Hélène Grimaud és a Bázeli Kamarazenekar

2016. január 17.Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

mupa.hu

2

17 January 2016Béla Bartók National Concert Hall

Hélène Grimaud (piano) and the Basel Chamber Orchestra Concertmaster: Yuki Kasai

Stravinsky: Concerto in E-flat major for Chamber Orchestra (“Dumbarton Oaks”)

1. Tempo giusto2. Allegretto3. Con moto

J. S. Bach: Piano Concerto in D minor, BWV 10521. Allegro2. Adagio3. Allegro

Prokofiev: Classical Symphony, op. 251. Allegro con brio2. Larghetto3. Gavotte. Non troppo allegro4. Finale. Molto vivace

Mozart: Piano Concerto in D minor, K. 4661. Allegro2. Romanze3. Allegro assai

The English summary is on page 13.

3

2016. január 17.Bartók Béla Nemzeti Hangversenyterem

Hélène Grimaud (zongora) és a Bázeli KamarazenekarKoncertmester: Yuki Kasai

Stravinsky: Esz-dúr concerto kamarazenekarra („Dumbarton Oaks”)

I. Tempo giustoII. AllegrettoIII. Con moto

J. S. Bach: d-moll zongoraverseny, BWV 1052I. AllegroII. AdagioIII. Allegro

Prokofjev: Klasszikus szimfónia, op. 25 I. Allegro con brioII. LarghettoIII. Gavotte. Non troppo allegroIV. Finale. Molto vivace

Mozart: d-moll zongoraverseny, K. 466I. AllegroII. RomanzeIII. Allegro assai

4

A makrancos hölgy„Vajon ki a főnök egy versenymű esetében? A szólista vagy a karmester?” E kérdést Leonard Bernstein intézte a Carnegie Hall döbbent közön-

ségéhez 1962. április 6-án. A zongoránál Glenn Gould ült, és a két muzsikus elképzelése igencsak

különbözött Brahms I. zongoraversenyének tem-póját illetően. Vannak esetek, amikor különösen

nehéz megválaszolni Bernstein kérdését, ezért is kezdődik Hélène Grimaud-t bemutató írásunk éppen

a Gould-anekdotával. A francia művésznővel ugyanis gyakran hozzák kapcsolatba a kanadai zongora- művészt. Az ok egyszerű: mindkettejük összetéveszt-

hetetlen védjegye a lehető legjobb értelemben vett öntörvényűség. Brian Levine, a Glenn Gould Alapítvány

vezetője ezt mondta Grimaud-ról:

„Megvan benne a hajlandóság arra, hogy szétszedjen egy zeneművet, és felsza-badítsa magát mindenféle addig bevett gyakorlattól, amely az idők során az adott darab köré épült.”

Hélène Grimaud 1969. november 7-én született a franciaországi Aix-en-Provence-ban. Apai ágon afrikai szefárdok leszármazottja, anyai felmenői korzikai berberek. Nem volt könnyű beilleszkednie az iskolában, állandóan csúfolták, a szünetekben rendre a folyosói hűtőszekrény mögé bújt zaklatói elől. Mi tagadás, meglehetősen furcsa gyerek is volt: borzasztóan idegesítette például minden, ami nem szimmetrikus. Édesanyja gyakran azon kapta, hogy a kislány mindent kipakolt a szekrényéből, majd vonalzó segítségével hosszú órák alatt katonás rendbe rakta a ruháit. A legijesztőbb az volt, hogy ha teste egyik felén sérülés érte, ő a másik oldalon ugyanott megsebe-sítette magát. Szülei sok mindent kipróbáltak, hogy megoldást találjanak a problémára, a kis Hélène-t azonban – aki saját bevallása szerint valószínűleg fiúnak készült – sem a sport, sem egyéb szabadidős tevékenység nem érdekelte. Hétéves múlt, amikor elvitték zeneiskolába. A meghallgatáson dobon kellett kísérnie a zongorázó

Fotó © Mat Hennek / DG

HÉL

ÈNE

GRIM

AU

D ÉS

A B

ÁZE

LI K

AM

AR

AZE

NEK

AR

5

tanárnőt, aki a „próbajáték” végén azzal engedte el a szülőket: lányuknak istenadta tehetsége van a zenéhez.Egy darabig jól is ment minden, Hélène tizenkét esztendősen már a marseille-i konzervatóriumban tanult. Csakhogy halálosan unta a könnyű darabokat, amelyeket tanára adott neki: Chopin F-dúr etűdjének eljátszását egyenesen megtagadta. A tanár ultimátumot adott: vagy az etűd, vagy Grimaud. A kislány válasza egyértelmű volt: többé nem ment be órára. Otthon aztán azt tanulta, amire vágyott: Chopin II. zongoraversenyét. Hamarosan azt is elérte, hogy szülővárosa konzervatóriumában előadhassa a művet. A koncerten készült hangfelvétellel aztán beállított egykori tanárához. Csakhogy a kazetta nem csupán Marseille-be jutott el, sokan mások is csodájára jártak: a vadóc Hélène-nek néhány nap múlva lemezszerződést ajánlottak. A még mindig szemtelenül fiatal lány 1985-ben megkapta a lemezek által elnyerhető leg-rangosabb francia díjat, a Grand Prix du Disque-et Rachmaninov II. zongoraszonátá-jának felvételével. Mit felvételével: újraértelmezésével! Két évvel később pedig Daniel Barenboim vezényletével mutatkozhatott be az Orchestre de Paris szólistájaként.A Gould–Bernstein konfliktust kirobbantó Brahms-zongoraverseny (op. 15) Grimaud számára is különleges jelentőséggel bír. Azt mondja, először akkor sírt igazán életében, amikor tinédzserként eljátszotta a darabot.

„Hiszem, hogy a zenemű erősebb a művésznél. Mindig mutat valami újat, amit megtanulhatunk, akár hangversenyről, akár gyakorlásról van szó. Ez tény. Ugyan-akkor a mű az előadás folyamata nélkül csupán egy darab kotta.”

És hogy még közelebb kerüljünk a Gould-párhuzamhoz: néhány évvel ezelőtt a Bernstein–Gould incidenshez hasonló eset történt Grimaud-val is. Két koncertet is lemondott, amikor Claudio Abbado karmesterrel nem tudott megegyezni azt illetően, mely lezárás volna a legmegfelelőbb Mozart A-dúr zongoraversenyéhez (K. 488). Abbado ragaszkodott Mozart verziójához, Grimaud pedig Busoni caden- záját szerette volna játszani, azt, amelyik Horowitz 1987-es felvételén hallható. Az álláspontok nem közeledtek, Grimaud és Abbado elállt a közös munkától. Az eset megdöbbentette a zeneszerető közönséget, Grimaud ugyanis korábban tizenöt esztendeig dolgozott együtt a 2014-ben elhunyt maestróval a legtökéletesebb harmóniában. Ő azonban logikus válasszal szolgált. Szerinte ugyanazon okból tudtak harmonikusan együttműködni, amely miatt később elváltak útjaik: mindkettejüknek kiforrott elképzelései voltak, s ez nem befolyásolta a viszonyukat.

6

Hang, szín, „zongorafantázia”Grimaud-nak veleszületett „színes hallása” van. Az úgynevezett hang–szín szinesz-tézia olyan mentális jelenség, amelynek köszönhetően az egyik érzékszerv által kel-tett benyomás automatikusan aktivál egy másik érzetet, vagyis jelen eseten a zenei hangokhoz az ember akaratlanul is színeket társít. Grimaud szerint ez a képessége segít a kották memorizálásában. A zeneszerzők, muzsikusok körében nem ritka ez a jelenség: a szinesztéziások klubjának egyaránt tagja volt Liszt, Ligeti György, Messiaen, Szkrjabin vagy Sibelius, a könnyűzenében pedig Jimi Hendrix és napjaink sztárproducere, Pharrell Williams is.És korántsem ez Hélène Grimaud legkülönösebb képessége: sokak által irigyelt módon ugyanis tizenegy esztendős kora óta képes „fejben” gyakorolni. Egy fontos, ámde számára utálatos kortárs zenei vizsga előtt alkalmazta először a módszert, amelyről igen hamar kiderült, hogy rendkívül hatékony. Élsportolók esetében szám-talan kutatás bizonyítja, hogy a vizualizált, „elképzelt” tréning szinte felér a valódi edzésmunkával. Grimaud azt vallja, hogy ugyanez igaz a művészekre, akik ráadásul a sok utazás miatt gyakran csupán keveset tudnak a hangszerükön gyakorolni. Igaz, annak is megvan a veszélye, ha éppenséggel túl sokat ül a művész a zongoránál: Grimaud szerint ez esetben könnyedén robotpilóta-üzemmódba kapcsol az ember.

Farkasokkal táncoló íróHélène Grimaud huszonegy esztendősen Amerikába költözött, ahol olyasmi történt vele, ami egész életére kihatott. Észak-floridai szomszédai figyelmeztették, hogy óvakodjon az erdőben élő bogaras férfitól. A művésznő nem sokkal később talál-kozott a „bogarasnak” nevezett vietnami veteránnal, akiről kiderült, hogy komoly-zene-rajongó, valamint már évek óta próbál megszelídíteni egy farkast. Miközben a verandán beszélgettek, a farkas nemes egyszerűséggel odament Grimaud-hoz. Harmadik találkozásra pedig már azt is megengedte neki, hogy a hasát vakargassa. Ez a bizalom olyan nagy hatással volt Grimaud-ra, hogy tanulni kezdett a fajról. Szomszédja nekiajándékozta a farkast, ő pedig saját farkasmenhelyet alapított. Jelenleg harminc állatnak ad otthont, természetvédelmi tevékenységének körülbelül ugyanannyi időt szentel életéből, mint a zenélésnek.A farkasoknak köszönhetően az észak-amerikai őslakosok hitvilágához is közel került: lenyűgözi természet-közeliségük. „Gyakran kérdezik, vallásos vagyok-e – mondja.

HÉL

ÈNE

GRIM

AU

D ÉS

A B

ÁZE

LI K

AM

AR

AZE

NEK

AR

7

– Egyértelműen hiszek valamiféle felsőbb hatalomban, valami nagy egészben, amelynek részei vagyunk. A pódiumon vagyok a leginkább vallásos: a legjobb koncertjeimért nem érzem felelősnek magam.” Grimaud emellett kiáll az emberi jogokért is.És ha mindez még nem volna elég: nem csupán zongoraművészként és természet-védőként világhírű, de elismert író is. Eddig három kötete jelent meg, valamennyit több nyelvre lefordították. A művekben közös, hogy jelentős részük önéletrajzi jellegű, egy ponton azonban átbillennek a fikció világába.

MegszelídülésAz évek során Hélène Grimaud érdeklődése a virtuóz daraboktól a klasszikusok felé mozdult: a „tűzijáték” helyett manapság sokkal jobban érdekli az a végtelen számú lehetőség, amelyet az igazán nagy művek magukban hordoznak. Talán furcsa, de makrancossága ellenére kifejezetten igényli a zenekart.

„Egyedül nem megy – mondta egyszer a Le Figaro riporterének, utalva arra, hogy egyre gyakrabban hallhatjuk »társaságban« koncertezni. – A zenekar, amelyet korábban utáltam, egyszer csak hozzám nőtt, és hirtelen elengedhetetlennek éreztem, hogy kitörjek abból a fajta magányból, amelyet csak a zongoraművészek érthetnek. És amellyel nincs erőm többé egész évben szembenézni.”

Bár gyakorláskor szó szerint hangról hangra szétszedi a darabokat – és pedált egé-szen addig nem használ, amíg össze nem állt a teljes kép –, koncert közben nem az elérhetetlen tökéletességre törekszik. Úgy gondolja, könnyen megkülönböztethető az a félreütés, amely az előadás sodrása, elánja miatt történt, illetve az, amelyik a művész rontástól való félelmében következik be.A korunk reneszánsz hölgyének is nevezett Hélène Grimaud életének középpontjában a zene áll, annak ellenére, hogy sokoldalú tehetsége más hivatás gyakorlására is alkalmassá tenné. A szigorú technikai kontroll alatt kifejezésre jutó költői kifeje-zésmódot pályafutása során a legrangosabb zenei díjakkal honorálták (többek közt: Cannes Classical Recording of the Year, Choc du Monde de la musique, Diapason d’or, Grand Prix du disque, Record Academy Prize – Tokyo, Midem Classic Award, ECHO), s alkalma nyílt arra, hogy sztárzenekarokkal és a legnagyobb karmesterekkel lépjen fel világszerte. Kamaramuzsikusként is a legnagyobbak között tartják számon: partnere volt Sol Gabetta, Thomas Quasthoff, Rolando Villazón, Jan Vogler, Truls Mørk, Clemens Hagen, s a Capuçon-fivérekkel is koncertezett.

8

A zenekarA Bartók Bélától is műveket rendelő Paul Sacher hasonló nevű együttese hagyo-mányait követve 1984-ben alapították meg a Bázeli Kamarazenekart. Az együttes a barokktól a kortárs zenéig minden stílust és műfajt egyforma súllyal képviseltet repertoárján – ha kell, historikus, ha kell, modern hangszereken, és ebben alighanem a kevés kivételek egyike. A koncertmester tisztét 2010 óta tölti be Yuki Kasai, aki hegedűtanulmányait Bázelben és Berlinben folytatta, s tudását Zöldy Sándor, Fenyves Loránd és Rados Ferenc kurzusain is tökéletesítette. A zenekarnak másfél évtizede első vendégkarmestere Giovanni Antonini. A vezény-letével rögzített Beethoven-szimfóniák közül a III. és a IV. szimfónia felvétele ECHO Klassik díjat kapott. Napjainktól 2032-ig a Bázeli Kamarazenekar Antonini irányítá-sával és az Il Giardino Armonicóval közösen Joseph Haydn mind a 107 szimfóniáját előadja és lemezre veszi. Az együttes továbbá olyan jeles karmesterekkel is szoros kapcsolatot ápol, mint Trevor Pinnock, Heinz Holliger, Paul Goodwin vagy Mario Venzago. A rugalmasságáról, művészi szabadságáról is nevezetes zenekarral többek közt olyan szólisták léptek fel, mint Emmanuel Pahud, Sol Gabetta, Andreas Scholl, Kristian Bezuidenhout, Matthias Goerne, Sabine Meyer, Angela Hewitt, Renaud Capuçon, Thomas Zehetmair és Sandrine Piau.

Fotó © Christian Flierl

HÉL

ÈNE

GRIM

AU

D ÉS

A B

ÁZE

LI K

AM

AR

AZE

NEK

AR

9

Bázeli Kamarazenekar

Első hegedűYuki Kasai, koncertmesterIrmgard ZavelbergTamás VásárhelyiMirjam Steymans-BrennerFanny TschanzVincent Durand

Második hegedűAnna Faber Jana KarskoValentina GiustiCordelia FankhauserJohannes Haase

BrácsaBodo FriedrichRenée StraubAnna PfisterStefano Mariani

CsellóChristoph DangelHristo KouzmanovGeorg Dettweiler

BőgőDaniel SzomorJohannes Knauer

FuvolaIsabelle Schnöller HildebrandtFrederic Sánchez

OboaMatthias ArterFrancesco Capraro

KlarinétEtele DosaGuido Stier

FagottMatthias BühlmannClaudio Matteo Severi

KürtKonstantin TimokhineAndreas Kamber

TrombitaSimon LillyJan Wollman

TimpaniSebastiaan Molenaar

10

A műsorrólAz Esz-dúr concerto kamarazenekarra („Dumbarton Oaks”) című darabot 1937-ben Robert Woods Bliss diplomata és műgyűjtő felesége, Mildred Barnes Bliss rendelte Igor Stravinskytől, hogy 1938-ban majd elhangozzék harmincadik házassági évfordulójukon. A washingtoni Dumbarton Oaks az ő villájuk volt, amelynek kertje lenyűgözte a zeneszerzőt. Maga a zene azonban ennél jóval mélyebb és szomorúbb tapasztalásból ered: akkor született, amikor Stravinsky lánya tuberkulózissal küz-dött Olaszországban. A komponista csupán Bach zenéjével volt képes átvészelni ezt az időszakot, így saját bevallása szerint az Esz-dúr concerto nagyban táplálkozik a Brandenburgi versenyekből. Amikor Stravinskyt arról kérdezték, szándékosan idézi-e a harmadik Brandenburgi versenyt a concerto első tételében, azt felelte: „magam sem tudom”.

„Isten sokkal tartozik Johann Sebastian Bachnak” – vallja Hélène Grimaud. – Az ő zenéje nélkül

rengeteg embernek fogalma sem volna Isten létezéséről.” J. J., azaz Jesu juva (Jézus, segíts),

olvasható a d-moll zongoraverseny kéziratának első lapján, s mindezek ismeretében igazán érthető a koncert Stravinsky–Bach párosítása.

A kutatók szerint a darab kiindulópontjául egy elveszett hegedűverseny szolgálhatott. Az erede-

tileg csembalóra komponált concerto az 1960-as évektől, a régizenei mozgalomnak köszönhetően,

a zongora mellett gyakran csendül fel az eredeti hangszeren is.

Szergej Prokofjev 1917 nyarát falusi magányban töltötte Szentpétervár közelében. Kantot olvasott,

és közben megfogalmazódott benne egy haydni stílusú szimfónia ötlete, amelyhez korábbi jegyzeteit, vázlatait használta fel. A Klasszikus szimfónia elneve-

zéssel tehát Haydnra utal, emellett „borsot akart törni a fajankók orra alá”, akik mérhetetlenül utálták őt és

újszerű stílusát. Érdekesség, hogy e szimfóniáját nem zongorán, hanem „fejben”, erdei sétái alatt komponálta.

Johann Sebastian Bach

HÉL

ÈNE

GRIM

AU

D ÉS

A B

ÁZE

LI K

AM

AR

AZE

NEK

AR

11

A 466-os Köchel-jegyzékszámú d-moll zongoraversenyt a bécsi

Mehlgrube kaszinóban mutatták be 1785. február 11-én. A szólista

maga a zeneszerző volt, aki a koncert előtt egyszer sem játszhatta végig

a darabot, a kottamásoló ugyanis olyan lassan dolgozott, hogy

a komponista épphogy csak át tudta nézni a kéziratokat a hangverseny kezdetére. Mozart ritkán írt mollban,

de e zongoraversenye nem csupán ezért különleges: később komponált

öt társával (K. 467, 482, 488, 491, 503) a zeneirodalom legjelentősebb zongora-

versenyei között tartják számon.

Írta: Csepelyi Adrienn

Wolfgang Amadeus Mozart

12

Hélène Grimaud Fotó © Mat Hennek / SD

13

HÉL

ÈNE

GRIM

AU

D A

ND

THE

BASE

L CH

AM

BER

OR

CHES

TRASummary

The “Renaissance woman for our times” Hélène Grimaud is not just a deeply passionate and committed musical artist whose pianistic accomplishments play a central role in her life. She is a woman with multiple talents that extend far beyond the instrument she plays with such poetic expression and peerless technical control. The French artist has established herself as a committed wildlife conservationist, a compassionate human rights activist and as a writer.Grimaud’s musical career, characterised ever since by concerts with most of the world’s major orchestras and many celebrated conductors. Her recordings have been critically acclaimed and awarded numerous accolades, among them the Cannes Classical Recording of the Year, Choc du Monde de la musique, Diapason d’or, Grand Prix du disque, Record Academy Prize (Tokyo), Midem Classic Award and the Echo Award. She is also an ardent and committed chamber musician who performs frequently at the most prestigious festivals and cultural events with a wide range of musical collaborators, including Sol Gabetta, Thomas Quasthoff, Rolando Villazón, Jan Vogler, Truls Mørk, Clemens Hagen and the Capuçon brothers. In 2016, Grimaud will release Water, a live recording of the performances from tears become… streams become… which brings together works by nine composers: Berio, Takemitsu, Fauré, Ravel, Albéniz, Liszt, Janáček, Debussy, and Nitin Sawhney.The Basel Chamber Orchestra was founded in 1984 to revive the traditions of the similarly-named ensemble once led by Paul Sacher, commissioner of works by Béla Bartók and others. From the Baroque to contemporary music, the group includes all styles and genres in its repertoire, attaching equal weight to each and playing them on period or modern instruments as needed, making it one of few orchestras to do so. Yuki Kasai has served as concertmaster since 2010.Stravinsky was commissioned to write his “Dumbarton Oaks” Concerto in E-flat major for Chamber Orchestra in 1937 by the wife of diplomat and art collector Robert Woods Bliss; the title refers to the couple’s estate in Washington D.C. At the time, the composer’s daughter was suffering from tuberculosis, and Stravinsky himself admitted that it was only the music of Bach that got him through this period: the concerto springs in large measure from the Brandenburg concertos. “I think God owes Bach a lot, because without Bach’s music many people would not know of God’s existence,” Grimaud says in reference to Bach’s Piano Concerto in D minor. The title of Prokofiev’s Classical Symphony refers to Haydn, and was also intended to “thumb his nose at the dunces” who despised him and his innovative style so passionately. Interestingly enough, he didn’t compose the symphony on a piano, but rather “in his head” during walks in the woods. Mozart only rarely wrote in a minor key, but this is not the only reason his Piano Concerto in D minor (K.466) is unique: it and its five later companions (K.467, 482, 488, 491 and 503) are among the most important piano concertos in the musical literature.

14

Ton Koopman orgonaestje2016. február 19.

Fotó © Eddy Posthuma de Boer

ORGONA-PÁRBAJThomas Ospital és Sebastian Küchler-Blessing2016. január 19.

RISING STARSHarriet KrijghQuatuor Zaïde2016. január 21.

Sebastian Küchler-BlessingFotó © Monika Lawrenz

Quatuor ZaïdeFotó © Neda Navaee

előzetes, AJÁNLÓ

Kurtág György 902016. február 20.

RÉGIZENE FESZTIVÁLLe Poème Harmonique, Capella Cracoviensis ChoirVezényel: Vincent Dumestre2016. március 2.

RÉGIZENE FESZTIVÁLMondonville: IsbéVezényel: Vashegyi György2016. március 6.

Le Poème HarmoniqueFotó © Guy Vivien

Kurtág GyörgyFotó © Huszti István

Vashegyi György, Purcell Kórus, Orfeo Zenekar

01.19. ORGONA-PÁRBAJ: THOMAS OSPITAL (FRANCIAORSZÁG) ÉS SEBASTIAN KÜCHLER-BLESSING (NÉMETORSZÁG) / 01.21. RISING STARS: HARRIET KRIJGH / QUATOR ZAÏDE / 01.30. A NÉPZENE ÜNNEPE – A TÁNCHÁZTÓL A VILÁGZENÉIG / 02.12. OLÁH KÁLMÁN SZERZŐI ESTJE / 02.19. TON KOOPMAN ORGONAESTJE

Nyugdíjas-igazolvánnyal rendelkező kedves vendégeink személyenként két darab jegyet igényelhetnek az alább felsorolt előadásokra, korlátozott számban:

Regisztrálni az 555-3307-es telefonszámon lehet a koncert előtt egy héttel a koncertet megelőző napig, a jegypénztár nyitvatartási idejében. A jegyek ára 1500 Ft/darab.

mupa.hu

Gyűjtsön új élményeket!Nyugdíjaskedvezményeinkkelkönnyű lesz!

a VinCE Awards 2015 kitüntetettjei

2016-ban ismét keressük a szakma legjobbjait!

Eredményhirdetés: március 3. A VinCE Budapest Wine Show keretében

www.vincebudapest.hu

Borlap

Weboldal

Borvacsora

Bormarketing kampány

Borbeszerző

Borkereskedés

Borhotel

Pincelátogatás

Borkereskedés

Társulás

Borbár

Borászat

Harcz Ádám

A VinCE Magazin, az ország vezető bormagazinja díjazta a borszakma és a gasztronómia legjobbjait

mupa.indd 1 11/12/15 12:06

01.19. ORGONA-PÁRBAJ: THOMAS OSPITAL (FRANCIAORSZÁG) ÉS SEBASTIAN KÜCHLER-BLESSING (NÉMETORSZÁG) / 01.21. RISING STARS: HARRIET KRIJGH / QUATOR ZAÏDE / 01.30. A NÉPZENE ÜNNEPE – A TÁNCHÁZTÓL A VILÁGZENÉIG / 02.12. OLÁH KÁLMÁN SZERZŐI ESTJE / 02.19. TON KOOPMAN ORGONAESTJE

Nyugdíjas-igazolvánnyal rendelkező kedves vendégeink személyenként két darab jegyet igényelhetnek az alább felsorolt előadásokra, korlátozott számban:

Regisztrálni az 555-3307-es telefonszámon lehet a koncert előtt egy héttel a koncertet megelőző napig, a jegypénztár nyitvatartási idejében. A jegyek ára 1500 Ft/darab.

mupa.hu

Gyűjtsön új élményeket!Nyugdíjaskedvezményeinkkelkönnyű lesz!

Müpa Rádió Élmény minden pillanatban.

Hallgassa a Müpa Easy és Müpa Symphony csatornákat a mupa.hu-n vagy okostelefonon!

mupa.hu

Kiadta a Müpa Budapest Nonprofit Kft.

Felelős kiadó: Káel Csaba vezérigazgatóSzerkesztette: Várnai PéterA Müpa fotóit Csibi Szilvia, Nagy Attila, Pető Zsuzsa, Pályi Zsófia, Posztós János és Kotschy Gábor készítette.A címlapon: Hélène GrimaudCímlapfotó: Mat HennekA szerkesztés lezárult: 2016. január 8.A programok rendezői a szereplő-, műsor- és árváltoztatás jogát fenntartják!

ISO: 9001:2000

A Müpa támogatója az Emberi Erőforrások Minisztériuma.

Stratégiai Partnereink:

Stratégiai Médiapartnereink:

Emberi ErőforrásokMinisztériuma