Paco de Lucía, símbolo de una época - ?· Y como la guitarra de Paco era una orquesta (risas) Y la guitarra de Paco hacía virguerías. Me tocó “La luna y el toro” que eso (más risas) fue una

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<ul><li><p>Con motivo de mis -inacabables- trabajos en torno a las grabaciones en discos de 78 rpm, el pasado mes de enero me encontraba en Mlaga entrevistando a Adelfa Soto (hija de la Nia de la Puebla y Luquitas de Marchena), cuando surgi el nombre de Paco de Luca en la conversacin:</p><p>Yo cuando grababa en Belter, porque entonces l, claro, estaba con la casa de discos y no poda grabar y se puso</p><p>l estaba en Philips todava</p><p>Se cambi el nombre, se cambi el nombre Mi nia, mi Mara Adelfa la llevaba l en coscoletas. l tena mucha amistad.</p><p>Por esta poca el padre grab le acompa -me parece- a Flores el Gaditano, y aparece como </p><p>Antonio de Algeciras</p><p>Paco de Algeciras se puso! Paco de Algeciras!</p><p>Claro, porque el padre apareca como Antonio de Algeciras.</p><p>Y en este disco mo, porque resulta que yo llevaba un disco de guitarra y uno de orquesta, y cuando yo llegu a Barcelona a grabar, eso fue en Discophon, cuando yo llegu a Barcelona a grabar, pues resulta que me dicen que: la orquesta est de huelga y que con la orquesta no se puede grabar as que o lo grabas todo a guitarra, o grabas lo de guitarra nada ms y vienes otra vez. Y yo ya que haba ido, digo no, porque yo voy de tourne y me interesa grabar. As que le dije a Paco, y Paco me dijo: Adelfa, si t quieres, lo que ibas a grabar a orquesta, lo grabamos con guitarra. Y as lo hicimos.</p><p>Paco de Luca,smbolo de una pocaCarlos Martn Ballester</p><p>Al-Yazirat Pg. 37</p><p>Con Victoriano Mera y su hermano Ramn. Cedida por V. Mera.</p></li><li><p>Y como la guitarra de Paco era una orquesta (risas) Y la guitarra de Paco haca virgueras. Me toc La luna y el toro que eso (ms risas) fue una delicia ensayar y grabar del tirn. Hemos grabado del tirn! Era una delicia, y adems como compaero y como todo, es una gran persona.</p><p>Ahora, precisamente me llam el otro da uno de sus hijos que est haciendo un documental sobre l</p><p>Eso es un genio. Eso es un genio. Y no se habla lo que se tendra que hablar. Eso ha sido un genio de la guitarra. Yo la primera vez que lo escuch tocar, bamos en el espectculo de Alegras de Juan Vlez, yo tena 15 16 aos, no tena ms. Y claro, como Valderrama llevaba a Ramoncito (Ramn de Algeciras), que era el que me acompaaba a m y todo pues dice (Antonio Snchez, se entiende)pues yo tengo a mi hijo, el ms chico, que no veas cmo toca la guitarra mi Paco toca la guitarra para reventar. Y dice (Valderrama): Pues trelo que lo escuchemos. Y lo llev all al camerino, con pantaloncillo corto, mira cmo le sonaba la guitarra Quin est tocando, por Mara Santsima? quin est tocando? Un hermano de Ramoncito, el Paco. Y digo: pero si eso suena como los ngeles!. Me pas con l lo mismo que me pas con Camarn ()</p><p>Aquella tarde de invierno ni Adelfa ni yo podamos presagiar el terrible destino que le esperaba a ese genio de la guitarra, apenas un mes despus de esa conversacin. Cmo pudo ese muchacho que tocaba la guitarra para reventar, con apenas seis o siete aos, convertirse en el guitarrista ms relevante </p><p>La trayectoria de Paco de Luca discurri por cauces </p><p>la vez, con la mxima exigencia como elemento conductor. Primero, a travs de las indicaciones de su padre, Antonio Snchez (cuyo nombre surga en la conversacin con Adelfa Soto), y su hermano Ramn de Algeciras, siempre bajo la poderosa sombra del Nio Ricardo.</p><p>Sabicas, virtuoso hasta decir basta. Y siempre, canalizando su arte a travs de sesiones interminables de estudio: el ms dotado, el que ms horas echaba.</p><p>Asunto trascendental, aunque poco tratado en </p><p>desarroll una intenssima carrera como guitarra de acompaamiento al cante, tanto en su etapa ms juvenil, como cuando su vertiente solista haba tomado ya una cierta velocidad de crucero. Paralelamente a su exquisita obra junto a Camarn de La Isla, Paco acompa a una nmina de cantaores variadsima, lo que le permiti adquirir </p><p>imprescindible para desarrollar posteriormente una faceta solista plena de matices.</p><p>Con algunos de esos cantaores dej grabaciones: Fosforito, Lebrijano, Juan Cantero, El Sevillano, Naranjito de Triana, Gaspar de Utrera, Chato de La Isla, Enrique Montoya, o su hermano Pepe de Luca, entre otros.</p><p>No obstante, en su vertiente solista fue donde llev a cabo una labor deslumbrante, ya que </p><p>un mundo de armonas desconocido hasta la fecha. Normaliz las relaciones de ida y vuelta con gneros ms o menos alejados como el jazz o diversos ritmos sudamericanos. Situ la </p><p>explorados, proponiendo el sexteto o septeto como la formacin modelo para quienes siguieron su estela. Incorpor instrumentos a sus formaciones </p><p>por muchos de sus compaeros. Populariz </p><p>innumerables conciertos en cientos de escenarios de todo el mundo, elevando el reconocimiento de nuestra msica en ambientes a priori refractarios.</p><p>sensacin de vaco. Su desaparicin no supone solo la prdida de un artista nico, tocado por la varita, </p><p>a poco se nos escapa entre las manos. Esos artistas especiales, de una personalidad intransferible que se van marchando, son testigos tambin de </p><p>pertenecen al pasado: artistas que desde nios se </p><p>la guitarra o el baile eran el hilo argumental de sus vidas; que convivieron intensamente con artistas radicalmente diferentes y lograron desarrollar </p><p>en el estudio de unos cantes o unos toques.</p><p>Al-Yazirat Pg. 38</p><p>hoja1hoja2</p></li></ul>