La novelaargentina contemporáneaAproximación a la narrativa deMario Satz

Dentro de la narrativahispanoamericanacontemporánea,el casodelargentinoMario Satzes unode los máscualificadosejemplosdemoderni-daden múltiples aspectos.Por razonesde edadno se halla incluido enningúngrupoo tendenciaquela crítica hayaconfiguradocaraal porvenir,inclusolos añosy lugaresdepublicaciónde suslibros no propiciansu in-clusión en capítulosdeterminados.No corresponde,pues,al ya deeaidoboom,- tampocose ubica en los predecesoresinmediatosen e] tiempo; nisiquieraes posiblelocalizarlo en nóminasde los másnuevoso jovenes.

Y el casoes queha publicadomediadocenade excelentes—bienqueminoritariospor razonesde entidad poética,de pensamiento,incluso deformulaciónlingílistica— libros de versos,cuya lecturareconfortay com-pensade tantoexperimentalismonuevo.TextoscomoSámaraso Las redescristalinasconstituyentodaunasorpresaparala inteligenciadiscursivay lasensibilidadprofunday a flor de piel. Mario Satzes un gran poetalíricocuyaaparentesimplicidadejemplifica la vieja idea de Borges:no existe lasencillez, sino la modestacomplejidad.

Su dimensiónde narradores la queaquíafrontoen primerainstanciacasi virginal, dadala escasezabrumadorade bibliografía sobresu obra:apenasunas reseñasno demasiadointeligentesen algunosperiódicosyrevistas,lo quedacabal noticiade los extrañosderroterospor los quesueletransitarla critica y la lecturaen nuestrospagos,en absolutoreducidosalámbito español.

Su proyectonarrativoen marchase acogeal título genéricodePlaneta-rium, querecuerdade cerca—y no sóloen el título, tambiénen la intencio-nalidadyconcepcióndela propiaobra— el deAntagoníade Luis Goytiso-lo. En su visión completa,Planetarium, pretendededicar un volumenacadaplanetadel sol, empezandopor el astrorey comoreferenciay agluti-nadormáximo.Hastael momentohanaparecidoSol, Tierra, Lunay Marte,a la vez comolibros independientesy mutuamentecondicionadosentresí,de modo quepuedenleersepor separadosin graveperjuicio, pero que

Analesde lhe,-atu;-ahispanoamericana,núm.21. Editorial Complutense,Madrid, 1992

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deberíanserleídosen plancíclico, paraquelasvirtualidadesdel caleidos-copio —con sus frecuentesjuegosespecularesy sus ósmosisnecesarias—alcancensu cabalactualización.

Es probablequeel talantepeculiardela fórmulanarrativahayacontri-buido al desconocimientoen que se encuentra.En efecto,cabedecir queno existenvinculacionescon ámbitosculturalesy tendenciasde modareconocibleshoy en el mundode la novela.

Es.esosí, un narradorde poderosatextura intelectual,en posesióndeunagrancargaculturalquehacereposaren suslibros sinel cómodorecur-so del ensayoextrapolable.Es un dominadorde la lengua narrativa entodossuscontrolesposibles.quevandesdeel granalientoépicode la con-cepción—ahíestála presenciamitológicaprey posteolombina,entreotrasmitologías,paraevidenciarlo—a la másdecantadaexpresiónlírica, reco-riendo todaunagamade modoslingílísticosnadafáciles de adquirir.Esun narradorde cosmogonías,dondela yeta religiosa múltiple constituyeun nadadesdeñablecapítulo. Se manifiestaproteicoen las realizacionesliterariasde un libro a otro, pero incluso dentro del mismo libro, cuyoejemplomásnotoriopudeserSol. Comosustratoinformadoraparecetodaunafilosofía del hombrey su destino,perfectamenteintegradaen la sin-gladuraexistencialde hombresy de artistasdesdesiempre.Y se ocupadelos grandestemas—poéticos,creativos,inquietantes,quenuncadejaránde tener vigencia— cuya elucidación seguiráocupandoa los escritoresmientrasel hombrey el mundoseanlo queson:el amor,la muerte.el via-je. la amistad,el tiempo,el espacio,el poder.la destrucción,la utopía,etc,Desdeunaperspectivaintemporaly. al propiotiempo,enraizadaen cual-quiermomentodel fluir humano,Mario Satzaspiraa la narracióntotal, aencerrarel universodentro del microcosmosde la novela.

Es un casoinsular,sin duda,en suproyectoy en surealización difícil-menteclasificable,insisto.Como lo puedeseralgúnotro, salvadaslasper-tinentesdistancias.En la novela mexicana¿dóndeubicar a JuanRulfo,escritorde unasolanovela.PedroPáramo,difícilmente conectableconten-denciasprecedentesy queha cerradoen suspáginastodaposibilidaddeinfluenciasy continuidades?Valga, igualmente,el ejemplodeJoséLezamaLima, el cubano,de fantasíadesbordantey lengua plenade fulgor, querompeconsu Paradisocualquierposiblecomparacióny emparentamiento.aunquedeterminadosrasgossuyosno andanmuy lejosdel joven argenti-no. Y ya quedeArgentinahablamos,ceñidoel juicio a la narracióncorta¿noes Borgesotra insularidadque,ya desdela última páginadeElhombrede la esquinarosada, zanja las cuestioneslocales.barriobajeras,«peculia-res»,realistasy de cortedirecto,paracrearun mundointelectual,dc fan-tasía,imaginativo y onírico de difícil parangón?

Mario Satz.cl argentinodeascendenciay enraizamientojudíos,consti-tuyeun eslabónde estacadenainsobornablementepersonal,paraquienlakábala—fenomenologíalinguistica, exegéticaen definitiva, problemade

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signos,de misterioy clarificaciónracionala la vez— es un lugarimportan-te por lo queambicionade cifra y condensaciónsintéticadel mundo.

Cuandoapareceen 1980 el cuarto libro de la sede,Marte, todo se con-centraen el TercerMundo —aquí la cifra y símbolo— de maneraquepudo presentarsebien como la evidenciade dos corrientes—anecdóticauna,mitopoéticaotra— queconcentransu significaciónen laguerra,porel procedimientodedesnudarla vidade cincohombresen la vanguardiayotros ctnco en la retaguardia:hayque fijar la atenciónen la simetríay elparalelismo.A partir de ello, se levantanlos elementosconstitutivosdeluniverso.Ciudady selvaseenfrentancomoel poderestablecidoy la fuerzarebeldequeintentadestruirlo.Lo típico esel clamorpopularparala lucha:lo arquetípico,fiel al antiguo simbolo del alma de los guerrerosen laAméricaprecolombina,es elcorointermientedemariposastropicales,queencarnael hado, igual quela antiguaGrecia.Graciasa la cienciabiológi-ca, ambascorrientescoincideny un sueñomilenaristaconcibeLa Danzade la Mariposa, obra queproponecelebrarel ideal dejusticia y restituir alhombresudamericanosu concienciaoriginal,unir historiay poesía,cienciay mito.

El subrayadoquizáexpliquela razónúltima dela obrade MarioSatzya ella he dedicadomi primer esfuerzoexplorador.

A lo largo de la investigación.Marte quedabastanteocasionaly decoyunturacomplementaria,aunqueno totalmentemarginado.Hay dosrazonesparaello. De un lado,porqueconstituyenovela másindependien-te y ubicada,máscircunstanciada,cabríadecir IDe otro. cl hechoevidentede queSol(1975),Luna (1977) y Tierra (1978)respondena intencionalidadmucho másincardinaday homogénea,resultanobrasmásceñidamentecercanasy en permanenteósmosis.Por ello, bastantescapítulosse centranen los tres de maneraprimordial, en ocasionesexeluyente.

En estesentido,resultasintomáticoquela apariciónde Solfuera salu-dadacomo el primer volumende una trilogía —el autorteníaya escritoslos treslibros— queformapartedeun corpusnovelísticodeobrasindepen-dientes,aunqueinterrelacionadas,queestá llamadoa serunade las reali-dadesmás vigorosasdentro de la narrativa latinoamericanade últimahora.

Supuestoel hechocomprobablede quelo simbólico—la real alegoría.sin limitación— constituyepartefundamentalde la obra,Solaparecedivi-dido en cuatrocapítulos:aurora, mediodía,crepúsculoy medianoche,en tor-no al eje de la ciudad de Jerusalén,dondetodo — personajesy ciudad—son realesy míticas a la vez. Mientras los personajes,el narradory lamujer, viajan paraencontraral hermanode ella, se produceun paraleloviaje haciala evoluciónespiritual.Es obrade granfuerzapoética,rítmicaen gran medida,de imaginacióndesbordada,queda cabidaal lirismo, alrealismo,a la fantasíay al misterio.Es decir, los grandespilaresde apoyodelaobraen suconjunto,aparecenaquíya reveladosy dispuestosparalas

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nuevassingladurasdel periplo, como particular Ulises al encuentrodeIlion y al reencuentrode Itaca.

Apoyadosen estosplanteamientosy desarrollos,Luna y Tierra cierranel tríptico inicial, dondeLuna asumeel papelsimbólicodel presentedelhombre,comoSolsimbolizael pasado.El juegotemporal,pues,se cierraen esteprimer sentidoy acercamientocon ¡Yerra, simbolizaciónprefigura-da y vaticinadoradel futuro imprevisible, utópico,en el que la libertadresultaconciliableconla tradición,dentro de un juegointelectualapasio-nanteal quelos lectoresaccedendesdediversaspropuestasde lectura,enfunción de supropio deseo,curiosidady experienciapersonal.

Pero no todo acabaen la trilogía inicial, aunquesí terminanalgunascosas,referidassobre todo a las múltipleshistorias entrelazadas,a lasinterferenciasculturalesdeOrientey Occidente,a la búsquedapermanen-te paraconocersey amarse,bajo el prismay la miradatrapezoidalesdelsistemasolarquecuelgade lagalaxia,dondelos años-luzvuelvenmínimoel tiempo, perogozosay atrayentela eternidad.

Marte, ya quedadicho, amplia los círculosde visión y referenciaa laesperadeMercurio y los demásplanetas,queacabarándearticularelcalei-doscopioen el quese integranlos valoresculturalesde Orientey Occiden-te, la kábala.el I-Ching, los mitos precolombinos,la tradicióngnóstica,enclarointentode revelarelmundoa travésdelpensamiento,del sentimien-to y de la palabraquenos ha sido otorgada.

En suma,esta es la ingentey maduraobra del argentinoMario Satz,nacidoen BuenosAires el año 1944y queresidióen su tierranatalhastaelaño1966. en quecomienzansusviajes por América del Sur comoconfe-renciantede Poesía,de kábala,de los aspectosesotéricosde la lenguayotras implicacionesigualmentemágicasde lo expresivo,de lo creacional.En 1970 se instalaen Jerusalén,dondeestudiahebreo,historiay antropo-logia del PróximoOriente,tan vital parael desarrollode suobra literaria.Casado,al fin, con unamujer catalana,fija su residenciaen Barcelona,desdedondeviaja a los másdiversoslugaresdel mundo.

Es la finalidaddel escritorla quemodifica estaesferaconfusae imper-fecta.y le asignaunatransfiguraciónestéticamenterelevante.Nada puedeser consideradomenos poéticoque la naturalezaen sí. y es el hombrequiendesigna,a travésde ella, el verbo,la imagen,el símbolo,la espiritua-lidad ennoblecedora.

La posturade Mario Satzes clara:cadaelementodela naturaleza,porínfimo queparezca,es susceptiblede valoración.Ella es por sí arte,y noprecisasuperarseparaalcanzarel rango literario.

Suponela proclamaciónde la bellezainherentea lo natural.De modoquesu arte se concretizaen la búsquedaarqueológicade las similitudesentrelos elementosque pueblanla naturaleza.Como dice Foucault,elpoetaes el que,pordebajode lasdiferenciasnombradasy cotidianamenteprevistas,reencuentralos parentescoshuidizosde las cosas,sus similitu-desdispersas.Bajo los signosestablecidos,y a pesarde ellos,oyeotrodis-

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curso,másprofundo, querecuerdael tiempo en el quelas palabrascente-lleabanen la semejanzauniversalde las cosas:la soberaníade lo Mismo,tan difícil de enunciar,borra ensu lenguajela distincióndelos signos.Elpoetahacellegar la similitud hastalos signosquehablande ella.

Mario Satzpodría sercalificadode gran humanista,porqueha sabidorescatarparanuestrosiglo todaunatradiciónculturalamplísima,dotandocadamito,cadateoría,de unapersonalactualización,consiguiendoreno-var conla magiacautivadorade la vida un patrimoniointelectualantiquí-simo.

En su obratodo está íntimamenterelacionado,los personajesdesapa-recenen un libro para afluir en otro y todo un juego de perspectivasseentrecruzan,dandouna visión compleja.Además,la cualidadde trazarpuentesentre las artes y las distintasdisciplinas —botánica, exégesis.kábala—.sirve de alimentoa la raíz misma de las humanidades.

El juego de la semejanzaarticulasuscuatrolibros tituladosSol, Luna,Tierra y Marte, organizadosenun corpusnovelísticodeobrasindependien-tespor el valor poéticode cadaunade ellas,aunquerelacionadaspor unmovimientocomúnquelas animaen su rotación sobreellas mismasy enun movimientode traslaciónde unasconotras.Observableen cualquierade ellos, valga esteejemplode Sol

«Observocómote acercaso te alejasde mi: unafranja sin poros,un corri-mientodel rosaal celesteenel horizonte.Esperé,sin embargo,un eclipsequeme llevaraa instantesmásprecisos»(SoL 17).

Es importantedestacarque, dentro de los rasgosestilísticosde MarioSatz,se revelael amora laNaturaleza—«amorbotánico»,comoélmismolo define— con intensidady tonosaltísimos.de modoquese convierteengran pintor de esemundoen ocasionestan romántico,a vecescon tonostan modernistasy personales

«Su muertecoincidiócon la épocade mis paseospor el jardín botánicodeBuenosAires, cuandoesporádicastraduccionesdejabanquemi tiempolibresegastaralentamenteentre los añososárbolesqueamédesdemi periododeestudiantesecundario o

es unapáginadeSol, quesecomplementabienconestasensaciónde sole-dad

«El silencioquesiguió ... se amalgamabaalos perfumesde la selva,los tron-cosdestilabanun vahoqueaflojabay al mismo tiempoexcita ía piel bajolaropa».

Y seráPedroQuispe Santos,como casi siempre,quien destaquesuamor natural hastala repetidaconversiónen héroeecológico.como se ledefine a menudo.

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«Pedrorebajabalos contornosde su filiacón ideológica...haciaunavisión dela naturalezatotalmenteprístina,quehaciade él unasuertede héroeecológi-co, buscadorde un orden natural que susestudioscientíficos le negabanuofrecíanparcialmente,,,».

El discurrirde un textoliterario puedeversetransgredidopor la atrac-ción de una situacióncómico-burlescaque, en ocasiones,da lugar a unefectodegradante,creándoseun disentimientodel narradorrespectoa lonarrado,por la voluntadde aquélde permanecerdistanciado,comomeroespectador.Disentimientoque se manifiestaa través de comparacionesquedegradanla realidaden lugarde poetizarla,ambigtledadesen la cons-trucción de la frase, aliteracionescon efectos malsonantes,hipérboles.caracterizacionescómicasde las voces...

Es cierto quealgunosdeestosprocedimientosseutilizan enotros luga-rescon unafinalidad poéticaembellecedora,puesallí no suponenun cho-queentredossituaciones,sinola creaciónde unaimpresiónestéticamentesuperiorEn lassituacionescómicasestechoquees.precisamente,el puntode arranqueen la ruptura de cualquierefectopoético

«Era la luz misma de un sol rojo despejandola trama de hojasy ojo.s unaluminosa aperturaen cuyo centrose instalabacadarayo para abrirseense-guidaen un giro, un rápidopasajeentrela muecay la sonrisa,suspendiendoenel aire un trazocuyoinvisible fuegoeracaptadoparasiempre,no obstantelo ridiculo de sospantalonesrotos,cuyaefímeravida revelabaun culo tristeymal alimentado»(SoL 38).

Un ir y venirentrela muecay la sonrisa, lo ridículo desuspantalonesrotos;laefímeravida y el culo tristey mal alimentado,suponeun distanciamientodel efectopoéticocreadorpor el tono narrativode Mario Satz.dondelovulgarapareceenmarcadoen un registropoéticoy se eleva a un grado su-perior Se detieneen la imagen de un culo triste y mal alimentado paraexpresar,a partirde unapartedel cuerno,la situacióndel conjunto,conloque recurrea unapersonificación,que impactaen la atenciónpor la utili-zacióndel término «culo»,connotandoasíun rasgode vulgaridad.

La luna. la músicao incluso la muerte.de la mano de Los Hermanosdel másAllá, traspasanlos límitesde lo trascendentey se tornan ridículos.grotescosy cómicos,mediantela atribucióndecaracterizacionesantipoéticas

«El homosexualcaminabadelantede nosotros.con su típico pasode conejoamanerado»(flerra, 197).

Es relevanteincidir en la utilización del «conejo»comoanimalasocia-do a connotacionesno positivas,consiguiendoasíun efectodegradante,enestecaso,del homosexual

«Habíadejadode soplar vientoy unaluna amarillenta,color depus corria atravésde los árboles»(Tierra, 197).

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Planetarium no es más que una complejidadcósmica traducida enpalabras,planetasque secaracterizana travésdeun laberintoléxicodon-de entraday salidason unamismacosay la clave se expresaen las notaslíricas de unaprosaculta.

Prosadifícil, quizá de minorías,no ya en cuantoa su juegopoético,sino en un nivel puramenteléxico:vocabularioespecializado,tecnicismos,cultismos.

El autorconcedeun privilegio especiala laprecisión,anteponiéndolaala explicación,de maneraquegranpartede la oscuridadradicaen la utili-zación de tecnicismospropios de la biología, la botánica,la kábala, laantropología,astronomía,filosofía...Así, la visión integradoradel cosmos,ya apuntado.se trasladaincluso a las diversasciencias.

Al serabordadapor primeravez, la obra de Mario Satzpresentaunadimensión,un códigoen el quees fácil perderse,sentirsedesorientadoporla magnitudde camposqueabarca.

Un acopiode cultismos,asícomode esdrújulasy de algunasconstruc-cionesde participio (absolutoy presente),revelanun gustolatinizantequepululaen la obrade Mario Satz:gránulos.homo hálito,purpúreo,carácterígneo,augustacampana.pulsionesde tiempo,sucesiónde domosy cúpu-las(muy significativo esteúltimo porqueempleael términogriego y el lati-no, siendo «domos»el tecnicismousadoen arquitectura).

En este sentido,son también característicaslas expresioneslatinas:Extendidoad nauseam,adiantumpúblicos, lingua originalis, enterradaillotempore,el primum mobile...

Tambiéncomocultismosse incluye unaseriede denominacionestéc-ideasempleadospor la botánica,la biología... Un ejeniplo claro son lostérminosutilizadosparareferirsea la mariposay sus especies:

«Plusia,Cosmia.lymnatra.Orgya.Drepania,Cossus,Gnphos.Nombreparala minúsculaenvergaduraqueencierra.»(Luna, 255).

Mario Satzintentaregresaren cl tiempoaesaprimeralenguaoriginal.transparente,en la quelas palabrasson lascosas;y es conel usode estasexpresionescomo se produceun acercamientoa ella, de maneraque larelaciónsignificante —significado—cosase ve menosdeteriorada.

Uno de los rasgosquecaracterizany definenPlanetarium es la necesi-dadde amplificarqueposeesuautor,quien pocasvecesse limita a darunúnico matiz o visión sobrecualquieraspecto.Narracionesy descripcionescrecenprogresivamentepor mediodenumerosaspinceladas,hastaconfor-mar un cuadro,lo máscompletoposible,de sensaciones,acciones,locali-zactones...,que resultande la utilización sistemáticade recursostalescomola Enumeración,el Paréntesisy la Metáfora, principalmente.

La obra de Mario Saizestá llena del pormenor,de la abigarradavarie-dad,de la plenituddel mundo,y el autor segozaen desplegárnoslaantelosojos.

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Las páginasde Sol, Luna y Tierra, son un ejemploclaro de todo loapuntado;sin embargo,es precisodecir queelempleodetalesrecursosserecoge,en Sol, de maneramásprominentequeen los otros dos libros.

El sensualismo,al quetantaimportanciasele ha otorgado,aparececonfrecenciaen lasEnumeraciones;queexpresanel sentidode la unidadde laNaturalezaen la mentedel autor,quien ve en todoslos fenómenosindeci-bIesmilagrosperfectos,todosreferidosa todosy cadaunodistinto y en sulugarLo queaparentementese nospresentacomoheterogéneoposeeunafunción conjuntivaen nuestramentecomouna imagenunitaria.

La prosade Mario Satz no fluye al azar,sino quesigue unasleyes deconstruccióncasi geométricas.Existen momentosen los quepareceestarformadapor versoslibres, enlazadoslinealmente.

Los gruposfónicosdanla ideade perfección,en cuantoa estructuraserefiere, los acentosaparecenestratégicamentedistribuidos,y los efectosfónicos acompañana los semánticos.

Jakobsonfund~mientabala poesíaen su orientaciónhacia el mensajey. en estesentido,el ritmo confieremayor relevanciaal texto,permiteunatoma de concienciade lo quesuponeen sí. puesorganizael lenguaje.Yorganizaciónes arte.

Apologista de un ritmo literario, sevale dedualidadescreadasa travésde los paralelismos,paraplasmarun mundo de resonanciasbíblicas.Es.pues,el paralelismoel recursoque, porexcelencia,representala expresiónde la prosalitúrgica y bíblica. Prosaqueno sigue un avancelineal, sinoque se demoraramificándosea cada paso: redundancias,dilataciones,yuxtaposiciones.sonesenciaindiscutibledcl lenguajede Mario Satz.don-de cadaidea es susceptiblede análisis minucioso.Este,sin embargo,noevita la oscuridadpoética,sino queeleva cada término a la máspuraexpresiónlírica. Así, es frecuentequeel segundotérminosea un procedi-miento metafórico

«Unaciudadsin estilo,anárquica.inmensay trágica.Un largo tangoarqui-tectónico,de callesagujereadasy parquessucios»(Tierra. 329).

Los paralelismossonpropiosde los períodosnarrativos,mientrasqueel simbolismoes la clave quemuevelos hilos de los períodospuramentepoéticos,quedandoasí los procedimientosparalelísticosrelegadosa unsegundoplano,aunqueno carentesde existencia.

Los efectosmusicalesse logranmediantelíricas figuras sonoras:alite-raciones,distribuciónespecialde los acentos(intensificaciónde las voca-les-clave),rimas internas,en eco...

«Mis palabrasemergíande lasarenasrojas comocarnosasflores de los de-siertos,untuosasy excesivamentehidratadas,pesadasy espinosas»(Tierra,263).

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Mediantela aliteración de/r/, la presenciade rimasen eco (rojas,car-nosas),e internas(—osas,—osasy —osas—adas,—adas),logra plasmarel efectode las palabrasen subrotar

«Suspasosfueron los latidosde mi corazón:un latido porpaso,un pasoporlatido,El corazónpisadoporel dolor, el dolor abriéndoseen la doble flor demis pupilas,cuandola vi entrara su celda»(Tierra, 270).

La musicalidaddel ritmo de los pasosy del latir del corazónse logramediantela aliteraciónde /s/. anadiplosisy construccionesen quiasmo

un latido porpasoun pasopor latido

El corazónpisadopor el dolorel dolor abriéndose...

«Bermellón,carmín,amarillooroy cuatroherniososojos queal volar parpa-deabanmirándosea si mismoscomo amantes»(SoL 184).

La colocacióndelos términosqueindicancromatismoalcomienzodelperiodo oracional, les confiere una mayor relevancia y se sucedendemanerayuxtapuesta,sin sustantivoni articulo.

Los colores parecenimpactos visuales,estallidoslumnisosos.efectoproducidopor la acumulaciónde finales agudos.

La presenciade textos anterioresen el tiempo en un enunciadoes elequivalente,enel ámbitoliterario, a la plurivocidadde la lengua.Así comoésta revela elementosque pertenecena una variedad de sociolectosyorientacionesideológicas,la intertextualidadpermiteentreverlas lineasdefiliación cultural, al términodc las cualesse sitúa el texto: rasgoscarac-terísticosde unaherenciavoluntaria.

VICTORINO POLO GARCÍAUniversidadde Murcia

(España)