases fa br i les y comer c iant e s tr ata ron de e stab lecer su dom i-

n io cu l tu ra l a firm and o no cion es de c lase med ia, d e resp e tabil idad

sexu a l y r ep rodu c tora, sobre e l c on ju nto d e l a s oc ied ad . E l in tento

po r regu lar la p ros titu ción , e l c o ntro l d e la n atali dad y e! c uid ado

de la sa lu d si tu aro n e! cu erpo fem enino en e l centr o d e esta lu ch a.

Pa rte d e l e stab lec im ient o d e es ta h e gem oní a de c la se fue ron

los es fuerzos colec ti v os d e va ria s ocupacio ne s po r red ef ini rse

co m o p ro fes ione s; y en es to tamb ién se ut i lizó el cu erpo fem eni-

no. Los m éd ic os c on sigu ieron es tab lece r su status m onopó lico d e

únicos pr ofes iona le s ad ec ua dos p ara p roporcion a r e l cu ida dode la sa lud por m ed io d e una ser ie d e prá c ti ca s qu e d ef iniero n e ! ,

cu e rpo de la m ujer com o v ul ne rab le a l a en fe rm e da d y n ec es it a-

do de la co n tinu a sup erv is ión de lo s ex pe rto s.

Es te e sfue rzo por ut ili za r la m ed ic in a p ar a c on trolar e ! c ue rpo

fem enino apa rec e en A pagándo se ( fig. 20 ). Co p ia en pa pe l d e a lb ú-

m ina des d e cin co neg a ti vos , hech a por e l fo tó gr afo ing lés H enr y

Pe ac h Rob inso n , m ues tr a a dos m u je res cuidand o de un a . ch ica

en fe rm a m ien tras un hom br e (¿su pad re? ¿su m édico ?) se vu elve y

m i ra a fu era por la v e n ta n a . E l es fue rzo po r m ed icaliza r y c on tro lar

el cu er po de las mu je res se rep res en ta pr im e ro en la n arrac ión apa -

rent e: un m édico va rón se oc upa de una paci ente . E st e e s fu e rz o se

af irma sim bó lic am ent e dos v ece s en l a fact ura d e la fo tog r af ía : p ri-

m ero, en e! co nt rol que el fotógrafo tien e sob re e! cue rpo de lam od elo d e la chi ca enf er m a, y se gun do en el co ntrol té cni co qu e e!

fo tóg rafo tiene sobre l a cop ia f inal g rac ia s a l uso de la i mp res ión

comb inada , m étodo par a hac e r una copi a fotográfi ca des d e v ar io s

nega tiv os, lo q ue perm ite qu e ca da f igu ra se expong a e ilumin e de

m an era indep endiente . L 1 1 como en la m edi c ina los méd icos

so m ete n a c on trol a lo s cu e rpo s, a qu í tam bi én , d en tr o de la tr adi-

c ión del rea li smo , .r lJ \.rti s ta co ntrola ajos e rson a'es . E l cu erp o de

la muL eL es rcd e fin ido y reor d en ad o, ci en tíf ica y pic tó ric a m ent e,

p or fu er za s y po de res ext ern 9~. N o es e l sig nili Z ant e ~;¡s m <? o

de la sub je tivi dad p rop ia de la m ujer , s in o de otra cos a.

J.

. 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é n e r a y e r o t i s m o e n l a J % g r a f t a p i ct ó ri c a 39



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42 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é n e r o y e r o t i s m o e n l a f o t o g r a J ía p i ct ó r i c a

~,

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de m enos de di ez añ os er a u n d eli to m ay or y só lo un a fa lta

m enor si la n iñ a ten ía m eno s d e doc e año s ; en 18 75 la ed ad de l ,

co n se n t im ien to se a lzó a tr ec e a ñ os y en 188 5 a diecis é is ) . E stas

le ye s e vo lu c ion a r on en e l cont ex to d e las p rot e s tas públi éa s po r

la pr os ti tu c ión in fant il y la di fu s ión de la s enf ermed ades v ené -

reas , pe ro tam bi én tu v ie r on el efecto d e da r st atus leg a l a la

no ci ón vi ct o r ian a d e la in fan c i a com o un p ro lon gado lap so de

la tenc ia sexua l. C ar ro ll 'fu e m uy cu id ado so y so li c it aba e l co n-

sent im ie n to d e l o s p ad re s y de la s m ism as n iña s para h ace r la s

fo to g ra fía s, y, aunque pu ede qu e és tas ha y an su rg ido del tem ord e C arr oll a la se xuali da d de l as m uj ere s adultas , sirv ie ron pa ra

da r fo rm a v isu a l a una id eo log ía es p ec íf ica: lo s n iñ os e fe cti va -

m ent e tien en un a natura le za sexua l in c lu so en tiem po s en que

la s le ye s y la soc ieda d so s tie n en que no debe ría se r a sí (f ig . 2 3 ).

L a am bigua sexualid ad de lo s cu e r po s ado les ce nt es se

enc uent ra tam bi én en las o br as d e la fo tógra fa p ictó ric a n or te a -

m e rica na A li ce H ough to n . E n su N iños - D e sn u d o ( fig . 2 4 ), un

g rup o d e c ua tr o n iñ os e stán dispues t os m uy cerca uno s d e o tr os ;

su s cu ~rp o s se toc an. T ien en lo s o jo s se m ice rrad os y no pued en

de vo lv er la m ir ad a de l e sp ec tado r. L a ilu m in ac ión y la di spos i-

ció n de la s f igur a s rev e la el co nto rn o de lo s cu er po s, d estac and o

la s c urv as d e su s na lga s , h om br o s , p ech o y abdome n . E stas cu r-

v as y e l con s tant e toc a rse d e la s f igu ra s pr oy ec ta en es tos n i ñospr ec isam en te e l gé n e ro d e co nc ien c ia sex ua l qu e la so c i ed ad,

n eg aba que po sey e ran .L a e s tét ic a según la cu a l tr ab a jab an B ou ght on y o tro s fo tó -

grafo s p ict ó r ico s in ten taba co n s tan tem ente v isu a liz a r lo in vis ib le

lo in n ombrab le . A l d a r fo rm a v isu a l a la sex ua lid a d r ep ri mid a

de ni ñ o s aún no púb e re s o apena s pú be re s , B ought on ha lló un

tem a p ara su a rte . 'I ¡I com o en las fo tog ra fía s d e Cha r le s D odg-

son , é sta s p roc lam a n en es to s n i ño s un a i no cenc i a qu e só lo tie r ie

s ig ni fic ado ant e su po sib ili d ad opu es ta.En la ob ra d e ot ros fo tóg ra fo s pi ct ó ri co s continúa un d iscur-

so es té ti c o a ce rc a d e l cu e rpo de la s m ujer e s y d e los n iño s. E l

pa p e l cent ra l d e l d e snudo fem eni no en la fo tog r afí a con sid e ra d a

com o activ id ad es té tic a ap a rece en la seri e d e d es nu do s fem e n i-n os h echo s en co la bo ra c ión a fine s d e la d éc ada de 189 0 po r dos

d e lo s pr in c ipal e s fo tó g ra fo s pi ct ó ri co s no rt e am ericanos , A 1 fr ed

St ieg lit z y C lar en ce W h itc . E s ta co labo ra c ión re sul tab a sorpren -

d en te en e l s ig lo X L X ; en ton ce s e l culto rom á n tico a l g en io y a l

i n d iv id ua li sm o dej ab a fu e ra d e fuga r la re spon sabi l id ad com pa r-

tid a en la pr oducc ión de a rt e . W h ite y St ieg lit z h ac en qu e nos

p regun tem os cóm o pod ían co labo r ar do s f ot ó gr af o s, cómo '

pod ían comp a rtir u n a m ism a obr a, có m o po d ían tene r en con - ,

j u n to un a m ism a «v is ió n» O « es tilo » . E ste es ca so ' ac to d e co labo -

r ac ió n s up on ía que dos hom br es fo tog raf iaran a un a m uj e r ( de s-

1

IfH

22 . C LEM EN T INA , L A D Y

HAWA RDE N (in gles a , 18 2 2 -

i6 5 ), Jov en r ef l e j a d a en e l

espejo, c . 1 8 63 -1 8 6 4 ,

Co p ia en p apel albúmina a, pa rtir de nega tivo env id rio. V icto ria and Al bertMuseum, Lond res.

1 8 5 0 -1 9 1 8 : g én e ro l' e ro ti s m o en l a fo t o g ra f ía p i ct óri c a 43



:.

2 3 . CHARLES l. DODG SON

(Lew is Ca rr ol l : i ng lés,183 2-1898), B e a tr ic e

Ha tch, 187 3 . Co pia enpapel albú m ina con aplica -ción de colores . R o s en b a chMu se um and A r t L i b ra r y,Ph i lad elphia.

nuda ) , ac tividad a ún m ás p ro vo ca ti va , p o rq ue fot o g ra fia r a u na

m uj er des nuda se so lía s up on er a ná lo go (ya v eces in t r oduc to r io )a h a ce r e l am or co n e sa m ujer.

En las f o to g ra fí as que h izo é l m ism o, C la rence W h it e c re ó

un ~~ sti cQ_C J!l~u~< :o~po rán ~os llil .b rí .m jd _e! . ltif i~

c ad o com o sum am ~te fe~ . L o s s uje to s de es tas fo tog ra fías

su e len se r, en e fe c to , mu je r es so las o en g ru pos , y ni ñ os . C orn o

uno de lo s lí de res de l m ov im ien to p ic tór ico , que in tent aba qu e se

44 1850-1 918: g é n e r o y e r o t i s m o en { a fo t o g r a fí a p i c tó ri c a

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24 . AU CEBOUGHTO N (no rteamericana, 18 66 -1 943 ) , Niños - Desnudo, 1 9 0 2 . 1 8 x 1 2 ,3 cm.Metropol itan Museum of A rt, N ueva York,A lf red S tieg litz Collection.

E l m od o que tiene Bo ugh ton de dispone r es tas figur as in fa ntiles invita al esp ec tador a

pro yecta r en ellas noc ione s a dul t as de sex ualid ad. A l tratar de determin ar el géne ro dela fi gura de la izqu ie rda , de s exualidad ambig ua, el espectador se ve im plicado di recta-

mente en la co nstrucción soc ia l de la se xualidad ad ole sce nt e.

185 0-19 '{ 8: g é ll e r o y e r o ti s l / l o en { e l f o t o g r a fí a p i c t ó r ic a 45

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25 . CL ARENCE WH ITE (esta-dounide nse , 187 1-1925),

Aman ecer. Pl atinotipo,

29,9 x 21 cm . De Camera

W ork 23 (ju lio, 1908).

Spencer Mu se um o f A r t,U nive rs ity of Kansas.

46

rec onoci e ra a la fo tog ra fía com o a rte , Wh i te e ra co leg a y so stén

d e la s nu m e ro sa s m u je re s que en é l p ar tic ip ab an ; co m o m aes tr o,

fo rm ó a a lgun as d e la s p r incip al e s m ujeres d e la fo to g raf ía nor te -

am eric an a de pr in c ip io s d el s ig l- ;; -X x ; es p ecialm en te a Marg ar e t

Bou rk e-W h ite , fo tóg ra fa y pe rio di s ta de la re v is ta Lif e. N o ob s-

ta n te , s us f ot og raf ías d e f in en a la s m uje re s c om o o bjeto s p a s ivo s

d e la m irad a m ascu lina, y uti l iz ad a s c on p ropó sit os d e ar te y es te -

t ici sm o . S ó lo a lgu nas d e s u s fot o gr af ía s c ontien en la ca rg a s exua l

d e la s qu e h izo jun to con S ti eg lit z. E n una de e lla s , u na m u je r

jov en se so s ti en e co n l as m a n os e l p e lo d e trá s d e la cab ez a , a r qu eade m an e ra suge rent e la es p ald a y ad e lant a lo s p ec hos . P e ro, en

ge ner a l , W hite fu e un típ ico v ic to ri ano de la ú lt im a é po ca , qu e

se nt ía equ iv a l en te s la c reac ión d e m un dos pr iv ado s y domé sticos

y la p rod ucc ión de a rt e . Su Amanecer (f ig . 2 5 ), qu e ap a rec ió en

190 8 com o « pl at in o tipo » (un a rep ro ducc ión de a lta calidad )

en la luj o sa rev is ta Camero T tV o l ' k , de St ieg lir z , m u es tr a un a m uj e r

v e s tid a ( en e s te sen tid o m ás c erca d e la Ing lat e rra v icto r ian a qu e

de la F ra nc ia d e l S egu ndo Im perio ) qu e so s tien e un g lob o de

vi d r io y m ira lej o s; a la d is ta n c ia . Es ta v is ión con cede a lgo de o tro

m u nd o a e sa f ig ura; p e ro .le imp id e d ev o lve r la m irad a m ascu lin a

y , en t on ce s, u na ve z m ás ni eg a a la m od e lo su p ro pia sub je ti v idad .

M ¡ , lj e r e s (011'10 f o t ó g r a f a s , m u je r e s c o m o s u j e t o s

Co n e l c am b io de si g lo , m uchas m u je re s s ig ui e ron la ten -

de n c ia fo tog ráf ic a d e Haw arde n y C am eron . U na de e ll as fu e

G ertrud e K as eb ie r . E s tu d ió p in tu ra en N ueva Y ork y Pa r í s y

desp ués reg res ó a N uev a Y o rk e in s ta ló un es tu d io . S u s fo to -

g raf ías so n c omp le tam ent e v ic tor ian a s ; m ue s tr an m u je res en

es p ac io s inter i o res , c om o e sp osa s y m ad re s, p e ro nu nca co n

hom b re s . C on s truy en esp ac io s se p a rados p a ra m uj e res y ho m -

b res y s itúan a las p r ime r as ex c lu s iva m ent e en es p ac ios dom és -

ti co s que com pa rt en con n iñ o s o c on o tr as m u je res , q .ue ap a re-

ce n d e m ane ra m uy fí s ic a , p e ro s iem p re co n cue rpo p ro c r eador ,

ma t e rn a l y nu tri c io , n i obj e to sni

suj e to s d e sen su al id ad het e ro -se xua l. .

K as eb ier com pa rt e co n Ca rn e ron la téc n ica d e l enf oqu e con

difu so r , p re tend e qu e su s fot og raf ía s p a r ezcan pintura s y p or lo

tanto qu e se la s r econozca com o «ar te» ; co m o Carn e ro n , es co ge

su s tem as en e l m undo dom és tico d e m u jeres y n iñ o s (t lg . 2 6 ) .

S in em bar go la s fotog ra fía s d e K ase bi e r , p r oduc id as en ti emp o s

de l p r im e r d es a rro ll o d e l femin i sm o m ode rn o , ent re 189 0 y

1920 , in si nú an un a sut il m engua de l pode r sob r e e l cu er po de las

m u jeres qu e a f ir m ab a e l culto v ict o r iano de la v id a d om éstica . A

di f e r en cia de la s fi gu ra s d e Ve nus repr endiendo a C tlPrdiJ'y quitan-. :!:~

185 0-191 8:género y erot ism o e n lafo to gmf ia p ic tórica

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dole las a las, de C am eron , do nd e la ce rca n ía fís ica d e los cu er pos

su g ie re la zos ín tim os y p ro tec tore § ent re m ad re e hijo , las m ad re s

d e K asebi e r no só l o o fr ece n ro tecc ió n a su s n iñ os s ino t amb ién

ind e end enc ia .

El m u ndo dom és tico fem in izad o y es til iza do de la e r a v i ct o- .

r ian a , pr odu c ido p o r C am eron y H awa rde n y a tenua do po r

K asebi e r, se in v i e rte po r comp l e to co n A nn ie W B rigm an , qu e

se pr oc lam aba lib re y de tes tab a la s convenc ion e s so cia les . D e c i -

d ió u t il iz a r su p ro pi o cu e rpo co r no su jet o d e un a ser ie d e foto -

g raf ías que, hi zo dur ant e los di ez añ os pos ter io re s a 190 3 . S us

im ágene s p roponen un a se n sa ci ón de liber t ad f ís ica p a ra el cu e r-

po fem en ino , co nect ad a co n e l m ov im ient o d e re fo rm a de la rop a

de la s m uje re s, q ue ab and ona ron los traje s a ju s tado s y e l co rsé

que dañ aba la s cos ti l las en bene f icio de ves tid o s su elto s qu e se

u sa b an co n un m ín im o d e ropa in te r ior . Ta m bi én fo tog raf ió e l

cu e rpo fem en in o en p a isa j e s sa lva je s ( fi g . 2 7). E ste d is tan c ia -

m ien to d e lo s in ter io re s v icto ri ano s rn a l v enti lado s d e C am er on

y H award en po nía d e m ani fie s to la c ree n c ia en qu e e l e spa c io

ex t e r io r e ra m ás «na tu r a l» , q u e e s tab a d ef in ido -2Q !Ja s m uj er es

m á s q .!! ~_J1or os o~ , qu e e ra m ás es p ec íf icam ent e fem ~

no . E n la ac tu a lid ad se so sp ech a que es ta in vocac ión d e la n at u -

ra le za cr ea un lazo e spu r io en tr e .la id ent id ad fem en in a y lo s

pode re s g ene rad o re s y re pr odu c to res d e l cu er po fem eni n o.

A l p re senta r e l c ue rpo de las m u je re s y de lo s n iño s c omoob je to e s té ti co , t o d as e s tas f o tog r a fía s repr o duc en a cr í tic am ent e

la id eo log ía cul tu ra l d e su ti em po . "O t ro g rup o de fo tóg ra fo s se

o cupa n de l cu e rp o de m an e ra qu e cr iti ca n o so cava n la ide o log ía

ent onc e s dom inant e y qu e repr e sent an pu n to s d e v is ta ex te rnos o

in c lu so opues to s a e ll a . ' '

F ra n ces B enj amin ]oh n s ton , fo~óg r af a p ro fes ion a l, conoc ía a

K asebi e r y pa r tic i p aba , com o e ll a .v en la p o lí t ica pr og res is ta d e ,-

re fo rm a que hac ia 19 0 0 de fin ió a m 'u th a s m uje re s co m o f em in is-

ta s . ]o hn ston tam bi én h izo var ias fo tog ra f ía s e n e sc u e la s de di ca -

d as a 'n o rt e am eri c ano s na tivo s n eg ¡:o s ( fig . 3 ), ap r op iad a s p a ra la

cá m ara d e form a to g r ande. D i s p o~ e r a lo s suj e to s p e rm ite q u~

l a im ag en se tr ab a je y p re pa re ant ic ip ada m en te y e st o of rec e al

fo tóg r afo la c las e d e co n tro l sob re e l re sul tad o f in a l qu e bu sc ab aRob in so n en Ap ag tindose y que trad ic ión al rn en te se a so c ia co n e l

trab a jo d e u n p int o r o u n d ibu jan te . P er o po sa r p a ra un a foto -

g raf í a tam b ié n su e le end u re ce r o ten sa r e l cu e rp o . Es ta di ficul tad

resulta es p ec i a lm en te i~ tru s iv a e ti ~ ·fo tograf ías co m o la s q ue

]ohn s ton hi zo en e l H am pt on In s tir t te ; es cu e la f i n anc iad a po r e l

gob i e r no fed er a l y de s tin ad a a hij o s de ex esc lav o s . E n es t as im á -

g en es , ]ohns to n m ues tra a lo s e studi ant e s m ient ra s traba jan en e l

col eg io , p e ro lo s log ro s q ue e sp e ra ilu s tr ar se fru s tr an y p i e r den

su s t anc ia de b id o a la s p o ses . En 'e s te sentid o , las fo tograf ías

2 6 . G E R T R U D E K As E B I E R (es tado un idense , 1 85 2 -1 9 34 ) , Ma dre e hijo (L a S ra . War d y su hijo ), c . 1 9 03 .

Bib l io tec a del Co ngres o , W as hi ng to n , De .

48 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é ll e r o y e r o t i s m o e n l a f o t o g r a f la p i c t ó ri c a 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é l l e r o y e r o t is m o el l l a f o t o g r af ía p ic tó r i c a 49

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[ 27 . ANN IE W : BR IGMA N (es ta d oun idense , 18 69 -1950 ), La s hamadr íades, s in fe ch a. 2 4,5 x 1 8 c m '. Ih e

Oa k lan d Mu s eum, Ca li f o r n ia . " .

5 0 1850 -1918: gén ero y erotism o en l a f o togra fía pictórica

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rep rodu ce n la s c on trad ic ci on es d e la re fo rm a lib er a !. E l o d er

u e e lla t ien e úa ha ce r e s a s fo tog r a fías Y ... 2 a rag~ l! j~o s

Jo sen e s .< :.n .;; íE l.is ! !l Q .un a d :~ lOs t rac ión de d es igu ?ld ~, se m e-

~~ a J! 1 .. Qu es e m an ifi es ta en Ia S f o tog r a f~ s - d ec im onó n j ca s C I ~

ueb los .< :o lon iza do s .

. U na fo tog rafía d e 1918, t i tu lad a D elega ción de K an sas al

E n cu en tr o s ob re la P rohi bi c ión en M ich igan ( fi g . 2 8 ) , d e a u to r d es -

co noci do, m ues tra un a f il a d e s ie te m uje r e s qu e so s t i en en car te les

qu e id en tifi ca n a l gr up o y ex a lt an los b ene f icios d e la tem pl an za :

sa tisf a cc ión, pr o s p e rid ad y fe l i ci da d. T a l co m o la s f o to g ra f ía s d eRo b in son y C ame ron ayudaba n a r efo rza r lo s va lor e s d e las c la -

se s dominan t e s de la Ing la te rra v ic to ri an a , a s í e s tas fo tog r a f ías

m ue s tra n unas m u jere s qu e de f i enden lo s v a lor es d e su c las e . N o

se m ue s tr an d es nuda s ni c omo ob je tos e ró ti co s ; s in emb a rgo su s

cu e rpo s con ll ev an g ran p a rte de l sign if ica do de la im ag en , fun -

ci on an com o s ím bo los d e los v al o res dom és ticos d e un a c las e

d e te rmin ad a . Es tán bi en ve s tidas y p e in a da s; e s tá c la ro qu e no

so n n i tra b a jado ra s n i camp e s ina s : F unc ion an co lec t i v amen te

co m o un a a leg or ía . R e pr e sen ta n va lor es de m a si ad o e xa lt ado s y

ab s trac to s p ar a ten er o tra for m a v is ibl e. E l sta tus qu e esta s m u je -

res po r ta d o ras d e ca rt e les ti en e n co m o po rt ado ra s d e sent id o se

rea firm a fo rm alm en te en e l s opo rt e v isua l qu e dan a la co lum na -

ta y a r qu itra b es d e l fon do ; com o s i fu e ran car iá tid es , l as col um -na s e sc ul pi d as com o m uje res de la a rq u ite c tu ra c lás ic a .

U n g rupo m uy di fer ent e es tá reun ido en u na fo tog ra fía d el

fo tóg raf o d e l m edi o o est e joseph P e nne l! . E n su Las c hic as d e

Madam Sp erbe-r ( fi g . 2 9 ) , se is pr o s ti tu tas n eg ra s y m ul a tas fo rm an

un se m icí rcu lo a lr ed edo r d e la m uj er qu e dir ige e l bu rd e l dond e

tra b aj an. T am p oc o e st as m u je res m ues tra n su ca rn e ni co m pr o -

m e ten a l e s p ectado r con m ed ios abi e r ta m ent e e ró ti co s . P e ro la

fo toO 'raf ía a rece ri v ar la s d e sub je ti v id ad , d e v id a v iva c id ad, d e .

~ - 'm a y_p~ lle · J2 .: ! Ie _cen Je du c id a s a cu e rp o s. S o ri e l « ot ro» de l

es p ect a dor , m uj e res , n egr a s y p ros ti tu ta s. Pe - ;}n e lll a s ha fo tog r a-

fi ado ~de una a ltura su ~rio r a l nh 'e 1 d e l.o lo (nó t e s e la expan -

s ión y áng u lo d e l sue lo ) y c rea a s í la c la se d e di s tan c ia fí s ic a y p s i-

co lóg ica d e l suje to q u e a do p tab a F rith (v er cap í tul o uno ) . Es t a sm uj e res no son am iga s n i p ar es d e l fo tó gr af o; s on e sp ec íme n es

b a jo ex am e n .

V a ri a s se m ej an zas for m a le s sup e rf iciales con ec tan las d os

fo tograf ía s ( ca da un a, .p o r e jem pl o , t ie n e un a f igu r a ce nt ra l f lan -

qu ea da p or o tra s tr e s) , p e ro h ay un a g ran d iferen c ia en tre am bas :

to d os los m iem br o s d e la d e le ga ci ón d e K an sa s d ev ue lve n 1 ; .m ir ad a d e l e s p e c ta d o r , m i e n t ra s qu e só lo lo h ac e una pe rso n a de l

gr up o de M adam Sp er b er . ¿Qu é c onc lu s iÓ n pod em o s ex trae r j ':

L o s m iem b ro s de la d e leg ac ión de K an sa s se e s tán ex hi b i endo '

cl a ra m ent e , p e ro , co m o figu r a s al egó r ica s, p a rt ic ip an ac tiv am en -

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/850-/9/8: gén ero y eroti smo enlafotogra fia p ictórica 51



28. FOT ÓGRA FO DES CON OC IDO ,

D elegació n de K ansa s al

En cuentro sobre la P roh ib i-

c ión en Mi chi gan, c. 1918 .

Gelatina de plat a,

20 ,7 x 25 ,4 cm . K an sa s

Co llec tion, Un iversit y o f

Kansas .

te en la creación de! sign if ic ad o de la im ag en. E l éxito d e la fo to -

g ra fía com o a leg or ía de pende p rec isam ent e d e la co nex ión que

e sta s fi g ur as es tab lecen con e l es p ect ado r. En luga r de só lo ex is-

tir en la f ot og ra fí a p ar a s er co n t empladas , adq uieren el po de r d e

proy ec ta r signif ic ado; y ti enen en las m an os ( lit er a lmen te ) los

m edi os p ara co ns truir su p ropia subj etiv idad y 1 . 1 ra zón de la fo to -

g ra fí a . M adam Sp e rber y la s m uj e res qu e es tán co n e ll a ap ar tan

la m ir ada del espe ct ado r; enfrentar su m irad a se ría a firm ar su

sub jeti v id ad . T oda s las fi g ur as pa rece n tr is tes , p a siva s, in clu so

5 2 1 8 5 0 -1 9 1 8 : g é n e r o y e r o t i s m o e n l a fO l o g r q f í a p i c t ó ri c a

M adam Spe rb er, qu e era b as tant e co nocid a p ar a qu e se la i d e nt i-

fic ar a po r su nom bre. ¿L a d if erent e ra za d e lo s do s g ru po s e xpli-

c a l a d ife renc ia en tre e sta fo togr af ía y la ant e rior? A d iferen ci a

de la s m ujer es d e la d e leg acióJ l,. qu e pu eden haber recib ido

m uy bi en al fotógrafo que la s ayudó en su repr es ent ac ión, es m uy

po sib le qu e las m ujeres de la ca sa d e M adar n Sp e rb er res intieran

e l po der d e Penn e ll so bre e lla s, ac rec ent ado po r e ! h echo de que~OO~~.· .

- . 1 8 5 0 - 1 9 1 8 : g é tl e r o y e r o t is m o e n l a f o t o g r a f la p i c tó r ic a 5 3

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54 1850-19 18: gé /l ero y ero tism o e l/ laJotox r'!fía p ic tórica

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29 . JOS EPH PEN N Ell (estadoun idense, 18 66 -1 92 2) , Las chi ca s de M adam Sper-

ber, 190 6 . G elatina de p lata,20 ,8 x 25 ,4 cm . KansasCollection, U nivers ity ofKa nsas.

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30 . E . J . BEl lOCQ (estadou ni dense , 18 7 3-19 49 ) ,S in tí tu lo (Mu jer se ntad a co nmed ia s c on las ma no s d etrás de la cab eza), C . 191 2. Vi rado a doradoe npap el de p rensa , co pia po r Lee Fr ied lande r, c. 197 0 , 20 ,2 x 25 , 2 cm . S pen-ce r M use um of A rt , Un iversi ty o f Kansa s.

1850 -191 8:gé llero y erotismo el llafotog raf ia pi ctóric a '5 5



E l c ue rp o d e p ro st it ut as a pa re ce t am b ié n e n l as f oto gr af ía s

d e E . J . B el lo cq , h ec ha s h ac ia 1 91 2 e n e l d is tr it o S to ry vi ll e d e

N u ev a O rl ea ns , L ou is ia na . L a m ir ad a d e B el lo cq a e so s c ue rp os

e s d i st in ta d e la d e P en ne l! . L as m u je re s d e B el lo cq e nf re ntar r .l a »<

cám ara c on un a seg urid ad m ás sem eja n te a la d e l g ru po d e

la te mp la nz a d e K a nsa s q ue a la d e l g rup o d e m u je re s d e M a d am

S pe rb er . U na d e s u s f o to g ra fí as ( fi g. 3 0 ) m u es tr a u na m u je r v es -

t id a e nt er am e nt e c on t ra je b la nc o p eg ad o a l c u er po ; s ól o s e e x p o-

n en s u r os tr o, ta mb ié n b lan co , y su p elo o sc u ro. B l an c o c o nt ra

n eg ro , e l t ra je d es ta ca s u f ig ur a d e r el oj d e a re na . I nc lu so m ás :

d es ta ca s u c ue rp o y a l m i s mo t ie m po o cu lt a s us s ec re to s. E x pu es -ta y au n n o, la m uje r ad op ta u na p ose co nfia da y d ev ue l ve f ra n-c am e nt e l a m i r ad a d el e sp ec ta do r.

P oco se sab e d e B ellocq , p ero v iv ió en e l d is tr ito ro jo d e

N u ev a O rle an s y a l p ar ec er e ra a mi go d e e sa s m u je re s y h ac ía s us

f oto gr af ía s p ar a r eg al ár se la s y n o c om o q uie n h ac e p or no gr af ía .

. S in d u da , e n c om p ar ac ió n c on l os o tr os d os f ot óg ra fo s, p r e s e n -t an i má ge ne s m ás p od er os as d e m u jeres .

E l c on tr ol d e u na m u je r s ob re s u p ro pi o c ue rp o y s u p re se n-

tac ió n ap are ce d e m an era aú n m ás im pac ta nte en u na se rie d e

f o t o gr a f ía s r e a liza da s a f in es d el s ig lo XL'\: p o r l a f ot óg ra fa A l ic e

A ustin , q ue v iv ía en S ta t en Is lan d, en la c iu dad d e N uev a Y ork .

D esd eñ an do e l ro man tic ism o d e fo tó gra fo s p ic tó ric os co mo

B o ug ht on y W h it e, A u st in u til iz ó u n e sti lo m u y r ea li st a p ar a d arv is ib il id ad a su l es bi an is mo . E ste e st il o t am b ié n le s irv ió p ara

h ac er l as i lu st ra ci on es d e B ic y cl in g f or L a di es ( 18 96 ), li br o q ue

escr ib ió s u a mi ga V io le t W a rd , q ue h ab ía d is eñ ad o l a b ic i cl et a d e

b ar ra b aja ( qu e a co mo da ba l a r o pa y a na to m ía f em en in as y c on -

tr ibu yó a la em anc ip ac ió n d e las m uje re s co mo m ed io p aramove r s e y s ím b o lo d e l ib e rt ad ) .

E n l a f ot og ra fí a d e A u st in , Ju lia N larti n , Julia B redt y y o d is-

fra za da s d e h om bre s, 4 :4 0 p .m . , j u ev es , 15 de o c tu b re d e 1 8 91 ( fi g.

3 1) , l as t re s m u je re s v is te n p an ta ló n, c ha le co , c ha qu et a y s om -

b re ro y lle van b igo tes p in tad os . T al co mo la d e leg ac ió n d e la

t em p la nz a d e K a ns as , Aus t in y s u s a m i ga s c o n tr o la n a c ti v am e n -

t e s u p r op i a p r es en t ac ió n. L as m u je re s d e l a d e le ga ci ón s e d ef i-

~ a ~ í m ism a s l le v an dO ' u n c ar te l c ad a u n a; .h s_ fi gu ra s d e A u s-

~ IJU lan la sem ió tica d e u na se ñal c ul tu ra l l a v e st i~

P ero a d ife ren cia d e las d eleg ad as , a q uien es s ólo se p erm ite

p ro yec ta rse d en tro d el te rren o a cep tad o p ara m uje res d e su

c l as e y e d u ca c ió n -actos b u en o s y r ef or m a social-, Aus t in y su s

am ig as se v is ten co ntra las n orm as. "Pa rece q ue no s v em os

m ej or c om o h om b re s» , c om en ta ba A u st in .

O tr a t ra ns fo rm ac ió n d el c ue rp o f em en in o a co nt ec e e n u na

fo tog ra f í a .d e L o ui se D e sh o ng -W o o db ri dg e, /uuorretrato como

minero ( fi g. 3 2 ). T ra ba ja nd o u n col lage , r e co r ta n d o i m á ge n es y

56 1850- ' / 918 : género y erot ismo en lafotograf í a p i ct órica

31 . AL lCE AUS T IN (e st adounid en se, 1 86 6-1 ~?2) , J ul ia Martin , J ul ia B red t y yo d is frazad as de hombres, 4 :40

p.tn. , ju eves, 15 de oc tubre de 1891 . State h Is lan d H is to r ica l So ciety , N u ev a Y o rk .

Ali ce Aust in (e n el centro ) y sus a m igas consiguen en el t ra je m as cu lino el fácil y confiado pavoneo de los

hombres . S u a ct it ud ha cia la ropa mas cu li na p o dría c o mp a ra rse con la de la canta nt: p op k : d . lang , q ue

com enzó a Ileva rla di ce n o p ar a " te ner éx ito c om o h om br e», S ino po rque "no habl a ot r o tl[ loA~ .!Q[ la qu e

tuvie ra gue ve r C OI; la c;n fianz ay la a ut or id ad e n luga r de con la vu lne rabi lidad ~ los este reoti pos sexuales».

1850-1918:gé nero) ' erotismo en lnfoto gr afla pi ctórica 5 7

5F~

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32 . LOUIS E DE SHONG -

WOODBR IDGE (estado un i-

dense , act iva en tre las

déca das de 1880 y de

191 0), Autorretra to c om o

m ine ro, c. 19 10 . Co llage

d e p os itivos en ge la tina de

plat a. J an et Leh r G aller y,

Nue va York.

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5 8 '/85 0 -19 18: gé nero y erotismo en 'lafotog rafía pi ctórica

jun tándo las co n o tra ,s, ~es hon g- W oo dbr idge se red ef in e y rede-

fi ne su c uerpo en te~m il los de l tra ba jo que co m o m uj er pu e de

hac e r. L a Im ag en es ta JI ,ena de ir re a li dad y fa n tas ía . L a to ca qu e

sug ie re su ac ti v id ad es ta di buj ad«, no es rea l. ' A dem ás e l tra baj o

de rec o rta do es e v ident e, no es tá d is im u lado . Tod o es to ll eva a

T ! < : ' e~: pe~tad o r tra te la im ag en de u n m od o sem ejant e a la de

,~u ~t ll 1 , g l J . T I . Q un a e s~c ú~ _ k _ com el l!: ~ rio y p ar ..QQia .tie .¿i; rt ~

Im age nes c~m o ráne as d e m u '~ Ta l com o A ustin so s tien ;

u n p araguas que su rg e ent re sus pi e rn as y su )son ri sa sugi e re qu e

lo hac e com o u na p arodi a y no p or env id ia, D e~ hong -Wood -

bn dge ll e va en e l luga r perti n ent e un a lám pa ra apag ada ,de m in e-

r~, .lo que sug ie re qu e se la lea s im u ltánea m en te com o una fo rm afa )¡ ca y co m o au sen c ia de as ió n . ,-

L a e x c e p c i ó n : e l c u e r p o m a s c u li n o

D es pu és de m ed iad os de! s ig lo X L "\ :, e l c uerp o m as cu lin o ra ra

ve z se v io en e l a rte de s tin ado a l pú b lico en ge nera l (de be lee rse

a l pú b lico « he te rosex u a li za do») . H u bo ex cep c iones , s in e m ba r-

go . Reyno ld s, 19th Battery, Fon R ife] , K ansa s ( f ig . 3 3 ) , de J os eph

Penn e ll , p resen ta un . cu erpo m asc u lin o d esve stid o; pero la

supue s ta in tenc ió n de P e nne ll, m ostra r lo s p ája ros tat uado s en e !

pe cho d e l so lda do, req ue rí an que e l pe cho estu v ie ra d esnu do . E l

ta tu a je es e l ob je to pr im ar io de la fo to~a p ie l des nu da ~~o lds ~ só lo un ac ~ I rónicam en te , s i b ien e l ta tua je

pu ed e h aber h echo u n fe ti ch e de l cu erp o de R ey no lds , P en nel l

no lo h izo. Va ll ou de V ill eneu ve , C arn e ro n, Ca rr o ll y B oug ht on

rev e lan la ca rne só lo p ara tr an sf o rm ar la en des nu dez y e ro ti sm o ;

Pen ne ll , po r su par te , par ece ten er u n in te rés rea l, tác ti l , m at e -

ri a l, en la carn e m ism a co m o pa rte de la sub je ti vi dad de l qu e

pos a . Es ta soci edad en tre fo tóg ra fo y s uje to co nt inú a en l a m i ra -

da d e R eyn o lds. La .pr os tituta de B ello cq m ira des caradam ent e ,

\

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33 . JOS EPH , PENNEll (esta -

do unide nse, 1866 -1922 ),

Reyna/ds, 19t h Ba ltery , Fart

Ri ley , Ka nsas , 190 5 . Gelati-

na de plata, 18 ,8 x 12 ,5 cm .

Ka nsas Ca /lec tion , Un iver -

sity o f Kansas .

1850-191 8 : géllero y erotism o en lafotografla pi ctó rica 5 9

J



34 . FOT6GRA FO DES C ONOC I-

DO , Th o mas E ak ins at 45 to

50, e. 188 4 -18 8 9 . Pl at ino

sobr e papel, 8 ,7 x 12,2 cm .

Hi rshhorn Mus eum and

Sc ulpture G ardens A rchi-

ve s , Sm it hso ni an In stit u-

t ion, Wash ington, DC

60

pe ro e l su je to de Penn e ll m ira a l e sp ec ta do r c on m ayo r d e sc ar o ;

l } ! ? t~m _ela .~~ r ad a c on tr ol ad o ra de la cá m ar a n i l a d e l e sp e ct ad o r.Va r ón , b la ncO ;-C ~u¡:oñ .o ¡'team en ca ;o, · soldad o y l ibre -n o -t:T e~

J 'L zó .! .l .al g un a pa ra t em er a l o j o,Qw ;le m ira c o,!1m iT~ da ,ge p od e~ ..

L o d ire c to y fro nta l d e es t a f o to g ra fía es s im il ar a l r e tra to d e P ~z

R ojo p or D av id B ar ry (fi g . 9) , p er o la s d if erenc ia s d e i n t en c i ó n

c am b ia n l as r el ac io n es de po der en la s d os im ág ene s . P ez R ojo es

e l s uj et o d e l a f otog ra fía d e Bany , c om o d ej a m uy e n c la ro la e ti-

qu e ta a g re g ad a . E s a é l a q u ie n se m ir a. R ey no lds n o es e l s u j et o

d e l a f o to g ra fí a d e P e n ne ll ; e l s u je to , m ás b ien , es e l t at u aj e. Re y .

n o ld s p a rt ic ip a a ct iv a men te con Pen ne ll en su rep r e s e n ta c ió n ( ta lc o m o l a d e le g ac ió n a l e nc uentro so bre la tem pl an za e s c r ea do raa ct iv a d e la im ag en q ue la m ues tra ) .

En Thom as Eak ins at 4 5 to S O ( f ig . 34 ) se pr esenta intencio

n al me nte u n cuerp o m as cu lin o d es nudo . Ea ki ns hi zo e st a f o to -

gr a fía co n la ay ud a de un asis tent e y jun to con su p i nt u ra Th e

Swimm ing H ole (1 8 8 3 ) . L a fo tog ra fía e s in sólit a en u na serie de

se n tid os . E n p rim er lugar, pres e nt a u n d es nu do m as cu li no y

?.: .sa f~ a)a c onven ci ón c !u ¡u e e l c U\1R o m a.ig J lino no debe rí a se r

ob j.:': tº.~ r~ .d ~~ ti ~~. <?~n ... R .@l lico h e5 ero se xu il~ se gu -;;Jü

lu ,a r R re s<:p t~~~ cu ':'~ E9 v~e j~ ~so, s i~ ¡;; -p ic l te rsa , lo s

E1u sc u lo s duros y l o s c o n t or n os fjr m eLd< :: :~~ 'cu ~p~ io ve ñ . E ñ

te rc e r lu gar , ~ r o a r e ce f e m e ni n o. L a n a tu r ale z a e xc ep ci o-

n al de l a f o to gr af ía de Ea k ins pued e p ro ven ir de su ta len to co mo

p in to r y de su dec is ió n d e serv ir é l m ism o com o m ode lo ; a l p osar

é l m ism o , a nt ic ip a fotogra fía s de la d éc ad a d e 1 9 8 0 , de C ind y

Sh e rman y john Cop lan s, q ue ~ ni eg a n a c on v er ti r ens u je to e l

~erp ~ .c! .ena d iesa lvo e l d e e llo s m ism os a n te l a c á m ar a. L a f u r o -grafía de Eaki n s tamb ién s-ep 'u ;;a~ ;; se g ful T c ;s té rm inos

d e l as f o to g ra fí as de m ov im ient o en e st u di o, qu e hi zo en la déca -

da de 1 8 8 0 utiliza nd o d is pos itivo s qu e h a bí a i n ven ta do M ar ey .

1850-1918:'género y erotismo en la fotograf í a p i c tó rica

~i~

11

T am b ién ha y ex ce pc iones a la ob ra de fo tóg ra fos c om o

B ou gh to n, q ue c re ar on i má ge ne s d e n iñ os que p re te nd ían ser

cas ta s, pe ro que d i s pon ía n e l c uerpo de lo s n iñ os co mo o bje to s de

b elleza d en tro d e la ex pres ión y repre s i ón s im u lt án eas de su

sex ua lid ad. E l b arón W ilhe lm VQn G l oe de n f ot og ra fi ó a n iñ os

s ic il ia n os m ayo res y m ás maduro s se xu al m en te q ue los de N iño s e

D esn udo d e B ou gh to n. E st án c on sc ient es y or gul lo ~e ,s uc ue r-

po y par ec en us arlo pa ra pr ovoc ar a l espe c tado r (fi g. 35 ). L a f ot o-

g r af ía d e B oug h ton parece a tib o r ra d a, c o n e sp a C IO s u fi ci en te para

lo s cu a tr o n iñ os só lo s i se apr ie tanen tre s í, s i s e t oc an , qu iz á s

in c lu so si oc u ltan o p ro teg en e l cu erpo un o de trás de otro . La

fo t og ra fí a d e vo n G loe de n , en cam b io , es e s p ac i osa ; lo s n iñ os se

e x t i e nden en e ll a , es tán d ispon ib les in d iv idua lmen te, VI su al ypo tenc ia lm ent e, pa ra la a gres ió ns exua l.

F . H ollan d D ay ta m bi én f ot og ra fió n iños p úbe res . C om o

Wh i te y B ou gh to n, D ay era u n fo tó g ra f o p ic tó ri co y u ti liz aba

difu sor es y tonos m ed io s p ar a q ue su sJ o to g ra fí as a dqu ir ier an u na

a tmósfe ra est é tica y m ís tica. En a lg u na s p re sen ta n iñ o s jó v enes

c omo eróti ca m ent e d es eabl es , au nqu e e l c on teni c lo h o rn o e ró ti co

es tá a lg o o cu lt o o d if um in ado p or m ed io de re fe ren c ia s v isua les

a P a n u o tra s f ig u ras c lás icas . En una no tabl e se rie d e fotogra fías ,

D ay ut iliz a su p ro pio cuerpo pa ra re pr es en ta r esc ena s de la

35 . WILHE LM VaN G LOE DEN

(al emán, 185 6-193 1 ), jóve-

nes sici li an o s d esnud os,

e. 18 8 5 . G elat ina de pla ta,

14 ,7 x 20 ,7 cm . J . Paul

G et ty Mus eum , Ma libu,

Califo rni a.

E l b arón von Gl oeden y F.

Holland Day s ituaron el

cuerpo homoeró tico fuera

de su pr opi a cultura. Va n

G loe den, que habí a nacido

en A leman ia, foto grafió ajóve nes en Ita l~l y S i C ¡ ¡ ¡; ; ; -

Day , nor tea mer ica no blan-co, [Q tQg ra fió jó venes

or ient al es y neg ros, stos

cuerp os masc ul in os están

erot iza do s como «o tros»,

no só l o s exual, sin o tª-m-

b ié n r acial ment e. \ '

18 50-1918: gén ero y ero t ismo e n lafotografi a p ic tórica 61

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~~ echa y p ág i n a s ig u i en t e 36 y 37 .. O LLANO DAY (es tadounidense, 1 8 64 -1933 )E studIOpa ra C rucifi x ión y Cr ucifixi ón , 18 9 6. 'Cop ia e~ sepi a /p l a ti no . B i b lioteca' del Co ngre soWa shin gt on , De. r

6 2 1850 -191 8:género y erot ismo en la fotogm fia pictórica

Pa sión de C risto ( fi gs . 36 y 37 ). E l cu e rpo tien e g ran im po rt an-

c ia en e l cri st ian ism o. Su c es os d e la v ida d e Cr is to s irv en de a le -

go ría d e pr eoc upac ion es fi lo sóf icas y é tic a s y tienen a l ce nt ro un

cue rpo físi co : e l nac im ien to , la cr u c ifi x ión, la resurrecci ón y laa s censión oc ur re n en té rm ino s d e ! cu e rpo ,de C ris to, q u e a su ve z

se re cu erd a en e ! sacram ent o d e la euc a ri s tía, d onde , según la

do ctr in a cat ó li ca ro m ana de la tran s ub stan c iac ión, e l pan y e !

v in o se co nv iert en en e! cu e rpo Y la s a ng re de C ri s to. N ar c is ista ,

D ay pu so su cuerp o en escen as de la v id a d e C ri s to , in c lu so en

descr ipc io ne s de La s s ie te últir lla s pa labras y la C rt tcifi x ión (1896 ) .

En es t~y en la ero tiz ac ión de n iño s jóv enes d em ue stra ue e s .

u no de lo s , m ucho s fotóg ra f6 ~ de ese p e r íodo que se fa sc in a r o~-

co n la , n a tu ral e za d e la tr an~gr e sió .ri · .-II

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1850 -1918: género y erot ismo en la fotog rafia pic tó ri ca 6 3



TRES

3 8. M argrethe Math er(estado un ide nse , 18 85 -1 9 52 ). Si n títu lo (E spaldade Bi l ly luste rn a), c . 19 23.

P latin o, 9 ,5 x 7 ,4 cm . C en -ter for C rea tive Ph oto-grap hy, Tu cs on , A rizona.

C omo Cunningham , Ma r-greth e M athe r construye uncuerpo mas culino más tá c-til qu e visua l, definid oco mo una supe rfic ie depi el y que se ex pe rimentam ás po r el tac to que po r lam irada.

1 9 0 0 - 1 9 4 0 :

h e t e r o s e x u a l i d a d

y m o d e r n i d a d

Ls de snu dos fo togr áf icos de las d éca das d e 1910 , 192 0 Y

1930 for m ab an pa rt e d e la nuev a lib ert ad sexua l qu e se

di f un dí a e nt onc es. E n el per íodo 19 00 -1914 , la cu ltu ra

popular y los suc eso s en los m árg enes de la s oc ied ad in s in uab an

qu e la «m u je r nu eva », in d epend ient e y so b ria, d e la pr im er a

m od e rnidad evo lu ci on ar ía h acia la j ov en se xualm en te lib er ada de

lo s añ os ve in te . Emm a G o ldm an , em igr- ªº~~ y fe m in is ta ~def end ía e l am o r libr e, co nv ir tió e l G reenwich V il lag e d e [ueva

Y ork dond e v ivía , en un ce n tro de la nuev a se nsu ali da d . L os hom -

b res y las m uj e re s rehuí an los eu fem ism os de la m or a l sexual d el

sig lo XI X y e l cu e~ po fem enino con se gu ía m ayor lib er tad de

m ov im ien to m ás v isib ili da d. Es tas nu ev as libe rt ad es se ib an

expand iendo en la s oc ied ad y a l m ism o tiem po la li b era ción de las

m uj ere s reci b ía e l apoyo de los segui do res d e F reud , que re cono -

cían la exist en cia d e la sex ua lid ad m asculin a y fem enin a . F reud

inv ir tió la opi nión v ic tor ian a: el sexo e ra b enefi c ioso y fu en te de

p lace r al m a rge n de la p ro crea c ión.

E l fr eud ianism o s in em ba rgo, san cionó pos lU va m ente la

sexua lid ad só lo si era « no rm a l» , es de c ir si oc urrí a de n tr o d e la in s -

t it u ción de '!:m at rim oni o y e ra h e te rosexua l; es ti gm a tizó la hom o -se xua li da d com o .~ill iv ersa», _ (Lo s té rm ino s «homos exua l» -y

«het e ro se xual» se acuñ a ron a fi na le s d el s ig lo XIX; p rim ero se

incorporóal leng ua je la p alab ra «h omosexua l» y poco después la

ot ra .)Cada:índividu on o só lo se po dí a d ef in ir ahor a po r el gé ner o

(masculi n o/fe m en ino ) , sino tam bién po r su preferencia sexu a l

(h eterosexual/hom osexual); po r im pl icación , h ab ía un ju ic io de

o va lo r (« norm al» l<<pe rv erso »). Co m o han adve rt id o los hi s tor iado -

res , [e sto s ró tulos in fluy er on hast a en las á rea s sexua les d e m eno r

im por tan c ia en la acti vi da d hum ana .

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3 9. AL fRED S TI EG L lT Z

(es tadounidense , 1864 -1946) , Ceor gia O 'Kee ffe,

re trato (To rso), 1918. Pa la- .di o , 24 x 16 cm . J. PaulGe tty Museum , Mal ib u ,Ca li fo rn ia.

A l m ism o t ie m po , l a f o t og r afí a em p ez aba a to rn ars e «mode r - -~.

n a». L a hi s to ria co nv en c iona l de l m edi o define es te ca mbio ~ l

c om o de téc ni c a y es ti lo . D es de la d écada de 188 0 y h as ta la pri-

m era de l s ig lo x x , los fo tóg r;;f o s p ic tóricos luch aron p ara que la

fo to raf ía a lca nz ara e! s t a t1 tS de «a rt e» y pa ra e ll o utiliza ron di fu .-

so res , pape les textur ado s, to nos apag ados y ret oq ue s p o r d ive rso s

med ios (man ipu land o lo s ne g at iv o s y l a c o p ia ) , y tam b ié n p ré s tamos

de lo s im pr es ion is tas , sim b o li s tas y d e o tr os e st il os d e p in tur a. En ~

ras d éc ad as d e 1910 y 1 920 los fo tóg ra fos m ode rnos aband on aron

e stas p rác ticas y en su luga r se d edi ca ro n a lo que lla m aron fo to -

gra fía «d irecta », ca ra ct e rizada p or l a ause nc ia de m an ipu la ci ón ,

e l en fo que n ítido , !a g am a com pl e ta de g ri ses d e blan c o a ne g ro

y la ind ep end e nc ia de los p rot o ti pos de la p in tu ra . Los fo tóg ra -

fos m odern o s sost ení an est a r rec up era ndo las cua lid ade s « esen-

c ia les » de l m edi o, ev ide n tes en las fo togra fías de m ed ia dos de

si g lo )(1'(, qu e s e h i ci er on s in am bi c ion es art ís tic as (com o las m o s-

Ó : s,

66 1900 -1940 : heterosexua iid ad y m o d e m id a d

tr ad as en e l ca pí tu lo u n o). E l pos tes truct ur a li sm o p one en du da

.es ta re tó ri ca de la m odernid ad , que d ev a lúa la fo tog r af ía p ic tó ri-

c a y so sti en e qu e pr es c ind e de l es tilo y e n c ie rto sentid o pr et en-

d e d is tan c ia rse d e t od o i nten to de re fle ja r lo s v alo re s s oc iale s d e

su ti em po . P er o reexa rnin ad as des de e l po stes tru c tur a li sm o, las

fo to gr af ía s de l cuer po hec h as en lo s p rim eros añ os del s ig lo XX

mue s t r an hasta qu é pu nt o la m o d er nida d estaba de te rm inada hi s-

tórica y c u ltu ra lmen te .

En e l perío do que va d esde '1 9 10 h asta 19 4 0 , lo s fo tóg raf os

(h om bres y m uje re s) c o nf o rm aro n su carre ra y la m ism a m ode r-

n idad a lr e de dor de l po der de sus im ág ene s ara d ar for m a a la

he te ro se xua lid ad . Lo s fo tóg raf os m od ern os erodu jer o n u n c ue r-

po eró ti co fem eni no exc lu s iva m ent e he te ro s e xua l, lo cua l les c reó

II D "aRos ic ión «he te ro se x ua liza da» f ue ra c ua l fue ra su ver dad e ra

s e xUali dad . Es ta p reoc upac ión c on la h et e rosex ua l ida d (y l a c o n-

com it ant e neg ac ión de la ho m ose xua lid ad ) se convi rtió en p ied ra

de to qu e de su hab ilid ad e inc lu so de su com pro miso y on

la m odern idad . Pero sum erg ido en la cor rie r it e p rin ci pa l

de la m od ern idad estab a e l h om oero ti sm o q ueh ab ía flo re -

ci do en la fo tog r af ía p i ct ó ri ca , e n l a ob ra de fo tóg ra fo s com o D ay

y va n G loe den . Y t am bi én sum ergi d o es taba e l m un do d e m ujere s

in depend ien tes de lo s hom br es (y de la m ir ada m as c ulin a) qu e se

pu e de apr ec ia r en la s fo tog ra fías de K asebi er y B ri gm an .

Forma lismo nor tea m er icano

L as fo to gra fías n o m an ip u lada s de A lfred S ceg litz y de

Ed ward W eston , d e e ste períod o , han ll eg ad o a ser d efini d as p or

un a se rie de des nu do s ( figs . 3 9 y 4 0). W esto n , m ás que S ti eg lit z ,

co mo m od ern o , pa re ce h a be r sup rim id o e l cu e rp o fís ico d e los

se res ps ico ló gico s qu e fo togra fi aba . El cue rpo fem en ino n o er a

p a ra W e s ton m ás erót ic o qu e lo s p im ient o s y co les pa rti dos q ue

tam bi é~ fo tograf iaba en e sos tie m po s. C om o e ll o s , e ra lID m edi o

p o r e l cua l se p odí a d efinir co m o fo tó gr af o m oder no.

S ti eg li tz , e l gr an m ae st ro de la pr ime ra m od ernid ad , ya habí a

rea li zado varias fo to g ra fí as de d esnu d os fem eni n os en co la bo ra -

ci ón con C laren ce Wh i te . E n tre 19 17y 193 3 hi zo m uc ha s d e l a

pi n tora no rt eam ericana G eorg ia O 'K ee ffe , su am an te y d es pu és

su es posa . Lo s r et ra to s q ue h izo S tieg li tz de O 'K eef fe s o n r ad i -

ca les po r su i n no v ad o ra d e fi n ic ión de l pape ! de l c uerp o . Stieglit z

p ensa ba qu e só l o c o l ec t iv ament e , com o u n cu erp o , co nstituían

es tas fo tograf ías u n r et ra to de O 'Ke e ffe , q ue c on fo rm aba n as í un

re tra to s in gul a r y no un a se ri e d e re tra to s. E sta rev e lac ión de la

id entid ad de O 'K ee ffe por m edi o de rep e tid as v is io nes de su

cu erpo se v in cu la con la id eafil os ófica de qu e e l co noc im ie n to y

I

900 -19 40 : h ? t e r o s e x u a l id a d y m o d e r n i d a d 67 .



/

6 '.

I• • • • • • • • . . . . . . - - - - - - - - - - - - - - ~ ~ ~ - - - - - - - -

la ex pe ri en c i a se c on str uy en e n e ! ti em po . E s p ar ie nte t amb ién

de la fragm ent ac ión de la re a li d ad de ! cub ism o ana lí t ico d e Pi cas so

y B r aq ue ent re 19 09 y 191 1 . St ieg lit z se pu do in sp ir ar a de m ás en

el d e spliegu e su ces ivo d el c in e n a rrativo , qu e en ton ce s al c !J l};a b a .

un g ra n n iv e l de popu l a rid ad . U na de las inn ova c io n e s rad ic a les

d e S tie g lit z en e sta ser ie f ue e l re co r te de-cada fo togr a f ía p a r a

QLo d uc i r f !ag m e n tos co rp o ra le s se xua lm en te ca fg ados , no na tu -g l~ y d~con t ex tu -; ;-l iz ado s - :-E s to s p ro tot iP c ;;- tam b ién ex is tí an e~

e ! c in e d el m om ent o , en lo s p rim e ro s p lano s de un ros tr o, qu e

H o ll ywo od c r eó en 190 5. L a inn ovac ión m ás ra d ica l en l os r et ra -

to s d e O 'Kee f f e fu e , no ob s tant e, e l u so de la d e sn udez . E l n eo -

c la s ic ism o hab ía p e rm itid o q ue C an ova, a p r in c ip io s d e ! s ig lo .

X IX, e scul p ier a un N apo le ón des nu do, y a qu e po si b il i tab a qu e e l

e sc ul to r id eal iza ra su suj e to c om o u n e mp erado r rom ano , p e ro

ap a rte de e so s ret rat o s a legó ri cos y apegado s a l m und o c lá s ico,

repr es en ta r a rt ís tic am ent e d es n ud a a una pe rson a co noci d a e ra

s um amen te in só li to . L a c ult ur a p op ula r d e la época p rop o rc iona

a lg un o s m o de lo s qu e St ie g li tz pu do ha be r con s id e rado , a l de fin ir

a un a m u je r po r m ed io d e v is tas e ró tic am ent e ca rg ad as d e su

cu e rp o: e n la d éca da a nt eri or a la P ri me ra G u e rr a M u nd ia l a pa -

rec ie ron los pr im e ro s ca l enda ri os con m u je res d e snuda s.

E l ret ra to d e O 'K ee ffe po r S tieg litz e s tá di fer en c iado sexu a l-

m en te , p o r qu e a e ll a se la rep r e sen ta po r m ed io d e la s p ar te s

se xua le s d e su cue rp o. L o qu e hac e de l re tr a to tan i m p or ta n teh ito fo tog ráf ico , e s s u im pen itent e exp re sión de pode r p a tr ia rc a l

sob re e ! c u er po de O 'K ee ffe , lo cu a l se co n s igu e po r m ed io d e

es tr a te g ia s m ode rn a s co m o la fragm ent ac ión y la rep e ti c ió n . L as

foto g raf ía s d e P au l S tr an d, d e 1916 , de gent e co m ún y co rr ient e

en la s ca l le s d e N ueva Y o rk , so n s i n d u da , p or s u a pr et ado reco r-

te , m ode lo s d e a lg un as d e las tom as in d iv id u a le s en e l re tr ato d e

O 'K ee ffe po r S tieg lit z . R ea li z ad a s sub r ep t ic iam e n te con u n p ris -

m a ant e la l en te d eb en m ucho a la s ,. .. p. r im !;,ra so to g r .a f ía s d e v igi :.

lan e ia; s i e s ta s úl t im as se conec tan co n las que St ieg lit z hi zo de

O 'K ee ff e (y co n las qu e S tra nd h izo de R ebecca, su m uje r), se

e st a r ía sup oni end o qu e e ! apr e tado recor te, sug e rent e d e la inti-

m id ad d e un a amante.somete e l ob j e to d e am o r a l 00 de l od e r.

P e ro h ay un a lec tu ra d i f e r-en te d e l re tr a to que S tieg lit z hi zode O 'K ee ffe . E ll a pu do no se r un a v íc tim a de la m irad a m ode r-

na d e su am ant e , s in o al g ¡¡ ien u e .. a súJ t~r n te ex l; ; t6 '~sa

,.. !! li ~ a d a. ¿ Q ué o tr a s im ágenes po d rían h abe r p rom ov ido tan

bi en a O 'K ee ff e co m o ar qu et íp ic a m u je r ar ti s ta? T a l com o es tá

d e f i nida po r e ! re tra to d e St iegli tz, O 'K eeffe se conv ie rt e en su

. cu e rp o , su se xo y su se xualid ad . L a teo ría ps ico analí t ica sug ie re

~ rfo r-ñ ia s fá li c ás en -e l cu e rpo tenso hac ia a rr ib a d e O 'K ee ffe y

en la so m br a o sc ura en tre su s p ie rn as . E n la ac tu a l i d ad su repu -

tac ió n e s la d e un a a rti s ta pa ra la cu a l su g éner o e s m ás e sen c i al

68 1900 ·1 940 : hetero sex ua lidad y mo dernid ad

40 . ED W ARDW EST ONestadounidense , 18 8 6 -19 58 ) ,

D es nu do , 192 7 . C opia por C o le W eston, 19 7 1 ,17, 1 x 23 ,5 cm . Spence r M use urn of A rt , Un iversi ty

o f Ka nsas .

A pesa r de la per fecció n clín ica y e l d istanciam iento. co n que la fotog rafí a de Ed ward We ston niega la sub-je tiv ida d de las muj ere s, sus des nud os fueron capi ta-

les pa ra l a c o ns t ruc ción de su sub jetiv id ad y su b io-gra fí a; en p len a m adur ez, re chazó la res petabi lid adde clase meclia cle la vid a de cas ado y optó por una

vida bohem ia, ve geta r ia na y de amor libr e.

1900 -1940: /¡etero sexualida d y mo dernidad 69

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Fotog rama de la pe líc ul aThe Big Swallo w , 1901.

qu e a cc id ent a l. S us p in turas d e fo rm as na tu ra les of rec en int en -

ci on a lm en te ab str a cc iones d e ó r g ano s se xua le s f emenin os y su

st atus com o a rtis ta e s tá en la pr imera f ila d e la ca tego ría

«m uje r» d en tro de la pin tu raf io rt éa rn e ri c an a del s ig lo xx. Stiegli tz

y O 'K ee ffe pueden habe r traba jado con jun ta y con sc ien tem en-

te p ara crea r 'ia im agen púb lic a d e O 'K eef fe , u n a pos ibil ida d

qu e r es ult ar ía p a ra le la a l a ug e c ont em porá neo de l sta r s yst em de

H o ll ywood , que se co ns tru yó sob re la im age n en pr im er p lano ,

e l cr éd ito en pa nt a ll a pa ra c ad a a ctor , la s f o to g r af ías pub li c i ta -

r ias y las revi s tas d e fa n s. A unque el re tra to d e O 'K ee ffe po rSt ieg lit z no deri va ra d ire cta me nte de fo rmas de cu ltu ra po pu-

la r, s e lo pued e con s id e ra r com o leg i t imado y hech o leg ib le p or

e llas.

H ay ex cepc ion e s a la vi s ió n m ascul in a d el cu erpo fem eni no .

S e pue den encontrar en la ob ra d e var ios f o tó g ra fo s . Im a g en

.C unn ingham es tab a bien prepar ad a para des afi a r la s

repre sen tac ion e s conve nci onal es de l cu erpo. E sp ír i tu

li b re y fem inis ta, q u e des a fió c ont inu am en te la s co nve n-

c ion e s so c iales , en 1913 ha b ía pub lic ado un en sayo ti tu-

lad o «La fo to ra fí a com o p rofes ión pa r a m uj er es» ,

! donde ll am aba a te rminar con e l há b ito d e e st ereo ti pa r

la s ac tiv idad e s seg ún e l g én ero . E l c uerpo fig ur a un a y

otra vez en las fo tog ra fías de C unni ngham . Su s p rim e -ra s obra s m ues tran la in flu en c ia d e la s fo tóg rafa s p ictó-

ric as qu e hi c ie ron de l cue rpo un tem a cent ra l d e su tr a-

b ajo , com o K as ebi er (a qui en adm ir ab a ), A nn ie B rigm an y Al i ce

B ou ght on. E n 19 15 C unni ngham fo tog raf ió a su m arido , el ar tis -

ta Ro i P ar trid ge , en lo s bo squ es y lago s de M oun t Ra in ie r en e l

e s ta do de W ashi ng to n . C omo Las bamadr i ades de Br igm an , la s

fotog ra fías d e C unn ingham m ues tr an a l sujeto d e snudo, en la

n a tu ra le za , vi nc ulad o a cosas na tura les ; h ace n que P ar tr id g e

p ar ezca p ar te d e la n atu ra lez a , af irm ado en un árbol o ar rodi ll a-

do junto a una lagun a y to ca nd o apenas e l agua.

Cu nn ingham em pezó a hacer fo tog ra f ía s m ode rn as cui da - _

dos am en te rec or tad as y nít idam ent e en focad as ( fi g. 4 1) en 1926

y 19 2 7. S e po drí a p ensa r qu e in spi ra ron lo s reoo rt ad o s y ab s-

trac tos d es nudos fem en ino s de W est on d e f in es d e ' lo s añ os ve in -

te, p ero a di fe ren cia d e W es to n , q ue fo tog rafi ab a ex c lu siv am ent e

el cue rpo fem en ino , C unningham sigui ó fotog r a fia nd o e l cu er-

po m ascu lino . En es te p er ío do ta m bi én fotogra fió d esnud os

f emen inos . L a d ispo s ic ión de Cunn ingham a va ria r d e suje to, a

fo togra fia r am bo s gé ne ros , la ap a rt a d e W es ton . (L a te or ía fí I-

m ica fem in is ta d iría qu e Cu nni ngham pod ía fot og raf iar am bo s

gé ne ro s de bido ai m odo com o es tán condi cion adas las m u jeres

en la soc ie d ad p at ri arca l , lo que a veces la s' ll ev a á a sum ir p ap e -

les m ascu lin o s.)

7 0 1900 -1940: I ie ie t o s e x u a l i d ad y mode rn idad

/

M arg re th e M ath e r , com o C unn ingham , e ra un cas o típi co de

la s m u je re s ind epend iente s qu e abundaban en las d éc ad asde 1910 y 192 0 .en la co s ta o cc id en ta l d e N o rt e améric a . M ath er se

hizo fo tóg ra fa adm irando a Kas ebier , a s is tió a las confe ren cia s

d e Em m a G oldm an en S an F ran c isc o , fu e ay ud ant e y qu izá s

a ma nte d e E dw ard W es ton y amiga de C unni nghar n. S u m e dio y

su s an te ce d en te s la divo rcia ron de las conve ncio n es d e la so c ie -

dad . H ué rfa na que se educ ó e n u n hoga r a do pt ivo , fu e p ro stitu-

ta , fe m in is ta y po s ib le m ent e le sb ia n a . S u m e jo r am ig o fue dur an -

te m uchos añ o s B ill y [u s te ma , u n a rti s ta y p a ri en te espi ri tua l qu e

co m part ía su de vo c ión po r la se nsualid ad . E n las fo tog raf ías

de M ath e r, e l cu e rpo de ju s tem a po see una sen su a li d ad poc o

co m ún en lo s homb r es ( fig . 3 8 ). F o rmaron un a em p res a com ún y

co m er c ia li za ba n es ce n as eró ti ca s dibu ja da s po r Ju s tem a , qu e M at-

h e r cop ia b a co m o sun tu os as fo tograf í as . T an to M at he r com o ju s -

te m a pr e fe r ía n e l es teti c ism o de in flu en cia japones a , pop u la r en

lo s año s ve in te, y m antu vier on el es tudio qu e compa r tían com o

un espa c io v acío y bañ ado po r l uz s ola r br i llant e pe ro tam izad a .

T in a M odo tti ree m p laz ó a M a th er com o am an te de W est on.

It al ian a d e nac im ien to , habla ba tam bi én ca stell an o y viaj ó con

We s ton po r M éx ic o de 192 3 a 192 6 . M odo tti e s tu vo m uy co m -

prom e tida en lo s m ov im ient os radi ca les que hub o en M éx ic o

durante lo s añ os v e in te y e n los cu a les el a rt e m ode rno se un ió a

la p o l ít ica izqu ie rd ista en un esf u erzo po r fo r jar la in d ependenc ia

ec onóm ica y cul tura l d e e se p a ís . M odo tti fo tog r af ia b a m anos y

,\

,.

41. IMOCE CUNNINCHAM ~

(estadounid ens e, 188 3-19 76), Cos tado, 1929. The

Imo ge n Cunningham T rust,Ber ke ley, C alifornia .

190 0-194 0 : helerosex J/a lidad y I/ I odemida d 7 1

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c ue rp o s d e t ra ba ja do re s d e m o do t al q u e d es ta ca ba l a i m p or ta n-

c ia d e s u c on di ci ón d e t ra ba ja do re s ( fi g. 4 2 ). R e co rt ad as y e n p ri -

m e r p la no , l as m a no s a pa re ce n s uc ia s, c on l a p i el p ro fu n da m en -

t e r e sq u eb ra ja da , p ró x im a s a l a s h e rr am i en ta s d el t ra ba jo m a nu al . '

P er o e l e st ilo d e s us f ot og ra fí as c ar ec e d el r ea li sm o c on sc ie nt e

q ue d om in ar ía l a f ot og ra fí a sº-c iaL ºe !a.- ºésr~ <1. ._~93 0 en E sta -

d o s U n id o s. H a ll ó e n l a m o d e rn id ad - c omoJQs_m ur ~ li ;ta s D ie o

. R iv era y D av id A lfa ro S iq ue iro s, e l len gu aje p ara ex presa r u nqu !. t:bre < : O E e l p asad o y la esp eran za d e u n m un do ;: ;-uew .- - --- • - - ,__ __ '0 . _ __ ~

E l s ur re al is m o e n E u ro p a

L os fo tó gra fo s m od ern os eu ro peo s, m ás in flu id os p or e l

s ur re al is m o q ue l os n or te am e ri ca no s, t am b ié n u sa ro n e l c ue rp o

fem en ino co mo u n m ed io para señ ala r su co mprom iso con la

v an g ua rd ia . L a f ot og ra fí a s up er ab a a l a p i n tu ra c om o m e di o p ar a

c on se gu ir l os o bje ti vo s d el s ur re al is mo , p ue s o fr ec ía u n' trazoa ut om át ic o, l a p re se nc ia i nd ic at iv a d e u n o ri gin al y n o t an to u nar ep re se nt ac ió n r az on ad a d el m i sm o .

T ra ba ja nd o e n F ra nc ia , A n dr é K e rt és z h iz o e n 1 93 3 u na s er ie

d e f ot og ra fí as e n q u e d is to rs io n ab a c ue rp os f em e ni no s u ti li za nd o

u n e sp ej o c ur vo ( fig . 4 3) . S u u so d el e sp ej o p ro du cí a im ág en es

d on de e l d ob le p ud o h ab er s id o u n e lem en to in ten cio na l y n o

t an to a cc id en ta l e n e l p ro ce so a ut om át ic o q ue e xp lo ta ro n o tr os

s ur re al is ta s. E l e s e io c ur vo s U J) ri m ía r na lq lli er e SR Jc io u~s~

7 2 190 0 -194 0 : he t er o s ex ua l idad y modernidad

A rr ib a , a l a i zq ui er da

42. TI NA MO DO TTI (italiana,

1896-1942), Núme r o 21,

m an os a po ya da s en u na

herramienta , s in f ec ha .

Gelat ina de p la ta , 1 8 ,9 x

21,6 cm. The M useum of

M ode rn A rt, N ueva Y or k.

p e ct iv a q u e' s ep a ra ra a l f o tó g T af o y a l e s e cr ad or d e l a m o de lo . E l

c ue rpo no.sólo parece e lás tico , d e g om a, s in o q ue in es tab le , a

p u nt o d e I ~o v er se , n eg an d o a l e s pe ct ad or u n p u nt o d e m ir a ú ni co

y d ete rm in ad o. L as d is to rs io ne s d e K er té sz s on f or ma lm en te

in no vad oras y m uy d ife ren tes d e las fo to gra fías es tá tic as d e

O 'K e ef fe p o r S ti eg li tz . P er o c om p ar te n c on S ti eg li tz e l s er f ot o-

g ra fí as d o nd e h ay to n tr ol d el f ot óg T Il Ío m a sc ul in o s ob re u n cu er-

p o f em e ni no . Jn «m ano s» d e K e rtész , e l. C1J .IT p-oe ~L

4 3. A ND RÉ KERT ÉSZestadou-

n id en se , n . e n A us tr ia -Hun-

gría, 1893-1985), Desnudo

dis tors ionado, 40, 1933.

Plata, 20,3 x 25,4 cm.

S pe nc er M useum of A rt,

Un iv er si ty o f K an sa s.

L!! 1 90 0- 19 40 : h etero sexual idad y modernidad 7 3

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p r§ xi mo a l a m as ill a , s in h ue so n i m ús cu lo n i v é rt eb ra s p ar a e j! .!"-

_c~ rJ¡L llro p j.;¡ v olu ntad . E n u na fo to gra fía d e la m ism a serie , e l

e sp ejo n o s ólo r ev ela una m odelo d es nu da , s in o a l m i sm o K er té sz

t ra ba ja nd o c on su c ám ar a en u n tríp od e. L a m odelo e stá d esn u-

d a y d is to rs io nad a, m ien tras que K ertész es tá ves tido , con e l

c ue rp o c la ro y c oh er en te ; s ól o tiene la c ab ez a u n t an to d if um i na-

da . L a m od elo só lo e xis te as iv am en te , pa ra m ostra r su cu er o ,

12 e ro K erté sz e st á t ra b aja ndo , ac tivoJ h ac ie nd o s u a rte ' a de má s,

- ~ scuridad ,.! l1iran ~od e!o , q .!J ~st á ilun 1 i~ . É l

f f i

sun v oy eu r, q ue m ir a e n u n c ua rt o i lu mi na do , o e l q ue m ira un a

pe líc u la , u n a p ro y ec ci ón e n u n a p an ta ll a b ri ll an te m en te i lu m ina -

da en un a hab i ta ci ó n a o s cu r as .

P á gi n a o p ue s ta

44. B R A s s A i (G y ul a H a la s z:

fr an cé s, n . e n H un gría,

1899-1984), Odal isca

(M uj e r d e l H a ré n ), 1 9 34 -

193 5 . C lic hé-ve rre , 23 ,9 x

17 ,8 c m. S pe nc er M us eu m·

af A rt , U nivers it y o f K a ns as .

45 . H A N S B E LL M E R

( fr an cé s, n . e n A le m an ia ,

19 0 2- 19 7 5) , L a P o up é e,

c. 193 5 . P la ta , 1 1,5 x 7,7

c m . S pe nc er Museum af

Art , Un ivers it y o f K a ns as .

".

190 0 -194 0 : he t er o s ex ua li dad y modernidad 75



L os espec ta do res pu ede n enca rar es ta fo tog ra fí a de di v ers as

m ane ras , 'p e ro toda s les obl iga n a m ira r com o h om bres . U no se

pue de re lac iona r d e m odo narc isi s ta con K ertész y go za r p o r su

in ter m edi o d e la m od e lo fe rnen iría -O s~ pu ede d isfruta r d e m ane-

ra v oy eris ta de la m ode lo d irec ta m ent e com o si se tra tar a de un

ic ono de d os d in ~nsi one ~ . E sto s itú a a l e spec tad o r en una posi-

ció n para le la a la del fot ó g ra fo . En esta mi se-en-sce ne, c omo en

alg una s pe líc u las nar ra tiva s convencionalesla m od elo no ti en e un

p ape l, no ac túa , ca rec e d e todo p -ropósit o ue n o se a e! de ser

o bserv a a . N o !,!osee n i ca ac idad de ac c ión n i su b 'et ivi d ad , es tá

so m etida a las m ir ada s ya c c io nes d e ot ros .M ien tr as K ertész hac ía sus Di sto ruons, e l fo tógra fo B rassa í

(G yu la H alás z) re a liz a ba' un a se rie de ob .ra s qu e ll am ó Od alisca

( fi g . 44 ). E stas e ra n clichés-verres, hec h as d ibu jand o en un v idrio

y ut il iz and o lo s trozos d e v idrio m arcados com o neg at iv os para

im p res ion es f ot og rá fi cas . A l ado p ta r e l tem a de la od a li sca , B ras -

sa l reg resaba a un tem a fr ec ue n te en e! a rt e po pu lar francé s d esd e

Ing re s y E ug éneD elacro ix h asta He nri M ati ss e . E l tem a de la

o da li sca d u pl ic a l a s ub o rd in ac ió n de l su je to: no só lo es u n c ue r-

p o fem eni no con tem plad o por u n hom br e , s ino un cu er po o ri en -

ta l m ira d o po r un eur ope o .

En un se nt ido lig e ram ent e d is tinto , la f or ma f ís i ca s in a lma ,

inan im ada, d~ l cuerp o, tu vo un a p osici ón im p or ta n te e n la es té -

tica y filo so fía de! sur rea lis m o . E n e! a rt e su rrea li s ta , e l cuerp ofem eni n o su e le ap arec er b aj o e l as pec to de lU1 m ani q u í, la fo rm a

anat óm ica ut il izad a para e xh ibi r rop a. Lo s su rrea lis tas toma ron

su s m an iqu íes d e sus pr edecesor es dad a ís tas y los ut il iza ron para

re p resent a r a la ge n erac ión naci da de spués de la Pr im era G uerr a

M und ia l qu e T . S . E li o t d es c ri b ió en 192 5 en su po em a «Th e

H ollow M en» . L as im á g enes de E lio t co nju ran lo s cuerp os

v ac ío s d e «h om br es re lle no s» : «C on to rn os s in fo rm a, so m bras

s in co lor , / fue rz a ' p a ra liz ad a , ade m án sin m ov im ien to » . D es a-

fi and o la lóg ica , los su rre a lis tas ree m plazan en su art e e ! c uer o

v iv ien te po r m ani q uí es in ani m ad os .

E l fo tóg ra fo eur op eo s~ m ás no tab le qu e trab aj ó c on

m ani qu íes fue H an s B ell m er. A m edi ad os de los añ os tr e in ta ,

B e llm er constr uyó una pequ eñ a muñeca co n articul ac ion es , lo

qu e le p erm itía cam b iarla in te rm ina b lem en te de p os ic io nes . L a

ll am ó L a P o u p é e y la fot o g ra fió re it e radam en te ( fig . 45) . B e ll m er

parec ió pr im ero un artis ta que utili zabae l cuerpo femen ino

~ ull.E J. ~di o p ... 'l.r au s t r ansg~ . P er o a di fe ren c ia de lo s

fo tóg ra fos qu e se dec ían m iem br os d e la vang uar d ia tr a tan do e l

cu erpo fem en ino sin e l re spe to co n venc ion a l, B e llm er (y o t ro s

fo tó g ra fos su rre a li s tas ) pare ce n . ac eR tar gl ! S ! ~cue rp Q ieJI le ll . ino

ya ex is te com o repr ese l!s ac ió !l. La s fo tog ra fí as de Be llm er p ro -

\ \ \ ~na fo rn .! a fem eni nas in vi da , esenc ia o a lm a, pqo so !p~ ti-

7 6 1900 -1940 : het erosex ua lid ad y m odernid ad

_ da a un co nstan te cam bio de posic ió n den tro d e la n ar ra ti va m as-

culin a de la fant as ía, dand o as í va lor literal a la ob je tiva c ión d e l-

~uerp- o fem eni no Que p-r o du ce la m irada lJ lasculin ~ B el lme r a cep-

r ta (y a ve c e s deco n stru ye ) e ! pr oces o p sico lógi co de la obj e ti vac ió n .

M a s c a r a d a

S i n os apart am os de lo s c írcul os a rtí s ticos de Parí s y N ueva

Y or k , se enc uent ra la fo tog ra fía de Pa u l O ut e rb ridg e , J r. O u te r-

br idg e apr en d ió fo tog raf ía co n C larence W hite en N uev a Y or k ,a pr inc ipio s de los añ os vei nt e; des de 192 5 h asta 1929 tra ba jó en

P arís, do nd e con oc ió aM an R ay , Fran c is Pi ca bi a y M are e!

D uc ham p , qu e habí an sid o dad a ís tas y de spu és sur rea li s tas . En

lo s añ os tr ei n ta pr odu jo fo to g ra fías en co lo r, con i nt enso s m a ti-

ces , u ti lizand o e! p ro ce so c ar bro -co lo r, un a téc ni ca ex tr emada -

m en te co mpl ica da que le obl igab a a hac er im ág ene s se pa radas en

ro jo, azul y a m ar il lo para desp ués sup erp onerl as . En tre e llas hay

im ágenes de c u e rp o s f e m e ni n os en p os es y sit uac i o n es f e ti c h is t as .

M uchas ca rec e n d e v el lo p úb ic o. S e ha ya efec tu ado con un a fe i-

tado ant er io r a l a t o m a f ot og rá fica o poste ri o rm en te e n l ab or at o-

"

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4 6. PAU l O UTE RB R IDG E

(es tad oun idense , 18 96 -

195 8), M uj er desnu da co nguan tes de carn ice ro,

c. 19 37 .

Cop ia en co lo r p or s istem a

Ca rbr o , 39 ,7 x 2 4 ,8 cm .

J. Pa u l Ge tt y M u se um ,

Ma lib u , Cal i f orn ia .

190 0 -194 0 : het ero sex ua lida d y m odernidad 77

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í 4 7. F LORENCEENR I(f rancoalem án, n. enE stados Unidos, 1 8 9 5),Au to rr e tra to, 1928 .

Gelatin a de pl ata.Ga lería Wi lde , Col oni a.

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7 8 190 0 -1 940 : het erosc xuali dad y modemidad', ,

rio , re toc a ndo , e ! ac to d e u ita r e ! ve llo úb ico riva a l cu er o de

un a se ñ a l de m ad urez sexu a l, lo tor na in fantil y m enos am ena za -

do r para lo ~ hom ~ La M lif.e~de snu da c on g uante s d e c a micera

(f ig . 46 ) , copi a po r p roceso carb ro -color, hech a hac ia 193 7 ,mue s t r a un a m ujer s in ro s troq ue ll ev a g uant es de pu n tas m etá li-

ca s , pr o p io s de ernp ac ador es d e c ar ne , c on los cua les se toca e l

pe cho y e! e s tóm a g o. L a im ag en es co mpl e ja y c on trad ict o ria ;

su g ie re u na ~ reva lorac ión fe tichi s ta y una dev a lua c ión de ti po

~d ico . L a m odelo ~arece o r comQle to en tregad a a l deseo ~

cu li no. D es pl iega e! cue rp o c om ple to , que e! fo tóg ra fo ha c ar sa -

do de fe tic h ism o, y tam bi én i ncent iva e! sa dis mo d el es pec tadorm as c ul in o con ac to s m aso q u istas , to cá ndo se la p ie ! co n las un -

tas me tá l ica s de los g ua n tes p ara em pa ca r ca rn e . 1

H ay sin em bargo o tro mo do de leer e ! pape l fem en ino en

esta im ag en , un o q ue i nc or po ra n oc ion es de m as carada, un tem a

qu e in ter es ó a l os su r re a li st as y q u e han rev is a do las t eo r ía s f em i-

ni s tas . ~uje res~~ pa , e l m aq uillaj e y e! a rreg lo y

co lo r del e lo com o h err am ie n ta s para a lt e ra r s u a sp ec to eñ \ illa

in finita di v er si da d d e m od a~ . Se pue de~ - a c u i t a r tr as e sa

ma s c ara da , u tili za rla pa ra de sv iar la m i r a da m asculin a y h a ll ar u n

espac io dond e ac tu ar con libert ad . E ste ar g um en to inv ie rte la

re la ció n d e p oder de la fo tog ra fía d e O ut e rbrid ge . L a m od elo ya

no m tent a sa ti s fa cer lo s de se os m as cu li no s, s ino que co nstr uye ,

po r m ed io d e a lte rac ione s (m ásca ra , guantes , ve l lo p úb ico afe ita -do ), u n s im ulacr o ,.un « ot ro » artif ic ia l ue sa tis face m ant iene a

d is tanc ia la m ira da m asculina y e! des eo m a scu lin o de se x o

.p ,gde ,r : ;C ua nd o O ute rb ri dg e e nm ar có la fotogra fí a, la recor tó

.ar rib a y su prim ió la c a b ez a de la m uje r y la m á sc ar a q u e le cu b ría

l?s o jo s. L a rr: .ás c~de~taca ~ in capa c ida d par~d~~ o lv~ la obj .!: .-.. !?va do p ~ I ra ~ ma s c ulin ay pe rn tam b ién pr o po rc io na u na m as-

carad a , p or jn ed io d e la cua l el la e lud e esa m irada , y un snbte rf u-. g io co n e l u e p ued e, de h echo , de volve rla . .'

E l poder d e l a m as car;da para sub ve rtir la m ira dam as c ulín,

tamb ié n s e e xpl o ta en u na fo tog ra fí a de F loren ce H enr i (f ig . 47) , _

de 1928 . Su Auto 'm tr a to es ot ro e jem pl o de foto g ra fía he cha c on

u na im ag en re fl e ja da p or u n es pe jo . L a fo rm a vertica l· de l espe jo

pu ed e tra ta r de suge ri r u n f al o, i nt erp re tac ió n ' qu e se forta lec eco n las d os bo las qu e hay en su bas e . A qU Í la id ea es qU e H enr i,

m ostrándose v esti da , im ita la co nst ru cc ió n, e n las a rtes v isua les ,

de la identid a d m a sc ul ina que se en cuen tra en un cuer po v estido .

C om o se ha d ic ho , ra ra v ez se m ue str a d e m anera exp lí c it a e l

c ue rp o m a sc uli n o h e te ro s ex ua li zad o ; ~ pr esenc ia se sue le ins i-

nu ar o r m ed io de s u ode r, a m enudo su Qode r sob re las rnu je- (t I ' 'E es y su c ue rpo. Los ó rgan os sexua les m as culin os qu e nTe t;;fór i: :'

cam en ~e se da H enri a s í m ism a so n fuen te de d os tip os de p oderm as culino , la a gres ión y la c apac ida d de p ro cr ear. - ;

bI

I

¿Qu é d ec ir de la co n st ru cc ión de! c ue rp o m as cu lin o en e l

m ism o pe rí od o? N o ser ía ex ac to ve r e l c uerp o fem en in o com o

co n str u id o y ve r e l cu er o m as cu li no com o de repr es entac ión e n

~ ie rto m od o m ás na tur al . A lg una s fo togra fías es pe c ia lmenre~ te -

res an tes d el cuerpo m asc u li n o s oc av an es ta n at u ra lidad y s e ab re n

ca m in o en u na cu l tu ra qu e c on si dera no rm al lo o rd in ari o de la

ma s c u l in idad.

A dem ás de de ti ni rse p o r su p oder para con trola r a las m uj e -

re s y sus cue rp os, la m as culin id ad d e lo s hom br es y e l cu erpo

_ l!I~ci .J li !l _o~e~arac 1 .e ri za n po r su p oder par!! co nt ro la r y m ani pu·

la r (o tr as ) c o sa s. L a act iv idad apa ren tem ent e nat u ra l de l cu erp o

m as cu l ino -r ea li zando un traba jo fí s ic o - e s e l tem a v is ib le d e

A tornill a nd o tin a tu rb ina de gt'llll tamaño (fi g . 48) , u na f ot og ra fí ade 1920 rea lizad a po r L ew is H in e qu e m uestr a a un o per a rio tra -

baj and o . S us m u slo s, espa ld a y cab eza lo v in cu lan con la ll av e

in g lesa q ue sostie n e y se f orm a un a cu rv a en a rm o ní a c on la f uer-

te g eo metría d e la tu rb ina , a f i rma ción es té ti ca m ed ian te la cua l

H ine , re fo rm is ta liber a l, de fiend e la a rm on ía po te nqa l ent re e l

h om b re yla núqu ina ._

P ero hay a lgo fue ra de lug ar en es ta im ag en y se re fie re a l

pode r y a l cuer po . L a fo to g raf ía se n ieg a a c olab or a r con la in ten-

ci ón de H inc de repr ese n tar la ar m oní a po sib le en el traba jo . Es

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48 . LEW ISHINE (estadou ni-dense , 187 4-1 94 0 ), At o r-

nil lando una tu rbina de

g ran ta m añ o, año s vein te .

Plata , 19 ,2 x 24 ,2 . Spen-ce r Museum of A rt , U ni-versity of Kansas.

Lew is H ine no fo tog rafió asu trabajador en una pos i-ció n co nf orm e al sen tidocomún.jjno se gún los dic-tados d e l a e s té tic a f o rma -

lis ta m oderna . E l homb retiene mu y poco p oders~re el.l2er '6Q ¡podr íagjeLce r .rna yo r pot encia sisi.luar Ua Jl ave inglesa uns,uarto d e \ '1! elt abacia laho rizo ntal y vo lviera aenga ncha r el perno.

190 0-1 94 0 : h e t e r o s c x ll a l id a d y m o d e r n i d a d 79



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50. FOTÓGRAFO DES CO NO CI-

DO , Grupo del K u K lu x Kl an

en l a e s ta ci ón d el t re n,

T opeka , K ansJs , 15 de se p -

ti em b re de 1923 . G ela tin a

de plata, 12,7 x 18 ,1 c m. K an-

s a s C o llect ion , U nive rsity ofKansas.

Página op uesta.

51 . EGO N SCHIELEaus t r íaco ,

1 890 - 1918 ), S in título,

1 914 . A cuare la sobre g ela -

tina de plat a po r An ton

Ir ck a o Johannes F ischer.

Al ber tin a, V iena.

8 2

R e p r es e n ta i i ó n

L a am b iva le nc ia a ce rca d e la m od e rn idad y la l ib er ac ió n de l

in d ivi du o d e res t ri cc io n es s o ci al es a to rm en ta ro n la c u l tu ra eu ro -

pe a y n o rt e ame r ic an a en los añ o s v ein te . U n fo tóg rafo d e sco n oc i-

d o r eg ist ró u n ''a sp ec to de tod o es to en un a o b ra titu la d a G r u p o d e l

K u K l a » K la n e n l a es t a ci ó n d el t r e n , T o p e k a , K a n s a s , 15 d e s e p t ie m b r e

d e 19 23 ( fig. 5 0 ) . E l K la n , fo rm ado en e l sur d e los E s tad o s U ni -

dos du ra nt e la G u er ra C iv il c om o grup o b la nco sup re m ac ista ,

vo lv ió a su rg ir en los a ñ o s v e in te en e l no rt e , en tre ac ti tu d e s deen d u r e cim ient o racis ta y c o n tra la inm ig ra c ió n . E n e s ta fo tog ra-

f ía , e l c ue rp o re su l ta . c o n spicu o p o r oc u l to . C om o los n a cion a l so -

ci a l istas d e A lem ania , qu e ce nsu rar on la o b ra de S and e r p o r su

ap ar e nt e cr ít ic a de la s oc ie da d alem ana ; e l K lan e ra ra c is ta y

n ac ion a lista. Su s m iem br os usa ban la s v e s t idura s y capu ch a s b lan -

c as q u e se ven en la fo to g raf ía p ara oc ul ta r su i d en ti da d , pe ro e so s

h áb it os t amb ié n ser ví an p ara a sus tar e in ti m id a r a los im pot e n te s

a f r o amer ic a n o s qu e er a n la s v íct im as d e las a ct iv ida d es d e l K la n .

El p ro c e so d e re pres e n ta r te a tr a l rne n te fue ad opt ad o co m o

e s trat eg ia m ascu l in a, e n u n co n te x to d ife ren te, po r e l pi nt or

a u str íaco E go n S ch ie le . En u n a o bra s in tí tu lo d e 1 9 14 S ch ie -

le ac túa p a ra su ro ia fo to ra fí a ( f ig . 5 1 ) . N o su sc ri be la

n oci ón de qu e p ued e m os tra r u n y o r ea l o na tu ra l po r m ed io d ela fo tog raf ía . C o n S igm und F reu d, v ie né s com o é l, Schi e le co n -

side ra q ue e l yo « ve rd ade ro » ex iste e n e l in co n sc ie n t e , b a jo

es tra tos d e ac c io n es y p ostu ra s d e f e n s iv as . E n lug a r de bu sc a r

cu a lq u ier i lu s ió n d e u n y o v erda d e ro o n a tu ra l , S chi e le ac túa

an te la c ám a ra y su ie re ~ue e l Y -º-~Q gé n e ro só lo se rea li za n

1900-1940: uetaosex naiid ad y mo dernidad1900-1940 : heleros ex llO lid ad y mode mi dad 8 3

l



8 4 190 0 - 194 0 : ue t er o s e xua l idad y modernidad

. ' .,'

po r m ed io d e la ac tuac ión tea tral . S ch ie le no só lo ac túa en la

foto gra fía , s in o q ue ta mb ié n c ola bo ra e n la tra nsg re sió n d e su

s up er fi ci e. M a rc a c on.a cu ar ela l a c o pi a d e l a f oto gra fía , q ue r ea -

l iz a ro n A n to n Trcka o ]o ha nn es F isc he r, y d e e ste m od o re pu -

d ia un o d e lo s p os tu la do s d e la foto gra fía "d ire cta »: qu e p ara

s er m o de rn os l os f ot óg ra fo s d eb er ~a n r ev el ar , y n o o sc ure ce r, su

9 r ig en e n m ater ia les m od~ rn o~~l2 ! :~ .t :: c ción m as iv a , qu e son

un ifo rm es y no n l~ e stra n se ña le s de la o pe rac1Ónm anual d e l

realizador ,

S ch ie Je h iz o e sta f oto gr af ía c ua nd o u na n ue va e st éti ca f ot o-

g rá fi ca d om i na nt e e st ab a e xi gi en do l a r ig ur os a s ep ar ac ió n e nt re

f ot o gr af ía y p i nt ur a. ~nunc i a~ c ua l u j~al } iI 2 lü aQ~~ en e l

n er ra tiv o o e n la c oJ lliu¡ l1~ -1 ~ reten_d ieD Lp .ü t e JK jªc su.,sft tg tg ¿íñ éi

..s il ira d~ ar te. P ero a p es ar d e e sta m an ip ula ció n, o q ui zá d eb id o a

ella , la fo to graf ía de S ch ie le -c on su c on struc ció n d el c ue rp o

h um ano y la p erso na d el a rt is ta- es m ás m od erna , m ás d e v an -

g ua rd ia , q ue l a o bra d e S tie gli tz y su s c ol eg as . E l re tra to s eri ad o

d e O 'K e ef fe p or S ti eg li tz , q ue o st en ta s u c o nt ro l s9b re e lc u er po

, Y .. 1 !. $xu a!ida d de O 'K ee ffe, d ef in e p or e so su p os ició n c om o

a ut or m a sc ul in o y h et er os ex ua l i za do . S ch ie le a ba nd on a t od a p re -

t en si ón a l r e sp ec to y , s in a pa rt ar se d e l as p os tu ra s r om á nt ic as q ue

p ersist ie ro n e n la p rim era m od ern id ad , a ba nd on a tam bié n los

m e di os m á s r ec on oc ib !e s p ar a p ro cl am a rs e e xc ep ci on al , a rt is ta .

S e c o nv ie r te , en cam bio , eu ¡¿ je to d e ~~jJ lS P i~ tog raf ía y

_ ar x ie 2 g ª .d el ib er ad am e nt e s u . pr op io s .t a1u J_dehe tg ro ~x~; ;liz ad0

_ y m as~1! li . .no-,_

O tr o f otó gr af o q ue a su m ió u na p ost ura a rt ís ti ca e qu ív oc a

c on su c ue rp o m asc ulin o es H erb er t B ay er en su m on ta je fo to -

gráf ico Autorretra to (f ig . 52) , E sta fo to gra fía , in só lita p or la

f ra gm en ta ci ón d el c ue rp o, le h ace 'p ar ec er , c om o e n l as i má ge -

n e s d e L a P ou p é e de . B ell me r, a r ti fi ci al y d e p lá st ic o. E l c ue rp o

d e B ay er v er da de ra me nte e ar ec ed es na tu ra liz ad o p or m ed io d el

_ll iK -e s d e m on ra ie . U na de la s a tra cc ione s que s ien ten los

m od ~rno s en e l m o ntaje y en e 1 e o l l a g e f ot og rá fi co s e s l a c ap ac i-

d ad d e e st os p ro ce so s p ar a d ec on st ru ir y d es na tu ra li za r e l a pa re nt e

r ea lis mo d e l a r e re se nt ac ió n fo to gr áfi ca . E l e o l l a g e p ro pe nd e a

d es tr ui r l a i lu si ón d e l a c ua l d ep en de l a p er sp ec ti va t ra di ci on al ;

s ir ve , e n c on se cu en ci a, p ara d e scen tra r a l e sp ec tado r. S in

em bargo en la ob ra d e B aye r sereinstala u na e sp ec ie d e p er s-

p ec ti vis mo g ra ci as a l u s o d e u n e sp ej o. L a c re ac ió n d e u na im ag en

e sp ec tr al e n e l e sp ej o s it úa e l p ro ce so p ro pi o d e r ep re se nt ac ió n

d en tr o d e l a f oto gra fía , a lg o se me ja nt e a l d isp os it iv o li te r~

gu : :~ f~Ó~ º-. fr ~! lC és R ola nj B ar th es c alif ic ó d e m is e e n a b y . ! l ! 6 . ,

d on de el significado y p ro ce so d e u na o bra c om pl et a s e r e in sta -

la e n m in iatu ra de ntro d e la ?b ra m ism a. L a im age n se d up li~a

e n s í m i sm a .

52 , H E R B E R T B A Y ER

(estadounid ense, n. en

Aust r ia, 1900-1985 ),

Co l e c c ió n Au t o r re t r at o ,

1 93 2, G ela tin a d e p la ta a

p ar ti r d e u n f ot om o ntaje

r ef ot og ra fi ad o, 3 4 x 2 4 c m,

C in ci nn at i A rt M u se um ,

1900-1940: l t e t ero sexua l idad y modernidad 8 5

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8 6 1900-1940: heterosexualidad y modernidad

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'E l p ro ce so d e c on te mp la r l a f ot og ra fí a t am bi én s e r ea fir ma

e n l a f ot og ra fí a m is ma , p er o c on u na v ar ia ci ón s ig ni fi ca tiv a d el

o rd en c on ve nc io na l c on q u e l as a cc io n es d e! f ot óg ra fo ( m as cu li -

n o ) ' s ob re e ! s uj et o ( fe m en in o ) r ep re se nt an l os d es eo s d el e sp ec -

t ad or ( ma sc ul in o). A q uí a mb os p ap ele s d en tr o d e l a f ot og ra fí a

so n asu mid os p or u n h om bre , d e h ec ho e! m i sm o, p orq ue u no es

l a i m ag en re fl ej ad a d el o tr o. B ay er , c om o S ch ie le , h a h all ad o u n

m od o d e su bv ertir la co nv en ció n d e u e e l cu er o m ascu lin o n o

d eb e ser o bje to d e la m irad a. El h e t er o s ex u a li z ad o e s p ec t ad o r

m a sc ul in o e st á p ro te gi do d e t odO c om p ro mi so c on e l c ue rp o m as -

c ul in o d e l a f ot og ra fí a, p o rq ue e se c ue rp o p ar ec e c om p le ta m en - '.te ab so rto en la m irad a u e o cu rre d en tro d e la im ag en m is ma. 1 1 /

L os fo tó gr af os s ur re al is ta s t ra ta ro n d e q ue s us f ot og ra fí as

a pa re ci er an s in c os tu ra a lg un a, i nc lu so l as q u e m a ni pu la ba n c on

t ij er as y p eg ad o (col lages) o en la cám ara o en e! cu arto oscu ro

( m on ta je s) , d e. m od o q ue p resen ta ra n u na im ag en a u n tiem po

c oh er en te y e xt ra ña . A B ay er y a o tr os f otó gr af os a le ma ne s i nt e-

r es ab a m ás v er l a v i da c ot id ia na d e n ue va s f or ma s p ar a c re ar l o

q ue ll am ab an « la n ue va v is ió n» . L es p ar ec ía i mp or ta nt e q ue fue-

ran eV 'i de nt es l as t éc ni ca s d e d ec on st ru cc ió n d el m u nd o v is ua l.

L as fo to gra fías q ue ra sg ab an y rearm ab an la re alid ad v isu al

t en ía n l a i nt en ci ón , s eg ún e st os a rt is ta s p o lí ti ca m en te c om p ro -

m e ti do s, d e s ug er ir q u e h ab ía q ue c am b ia r r ad ic al me nt e l a s o c ie -

dad . H an nah H och es o tro e jem plo d e fo tó gra fo q ue , com oB a ye r, r ec ic la i m ág en es y a p ub li ca da s p ar a c re ar u n a imagin é ría

o b vi am e nt e r ec on st ru id a ( fi g. 5 3 ). El col lage fr ac tu ra e n s u o b ra e l

p od er t ot al iz ad or d e l a m i ra da y p er mi te la p ro du cc ió n d e c ue r-

o s d el ib er ad am en te c re ad os y n o t an to e xis te nte s s ól o p ara s er

~p la dJls ,. C om o la m asc arada , e l m on ta je ~stra tegia

p a ra r ei v in d ic ar p o d er y s u bj et iv i da d .

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IJ '

53. HANNAH Hoo- (alema-na , 1889 ' 1 9 7 9 ) , Denkma l

1 1 :E i te l ke i t (Mo n umen to a

la V a ni da d 1 1) ,1 9 2 6 . D e laserie A us e in em e th no -

g r ap h i sc h e n Mu s e um , 1926.

Co/fage, 25 , 8 x 1 6 ,7 c m .

R i i ss n e r- H i ic h , T u b in g en ,

Alemania.

1900-1940: heterosexualidad y. modernidad 8 7



CUARTO

54 . A rth ur S ie ge l (estadou -

nidense, 1913-1978 ) , De r e-

ch o de reu n ió n, 1 93 9 .

P la ta , 4 2, 2 x 34 ,5 cm .

S p en c er M u se um of Art,

Un iver sity of Kansas .

1 9 3 0 - 1 9 6 0 :

e l c u e r p o

e n s o c i e d a d

Lf ot og ra fí a d e l as d éc ad as d e 1 93 0 y 1 94 0 Y d e l os p ri me -

r os a ño s c in cu en ta e st uv o ín ti ma me nt e c on ec ta da c on la

D ep re sió n, la S eg un da G ue rra M un dia l y l os p ri m e ro s

añ o s de la G u er ra F rí a. D u ra nt e la p rim er a m it ad d e e ste p er ío -

do , el c ue rp o se fo to gra fió e n térm in os d e clase , raza y nac ion a -

l i da d ; s ó lo p o s te r io rm e n te se lo definió ( un a v ez m ás ) e n t ér mi -

n os d e g én er o.E l e st il o a l p ar ec er d e t ra ns pa re nt e' re a lism o q ue d om inó la

fo tágra fía d e la D epr e s ión se c on struyó alred edo r d e cu er o s d e

pe; son as d es o se íd as o r ra zo nes de raza o cla se . E s to queda

d em o st ra do e n l a f ot og ra fía d e ap a r ce r o s b l an cos hecha en 1936

po r-Wa l ke r E van s en e ! s ur d e E s t ad os U n id os p ar a e l l ib ro Le t

Us N o» P m i s e F a m ous M en, en e l c ua l co la boró c on el esc ri to r

jam es A gee . E s t a s f o to g r af í as e s tá n i nf lu id as p or l a le ctu ra q ue

h iz o E va ns d e lo s g randes nove li sta s fran cese s d e ! si glo X L i:

du r an t e e l t ie mpo q ue v iv ió en P arís a f in es d e lo s añ os v ein te .

L os e stu dio so s h an so sten ido que E van s tom ó de F la ub er t la

« re ve re nc ia p or [ la1 r el ig ió n de l a r te d es in te resado » y de Baude-

laire l a « f a sc i n ac i ó n y l a m o le st ia p or l a m o d er ni da d» . L a con se -

c ue nc ia f ue q ue Evan s p er m an ec ió a l m a r gen d e l a p o lí ti ca r ad ic al

delos añ o s tr ei nt a q ue c ri ti ca ba e l c ap it al is m o n or te am e ri ca no .

E ncamb io , c o m o a rt is ta y es teta (y her ed er o d e u na f am ili a a co -

m od ada ) , p ar ti ci pó e n l os e sf uer zo s p or c re ar u na c ul tu ra n ort e-

am er ic an a v ia bl e, u na ficc ió n d e u na N ortearnér ic a co he re nte yunif icada . E van s h a lló en la pobreza r ur al d e N o rt ea m ér ic a,

co mo le h ab ía oc urrid o e n la ri ve g a uc h eD e París , u na e spe cie de

a nt íd ot o a l os e xc es os f in an ci er os y l a i ns en si bi li da d m o ra l q ue

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gobe rnaba n W all St reet y l a e conom ía no rt eam eric ana en los

añ os ve in te .~a s fo tog ra fías u e hi zo en A labam a rev e lan su creen-

c ia de qu e la ob re za era nob le . es té tica ll ena d e m ora lid ad y

.i igni dad . Par a expr esa r es tos idea le s, E van s de spl ieg a po r e jem -

p lo las figur as de La f amilia del ap arcero , 'H ale C oun ty , A la bama

( f ig . 5 5 ) d e lado a lado en la im age n , c on so lem n idad pu ritana ,

co m o si los in d iv iduos a llí rep re sen tad os po sa ran para una se ri e

de re tra to s. L a rigur o sa fron ta li dad y ai s la m ient o d e es t as f igu ras

d is ting ue es ta im a g en de Ev an s de o br as c om o los re tr a to s gr u -

pa les de H ill y Adam son (v er fig. 5 ) , don de la co nv iv ia lidad in fo r-

m al se ex re sa en e l co nt ac to rea l entre los cu er - o s . El rigo rdes ap as io nado de las fo tog ra fí as de Ev ans las di s ti ng ue tam b ié n

de o tr as obr as fo tog ráfica s de la e ra d e la D ep res ión , q ue in ten-

tan pr o voc ar s im patía y l lev ar a q ue e l es pect ado r ac túe e i ntent ec ambia r las cond ic ion es soc ia les .

\L a G r a n D e p r e s ió n , c l a s e y p o l í t i c a li b e r a l

A pe sa r de sus afirm ac ion es de d esi nt e rés po lítico , Evan s

ha ce nu me rosa s re fe ren c ias a la c lase soc ial e n su s f ot og ra fías.

L os cue rp os en La f amilia del aparcero son sig nos cru c ia les de la

ide~tid ad de es a gent e . Su s in g resos p ro v ienen de l g ran esfuerzo

fí s ic o d e sus cue rp os , y no se los pued e fo tog ra fia r s in q ue lacá m ara rev e le señ a les de l traba jo du ro , des nu tric ión y de fi c ient e

cu id ado de la sa lu d p ro pi os de su c lase . S eñ a l adi c ion a l d e su ba jo

sta tus so c ia l, e s to s ap arce ros es tán rep res ent ado s s in e l de co ro

conv enc io n a l de la c las e m ed ia , n i si ui er a con dec en c i~

-éo nt ro lan d e su ¡;¡ ropi ir.ep resen tac ió . L a cas a su carn e h as ta

lo s geni ta les de l hi 'o uedan desn udo s an te e l 00 en et ran te

de la c ám ar a . C om o lo s ind io s d e F ri th{ve r fig . 8) , los m iemb ro s de

es ta fam ilia so n esp ec im enes ba jo escru ti n io , es tán cen tra dos

en la fo to g ra fía , sucum ben ant e e l inve s ti ga do r y p osa n p as iv a-m en te pa ra la im ag en .

A unqu e qu ed an se ñ a les res idu a les d e su sta tus co m o patri a r-

ca fa m il iar ( si tu ac ión e n e l ce n tr o d e l g ru po , id ent if icac ión en e l

títul o de la fo to g ra fía) e l aparcero m ism o carece d e c am isa y s e v e'p riva d o d e su m as culin id ad . N o está fo tog ra fi ado en e l es ac io

úbli co carac te rí s tic o de sus ac tivida de s m as c u l ina s, si no en e!

~om és tic o Q~. N o se lo m u es tra en p len a acc ió n, q uees o tr o .m ed io d e d efin ic ió n ma s cul ina , s in o en e l ap e! p as ivo de

u ien es m i r a do. A lt e rado así su gé nero , su cuer po r ep re sen ta las

co nd ic ion es eco nóm icas que le p riv an d e su pape l com o provee -do r d e la fa m i l ia.

L os c uerp os fun c io nan de m anera d if e rent e pa ra la fo tóg ra-

fa D or o th ea Lan ge . C om o Ev ans, L ange fue fo tó g ra fa de la

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90 193 0-196 0: e l cuerp o el! sociedad

55 . WALKER VA N S (estadou nidense, 1903 -197 5 ) , L a f am ili a del aparce ro, Ha le Coun ty, A la -

b il ll1 a, 19 36 . Pl a ta , .1 9 ,9 x 2 3 ,8 cm. Spence r Mu seum of Ar t, U ni v ersity of K ansa s.

El status de estos mi em b ros de una familia co m o sujetos de la mi rad a de un fotó grafo se

repi te en la p ág in a co n fotograf ías qu e hay c lav ada s en la pared detrás d e e llos. Pero en .

ag udo co ntraste co n la fotog raf ía de W alk er Eva ns, que des ?l lega la pob reza de la famil ia

de l aparc ero, la hoj a d e la pa red m uestra una repre sen ta cro n co nve nciona l de c lase ,

m ed ia : posando en el es pac io lim pio y b ien ilum inado de una ca sa o de l est udio de l fot o-

g rafo , es tán un niño ru bio de pan ta lones co rtos y he rmosa cam isa y , en su s rod ill as, un a

niña peque ña , quiz ás su he rm an a , tambié n sa ludab le , as eada , sonr ien te. .

f ,l

1930-1960: e l cuerp o en so cieda d 9 1

F ar m S ec ur it y A d m in is tr at io n , u n p ro g ra m a de l gob ie rn o fe d e-

(



ra l q ue p re te nd ía am i n ora r l os e fe cto s d e l a d ep res ió n e n la N o r -

team ér ic a ru ra l. L a FSA de sea ba c rear u na i mag en d e u n a n a ció n

u n if ic ad a . L a s im ág e nes qu e p ro du jo p re te nd ía n repr ese nt a r a lo s

E st ad os U nid os c om o un a se rie d e e n t ida des h om og éne as -la

gr an ja no rt eame r ican a , e l pu eb lo pequ eñ o no rteam ericano ,

la fam ilia no rte am eri can a- y no tan to exp lo r a r l a c om p le ji da d

_Y !I! ultiQ li c id ~ue e s~s ge~e r_a li za c ione s o cu l t a ba n . [;; ge er a

m ás p olí ti ca q ue Ev an s y sus fo to g ra fías s on m ás ab ie r t amen te

ex pr es iv as . A l r e vé s d e las fo to g ra fías c ríticas , a n al ít ic as y di s tan-

te s d e E van s, la s de Lan g e son empá t i ca s , c om p r omet ida s, em o-

c iona les . Eva n s foto g ra fi a ba a las pe r s onas com o es pe c ím ene s

co nge lad os , cu ya id en ti dad se e sboz a en la su pe rf ic ie d e su

c ue rp o , en la m ism a p ie l qu e d efin e su s lím i tes y c on to rn o s.

L an ge n o de fine su s c uerpo s p o r m ed io de carac te r ís ti c as ap a-

re n temen te ta n esenc ia le s , s ino po r m ed io d e ac c iones y ge sto s .

M ie n t ras Ev an s .h ac e re pos a r e l s ig n ifi cad o de sus fo to g ra fía s e n

la p res enc ia m ism a d e c uer o s en su escru ti ni o dec idid am ~~ '

'- te ine xp re s iv o , L an ge cr ea s ig ni fic ad o de m an e ra m ás di rec ta,

po r IÚ~d io d e gesticula c iÓ n ~or a l. U tili ;- la dn m a al ni ve l

d e 'T a c in tu r a y co n fr~~~ci a ;itú a c on tra e l ci e lo las fi g ur as

q ue fo tog r af ía , f ig uras qu e se ye rguen co n fu erza so br e e l

es pe c ta dor.

L an ge c ons t ru ía fo tog ra f í as e n to rno d e su je to s m as c u l inos

y femen inos , per o su o b ra m ej or c on oc ida, M adre inm ig ran te,

N ip om o , C alifo rn ia ( f ig . 5 6 ), se ce ntra en e l cu e rpo fem en ino , el

c uer po soc ia lm en te c on struid o p o r m ed io d e la m irad a y q ue

ti e ne la cu a lid ad d e « ser m i ra do » , E n Madn inm ig ra nte , e la bo -

ra u n a n ar ra ti va ac erca de un a m u je r y su s tre s ni ñ os , c en t r a da

en e l ú nic o ges to de un braz o lev an ta do . Lo s do s ni ñ o s m ay o-

re s ~ a r ta n l a m ir ad a d e l fo tóg raf o (¿ or ve rgü e nz a o t im i_~

y un b eb é d ue rm e; só lo la madre.permanece des pi e rt a y al e rta .

N o ha a lza do e l b raz o par a so sten erse la cab ez a , si n o pa ra

to ca rse la ba rb i ll a, pe ns and o . L a im ag e n est,í c read a e n to rn o d e

de te rm in ad as no ci on es d e l c uer po fem en ino , qu e- inc lu ye n la

~e aae ra m a re nu tric ¡;;-~La ii ges e apo y a en i11 1,íg e ne s '- tradi-

c iona les , com o en las re na ce n tist as q ue m uestran a la Vi rgen y

e l N iñ o , y en sus ve rs io nes se cul a ri zad as , qu e em p eza ron a apa -rec er a m ed iad os d el s ig lo XlX co n e l au ge d e l cu lto v ic tori a no

a la v id a d om és tic a. P o r o tra p arte , a un que M ad re in mig rant e se

h iz o e n u n esp ac io p úb lic o , e l.a re tad o rec o r te d e la im ag~ /

c rea d eQ tro deÜI lC lla c\ ! : .e ll !!? fll 6l IQ e sp _ac i? jl1 ~~ io r! p ro te g ido ,

fem eni no .H efen Le v it t , qu e tr aba ja ba d e m an era in d ep end ient e en

N u ev a Y o r k e n lo s a ño s t re int a , cr e ó im ág en es qu e ha b la n d e un a

vi s ión m ás o p t im is ta de la i nf an ci a. S u s f ot og ra fía s d e n iñ os

56 . DORO THEA LANCE (e stad oun iden se

189 5-1 965) , M adre inm igra nte, N ipo ~o ,

C ald orm 3 , 19 3 6. G elatin a de pl ata . Bi b lio te ca de lC ongre so, Wash ingto n , D.e.

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92 1930-1960 : el C l/ e r p o en sociedad193 0-196 0: el C l/ e r p o en sociedad 9 3

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57 . HElEN .rv rrr (es tadouni-d en se, n . 1913). Nue va Y ork,

c. 1942. Pl at a, 16,5 x 24 cm .Sp ence r Mus eum 01 Ar t,U ni versity 01 Ka nsas .

ju ga nd o en la dens idad urb ana de N ueva Yo r k i g no r a n lo s m ayo-

res m a les so cial es de l a p ob reza, d el auge de l fas ci smo y de la

am enaza de guerra ; p in ta n u n m un do que pa rec e libr e d e an sie-

dades . En Nu ev a Y a rk ( fi g . 57) , se present a e l cu erp o com o vehículo

de lib erta d y ju eg o m ient ra s tr es ni ño s corren por un esp ac io

v acío . L ev itt v eía e! ju eg o infanti l com o fís ico , c~ nt rado en e !

cuerp o m ismo , no en la m ent e ni en la s emoc iones lla m ó la

at enc ión ... s.Qb r .e_s.u ntid ad físic a so b7e7u ~itua ci ón en_eL c~

al disp on er las fi ora s en es aci os rofundos clai -~m en te d efi -

nid os en tr es di m en sio nes , qu e e! cu erp o de los ni ños dom in a co nsu pres encia tea tra l. .

O tros fo tó g ra fo s d oc um ent ales u ti liza ron e l cue rp pa ra,

in ve sti gar asuntos d e r az a y di scrimin ac ión . S i bi en · ·Üs i de a s a ce r-ca de lo que cons ti tuy e la ra za y la difere nc ia racial c am bian de

ge nerac ió n en generac ión y d e cul tura en cultura , · · siem pr e han

si do in se pa rab les de ! cu er po, pu es la m a n if es ta c iónm ás obvia de

la raza es e l co lo r d e la pi el. Go rdon Parks se in co rp oró a la u ni -

dad de fotograf ía de la FSA 'en su s últim os año s ( a p rin cipios d e

los cuarent a) com o su prim er fotóg rafo af rono rr eamericano . M ás

tard e log rar ía gran éxito popu la r com o fotógr afo de la revis ta

L ife . fa rk s afrontó la na tu ra lez a co rpo ra l de l a r aza 'y el ra cismo

. en las im ág enes qu e rea lizó p ara la FS A y Li e .

94 \93 0 -1 9 6 0 : el [ / ,J e r po et/ so c ie d a d

Co mo tes tim on io de la disc r imin ac ión ra cia l que h abía 58. GORD ON ARKSes tadou-

b I FSA llT h i nide nse, n. 19 12)~ N íñ osex pe rim ent ado m ien tra s traba ja a p ara a en vvas ng ton .negro s.co n muí jec a b la nca ,

D C , Park s hi zo va ria s foto grafías qu e es p era ba qu e mos trar ían 1942. G ela tin a de plata,

los d evas tado res efe c o s Que tiene el rac ism o en su s víc tima~ 25,4 x 34,3 cm . Spence r

U na de ellas es N iños ne os c on 1 1l wie ca b la nca ( fig . 5 8 ) , qu e M use um 0 1 A rt , Un ivers i ty 01

muestr a do s cu erp os rea le s m ás un sim u lac ro d e cue rp o, un ª- K ansas.

mu i1eca rubi a de ie! blan ca. Es ta m uñeca fun ciona de ma nera

semeja nte a la poupé e de B ellm é r; no s r ecu erda qu e el cu e rpo de

las dos ni ñ as de la foto. raf ía a exis te co mo re res entación

;- ai -a -;r ;; -d esu ro ia su b· eti vi dad. N o ju eg an co n una m uñeca

de su pr opia ra za , sin o con una de la dominan te, la blanc a. L a

im ag en es paralela a la in ves ti ga ción qu e efectuaba en esos tiem -

pos el psicól og o a fr on or rearn erican o K enn et h B . C lark , q ue t ra -taba d e comp r ender e l d esarr ollo de la id entif icación rac ia l en

los niño s. S i se p edía a un n iñ o afronort eam eri cano que esco-

g iera la mu ñe ca m ejor , el eg ía la blanca, po rqu e , d ecía, tend ría

un a vida m ás feliz.

Mar ion Pa lf i tam b ién afron tó a fin es ' de los años cua renta,

po r m edio de fo tog rafía s, el tema de la ra za y e l cu erpo. En E s t u -

d i o d e G e o rg ia (fig . 59 ), e l cuerpo ne gro se h ac e pa rece r « no rma l»

po r la imp líc ita com paración qu e hay en e l tít u lo y compos ición

,d e es ta im ag en entre esta pa reja m ode rna y la Vi rge n y el N iño

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. 193 0 -1960 : el C I l e rp o en s o c ie d a d 9 5

-

1 1~ 1

d e l a i c on o a fí a c r is ti an a. S in e m ba rg o, l a v u ln er ab il id ad m i sm a d e¡



/~ e st as d os f ig ur as c on ce de a e sta f Ol o. gra fí a-d e~ m a¡;r

i l . fo rta le za c om o fo to gr af ía y c om o c rít ic a c on de na to ri a d~19 s ¡[

1

e fe ct os d el r ac~m o . L o s c ue rp os a ll í p r es en ta do s s on i m po te nt es ,

h er id os , v uln era bl es . L a m a dr e n o p are ce c ap az d e p ro te ge r a de -

I c ua da me nte a su h ijo , y e l n iñ o se m ue stra p or c om ple to d ep en - Ij d ie nte d e la f ue rz a y s os té n q ue l e p u ed a a po rta r l a m ad re .

I 1r J

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L o c o le c t iv o y l a é po ca d e l a S eg un d a G u er r a M u nd ia l [ - - '

A fin es d e l a d éc ad a d e 1930 y e n l os p ri me ro s a ño s c ua re n-I

I ta , a m e di da q ue e l f a sc is mo a me na za ba l a d em oc ra ci a, s ur gi ó u n

c ue rp o d ife re nt e e n l a fo to gr afí a: e l c ue rp o c olec t iv o , p o lí ti co .

D o s f ot og ra fí as d e g ra nd es m u lt it ud e s, r eu n id as p or r az on es m u y

d ist in ta s, s on i nd ic io d e e ste m om e nt o c ul tu ra l . S irv i er on i nv o-(-

lu nta ria m en te c om o p ro pa ga nd a p ar a l a a cc ió n c ole ct iv a c on tra

l a a g re si ón f as ci st a e n t od o e l m u n d o. D e re ch o d e r eu nión (f ig . 54),d e A rt hu r S ie ge l, m u es tr a u na h ue lg a e n D e tro it , Mich ig an; en

1938 , e n la p la nta d e la C hry sler M oto rs C om pa ny . I gn ora lo sr-

e sfu er zo s d e l a i nd us tr ia , d ur an te l os a ño s t re in ta , p or q ue bra r e l Ip od er d e l os s in di ca to s, y s e r ep ro du jo m a siv am e nt e p ara d oc u-

m en ta r la l ib erta d d e re un ió n g ara ntiza da p or la U nited S ta te s rB i l l o f R ig h t s. L a f ot og ra fí a d e S ie ge l r ep re se nt a l a p o s ib il id ad d e

a c ci ón g ru p a l, so bre la c ua l se a poya n l a n eg oc ia ci ón c ol ec ti va y. re l m ov im ien to s in dic al . R eñ id a c on la m ism a d em oc ra cia q ue

i nt e nt a h o n ra r, l a i m a ge n s up ri m e d if er en ci as y n o c on fo rm i sm o .

E l in div id uo n o e s ún ic o," só lo e s o tra cab eza en un g ran m ar

o sc uro . L os c ue rp os d e la fo to gra fía e stán d ife re nc ia do s 2Q ! rén e ro , pu e s tod a s la s p e rso na s a ll í re un id as so n h om bre s

a ct ua nd o e n u n e sp a ci o p úb li co . rn c ue rp o c ole ct iv o d ife re nt e a pa re ce e n e l e sp ac io públi-co de P la ya d e C an ey I sl an d, d e W ee ge e (A rth ur F ellig , fig . 60 ).

ra f ot og ra fí a, h ec ha e n v ís pe ra s d é la e nt ra da d e N o rt ea m éri ca

e n la S eg un da G u er ra M u nd ia l, p r e sen ta u na e sc en a q ue se p er-re ría m u y p ro nt o. W e eg ee tornóla f ot og ra fí a d es de c ie rt a a lt u-

ra so bre la m ulti tu d re un id a e n la m ay or p la ya p úb lic a a q ue se

ro día lle ga r c on e l t re n su bte rrá ne o d e N u ev a Y ork . A d ife re n-c ia d e l os h ue lg uis ta s d e S ie ge l, s itu ad os a b as ta nt e d is ta nc ia y

P á g in a d o b le"ue igno ran que e s tán siendo .f ot og ra fi ad os , lo s b añ is ta s de 6 0. W EEGEEA rt hu rF ell ig) I

W eeg ee se vue lv en hac ia é l o san , s a lud an y sonr íen . Of r ecen (e s t adoun id en s e ,n . en Aus -

a la cám ara la ca rn e d e su s cu e rp os ca sid~ snudo s ta l com o lo tr ia, 1899 ·1968 ) , P l a ya de

59. M ARON PA LF Ies tad oun iden se , n . e n A l eman ia , h acen a l so l , y lo que o frecen son cue rp os e ntre ga do s a l o cio , Caney I s la n d, 4 p. m ., 28d e j ul io d e 1 94 0 . P la ta ,

19 0 7 ·1978 ), Es tue/io e /e Ceorgia (Fa milia guf/ ah), desp leg ado s en bu sca d e re la ja c ión y p lace r . E ste cu e rpo de 19 x 24 ,7 c m . S pencer1949 . P la ta , 34 ,6 x 27 c m . S p ence r M useum 0 1 m e di ad os d el s ig lo XX ~~ h áz ab a e l t ra i~_4 .e ~ª -CJ .. .c l e c i!D .onón i~_. M u s e um 01 A rt, Un iv e r s it yA rt , U ni v e r sity of K ansas .

_qu e to do lo c ub ría , e in ~~ .Q? !f_~je s_c : .C Jnt e~p_or á :: .e o~_~ la " of Kans a s .

96 19 30 ·1960: el cuerpo en so c iedad 1930 ·1960: e l cuerpo e n so ciedad 97

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m uje r y n o p or u n h om bre? S us im ág en es , g rá fic am en te p od e-

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61 . u srrrt MODEL ( es tado -

u n id en se , n . e n V ie na ,

1 9 0 6 -1 9 8 3) , B a ñ is t a d e

C a ne y I sl an d , N u e v a Y o rk ,

e ntr e j uli o d e 1 93 8 y1 9 41 . G e la ti na d e p la ta ,

3 9, 4 x 4 9, 5 c m. N ati on al

M u se um 0 1 C a n ad a,

O t tawa.

a sa mb le a d e h om b re s d e S ie ge l. A co ge e n c am bi o l os r ay os d el

so l-y la m irad a- e n to da s p artes m en os en la s m ás p riv ad a . E n

e l s i g lo XI X e so s e sp ac io s p úb li co s e st ab an s eg re ga do s p o r g én e-

lQ .,_P~@ ~1].j! ay ~og e a_3 om b r !~ Y -. E lU je~e s v es ti do~~ . .1::n

_~oQ .Q .C¡ ~ de s~ac aE s qi fe re nc ia s ~~~ o. . .:

L as fo to gra fía s d e L ise tte M od el, q ue h uyó de V ien a e n

1937 p ri me ro a P ar ís y d es pu és a N u ev a Y o rk , t am b ié n d es pl ie -

g an c ue r o s o cio so s y relajados . M o d el t ra ba ja ba p ar a per iódi- _

c os y r ev is ta s y e ra u n g en io p ar a c ap tu ra r e l l e ng ua je c or po ra l;

n o r ec ur rí a a lo s g es to s, a d if er en ci a d e L an ge , s in o a l a p ot en -

c ia e x res iv a d e la m asa m is ma d el c ue rp o. S u B añ is ta d e C o ne y

l sl an d, N ue va Y or k ( fi g. 6 1) e s l a a nt ít es is d e l a i ma ge n d e p la yad e v Ve eg ee : m u e st ra u n s olo c ue rp o, n o u n g ra n g ru po . E l p es o,

la ca rn e y E Ja lta d e p erfecc ió n d e su su je to n o lo m arca _co mQ

u na be lle za en ba ñ ad or s ino c om o u na ers on a re a l d e carn e y

h u es o . . C om o L ev itt , M od el u tiliza e l cu erp o in div id ua l p or s u

p ot en ci al e xp re si vo . E l p es o y l a f or ma c on ce de n p re se nc ia a l a

.b añ is ta d e M o d el y p ar ec en s it ua rl a e n u na l ar ga f il a d e cuerpos

p in ta do s p or T iz ia no , R ub en s, G ay a, M a ne t y M a ti ss e. ¿ Ca mb ia

a lg o e n este c aso , ¡h ora q ue es te cu erp o e stá m ostrad o p or u na

10 0 1 9 30 -1 9 60 : e l c u e rp o en soc iedad

t~

Ir .

r os as y s oc ia lm en te s atí ri ca s y s u e ns eñ an za d es de 1950 en la

N ew S ch oo l o f S oc ia l R esea rch , e n N uev a Y ork , in flu yero n

m u ch o e n u na n ue va g en er ac ió n d e f ot óg ra fo s, e sp ec ia lm en te e n

D i an e A r bu s.

L as f ot og ra fí as d e S ie ge l y W e eg ee t am b ié n s e p u ed en c on -

s id e ra r c o m o d e sc ri p ci o ne s d e l a a cu m u l ac ió .n_d .e . . . cuer12 os ~

p arte d e lo s tra sto rn os in te rn ac io na le s d e la . ~gJ lJl da G u .!! :~a

M u nd ia l. A d if er en ci a d e l as g ue rr as d el s ig lo X IX , q ue l os f ot ó-

g ra fo s p u di er on c ub ri r a m pl ia m en te p o rq u e l os g o bi er no s a ún n o

s ab ía n c en su ra r s us a ct iv id ad es , l as d os g ue rr as m u nd ia le s d el

. s ig lo x x p ro du je ro n p oc as f oto gr af ía s d e l os e fe cto s d e l a c ru el -

d ad d e l a g u er ra e n l os c ue rp os . E n e l c as o d e l a S e gu nd a G u er ra

M u nd ia l, s ól o e n 1943 de s c ub r ió e l g ob ie rn o d e E st ad os U n id os

•e l v al or p ro pa ga nd ís ti co d e f ot og ra fía s u e m o s tr ar an l os c ue r .Q s

d e n o rt ea m er ic an o s m u er to s. E l m a yo r s ac ri le gi o c on te m po rá -

n eo c on tra e l cu erp o h um an o fue e l H o l o c a us t o, e l s i s te m á t ic o

e xte rm in io d el p ue bl o j ud ío d e E ur op a, e fe ct ua do p or ó rd en es d e

H it le r y d el p ar ti do n ac io na ls oc ia li st a a le má n. C ua nd o s ól o l as

i nf or ma ba l a p ala br a e sc ri ta , l as a tr oc id ad es d el H o lo ca us to

r e su l ta b an i n im a g in a bl es . P ero la p ub lica ció n d e las p rim era s

f ot og ra fí as d e l os c am p os li be ra do s c on vi rt ió e n d ev as ta do ra -

m en te r ea l lo i mp en sa bl e. L as fo to gra fías c om o las q ue h iz o

en 1945 e l p er io di sta b ri tá ni co L ee M il le r e n B uc he nw al d y e n

Le ipz i g- Mo ch au ( fi g. 6 2 ) a fe ct ar on l a o pi nió n y l as e mo ci on es

d e l m u n d o.

E n l os a ño s c in cu en ta em pe zó a c am biar, po r lo m eno s e n

E st ad os U n id os , e l c u er po t al c om o l o d ef in ía l a f o to gr af ía . E st o

r es ul tó e n p ar te p or u n c am b io d e l as c on di ci on es s oc ia le s y e co -

nóm ic a s . D u ra nte l a S e gu nd a G u er ra M u nd ia l s e h ab ía ll am ad o

a l as m uj er es a t ra ba jo s d e l o s q ue a nt es ' e st ab a n m a r gi n ad a s; d i s-

t in ta s f áb ri ca s l as c on tr at ab an p ar a r ee m pl az ar a l a f ue rz a d e t ra -

b aj o m a sc ul in a q u e e st ab a s ir vi en d o e n l as f ue rz as a rm a da s. A l gu -

n as m u je re s s e e mp le ar on e n f un ci on es d e ap oy o en las m ism as

f ue rz as a rm a da s. R a se t he R iv et er , p er so n aj e f ic ti ci o e n l a p r o pa -

g an da d e g uerra d e E stad os U nid os , p ued e s er e l s ím bo lo d el

n ue vo p ap el q ue l as m uj er es h al la ro n e n l a s o cie da d. S in e mb ar -

g o, e n l os a ño s p os te ri or es a l a g u er ra la s m u je re s p er di er on e st a

n u ev a l ib er ta d y r es po n sa bi li da d. A f in al es d e l os a ñ os c ua re nt a y

d ur an te l os c in cu en ta , l a e co no m ía n or te am er ic an a e st ab a e n

e xp an si ón , p er o n o c on v el oc id ad s uf ic ien te p ara m an ten er a las

m uje re s en la fu erz a d e trab ajo y a bso rb er a lo s hom bres q ue

r eg re sa ba n y r ec la ma ba n s us a nt ig uo s p ue st os . S e a le nt ab a a l as

m u je re s a q ue v ol vi er an a l h o ga r y d e e st e m o do d eja ra n p ue sto s

d e t ra ba jo s p ar a l os h o mb re s; y a q ue a yu da ra n a es ti mu la r l a e co -

n om ía au men tan do la dem and a de b ien es d e c on sum o; tod a

1 9 30 -1 9 60 : e l c u er p o e n s o c ie dad 10 1

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Ri cha rd A vedon , Ir v in g P enn , G eo rg e H oyn inge n y L oui se



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62. LEEM lllE R (19 07 -1 97 7 ),

Buchenwald , 19 45 . Gelat i-

na de pla ta. Lee M ille r

A rchives, Eas t Suss ex ,

fa mi l ia n eces it ab a un au tom óv il , u n refr ige rado r , un a lav ado r a y

otro s in num era bl es a rt ícu los. G rac ia s a e sta e str a teg ia , la adm i-

ni strac ión Ei senh ow er e sp e rab a m an ten e r-e l p leno emp leo yre em pl az a r la pr od uc ci ón m ilita r co n un fuer t e m erca do c iv il . E l

cu er po y la fo to g ra f ía se a una ron en es te as un to , lo qu e resu lta

obv io so br e todo en la fo tog r a fía d e m oda . L a fo tog ra f ía ya h ab í a

ree m p laz ad o en lo s a ñ os v ei nt e y tre in ta a la s ilu str ac io n e s d ibu-

ja d a s y se la ut il iz ó p ara il u s tra r la m od a en rev ist a s m a s iv as

.du rant e la S egunda G ue rra M undi al y en la épo ca de po sg ue rra.

L as fo tograf ía s d e m oda ap a r ta b an a las m uj e res d e la ro p a uti l i-

ta ri a y ade cuada pa ra e l lu ga r d e tra b aj o y reh ic ie ro n en e llas los

d es eos de sof is t ic ac ión. E n lo s pr im e ro s. año s d e p os g ue rr a,

1 0 2 193 0 -196 0 : el c u e r p o e l! s o c i e d a d

é

I

1

. D ah l- W o lfe , en tr e o tr os , do m in ar o n e l m undo de la fo tog ra fí a d e

m od a y c rea ron cue rpo s d e fa n ta s ía , v e s tid os y e labor ado s s egún

lo s m ás rec ient es e s ti los (fi g. 6 3 ).

I- ,!1

1,

~,I

II

¡

~:

II

O r i e n t a c i ó n s e x u a l y v i d a d o m é s ti c a d u r a n t e

l a G u e r r a F r í a

La lu ch a de los homb res po r recuper ar e l co ntrol sob re la s

m u je res en la époc a de po sgu e rra es aún m á s e v ide n te en la fo to -

g ra f ía d e H arr y Ca l laha n . S u s fo tog ra f ía s con s tr uy en la f ami l ia

p e r f ecta de lo s añ o s cinc u ent a en torn o de l cu e rp o de su m uj e r,

63. G EokG EHOY NINGEN-_

HUENÉ(estadounidense ,n . en R us ia, 1900 -196 8 ),

Si n tí tul o, c. 195 0 . P la ta,

28 ,3 x 2 0 ,5 cm. Spence r

Museum of Ar t, U nivers ity

o f K ansa s.

1930 -1960 : el cuerp o e l! so c i e d ad 1 0 3

E le an or , y d e s u h ija , B ar ba ra ( fi g. 6 4) , l o q ue i ns in úa u na v ue lta r en ta , l a a m e na za a l a e s ta bi li da d d e l a s o ci ed ad q u e i m pl ic ab an l arI



64 . HARRYCAl lAHAN ( e s ta -

d ou ni de ns e, n . 1 91 2) ,Eleanor y Barbara,

Chicago, c . 1 95 4. G e la ti na

de pla ta , 17 ,5 x 17 ,1 cm .

T he M us eu m o f M o de rn

A r t, N u ev a Y o rk .

L as im ág en es d e H ar ry

C a ll ah a n s e r e la c io n an co n

s u p ro pio c ue rp o. L a m a yo -

r ía d e la s v ec es h a f ot og ra -

fia do u n á re a a uno s 0 ,40 -

2 m d e su c ue rpo (de sde

p oc o m ás a llá d el la rgo de

s us b ra zo s h as ta e l o t ro

la do d e la c alle ), sobr e la

qu e p ar ec e te ne r un co n-t ro l d ir ec to , f ís ic o. A m e nu -

d o c ap ta s it ua ci on es r el a-

cion ad as co n el o cio. E n e l

p re se nt e c as o, l e e nc on tr a-

m os a l m ed io día en su d or-

m itorio, c on su m ujer y su

h ij a, c on l as p er si an as

echadas .

a l c u lt o v ic to ri an o d e l a v i d a d o mé st ic a. E le an o r a pa re ce e n c as a,

d es ve st id a, s ol a o c on B a rb ar a, t am b ié n d es ve st id a, e n e ! s e nc il lo

d or mi to rio d e C all ah an . E st as 'f o tóg~afía s id en tif ican la v id a

d om éstica co mo u n as pec to d e! cu erp o m ism o y ex clu yen to da

a ct iv id ad c ot id ia na , S i c o r re sp on d en a i nt er io re s, e st os c ue rp o s s e

t oc an , s e a c ar ic ia n y d u er m en ' s i a e xt er io re s, s e d is ti en d en a l s o l,

~á l1~e p ie H 9sa n . N o hª - ce n o tr a c os a g u t;. . , pos a rp -ª- r~J ~~ ;Ígl~: : -

E a. fx is te n e n e st as fo to gr af ía s s in c en tr o n i p ro pó si to p ro pi os ,

s in o s ól o a ra s at is fa ce r l as n ec es id ad es y d es eo s d e C a ll ah an

c o rn o p a dr e, m a ri d o_l so bre to do co mo fo tó ra fo .

A ! c re ar u n m u n d o c le .. ee rf ec ci ó n d om és ti ca ,J as f o to g ra fí as d eC al la ha n a te st ig u an s u r op ia h et er os ex ua li da d. A y ud an a c re ar l án oc ió n d e §l !.1 2 erioridad _de JosJJ .om b r e s h e t er o s ex u a l es y b la n ,SQs

e n l a c u lt ur a n o rt ea m er ic an a d e l os a ño s c in cu en ta . E n c ie rt o s en -

t id o , e st o e s u n r et or no a l o s a su n to s q u e p la nt ea n S ti eg li tz y o tr os

m od er no s d e p ri nc ip io s d el s ig lo x x , q ue s im ul tá ne am en te s e

d ec ía n d e v an gu ar di a y d e ~erosex ua lizado en las fo tog ra -

fías q ue h ac ía n d e! cu er o fem en in o a ra d efen derse d e! cam -

biante status d e l a m u'e r e n la s oc ie da d. E n l os a ño s t re in ta ~

104 1 9 30 - 19 6 0 : e l c ue rp o e n s oc i e d a d

d uras co nd ic io nes eco nó micas y la g uerra q uiz ás ex cu sen u n

m o vi m ie nt o d e r et ag ua rd ia p ar a r es ta ur ar e ! p a tr ia rc ad o ; l as c on -

d i ci o ne s d e c ri si s e x ig í an q u e h om b re s h e te ro s ex u al es r es o lv i er an

l os p ro b le m as d e l a s o c ie da d; p or e ll o l a s u pr es ió n d e m u je re s, d e

g ay s y d e cu alq uie ra q ue am en azara la su prem ac ía d e! m ach o

h et er os ex u al . Y e n l os a ñ os c in cu en ta , c on e l t é rm i no d e l as c ri si s,

s e r e cu rr ió a l a a m e na za d el c om u ni sm o m u nd ia l p ar a j us ti fi ca r l a

c on ti nu ac ió n d e e sa r ep re si ón . P or o tr a p ar te , l a s oc ie da d y a s e

a la rm ab a co n lo s p rim ero s in dic io s d e lo q ue lleg aría a -se r e !

m o v im i en t o g a y d e l ib e ra c ió n . Loshombres y m u je re s g ay s, q u e

h ab ía n s al id o d e s u a is la m ie nt o e n l os p u eb lo s p eq ue ñ os d e E st a-d o s U n i d os , h ab ía n c on o ci do a o tr os g ay s e n l as f ue rz as a rm a da s.

A ! t é rm i no d e l a g u e rr a, c ua nd o é st as d ej ar on a l os s ol da do s e n l as

g r an d es c iu d ad e s, l o s g a ys p e rm a n ec ie ro n a ll í p o rq u e d i sf ru t ab a n

d e m a yo r a no n im a to q ue e n l as p ro vi nc ia s. L os a nt ic om u ni st as d e

l os E st ad o s U n id os c on de na ba n a bi er ta m en te l a h o m o se xu al id ad .

C o m un is ta s y h om o se xu al es f ue ro n v in cu la do s e n l a i d eo lo g ía d e

l a G ue rr a F ría c om o a me na za s p ar al e! as a l a d em oc ra cia . S e l os

c on si cÍ er ab a- u na a m en az a i ns id io sa ,

.1 2 r e ci s am e n t e l2Q !]ue no se lo s v eí~J!:e lu d ía n t od o s is te m a d e c on tr ol v is ua l.

E fre m or era ue a lgún vec ino resu ta -

ra « ro jo » o « ma rica» y n o se lo d etec -

ta ra . L a ansied ad de lo s E stad osU nid os de lo s a ñ os c incuen ta p or su

i nc ap ac id ad p ar a d es cu br ir l a c on cr e-

c ió n s im b ól ic a d e i nt an gi bl es c om o l a

h om o se xu al id ad y e ! c o m u ni sm o s e r e-

p re se nt a s im b ól ic am e nt e e n l a p el íc ul a

de 1956 L a i nv as ió n d e l os u lt ra ru qjJJ21 ".

e n l a c u al u n a f ue rz a a li en ig en a s e a p o -

d er a i m pe rc ep ti bl em e nt e d e u n p ue bl o

pe que ño .

L as f ot og ra fía s d e C al la ha n p re -

sen tan su ~ex ua lidad co mo obv ia . Lo hac en lite ra lm en te ,

a te st ig u an d o s u status d e p a dre y m arid o- o r m ed io d e la rep re -

sen tac ió n d e s u h i;U su e S]2 os a . También l o h ac en s im b ól ic a-m en te . L a h om o se xu ali da d ( co mo e ! c om u ni sm o) s e a so cia ba ,

s eg ún l a c ul tu ra d e! m o m en to , c on l a i n v is ib il id ad , y l a h e te ro se -

x u al id ad c on l a v i si bi li da d. G r ac ia s a s u e ns eñ a nz a e n e l I ns ti tu te

o f D esig n, escu ela fu nd ad a en 1936 en C hica go p or L ász lo

M o h ol y- N ag y , a rt is ta h ún g ar o y e x m a es tr o d e l a B a u ha us , C a ll a-

h an e st ab a m u y i nf lu id o p or l a fo to gr af ía d e l a « nu ev a v is ió n» .

E sta e ra su mam en te fo rm al, p ero tam bién se rv ía , ju nto co n e l

s ur re ali sm o , p ar a re pr es en ta r l a r ea li da d v is ua l c om o a lg o y a-

(,

- .

•

F ot og ra m a d e l a p el íc ul a

L a i n v a si ó n d e 105 ul tra-

cuerpos, 1 9 5 6 .

I~)

r

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r1/ /-

r ,

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1 9 30 - 19 6 0 : e l c u e r p o e l ls o c i ed a d 105

r-(

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c o di fi ca d o en un a r ep re sen tac ión o s ig n o. La ele ga nc ia f orm al y

la m on oton ía p ic tó rica qu e las fo to gr af ía s d e C allah an ad op ta n

de la « nuev a v is ión » les con cede su status de fo to g ra fí as . A p el an

a la v isió n , la c oncre tan com ó ' ii'n p roceso y la desn atu ra li za n. E l

res u lt ad o es que cua nd o v em os a E lea no r y a B arbara las v em os

com o h ab iendo si do f ot og ra fi ad as , e s d ec ir c om o h ab ie nd o s id o

vi stas y , po r lo ta n to , v isib les . La v isib ili da d de sus status de es po-

sa y m adr e y de hi ja (y , por ex tensió n , la v isib ili da d im líc it a del

sta tus d e C all ah an com o m ar ido y p adre) a tenú a la ans iedad de

los añ os c inc uen ta ac e rca de lo in v isib le eñ la socied ad .

- L a ca lid ad m oduladay fo rmal de las fot o~u -; Ca llahan

h iz o de E leano r res u lt a e vi dent e si se la s c omp ara con o tras d e tem as

se m eja n tes y d e la m i sm a é p oc a. L as ra íc es d e sus i má ge ne s e stán en

los clu be s de f ot og raf ía, d onde C all ah an apr en d ió lo s as p ectos téc n i-

c os y e sté ticos de su ar te . D esde m edi a dos del siglo XI X has ta la p ri-

m e ra d éc ada del s ig lo XX los c lu bes d e f ot og ra fía ( jun to co n o tr as in s -

t ituc iones de fo tog ra fí a a mate ur, y per iódico s y exh ibi c ion es lo cales ,

reg ion ales , nac ionales e in ter n ac ion ales ) habí a n sido hi pe res te ti za n-

tes , domé sti cos y ab ie rt os a la s m ujeres y a los gays. L a prim e ra

mod ern id ad d e S ti eg li tz , W es to n y S tran d h ab ía de fin id o un a no ción

m ás m asc ulin a de la fo to gr af ía ; y cu and o un nu ev o m ovim ie nt o de

c lube s d e f ot og ra fía su rg ió en E stad os U ni do s a fin es d e la D ep re-

s ión , tam b ién fue m ascul in izado . C alla han ap ren d ió fo tografía en

c lu be s d onde habí a hom bres y m uj eres , pe ro cu ya ac titu d ha cia e lcu erpo femen ino los d ef in ía , i gual qu e a m uc has o tras in sti tu c iones

de Es tados U ni dos en tonces , c om o sum am ente m as culi n izados .

T a l c om o en o tr a s o ca si one s d ura nt e s u c arre ra , C all a han emp e-

z ó c o n u n te ma m uy hab i tual en los club e s d e f ot og rafía, y de spu és

rom pi ó las re g las qu e el cl ub habí a imp ues to pa ra su t ra tamie nt o.

L os desnu dos fem eni n os ab und ab an en las re v ist as d e fo tog ra fía , que

in vocab an e l «art e» para justif ica r que la mo de lo se q u it ar a la rop a.

R es pet ab les rev istas d e fo tograf ía de lo s a ños tre in ta y c ua re n ta (no

l as q ue só lo era n un med io pa ra p rese nt ar po rnog raf ía ) p ropon ían

«ch icas» co m o ' tem as apr op iados pa ra la fo tografía am ateur en

artícul os c om o «Q ue pose la a m ig a» e « In sta n táne as d e chi ca s» . U n

e j emplo pe rfec to d e este tip o de fo tograf ía (f ig . 6 5 ) e s la ob ra d e un

fo tógrafo de sa lón ll am ad o W illi am M ort ensen , que se rep rod uj o en1 941 en P o p u l ar P h o t o g r a p b y . Co n los bra zo s c ruza do s s ob re la cabe-

za , la m odelo a rquea la e sp ald a p ara d espl e gar e l estó ma go p lano y

lo s p ech os a lzados. L a ilu m ina ció n p lana y la m an ipu lac ió n en e l

.cu arto os cu ro cam bian la pi e l a super f ic ie art ifici a l y un ifo rme y

el cu erpo mi smo a un a seri e d e cont o rn os ide ali zados . La ide ali zac ión

s e a not a e n la leyen da: «Es ta fo tograña de M or te n se n no ti ene hue -

ll a s d e n in gú n ti em po o lu gar espe cíf icos. Su b elle za t ie ne u n atrac-

ti v o u ni versa l. Se ha el im ina do o atenu ad o cual qu ier de tal le que

pu die ra fe ch ada » . O tros d eta ll es sup rim idos inclu yen el ve l lo púb i-

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106 19 30-1960: e l cuerpo en socieda d

o-

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WILLIAM

M O R T E N S E N

R E S T

65 . WILLlAM M O R T EN SE N (1 8 9 7 - 1 9 7 5 ) , ilustració n sin títul o para «Cr eateLastin g lnterest » , P o p u l a r P h o t o g ra p h y , vol 8 ., nú m . 3, mar z o d e 194 1.

1930-1960: el cuerpo en so cieda d 10 7

co y e ! ax ila r . L a adve rt enc ia n o menc ion a o tro s e lem ent os qu e

pod rían perm itir f e c har esa im ag en , co rn o las ce jas lev ant adas y

fí as fu eran p repa rad as, que no fu eran u n ha ll azgo casu a l, nos

rec uerda qu e los sen t im ien toj <} !le ex res an es tán c ons tru id gs , (



d ibujad as en arc o y e l c o n to rn o fu e rt e d e l os l ab ios p in tado s.

E l púb lic o a le nt aba la rea liz aci ón de de snu do s fo to g rá fic os

fe m en in os , pero lo s co n de nab a si no re sul ta ban bas tant e «ar tíst i-

co s» . E sto era un p ro blem a p ara Ca lla han , qu e h ab ía de c idi do no

utilizar lo s mi sm os m ed io s d e M ort ensen para con se gui r e l n i ve l

re q ueri d o de arte . L as i má ge ne s de Ca ll ahan, en efect o , co n tras -

tan con la s q ue se e n cu en tr an e n las rev is ta s d e f otog ra fía de los

a ñ os cu arent a , en las cu al es se os tent an lo s pech os y se oc u lta e l

ve ll o p úb ico para cu mp li r con la ley . E n m u chas fo tog ra fí as C alla -

han m ues tr a la z ona púb ica de E lea nor y no su s p echos y rec haz acon a trev im ient o las e xpe cta tiva s d e! a rt e occ ide n ta l acerca d e q ue

la sex u al idad fem eni na deb er ía ex pr es a rse po r m ed io de la p re -

senc ia de los pech os y no co n n ingun a re fe ren c ia d ire c ta a las par-

tes pu de nd as. Los pec hos o la zo na p úb ic a de El ean o r nu nca qu e-

dan a la v is ta a l m ism o t iempo qu e su ro s tro; lo un o o lo ot ro se

evita . Si n em bargo , aun que re s is tía las n orm as de los c lu bes de

fo to gr af ía y se ne ga ba a usa r fó rm u las pre e stabl ec ida s o re fe ren-

c ias a l m und o c lás ico o a la m ito lo g ía para crear de snu do s que

res ul tar an hones to s y direc to s, C a ll ahan se m an tuv o de nt ro de las

no rm as de los c lu bes en e! sent ido de qu e

só lo la es té tic a ju s tif ica la fo tog ra fía de!

de snudo. S e opuso a r ec ur rir a m ito log ías,

pe ro de tod os m odo s c reó su pr o p io i nit ode E le~o r,s uperpo n ie ndo a menu do su

c ue o en im á enes de la n a tu ra lez a .

L o que C all ah an ~1 ;; ha cre n dü en sus

fo togra fí as no su c ed í a s ólo en N ort eam é -

rica . R ob ert D o is ne au , fo tóg ra fo fra n cé s ,

hi zo en 195 0 un a ser ie de fo tog ra fías

que m ues tran la a leg ría de las re lac ione s

he te ros ex u a l es co nve n ci o na les . L a serie

in c lu ye im ág e nes de un a jo v en par e ja en _

e! M et ro de Parí s (f ig . 66 ) , de o tra pa re ja

en un café e inc luye la m ás fam os a , El beso

en e l an dén , do nd e ha y ~ aJ~ ª~ jLq ue se

~~n tan ta in teg s id acL qu e pa receiggp ra r po r c om pl e to que está en un

~ ac io úb lico ro ~da d e ge nt e . Lo

«c on struid o» d e es t as i m ág e nes h a sa li do

re c ientem ent e a lu z en una d iscu sió n

ace rca de la últim a . L a m ode lo , pag ada ,

ex ig ió se le abo nar an ro ya lti es por la s

in cont ab les opo rtu n ida des en que se la

habí a rep ro d uc ido . E l qu e es tas fo tog ra -

66. ROBERT DO ISN EAU ( fr an-

cés , n . 1912 ) , Le Mu guet

du Métro , 195 3 . G elati na

de p lata , 3 2 x 3 4 ,5 cm.

10 8 1930-196 0: e l cu erp o en sociedad

t. '

crea dos , que no so n na tu ra les n i in trín secos .

- M ient ras C all aha n -y -D cisneau rea liz aba n fo togra fías

. ag re s ivam en te h e te ro sexu a les , e l a rt is ta no rt ea me r ica no

R ob ert R auschenbe rg y su m ujer, la a rt ista Su sa n W eil, hací an

cop ias de tam añ o na tu ra l d e su cuerpo desnudo so b re pap el

se nsib le . Para rea li za r es tas obr as, R ausch e nb erg y We i l se

int ro duc ían lite ra lm ent e en e ll as , si tu ando e l cu erpo sob re e l

p ap el q ue desp ué s re ve la b an a la luz d e l so l. Es tas im ágen e s

so n pari ent es de l a rte exp re s io ni s ta abstra c to de Jac kso n

P o lloc k , W ill em de Koo n in g y o tros ll am ado s «a c ti on pa in -ters», p or que c on ti e nen h ue ll as lite ra les de l es fuerzo fís ico

que hay en la pi nt u ra . C orno e ll o s, R ausc he nberg y W ei l pr e -

tend en d e ja r u n in dic io de sus cuer pos , m ás que rep resen ta r-

lo s , . su cu er o a ar ece no co rrio im ag en sino co rno hu e lla d e-

u e a l un a ve z es tu vo a ll í . P ero a d ife renc ia de las p int u ras

de l expr es ion ism o abstra c to , que m ue stran los resu ltado s de

las acciones de un cuerp o , R aus chenb erg y W eil, en Luz surg i-

da en" la os cur ida d ( f ig . 67 ) Y en ot r as o br as aná logas de 1951 ,regis tr an d irec ta m ent e la p re senc ia de l cu e rpo . S us o bras

anu nc ian e l in te rés en e l cuer p o que m ani fies tan lo s perfo -

m anc e ar tis ts de lo s añ os sese nt a y se tenta.

C on esto s ind ic io s de lo m as cu lino y lo fe m en in o, de m ari do

y m ujer , es tos a rt is ta s se crea ron un a posic ión he ter o se xua liza d a,co rn o la de C alla han co n sus fo tog ra fía s de E lean or y Ba fbara.

P ero R ausch enb erg y W eil se sep ara ro n a m edi ados de los añ os

c in cuen ta , y R au schenb e rg pasó a se r am an te y c o leg a p ro fes io -

na l d e! a rtis ta jasp er Joh ns .

M in o r W hite , qu e junto co n C all ah an fue un o d e lo s fo tó -

g raf o s n o rteam ericano s de ar te más im por tant es de lo s añ os

c in cuen ta , respo nd ió de o tra m aner a a la s p re sc ri p c iones de la

épo ca s ob re co nd uc ta se xua l acep table y u tili zó sus fo to ra fías

pan i ex p lor a r su sex ua li dad m ie~ a~a l ~ism o ti em po di sfra za-a vo un ta ria m en te S ühom o s ex ria li dad para e lud ir a sí la m ir a -

a con t rof ado ra yho sillde I iSO~ ied ;d . M ien tras v ivi ó , in clu yó

e! co n f~ ~ to d e su~ raf ías en W 1 di scur so creado en to rn o de

la noc ión d e « eq u iv a lenc ia » (un té rm ino qu e to rnó d e A l f redStie g litz) . W h ite ex pr es ab a la equ iva lenci a con la ec uac ión

«Fo to .!} fía .:t P ers2 l!~ J l~ m ira .<-> Im age n m en ta l» , qu e no

só lo definía la i de a, s ino qu e le 'c onc edí a un aur a c ie nt ífica , lo

q ue le daba p eso en u na époc a don de la c ie nc ia hab ía a dqu irid o

g ran im portanc ia. En u na de sus se ri es de «equ iva le nt es » , Ca n-

c ión sin pa labras, qu e co m ple tó en 194 7 y sigui ó rev isa nd o h as ta

19 61 , Wh i te creó un v erdader o hom ena je a un jov en . Ca nc ión

si n p alabras con sis te en on ce fo to gr a fí as ind iv idua les de la co sta

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193Q -I960 : el cuerp o en sociedad 10 9

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de l P ac ífico y do s fo tog ra f ías d e un jov en (po s ib lem en te e l

m ism o hom br e) . E l co n te ni do de la s im ág enes ind iv id u a les y su

dr am á ti c a se cu enc ia sug ie re e l auge y ca ída d e un a te ns ión

sex ua l. L a s im ág enes m ue str an la en erg ía d e la s olas y teat ra les

co n tr as tes d e lu z y o scu rid ad . L a p rim e ra im ag en m asc ul in a

e s tá s i tu ad a en m e dio d e la secue nc ia , ju s to cu and o la ten sión es tá

culm in and o; la seg un da es la penúltim a , cu ando la ten sió n ya

desaparece.

W hi te d ec ía que qu e ría qu e su s equ iv a len te s resul tar an m áscom p ren sib les qu e lo s d e S tie g li tz , y des tacó m ás qu e és te la

se cuen c ia d e la s im ágenes , lo cua l, co m o arraigab a la s fo togra fía s

indivi du ale s en un contex to , aum entab a la pr ec isió n con que e l

to ta l de la se ri e po dí a expr esa r su s ig n if ic ado . W h ite tam b ién

des c r ib ió la m a ne ra com o los e s p ectado re s d eb ían h al la r s ig nif i-

cado en su s equ iva lent es , en A per tu re , una pub l icació n que ed itó

d e sd e 195 2 a 1975, año s en los cua les fu e la f ig u ra p rin c ipal y a

v eces el úni co de fe n sor d e la fo togra fí a a rt ís t ica . P e ro la s e s tru c -

tu ra s qu e W h ite c re ó en torno de su fotog ra fía e ra n un ju eg o

que p re tend ía os cur ece r m ás qu e re v ela r. S ó lo d esea ba pa rc ia l-

m ent e que se d es ci f ra ran su~~ gnifi l& d ºk jJo qH !e sus jm ág enes

~ Iu §an a su_ ~m os exualic iad . L a in c lu sión de l hom oe~~ti ~ ;; ;;

d ent ro de la fot og raf ía « ar tí st ic a» no es , po r cier to , un ra sg o

p rop io só lo d e W hi te . E n los añ o s c in cu en ta y sesent a lo s g ay s ,

o r m edio de la ut il iz ación de rev ista s d e ar te o d e cu ltu ra f ís i-'L---,__ :-_ - - - .

ea , ev itaron la p roh ib ic ión de su repr e sen tac ión. W hi te tam bi én

'hi zo fo tog ra fía s sexua lm en te expl íc it as d e cu e rpo s m ascu lin o s

d esn udo s, a m enudo de jóv enes que conoc ía (f ig . 6 8) . E s tas im á-

ge nes só lo se pub lica ron y ex h ibi eron en la d écad a de 19 8 0 , ya

m ue rto W h it e y cu ando hab ían ca m bi ado las ac ti tud e s púb li c as

h ac ia la hom osexua li da d .

110 1930,196 0 : el cuerpo en soc iedad

67. ROBE RTAUS CH ENBERG(est ado unidense, n. 1925) ySU SANWE Il (es tado uni de n-se, n. 1930), L uz s urgida

en /a oscuri dad, c. 1951.

Ci anotipo se gú n cop iamon ocro ma de tamañ oreal, 15,8 x 24,7 c m. M il,waukee A rt M use um , W is-consin .

t.i

( ".

díde ns 1908-1976) Por t/and 1940. Minar Whi te A rc hi ve, A r t M u s eum , Pr in -

68. MINO RWH ITE(esta ou rn ense, r '

cet on U ni versi ty .

, . . . d I ma sculino es"coh ere n t e c o n las con ven c ion es que er oti zanLa ima gen erotrca de M ln~ ~ i:a::~e n ;e ~~~~b~ z a separa el ro stro del sujeto de la m ir a da d el espec tad or Y ,

e~~~ ~~Poo~~~~~~~~d~:~ :ualiza re lcuerp o. La luz con iro lada y diri gida ; sir ve, c¿ e l m ín im o de me dios,

~ara su:~ ri. ': u.!1 ..E :.s[l ~ci ont er ior, pr ivad o, ta l co mo suce de en E/ea nor y Ba rbara , e C allahan:

1930-196 0: el cu erp o en s oc iedad 11 1

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pultz (1995) 37-111

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