lmd7 patrimonio amancio williams

8/7/2019 LMD7 Patrimonio Amancio Williams

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patrimonio

Entre la bsqueday el desafo.

Le Corbusier en la introduccin del Plan Director para laCiudad de Buenos Aires, firmado en Pars el 1 de febrerode 1940, dice:

...Los escombros de las ciudades destrozadas porbombas y obuses no son ms escombros que las ciuda-des que siguen en pie hasta hoy, estas ciudades tumbasen que los hombres se han dejado encerrar. Los escom-bros son, lo que son en el mundo entero, las ciudades denuestra poca. Esas ciudades no son ciudades, ya noson ciudades, no son construcciones; son residuos deuna inmensa labor, la labor de la primera era de la civiliza-cin maquinista.

Estas ciudades que calificamos de escombros noson el producto de un pensamiento, ni el fruto abortado

de una temeraria tentativa; no han sido pensadas, no hansido planeadas. Las ciudades que estn hechas conlos alojamientos de los hombres, de las cosas y de lasinstituciones han sido la manifestacin imprevisible en susconsecuencias de una de las ms grandes mutacionesde las sociedades humanas: los hombres se desplaza-ban y se reagrupaban, dejaban actividades seculares yslidas tradiciones porque un nuevo ritmo de transportesse haba adueado en algunas dcadas de las funcionesms permanentes, milenarias, ligadas, pareca a la natu-raleza misma del hombre, justas medidas de sus activi-dades, de sus empresas, y haba instaurado otras nue-vas, desconcertantes en sus consecuencias. El hombrese desplazaba de una manera diferente!...

Amancio Williams en la introduccin al catlo-go de la exposicin Arquitectura y Urbanis-mo de Nuestro Tiempo en abril de 1949 (comocontestando) nos dice:

...poca nueva - formas nuevas.Formas nuevas - formas nunca vistas, gra-cias a la inmensa riqueza de materiales nue-vos, de tcnicas nuevas, de conocimientosnuevos.

Una poca termina, otra poca nace....Extraordinario papel juega en la armoniza-cin de la vida humana, la arquitectura, el ur-banismo, y sus relaciones de planeamiento.Arquitectura: relacin armoniosa y funcional

de las formas en el espacio.Urbanismo: ciencia y arte de distribuir el tiem-po y el espacio habitables. En medio del caosde una poca que se va, hombres tenaces -creadores, inventores, descubridores, traba-jan con amor para todos los hombres, en ar-quitectura y urbanismo, en arte y tcnica...

El arquitecto. Amancio Williamsestudi 3 aos de ingeniera, luegose dedic intensamente a la aviaciny en 1938 decidi seguir la carrerade arquitectura en la Universidad deBuenos Aires de donde egres en1941, su formacin sucede mientrasel mundo se encuentra en unconflicto blico, la segunda guerramundial.

La sociedad se encontraba en unapoca muy especial, el mundo habapasado la ltima gran guerra ycomenzaba el tiempo de lareconstruccin, haba un grupo dearquitectos y urbanistas queplanteaban una nueva arquitectura,nuevas ciudades para una nuevasociedad.

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Para realizar esta notatuve una primera reunin con

Claudio Williams el menor desus ocho hijos y director del ar-

chivo Williams.Me facilit material para la nota, me ha-

bl con admiracin de la obra de su pa-dre y me cont varias ancdotas. Me habl,

entre otras cosas, de la importancia que tuvoen su padre el hecho de haber incursionado en la

aviacin, este hecho influy en la experimentacindel uso de nuevos materiales y nuevas tecnolo-gas en sus obras de arquitectura, como sucedaen la construccin y diseo de los primeros avio-nes. Claudio Williams me pregunt si yo haba co-nocido a su padre, le conteste que no personal-mente.Despus de terminar de hacer esta nota, piensorealmente, que lo conozco un poco ms y s queme hubiera gustado conocerlo. C.S.S.

Naci el 19 de febrero de 1913 en BuAires, en la casa realizada por el arquAlejandro Christophersen en 1910, que neci a su padre el msico y compositor Ato Williams, en donde vivi la mayor parte vida. Con su mujer Delfina Glvez tuvo 8Vernica, Florencia, Ins, Cristbal, Gloriaresa, Pablo y Claudio Williams.En 1930 ingres en la Facultad de Ingede la UBA, carrera que abandon tres

despus para dedicarse a la aviacin, lole aportara gran experiencia para el futursarrollo de su nueva profesin, la de arqto, ya que ingres de nuevo en la univeren 1938.

En 1947, viaj a Europa para conocerCorbusier, con el que colaborar para la truccin de la Casa Curutchet.Fue autor de prolongados estudios e ingaciones, as como de innovadores proye impecables realizaciones, que manifisiempre su moderna preocupacin a favuna vida humana ms digna, junto a una territorial del paisaje americano, abarcanplstica, el diseo, la arquitectura, el urbmo y el planeamiento.En su obra pueden encontrarse desde

tos, muebles, interiores y monumentos, edificios y ciudades.

Muchos de estos trabajos han sido extos en diversas universidades, habiendo nido importantes distinciones y han sido cados en un gran nmero de libros y reespecializadas de diversos pases, siendelogiados por personalidades como Lebusier, Max Bill, Georges Candilis, entre Adems, desarroll una intensa activida

cente en su taller.

Cuando falleci, en 1989reconocido a nivel internnal como una de las prin

les figuras de la arquitemoderna, gracias, entre otra

sas, a haber sido nombrado Amico de la Academia Nacional dllas Artes y Doctor Honoris Causa p

Universidad Nacional de Buenos Aires

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Entre la bsqueda y el desafo.

El pasado 10 de julio el suplemento deArquitectura del diario Clarn public la tra-duccin de una nota del New York Timesde Nicolai Ouroussoff.

El delicado equilibrio entre forma y sonidoLas nuevas salas de concierto lograncombinar audacia con buena acstica.En donde se muestran salas de conciertocomo la Sala del Elba de Herzog y Meuron,la filarmnica de Pars de Jean Nouvel y elWalt Disney Concert Hall en Los Angelesde Frank Gehry y se habla de una revi-sin radical del concepto mismo de lo quees una sala de conciertos.

Se destaca que en estos ejemplos hayuna revisin radical del concepto mismode lo que es una sala de conciertos, lasnuevas formas, las ubicaciones del pbli-co, tambin colocados detrs del esce-

Viviendas en el espacio - 1942

Es el primer proyecto elaborado por AmancioWilliams. Es una casa colectiva de renta en elbarrio sur de la ciudad de Buenos Aires en unterreno de 14.50 x 43m. Se busc una solucinplstica realmente espacial que procurara unmejoramiento social: dar a cada vivienda un jar-dn, dotarla de sol, aire, luz e intimidad.

Para el propietario esta casa significaba un cos-to menor que el de una casa de departamen-

tos corriente y una renta mayor; para la socie-dad, un ejemplo de dignificacin de la vivien-da, pues lograba excelentes condiciones es-tticas e higinicas; para la arquitectura, unanueva posibilidad plstica por medio del libremanejo de las tres dimensiones.Escalonadas de manera que eltecho de una es el jardn de lasiguiente, las viviendas gozan to-das de la mejor orientacin, detotal independencia y de gran-des espacios libres privados.

La solucin propuesta es una estructura dehormign armado, de la que cuelgan contensores tres grupos metlicos de ocho pi-sos cada uno destinado a oficinas, un cuartobloc de cuatro pisos esta destinado a club,

confiteras, etc. Entre los bloques quedanespacios libres. El primero de ellos comien-za a 18 m del suelo siendo de 115 m dealtura total el edificio.La forma de construccin en el espacio aslael volumen de los ruidos de la ciudad comoas tambin del provocado por el trnsito, elestar separado del nivel de la calle permitedevolver a la ciudad prcticamente la totali-dad de la superficie del terrenoen sus posibilidades de expansiny circulacin.

Amancio Williams explica: En un edificio de oficinas senecesitan espacios amplios bien iluminados y ventilados ytambin grandes planos horizontales libres de obstcu-los. Hasta hoy son obstculos las columnas portantes queimpiden la subdivisin de las oficinas en forma elstica ydificultan la iluminacin.Esto se agrava en los edificios altos a causa de las gran-des secciones horizontales de las columnas, como se veclaramente en los rascacielos norteamericanos.

El proyecto fue concebido durante la postguerra momen-to en que grandes fbricas metalrgicas quedaban sintrabajo y en que, sin impuestos aduaneros, podan impor-

tarse los materiales necesarios. Por elloresultaba lgico y econmico estudiar un

sistema de construccin en taller paraser armado en la obra.

nario, los vnculos entre orquesta, audien-cia y msica (en el Walt Disney ConcertHall, Gehry levanta la sala y deja que lacalle pase por debajo de la misma).

Hace ms de 60 aos, en nuestro pas,Williams, realiza un proyecto que planteaestos temas acompaado de elaboradosestudios acsticos y dice: ...En la sala ellugar para los espectadores, escenario yactores es el mismo. El pblico rodea a losespectculos y lo hace espacialmente,crendose una fuerte compenetracin en-tre el pblico y los artistas. Esta sala nosolo se presta admirablemente para or

msica; su forma es adecuada tambinpara el teatro, la danza y otros espectcu-los, entre ellos la plstica pura. El pblicorecibe las sensaciones auditivas y visua-les con la mayor perfeccin...

Sala para el espectculo plstico y el sonido en el espacio / 1942-1953

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Edificio suspendido de oficinas ao 1946


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Noventa y siete proyectos ydiseos figuran en el libro deAmancio Williams, libro que elcomenz y que completarondespus de su muerte sus co-

laboradores junto con sus 8 hijos, con la di-reccin de Claudio Williams (uno de ellos).

Ah encontramos propuestas de distintasescalas, desde un diseo para un envase decerveza hasta una ciudad para la Antrtida,desde una silla safari desarmable hasta unedificio de oficinas suspendido, departamen-tos, casas, casas agrupadas, una sala parael espectculo plstico y el sonido en el espa-cio, monumentos, la ciudad que necesita lahumanidad, en fin, una cantidad muy grandede proyectos y estudios de diseo.

Aeropuerto de Buenos Aires, 1945.

Los estudios del Aeropuerto datan del ao1944. La idea era colocarlo en pleno Ro dela Plata, no ms en islas, pennsulas o islasartificiales, porque el ro no lo aguantaba. Yosostena que haba que hacerlo con estruc-turas ultramodernas. Mi proyecto lo consul-te con Nervi, tuvimos algunas reuniones y elestuvo de acuerdo con su factibilidad. Ac-tualmente se podra construir fcilmente."

Dice Williams en la revista Crisis N 39 dejulio de1976.

En la versin castellana de L`ArchitectureD`Aujourd`Hui de abril de 1947 Williams dice:

Departamento en la calle Parera, 1960.

Este departamento fue construido como un pent-house, remodelando una construccin existentede pequeos cuartos. Consiste en un gran am-biente que contiene la coleccin de arte y la bi-blioteca de su propietario Ignacio Pirovano. In-cluye depsito de arte, living room y dormitorio.Este ltimo esta logrado por dos cortinas col-gantes desde el cielorraso que encierran y as-lan un pequeo ambiente. Para la iluminacin seinstal un reticulado de tomacorrientes en el cie-

lorraso en los que se enchufan pequeos spots-lights de acuerdo a las necesidades.

En la terraza que da al frente, Williams, diseaun original sistema de cortinas hecha con ca-denitas que cuelgan, que aslan visualmente laterraza dejndola abierta.

Monumento del Primer Congreso

Mariano Interamericano, 1960.

El proyecto inicial prevea la construccinde una cruz en hormign armado pero,debido al escaso tiempo que se tenia, seadopt una cruz metlica, que fue cons-truida en varias piezas en taller y armadaen el lugar en cuatro das Este monumentose arm en 1960 con motivo del primerCongreso Mariano, en el Monumento delos Espaoles, en la interseccin de las

avenidas del Libertador y Sarmiento y quefue cubierto por una pirmide hecha conlminas de acrlicos en tres tonos de azulque se iluminaban desde adentro. Ade-ms de la contundencia de lo formal y desus vistas desde todos los ngulos, el ar-quitecto Amancio Williams usa materialesnuevos como el acrlico, que en esa pocase llamaba plexiglass.

Pabelln de Exposicin en la Sociedad Rura

de Palermo para Bunge y Born, 1966.

En el pabelln de exposiciones para la feria del centnario de la Sociedad Rural Argentina en Palermo, emple por primera vez las bvedas cscara, disedas para el proyecto en homenaje a su Padre AlberWilliams. Fue construido con extraordinaria rapidez

Las bvedas crearon un espacio virtual. Bajo ellas srealizo una estructura de gran unidad en su trabajsin columnas, sin vigas, donde todo lo que es formes a la vez estructura.

Promovido por el coleccionista de arte Ignacio Pirovno, y acompaado del arte concreto de Lidi Pratty, msica experimental del Instituto Di Tella y, la acciescnica de Maril Marini, la obra se entreg funcnando con todo el display de la exposicin y un equpo de nueve proyectores controlados por cintas manticas.

Todos sus trabajos tienen como comn de-nominador el que en todos ellos hay una bs-queda e innovacin en las ideas, en los dise-os, en el estudio de su funcionalidad, en eluso de nuevos materiales; hay propuestas queen todos los casos proponen nuevos caminosa seguir y una preocupacin constante por larelacin entre la creacin del hombre, de la tec-nologa y la naturaleza, la creacin de Dios.

Propuestas transformadoras tcnicamente rea-lizables, para un hbitat ms digno y humano.

Fragmentos del discurso pronunciado porAmancio Williams con motivo de su incorpora-cin a la Academia Nacional de Bellas Artesen Octubre de 1961.

...junto con la nueva poca, aparece elhombre nuevo. Entendiendo por este al hom-bre de su poca, capaz de dirigir, uno de misms apreciados amigos lo defini as: hombrenuevo es aquel capaz de asimilar el pasado,comprender el presente, e intuir el porvenir......Nada ms peligroso que la promocin des-encadenada de obras que no sean expresinde su poca.

Nada ms constructivo que una obra ejem-plar. As como la fisin de un tomo provoca lafisin de otro y otro en las reacciones en cade-na, la ejecucin de un gran ejemplo puede seren nuestro pas la voz de marcha para em-prender el camino definitivo de su grandeza.

UNA SOLUCIN: La obra humana, ex-presada con toda su fuerza, no anula lanaturaleza. El hombre construye en elespacio, se vale de su saber y de suinteligencia... Y la naturaleza es puestaan ms en valor.

En el sumario de la revista el editor dice:Califica adems las paginas de estenmero el brillante y revolucionario aun-

que simple planteo del aeropuerto parala capital argentina formulado por el ar-quitecto Amancio Williams.

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Una deuda pendientecon nuestro Patrimonio.

El living cubre todo el largo de la casa y se vincula

con el exterior a travs de un ventanal contnuo de 27

metros de largo. El diseo de la obra fue pensado

como una forma no intrusiva de incorporar

arquitectura dentro de la naturaleza.

El estar y sus habitaciones se arman, en forma

liviana y transparente, apoyados sobre el arco

en donde se desarrollan las escaleras.

Aqu se puso por primera vez a la vista el material de

construccin, el hormign, sin hacer uso de camuflajes o

disfraces, es decir, sin dar la impresin de lo que no es en

realidad, en nuestro taller siempre se busco la honestidad

en la expresin de los materiales..." A.W.

Nos encontramos en una poca en la que continuamentese habla de Patrimonio y de la importancia de salvaguar-

darlo, desde el estado se realizan algunas obras y ac-ciones para valorizarlo, hay empresas privadas que rea-lizan emprendimientos comerciales que a veces impidenque edificios con valor patrimonial se demuelan y des-aparezcan, otras veces les quitan valor con sus transfor-maciones, grupos de vecinos protestan y tratan de im-pedir demoliciones de edificios, algunos de ellos, solotienen un cierto valor patrimonial.

Sin embargo en nuestro pas, en Mar del Plata, proba-blemente la obra cumbre del movimiento racionalista, laCasa del Puente, del arquitecto. Amancio Williams, reco-nocida mundialmente, entre muchos, por el mismo LeCorbusier, se encuentra en estado de abandono, semi-destruida y sin ninguna accin firme de la comunidadpara impedir su destruccin total y su perdida definitiva.

Ni las autoridades de la ciudad de Mar del Plata,con un intendente arquitecto, ni las autoridadesprovinciales ni las nacionales, a travs de sus

organismos de cultura, ni los particulares, ni tam-poco las asociaciones profesionales de arquitec-tos, han tomado medidas efectivas para evitarque la Casa del Puente termine siendo irrecupe-rable y pase solo a ser un recuerdo.

Es hora de que tomemos la decisin de recupe-rarla, restaurarla y conservarla como un smbolode nuestra cultura.


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La sntesis de una idea

Deca Amancio Williams

Esta casa fue encarada primordialmente como unaforma en el espacio que no anulara la naturaleza. Laforma es al mismo tiempo, en su totalidad estructura.Y esta estructura se muestra al desnudo, en su ca-lidad autntica: el hormign que lo constituye esta ala vista, martelinado y tratado qumicamente. Forma,estructura y calidad son pues aqu una sola cosa.La casa esta construida en un terreno que forma

parte de un parque de gran belleza. El terreno,cruzado por un arroyo que lo divide en dos, tieneacceso por un solo lado. El arroyo corre por unahondonada preciosa.

La sntesis de una idea.

El silln safari, diseado especialmente para la casa por

Amancio Williams, consta de 19 piezas que se podan

unir sin necesidad de herramientas ni piezas especiales.El nombre safari proviene de los sillones que se llevaban

desarmados en tubos a las expediciones o safaris y su

uso en la casa, recupera su tradicin de vida en la

naturaleza.

Vista interior de la

escalera de acceso que

acompaa la curva de la

estructura-puente.

La casa ha hecho la reunin de las dos partes delterreno y esta sobre un accidente principal, donde lanaturaleza llega a su mayor lirismo. All, por contra-posicin, esta colocada la obra humana".

En 1942 el arquitecto Amancio Williams proyect unacasa en Mar del Plata en el barrio Pinos de Anchore-na para su padre el msico y compositor AlbertoWilliams. Se construye entre los aos 1943 y 1946 enun terreno de 2 hectreas uniendo las orillas de unarroyo que la atravesaba.

El proyecto de la casa es de una sntesis conceptualen donde se apoya la grandeza de su resolucin.

Una lamina curva de hormign que trabaja junto conla losa plana de la planta principal y las barandas-vigas que la rodean, por medio de tabiques vertica-les, una unin clara entre estructura y diseo.Al exterior la estructura de hormign a la vista, ho-nestidad en el uso de los materiales, una estructuratridimensional que trabaja como un conjunto armni-co integral y no como un grupo de piezas yuxta-puestas, interiormente est casi totalmente construi-da en placas de madera, toda esta construccin fuerealizada y montada como un conjunto en un taller decarpintera luego fue desmontada y llevada a la obradonde se la arm definitivamente.

La Casa del Puente y sucreador han sido elogiadospor algunos de losarquitectos internacionalesms importantes:

Le Corbusier, Walter Gropius

Mies van der Rohe, Kenzo

Tange, Reginald Malcomson,

Oscar Niemeyer, Max Bill;

se la estudia en todas las

universidades del mundo;

arquitectos y expertos en

arte vienen a visitarla y un

jurado internacional la incluy

entre las 33 casas ms

representativas del siglo XX

en el mundo.


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Igual que su padre, Amancio fue un compositor, sus notas fueron susobras, los espacios necesarios para mejorar la vida de los hombres,los instrumentos los nuevos materiales y tecnologas y sus pentagra-mas la naturaleza creada por Dios.

...Desde el Renacimiento Italiano en el siglo XVI los arquitectos co-menzaron sus carreras a menudo como pintores, una tradicin que

debi persistir en este siglo, como lo testimonian Henry Van de Velde,Peter Behrens y Le Corbusier, los cuales desempearon un rol forma-tivo en la determinacin de la arquitectura de nuestro tiempo.Amancio Williams rompi este molde, fue sucesivamente un ingenie-ro, un aviador, un arquitecto. Es desde este background as comodesde la gran cultura musical de su familia, de donde surgen laselegantes estructuras y formas, el dominio del espacio tan evidenteen sus proyectos...Reginald Malcolmson (atellier M., Ann Arbor, Michigan Primavera 1990fragmentos del prlogo del libro editado por sus hijos) arquitecto yUrbanista, ex Decano del Colegio de Arquitectura y Diseo de laUniversidad de Michigan.

...Amancio fue siempre fascinado, o mejor dicho embrujado, por lapreocupacin de escapar a la gravedad de la tierra. Primero, comoaviador en su juventud, en los ltimos aos del 30 y luego, cuandocomenz a inventar prototipos arquitectnicos semejantes a floresunidas a la tierra por los ms delgados tallo, sus races en la memoriay sus cuerpos muy alto, sobre el suelo... Cuando contemplo elpanorama de la arquitectura y el arte latinoamericano de este siglo,Amancio brilla como uno de sus ms grandes artistas. El puso enprctica enrgicamente su creencia de que la arquitectura debe con-tribuir a la felicidad humana, que, para un arquitecto, no buscar solu-ciones alternativas para el presente es contrario a la tica, que, paralos arquitectos, regodearse en referencias histricas y/o referenciasmetodolgicas simplistas es soslayar su responsabilidad. Emilio Am-basz (mayo 1990, fragmentos del prlogo del libro editado por sushijos) Arquitecto, ex curador de Arquitectura y Diseo del Museo deArte Moderno de Nueva York EE.UU.. Fue colaborador de AmancioWilliams desde 1959 hasta 1962.

Amancio Williams curso sus estudios durante la ltima guerra mun-dial poca en que la Argentina estaba desconectada de los centrosculturales del mundo.

En aquel entonces se despert en l una profunda conciencia de laresponsabilidad ante el peligro en que se encontraba la humanidadya al borde de su destruccin.Pens que lo sensato era realizar un gran esfuerzo y afrontar losgrandes temas de la modernidad dentro del campo que el conoca:la arquitectura, el urbanismo, el planeamiento y el diseo industrial.As aparecen desde su taller una serie de estudios desarrolladoscon sentido social y que evidencian preocupacin por una vidahumana digna.

Algunos conceptos sobre la obra de Amancio Williams

El que comprende el pasado pero no aprende

su leccin, reniega del presente y se encasilla en lo

que el llama tradicional, olvidando que la tradicin

es innovar, no repetir"

Amancio Williams

...He aqu a Buenos Aires, que por sacudidas sucesivas, por con-traste y por reaccin, y por el efecto de grupos limitados, pero inten-samente cultivados, sociedad de vanguardia, alcanza al escaln dela ms cautivante calidad en arquitectura.He aqu, por ejemplo, como primer contacto de post-guerra, la fres-ca aparicin de creaciones de urbanismo y de arquitectura, llenasdel soplo liberado de las mezquindades. Cuando se franquea un

paso, en Amrica, se lo franquea bien. He aqu aeropuertos, casas,estudios de habitaciones obreras...Les aseguro que da gusto recibir as carpetas llenas de esascosas cuando el campo arquitectnico francs se revela, actualmen-te, un poco corto de respiracin, un poco miedoso, un poco timorato,aferrado al pasado... ...He aqu, pues los trabajos de AmancioWilliams y de su grupo de Buenos Aires...Le Corbusier Revista L`homme et l`rchitecture 1947

...Tal como los opuestos se atraen he sido fascinado por la estructu-ras arquitectnicas de Amancio Williams. Me sucede lo mismo cuan-do contemplo las construcciones de Mies Van der Rohe y de PhilipJohnson: me siento abrumado por una sensacin de asombro antetanta perfeccin arquitectnica, ante la creacin de formas, que, aveces, parecen ser un fin en s mismas.Max Bill Arquitecto, cofundador de la Hochschule fr Gestaltung deUlm, Alemania Federal.

...Lo conoc en Pars hace 20 aos cuando visit el taller de LeCorbusier. Recuerdo que nos mostr sus primeros estudios queinfluyeron en mi enormemente. Pens entonces que Amancio Willia-ms estaba llamado a ejercer una importantsima influencia en el desa-rrollo de la concepcin de la arquitectura. Perd entonces el contactocon el. Cuando tena ocasin de preguntar por sus trabajos a algnargentino generalmente me respondia: Hace siempre las mismascosas, esta un poco aparte.Ayer encontr nuevamente a este mismo hombre que estaba unpoco aparte. Comprend que sus estudios, llevados con tanta no-bleza y pureza espiritual no podan ms que estar aparte.Confieso que anoche sent celos de l, admirando sus trabajos...George Candilis 1968 Arquitecto, ex integrante del grupo Team X.Ha sido colaborador de Le Corbusier desde 1945 hasta 1951.

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Nota: Arq. Carlos Snchez Saravia

[email protected]

Fotos de archivo Williams director Claudio Williams

Monumento de fin del Milenio

Esta obra, casi definitivamente perdida y hoy final-mente recuperada, fue originalmente proyectada,como monumento en memoria de su padre, el re-conocido compositor Alberto Williams (BA 1862-1952) -hijo a su vez del msico y ensayista Aman-cio Alcorta- al cumplirse cien aos de su nacimien-to, diez de su muerte. El Monumento, concebidopara ser construido en un parque de csped enBuenos Aires, consta de dos bvedas cscara cua-drangulares de 11 x 11 m, elevadas sobre un pisode mrmol elevado 33 cm. sobre el csped, comu-nicado por cuatro veredas angostas a los caminoscircundantes del parque. Todo el juego resulta delespacio vaco entre las dos bvedas y las superfi-cies de mrmol. Las bvedas no se tocan, susesquinas permanecen apenas separadas, crean-do, vistas desde abajo, un punto de tensin. A estepunto corresponde, justo debajo, una cavidad cua-drada plantada con csped, con una flor emer-giendo en el medio desde un fino tubo metlico. Elespectculo de las bvedas cambia con gran ri-queza con los distintos puntos de vista, tanto si selas ve con sus lados paralelos o diagonales a tra-vs de una lnea. Para disfrutar estas diferentesvisiones y pensar o conversar en calma, un largoasiento en hormign pretensado y de mrmol, yuna hilera de prismas de mrmol son situados endiferentes posiciones. Una segunda cavidad cua-drada menor, llena con agua renovable, contiene, 2cm bajo la superficie, una placa de acero inoxida-ble muy simplemente impresa con la inscripcinrecordatoria y un llamado a renovar la flor. Un siste-ma ha sido estudiado para la completa iluminacindel monumento: las bvedas, los caminos, la su-perficie de mrmol, los asientos, el agua, la flor, laplaca.

Treinta aos ms tarde en 1996, impulsa-mos junto a Claudio Williams, uno de losocho hijos del maestro y Director del Archi-vo, el Proyecto de Reconstruccin del Pa-belln, de la incuestionable necesidad derescatar para la actualmente alicada cultu-ra arquitectnica local, una de las piezasms paradigmticas que produjera, por sucarcter plstico, experimental y tcnico deavanzada (CW). Numerosas gestionesfueron realizadas para ello frente a diver-sas instituciones, concretndose recin ennoviembre de 1999.

Por la participacin inicial de los arquitec-tos Cadau-Galvez-Gimenez, proyectistasdel tramo correspondiente del Paseo dela Costa, y la decisin del Intendente Mu-nicipal Don Enrique Garca, en conveniocon el Archivo, finalmente la Municipalidadde Vicente Lpez lo hizo posible en suPaseo Costero frente al Ro de la Plata -paisaje de reflexin e inspiracin perma-nente de Williams- con motivo del Fin delMilenio, en homenaje a una de las figurassobresalientes de las artes y la cultura ar-gentina del ltimo siglo.

Foto de Le Corbusier

dedicada a Amancio

Williams.

Pintura sobre cartn

de Le Corbusier

dedicado a

Amancio Williams.

Monumento de Amancio Williams en el paseo costero de la Municipalidad de Vicente Lpez.

Amancio Williams, junto

a su mujer la arquitecta

Delfina Galvez y sus

8 hijos.

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