lo que todo locutor debe saber 3era edición

LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III

DEDICATORIA:

A quienes con gran responsabilidad y orgullosamente dedican su tiempo para llegar a través de los micrófonos al último lugar de

nuestra geografía


PREÁMBULO

Hubo un tiempo en que estuvimos aislados por los mares y las montañas, por la distancia y el

tierra en un mínimo tiempo.

El estudioso de la comunicación social Eugene Hodamowski, adjudica a la radio con tres

signos de admiración, ella posee para él un poder milagroso como el amor que se da al espíritu,

-

-

rencia del que hacer radial. Continuamos incluyendo a más locutores en su paso por la historia

seguir rubricando más ediciones, la historia radial de Huancayo así lo requiere.

a nuestro amor por ser locutores. Gracias a Manuel Gago, Juan Escobar, Guillermo Joo y a

JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE

MANUEL GAGO MEDINA

Ha dicho públicamente en un Congreso

de Locutores del Perú que fue locutor

porque su papá era el dueño de la radio.

No por ello creemos que lo haya hecho mal. A

los 16 años se le encargó organizar la discoteca

de Radio 15-50. Dice Manuel, que se dio el

trabajito de escuchar casi todos los discos que

bajo su protección estaban. Solo así sabría que

Cuando se hizo radio operador ya entendía

que lo suyo era la música, escuchándola y

difundiéndola. Ese fue su primer trabajo cuasi

formal de su vida, haciéndolo con verdadera

pasión. Fue amonestado con memorándum

por Willy Antonio Pizarro, administrador de la

radio, por desobediencia. Un desobediente

total, en casa y el colegio, nos dice. Cuando

acaba la Secundaria, el padre director del

Colegio Salesianos le escribe en su cuaderno

y nos dice que la obediencia no es su virtud en

un país lleno de injusticias y desorden.

“Poder Juvenil” fue su programa de las

6 de la tarde todos los

días. En los años de

Leo Dan, Palito Ortega y

los Iracundos, él estaba

con Bachman-Turner

Overdrive, The Doobie

Brothers y Grand Funk.

Cree haber ocupado un

vacío rockero de enton-

ces y de pronto cae en

las garras del pop y el

disco, acabándose su

historia como locutor.

Hacía también los pro-

gramas dominicales y

allí descubre nuevos ho-

rizontes, los de darles

a los oyentes más que

música, comenzado a

elaborar programas con

contenido periodístico.

Cuando Juan Gálvez llega a Huancayo,

ambos inician una nueva era en los noticieros

de la radio. No dura mucho porque debía

acabar la Universidad. Tuvo que decidir entre

la locución y la Ingeniería Mecánica. Decidió

-

la. Allí, en la mina, fue invitado a ser parte de

la Asociación Cultural que manejaba Radio

Toquepala. Hacía un programa en vivo todos

los días después de su trabajo y grababa el

el primero en meterle rock, pop y disco a los

oyentes de esa radio, en los años de Miguel

Mateos, Git y Soda Stereo.

Manuel dice estar frustrado porque no hace

radio desde entonces y quisiera morir frente

a un micrófono. Hoy es columnista del diario

Correo Centro y Sur. Es también, con otros

editores, parte de BocaFloja. Está contento

con lo que ha hecho y cree que Dios aún le

demanda multiplicar los dones y talentos que

pueda haber recibido.


LA RADIO DIGITAL: MUCHO MÁS QUE UN CAMBIO TECNOLÓGICO

Todo cambio tecnológico conlleva cambios

consecuentemente, en la programación.

Sobre todo si el medio del que hablamos es la

Radio, un soporte de comunicación fundamen-

talmente tecnológico. La Radio es tecnología

en estado puro. La Producción, Distribución y

Recepción de la señal radiofónica requiere un

amplio abanico de técnicas como la mecánica,

la acústica, la electrónica y la informática, en

constante evolución.

En cierta medida, la historia de la radio es la

historia de su evolución tecnológica. El paso de

la modulación en amplitud, que marca la primera

etapa de la radiodifusión, a la modulación en

frecuencia, con mayor calidad sonora, posibilitó

la incorporación de los géneros musicales y el

nacimiento de los formatos especializados, las

radiofórmulas.

Del mismo modo que la miniaturización de

los receptores, gracias a la sustitución de las vie-

jas válvulas por transistores, posibilitó en cierta

medida la personalización de los contenidos y la

evolución desde una radio familiar, de escucha

en grupo, a una radio más personalizada. La

radio mermó de tamaño y dejó de ser un mueble

para convertirse en un objeto portátil que, me-

diante la utilización de baterías, podía moverse,

incluso viajar, rompiendo viejos hábitos de es-

producto debería servir para complacer a todos.

Ahora, con el paso de la radio analógica

a la radio digital, en que la producción, la dis-

tribución y la recepción, van a estar marcados

por la tecnología numérica, estamos viviendo

otro cambio aún más decisivo. Un cambio que

conjunto de los medios de comunicación, y que

va a conllevar no solo una mayor calidad del

producto, sino una nueva

un nuevo lenguaje y

una actitud menos

pasiva por parte

del receptor.

Estamos

metidos en un

gran cambio.

En verdad, ni

la radio, ni la

televisión pueden

permanecer impasibles ante las

transformaciones tecnológicas, políticas y

culturales vividas en los últimos años. La era

comunicación, nuevas formas de comunicar y

La irrupción de la nueva cultura de mul-

audio, imágenes y fotos crea un nuevo marco

mediático que no solo abre nuevas posibilidades

medios tradicionales, sino que trastoca de forma

irreversible el papel pasivo del receptor otorgán-

dole un protagonismo hasta ahora impensable.

-

tenidos de los medios tradicionales forzados

por la implantación de los nuevos soportes. Y

eso que aún estamos al comienzo de un ciclo

en el que predominan importantes barreras a la

comunicación multimedia a través de las redes:

Barreras tecnológicas, barreras culturalesy ba-

rreras de transmisión: la velocidad en la red aún

impide la recepción instantánea. Pero, llevamos

poco más de diez años de utilización masiva de

Internet y gran parte de estas barreras están a

punto de superarse. Y todos aventuramos qué

pasará cuando esto suceda.

Xosé Ramón Pousa Estévez



SER LOCUTOR

Para algunos un sueño por cumplir, para otros una asignatura pendiente, una profesión escondida, otros tienen la

dicha de que sea un trabajo diario, pero sin dudar, para todos, es una vocación que se lleva en el alma.

Porque la voz es el vehículo de nuestros sentimientos, con nuestra voz dijimos mamá, papá, con nuestra voz conquistamos a nues-tro primer amor. Nuestra voz la usamos para enseñarles a nuestros hijos. Con nuestra voz gritamos, lloramos, dijimos las cosas más duras y más hermosas. Solo los que vivimos esta vocación, sabemos con certeza que nuestra voz es el puente entre nuestra alma y el mundo.

SER LOCUTOR es poder expresar con una palabra, un consejo, dar ánimo a través de un micrófono, hacer llorar con una interpretación, disfrutar vendiendo un producto, presentando

un medio. Nosotros sabemos que en cada frase que decimos, aunque estemos leyendo un texto escrito por otro, estamos dejando algo nuestro.

ESO ES SER LOCUTOR.......Por eso nos duele cuando no nos valoran, cuando lamentablemente hieren nuestra vocación, con actitudes o decisiones que nada tienen que ver con la pasión, el amor y la garra que le ponemos a lo nuestro. Pero seguimos ade-lante, justamente por eso, porque nosotros no trabajamos de LOCUTORES, nosotros SOMOS LOCUTORES.

Como si fuese algo impreso en nuestros genes, incluso antes de nacer, no importa que vengamos o no de una familia dedicada a la comunicación, nosotros teníamos esa misión, nosotros tenemos esa Misión. Recuerda

como descubriste esta vocación, como fue el examen de ingreso, los nervios, la angustia, los miedos, la felicidad. Recuerda como fue

ingresaste a la carrera, la felicidad de estar cursando, le felicidad de recibirte.

Ahora cierra los ojos porque las imágenes que vas a ver no están en esta pantalla, están en tu corazón. ¿Cerraste los ojos? …bueno, recuerda a tus compañeros de curso, a tus profesores, trata de ir viendo sus caras, haz memoria auditiva y trata de escuchar sus vo-ces, los pasillos y aulas donde estudiaste. Las salidas ¿cómo viajabas? ¿En, auto, colectivo o ibas caminando?

Ahora haz un esfuerzo más y busca en tu interior ¿qué fue lo más lindo que viviste mien-tras estudiabas? ¿Qué fue lo más bello que te regaló esta vocación?. Porque SER LOCUTOR es la vocación más linda….y seguro, que algo bello, hermoso e irrepetible te regaló: un amor, hijos o amigos.

Por Héctor Rossi

BETTY CHAMORRO BALVÍN

Risueña y polémica periodista

de la nueva generación. Con

un estilo propio ingresó al mun-

do maravilloso de la radiodifusión en

1978, cuando por entonces cursaba

sus estudios en la Normal de Chupa-

ca para optar el Título de Profesora de

Historia y Geografía. Nació en Vilca –

Huancavelica y estudió en el Colegio

Túpac Amaru de Huancayo.

Entabló amistad con Rubén Mo-

rales, director del grupo musical

latino americano “Llaccta Huaira”,

quien realizó una producción radial,

”Vientos Latino-Americanos”. Betty

tuvo su participación en el programa

musical en el horario de siete a ocho

de la mañana en Radio 15.50. Rubén

se encargaba de la elaboración de los

libretos y Betty en la conducción.

Por su picardía en la animación y voz

radiofónica, fue invitaba por el Periodista

Gustavo Allca, director del programa “Pulso

Regional”, para integrar su informativo que

salía a través de las ondas de Radio Huanca-

yo. Con él trabajó por largo tiempo ganando

la experiencia periodística respectiva, lo hizo

durante seis años.

Gustavo Allca decidió cambiar de emisora

para ponerse la camiseta de Radio 15.50.

A Betty Chamorro se le abrieron las puertas

del periodismo radiofónico logrando producir

el espacio periodístico “Visión Regional”.Sus

inicios en este nuevo reto fueron difíciles,

pero pudo conseguir un estilo de periodismo

crítico e investigativo, intercambió micrófono

con Ricardo Eufrasio, Abel Alanya, entre otros.

Fue invitada en varias ocasiones al para-

ninfo de la Universidad Nacional del Centro

del Perú por estudiantes de la Facultad de

Ciencias de la Comunicación, donde compartió

experiencias y supo lidiar las preguntas del

estudiantado. En los debates siempre trataban

temas sobre el formato de su informativo y su

gran aceptación en el oyente huancaíno.

Su labor de muchos años en la radio le

ayudó a ver con frecuencia los problemas

sociales, sobre todo del distrito de Chilca lo

que le animó a postular al sillón municipal y

lograr ser alcaldesa en el periodo del 2003

al 2006.Bety también logró incursionar en

la televisión , antes de la radio estuvo en el

Canal 2 del Estado, años después con “Visión

Regional” en Kadena 15 y Canal 21, ambos en

la Incontrastable.

El tiempo dedicado a su trabajo de profe-

sora y periodista le imposibilitaron continuar

con sus estudios de Periodismo, Derecho y

Ciencias Políticas; sin embargo, realizó varios

Diplomados. Actualmente viene laborando en

Radio 15.50 de 6:00 a 8:30 de la mañana, de

lunes a sábado. “Visión Regional” es uno de

los informativos más escuchados en esta parte

central del país………Felicitaciones Betty.



LUIS ALBERTO QUIÑONES ALEJOZ

Nació en la Av. Prohogaren Chope chico,

Arequipa. Su primo hermano, José An-

tonio Alejoz locutor de Radio Libertad,

en la capital peruana, le invitó a viajar a Lima

en el año de 1960. Luis Alberto, comienza

entonces a conocer los quehaceres de la radio

difusión, se inicia conociendo la discoteca.

Se hizo amigo y admirador de Lucho Isuzki,

quien dirigía el programa “Ritmo y Sabor de

la Sonora Matancera”, de quien aprendió los

secretos de la locución. El “Chino Quiñonez”

como también se le conocía a Luis Alberto,

comenzó con su propio programa “Fiesta en el

Aire”. En 1962 retorna a Arequipa con experien-

cia radial ganada y labora en Radio El

Tiempo, bajo la administración

de Tarso Borja Vizcarra.

En 1964 llegó a Huan-

cayo a visitar a su Her-

Policía de Investigacio-

nes del Perú, es así como

inicia un nuevo camino,

trabajó en radio Bolognesi

como productor radial en

los programas “Recuerdos

Inolvidables” y “Ritmo y Sa-

bor de la Sonora Matancera”

conducidos por Manuel Ji-

ménez Junior y Juan

Manuel Camargo

Zamudio.

E n e l a ñ o

de1966, tiene la

oportunidad de

estar frente al mi-

crófono de Radio

Bolognesi, con su

programa “Recuer-

dos Inolvidables”.

Junto con Manuel

Jiménez realizaron diversos viajes a la capital-

con su grabadora de cinta abierta- para grabar

a los conjuntos huancaínos y lanzarlos al aire

a través de esta misma emisora.

Asimismo trabajó en Sonorama Radio, en

1972 con el programa “Recuerdos Juveniles”.

En 15.50 dirigió el programa “Ritmo y Sabor

con la Sonora Matancera”. También laboró en

planteles deportivos y en el encuentro entre el

Melgar Futbol Club y el Deportivo Junín, llegó al

plantel deportivo de Radio Melodía de Arequi-

pa, sus integrantes conocieron las cualidades

del ya entonces famoso “Chino Quiñones”.

Lo peculiar que tenía Luis Alberto Quiño-

nes, era la locución ágil, que para

esta época se venía implantando

en la radiodifusión y cuando

dirigía su programa tuvo una

llamada telefónica de Radio

Melodía; era el año de

1975, lo invitaron para

laborar en esta estación

radial, aceptó y se retiró

de Huancayo por el espa-

cio de 12 años.

En 1976, retornó a la

Incontrastable laborando en

Radio 15.50 y Radio Huanca-

yo. Años más adelante, se aleja

de la radiodifusión, sin embargo

instaló en el mercado mo-

delo un circuito cerrado

(publi addres), cuyo

nombre era Radio Cir-

cuito Mantaro. Laboró

así por mucho tiempo

y terminando con el

mundo maravilloso

del sonido, se dedi-

có a otros rubros del

negocio.


RAÚL PORRAS GÓMEZ

Muy conocido en el ambiente

radial como “Ash..Vida”,

cumplió 25 años difundien-

do el folclor del Perú profundo. En

la entrevista que tuvimos cuenta su

inicio en la comunicación radiofónica

y recuerda 1978 como si fuera ayer.

Cuando tenía 15 años realizaba

sus estudios en el tercero de secun-

daria en la Gran Unidad Escolar

San José de Jauja. Héctor Salas

Montalvo, conocido locutor de Radio

Difusora Jauja le invitó a visitar las

instalaciones de esta emisora.

Aprendió todo lo relacionado a

la operación en radio, estuvo buen

tiempo como cambia disco y luego comenzó

como discjockey, apoyando en los diferentes

programas musicales. Por los años de 1981

se trasladó hacia la ciudad de Huancayo para

seguir estudios superiores logrando ingresar

a la Universidad Nacional del Centro del Perú

a la Facultad de Pedagogía y Humanidades,

especialidad Español y Literatura.

En este mismo año se integró a Sonorama

Radio bajo la Gerencia de Guido Barreto donde

condujo diferentes programas como: “México

y sus Canciones”, “Los Buenos Tiempos”,

“Música del Recuerdo”, “Música Latinoame-

ricana” y “Puro Criollismo”. Siempre implantó

su propio estilo que le permitió conducir con

gran vocación y profesionalismo cada uno de

éstos. Por ello podemos nombrar la variedad

de programas en estilos diferentes.

Pasaron los años y el 16 de julio de 1990,

es invitado a conducir en frecuencia modulada

de la misma emisora el programa folclórico

“Canta el Perú”, con este programa se interre-

lacionó con las diferentes orquestas, solistas

e instituciones de chonguinadas y tunantadas.

Conoció amigos que le apoyaron para poco a

poco a fortalecer el posicionamiento de su pro-

grama, así fue es uno de los más reconocidos

en Huancayo.

Raúl Porras, trabajó en Radio Sonorama,

Andina, Universal, Futura, Mantaro, Scala de

Oro, Calor, Señorial; entre otras emisoras.

De igual forma, incursionó en el Canal de TV

47 con el mismo programa “Canta el Perú”,

donde agradó por su forma de presentar a las

agrupaciones musicales y artistas ganando

un buen rating de sintonía y televidencia.

Como todo buen locutor y ser humano, tuvo

algunos momentos difíciles que fueron muy

bien superados.

Para el famoso “Ash..Vida”, el año 2014,

fue inolvidable porque su programa cumplió

“Bodas de Plata”, 25 años en el aire y familiar-

mente se consolidó en forma conyugal porque

contrajo nupcias con su esposa Rosa Mucha

Benito y compartió la alegría de sus hijos

Anthony y Jessy. Asimismo, logró consolidar

su relación con diferentes amigos.

Felicidades Raúl y con las bendiciones de

nuestro Señor, sigue adelante con tu programa

de gran sintonía en el Valle del Mantaro, “Canta

el Perú”.


LA DISTORSIÓN DEL LENGUAJE EN EL PERIODISMO DEPORTIVO

En algún momento de nuestra vida, he-

mos sintonizado la radio y escuchado

al periodista deportivo utilizando un

lenguaje plegado de vicios e incorrecciones,

que al salir al aire por prestigiosas emisoras y

cadenas y de la boca de comunicadores con

trayectoria, se convierten casi en dogmas de

fe para los oyentes, que los incluyen en su vo-

cabulario como válidos, con lo cual el resultado

es contrario: en lugar de educar contribuimos

con la perversión del uso del lenguaje.

Se utilizan términos lingüísticos que

connotan violencia, interpretando el juego

arriesgado y creativo del fútbol como un

acontecimiento militar. Se prepara el jugador

Diego Chávez para tirar desde los once metros

un lenguaje bélico. En la cancha hay dos

ejércitos, dos escuadras, dos legiones, que,

respetando las reglas como en los combates

antiguos, tratan de llegar hasta el fondo del te-

rritorio contrario, aspiran a derribar las últimas

posiciones enemigas. El vencedor impone el

orden y lo somete al otro.

Cuando se transmite un evento deportivo

escuchamos expresiones como éstas: “tiro de

esquina”, “fusilaron al portero”, “el jugador hizo

un disparo”, “el bombardero de los Andes”, “los

4 fantásticos”, inclusive se usan nombres de

animales “el coyote Rivera”, “ la foca Farfán”,

“el zorro Aguirre”, “el gato Pinto”, “la pulga

Ruidíaz”.Cuando el equipo triunfa

es “una máquina que crea

riqueza”, es una “fábrica

de goles”. A lo largo del

partido el jugador “ahorra”

“gasta” o “administra sus

energías”, “explota sus

recursos” “produce resultados”.

Cuando un jugador tiene una actuación

jugada brillante, el periodista deportivo dice el

jugador Paolo Guerrero “saldó la deuda con el

público”; Raúl Fernández “es un garante bajo

los 3 maderos”. El desempeño de un equipo se

traduce en que se le “contabiliza” las oportuni-

dades de gol, se le “hace un balance positivo

o negativo” después de cada jornada; cuando

como: el Juan Aurich “hizo un buen negocio”,

También, frecuentemente hacen referen-

cia al discurso religioso, a los ritos litúrgicos y

el corpus doctrinal del catolicismo. Con estas

se sacraliza. El partido tiene ecos mágicos: el

director técnico “tiene la varita mágica para

cambiar el accionar del equipo”, en el campo

“se realizó un conjuro”, el jugador estrella “está

dotado de una chispa divina” ,con su ingenio

y buena suerte “puede hacer un milagro” , es

un tiro muy difícil solo hay que “esperar solo

un milagro”. El estadio es “la cancha sagrada”.

Los locutores (Narrador y comentarista)

se caracterizan por su tono ponde-

rativo y ennoblecedor. La narración

la llena de dramatismo y la cubren

de emociones, la embellecen y la

presentan del modo más sugestivo y

minucioso con su lenguaje pintores-

testimonio de lo grandioso

de las acciones, del camino

arduo hacia el gol.

Mario Evaristo Luján

ANDRÉS VICENTE CRISÓSTOMO APOLINARIO

En la buena época y el poder de la radio

(en amplitud modulada),se tenían que

lanzar desde los estudios el sonido

hacia la planta transmisora, se hacía a través

de línea física y uno de los técnicos especia-

lizados era y lo es hasta la actualidad Fidel

Vicente Crisóstomo Manrique; quien para

poder realizar el mantenimiento respectivo

de las diversas radioemisoras en la ciudad

Vicente, el encargado de pasar los alicates, la

cinta aislante, entre otros.

En la década de los años 70, en Radio

once años de edad, comenzó a sentir

el acercamiento hacia la locución y

el administrador, que era Nicolás

Bernal Rojas, al notar su inquietud,

le puso en prueba de fuego, dándole

la gran oportunidad de estar frente al

micrófono y comenzar como locutor

de planta. Andrés lo hizo bien, inició

su camino en la locución, compartió

cabina con Miguel Solano, Koki-

Pasaron los años, en la década

del 80 sacó un programa juvenil

“Tributo a mis Amigos”, pero Andrés

Vicente, no se quedó contento con

locutar, quería aprender mucho más

y comenzó a estudiar locución en el

Instituto Peruano de Comunicación

Social, donde aprendió el A, B, C de

la impostación de voz y estaba listo

para cualquier programa.

En esta misma emisora, la deca-

-

ma “Azúcar para el Café” con música

de salsa y noticias. El programador de

aquella época Fernando Rodríguez

le dio la responsabilidad para que

dirija un programa romántico y logró realizar

“Latidos al Corazón”.

Andrés Crisóstomo, ya tiene 22 años

haciendo suspirar a los corazones enamora-

dos, ahora cuenta con una segunda profesión

como técnico en electrónica.Es el “hombre

araña” ,sube y baja torres de hasta 80 metros

de altura como si estuviera subiendo unas

gradas al segundo piso, logró dominar el mareo

y soroche de la altura.

Locutor, Técnico Electrónico y deportista, el

veces premiado como el mejor arquero de esta

emisora, reconocido así por la Asociación de

Locutores del Centro del Perú.Así es Andrés

Vicente Crisóstomo Apo-

linario, romántico,

enamorado de

la vida y de

la locución.

-

t i dos a l

Corazón”

para rato.



OSWALDO ROJAS REY

Por la década del 60, inicia sus activida-

des radiales junto a Eusebio Velásquez

y José Martínez Cusi en radio Andina,

uniforme beige, miembro de la Policía Escolar

por ese entonces de la Gran Unidad Escolar

Santa Isabel. Luego de terminar sus clases en

el segundo turno de la tarde, de inmediato se

constituía a la emisora en el distrito de Chilca.

a laborar en la Nueva Voz del Centro del Perú

(Radio 15.50) que estaba ubicada entre Parra

del Riego y Julio C. Tello. Fue un locutor que

buen desenvolvimiento es contratado en

-

cir programas como “La Hora de las

Grandes Estrellas” y uno romántico

que se emitía por las noches en el

horario de 10 a 11, “El Lago de Los

Ensueños”.

cargo de Director Artístico,

lo que hoy en día se conoce

como Programador. Dentro

de su trayectoria radial fue

invitado por Guido Barreto

para laborar en Sonorama

su tiempo estudiando Ad-

en el Instituto Superior Ma-

riscal Cáceres, localizado

entre la Calles Lima y

Arequipa en Huancayo.

Después de tres años

-

bina para dedicarse como pro-

ductor de sus programas

en Radio Universal y apo-

avanzaron y sus labores de radio lo realizaba

Pío Pío.

-

Gerente al Ingeniero “Pepe Torres”. En esta

Pizarro, Marco Antonio Ponce, Edgar Liñán,

Pompeyo Aliaga, Katy Bernedo y otros grandes

locutores. Al medio día su voz se escuchaba

bajo los acordes de la música criolla en “Así

Canta mi Perú”, en el que no podía ocultar

su alegría y apoyo al equipo de sus amores

Alianza Lima, pues constantemente decía

“Buen provecho familia”, “Ay voy si no me

caigo”, “Arriba Alianza”, etc.

-

brar a muchos colegas. Lle-

gaba a la radio con su propio

a ser Programador, impuso

Lamentablemente hoy

ya no podemos tenerlo,

el 16 de febrero del

año 2004, realizando

lo que más le gus-

taba hacer y eso fue

demostrado en toda

su trayectoria radial. Re-

cordaremos sus consejos,

descansa en Paz

LA RADIO: ¿SIEMPRE AMIGA?

Para nadie es un secreto que la radio es

que existe. Esta naturaleza tan especial

particularmente íntima de tú a tú, que no tienen

los otros medios y que es uno de los principales

La calidad del servicio no depende de su

se logre promover con el oyente. La calidad

siempre se dice que tiene que estar avalada por

el oyente, otros dicen que “la calidad según el

oyente”. Calidad objetiva no siempre equivale

a calidad apreciada. Aunque no se debe asumir

criterios simplistas de calidad por el hecho de

que “eso es lo que quiere el oyente”.

La Creatividad no puede ser un concepto

abstracto, sino por el contrario, tiene que ser

asociado a todo lo que hacemos: capacidad

de inventar algo nuevo, de relacionar

algo conocido de forma innovadora

o de apartarse de los esquemas

de pensamiento y conducta

habituales.

Se debe siempre explo-

rar nuevas ideas y nuevos

proyectos con diseños que

puedan resultar inte-

resante, sobre todo

si con ello se

pretende dar

respuestas a

inquietudes

del potencial de

audiencia y a polí-

ticas o estrategias que están

y proyectadas en bien de la sociedad.

importante no es el que emite sino el que

escucha. El que emite debe adaptarse al

que escucha, tiene que entender cuál es

su cultura, sus motivaciones y sus deseos.

Comunicar no es algo que le hacemos “a” la

propuesta de cambio en su destinatario. Los

Vivimos en una cultura “mosaica”, hecha

de pedazos que se vinculan unos con otros

de manera aleatoria, espontánea, totalmente

imprevisible. Conocerlas y saber cuáles son

sus relaciones es un hecho

necesario que no siempre

estamos conscientes y por lo

tanto cuando programamos o

diseñamos un cambio no se

tienen en cuenta.

Cada cambio o mejor cada

espacio debe tener una expli-

solo al criterio especializado sin

que se sustente en datos produc-

tos de investigaciones. Tener en

cuenta el espectro de las demás

emisiones para no repetir o pre-

sentar diseños diferentes que

constituyan verdaderas opciones

para que los medios no se anu-

len unos a los otros, sino que se

combinen. Lo que hace nuestra

sociedad mediática es la combi-

natoria, la complementariedad y

la interactividad de los medios.

Pedro M. Pérez Roque



LA RESPONSABILIDAD SOCIAL DEL LOCUTOR

Si no nos enojamos no estamos vivos. Sin rabia suficiente no podemos

indignarnos. Con rabia e indig-nación si podríamos demandar al locutor mayor compromiso con la sociedad. No podemos ser indiferentes con la respon-sabilidad social asumida por vo-luntad propia desde la primera palabra frente a un micrófono.

La radio está más cerca de la gente dice la famosa cuña.

parte de la enfermedad social, como un chofer de Orión, un marca de los barracones, un sicario de un cartel del Vraem, un revoltoso sometido al pensamiento Gon-zalo, un cogotero adolescente.

Defendemos la libertad absoluta de las comunicaciones pero no defendemos la salud moral de la población. Defendemos la libre empresa pero somos indiferentes con la sociedad quebrada, buena en todo lo malo y mala en todo lo bueno. Defendemos el mercado que enaltece lo frívolo y anecdótico, lo banal y grosero, lo chusco y amoral. No hay tiempo para lo emblemático y ejemplar.

No nos engañemos. Escúchese a sí mismo y escuche a sus colegas. Somos parte nociva de la comunidad. Sepa usted que es hora de cambiar ahora y no mañana porque podría ser muy tarde, si ya no lo es.

Seamos parte de esos ilusos románticos deambulando en solitario, reclamando cam-bios en todo aquello que enturbia nuestra humanidad. Ya no más Florcitas, ni Jacintas.

Ya no más criolladas con alto contenido obs-ceno que le gusta a la chusma. La masa ya se acostumbró, le encanta el chiste barato. Si hacemos lo contrario moriremos de hambre.

se cree es correcto y bueno. No hay una au-toridad que encarne esa visión responsable. No hay escuela que nos diga claramente qué hacer y qué no hacer. Cara bonita y buena

y a la vez tan ninguneada. Y así seguimos, sin ninguna inmutación. Indignos seguidores de ejemplares maestros. No aprendimos ni una sola de sus enseñanzas. No aprendimos la lección buena.

Necesitamos profesionalizar la actividad. Darle el lugar que se merece. La improvi-sación, aún cuando viniera de un famoso afecta a la locución. Un idiota con audacia es un peligro para todos. Pero claro, es tal vez el lugar equivocado para una demanda así, como decirles a los banqueros abran sus bóvedas, todos somos tan honrados como usted.

Manuel A. Gago

AQUILINO SANTOS HUAMÁN

Es de Yauyos - Lima, terminó la secunda-ria en el San Vicente de Cañete, pero lle-gó al Valle del Mantaro en 1981 invitado

por sus familiares. Se graduó como Licenciado en Pedagogía - Humanidades, especialidad Español y Literatura en la Universidad Nacional del Centro del Perú; hizo estudios de Maestría en la Mención de Tecnología Educativa.

Su trayectoria radial se consolidó gracias a las enseñanzas de grandes maestros del micrófono: de Oswaldo Rojas Rey,en Huanca-yo, a quien conoció a través de su academia de locución que dirigía, y Américo Pachas de RPP en la ciudad de Lima, con él hicieron amistad gracias a Zoraida Arias quien fue la que le presentó y conoció a través del elenco de teatro “Liberación”, del que era parte. Ambos le inculcaron que ser locutor era tener gran responsabilidad social dentro de las comuni-caciones.

Aquilino Santos, inició su itinerario radiofónico el año 1987 en Radio Uni-versal durante seis años, brillando con luz propia y con su Programa Musical Cultural “El Despertar de mi Pueblo”, superando en sintonía a programas de emisión local y na-cional en horario matinal de lunes a sábado. Recuerda que fue en este tiempo que llegó a rechazar inclusive las publicidades,no había espacio para más auspiciado-res. Todos los spots eran grabados con la voz de Américo Pachas.

Luego de este rotundo éxito labo-ró en Radio Seño-

rial perteneciente a emisoras nacionales, en ella alcanzó también el liderazgo en la difusión de música andina, fortaleciendo nuestra identidad cultural, logrando ubicar y seguir manteniendo su programa entre los primeros lugares de sintonía.

Después ingresó a Radio Futura, antes denominada Sonorama Radio, que estaba ubicada en la bajada del distrito de El Tambo. Asimismo, laboró en Radio Rumbo en el ho-rario de 6 a 7 de la mañana y a través de la frecuencia 91.1 FM. Alternó también en Radio Corazón, que era administrada por los herma-nos Contreras.

Posteriormente, en 1996 fue llamado por Radio 15.50 donde laboró por espacio de 18 años, produciendo y conduciendo “El Des-pertar de mi Pueblo”, tanto fue el éxito de su programa que la Municipalidad Distrital de El

Tambo le distinguió como Patrimonio Cultural de la Nación Wanca, por el entonces

Alcalde Ángel Unchupaico.

Actualmente, Aquilino Santos Huamán, pertenece desde enero del 2014 a Radio Antena Sur (90.3 F.M), la misma que esperó 11 años para contar en su staff, con uno de los

locutores con gran experiencia y apa-sionado de nuestra música andina,

peruana-latinoamericana. En “El Despertar de mi

Pueblo”, no solo se difunde música, sino se tiene el formato de una revista hablada con la intervención de invitados y la co-municación con los oyentes. Así conti-núa conquistando a más oyentes.



WILFREDO ANTONIO PIZARRO COLLAO

Conocido radialmente como Willy Antonio

Pizarro, laboró en el Banco Popular del

Perú donde llegó a ser dirigente banca-

rio e inició su travesía radial en Radio Mundo.

Formó la Asociación de Productores Asociados

“PROAS” en el que sus integrantes tenían que

presentar sus programas con la plantilla de

entrada grabada con su voz: “PROAS EN EL

AIRE PRESENTA A... Y SU PROGRAMA…”

En esta etapa, los informativos leían noti-

cias retrasadas de los periódicos que llegaban

de la Capital después de tres días, el único

diario huancaíno era “La Voz”. También co-

piaban noticias de algunas emisoras de

Lima como: Radio Victoria, Unión, el Sol

que llegaban a través de su onda corta.

Más adelante, ya en Radio Bolognesi ,

Willy produjo su programa “Discorama”

que ganó gran sintonía.

Posteriormente, Amador

Serpa administrador de tienda

comercial “La Pequeñita”, tomó

a concesión Radio 15.50 para

luego destinar a Willy como Ad-

ministrador. A partir de entonces

tomó el mismo estilo de Radio

Mar de la Capital y a través de una

locución ágil logró ubicar en uno de

los primeros lugares a esta emisora.

Willy, mantuvo la preferencia de

los oyentes. Por buen tiempo desta-

caron los programas “El Mundo en

Domingo” Y “Sabilongo y Silvestre”

que lo conducían con Mauro Rosas

Díaz, gran locutor de aquella época.

Fue estricto dentro de su programación

y siempre buscó la puntualidad de sus lo-

cutores y un marco de referencia dentro

de las noticias e historia de los artistas.

Era impecable en el momento de

estar frente a los micrófonos, su voz

era alagada por los más críticos hombres de

radio y dejaba maravillados a los radioescu-

chas huancaínos. Se distinguió por ser una

persona exigente para consigo mismo y para

con su personal que le tocaba dirigir, inclusive

con su propio sonidista.

De baja estatura pero de una dicción mági-

ca, caracterizó a varias emisoras huancaínas,

fue Director Artístico en muchas de ellas.Como

tal recordaremos su paso por Radio Stéreo 90,

en 1995, donde se daba el tiempo de escuchar

uno a uno los temas de los casetts que tenía la

radio y daba el visto bueno y malo de cada una

de ellas. Empleó un reloj musical que debía

ser respetado por los locutores y operado-

res. A esta radio le cambió su slogan, la

90… es de la Familia”.

Años después retomaría

su acercamiento a Dios a

través de un grupo religioso,

se retiró por un tiempo de las

cabinas pero después produ-

jo programas de contenido

cristiano, trabajó en Radio

Maranatha y Radio Scala de

Oro, gracias a la buena relación

con Plinio Lozano,que era gerente

de esta última, grabó varios spots

esta emisora.

En la actualidad, Willy Antonio

se encuentra alejado de la radio,

-

partiendo su voz con los oyentes

siempre en cuando el mensaje sea

evangelizador. Dedica la mayor

parte de su tiempo a Dios y solo le

toca recordar grandes momentos de

su paso por la locución huancaína.

Saludos Willy.

¿QUÉ TAN BUENA ES MI VOZ?

Tener una buena voz es un don, pero saber

qué hacer con ella es el reto. El hecho de que

una persona hable bien o tenga un tono agra-

locutor profesional. También el hecho de que

una persona pueda hacer diferentes voces no

demandas de un productor.

El arte de la locución requiere coordinación

perfecta entre el cerebro-ojos-boca. Los ojos

deben ser capaces de seguir las palabras es-

ser capaz de descifrar los mensajes escritos y al

mismo tiempo mantener vivas las indicaciones

del director y la boca debe tener la capacidad y la

correcta y con la intención indicada.

El nerviosismo, la inseguridad y bloqueos

ojos-cerebro-boca, de muchos locutores profe-

sionales, entonces se produce un corto circuito.

Las palabras saldrán mal dichas, las intenciones

no serán las adecuadas y las frases carecerán

de sincronización y armonía; lo que im-

pedirá la ejecución de una buena

locución profesional.

Es importante contar

con un talento natural

que te permita avanzar

rápidamente en el mundo

de la locución. Pero es más

importante aún la disciplina y

la pasión que sientas por esta

industria. Cuándo sientas

que tu carrera como locutor

profesional se ha estan-

cado, es buen momento

de conseguir el asesora-

miento de un buen coach.

Aunque si puedes contar con uno desde el inicio

de tu carrera esto evitará que “aprendas” muchas

cosas que después tendrás que “desaprender”.

Por lo general, las personas nos desempe-

ñamos mejor en ambientes familiares; esto no

siempre es fácil en el negocio de la locución. Las

situaciones de trabajo varían constantemente,

ingenieros, directores, escritores, productores,

clientes, incluso el lugar puede cambiar de

una sesión a otra. Naturalmente, mientras más

trabajos de locución comercial realices, más

familiarizado estarás con estos elementos y te

Como en cualquier otra industria, llegar

a ser un buen locutor profesional requiere de

compromiso, dedicación, perseverancia y algo

muy importante… paciencia. Habrá días en que

pensarás que esto no es para ti y habrá otros

días que pienses que es la mejor profesión del

mundo. Es una especie de relación amor-odio,

como suele darse en un matrimonio. La práctica

diaria es muy importante. Muchos tardan años

antes de poder lograr una buena locución

profesional.

Muchas veces hacer una excelente

que tener un genuino deseo de ayudar al próji-

mo. Esto debe ser lo que te mueve e inspira a

levantarte cada día y dar lo mejor de ti mismo.

Esta carrera como todas cuenta

con infinidad de altiba-

jos. Cuando estás en la

cima tal vez te puedas

dar el lujo de ser un

poco arrogante, pero

cuando estés abajo, es ahí don-

de se aprende la humildad y el

aprecio por aquellas personas que

quieren trabajar contigo.

Miguel Alejandro Torres



CUÁN IMPORTANTE ES LA RESPIRACIÓN EN LA LOCUCIÓN

Buen número de problemas de locución

se deben a la falta de aire. Es que nos

hemos acostumbrado a respirar mal,

apenas con la parte alta de los pulmones. El lío

comienza cuando un locutor o una locutora se

enfrentan, solos, a un texto con frases largas y

párrafos rotundos. Cuando tienen que hablar y

leer y seguir hablando sin contar con ningún otro

recurso que su propia voz.

Los bebés, sin haber estudiado locución, sa-

ben respirar bien, con toda la panza. Sus pulmo-

nes pequeñitos necesitan llenarse

para oxigenar todo el cuerpo. En

eso consiste la tan recomendada

respiración diafragmática: utilizar

al máximo nuestra capacidad

pulmonar.

El diafragma separa el tórax

del abdomen. Funciona auto-

máticamente, como un fuelle bien

regulado. Cuando inspiramos, este

músculo se contrae, se aplana y permite la en-

trada del aire a los pulmones. Al revés, cuando

en anhídrido carbónico, espiramos. Por eso, des-

pués de haber comido mucho, con el estómago

al aire nuevo.

Igualmente, cuando estamos nerviosos, los

músculos del diafragma se encuentran tensos,

crispados, y tampoco permiten llenar los pul-

mones. Respiramos mal, apenas nos sale la

voz. Y esto, a su vez, nos pone más nerviosos.

Necesitamos mucho oxígeno para reponer el

quemado durante el esfuerzo muscular. No nos

alcanza lo que inspiramos por la nariz. Entonces,

comenzamos a tragar aire por la boca. Además

de escucharse feo a través del micrófono, estos

es bueno respirar a fondo dos o tres veces. Re-

hasta el último rincón de su cuerpo, desde la coronilla hasta el dedo gordo del pie. Ahora sí, colóquese bien frente al micrófono, sin encogerse ni doblarse. Acerque la silla, levante el pecho,

-rones o sostenes apretados. Siéntese y siéntase cómodo antes de hablar.

de aire para poder colocar la voz, para terminar con buen volumen cada frase. Mientras habla, inspire por la nariz. Y suelte el aire, poco a

poco, por la boca. Si hace lo contrario, si ins-pira por la boca, sonará como si estuviera ahogándose. Por la nariz, normalmente, el aire no suena.

entrenar la respiración. Todos ellos tienen igual mecánica: inspirar am-

pliamente por la nariz, como inhalando

las ventanas nasales se abran, las costillas se separen y el diafragma descienda. La espiración puede ser más rápida, hasta violenta. O conteni-da, reteniendo el aire y controlando su expulsión.

en el piso boca arriba, recta la columna, brazos a los costados, colocando un libro sobre el vientre. En esa posición, respire por la nariz, tratando de subir el libro lo más posible. Luego, bote el aire por la boca, poco a poco, contando mentalmente, hasta que el libro vuelva a su nivel inicial. Siga

libro, aumentando su cuenta lo más que pueda.

un par de veces al día.

Elena Guevara

JOSÉ VELA ORTEGA

Llegó al Valle del Mantaro a los 8 años de

edad, completó la primaria en la escuela

San Francisco de Asís y secundaria en el

Salesiano. Estudió en la Universidad Nacional

del Centro del Perú la Especialidad de Agro-

nomía. José Vela Ortega es natural de Lima,

regaló momentos gloriosos de la radio.

Su inclinación por el micrófono se dio por

una radiola Punto Azul alemana que tenía su

padre y los discos costosos que compraba.

José invitaba a sus amigos a casa para es-

cuchar música, así dos de ellos lo animaron

a realizar programa en Radio Huancayo, para

ello grabaron un piloto a tres voces en una

casetera pequeña. Fue 1967, el administrador

de la radio era Augusto “El Muerto” Flores quien

Este programa duró solo 2 meses, los

dos amigos se fueron a estudiar a la Capital,

José pensó que todo acabaría; sin

embargo, Augusto Flores gus-

taba de su voz y le propuso

quedarse para conducir su

propio programa que llegó

duró solo un año. Ya en 1969

cambió de nombre: “Adelante

Juventud”, que se difundió de

7 a 8 de la noche por un

periodo de 5 años

y por la misma

Decana, “Radio

Huancayo”.

A partir de

esta fecha su

centro de tra-

-

ría a Radio

15.50, en el

que se convir-

tió como el pionero en comprar espacios. José

“te compro una hora, haya o no publicidad,

yo pago”. En esta emisora llegó a tener hasta

se quedó con “Audiofonía Musical” por más de

20 años . Tuvo un paréntesis en 1990 y 1992

para luego retornar a 15.50.

Paralelo a la locución formó desde 1979,

la Cadena de Altavoces en la Feria de Yauris

grandes auspiciadores. En 1993, comenzó

también instalando los primeros paneles de

publicidad en Huancayo y que se extendieron

-

po, ésta concluyó en 1997.

En el 2003, se da el “boom” en las pro-vincias y casi sin darse cuenta ya había

copado el mercado en 7 ciudades del Perú. En la actualidad, José Vela Ortega viene colocando anuncios electrónicos a través de su Empresa. Tiene previsto colocar el primer cartel gigante digital en Huancayo para el mes de noviembre.Además es miembro adherente del ANDA (Asociación Nacio-

APEPEX (Asociación Peruana de Empresas de Publicidad Ex-

PUBLICOM (Publicidad &

1999 a la fecha.

Es otro locutor en la historia de la locu-ción huancaína. A

seguir triunfando “Pepe”.



ESCRIBIR PARA LA RADIOIIP Digital

ANGEL DANTE UNCHUPAICO CANCHUMANI

En su juventud quiso estudiar diplomacia para ser embajador, pero la suerte no le acompañó, en esas épocas había

discriminación sobre todo en el apellido, para seguir esos estudios tenía que ser un Smith, Hans, Rengifo etc. Se graduó como Licenciado en Ciencias de la Comunicación en la U.N.C.P, obtuvo el grado de Magister y Doctorado en Desarrollo y Medio Ambiente, su más grande sueño es obtener el grado de PhD en Ciencias Políticas.

llegó a conocer la cabina de locución de Radio Andina gracias a la amistad que tuvo con Jesús Cabrera, quien dirigía un programa folclórico. Por fortunio de la vida llegó a Radio 15.50, siendo su enlace Felipe Panéz. En este lugar trabajó en un inicio en el área de limpieza y lo hizo muy responsablemente permitiendo que

lo invitaron a ser sonidista.

programadores como Miguel Curilla y Guiller-mo Retamozo quienes le dieron la oportunidad de dirigir los domingos de once a una de la madrugada “Punto Final”. No contento por el léxico medio ahuaynado que tenía, recuerda que Miguel Curilla le dijo que su voz estaba más adecuada para dirigir programas folklóricos.

Sin embargo, las dos horas de programa se dividieron en juvenil y romántico, en éste último se notó de las condiciones que tenía Ángel para pro-ducirlo, fue así que Guillermo Retamo-zo le propone un horario de lunes a

viernes por las noches donde hizo “Recaditos”, luego se convertiría en el “Show de Recaditos” que obtuvo gran acogida.

En los años 90, Radio 15.50 ya transmitía en doble frecuencia (AM y FM), Unchupaico conocido también como Ángelo Danesi labo-ró junto a Roy Díaz, Cesarín Córdova, Karin García, Robert Aliaga, Leyza Alvarado. Quedó como responsable de la Jefatura de Progra-mación y Producción que creó la gerencia de la emisora.

Posteriormente, Huancayo se llenó de señales de radios satélites. Milagros y Mela de

las voces comerciales de Rony López y Lugui Rodríguez, de esta manera 15.50 cambió su slogan llegando a ser… ...“La Radio Joven, sobre las Satélites”, con nueva programación y ubicando a la radio en el primer lugar. En reciprocidad, la Gerencia premió a Ángel con el obsequio de un aparato de Tv de 24” y una beca a la Charles Chaplin para estudiar cursos de locución y reporterismo en Radio y Tv.

Unchupaico, llegó a ser presidente de la Asociación de Locutores del Centro del Perú en dos periodos seguidos e incursionó en la

política, postuló dos veces para regidor y no le fue bien. Participó en contiendas electorales

para la alcaldía del distrito de El Tambo llegando en un buen lugar, colocó regido-res. En una nueva oportunidad llegó a la alcaldía, en una reelección duplicó sus votos. Ahora pretende alcanzar el sillón del gobierno regional de Junín.

La radio es uno de los medios de comuni-

todo el planeta. Los ciudadanos de todo el mundo se informan a través de la radio, ya sea comercial, pública o comunitaria. La radio se escucha en regiones donde el índice de alfabe-tización es elevado, así como en regiones en las que el analfabetismo es alto. La radio se escucha en onda corta, AM, FM, aparatos móviles, e in-cluso por Internet. La radio es íntima e inmediata.

Al concentrar la atención de la audiencia solamente en el sonido, la radio les da a sus oyentes la impresión de estar en el escenario desde donde se produce la noticia. Las pala-bras que se escuchan en la radio, sin la ayuda de imágenes visuales, pueden mostrar cosas, anunciar, declarar y describir acontecimientos

-mo tiempo la personalidad del locutor.

Escribir para la radio es distinto que escribir para la prensa escrita, y la práctica ha sido des-crita como para escribir la letra de una canción. Las letras de las canciones y los guiones de la radio exigen utilizar el lenguaje de manera visual (sacando lo escrito) para comunicarlo de manera oral (cantando o hablando). El texto también ha de ser breve y las oraciones sencillas.

Escribir para el oído requiere técnicas di-ferentes a las que se utilizan para escribir para los ojos, como ocurre en la prensa o en el video. Las audiencias radiales procesan la emisión del programa según lo escuchan. En la radio generalmente no hay segundas oportunidades, la mayor parte de los programas de radio no pueden retroceder. La información debe comu-nicarse con claridad, sucinta y concisamente en la primera vez. Las palabras han de pronunciarse correctamente y estar en sintonía con el tipo de información que se comunica.

Mientras que una noticia escrita describe

quién, qué, dónde, cuando, por qué y cómo, la radio, y también las noticias por video, debe ser correcta, clara, concisa y con colorido.

Cuando se escriba para la radio, se ha de:

-mienzo.

demasiadas palabras.

Redondear los números, arriba o abajo, y por ejemplo hacer que la cifra 2.785 se convierta en “casi 3.000”).

-te, lo más posible.

locutor a cargo del programa.

poco familiares y para nombres y palabras difí-ciles de pronunciar.

para redactar un guión de radio.

Hay que ser breve: tres líneas de texto equivalen a unos diez segundos de locución.



LA PUBLICIDAD EN LA RADIO

La publicidad en la radio constituye un importante medio, para la promoción de productos y servicios, que se pretenden

posicionar en el mercado.

La publicidad en la radio, es uno de los sistemas más económicos para promocionar un negocio, dentro del plan de acciones publi-citarias, además, permite llegar a un número

El hombre moderno vive constantemente en movimiento, trasladándose de un lugar a otro, especialmente a su trabajo, al cumplimiento de

relativamente pocas las horas que está en casa, por lo cual para estar informado usualmente uti-liza la radio como medio de comunicación y ello constituye una gran ventaja cuando se piensa en publicitar a través de este medio.

La publicidad en la radio, se elabora tenien-do como punto de partida, que dicho medio es-timula en el cliente o usuario el sentido auditivo, de manera que el publicista será excesivamente cuidadoso con el tipo de publicidad que aplica a cada producto o servicio, sobre el cual se procura sensibilizar al oyente.

En este medio de publi-cidad, el publicista planea cuidadosamente su labor, utilizando el mejor sonido y las mejores voces, de tal forma que resulte agradable al oído, un buen trabajo o campaña publicitaria proyectada para ser realizada a través de éste medio, puede no lograr el objetivo propuesto por uti-lizar las voces y

sonidos inadecuados. La empresa de publici-dad, siempre tendrá en cuenta que el sentido a estimular será el auditivo.

Es importante tener presente al momento de proyectar una campaña publicitaria a través de la radio, que se elijan las emisoras de ma-

garanticen un mejor sonido y localización, la pauta publicitaria encaminada a la promoción o divulgación del producto o servicio, se trasmitirá preferiblemente en el intermedio o dentro de los espacios publicitarios de programas escuchados en forma masiva por la población a impactar.

No hay que dejar de lado que además, la

al usuario o consumidor sobre el origen y la

a que resulta ser un medio económico para la publicidad, permite una mayor periodicidad de las cuñas, situación que no se da al utilizar otros medios, por cuanto la inversión económica es mayor, debiéndose en muchos casos limitar el número de veces que será promocionado el producto o servicio dentro de los espacios con-

tratados y este factor es importante, especialmente teniendo en cuen-

ta el tiempo que se pretende emplear para conocer los

resultados de la campaña publicitaria.

¿Dónde publicitar? A través de la radio, por economía, eficacia y por brindar mayor con-

fianza al usuario, especialmente por ser uno de los me-dios de comunica-ción más utilizados a nivel mundial.

PUBLIWORLD

MAURO VICENTE ARAUCO VERGARA

FCadena de Discjockyes del Perú, muy conocido como “Mario Jesús”, su voz

se escuchó por más de 40 años en emisoras diversas de Huancayo y en el canal 2 tv de la Capital. Muchos lo conocieron por su seudóni-mo más que por su propio nombre.

Comenzó a trabajar en Radio Andina, se lanzó a la lista de comentaristas de discos en el año de 1965 en Radio Huancayo.

Uno de sus primeros programas fue “Ju-ventud en Órbita”, luego dirigió“Al Compás de la Juventud”, incursionó en Radio 15.50, Sonorama Radio, sus momentos de tristezas y alegrías lo compartió con su gran amigo el “Chico de las Gafas”, Oswaldo Rojas Rey.

Alternó micrófono en el Canal 2 de TV de

Huancayo con Gustavo Ticona, luego viajó a Lima y siguió trabajando en el mismo Canal de TV del Estado.

Fue atacado por una enfermedad, sus familiares lo trataron y atendieron pero lastimo-samente dejó de existir en la ciudad de Ica, en el mes de marzo del año 2012.

CARLOS VILLACRÍZ VERGARA

Lo encontramos caminando, cansado con sus 89 años de edad y todavía lúcido cuando se trata de hablar sobre

radiodifusión. De inmediato saltó a su memoria sus años jóvenes de 1954, cuando se inició en Radio Huancayo. Sonriente, dibuja en su rostro tiem-pos maravillosos, recuerda el haber compartido cabinas de radio con, Julio Girón, Julio Rodríguez Lazo, Ricardo Tello, entre otros.

Dirigió los programas “Cabalgata Deportivo” y “Así es el Tango” en Radio Huancayo, de igual forma “Por los Caminos del Perú”, “Así es mi Perú” en Radio Junín, condujo el programa “Yo soy el Tango” en Radio Bolognesi y en Sonorama Radio “La Vida de Carlos Gardel”.

Carlitos Villacríz, viajó a diversos lugares de nuestra patria para conocer

mejor las tradiciones y costumbres y así comentar luego en su programa “Así es el Perú”. En Radio Andina lanzaron al aire varias radionovelas grabadas en cinta

abierta “El Calvario de Una Madre”, “Vida y Pasión de Jesús”.

Los personajes más importantes de estas novelas fueron Manuel Jiménez y Nico Bernal Rojas, locutores con los que pasaron gratas vivencias.

Carlos Villacríz Vergara fue el pro-motor de la Empresa “Consorcio Peruana de Radiodifusión” Radio 15.50 la NVC del Perú, que luego por decisión de los

accionistas fue vendido a Horacio Gago.

Es la reseña de otro locutor que encon-tró llenar un espacio en la radiodifusión, su talento será imitado seguramente por otros jóvenes que gustan del maravilloso mundo de las perillas y micrófonos. Otro motivo para recordarlo.



¿QUÉ ES UNA RADIO COMUNITARIA?Por: AMARC

GERARDO RAMOS ALANYA

Nieto materno del propietario de Radio

Mundo Max Huanay. Comenzó a ubicar-

se en la radio a los 12 años, en 1958 bajo

la dirección de su abuelo como radio operador.

Dos años después apoyó en la narración en el

“Informativo el Panamericano” de Radio Mundo.

En 1963, emigró a la Oroya, llegando a

laborar en Radio Minería en los programas

“Así es mi Perú” y “Visión Deportiva”

junto a Pablo Marcos Calderón. De la

misma manera, trabajó en el Canal 7

de Centromín Perú como narrador de

noticias. También en Radio La Oroya.

En su retorno a la Incontras-

table, en 1976, alternó en Radio

Bolognesi, trabajó en “Radio

Sucesos Centro”. Por los años

de 1991 a 1994, trabajó en

Iquitos y Pucallpa en Radio

La Selva y Radio Stelar. Realizó la publicación

periodística “Carta Abierta”. Luego se dirigió a

Huánuco llegando a laborar en Radio Ondas

del Huallaga.

En 1997, se enrumbó a Huancavelica,

laborando en Radio Cultura, Huancavelica y

Libertad. Publicó la revista “Visión Regional y

Municipal del Perú”.

Su labor en el periodismo escrito lo incentivó

a iniciar sus trámites en el Ministerio de Traspor-

tes y Comunicaciones con el objetivo de lograr

una autorización de un canal de televisión en

Huancavelica.

La suerte le acompañó en el

presente año 2014, logrando su

cometido de tener la autorización

de una televisora y comenzó a

operar el primer día de abril.

Cuando una radio promueve la participa-

intereses; cuando responde a los gustos

de la mayoría y hace del buen humor y la es-

peranza su primera propuesta; cuando informa

verazmente; cuando ayuda a resolver los mil y

un problemas de la vida cotidiana; cuando en

sus programas se debaten todas las ideas y se

respetan todas las opiniones; cuando se estimula

la diversidad cultural y no la homogenización

mercantil; cuando la mujer protagoniza la comu-

nicación y no es una simple voz decorativa o un

reclamo publicitario; cuando no se tolera ninguna

dictadura, ni siquiera la musical impuesta por las

disqueras; cuando la palabra de todos vuela sin

discriminaciones ni censuras, ésa es una radio

comunitaria.

No se someten a la lógica del dinero ni de la

propaganda las emisoras que así se denominan.

están puestas al servicio de la sociedad civil. Un

servicio, por supuesto, altamente político: se trata

de crear consensos, de ampliar la democracia.

comunidad.

radio comunitaria es la de permitir

expresarse a los que no tienen voz, de

servir de portavoz de los oprimidos (se

trate de una opresión racista, sexista o

de clase social) y, en general, de ofrecer

una herramienta para el desarrollo.

La radio comunitaria es definida

a partir de tres aspectos que la carac-

terizan: se trata de una actividad con

el control sobre la propiedad y está

caracterizada por la participación de la

comunidad.

Es necesario que sea claro que el objetivo

de la radio comunitaria no es el de hacer algo

por la comunidad, es, más bien, el de dar una

oportunidad a la comunidad para que haga

algo por ella misma, como por ejemplo, poseer

el control de su propio medio de comunicación.

Existen en América Latina aproximadamen-

te mil radios que se pueden considerar comuni-

tarias, educativas, populares o ciudadanas. Se

-

formación social, de búsqueda de un sistema

justo, con vigencia de los derechos humanos,

con acceso y participación de las mayorías en el

de lucro. Esto no les impide crecer, intentando

una inserción en el mercado.

La radio comunitaria se ha convertido, con el

pasar de los años, en una herramienta indispen-

sable para el desarrollo de las comunidades. Las

además, comunicarse entre ellas. Es un factor de

acercamiento, un puente, un paso hacia el otro,

no para que el otro se convierta en lo que noso-

tros somos, sino para que él pueda ser lo que

es. No se trata de tener más, sino de ser, ésa es

la verdadera misión de las radios comunitarias.

EDUARDO CÁRDENAS CUSCANO

Tiene más de treinta años haciendo pe-

riodismo en la zona central del país, sus

inicios se dieron en la pantalla chica en

1979 con su programa televisivo “ENFOQUE”,

con formato de opinión a través de RTV Canal

2 de la Incontrastable ciudad de Huancayo.

Eduardo, recuerda al gran número de

administradores que tuvo esta televisora

como: Juan Hemerling, Eduardo

Sanjinés Arcaya, su espacio tele-

visivo estuvo en el aire durante

10 años, luego cambió a la radio

produciendo “ El Radio Periódico

Enfoque”, en Radio Huancayo

permaneció 10 años.

Laboró en diversas

emisoras como “Super

Latina”,”Huancayo”,

“15.50”, “Universitaria”,

donde actualmente sigue en la dirección

de“Enfoque”. Durante el tiempo de su trabajo

como periodista tuvo amistad con Jaime Ore-

llana, Oswaldo Rojas Rey, Gustavo Gonzáles

Uriola, Antonio Mandujano y Arturo Ortiz.

La otra faceta de Eduardo Cárdenas es el

de la pedagogía, terminó sus estudios como

profesor en el Teodoro Peñaloza de Chupaca

egresando el año de 1962, en la especialidad

de Profesor de Primaria. Tiene la satisfacción

de haber enseñado a los niveles de Inicial,

Primaria y Superior. Estudió Periodismo en

Jaime Bausate y Mesa en Huancayo.

En esta Insitución Superior de Perio-

dismo laboró como profesor casi

once años, comparte su

labor diaria con un periodis-

mo de opinión y educativo

a través de la radiodifusión.



IMPORTANCIA DE LA VOZ EN LA RADIO

Las cualidades vocales acústicas resultan

tan decisivas en las relaciones sociales y

públicas que condicionan en gran medida

lo que los demás piensan de nosotros. Esas

cualidades acústicas no son otras que el timbre,

el tono, la intensidad y la duración. De todas

ellas, una es esencial a la hora de distinguir las

voces . Se trata del tono. En primer lugar, cuan-

do nos referimos a la voz de una persona, con

en segundo término, se trata de una cualidad

vocal muy ligada al sexo, a la personalidad, al

que emite esa voz.

Si las características de una voz y, en

especial, el tono pueden condicionar las

relaciones sociales, aún con mayor razón

resultan decisivas en las relaciones comuni-

cativas radiofónicas. La voz es el vehículo de las

palabras, el cuerpo de la radio y la herramienta

del locutor. Y por esta razón la voz del locutor

en la radio resulta tan importante. Es más, en

ocasiones puede resultar casi mágica; porque

como el medio es sonido, la voz se convierte

en el principal instrumento de trabajo de los

periodistas radiofónicos.

de las ondas están obligados a dominar el uso

de este mecanismo y a apreciar la trascendental

relevancia de la voz en el medio radiofónico.

Muchos son los autores que han coincidido

en que la radio sin voz se quedaría muda. La

voz es el eje que estructura la radio y, en

consecuencia, el elemento radiofónico de mayor

poder expresivo.

Y esta capacidad de expresión, no está

tanto en las palabras como en el sonido mismo

de la voz.

El tratamiento acústico de la voz es el

lugar dosnde el oyente de radio busca todo

aquello que las palabras no pueden explicarle.

Además de ser canal de expresión, información

y de herramienta radiofónica, la voz tiene, una

función, si cabe aún más artística, evocadora,

ensoñadora y etérea. Se trata de su capacidad

para transmitir sentimientos y evocar imágenes.

Son muchas las personas que habitualmente

familiar está triste o alegre por su voz.

En la radio los profesionales del medio

han llegado a tener un control casi total de sus

voces, sin embargo éstas siguen transmitiendo

sensaciones, en ocasiones las que los propios

locutores desean y otras las que los oyentes

interpretan. A través del aparato radiofónico el

oyente intenta descubrir una serie de facetas

del locutor, su aspecto, forma de ser...y todo ello,

únicamente a través de su voz.

proporciona el marco referencial a todo lo que

nos cuentan, especialmente en la radio, donde,

“en la oscuridad de la radio, la imagen visual

del emisor desaparece y su imagen pasa a

se puede obviar el poder de transmisión de la

voz así como su capacidad de crear imágenes

en la mente del oyente.

Estefanía Olatz

JOSÉ AUGUSTO IREI INAMINE

Ede descendencia japonesa, nació en

Lima. Su pasión por la radio se despertó

a través de su padre quien fue fundador de

pisado una cabina de radio, esto le permitió con

el transcurrir de los días, conocer a grandes

Al ser entrevistado, recordó que antes los

locutores tenían que tener amplia cultura, un

programador que cumplía a carta cabal su car-

go de manera que todo lo que tenía que decir

un locutor se tenía en libreto. Si el locutor se

equivocaba en una coma o en un punto tenía

una primera llamada de atención, después

años. A pesar de ser el hijo del dueño de Radio

pasó a ser sonidista, grabador, discotecario,

estuvo en la programación y después

en ventas; es decir, pasó por todas

las áreas.

Su participación frente a un

micrófono lo realizó por primera

Huancayo, aproximadamente

en 1978 y fue en Sonorama

Radio que era administrado

por Guido Barreto. Fue una

noche, en una reunión

en esta misma emisora

donde no había locutor y

hacer locución.

Su participación

en Huancayo era

constante, a lado de

de semana, lo hacían para realizar trabajos

de programación en Radio “Sonorama”, “Uni-

días permanecía en Lima, en ella inició su vida

radial leyendo un texto de defunción que le

dio su padre, así hizo la última temporada del

Mientras pasaba todo esto, su amigo

con la elegancia de su voz y al mismo tiempo

realizaba microprogramas de cine y luego su

propio programa “Oro Sólido”, el mismo que se

donde hizo “Fantasía Musical” y “Milkshake

programa con música del recuerdo.

-

programación con música tropical y folclórica,

se difunde este estilo musical. También pro-

gramó Radio Bacán y Fiesta. Actualmente

va cumpliendo uno de sus grandes sueños

Esta Radio manda su señal desde

Lima para la ciudad de Huan-

de la AM, para Lima y el

mudo a través de la web:

www.radiocincosesenta.

com Salió por primera

Aniversario. Deseamos

los mejores éxitos a un

grande de la locución, a



LA RADIO COMO CREADORA DE IMÁGENES Emma Rodero

CHARITO SILVIA OLANO PALOMINO

Sencilla y alegre, así es Charito, otra huancaína que tuvo su paso por la his-toria de la locución huancaína. Estudió

en el Colegio Mariscal Castilla para luego con-cluirlos en el Leoncio Prado, su preferencia por la radio empezó cuando cursaba precisamente el tercero de secundaria, asistía a la academia de locución del recordado Oswaldo Rojas Rey.

Charito cuenta que fue una ventaja estar estudiando locución, porque realizó sus pini-nos en Radio Universal, lugar donde Oswaldo Rojas trabajaba; así conoció a Jaime Ponce, Alfredo Chupayo y otros locutores. Fue Jesús Pomalaza (dueño de la radio)quien le dio la oportunidad de incursionar en la locución des-de muy joven, le concedió los días domingos para conducir el programa “Rocío Tropical”.

El nombre del programa se dio por la canción del mismo nombre cantada por Vico y su Grupo Karicia, a Charito le gustaba mu-cho las canciones de este intérprete. “Rocío Tropical” empezó entonces a transmitirse todos los domingos de 6 a 7 de la noche, en la conducción le acompañaba su gran amiga Yeni Molina.

Más adelante, Charito Olano recibió la invitación para trabajar con la Promotora Arteaga que tenía como animador y locutor a Jaime Ponce, ella se encargó de la co-animación, luego haría lo mismo en el programa de José Manrique, “El Polifacético”. Todo esto se daba en Radio Universal en el que laboró por el tiempo de 7 años.

Ya en el 2004, continuó des-plegando su pasión por la locu-

Bolognesi conduciendo “Gotita Musical” que se emitía de 10 a 11 de la mañana. En esta emisora

estuvo 2 años, después es contratada por la Promotora Navarro quien le ofrece pagar buen sueldo, la condición era que Charito no podía animar ni locutar para otros artistas, le pedían la exclusividad.

Es así que Charito retorna a Radio Univer-sal en dos horarios, por las mañanas haciendo los especiales de Dina Paucar Y Sonia Morales y por las tardes de la cantante Abencia Meza. Las cosas iban bien hasta que desapareció la Promotora Navarro; sin embargo Charito se quedó con el horario estelar de las mañanas hasta aproximadamente el año 2009, fecha en que partió rumbo a Argentina , en este País trabajó en Radio RPM de Avellaneda y Master de Pompeya.

Fueron 4 años alejada de la tierra que la vio nacer pero retornó a Perú en el año 2012, al principio tuvo propuestas para hacer radio en Huancayo, pero decidió quedarse en Lima donde laboró en distintas Radios como Éxito, Andina, Unión, San Isidro, Fiesta y otras.

Menciona que no fue tan fácil ingresar al mercado limeño,

pero que a través de su talento llegó hacerlo.

Actualmente tiene su propia Sala de Grabaciones

de nombre “Chari-to”, al cual dedica gran parte de su tiempo y en el que ha podido entablar amistad con locu-tores y artistas del ambiente tropical y

folklórico, ellos gra-ban sus producciones

quedando complacidos con la calidad de trabajo que realiza

en el estudio, que es una de las más solicitadas en Lima.

La radio genera una situación comunica-tiva muy particular, en la que emisor y receptor se ven sin ser vistos, se perciben

espacios que nunca antes se conocían y sobre la nada se dibujan auténticos paisajes, montañas, animales, rostros, sonrisas, tristezas. Es que la radio, como muchas veces se ha dicho, es un medio ciego, pero también es un mundo a todo color que apela a la imaginación y provoca un torrente de imágenes, todo para que el oyente quede seducido por quien le propone la escucha.

La radio es todo eso y más. En los receptores genera constantemente representaciones de imágenes, que a diferencia de las ofrecidas por otros medios, no están limitadas por espacios, pantallas, colores, o sonidos. Tampoco están circunscritas al lenguaje radiofónico, el cual presenta una gran riqueza expresiva y extraor-dinarias posibilidades de explotación.

La capacidad de generar imágenes mentales en -

dad de la radio como medio de comunicación.

En cualquier manual, en casi todas las referen-

como imaginación, ensueño, ilusión, cercanía. La radio busca crear imágenes, estimular los sentidos, generar emociones. En definitiva, obliga o debe obligar a sentir al oyente. La radio navega nuestra vida, acompaña nuestros instantes solitarios, deriva nuestras pe-nas, embarca las alegrías. La radio suge-rente emerge como la eterna compañera para dibujar nuestros sonidos cotidianos y evocar los imaginarios.

-ciones que la convierten en personal,

eso puede despertar la imaginación y ha-cernos pasear por lugares ignatos, trans-mitir sentimientos profundos, transitar por

el tiempo. Ir y venir, subir y bajar, abrir y cerrar.

Podemos sostener que la imagen es mucho más que la mirada, y que la radio tiene el poder de poner en marcha procesos sinestésicos en los que se produce la unión de dos imágenes que pertenecen a diferentes sentidos. Se trata de una experiencia en la que la estimulación de un sentido provoca una percepción, que de ordinario se produciría con la estimulación de otro sentido. Así podemos decir que hemos visto a alguien cuando solo hemos oído su voz.

-dio creador de imágenes mentales no se pone en duda. Sin embargo, son pocos los estudios experimentales realizados para demostrar este poder y escasa la literatura recopilada sobre es-tos procesos de percepción. El medio radiofónico consigue además poner en marcha mecanismos perceptivos del oyente.

mentales a partir de la imaginación usando el término imágenes auditivas, por lo tanto según este autor, el poder creador de imágenes es el resultado de relacionar el conocimiento que de la realidad tiene el radioyente, su memoria y aso-ciación de ideas con el objeto sonoro-radiofónico que percibe, es decir con la voz del locutor y el contenido de la locución.



GUSTAVO ADOLFO GONZÁLEZ URIOLA

Sociólogo y Licenciado en Ciencias de la

Comunicación, recuerda sus inicios en

la cabinas de radio en la década del

60. Todo comenzó cuando tenía 14 años y

por saber quiénes hablaban dentro de un radio

receptor, inquieto destrozó uno de su señor

padre para según él, conocer a las personas

que generaban toda esa programación de

diálogo y música.

Su padre Julio Gonzáles Díaz, lo único

que hizo fue llevarle a Radio Mundo, que era

la tercera emisora que existía en la ciudad

de Huancayo y suplicarle al Ingeniero Máx

Huanay Gálvez, para que le explicara la for-

ma de cómo funcionaba ésta. Gustosamente

el propietario le explicó todo la parte técnica,

por primera vez Gustavo conoció el comporta-

miento de un medio de comunicación, en este

caso de la radio.

Gustavo cuenta que vio en Radio Mundo

un auditórium que más parecía a un teatro,

sala de prensa con varios micrófonos, cabinas

de locución y operación; además una cabina

más pequeña donde se formaba a los futuros

locutores dentro de la práctica. Allí llegó a

conocer a maestros del micrófono como Willy

Antonio Pizarro, Mauro Rosas, Raúl Ma-

rino Palomino, Clemente Velásquez,

entre otros.

Recibió capacitación y laboró

por dos años en épocas donde

la publicidad se pasaba en vivo

y directo porque no existían

grabadoras, se trabajaban

con discos de carbón

de 78 rpm. Al cumplir

sus 16 años salió

al aire Radio Uni-

versal de Jesús

Pomalaza, donde

fue contratado.

Gustavo Adolfo

también laboró en la ciudad de Tarma en Radio

San Juan.

El destino estuvo a su favor, sin ser técnico

en radio lo contratan en la ciudad de Satipo

para instalar una emisora, pero él muy hábil,

contrató al técnico de Radio Nacional Félix

Gutiérrez con quien realiza su instalación

llamándose Radio Cooperativa de Satipo, allí

laboró con el cargo de Gerente por el lapso

de seis años.

Luego decidió retornar a Huancayo y

concluir sus estudios de Sociología, en esta

ciudad trabajó con Luis Madrid Ayala y su

programa Informativo “La Primera de Prime-

ra”, con Pompeyo Aliaga y su noticiario Radio

Sucesos Centro; alternó micrófonos con mu-

chos locutores y dirigió su propio programa el

“Noticiero de las Seis”, en Radio Universal al

medio día. Estudió en la Facultad de Ciencias

de la Comunicación.

Realizó periodismo deportivo en varias

emisoras de Huancayo, en Radio Mantaro

hizo “Más Deportes” en el que narraba minuto

a minuto los partidos del a Primera División del

su equipo técnico y personal al Estadio Huan-

cayo y contaba a los oyentes el desarrollo

de los partidos, este trabajo lo realizó por

muchos años convirtiéndose en uno de los

más destacados del mundo deportivo.

Como sociólogo laboró de diversas

ONGs. Editó diversos periódicoss

y actualmente se encuentra

laborando en la Empresa

de Electro Centro en

el área de Res-

ponsabilidad

Social.

En la década de 1920 empieza todo

el boom de la radio, dentro de ella

estaban las radiodifusoras y toda

esa tecnología la manejaban algunas per-

sonas, unas tenían sus propios estudios

y otras simplemente experimentaban, es

el caso de Perú hubo muchas personas

famosas como Jorge Vargas Escalante y

Alfonso Pereira.

En 1930 se funda el Radio Club Pe-

ruano ,en la actualidad tiene 83 años, es

uno de los más antiguos de Latinoamérica.

Los fundadores fueron un grupo de 7 personas,

pero el primer Presidente fue Germán Gallo

Porras, siendo su Presidente Honorario Oscar

Miroquezada. Este año la Asociación de Ra-

es decir que en este País se empezó en 1914.

“Una persona común se convierte en un

Ministerio de Transportes y Comunicaciones,

pero se obtendrá dando un examen de cono-

cimientos, reglamentos, normas de utilización

Oscar Pancorvo Romero, quien es el actual

gestión termina el próximo año.

El Radio Club Peruano es una Asociación

País, legalmente constituidos. Sus instalaciones

se encuentran en Calle Los Ruiseñores este

27 - Perú.Genera sus propios ingresos con dife-

rentes actividades que realizan como: remates,

sus alquileres, cuenta con un local de 3,000 m2.

-

cionado, pero la más fuerte es tener estaciones

para apoyar situaciones de emergencia como

en los terremotos de Huaraz (1970), Casma

(1974), Arequipa (2001) y Pisco (2007); en las

inundaciones de los ríos Rímac, Cañete; apoyo

a las comunicaciones en la visita del Papa Juan

Pablo II. La emergencia puede ser fuera del país

como en la Maratón de Boston donde pusieron

una bomba y los celulares congestionaron la

los corredores fueran por otra ruta.

En el Radio Club Peruano se está ingresan-

do a la era digital, se puede unir una radio a una

computadora y utilizar programas desarrollados

computadora se pueda comunicar con otra en

alguna otra parte del mundo. Se ha migrado

del telégrafo, la voz del micrófono, a modos

digitales.

También, se está entrando al campo video,

por ejemplo, en la estación espacial internacio-

-

cionados de tierra. Acaban de poner hace poco

una cámara para ver en vivo, en frecuencias

la estación espacial hacia la tierra. Lo que se

pretende es estar de acorde al avance de la

tecnología, solo se necesita ingresar a la página

web donde se está publicando.

RADIOCLUB PERUANO OA-40



NILO CALERO, EL PERIODISTA DE TODOS LOS TIEMPOS

Premiando por el Congreso de la Re-pública Peruana como “PERIODISTA DESTACADO”; por las municipalidades

de Huancayo,El Tambo, Colegio de Periodistas y Centro Federado de Periodistas. Actualmente, viene terminando su libro que será lanzado en el mes de octubre del 2014, sobre sus experiencias en periodismo y Relaciones Públicas.

Realizó en Huancayo una exposición denomi-nado “DOS SIGLOS DE PERIODISMO”, en una entrevista nos narra, la recopilación de periódicos que realizó durante 60 años y que los iba guardando en el baúl que le dio como herencia su padre don Florencio Calero Goñi, documentos tan importantes que lo tiene guardado bajo cinco candados en su domicilio.

Justino Nilo, recuerda cómo empezó el perio-dismo, cuando niño en su tierra natal del distrito de Goyllarizquisga - Cerro de Pasco, cuando estudiaba en la escuela Fiscal y cursaba la primaria. Llegó egresado de la Escuela Normal de Chupaca Gre-gorio Zúñiga en 1955, él reunió a un grupo de niños entre 10 y 11 años y les dio la primera lección de periodismo, elaboraron un periódico mural, así sur-gieron Nilo Calero Pérez y Willy Vizurraga Muñoz.

En los años 60, llegó a Huancayo para estudiar educación Técnica en el Instituto Agropecuario de Palían, donde formaron una especie de agencia noticiosa y alimentaban con notas al diario La Voz, Expreso y algunas emisoras. Por su constancia en el periodismo conoce a Roberto Méndez Cristóbal corresponsal del diario El Expreso, así comenzó también como corresponsal auxiliar, era 1962 cuando todavía estudiaba en la UNCP, en la Facultad de Zootecnia.

En ese mismo año aparece el diario Correo donde salió un aviso que decía “SE NECESITA JÓVENES CON INQUIETUDES PERIODÍSTI-CAS”, se presentaron cantidad de postulantes y de los cuales salieron selecciones Nilo Calero y

Horacio Quispe. En este diario comenzó como redactor, luego como Jefe de Provincias. Laboró durante ocho años.

Posteriormente, participó en un concurso en el sector de educación ganando la plaza de Relacio-nes Públicas. Fue asignado a la Tierra del Mercurio, durante 12 años laboró como Relacionista Público y produciendo el programa radial de corte educativo a través de las ondas de radio Huancavelica por un periodo de 12 años.

Retornó a Huancayo, trabajó en el diario la Voz como Director encargado en remplazo de German Salgado Ballarta. Estuvo en Relaciones Públicas en el Ministerio de Agricultura sede Junín, en SEDAM Huancayo y posteriormente fue invitado al Diario Primicia. Retornó al diario Correo ocupando el car-go de Director. En el año 2008 laboró en la edición regional del diario LA PRIMERA y actualmente si-gue en la brega del periodismo en el Diario Primicia.

Nilo Calero Pérez cumplió 55 años haciendo periodismo, sus largas experiencias se puede notar en los pelos blancos de su cabellera que cuenta la historia de un periodista de generación, tiene a su único hermano Mavilo Calero Pérez, condecorado por la Universidad Daniel Alcides Carrión de Pasco, con el título de Honoris Causa y que es profesor que escribió hasta la fecha más de 90 libros sobre educación y periodismo.

JAIME PONCE ESPINOZA

Nació el 14 de julio de 1962 en el Hospital El Carmen de Huancayo, egresó de las aulas Isabelinas. Vivió en el pasaje

Morales, a unos 80 metros donde se ubicaba Radio 1550. En 1970, se escuchaba bastante radio y Jaime gustaba participar de los concur-sos, de los pases que se regalaban para asistir al estadio y al cine. Era uno de los primeros en llegar a la cabina y ganarse el premio.

Desde esa vez y con la amistad que iba ganando, se convierte en el “chiquillo” de los mandados, era el que compraba la gaseosa, el pan, el periódico. Recibió la invitación de Mauro Rosas para estar como recepcionista de teléfono. Asimismo, aprendió a montar discos, y se quedó como operador volante. Fueron 10 años de labor en diferentes horarios y junto a recordados hombres del micrófono, compartió cabina con Manuel Jiménez Junior, José Vela Ortega, Jorge Alberto Muñoz, Claudio Martí-nez, Raúl Taza Zevallos, entre otros.

Durante 1976 – 1977, hizo también sus pininos como locutor de programas de-portivos, acompañaba a los Hermanos Vergara, se encargaba del ca-bleado para las trans-misiones deportivas. En 1980, hizo su primer programa de corteTropical en Radio 15.50, se llamó “Súper Ritmo”, que a medio año cambió a “Ritmo y Alegría”. Jaime recuerda que ingresó reemplazando a Eusebio Velásquez y Manuel Izquierdo, en esta radio conoció a Leo Montes y Alfredo Chupayo

con quienes formó el “Trío Corazón. Tres años más tarde ingresó a Radio Universal, condujo “Súper Clan Alegría” y “La Hora 20”.

Ya en 1988, su llegada a Lima sucede acci-dentalmente, por haberse quedado dormido en el Bus de un grupo que había llegado a Jauja para sus presentaciones. Ese mismo día, se realizaba una Conferencia para anunciar el retorno de Alín al Grupo Alegría, Jaime asistió pero no fue bien visto por los promotores que le increparon que hacía en Lima; por lo contrario, se encontró con Maik del grupo Marcahuasi, quien le propuso trabajar. Jaime Ponce fue

Inca, donde trabajó durante 7 años, así como en casi todas las radios del Perú.

Su faceta en el mundo del Huayno se inició en 1995, también de forma casual, a través de una recomendación de Oscar Zanabria a Samuel Dolores, promotor de PRODISAR, para conducir el programa exitoso “PRODI-SAR y sus Éxitos”. Llegó a ser animador de principales estrellas como Alicia Delgado, Doris Ferrer, Sósimo Sacramento,Elmer de la Cruz, Abencia Meza, etc.

En el año 2000 laboró junto a Dina Paucar, con ella alcanzó sus sueños, se dio

la vuelta al mundo. Desde el 2007 realiza grabaciones y tiene ambi-ciones personales como sacar un libro de memorias. Recien-temente inauguró su Academia

de Locución. Esta entrevista fue realizada comiendo

unos ricos tallarines en un conocido Res-

taurante clásico en el Centro de Lima, jun-to a otro amigo

como es Plinio Lo-zano... Suerte Jaime.



LAS CEREMONIAS Y SUS MISTERIOS

Hace poco más de un año acepté en mi cuenta del Facebook como amistad a Rosana Fiheroa, maestra de ceremo-

nias del Gobierno de San Juan, Argentina, de los saludos corteses y unos me gusta de vez en cuando, no avanzábamos. De pronto un hecho triste y doloroso para los sanjuaninos, nos hizo estar en contacto semana a semana y luego día a día. Se trataba de la esperanza de un pueblo, que oraba por su gobernador José Luis Gioja, quien había sufrido un grave accidente en octubre del año pasado y des-pués de haber salvado la vida, se recuperaba gradualmente y luego se alistaba a volver a su tierra querida a seguir laburando, como dicen por allá.

En mayo de este año llegué a San Juan, para conocer al gobernador, la obra de este y su hermosa provincia. Rosana Fiheroa desarrolla una importante tarea al frente del micrófono, su labor es conducir los actos más importantes de la basta agenda del goberna-dor, que ya recuperado de salud, ha vuelto a la carga con más entusiasmo que nunca.

Rosana, acerca del trabajo con el gober-nador señala: “En lo personal un orgullo y en lo profesional una suerte...es el gobernador que más obras ha realizado en la historia de la provincia y en la mayoría de ellas he sido su maestra de ceremonias”. Nos cuenta que empezó por cosas del destino, se ausentó un locutor y fue llamada para reemplazarlo.

-ca, nos dice: “en ceremonial una se capacita en oratoria, no en locución y con esa herra-mienta realicé el acto y gusto”. En vista de la gran responsabilidad en sus manos decidió hacer la carrera de locutor nacional.

A l p re -guntar si hay actos com-plejos seña-la: “Comple-jas ninguna todas tienen sus misterios pero aprendí a llevarlas” Y es que narrar un aconteci-miento; para Rosana, tienen sus misterios, pues cada una de ellas es una experiencia, una vivencia diferente, donde emociones y formalidades se confunden para armonizar el encuentro entre la autoridad y su pueblo. No se trata de tener un protagonista, todos son actores del acontecimiento y ello, hace del acto una integración particular.

Finalmente, Fiheroa, destaca que el maestro de ceremonias debe estar informado acerca de lo que va versar la ceremonia: “nunca improvisar de lo que no sabe, no hablar de más, ni quitar palabras a los oradores”.

El maestro de ceremonias debe estar preparado para sortear situaciones impre-vistas o variaciones del programa, que casi siempre ocurren, así como tener una amplia coordinación con el coordinador del acto para evitar órdenes y contraórdenes de terceros.

(*) Docente universitaria de Relaciones Públicas y Protocolo.

Por: Ana Cecilia Prado (*)

RUBÉN LUIS CARHUAMACA ADAUTO

Su nombre es Rubén Luis Carhuamaca Adauto, natural de Huamanmarca- Huayucachi en Huancayo. Nació el 9

de enero de 1960. Cursó estudios en el Glo-rioso Colegio “Santa Isabel”, tanto en primaria y secundaria, egresando en 1978. Cuenta que sus inicios en la radio se dieron en las horas de recreo donde se transmitían diferentes programas, uno de ellos era la “Voz Isabelina”.

Ya en el campo profesional, conoció a muchos amigos que laboraban en distintas emisoras,unode ellos fue Mario Sánchez que lo ayudó llegar a radio 15.50, en esta emisora Rubén todavía no conducía su propio programa, solo ayudaba, pero le sirvió para meterse a fondo en lo que posteriormente siguió haciendo, radio.

Así transcurría el tiempo, hizo amistad con Eusebio Velásquez que lo invitó a conducir su programa dominical en horario de 5 a 7 de la mañana, éste se emitía por las ondas de radio Huancayo. Siempre gustoso de la música folklórica y Tropical continuó fortaleciendo lo que ya le había gustado. Posteriormente Llegó a las cabinas de Radio Junín en el que produjo “Super Show Tropical”.

La década de los 80 estuvo marcado por su paso en distintas radios, más adelante conocería a Lalo Sanjinéz, due-ño de Radio Bolognesi, en ésta trabajó con su mismo programa. Su gusto por la música lo marcó para así se-guir conociendo a más hombres de radio. Tuvo la oportu-

nidad de hacer amistad con Plinio Lozano, actual dueño de radio Scala de Oro, con el que viajó a la Capital.

En Lima, Lozano trabajó en Radio Stéreo 2000 y Carhuamacalo hizo en Radio Éxito, pero por un corto periodo de 3 meses, porque al margen de su preferencia por la locución, gustó de la carrera policial, trabajando un año como seguridad del Estado; más adelante

perdió la visión en un accidente de terrorismo cuando era Teniente. El Gobierno de Alan García lo mandó a Estados Unidos para un tratamiento de 3 meses.

En 1989, retornó a la ciudad de Huancayo,en el que su condición física no fue impedimento para seguir haciendo radio, volvió a trabajar en Radio Bolognesi y des-pués en Sonorama ,donde trabajó de 6 a 9

“Super Show Tropical”. Finalmente, alternó en Radio Universal, por cuestiones de negocios se alejó de los micrófonos.

Actualmente, es Coronel dado de baja, también empresario, tiene 2 salas

de grabaciones de nombre “Los Alami-tos”, una en Huancayo y otra en Lima, famosos artistas y agrupaciones hacen sus gra-baciones. Por si fuera poco, el Ministerio de Transportes le otorgó la licencia para poner su

propia emisora, “Radio Co-rona”, cuyos estudios están

ubicados en el Jr. Huá-nuco y Arequipa, en

la “Incontrastable” y opera en los 96.3

FM ...Sin dudas, ejemplo a seguir.


Rosana Fiheroa


EL QUEHACER RADIAL TRASPASANDO LAS BARRERAS TÉCNICAS

Kary Lorena

El quehacer radial va más allá de simples planteamientos técnicos, se trata de un trabajo que correlacione la producción, la

investigación, el de la capacitación y enseñanza de la actividad radial.

Es claro decir que el actual trabajo radial debe propiciar actividades que tienen a cargo la creación de productos radiales, acordes con las demandas del oyente; el estudio y la com-prensión basados en el adiestramiento en el uso del equipo y del lenguaje radial como parte

mediaciòn tècnica y humana) que ésta genera.

Nosotros como comunicadores sociales en formación debemos tener clara la visión del verdadero trabajo radial; pues hacer radio no solo se trata de la mera elaboración y transmisión de mensajes radiofónicos, sino que debemos ser cuidadosos en el conocimiento real del público y del medio en sí.

Este principio radica en el actuar de la radio el cual se ve enfocado en implantar de manera íntegra la variedad de prácticas radiales o formas de hacer radio existentes, por medio de la socia-lización masiva, lo que comúnmente se conoce como públicos radiales reales. La radio utiliza el marco comercial para optimizar la rentabilidad de costos y maximizar ganancias dejando de lado la necesidad y obligación de captar audiencias precisamente para enseñar o instruir a la au-diencia, muchos programas que se transmiten en nuestro país no han sido producidos a partir de un plan de estudios, validado previamente.

En el campo educativo, la radio debe ir más allá de la implicancia del estudio del contexto radial, más bien por el contrario debe propiciar una conciencia ordenada y sistemática de quie-nes hacen radio. Es por ello, que principalmente

debe rescatarse el nivel de comunicabilidad a través de un uso educativo direccionado en el desarrollo social y humano.

La investigación teórica debe seguir linea-mientos en el que se incluya la legitimización de espacios radiales que están estrechamente relacionadas con las normas jurídicas y políticas de comunicación; la promoción y desarrollo de vías que mejoren la calidad de la actividad radial.

El campo de las comunicaciones debe comprometer la producción de mensajes, lo cual

mejor interpretación y especulación teórica, que tengan un alto índice de orden creativo, frente a los cuales las actitudes y las lógicas de trabajo que impulse el emisor pueda generar diferentes planteamientos en el receptor priorizando los objetivos comunicacionales.

Asumamos el reto de ingresar al espacio masivo de la radio de forma competitiva en la que los diferentes mundos y prácticas ayuden a potenciar el desarrollo de la actividad radial en todos sus ámbitos, sin desligar la necesidad de investigación y evaluación permanente . Se trata de hacer un esfuerzo y enlazar puentes que conviertan a la radio en benefactora de estrate-gias que promuevan la capacidad de producción

de este proceso es el comunicar.

MANUEL ENRIQUE VERGARA MATOS

Hijo de Manuel Vergara Calderón el popular Leu-nam Aragrev. Es uno de

los más destacados hombres en la historia de la radio en Huanca-

elegancia de lo que es ser apa-sionado del mundo radiofónico. Licenciado en Administración de Empresas de la Universidad Na-cional del Centro del Perú, realizó también estudios de Maestría MBA en la Universidad de Cien-cias e Ingeniería Continental .

Comenzó su labor radial en 1984 en Radio 15.50, lo hizo como volante de operador. Dos años más tarde pasó a Radio Sonorama. Su esfuerzo, voluntad y deseo le ayudaron a sentarse frente al micrófono, así permaneció en esta emisora hasta 1988, año en que se le abrió la posibili-dad de pertenecer a Radio Panamericana que contaba con programación local, fue entonces que conoció y laboró con Pedro Vélez, Marlene Prialé; todos ellos colegas de la locución.

Ya en 1989, continuando su labor en esta radio, presentó uno delos más recordados acontecimientos en Huancayo, fue la “ Más Más “ en el Coliseo Wanka, este Ranking de la música llegó a encantar por buen tiempo a los radioescuchas. Posteriormente llegó a las cabinas de Radio Señorial de la Av. Giráldez, a la de Radio Futura (ex Sonorama) que se ubicaba en El Tambo.

Manuel Vergara “Junior”, así como lo lla-man, no descuidó el campo académico, pues realizó en 1992 Prácticas Pre Profesionales en el Fondo de retiro de los trabajadores del Mi-nisterio de Agricultura; estudió el Idioma Inglés en el Instituto Cultural Peruano Norteamericano de Huancayo hasta el décimo segundo ciclo, incluyendo gramática; desarrolló estudios de

Locución Profesional en el Instituto Charles Chaplin de Lima y edición digital de video y 3D MAX, en el Instituto CHATEDRA.

En 1995, Manuel estuvo en Radio Rumbo, luego pertenecería a Radio Señorial. Su amor por la locución le permitió regresar a Radio 15.50, donde remplazó a Fernando Fukuda en “Computadora de Éxitos”. En el 2007 logró uno de sus más grandes sueños, administró Radio la 91 hasta agosto del 2013, lo hizo como él quería, con sus propias ideas.

Muy activo e Inclinado al ambiente depor-tivo, “Junior” participa constantemente en acti-vidades deportivas, por eso fue elegido Presi-dente del Círculo de Periodistas Deportivos del Perú – Filial Huancayo (2012-2014). También es Productor Ejecutivo de Corporación UNITEL EIRL - UNITEL PERU CANAL 43 de la ciudad de Huancayo, desde Junio del 2014.

Como todo hombre exitoso en la comuni-cación y especialmente en la radio, hoy está involucrado en un Proyecto que es transmitir desde Huancayo vía Satélite a toda Latinoamé-rica. Deseamos todo lo mejor para quien supo ganarse un lugar en la historia de la locución huancaína y del Perú.



MARCOS COVEÑAS ALCEDO

Desde muy adolescente per-teneció al coro de la Iglesia Matriz de Talara. En 1960, el

Reverendo Padre Pacheco, al notar una buena voz dentro del coro de la iglesia, lo invitó a practicar en la radio como operador. Así comienza su lanzamiento en el medio radial cuando apenas tenía 14 años.

Marcos Coveñas Alcedo es natural del distrito de Negritos, de la Provincia de Talara y Región Piura, laboró en la radio religiosa de su región, luego incursionó en Radio Heroica de Piura, en la época de verano condujo su programa “Con-tigo en la Playa”.

Inquieto por los medios de comunicación, se integró al Diario La Industria produciendo la página social, juntamente con el fotógrafo Be-nítez Chunga. Su inclinación por el periodismo escrito también se pudo notar a través de sus cualidades existentes.

También laboró en Radio San Francisco perteneciente a la Orden religiosa de los fran-ciscanos, allí conoció al mexicano Betucho Mirando, gran narrador deportivo con quien compartió micrófono como locutor comercial.

Posteriormente, Radio Grau de Piura, integrante a la Cadena Radial de Radio Vic-toria de la Capital lo contrata como locutor de planta, por entonces esta emisora estaba bajo la administración de Florencia Girón, quien le recomendó para que trabaje después en la ciudad de Huancayo; así se trasladaron a Radio Junín que pertenecía a la misma Cadena y bajo la administración de Raúl Tasa Cevallos.

En 1970, se integró a Radio Bolognesi conduciendo “Pasillo”, y el “Patrullero Musical 920”.En 1975, William Antonio Pizarro, Admi-nistrador de Radio 15.50, le anima a trabajar

en esta emisora, en ésta condujo los progra-mas la “Ruleta Telefónica” y “La Pachanga del Lechucero”.

Marcos Coveñas mantuvo su paso por la radio con la amistad que adquirió con hombres del micrófono como Efraín Rojas, Manuel Iz-quierdo, Roberta Pacheco, Juan Calero, Lucho Los Ángeles y otros.

Por sus grandes dotes de locución lo contrata Radio Huancayo, aquí es donde deja momentáneamente la radiodifusión. Buscando encaminar su preferencia por el micrófono, rea-lizó trámites ante el Ministerio de Transportes y Comunicaciones logrando una autorización de radio el año 2010. Ahora, con su propia emisora “Corazón Serrano”, viene laborando en amplitud modulada (AM).

Esta radio se caracteriza por difundir música folclórica y también tropical, él muy dedicado a su emisora está constantemente en sus estudios. Su apariencia de hombre serio no lo aleja de ser noble y colaborador, es por eso la gran lista de amigos que ha ganado.

Así, Marcos comparte su vida en la historia de la locución huancaína, siempre gustará de lo fascinante que es la locución.

LOCUTORES DE CINCO ESTRELLAS

¿Quieres ser el locutor más exitoso? ¿Quieres ser la locutora más popular? Conoce a tu público. Entrégate a tu

público.Competir, triunfar profesionalmente, estar en los primeros lugares del rating… ¿quién no ambiciona esto? Un locutor o una locutora no se resignan con ser escuchados por un grupito ni una élite. Su meta es la gran audiencia. El problema es que la popularidad no se decreta: ¡se conquista!

¿Cómo conquistarla? Lo primero, no imi-tando a nadie. Hay quienes malgastan su vida locutoril remedando ídolos, deslumbrados por los que ellos consideran estrellas del micrófo-no. ¿Lo serán tanto? En todo caso, deja a los monitos en la selva y busca tu estilo propio. No te sientas superior a ningún colega, pero tampoco inferior. Desarrolla tu personalidad. Apóyate en ti. Atrévete a ser diferente.

El estilo propio es una combinación ar-moniosa de las cualidades que cada uno y cada una tiene. Se consigue aprovechando al máximo sus aptitudes: voz, talento, tempera-mento, formación… Lo decisivo, sin embargo, es la actitud con que el locutor o la locutora se relacionan con su audiencia: ¿calidez?, ¿pedantería?, ¿desgano?, ¿en-tusiasmo?

La base para establecer una buena comunicación son las ganas de comunicarse. Porque ser locutor no es tener linda voz, ni siquiera tenerla educada. Ser locutor es sentir una pasión por dirigirse a los oyentes, por dialogar con ellos y ellas. Una pasión de hablar. Y una pasión aún mayor de escuchar. Antes que emisores, somos recepto-res. Y nuestro primer deber (es

decir, primer placer) será siempre atender a los demás y aprender de ellos. Locutor y

interlocutora.

¿Quieres ser el locutor más exitoso? Conoce a tu público. ¿A qué hora se levantan las amas de casa, con qué música de fondo estudian los chicos, con qué velocidad de

-nos? Aprende sus rutinas, sus horarios, el trasiego de su jornada. Y acompaña esa jornada desde la cabina de locución El reloj y el almanaque marcan el paso. Se trata de hacer bailar la programación al ritmo de la vida cotidiana.

¿Quieres ser la locutora más popular, el locutor más exitoso? Entrégate a tu público, siéntelo como amigos y amigas, presiéntelo como familia, haz tuyos los gustos y los in-tereses de las mayorías. Cuando un locutor

va al encuentro de la gente, su palabra se multiplica, germina.

Así son los locutores y locutoras de cinco estrellas. Así eres tú.

srlocutor.blogspot.com



GUSTAVO ANDRÉS ALLCA RODRÍGUEZ

Terminó secundaria en la G.U.E. Santa

Isabel, estudió Ingeniería Metalúrgica

en la Universidad Nacional del Centro

del Perú, egresando en el año de 1985 y ob-

teniendo el grado de Bachiller. Realizó trabajo

de metalurgia en varias empresas mineras,

todo era monótono al hacerlo, desayunar,

almorzar, cenar, enamorar a la Enfermera,

a la Asistenta Social.“Eso es la minería en

nuestra patria”, comenta.

En sus vacaciones llegó a conocer a José

Cáceres Medrano, para Gustavo comienza

un mundo nuevo de los sonidos y una nueva

etapa de la comunicación social en Radio

Universal. Adquirió buena experiencia ra-

dial, siendo invitado a Radio Señorial bajo la

administración de Jesús Zapata

Espíritu; se olvidó de la mi-

nería comenzando con una

segunda carrera como es

el periodismo radial.

En este campo, rea-

lizó sus estudios en la

Facultad de Periodismo

de la Universidad Nacio-

nal “San

Luis Gonzaga de Ica”. Actualmente dirige el

programa Pulso Regional en Radio Antena

Sur. Laboró en diversas emisoras como Radio

“Huancayo”, “15.50”, “Andina “y “Sabor”.

Con 30 años haciendo radio, participó en

diferentes contiendas electorales, actividades

deportivas, en eventos nacionales y Derechos

Humanos. Con la experiencia obtenida, Gus-

tavo Allca formó nuevas voces en el periodis-

mo huanca, por mencionar Hernán Orellana,

Betty Chamorro Balvín, Rocio Abarca Prado,

Bonnie Paziniño Gonzáles, Roxana Alarcón,

Giovanna Casallo, entre otros.

También, en Pulso Regional participaron

comentaristas en su espacio cultural como:

Apolinario Mayta Inga, Eduardo Valentín

Muñoz; este programa periodístico radial

se caracteriza por sus diversos segmen-

tos: político, cultural, deportivo, social y

orientación vocacional; promocionando

y orientando a estudiantes y padres de

familia de las diversas carreras que

ofrecen las Universidades e Institutos

Superiores Tecnológicos.

Es propicia la oportunidad de ex-

presarle a nombre de to-

dos los comunicadores

y radioescuchas,el más

sentido pésame por la

reciente pérdida de su ser

más querido como es su ma-

dre. Esperamos que Dios

para afrontar este duro

momento y vuelva a ser

el hombre jovial y alegre.

Gustavo Allca, es otro

locutor que ya dejó su

nombre plasmado en la

lista de la historia de la

radiodifusión huancaína.


ALFREDO CHUPAYO CORDERO

Locutor por excelencia, labora en la

radio desde hace mucho tiempo

promocionando a grupos musicales.

Fue vocalista en diversos conjuntos de la

música tropical andina e incursionó con

su señora madre con una promotora de

espectáculos. Alfredo Chupayo contagia

esa sonrisa que lleva puesto siempre en

su rostro.

Lo encontramos en su domicilio, pero

en sus declaraciones a nuestra entrevista

nos informó, como todo locutor y sin pelos

en la lengua, que no tenía como ingresar a

la radio, fueron épocas muy difíciles. Pero

querer es poder y comenzó como asistente

de limpieza en Radio Bolognesi, fue en 1977,

cuando la emisora ya estaba bajo la gerencia

de Eduardo Sanjinés Arcaya.

A los dos meses, Eduardo Sanjinés lo

contrata como sonidista y luego pasa a la plana

de locutores, uno de sus primeros programas

fue “Música del Recuerdo”. Con la experiencia

adquirida en la locución, cambia de cabina y

comienza en Radio Andina con un gran pro-

yecto, aprovechó las bondades que tenía esta

emisora por sus ondas sonoras en corta, larga,

media e internacional.

Supo aprovechar este buen momento,

tenía su programa “Canal Tropical” que emi-

tía música variada y con su espacio de las

nueve de la noche. Comenzó a trabajar en la

promoción de los conjuntos chicheros, Santa

Luz, Los Cristales, Diamantes, Ovnis, Alegría,

entre otros.

En esta emisora llegó a conocer a Leo

Montes Huamán y Jaime Ponce que comenzó

como operador en Radio 15.50, luego en la

locución conduciendo de igual forma música

tropical andina. Más adelante sería parte del

“Trio Corazón”, para ser exactos era la década

de los 80.

Alfredo Chupayo, recuerda que su madre

Dora Cordero, formó un promotora de espec-

táculos que realizaba actividades en el local de

Los Cipreses en el Cerrito de la libertad y El

San Lorenzo de la calle Huánuco de la ciudad

de Huancayo, en este lugar se presentaban

diversos grupos musicales del ritmo tropical

andino.“El Trío Corazón” conformado por

Alfredo, Jaime y Leo eran los encargados de

la animación respectiva.

Dentro de su trayectoria radial compartió

cabina y micrófono con Gustavo Ráez, El Po-

lifacético, Víctor Canchari e indudablemente

con Jaime Ponce. Alfredo Chupayo también

incursionó como vocalista de los Shihuas y

Los Chéveres del Perú, dentro de su trayec-

toria de radio llegó a la capital a Radio Inca

promocionando a los Shapis; en Ayacucho hizo

locución en radio Estación Huari. También en

Tingo María y Huánuco para luego retornar a

Huancayo.

Alfredo, fue Presidente de la Asociación

de Locutores del Centro del Perú en el año

de 1996. Ahora con más de 30 años frente al

micrófono, sigue laborando todos los días en

Radio Universal de la ciudad de Huancayo,

desde las seis de la mañana con su programa

“Tropicomanía y Noticias”.


15-50 LA NUEVA VOZ DEL CENTRO DEL PERÚ (NVC)

Comenzó en el segundo piso de una casa en

la calle Real, en El Tambo. La señal pronto

se ganó el aprecio de los oyentes. Una señal

distinta a tono con esos nuevos tiempos. La nueva

ola venía con su música y un estilo ganando más

espacios. Los estereotipos y los formalismos que-

desde muy madrugada hasta más de medianoche

ya sonaba en toda ciudad.

La Nueva Voz del Centro (NVC) debía ser como

la ABC, BBC o NBC. La ingeniosa denominación te-

nía a lo mejorcito de aquel entonces, sin desmerecer

el talento de las otras emisoras. Un local propio, en

la avenida Huancavelica, esperaba nuevas ideas,

talentos y emprendimientos.

Mauro Rosas y Willy Antonio Pizarro fueron una

dupla inigualable todos los domingos. Hasta ahora

no hay un Manuel Jiménez, capo con la salsa y

criollismo. Un terremoto llamado el Grande, Claudio

Martínez, recibía telares e impresos extremadamen-

te llamativos y cariñosos como correspondencia. No

hay otro que haya recibido algo igual ni parecido.

Un Pepe Vela y Jorge Alberto Muñoz tan elegan-

tes tanto como sus discos. Tan solo mencionarlos

merecen el mayor de los respetos: Oswaldo Rojas

Rey, Julio Mayo, Mónica Irigoyen, Juan Gálvez,

Manuel Izquierdo, Jaime Ponce, Miguel Curilla,

Elías Baldeón, Mario Sánchez, David Espejo, Raúl

Taza, Pompeyo Aliaga, César Toykin,se nos iría

el espacio nombrándolos a todos. Desde Máximo

Cuadros (Max Shoner) hasta Coco Ticona y tantos

otros tan hábiles con los tornamesas, grabadoras de

carrete, casetes y computadoras de hoy reduciendo

todo menos la imaginación.

El compromiso con su comunidad es notable.

Imitando a otras radios tuvo su auditorio para darle

espacio al talento local. Sus noticieros, aún sus pro-

gramas musicales, tenían una clara convicción por

las libertades del hombre y de la sociedad. Durante

la dictadura de Juan Velasco los noticieros debían

ser grabados. Ya sabemos que la prensa estaba

parametrada, controlada por SINAMOS. Mauro

Rosas, con su natural atrevimiento libertario, fue

arrestado y su comportamiento reprimido. Puesto

en libertad volvió a la carga y pasó

a su clandestinidad. A 15-50 no la

calla nadie.

Juan Gálvez era caserito de Sen-

dero Luminoso. Las proclamas grabadas

en casete por los maoístas tenían que

transmitirse en su noticiero. Aún así, la radio

seguía en pie, incólume con sus principios, fortale-

cidos con el devenir de cada transmisión y con los

acontecimientos nacionales y locales.

La historia de 15-50 es la historia de Huanca-

yo, de cómo una convocatoria de un solo hombre

con habilidades para entretener puede descubrir

voces tan maravillosas cómo esa niña que cantó

Chiquitita de Abba en 1977, cómo varios niños

hacían un programa dominical tan temprano y tan

bien logrado, de cómo la cometa más colorida y

la que voló más alto eran premiadas, de cómo el

primer campeonato de Huaylas fue organizado por

una radio, de cómo se juntó a los Datsun´s en su

siempre última presentación, de cómo fue parte de

la inauguración del Coliseo Wanka organizando un

concierto rock y donando toda la taquilla, de cómo

se regalaban becas de estudios de la Academia In-

geniería, de cómo se organizó el festival de rock en

el cine Mantaro con lunas rotas como la apoteosis

del evento, de cómo y cómo se pueden hacer tantas

y tantas cosas para entretener y juntar a todos sin

ninguna distinción.

Don Horacio Gago supo hacer de 15-50 esa

Nueva Voz del Centro del Perú. Como

cualquier hijo de vecino diferente

entendía que la radiodifusión no es

un simple entretenimiento. Sabía

que la responsabilidad social de

la radio era muy grande. Sabía

qué hacer para no dañar la

salud moral de la colectividad,

qué hacer para encausar los

reclamos de los vecinos, qué

hacer para entretener a la

los jóvenes. La tarea entonces

es variada. La visión de don

Horacio Gago es un ejemplo

digno de imitar.

Por: Manuel Gago

Antigua cabina de 15-50



DE LA COMUNICACÓN DE LA UNCPNECESIDAD DE ADECUARSE A LA LEY.

Al crease el Colegio de Periodistas del

Perú con Ley Nº 23221, los trabajadores de

la comunicación social se vieron en la nece-

sidad de adecuarse a la ley, porque el Artículo

Segundo a la letra dice: “La colegiación es

requisito indispensable para el ejercicio de la

profesión periodística”.

A su vez el Art. Tercero sentencia que:

“Para la inscripción de los periodistas en

el Colegio, es esencial la presentación del

Título Profesional correspondiente, otorgado

por cualquiera de la universidades del País,

conforme a las leyes respectivas”.

Ese mandato legal despertó el interés

colectivo de los hombres de prensa que se

encontraban sin el requisito indispensable

para ejercer la profesión. Fue entonces que

los periodistas de los diferentes medios plan-

tearon a la a la Junta Directiva del Colegio de

Periodistas del Perú, Consejo Departamental

Junín – Huancavelica, la suscripción de un

convenio con la Universidad para el cumpli-

miento de la Ley.

Agotado los trámites correspondientes se

de Periodistas del Perú, Filial Junín- Huan-

cavelica, representados por el Arq. Gustavo

Ramírez Piza, Rector de la UNCP y el Abog.

GESTORES DE LA CREACIÓN

En 1985,el Centro Federado de Perio-

distas de Huancayo, nombró una Comisión

integrada por Raúl Mayo Filio, Walter Lazo

García, Oscar Piñas López y Luis Madrid

Ayala, para gestionar , ante la Universidad

Nacional del Centro del Perú , el funciona-

miento de un programa de profesionalización.

Realizados los trámites, la UNCP derivó

el expediente a la Facultad de Pedagogía y

Humanidades, donde se elaboró el proyecto,

que fue base para la suscripción del convenio.

Ante la demasiada carga estudiantil de

la Facultad de Pedagogía y Humanidades

se encargó a la Facultad de Antropología el

cumplimiento del convenio, comenzando a

operar la Carrera de Periodismo en 1989,

siendo el Decano el Antropólogo Augusto

Cruzatt Añaños y Coordinador el Dr. Juan

Solano Sáenz.

Los primeros postulantes sumaron a 150

inscritos de periodistas prácticos de la zona

central, logrando su ingreso a través del

examen de admisión 76 postulantes con los

cuales comenzó la Carrera de Periodismo.

- Buena disposición para trabajo en equipo.

- Alta capacidad analítica y pensamiento.

- Buenas relaciones personales.

- Iniciativa emprendedora.

- Bastante orden y disciplina en su labor.

ARQ. JAMES IBARRA DAMIÁN

PROFESIONAL CON EXPERIENCIA

“La ociosidad es la madre del fracaso”

HISTORIA DE LA FACULTAD DE CIENCIAS

La Facultad de Ciencias de la

Comunicación de la Universi-

dad Nacional del Centro del

Perú, fue creada el 27 de setiembre

de 1990 por Resolución Nº 0610-

90-AU de la Asamblea Universitaria

de la UNCP.

En sus considerandos, la Asam-

blea Universitaria estipula que es

de necesidad pública la formación

profesional de comunicadores socia-

les que sean capaces de coadyuvar

el desarrollo y promover la difusión

de la cultura, la ciencia, la investigación y el

análisis de los hechos sociales, económicos

y políticos.

Inicialmente, la hoy facultad de Ciencias

de la Comunicación, comenzó a funcionar

como Carrera de Periodismo adscrita a la

Facultad de Antropología, en merced a un

convenio entre el Colegio de Periodistas,

Nacional del Centro del Perú (UNCP).

El convenio suscrito en los primeros

días de octubre de 1987, fue aprobado por

el Consejo Universitario de la UNCP, según

Resolución Nº 3878 – 88- CU del 02 de di-

ciembre de 1988, por lo que la Facultad de

Antropología convocó a concurso de Admisión

ese mismo año.

El total de alumnos ingresantes a la

Carrera de Periodismo ascendió a 79, con

las siguientes características: 26 postulantes

con quinto año de secundaria, los cuales de

acuerdo al Estatuto Universitario y el Plan

d Estudios, realizaron de manera rígida del

primero al quinto año.

Alumnos egresados y titulados en Insti-

tutos Superiores de Periodismo (30). Egre-

sados de Universidades en otras carreras

y con título universitario (14).Alumnos con

estudios inconclusos en educación superior

(04). Con estudios por más de seis ciclos o

tres años (02) y titulados en Escuela Normal

Superior (03).

Los objetivos planteados en el Programa

complementario, conllevó el propósito de

formar profesionales y especialistas a nivel

del mundo, capaces de interpretar, explicar,

informar y orientar correcta y verazmente a la

opinión pública, con alto sentido de responsa-

bilidad de diálogo y crítica.

Las asignaturas del Plan de Estudios

Transitorio para estudiantes con antecedentes

universitarios y estudios superiores, se sus-

tentaron en un currículo de Cultura General,

Formación Profesional, especializada y

prácticas profesionales.

El Mencionado Plan Transitorio fue

aprobado por Resolución Nº3950 – 88- CU

del Consejo Universitario en su Sesión del

21-12-88.Asimismo, apruebó el Cuadro de

Equivalencias y Convalidación de la Carrera

de Periodismo, con el objeto de regularizar el

funcionamiento de la especialidad.

Por: Guillermo Joo Muñoz


lo que todo locutor debe saber 3era edición

Presentations & Public Speaking