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Les marionnettes à gaine

Les marionnettes à contrôle à tiges

ou marottes

Les marionnettes à fil

Les marionnettes habitées

Le théâtre d’ombre

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La marionnetteet le monde spirituel

Le théâtre de marionnettes à cause de ses liens avec la religion aprobablement précédé le théâtre d'acteurs. Des indices laissent à penserqu'avant d'être profane le théâtre fut sacré et qu'avant les acteurs enchair et en os il y eut les acteurs en bois: les marionnettes!

Japon

Le Ningyo-jôruri ou Bunraku est apparu à Osa-ka au XVIIème siècle, Il est le descendant di-rect de marionnettes à fils, qu'on supposed'origine coréenne et qu'utilisaient au XVèmesiècle des moines bouddhistes nomades, pourleur propagande religieuse mais qui sous lapression populaire durent adapter et improvi-ser des histoires plus profanes.

Bali

Ces délicates marionnettes étaient et sont en-core quelquefois aujourd'hui utilisées pour desmotifs religieux, des divertissements de cour oudes spectacles de foire et de rue. Elles sonttoujours présentes dans les communautés chi-noises d'Indonésie ou pendant la période de co-lonisation hollandaise, les représentationsétaient confinées dans les temples chinois ou lesvieux contes bouddhistes du XVIème siècle ser-vaient de répertoire.

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Mali

Les plus anciennes marionnettes traditionnelles ap-partiennent aux grands rituels africains, elles se ma-nifestent principalement à l'initiation du culte renduaux ancêtres et de la mort. Les marionnettes sontégalement présentes au décès d'une personne socia-lement importante. Il arrive même que certaines fu-nérailles revêtent la forme d'un spectacle grandiosedans lequel le rôle principal est tenu par une marion-nette grandeur nature.

Pays Bas

Deux héros populaires, Jan Klaassen etKatrijn, dominent le répertoire hollandais.Ils cristallisent, comme tous les héros desthéâtres de marionnettes européens, lesmæurs et les aspirations universelles. Dansce répertoire, se retrouvent des pièces re-ligieuses, des épopées de chevalerie, decape et d'épée, ainsi que des féeries.

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La marionnette:critique sociale et politique

Tchécoslovaquie

Sous la domination austro-hongroise, les seuls spectacles aisé-ment accessibles sont ceux des théâtres forains de marionnettes.A l'insu des autorités, Kasparek la marionnette menait de vérita-bles campagnes pour la libération du territoire. Son rôle fut si im-portant qu'après la guerre de 1914-18, plusieurs villes élevèrentun monument à sa gloire. Son visage exprime le plaisir de vivre.Ignorant la peur, il prend part aux souffrances d'autrui et combatpour la justice.

Grèce

Né en Turquie, Karagöz devient au XIXème siècle le hérosdu folklore grec et arabe dans le bassin méditerranéen. On

le retrouve sous le nom de Karaghiosis en Grèce au cours dela révolution grecque de 1821. Passant de la religion musul-mane à la religion orthodoxe le personnage évolue. Il devientle héros populaire porte-parole de la résistance ainsi que des

pauvres contre les riches. Il garde son esprit mordant maisrenonce à la lubricité de Karagöz. La nouvelle situation poli-tique modifie son répertoire et ses attaques visent surtoutl'ex-occupant turc.

Mali

Le répertoire sur lequel se fondent les spectacles de ma-rionnettes comprend toute la littérature orale et la créa-tion littéraire contemporaine. Les thèmes du répertoiresont d'une part la nature ou la religion, et d'autre part lesréférences historiques, le pouvoir politique (souvent criti-qué), la guerre et la paix, le progrès technique, les com-portements socio-familiaux…

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Turquie

Le théâtre de Karagheuz est un théâtre d'ombres. L'inter-

diction de représenter en chair et en os la personne humaine

favorise le théâtre d'ombres. Le personnage principal Karagöz a

l'épaule percée de deux trous, dans lesquels le manipulateur in-

sère les bâtons pour l'animer. Ces trous permettent de contour-

ner la loi islamique car un personnage dont le corps est percé

d'un trou, ne peut être considéré comme vivant.

Le théâtre d'ombres était de toutes les grandes occasions et

festivités : circoncision, mariage, veillée d'hiver, mois du rama-

dan. Ses combats concernent la lutte contre la mort, le dia-

ble, les représentants de l'autorité et l'hypocrisie sociale.

Les types humains sont décrits d'une façon caricaturale, avec

un sens aigu de l'observation et un humour cocasse. Si les

sujets sont parfois lestes, il n'y a jamais de conflits ni d'at-

teinte à la famille. En règle générale, la morale est sauve, et

l'ordre, un moment perturbé, rétabli.

France

Guignol, marionnette à gaine

C'est un génie populaire et inventif qui se caractérise par son airnaïf et roublard, sa gaieté permanente, son accent lyonnais pro-noncé. Il peut être coléreux et ne se laisse pas intimider. Il s'enprend aussi bien aux militaires qu'aux bourgeois, en digne repré-sentant des canuts (ouvriers travaillant le tissage de la soie) deLyon. Il a comme compagnons un ivrogne au bon cæur, Gnafron, etune compagne, Madelon.

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Italie

Dans les théâtres publics ou privés, desmarionnettes à fils donnent la commediadell' arte. Polichinelle, Arlequin, Scara-mouche ... sont toute une bande dejoyeux drôles aux noms cocasses, goin-fres, menteurs, paillards, voleurs, pol-trons, agiles, infatigables et jamais àcourt de ressources. Ils viennent de Na-ples, Bergame, Bologne, Milan ou Venise.

Parallèlement existent des spectacles derue avec des marionnettes à gaine. Le pu-blic n'est pas composé uniquementd'adultes (comme c'est le cas pour lesmarionnettes à fils) mais rassemble jeu-nes et adultes, enfants et vieillards,femmes et hommes en une véritable com-munauté populaire.

Belgique

A Bruxelles, le héros du théâtre deToone, Woltje, c'est à dire le petit wal-lon, représente le peuple de la capitale etplus particulièrement celui du quartierpopulaire des Marolles dont il a adopté lelangage.

A Liège, durant le spectacle, Tchantchès,archétype du héros populaire, intervient etcommente la représentation. Il se distinguepar son chapeau-tube, son nez puissant maissurtout par son esprit batailleur et son in-curable gaieté

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La marionnette:rites et légendes

Les marionnettes du peuple Bozo (Mali)

Il y a bien longtemps, un pêcheur Bozo du nom de Toboji Canta fut enlevé pardes génies. Durant sa détention, l'un des génies, appelé Wkloni, le génie desbuissons, lui apprit l'art des marionnettes. Libéré quelques années plus tard, ilput enfin regagner son village situé sur les rives du fleuve Niger et raconterson aventure aux forgerons à qui il enseigna la fabrication des marionnettes.Ils créèrent deux sortes de marionnettes : les Sogow (animaux) et les Manin(humains).

Homme de confianceChef de village

Togo

L’âme, la mort et le rêve servent de baseà la création de ces marionnettes. Lesmaîtres de marionnettes, issus pour laplupart de familles de féticheurs vontpuiser l’inspiration pour créer à la sourcede leurs rêve. Dans le sommeil, ce mo-ment de « plus-vie », l’âme du rêveur va àla rencontre du royaume des morts qui luisuggèrent alors quelques conseils, quel-ques éléments de création dont il doittenir compte dans la vie quotidienne.

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Birmanie

Sous l’influence de l’Inde, les spectaclesde marionnettes sont souvent inspirés

par le Mahabharata et le Ramayana.Ces deux histoires fabuleuses content lavie et les aventures de princes et deprincesses, elles sont remplies de dieux,de monstres, de dragons et d’esprits. El-les expliquent l’origine du monde et lalutte des hommes pour parvenir à la sa-gesse.

Sicile

L'Opéra des pupi

Cette forme très spéciale de théâtre de marionnettes existe dans l'Italie méridio-nale, en particulier en Sicile et à Naples. Elles se caractérisent par leur strabisme.L'Opéra des pupi met en scène principalement les légendes qui racontent les aven-tures des paladins, ces chevaliers errants de la suite du Roi Charlemagne et dontRoland est le plus connu. Mais l'Opéra des pupi présente aussi des histoires de ban-dits ou de saints ainsi que des drames de Shakespeare.

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Chine

Les marionnettes à fils de Chine sont devenues très rares. Elles sont vê-tues de soie, de brocart, et de tissus précieux. Le répertoire se base surdes extraits d'opéras chinois mais il puise aussi dans la littérature popu-laire. Jadis elles étaient employées dans des cérémonies funéraires, où ellesjouaient le rôle de gardiens, protectrices du défunt dans l'au-delà. Dans laprovince du Fujian, une des marionnettes joue la danse de Zhong kui, en casde mort violente, pour que les âmes errantes ne viennent troubler les vi-vants.

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La marionnette d’aujourd’hui

Les minikeum

Les Guignols de l’info

Marionnettes à doigts

Marionnettes en pâte à modeler

Téléchat

Marionnettes en peluche