jurnalism tv_parfentiev, turcanu, dumbraveanu

7/29/2019 Jurnalism TV_Parfentiev, Turcanu, Dumbraveanu

1/53

III. Interviul produs de televiziune

3.1. Considerajii generale

Interviul este prima form de comunicare verbal prin care omul pornete s perceap lumea

nconjurtoare.

ntiele fraze ale copilului, care ncepe a vorbi sunt nsojite de ntrebri: ce este? de ce? cine?

Interviul este metod de sfidare a realitajii. Interviul este un spectacol, un joe continuu: Tu s-mi

spui... i eu Ji-am spus, dar mai este ceva, cci n-ai aflat totul i: Tu trebuie s m ntrebi.

Arta de a formula i adresa ntrebri este la fel de veche ca i istoria civilizajiei. Aceast art este

studiat i dezvoltat de filosofi, sociologi, esteticieni, de jurnaliti.Celebrele Dialoguri ale lui Platon, marele filosof din antichitate, sunt modele de interviuri, unde,

prin formularea ntrebrilor nvajajii greci, fondatori ai filosofiei - Aristotel, Platon, cutau s afle

adevral tiinjific despre obiecte i fenomene, despre mediul nconjurtor.

Socrate, discipolul lui Platon, considera c fiecare om define un adevr, ns ntr-o form confuz.

Pentru a-1 scoate n lumin sunt necesare ntrebri, care s ornduiasc mai multe rspunsuri din care

ies la iveal cunotim;ele.

Socrate practica metoda aflrii cunotim;elor elevilor lui prin adresarea ntrebrilor, procedeu

numit maieutic.

Deci, la nceputurile sale, interviul este metod prin care se caut i se afl adevrul.

Cnd aceast metod a fost expus prin publicarea direct de ntrebri, a persoanei curioase s afle

un adevri a rspunsurilor altei persoane, de^intoare de cunotin^e, metoda respectiv a devenit gen

publicistic.

Primul care a lsat publicul s intre n buctria reportriceasc a fost James Gordon Bennet de la

ziaral The New York Herald. n 1836 el a investigat


2/53

crim petrecut ntr-un bordel din New York. Jurnalistul nu a publicat corespondent sau tire,

ci a prezentat direct ntrebrile lui i rspunsurile proprietarei bordelului. Materialul a fost citit

cu interes, cci prin form i detalii de conjinut a prezentat un element novatoriu n publicistic.

Forma de prezentare a informajiei a fost preluat i de alji ziariti, ns, tot atunci, a fost

contestat de reporterii conservatori. Mai trziu vom vedea c, regimurile politice autoritare de

tip comunist-stalinist vor contesta i ele, din anumite principii, acest gen publicistic.

Termenul de interview a aprut ceva mai trziu, dup publicarea primelor materiale n presa

britanic i american. Dei, vine n jurnalism din englez, originea cuvntului provine de la

verbul entrevoir, ceea ce n traducere direct nseamn a te vedea faja n faja" sau ntrevedere.

(Tudor Vlad, 1997 pag.36)

Interviul ca gen jurnalistic este studiat amplu, sunt publicate monografii, sunt susjinute teze

de doctor, avndu-1 ca subiect de investigate.

Dicjionarul explicativ al limbii romne definete noîunea de interviu n felul urmtor:

Convorbire ntre personalitate politic, cultural etc. i un ziarist, n cursul creia acesta i

pune ntrebri spre a afla prerile personalitaîi n diverse probleme (de actualitate), n vederea

publicrii lor n pres sau difuzrii prin radio i televiziune.

Interviul este ca un joe din Evul Mediu: este ca i cum te-ai afla n faja unui turn n care

trebuie s intri; pentru a reui, este nevoie de mult perseverenâ; mai nti trebuie s ncerci pe

u, apoi pe fereastr, dac nu reueti din prima i, de ce nu, chiar i prin creneluri, dac ai

euat i a doua oar. (Charon, 1989, p.9)

Considerm c cea mai accesibil i mai apropiat de sens este defini ia care calific

interviul jurnalistic ca pe un dialog, discujie ntre dou persoane unde una pune ntrebri, iar

alta rspunde la ele, n scopul aflrii adevralui. Deci, ntrebri adresate de jurnalist i rspunsuri

oferite de interlocutor, pentru a gsi adevrul. ns ce este adevral?

3.2. Cunoa^terea prin cuvnt


3/53

Adevrul este categorie filosofic. Cunoaterea adevrului depinde de tipul de societate.

Adevrul inchizijiei n societatea occidental medieval conjinea n sine reprezentri, ncadrate

n anumite limite ale perceperii mediului social i a celui natural, la fel ca i adevrul comunist

din societatea sovietic. n concepjia unei societal democratice avansate, adevrul capt

conotajie modern, ns, care se sprijin pe evolujia milenar a umanitajii, n procesul de cutare

i descoperire a lui.

Societajile democratice moderne ntrejin idee primar, dup care adevrul, adic, ceea ce

este originea, principiul de explicare a lumii i, deci, rspunsul la ntrebarea de ce sunt eu

aici?, nu este dat n mod natural. El preexist manifestrii sale ntr-o stare de inocenja i

puritate. Adevrul iese din gura copiilor, el este adesea gol sau ascuns n strfundul unui puj,

acolo unde este limpede (P. Charaudeau, R.Ghiglione 2005, p.50)

Tradiional aceste societal au atribuit cuvntului puterea de a spune adevrul. La nceput era

Cuvntul i Cuvntul era la Dumnezeu, i Dumnezeu era Cuvntul (loan, cap.I, ver.l)

Cuvntul era Lumina cea adevrat care lumineaz pe tot omul, care vine n lume (loan, cap.I,

ver.9) (Biblia 1994, p. 1204)

Prin urmare, cuvntul ne explic, ne spune adevrul despre lume i lumin. Omul mereu

caut s gseasc cuvntul ce exprim adevrul. n cutarea lui, cuvntul se distanjeaz de

adevr, este ns descoperirea fgaului pe care se poate ajunge la adevrul ascuns vederii

directe, fiind accesibil doar experimentului, doar inteligenjei empirice. Aici intervine cuvntul

tiinjei, cuvntul instrument de investigate, el ne ajut s descoperim adevrul.

Cuvntul nu are sens, dac nu aparjine cuiva, dac nu reprezint pe cineva. Nimeni nu

poate fi cuvnt, nimeni poate fi doar nimeni. ns, n evolu^ia sa, cuvntul cnd se apropie

de nimeni poate deveni neltor. i satan poate rosti cuvinte. Astfel Cuvntul poate fi un

obstacol n expunerea adevrului.

Sunt mai multe cauze care conduc cuvntul spre minciun, spre neadevr. Fie c eel ce

prezint cuvntul spune doar parte din adevr, fie dorete, din vanitate,


4/53

s afirme c tie, iar n realitate nu tie nimic, fie n mod contient ascunde adevrul prin

cuvinte, fapt condamnabil socialmente. n toate cazurile cuvntul se dovedete a fi subiectiv,

pentru c acesta depinde de eul individului.

Pentru a expune adevrul, cuvntul trebuie s fie transparent: limpede, clar, ca n adncul

izvoralui, fr intenjii, ambiguitaji i adverbe prtinitoare. Totodata, cuvntul trebuie s fie

obiectiv, adic expresie a obiectului, oglind expus ctre lume.

Societajile moderne elaboreaz mecanisme pentru a se proteja de neadevr.

Este dovedit faptul c, un discurs individual poart sintagma eului, subiectivismul i

intenjionalitatea autoralui. Pentru a evita subiectivismul, el trebuie confrantat cu altele opinii.

Astfel se ajunge la un discurs diferit, apar mai muh;i martori de dincolo de eul sinelui, apare

adevrul sinelui colectiv.

Procesul confrantrii ideilor, opiniilor, cunotin^elor, n cutarea adevralui, prin cuvinte, a

condus la constituirea a trei domenii de cunoatere.

Cunoa^terea savant, nseamn aflarea adevralui despre fenomene i procese. Acest

adevr este exprimat prin construct explicative pe baza datelor empirice. Limbajul, cuvintele

sunt specifice domeniului de investigate i sunt utilizate de cercuri restrnse de specialiti, de

experji n domeniu, fie n articole, corespondent, fie la ntranirile, colocviile sau dezbaterile

tihnifice.

Aflarea acestui adevr necesit un instrumentar tiinjific, un ansamblu de tehnici care se

bazeaz pe a ti s spui. Or, fr a njelege rolul i rostul cuvintelor, este imposibil s faci un

discurs n care s tii a spune, a enunja un adevr, a rspunde la cum? i la de ce?.

Cunoa^terea ce ^ine de opinie, este adevrul expus n urma unei judecaji despre cum

trebuie s se organizeze viaja social a unui grap. El aparjine subiectului intern care este ntregul

grap i nu individul aparte. Astfel ia forma unei opinii consensuale. Presiunile, manipulrile

exercitate asupra membrilor grapului sunt nite factori de moment. Pentru a ajunge la adevr

ntr-un grup social, prin consens de opinii, sunt organizate dezbateri publice unde discursul este

deliberativ. Discursul dezbaterilor publice nu este nici unul decizional, nici unul ce prezint


5/53

adevrul n ultim instanja. El nu pretinde la descoperire savant, este un discurs edificator din

care se formeaz opinia public, este imaginea verbal a ceea ce numim construct democratica".

Cunoa^terea incon^tientului este lupt permanent ntre eul care trece de la adevr

exteriorizat prin cuvinte, n afara procesului empiric, de la adevrul interiorizat prin cuvinte, n

opiniile colective expuse n grupuri sociale i incontientul individului pornit pe negativism.

Este parte a adevralui care apare n urma ratrilor, a greelilor n succesiune, a ciocnirilor

ntre eul contihn;ei i cellalt eu - al incontientului. n acest permanent schimb de idei,

insuflate ntre eu i alter ego, unde exist ter^ absent ce poate deschide canalul

comunicrii, cuvntul, ca purttor al adevralui incontient, intuitiv, are un rol hotrtor.

Am expus trei tipuri de activitate social prin cuvinte:

1. a descoperi adevrul, care este lumin i cuvnt ce lumineaz pe tot omul;

2. a construi, a furi viaâ social prin transparent cuvntului i excluderea neadevrului;

3. a scoate la iveal un alt eu, cu alte opinii dect cele ale eului propriu.

Aceste trei tipuri de activitate n interacjiuni complexe creeaz trei domenii ale

cunoaterii: 1) savant, 2) înnd de opinie, 3) a incontientului.

Trei domenii ale cunoaterii au creat trei tipuri de subiect enunjator: 1) al tiim;ei; 2) al

Judecajii sau al furirilor democratice; 3) al identitajii, al aflrii sinelui. Procesele respective

sunt multidimensionale. Ele interactoneaz, se suprapun, i-au forme i valence n proximitate

temporal i spaîal.

Hotrtor n cutarea i expunerea adevralui este cuvntul, cuvntul n nojiune, n definite.

El scoate n lumin ascunsul, n spatele ntunecat al celui care se manifest, face vizibil ceea ce

este invizibil.

Cuvntul devine imagine ntr-un interviu jurnalistic. Cuvntul are rolul lui, el ne cluzete

spre aflarea adevralui enunjat de tiinja, spre reliefarea cunoaterii ce îne de opinie, de

judecata social, de luarea deciziilor n grapurile sociale, de


6/53

politic i furiri ale democrajiei, spre cunoaterea sinelui prin create de cultur, prin

psihoanaliz.

n interviul de televiziune cuvntul are conotajii aparte - dincolo de faptul c vorbitoral, eel

care posed cuvntul, se afl prezent pe ecran, adic aduce mesajul direct n casele oamenilor,

odat cu cuvntul rostit, el privete direct n ochiul de sticl, imparial i rece al camerei de

televiziune, i, prin urmare, n ochii milioanelor de oameni care stau n faja ecranelor.

Imaginea surprins de camera de televiziune nu minte niciodat, ea poate scoate n relief

trsturi de caracter pe care individul aflat n faja ei nici nu bnuia c le are.

3.3. Imaginea i cuvntul

Ce este mai important n produsul de televiziune: imaginea sau cuvntul?

Este ntrebare care apare din momentul invenjiei cinematografului sonor, dar la care nu

exist un rspuns definitiv. Un rspuns univoc nici nu poate fi, pentru c i imaginea, i cuvntul

au rolurile lor n procesul comunicrii. Esenjial este ca i imaginea, i cuvntul s prezinte

informajia corect despre obiect.

zical popular spune: mai bine dat s vezi, decdt de apte ori s auzi"', iar alt

zical rostete: s vezi i s nu crezi. Ambele zicale au dreptate.

Ce este imaginea de televiziune, film?

Patrick Charadeau, profesor de tiim;e ale limbajului i Rodolphe Ghiglione, profesor de

psihologie social, consider c imaginea de televiziune este un mod de reprezentare non-

verbal a lumii fenomenale, cu ajutorul unui suport care constituie materialitatea sa i a crui

mod de elaborare tehnologic joac un rol important n funcjionare sa [...] Imaginea material (nopozijie cu cea mental) este un mod de reprezentare a unui lucra care exist n lume, dar aceast

reprezentare nu are sens dect n msura n care i permite unui subiect s vad ceea ce nu ar

putea vedea fr ea, pentru c subiectul nu se gsete n acelai spa^iu fizic cu obiectul

respectiv (P. Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.57)


7/53

Modul de prezentare se bazeaz pe trei principii: prezentificarea, figurarea, i

vizualizarea.

Prezentificarea este un procedeu tehnic prin care realitatea este calchiat. Deci, exist

obiectul (o realitate), subiectul demonstrativ i subiectul privitor. ntre aceste trei sisteme se

stabilete anumite raporturi, care se petrec ntr-un anumit segment temporar. Prin urmare, apare

al patrale factor - timpul.

n televiziune, timpul transmiterii/recepjionrii imaginii poate crea iluzia co-participrii la

eveniment, co-prezenja lumii reale, a subiectului privitor i a lumii reprezentrii, a subiectului

reprezentat.

Subiectul privitor are iluzia c este n contact cu obiectul, cu realitatea reprezentat,

demonstrat. El nu este plasat n faja imaginii,ca n faja unei picturi bunoar, ci se afl n

interiorul imaginii, n acelai spajiu i n acelai timp. I se creeaz iluzia c se afl ntr-un raport

de coparticipare la eveniment, ceea ce ntrete convingerea privitoralui n verosimilul realitajii

demonstrate. Desigur, iluzia coparticiprii depinde de efectul tehnic i artistic al imaginii

demonstrate.

Subiectul prezentificat este demonstrat de mijloacele tehnice (camere de filmat, microfoane,

surse de lumini etc.), n aa mod met subiectul privitor s fie prezent aici i acum; s nu

deosebeasc ceea ce este de ceea ce vd, adic ceea ce este=ceea ce v art=ceea ce vede^i.

Aceast ecuajie pune ntre factori semnul egalitajii, ns nu i al identitajii.

Imaginea surprins de camera de filmat este una i aceeai cu cea reprodus i vzut, ns

semnifica^ia ei nu poate fi una i aceeai la njeles pentru toate persoanele care vad.

Figurarea const n a restitui, cu ajutorul unui material semiologic codat (desen, pictur,

teatru, pelicul fotografic sau cinematografic), un a fi fost, adic realitate posibil vizibil,

pe care toat lumea a putut-o vedea la un moment dat sau tie c ar putea-o vedea (P.

Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.61)

Subiectul privitor, n acest caz, este contient de faptul c vede realitate simulat, ceva care

este ca i cum ar fi. El este plasat cu bun voinja n afara imaginii, n faja ei, ns poate prin

intermediul acestei imagini s se ndrepte nspre


8/53

lumea care vede i cunoate deja, s se identifice cu ea. Este procesul de captare a

subiectului privitor n imaginea documentarelor, a filmelor de ficjiune sau n telespectacole.

Subiectul figurant apeleaz la coduri, convenjii, canoane de gen pentru a reda realitate. El

dispune de teren vast de , unde se admit erorile efortului pentru a restitui senzajiile

privitorului, perceptorului.

De bagajul de cunotin^e, inteligenja, cultura individual i capacitatea de a activa n echip,

, a monta, a realiza, depind efectele de fidelitate sau de deformare a adevralui.

Vizualizarea const n a proiecta, cu ajutoral unor instrumente, realitate invizibil cu

ochiul liber, pe un suport material perceptibil, accesibil (care poate fi cuprins cu privirea) (P.

Charadeau, R. Ghiglione, 2005, p.63)

n esenja este reprodus numai parte a realitajii, cealalt rmne n afara cadrului

perceptual, este un proces de transpunere: reprezentarea e dat pentru lume ascuns.

Subiectul privitor este plasat n faja imaginii i urmeaz s efectueze anumite operajii i

calcule pentru a citi, a descifra realitatea pe care interpreteaz n felul lui de a njelegere, a

sistemului de codificare utilizat pentru modul respectiv de reprezentare.

Subiectul vizualizat este plasat n anumite limite condijionate de tehnicile de codificare i

modul de calcul care nu-i lui. Evolujia tehnologic face posibil extinderea i

aprofundarea adevralui despre obiectul vizualizat, ptranderea n ceea ce nu vedem, dar este. E

form tiinjific a reprezentrii imaginare a adevralui. Televiziunea apeleaz la metoda de

reprezentare vizualizat pentru a explica anumite fenomene ale mediului natural i social.

Am expus succint cele trei moduri de reprezentare prin imagini: prezentificarea, figurarea i

vizualizarea. Ele se ntlnesc fie simultan, toate mpreun, fie preponderent, n mod aparte, n

produsul de televiziune.

Pentru a rspunde la ntrebarea: ce este sau ar trebui s fie primordial ntr-un produs de

televiziune - imaginea sau cuvntul, ar trebui s vedem ce mod de


9/53

reprezentare prin imagini utilizeaz sau ar trebui s utilizeze realizatorii produsului de

televiziune. Fiecrai gen jurnalistic n televiziune este necesar s-i corespund un mod de

reprezentare prin imagini a realitajii.

ntr-un reportaj tiin{ifico-popular vizualizarea (prezentarea imaginilor de divizare a

celulelor, fuziunea nuclear, modelat la calculator, lumea microscopic a protozarelor etc.)

poate define un loc remarcabil, aici cuvntul este explicativ i are secundar.

ntr-un reportaj, un crochiu, schija, un documentar istoric, de art sau pe teme culturale,

figurarea (folosirea cadrelor de arhiv reprezentarea metaforic, poetic, asociativ) devine

dominant; cuvntul poate veni n paralel, mai redus cantitativ, dar plin de verb, de conjinut.

Subiectul expunerii noastre este interviul de televiziune. n interviu, ca gen jurnalistic, n

prim plan a fost i rmne cuvntul. Ca mod de reprezentare este utilizat, preponderent,

prezentificarea (dei, pe parcurs, pot fi utilizate, sub form de insert, reportaje unde figurarea s

dejin rolul principal).

n funcjie de formatul interviului de televiziune i de proximitatea spajial, sunt aplicate

procedee de filmare adecvate pentra prezentarea verosimil a realitajii.

Produsul de televiziune este rezultatul unor eforturi colective de create: a jurnalistului,

telepublicistului, a regizorului, a operatoralui de imagine, a sunetistului, a editoralui de imagine.

nainte de lansarea n producere, indiferent de formatul interviului de televiziune, fie c este

de 3 minute, fie c este de 30 de minute, fie c este n transmitere direct, fi c indirect,

imprimat pe pelicul, echipa de create se va opri asupra ideilor principale ale interviului, asupra

locului i a procedeelor de filmare.

Un interviu la manifestare public poate fi filmat din mers, utiliznd metoda reportajului

plan general, pentra identificarea proximitajii spajiale, plan mediu pentra a demonstra Jinuta

intervievatului, plan mare pentra a reda starea lui sufleteasc. Sunt admise unele devieri de la

compozi^ia clasic a cadralui, ceea ce comunic perceperii doz de verosimil.


10/53

Cu totul altfel se va proceda la filmarea unui interviu n studio, unde lumina este aranjat n

mod special, conform cerinjelor iluminrii artistice a obiectului. Pot fi utilizate planurile mari i

gro-planurile, cum procedeaz V. Pozer n serialul Pozner (ORT) sau planurile medii de

, de atmosfer, cum procedeaz E. Vod n serialul de interviuri Profesionitii

(TVR1)

n toate cazurile, ns, jurnalitii vor Jine cont c ntr-un interviu de televiziune cuvntul are

forâ suprem, ce bate la ua adevrului. De felul cum sunt formulate i adresate ntrebrile,

depind i rspunsurile, deci i reuita interviului, cheia succesului.

3.4. Interviul un gen jurnalistic n evolujie

Aprat prima dat n presa de limb englez, interviul cucerete teritoriul englofil i pe

parcursul anilor devine un gen jurnalistic de baz n elucidarea de evenimente, n abordarea de

probleme socio-politice, n reflectari cu oameni ilutri din tiinja i cultur.

n stilul interviului sunt scrise nuvele, romane, reportaje i schiê de portret. Maestru al

genului este considerat, pe bun dreptate Ernest Hemingway. Romanul Adio arme, n mare

parte, este axat pe dialog, schimb de replici ntre personaje, ele adreseaz ntrebri i ateapt

rspunsuri. Nara iunile sunt pujine, dar sugestive, timpul este prezent - un stil reportericesc

atractiv, uori profund, totodat, prin ascuîmea frazei.

Publicistul David Yallop n 1984 lanseaz romanul Pn la captul lumii, n cutarea

acalului, care devine n scurt timp bestseller exploziv, ce dezvluie adevruri despre Ilici

Ramirez Sanchez, cunoscut sub numele Carlos acalul, eel mai mare terorist al timpului, eel mai

cutat om din lume. Romanul este conceput integral din interviuri.Mark Grigoryan n Manual de Jurnalism prezint pe Oriana Fallaci ca pe un adevrat

maestru al interviului. Ea a publicat ntre anii 1969 i 1972 n hebdomadarul italian Europeo

un ciclu de dialoguri cu oameni de seam ai


11/53

vremii. Interviurile ei (n.a.) erau cauza unor incidente internajionale, puneau n ncurctur pe

secretaral de stat al SUA i provocau invidia reporterilor. Oriana Fallaci a intervievat regi i

preedinji, tirani i spioni. Pentru fiecare interviu uza mereu alt tactic, ns principala ei

tehnic de lucra era una: pregtire mininioas pentru dialog, constnd ntr-o ampl

documentare, consultnd , articole, alte interviuri - ntr-un cuvnt, tot ce putea gsi. Avea

imagine clar cum urma s abordeze fiecare caz concret i ce ntrebri urma s pun. Era atent

i pe parcursul dialogului putea schimba att abordrile, ct i ntrebrile - scria n 1993 Melvin

Mencher n Basic Media Writing (M. Grigoryan, 2008, p.87)

Aici ne sunt prezentate cele mai importante calitaji ale unui ziarist realizator de interviuri i

tehnicile utilizate de ctre acesta.

Esenjial este ca jurnalistul s reliefeze trsturile de caracter, eul persoanei intervievate.

Pentru a-i atinge scopul, ntrebrile lui trebuie s loveasc drept n Jint, s nu aib fric c va

pune interlocutorul ntr-o situate incomod. Situaîile create trebuie exploatate pentru a afla

adevrul. Nu sunt excluse replicile tioase. Un interviu practicat de jurnalismul cu tradi ii

democratice este confrantare ntre dou individualitaî, ce genereaz un dialog cu ntrebri, cu

rspunsuri, cu ntrebri retorice i replici din ambele .

n spaîul sovietic, interviul ca gen jurnalistic mult timp a fost neglijat. Adevrul se afla n

hotrrile, rezoluîile plenarelor, a congreselor Partidului Comunist din U.R.S.S. Un alt adevr

nu exista. Abia la sfritul anilor 50 ai secolului trecut, n presa sovietic au nceput s apar

unele interviuri cu oameni de tiinja i art. Ele explicau fenomene din natur, din viaja

cultural i mai puîn reflectau asupra mediului economic i social.

n Republica Moldova, prima carte de interviuri apare n 1976, la editura Lumina: Serafim

Saka - Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja".

Serafim Saka a absolvit Cursurile Superioare de regizori i scenariti la Moscova, a lucrat un

timp la televiziunea din Chiinu, la ziarul Tinerimea Moldovei, la revistele Cultura i

Nistru, i-au fost accesibile lucrrile


12/53

confrajilor si de peste hotare i cunotea, n 1976, ce este un interviu stil Oriana Fallaci. Faptul

denot confesiunea sa de pe coperta crjii: ...pornind s scriu aceast carte - carte de ntrebri

i rspunsuri - m-am gndit s ntlnesc ntre dou coperte, dac sub acelai acoperis. e mai greu

- oameni, suflete i gnduri, care s reprezinte un Noi, creatori de bunuri i framuseji. Pentru c

prea mulji i prea de multe ori, cutm Jara de deosebire, nainte de a fi gsit marea asemnare.

Prefer Eu-lui cutat un Noi gsit.

Serafim Saka nu vorbete de carte de interviuri, ci de ntrebri i rspunsuri, pentru c

interviul nsemna altceva din punct de vedere al presei cu tradijii democratice, dect ceea ce se

fcea atunci la noi. Deci, el numete corect: o carte de ntrebri i rspunsuri.

Aici i acum confine 33 de confesiuni ale unor personality din domeniul literelor, a

cinematografiei, a picturii, medicinii, justijiei, din cohorta muncitoreasc, a productorilor de

bunuri i nici persoan politic. edijiei este susînut de un cuvnt introductiv semnat

de Pavel Boju, atunci prim-secretar al Uniunii Scriitorilor din Moldova, deputat n Sovietul

Suprem al U.R.S.S. Vorbind de important lucrrii ca document veridic, P. Boju constat c bine

ar fi fost un volum de interviuri luate pe viu de la soldajii ntori de pe front n 1945.... n

sinea sa, Boû era contient c nici n 1945 i nici mult timp dup asta, nici chiar n 1976 un

atare volum de interviuri nu putea s apar. Ar fi nsemnat c din gura unor persoane

participante, martori oculari la eveniment, s cunoatem un adevr despre unii i aceiai

basarabeni, care au luptat pe dou fronturi: n 1941-1944 nrolaji n armata romn, mpotriva

bolevicilor, iar n 1944-1945 mobilizaî n armata roie, mpotriva nazitilor. Ar fi nsemnat s

aflm adevrul despre foametea organizat, la care au fost supui moldovenii n 1947, fapte

tgduite n istoria oficial.

Cartea prezenta novatorie n publicistica moldoveneasc. Prim-secretarul Uniunii

Scriitorilor ne asigur: Firete, pe alocuri, am putea s nu fim de acord, unele afirmajii trezesc

discuîi. Din clipa, ns, cnd toate la un loc converg i se ndram pe un fga constractiv,

interviurile ne angajeaz la vie


13/53

participare i . Vom observa abordare a temelor n discujie din interior, ntr-un contact

nemijlocit cu profesia sau vocajia, vom sesiza unele aspecte inedite ale problemelor, lucru care

sporete valoarea dialogurilor.

Am prezentat acest citat pentru c la trecere de trei decenii, de la aparijia crjii Aici i

acum, interviurile n presa moldoveneasc, dei sunt practicate mai des i fr obstacole,

rmn, n mod tradiional, ntrebri i rspunsuri. Nu gsim dezvluiri senzajionale din domeniul

politic, economic, social, fcute prin intermediul interviului ca gen jurnalistic. Cele mai multe

interviuri sunt activitate, cum le numete Mark Grigoryan. Omul nu este deloc sau este, dar n

plan secund, n prim plan sunt scoase tehnologiile, domin ntrebrile Ce faceji?, Cum

faceji?. Interviurile cu oamenii politici sunt pltite de ctre acetia, scrise la comand, redactate

de experjii formatori de imagine i, apoi, publicate. Rareori, cititorul moldovean are fericita

ocazie de a descoperi nite trsturi necunoscute ale portretului omului politic intervievat. Presa

reprezint documentul scris, unde cuvntul este vizibil, fraza lucrat. Interviul de pres constituie

surs de inspirajie n dezvoltarea genului pentru interviul de radio, de televiziune, de presa on-

line.

n radiojurnalism, interviul define un spajiu important. n faja radio-auditoriului apare omul

viu, care rspunde la ntrebri, gndete, mediteaz n glas. Intonaîa verbal, accentul logic,

pauza ntre cuvinte, fonetica exprimrii sunt elemente ale comunicrii ce nu pot fi redate ntr-un

interviu de pres.

Interviul de radio poate fi n transmisiune direct sau imprimat pe un purttor de informajie

(band magnetic, disc electronic etc.). i n primul i n al doilea caz, n faja microfonului,

persoana intervievat triete emoîi, ceea ce se ntmpl mai pujin n interviul de pres. De aici

apar i anumite cerinje faâ de jurnalistul radio. El trebuie s manifeste pregtire deosebit, s

cunoasc bine obiectul discujiei, s fie amplu documentat. Totodat, s manifeste calitaî

psihologice ce predispun sinceritatea, deschiderea sufleteasc, tactul, amabilitatea, bunvoinja.

n radiojurnalismul sovietic - unde exista cenzura i fiecare cuvnt, nainte de a fi transmis

pe post era citit de redactor, de eful de sector, de redactoral ef i cenzor, numit ef literar - a

realiza un interviu radiofonic nsemna a-1 scrie mai


14/53

nti i apoi a-1 citi n faja microfonului sau a-1 imprima pe band magnetic, a-1 descifra,

redacta, viza la efi, monta i abia dup aceasta a-1 pune pe post.

Interviul de televiziune, ca i interviul de radio, ne prezint mai nti omul cu toate calitajile

lui, apoi tema, problema abordat. Persoana dejintoare de informajie comunic cu restul lumii

prin cuvinte rostite, ca la radio, dar i prin micare, gesturi, mimic, privire, se prezint prin

Jinuta vestimentar.

Cerinjele faja de jurnalistul de televiziune, raportate la cele ale jurnalistului radio se

tripleaz. El trebuie s dea dovad de cunotinê psihologice, pe care s le aplice la moment, s

poat asculta interlocutoral. Numai astfel va trezi interesul celui ce vorbete i acesta i va

deschide sufletul, va uita de camera de filmat i de microfon, iar prin urmare va trezi i interesul

publicului telespectator. De asemenea, el trebuie s manifeste aptitudini actoriceti, s poat

improviza n platou, s posede farmecul cuvintelor, s aib replic.

La televiziunea din Republica Moldova, interviurile au nceput s apar spre sfritul anilor

70 ai secolui trecut. De obicei, textele erau scrise, nvajate i apoi rostite de cteva ori n timpul

repetijiilor, n faja microfonului i a camerei de televiziune i, numai apoi, imprimate sau

transmise n direct. Eugen Culiuc, un veteran al televiziunii, i amintete un caz anectodic, care

s-a ntmplat cu echipa ce realiza una din edijiile programului de tiri, pe atunci eel mai

important program de televiziune; "Actualitajile au invitat n studio un mainist de locomotiv,

franta din Chiinu, cu numele Fotescu. Redactorul edijiei, Matei Nicolaev, i-a scris frumuel

textul, incluznd, firete, i ntrebrile ce urma s i le pun crainicul tefan Culea. n timpul

repetiîei, la care crainicul nu a participat, invitatul a fost instrait n ce direcjie s priveasc, cnd

va trebui s vorbeasc, .a.m.d. i iat c programul informativ este pus pe post. Crainicul

citete informajie, dou, trei. Regizorul de la pupitra d comanda i proiecîa include un

reportaj, pe care l sonorizeaz din studio tefan Culea. Vine i rndul invitatului s povesteasc

despre marile isprvi ale brigzii sale de la ci ferate. Cameramanul i prinde pe ambii n vizor,

dar ei tac. Li se face semn s nceap interviul. Mainistul Fotescu i aduce aminte de poveje,

cum c la semnul cameramanului trebuie s-o depene


15/53

alocujiunea. i ncepe, binenjeles, cu ntrebarea care-i revenea crainicului. Deci, invitatul ii

punea (din hrtie) sie ntrebri i tot el rspundea. tefan Culea a nlemnit i a mujit pe tot

parcursul ptraniei. Vreo jumtate de an a rs toat televiziunea. Nici autorii "spectacolului" n-

au rmas n pierdere: toji au fost admonestraji, excepjie fcnd, binenjeles, mainistul de

locomotiv" (A. Mardare, 2003, pag.197)

perioad benefic pentru interbiul de televiziune din Republica Moldova demareaz la

nceputul anilor '90 ai secolului trecut, odat cu proclamarea independence! i suveranitajii

noului stat. Este abrogat cenzura; interviul de televiziune se transmite, n mare parte, n direct;

sunt utilizate tehnici jurnalistice conform rigorlor genului: alegerea temei, documenatrea,

selectarea persoanei intervievate, discujia cu persoana repectiv, elaborarea unui plan de

scenariu, unde sunt conturate principalele compartimente ale interviului i sunt expuse

ntrebrile de baz.

Planul de scenariu este discutat n cadrul echipei de create: jurnalist, regizor, operator,

sunetist, productor. Persoana intervievat ia cunotin^a de planul-scenariu, demareaz

perioad de pregtire, apoi punerea pe post. ns i n asemenea condijii, mulji dintre jurnalitii

de televiziune nu pot depai starea de autoredactare, de incomoditate pentru a pune ntrebri i a

crea situajii neateptate pentru invitajii lor.

Interviurile de televiziune din aceast perioad poart amprenta explicativului,

informativului, fiind lipsite de revelajiile dezvluirilor, de incursiuni n lumea interioar,

necunoscut, plin de contradicjii i triri sufleteti a omului., erou al interviului.

Interviul on-line este nou specie a interviului, realizat n direct prin internet de la

eveniment. (conferinja de pres, simpozion, mas rotund, congrese), apoi arhivat n format

electronic. Intervievajii sunt , oameni politici, personality celebre, participante la

eveniment.

Relajia cu spectatorii este bilateral, interactiv. Ceea ce jurnalitii de pres fceau n

procesul documentrii, cnd se consultau cu cititorii publicajiei lor pentru


16/53

a adresa intervievajilor ntrebri de interes comun, acum n interviul on-line are loc instantaneu,

cci spectatorii transmit ntrebrile lor simultan, prin pota electronic, iar jurnalistul le

reproduce doar, adresndu-le intervievatului.

3.5. Realizarea interviului produs de neoteleviziune

Evolinia mijloacelor tehnice de telecomunicare a condus la aparijia neoteleviziunii.

Internetul, telefonia mobil, televiziunea digital creeaz condijii pentra antrenarea n procesul

interactiv de comunicare jurnalistic a unui numr mare de spectatori. Practic, spectatorul

evolueaz de la simplu privitor la situajia de participant la emisiune, dei se afl la sute i mii de

kilometri de platoul de filmare, de studio-ul TV. Actorul se gsete att n faja ecranului, ct i

pe ecran. i aici depinde de miestria, talentul, profesionismul oamenilor de televiziune de a face

ca spectatorii s cread c particip i ei, c se afl la locul acjiunii. Sigur c, n goana dup

efecte, dup situajii dramatice, uor accesibile publicului larg, fr a necesita efort intelectual,

fr ciocniri de idei, bazate pe principiile perene ale unei societal sntoase n aspect spiritual i

moral, realizatorii de produse televizate n epoca neoteleviziunii risc s se nroleze n rndurile

creatorilor de pseudovalori, s extind cultura de mas.

Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra ca fiecare individ social s devin protagonist al

unei emisiuni. Fie c acesta reuete ntr-o afacere, ridicndu-se de la nimic la tot, de la

srcie la boga^ie, fie c a fost nespus de bogat, ns afacerile au pornit s-i mearg ru i peste

un timp s-a trezit n strad, fr cas, bani i prieteni, fie c este un om simplu, spectator prins n

viaja de zi cu zi.

Un adevr axiomatic ne dovedete c fiecare post de televiziune poate cuceri i men^inepozijiile lui, n raport cu publicul spectator numai prin personality notorii, oameni politici, de

tiinja sau cultur, participant n programele postului respectiv. Omul remarcabil de pe ecranul

din casele noastre eman un cmp energetic cu un anumit potenial intelectual, iar noi spectatorii

suntem antrenaji, cuprini de cmpul respectiv.


17/53

n aceast ordine de idei, interviul de televiziune capt nou conotajie, devine un ping-

pong intelectual ntre dou individualitaji, unde arbitra, implicat direct pe teren i nu de tu,

este spectatorul. De aici, jumalistul realizator al interviurilor de televiziune trebuie s dovedeasc

anumite aptitudini profesionale: inteligenja, agerime, capacity de a njelege natura uman i

cu promptitudine.

Mdlina Blaescu n Manualul de produce de televiziune reproduce, dup Yvan Charon

Linterview a la tlvision, Paris 1989, cinci categorii de interviu, conform conjinutului

informativ i rolul delimit de interlocutor n relate cu evenimentul.

3. Interviu-poveste este povestea din ntrebri i rspunsuri a unui participant, martor la

un eveniment. Actoral poate fi surprins de reporter direct n timpul acjiunii, ns poate fi i

reconstituire povestit a unor evenimente (rzboi, calamity naturale etc.)

4. Interviu-mrturie este relatare despre un eveniment la care jumalistul n-a fost

prezent, dar nici persoana intervievat n-a fost implicate! direct n eveniment, ea a asistat numai,

a vzut dintr-o parte ntmplarea i vorbete despre aceasta. Interviurile-mrturii s-au fcut cu

persoane care n seara, noaptea zilei de 7 aprilie 2009 s-au aflat n preajma cldirii Parlamentului,

n Piaja Marii Adunri Najionale din Chiinu, pentra a reconstitui povestea evenimentului din

acea zi.

5. Interviul de opinie este exprimare critic a intervievatului faja de eveniment. De

obicei, intervievatul este personalitate, un expert, care dispune de date ce pot depai

evenimentul, dar sunt n concordanja cu ceea ce s-a ntmplat, deci este persoan vizat, cu

spirit analitic, care-i expune opinia. De regul, interviurile-opinie se fac cu dou, trei persoane

i sunt prezentate simultan, astfel jumalistul se ngrdete de interpretarea univoc a unor fapte

controversate.

6. Interviul-explicafie este reprezentare a unor fapte mai dificil de a fi njelese din

viaja economic, financiar, din tiim;a, tehnic, medicin. Jumalistul apeleaz la un expert cu

ntrebri, pentm a lmuri publicului spectator semnificajia faptelor respective. Interviul-

explica^ie are un limbaj specific cu nojiuni, termeni


18/53

necunoscuji, de aceea jurnalistul urmeaz s adapteze explicajia faptelor la un nivel general de

cunothn;e, s evite excesul de neologisme, cu alte cuvinte, este necesar s nveje a vorbi pe

njelesul tuturor despre lucruri noi din domeniul tiin^ei i tehnicii, fr a denatura informajia.

5. Interviul-portret este dezvluirea trsturilor interioare, a potenjialului uman al unei

personality. Acesta poate porni de la un eveniment (concert, lansare de carte, expozijie,

aniversare), ns, poate fi provocat i de anumite procese din viaja social, cultural, tiinjific

etc. De exemplu, un interviu cu personalitate ilustr din domeniul medicinei, cnd n viaja

social au ptruns tot soiul de lecuitori, autointitulaji extrasenzitivi, sau un interviu cu un

compozitor celebra, autor de muzic bun, lagre ndrgite, n moment ce piaja este invadat de

tot soiul de tirajri muzicale, gen pseudofolclor.

ntre aceste cinci categorii de interviuri nu exist delimitri stricte. Un interviu-poveste poate

incorpora opiniile sau explicable persoanei intervievate, la fel cum un interviu-portret poate fi

aprofundat prin opiniile, explicable, mrturiile eroului din studio.

Neoteleviziunea creeaz posibilitaji pentra evolujia creativ a interviului. Sunt dou situajii,

ndeplinirea crora conduce la succes:

7. Este necesar a pstra naturalitatea faptelor expuse, firescul exprimrii, exploatarea

maximal a cuvntului, met senzitivul verbal s ptrund realitatea;

8. Expunerea n imagini, n accente de lumini, asigurarea prezenjei spaial e i temporale

a publicului la un spectacol permanent.

Pe coordonata respectiv este concentrat efortul ntregii echipe: regizori, asistenji, operatori

imagine, luminatori, ingineri, tehnicieni, designeri, specialiti n calculatoare.

Mdlina Blaescu prezint tipologie a interviului de televiziune, conform situajiilor care

pot s apar n practica de zi cu zi. Este expunere bazat pe principiile colii franceze de

televiziune. coala francez de televiziune are anumite tradijii, pe care realizatorii programelor

televizate le-au continuat i le-au


19/53

mbogajit, pornind de la film, pictur, teatru, literatur. Aa deci, se ntlnesc urmtoarele tipuri

de interviuri de televiziune:

9. Interviul-documenteste de mare important (fierbinte), de la un eveniment, este nregistrat

i pstrat. Este difuzat integral, fr imagini de insert i numai omul ce vorbete are valoare de

document istoric, important unei cronici audiovizuale.

10.Interviul de tip vox populis este blitz- la un eveniment a mai multor persoane

alese arbitrari surprinse fiecare n diferite locuri. Acest tip de interviu comunic programului de

noutaji un anumit ritm, el nu are valoare tiinjific, sociological

11.Interviul cu un experteste un interviu-explicajie, necesit eforturi regizorale, cci adesea,

implic vizualizarea imaginii.

12.Interviul polemic se apropie de dezbatere, cci abordeaz din start problem

controversat, unde reporteral poate avea punctul lui de vedere. Acesta necesit documentare

profund i mhnnioas. Nu fiecare jurnalist poate discuta la nivelul expertului i realiza un

interviu de acest gen.

13.Interviul fr intervievat - poate fi artat locul de lucru al persoanei care urma s

rspund la ntrebri pentra a elucida problem stringent sau fotoliul lui de invitat n studio.

Sunt adresate public ntrebrile la care reporterul nu a primit rspuns. Realizarea depinde mult de

gradul de pregtire i competen^a n problem a jurnalistului. Din ntrebri fr rspuns poate fi

constituit adevrat poveste.

14.Interviul cu protecfie este cu persoan care risc mult, ns nu poate tgdui

adevrul. Este prezent n imagine, dar nu i se descoper fa^a (prin procedee regizorale: filmarea

dup paravan, n contrajour, din spate, chipul fiindu-i acoperit prin efecte speciale), totodat,

vocea i este distorsionat prin modularea frecvenjei sonore.

15.Interviul cu camera ascuns se afl la limita anchetei juridice, cci persoana nu dorete

s fie vzut, ns este implicat n mai multe evenimente, cunoate cine i ce fapte a svrit,

tie cine tgduiete adevrul. Este interviu de dezvluire, poate elucida probleme sociale

(prostiunia, traficul de fiinje umane, rspndirea drogurilor). Adesea, este riscant pentra

jurnalist, ns garanteaz succesul.


20/53

Dezvluirea tainelor este, ntotdeauna, senzajioanal. Aceste tip de interviu necesit perfect

cunoatere a tehnicii de filmare i aptitudini reportriceti de a lucra sub acoperire. Camera

ascuns permite descoperirea unor situajii dramatice, cu ncrctur spectaculoas. Este un

interviu imprimat i montat. La masa de montaj jurnalistul trebuie s respecte normele

deontologice, principiile echidistanjei i imparialitajii.

8. Interviul prin intermediarse practic n Jarile cu tradijii avansate n domeniul drepturilor

omului. Se realizeaz cu persoane cu handicap fizic (surzi), prin intermediul unui cunosctor al

limbajului gesticular; cu persoane bolnave psihic, aflate la tratament, dar care nu sunt lipsite de

cuvntul public (alienaji mental, narcomani, alcoolici n stadie avansat etc.), la acestea din urm

intermediari pot fi medici psihiatri.

Interviul de televiziune deschide por i spre genurile televiziunii cuvintelor, complexe,

spectaculoase: dezbaterile i talk-show-rile.

n condijiile unei lumi a informajiei, a comunicrii intensive, conform clasificrii lui Yvan

Charon, sunt practicate urmtoarele tipuri de interviuri:

I. Unul mpotriva tuturor- intervievatul rspunde la ntrebrile mai multor jurnaliti. Astfel de

emisiuni, gen dezbatere, sunt nregistrate sau transmise n direct. Sunt concepute dup un plan de

scenariu, unde 3-4 jurnaliti i un moderator adreseaz ntrebri unei celebritaji, unui om politic

sau de tiinja etc. Asemenea tip de interviu poate fi practicat i n timpul conferinjelor de pres, a

briefing-urilor.

II. Top, mpotriva la unul - un singur jurnalist adreseaz ntrebri la mai mulji invitaji. Sunt

emisiuni gen dezbatere n studio, pe un platou amenajat conform concepjiei generale a serialului

respectiv. Sunt situajii cnd n emisiuni informative jurnalistul poate adresa ntrebri la dou-trei

persoane concomitent. n emisiuni de actualitaji pot fi rubrici de tip tema zilei, unde doi

invitaji timp de 3-5 minute rspund la ntrebrile unui singur jurnalist.

III. Top contra top - mai mulji invitaji rspund la ntrebrile mai multor jurnaliti. Sunt emisiuni

concepute n studio, cu un moderator-arbitru. Pot fi i


21/53

interviuri la conferinje de pres, transmise on-line, imprimate i montate, apoi puse pe post etc.

IV.Duel verbal arbitrat- sunt emisiuni de dezbateri cele mai frecvente din timpul campaniilor

electorale. Doi, trei invitaji discut asupra unor probleme, de regul, cu tent politic, unde pot

s-i adreseze ntrebri unul altuia. Jumalistul ocup pozijia de arbitru.

V. Unul contra unul sou singur cu jurnalistuV- este tipul clasic al interviului, un spectacol n

care jumalistul poate descoperi un portret cu trsturi necunoscute pn atunci ale invitatului

su.

VI.Interviul n orb- un tip de interviu gen spectacol, care se practic la televiziunea francez.

La televiziunile din R. Moldova, Romnia, Rusia este necunoscut. Jumalistul adreseaz

ntrebrile unei persoane ascunse dup paravan. Un grafolog studiaz rspunsul scriptic i, cu

ajutorul acestuia, jumalistul identific persoana ascuns. Dup format, cele mai frecvente

interviuri de televiziune sunt:

16. Interviul de actualitafi, de tiri- dureaz 1 min. - lmin. 30 sec. i este din 1-3 ntrebri

cu rspunsuri prompte.

17. Interviul de actualitate - dureaz 5-6 minute. Poate fi inclus ntr-o rubric special a

programului de actualitaji sau poate fi ntr-o emisiune-magazin social-politic.

18. Interviu-linie deschis - se realizeaz prin telefon, n direct n emisiunea de tiri. n

imagine pot fi demonstrate secvenje de arhiv sau fotografii ale perosanei intervievate, aflate n

fonoteca redacjiei a jumalistului etc.

19. Interviu de dosar sau anchet - necesit timp i pregtire minujioas a jumalistului, mai

multe tehnici de realizare, un anumit rise, ns poate asigura succesul echipei.

20. Interviul de fond - este reprezentarea clasic a genului. n prim-plan apare omul,

persoana i opera - un tot ntreg.


22/53

Tipologizarea interviului de televiziune, elucidarea categoriilor lui ne ajut s ne orientm n

marea de semne i mesaje audiovizuale, s putem aprecia valaorea informativ, de create

artistic a produsului de televiziune, gen interviu.

Dincolo de tipuri, de categorii i de format, permanent vor rmne importante, pentra reuita

unui interviu de televiziune, trei momente: personalitate a jurnalistului realizator de interviuri,

eroul interviului i tema discujiei.

3.6. Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune

Un bun realizator de interviuri televizate se formeaz n urma unei practici permanente. Ea

presupune trecere de la un format la altul, de la interviul n imprimare la interviul n direct, de

la interviul de tiri la interviul de fond. Activitatea de create urmeaz a fi nsojit de analiza

interviurilor realizate, n baza criteriilor teoretice, conform componentelor. Analiza se efectueaz

n cadrul echipei de create i n afara ei, solicitnd aprecierea persoanelor competente n

domeniu.

Dac jurnalistul de pres i de radio realizeaz interviurile fiind de unul singuur cu

intervievatul, la televiziune lucral se face n echip. Pentru realizarea unui interviu, cea mai mic

echip este format din dou persoane: jurnalistul i operatorul de imagini. De regul, acestea

sunt interviuri de tiri. Un interviu de fond este realizat de echip constituit din 6-10

persoane: jurnalist, regizor, operator de imagine, sunetist, specialist pe lumini, designer-

scenograf, administrator, redactor realizator. n echipa de create jurnalistul este personajul

convergent, el trebuie s cunoasc arta jurnalismului, tehnicile scrisului, specificul genurilor

televizate, dar i posibilitajile tehnicii audiovizuale, trebuie s tie cum se realizeaz attfilmrile pe teren, ct i n studio, s fie la curent cu principiile i tehnicile de utilizare a luminii,

cu compozijia imaginilor, cadrul de filmare, instala^iile i echipamentele, principiile de

organizare, planificare i realizare a produced de televiziune. Astfel, va reui s-i materializeze

ideile, s-i argumenteze ini^iativele de create n faja colegilor de echip. Prin urmare,


23/53

jurnalistul realizator al interviului-producjie de televiziune, trebuie s manifeste aptitudini i

cunotin^e manageriale. Pe de parte trebuie s dea dovad de intuijie profesional, flexibilitate

n alegerea temelor i a eroilor interviurilor sale, iar pe de alt parte s manifeste capacity

organizatorice n echipa de create i s se ncadreze ntr-un proces complicat i complex, unde

particip oamenii de art, de cultur, cu diverse viziuni i aptitudini; de la lansarea n produce, la

materializarea ideii n cuvinte i imagini i pn la actul final de arhivare i dare spre pstrare a

produsului televizat n fondurile speciale ale televiziunii.

3.7. Selectarea temei. Documentarea

Dac pentru jurnalistul de pres scris sau de radio tema interviului poate fi sugerat de

eveniment i n interviu, practic, poate fi abordat orice problem din mediul social-politic sau

din eel natural, pentru jurnalistul de televiziune tema interviului este legat de vizualizarea, de

prezentificarea evenimentului, a faptelor. Vorbim despre ceea ce nu putem demonstra prin

imagini. Omul vorbitor n cadra, rspunde la ntrebrile jurnalistului i reproduce prin cuvinte

imaginea evenimentului pe care jurnalistul n-a reuit s-1 filmeze, din anumite circumstance (s-a

produs cu mult timp n urm, nu este posibil vizualizarea fenomenului etc.).

Jurnalistul realizator de interviuri de televiziune se conduce de anumite reguli. n lucrarea sa

Linterview a la tlvision, Yvan Charon menjioneaz cele mai importante reguli (Charon

1989, p. 15-25)

Jurnalistul trebuie s fie un mediator neutru, dar exigent. El nu trebuie s domine

intervievajii, ci s posede arta ascultrii unui vorbitor, s rmn echidistant n toate, s simuleze

chiar nenjelegerea unor fapte, s fac s vorbeasc interlocutorii ca acetia s-i spunimpresiile, observa^iile, sugestiile lor. El trebuie prin vorbitori s releveze lucrari necunoscute

despre eveniment. S nu trezeasc interlocutorului suspiciuni c tie mai mult dect acesta (dei

un bun jurnalist trebuie s cunoasc 60% din rspunsurile la ntrebrile formulate de el).


24/53

Jurnalistul trebuie s cunoasc foarte bine subiectul. El trebuie s fie bine documentat, ns

s nu sublinieze acest fapt prin pozijia sa de a pune ntrebri, totodat nu trebuie s fac uz de

detalii, de cifre, de ani. Toate acestea nu se rejin n discujie i creeaz avalan de date, din

care apare atmosfer confuz.

Jurnalistul trebuie s determine scopul interviului. Jurnalistul ii alege tema discujiei,

documentarea i cunoaterea subiectului, fapt care nu nseamn neaprat epuizarea temei prin

cteva ntrebri i rspunsuri. n definirea scopului jurnalistul urmeaz s vad alturi de el

spectatorul de dincolo de ecran.

Jurnalistul trebuie s simt informaia esenfial . Aceasta este calitate objinut din

exeperienja. Interviul trebuie s fie concis. Informajia objinut poate depai limitele formatului

i atunci ea trebuie s fie comprimat prin tabele sau diagrame sau prin ntrebri reluate n care

pot fi introduse informajiile necesare, primind astfel rspunsuri mai scurte.

Jurnalistul trebuie s fie mai degrab ofensiv, dect plin de compasiune, dar s nu depaeasc

limitele bunului sinu;. Un procedeu instinctual pentru jurnalitii realizatori de interviuri n

televiziunea sovietic era gestul afirmativ, a da din cap. ntr-un interviu, jurnalitii puteau da,

afirmativ, din cap de 10-20 de ori. Se ajungea la ridicol. Jurnalistul trebuie s manifeste

demnitate, anumit libertate faja de intervievat.

Jurnalistul trebuie s evite s formuleze ntrebare la care crede c nu va exista un nici un

rspuns. Dac intervievatul alunec alt pist, fuge de la rspuns, jurnalistul trebuie s

menjioneze c interlocutorul lui refuz s rspund. Credibilitatea fa^a de jurnalist create n fa^a

publicului. A nu primi rspuns la ntrebare, de asemenea, este informajie.

Mesajul trebuie s fie foarte clar. Pentru ca mesajul interviului, eel objinut pe baza

rspunsurilor la ntrebri s fie clar pentru public, el trebuie s fie mai nti clar pentru jurnalist.

Claritatea mesajului depinde de calitatea/claritatea ntrebrilor. Jurnalistul trebuie s evite un

limbaj savantlcos cu nojiuni i termeni de care nici el nu tie.


25/53

Unele personaje invitate, cnd nu au un rspuns sau nu vor s-1 spun, alunec n definijii i

termeni, subliniind ct de important i informal sunt. Mestria jurnalistului este de a-i ntoarce

cu faja la lume, astfel jurnalistul catig simpatia publicului.

Vorbrejii trebuie stpniji, iar mu{ii trebuie fcuji s vorbeasc.

Sunt unii interlocutori care pot vorbi ncontinuu, fr a rspunde la ntrebri. Aljii,

dimpotriv, prin cteva cuvinte caut s se debaraseze de ntrebri. De aici, este necesar s

dovedim c nu charisma, nu notorietatea se impune, ci calitatea informajiei pe care posed

intervievatul. Valoarea interviului create, dac intervievatul este persoan cunoscut, care are

deja format un auditoriu.

Postura stngace a unui intervievat emotiv, care vorbete cu pauze, poate forma stare de

firesc, ce comunic interviului atmosfer revelatorie. Este necesar s tim cum s vorbim cu

asemenea oameni. cntreaja celebr n lume, cnd vorbea la televiziunea din Republica

Moldova, era un chin pentra ea, dar i pentra reporteri. n schimb, cnd oferea interviuri

reporterilor de peste hotare, experimental n domeniu, n faja publicului se arta un alt , alt

personalitate, dect tiam noi din apari^iile televizate autohtone, ntr-adevr, celebritate cu

idei i gnduri profunde, rostite limpede prin vorbe i privire.

Jurnalistul trebuie s pregteasc interviuL s-1 dinamizeze, s-1 regizeze i s-1 ilustreze cu

imagini. Schimbul de replici trebuie surprins de camere i artat astfel nct spectacolul s nu

piard parfumul timpului real. n imprimare, timpul desfaurrii interviului, de regul, ar trebui

s coincid cu durata difuzrii lui, adic s nu conjin redactri de con^inut prin scurtarea

frazelor. n cazurile de montaj sunt necesare imagini de atmosfer pentru inserturi, acestea

trebuie fcute ct mai aproape de realitate, ct mai natural.

Interviul trebuie controlat i dup realizarea lui. n cazul interviului nregistrat, jurnalistul

trebuie s aib n vedere faptul c montajul ar putea denatura mesajul. Ideal ar fi ca materialul

nregistrat s fie difuzat integral. Pentra asta, jurnalistul trebuie s cunoasc formatul

programului, ca ntrebrile i rspunsurile s se ncadreze n acesta. Dac aceasta nu se

ntmpl (de regul din cauza pregtirii


26/53

neadecvate a jurnalistului), atunci interviul montat trebuie s nu se deosebeasc de materialul

brat.

Tema interviului de televiziune poate fi sugerat de anumite fenomene din viaja social

(migrajia necontrolat a populajiei, copiii abandonaji, soarta ntreprinderilor, pauperizarea

Jaranilor etc.), de anumite procese economice, de situajii politice (criza de democraic, alegeri

repetate etc.), de cataclisme naturale (inundajii, secet, nghejuri timpurii etc.) Tema interviului

este rezultatul unei informri, documentri prealabile.

Sursele de documentare ale jurnalistului pot fi primare i secundare. Sursele secundare, n

cazul documentrii prealabile pentra alegerea temei, nu sunt verificate mimnios. Jurnalitii

experimental, care practic interviurile de fond i de dosar, i formeaz microarhive proprii,

dosare pe direcjii, unde acumuleaz documente primare ce Jin de aria specializrii lor (politic,

societate, cultur, tiim;a, economie), unde se conjin: extrase din rapoartele ministerelor, dri de

seam ale diferitor ONG-uri, institu^ii statale, rapoarte comerciale, dosare de la procese juridice,

rapoarte ale burselor de mrfuri etc. De asemenea, sunt prezentate i extrase din sursele

secundare: ziare, reviste, emisiuni radio, TV, de pe portaluri de internet, din , brouri,

buletine, notice de la conferinjele de pres, din discujii cu persoane private etc. Toate acestea

constituie portofolii de idei pentra alegerea i justificarea temelor unui interviu. Alegerea

temei se afl n raport direct cu alegerea personajului, a eroului interviului. Tema ne apropie de

intervievat, ns sunt cazuri cnd personajul, prin pozijia sa n viaja social, politic, cultural-

tihttific, ne poate sugera ntreag gam tematic pentru interviul de fond. Determinarea

temelor pentra interviurile de fond, ce Jine de dosar, este un proces redacjional n care competent

jurnalistului se impune n prim plan, de echipa de create, de abilitatea i pozijia profesional a

productorului de televiziune.

Dup aprobarea temei i selectarea protagonistului, demareaz procesul de produce a

interviului de televiziune. Mai nti are loc discujia prealabil cu intervievatul, confirmarea

disponibilitajii acestuia pentru abordarea tematicii la televiziune, fixarea timpului pentra

prezentarea ntrebrilor de baz, a


27/53

compartimentelor tematice etc. Urmeaz documentarea la propriu-zis. Sursele de documentare

pornesc din portofoliile de idei, din dosarele jurnalistului. Dup modalitatea de furnizare a

informajiei, sursele se mpart n: oficiale, confidenjiale i anonime. Sursele, de asemenea, pot fi:

directe i indirecte; interne i externe; fizice i umane.

Axioma Nr.l a jurnalistului realizator de interviuri televizate este: din momentul cnd i-a

ales eroul interviului, el trebuie s afle totul despre acesta, preocupri profesioniste,

succese/insuccese, hobby, viaja de familie, viaja privat, conflicte depaite sau active, starea de

sntate, cltorii, oameni cu care colaborez etc.

Sursele de documentare pot fi: discujiile cu unii analiti politici, economici; cu lideri ai

organizajiilor sociale, neguvernamentale, politice; cu oameni din anturajul, staff-ul personalitajii

respective; sociologi, medici, psihologi; membri de familie, prieteni, colegi de munc sau de

partid, suporteri, adversari, contestatari, astrologi, foti colegi de coal, de facultate, foti

profesori etc. Este important ca jurnalistul s tie ce s cear de la informatorii lui. Acetia

urmeaz s contureze un portret golografic, multidimensional, n care s se reflecte individul i

opera sa. Jurnalistul trebuie s afle situajii deosebite, bizare, n care a nimerit cndva eroul su,

anecdotele pe care le spune, ce ntrebri i-ar adresa persoana de la care se documenteaz, dac

aceasta s-ar afla n locul jurnalistului. Pentru cele afirmate sunt necesare probe, argumente, fapte.

Informatorii trebuie asiguraji c li se va pstra anonimatul. Sunt cazuri, n funcjie de specificul

interviului, cnd i jurnalistul trebuie s cear de la informatorii lui pstrarea n tain a discujiei

pe care au avut-o pentru documentarea faja de intervievat. De exemplu, n documentarea pentru

emisiunea Surprize, surprize (TVR1), dac intervievatul afla de la unul din informatori c va fi

la emisiune, c despre el s-a interesat reporterii programului, acesta nu mai era invitat pe platou.

Fiecare situate trebuie tratat de jurnalist cu corectitudine, astfel nct acesta s nu intre n

conflict cu legea, s nu fie acuzat de calomnie.


28/53

3.8. Elaborarea planului de scenariu. Tipologia ntrebrilor. Lucrul n echip.

ntrevederea cu protagonistul i documentarea minujioas este urmat de un plan de scenariu

pe care l elaboreaz jurnalistul. Planul de scenariu descrie succint locul desfaurrii acjiunii,

formatul emisiunii, secvenjele i ideile expuse n fiecare secvenja, imaginile prezentate:

informajii filmate pentra a sugera meditajiile expuse prompt n studio, reportaje de opinie,

interviuri vox-populis, imagini de arhiv, fotografii, desene, diagrame etc. De asemenea, n

planul de scenariu sunt incluse principalele ntrebri n consecutivitatea n care vor fi adresate

ele.

Pregtirea ntrebrilor este un proces care solicit jurnalistului competent profesional i

deprinderi practice. ntrebarea trebuie s fie scurt, clar, s nu conjin n ea rspunsul, s

formeze un cmp de expunere pentra intervievat. Dac interlocutorul nu rspunde sau ncearc s

ocoleasc rspunsul, i se dau ntrebri de concretizare, de ajutorare. Acestea nu sunt incluse n

ntrebrile ce urmeaz a fi prezentate intervievatului.

ntrebare scurt, direct provoac mai uor un rspuns sincer, meditat, dar trebuie evitate

ntrebrile nchise de tipul Nu este aa c..., dup care urmeaz Da sau Nu.

ntrebrile de tipul Povestiji-ne ceva despre Dvs. sunt ridicole, denot incompetenâ

jurnalistului i formeaz atitudine marginal faâ de jurnalist.

ntrebrile pline de compasiune, de nljare, de laud faâ de interlocutor au un efect mai

pujin ateptat n obînerea informaîei, dect ntrebrile prompte, directe, cu doz de

agresivitate n ele.

La etapa culminant a interviului sunt binevenite ntrebrile de confruntare. Acestea nu

trebuie prezentate interlocutorului n prealabil, ci se vor adresa dup ntrebrile indirecte cu care

interlocutorul a luat deja cunotinâ. ntrebrile indirecte se refer la situajii n care intervievatul

a fost implicat direct, fr ca interogajia s i se adreseze explicit, n direct. De exemplu: Ct de

frecvente sunt ameninjarile la adresa activitilor din partidul pe care l conduce^?. ntrebrile de


29/53

confruntare solicit un punct de vedere diferit de eel al interlocutorului. Ele impun replici ale

interlocutorului. Se formeaz atmosfer de duel ziaristic, unde intervieral i intervievatul

trebuie s-i manifeste niveluri egale de cunotim;e n domeniu. Este admis incesivitatea

ntrebrilor, iar n situajiile de duel ziaristic sunt tolerate i loviturile sub Centura", adic

ntrebri la care interlocutorul nu se atepta, dar care apar din raspunsul oferit de el. ntrebarea

sub Centur este rezultatul unei alte ntrebri, este lovitura la mingea servita" de interlocutor.

La formularea i adresarea ntrebrilor, jurnalistul trebuie s Jin cont de urmtoarele

postulate:

21. Sondeaz, nu interoga! (evit tonul de anchetator penal, de procuror)

22. ntreab, nu provoca!

23. Sugereaz, nu ordona!

24. Descoper, nu atrage atenjia!

25. Trage de limb, nu smulge!

26. ndram, nu domina!

Un interviu produs de televiziune este rodul muncii n echip. ntr-o echip de create

viziunile asupra unuia i aceluiai subiect pot i trebuie s fie diferite, uneori, chiar

contradictorii, fapt ce nu mpiedic unitar, policromatic, multidimensional a

produsului final. Deci, dup elaborarea planului de scenariu, jurnalistul conlucreaz cu regizoral,

operatoral de imagine i sunetistul asupra unei viziuni comune a produsului lor. Att regizoral,

ct i operatoral de imagine trebuie s cunoasc inten^iile jurnalistului de a dezvlui momente

importante n aria tematicii interviului; s cunoasc cnd i n ce consecutivitate vor fi adresate

ntrebrile incomode. Operatoral de imagine are n misiunea lui pozijionarea

camerei/camerelor de filmat, locul jurnalistului faja de intervievat, fundalul desfaurrii acjiunii.

Important este i sonorizarea interviului. Am vorbit, anterior, c sunetul este primar imaginii n

emisiunile gen interviu. Deci, sunetul trebuie s fie clar, fr distorsiuni, braiaje. Sunt anumite

reguli de postare a microfoanelor. La realizarea interviului n studio pot fi utilizate mai multe

microfoane, ns, de


30/53

regul, ntotdeauna trebuie s existe 1-2 microfoane de rezerv. La anumite televiziuni sunt

cerinje speciale faja de sunet. De exemplu, televiziunea francez, unele studiouri din Rusia,

Romnia nu admit prezenja microfonului n cadra, altele dimpotriv, caut s-1 evidenjieze n

unele secvenje.

Asupra tehnicilor de montaj a interviului se convine n echip. Fie c este montaj n emisie

direct, prin utilizarea mai multor camere de filmare, a imaginilor pregtite n prealabil, a

sunteului; fie c este vorba de interviul realizat pe teren cu camer sau dou. Jurnalistul

mpreun cu regizorul i operatoral de imagine pot merge mpreun la ntlnirile preliminare cu

intervievatul. ntlnirile preliminare sunt necesare pentru a descoperi unele bree n expunerea

intervievatului, unele forme de comportament ale acestuia, pentru a-1 testa i pentru a se

familiariza cu vocabularal lui, pentru a-1 face s se simt liber n faja camerei de filmat.

Un lucra este cert, jurnalistul trebuie s manifeste echidistanja i impar^ialitate n tratarea

temei; s nu ncalce regulile jocului i normele deontologice, n raport cu intervievatul,

indiferent de simpatiile i opjiunile politice ale acestuia.

n practica de jurnalist de televiziune, realizator de interviuri, autoral a avut un caz nostim,

demn de a fi rejinut. ntr-un serial Tema zilei, n acord cu productoral, autorul urma n termen

de 3 zile s realizeze un interviu de fond cu ministrul snta|ii, formatul 45 minute, n direct, n

stil interactiv, cu conectarea la studio a telefoanelor de contact. Pentru documentare autorul a

solicitat unele informal purttorului de cuvnt al ministralui. n rspuns a primit un scenariu

integral din ntrebri i rspunsuri, care acoperea circa 40 minute din durata emisiunii. Autorul a

citit scenariul i a luat legtura cu medicii, efii de secjii de la mai multe spitale din Chiinu. S-

a dovedit c existau probleme importante, care rmneau n afara ntrebrilor de laud puse n

scenariu. Autoral i-a elaborat propriul plan de scenariu, unde a lsat i ntrebrile solicitate, de

ctre purttoral de cuvnt, pentru a fi adresate ministralui, dar i ntrebri rezultate din

documentarea pe teren. Acest plan a fost expediat ministralui. Cu dou ore nainte de emisie,

ministrul sun directoral general al televiziunii i-l anunja c nu va veni n emisie, dac interviul

va fi realizat de autorul acestor rnduri. Directoral general, n dorinja


31/53

de a evita un scandal cu implicarea guvernului, a rspuns cerinjei ministrului. Seara am urmrit

acel interviu de pomin, realizat de ziarist care avea anumite relajii la minister. Rspunsurile

i ntrebrile erau ntocmai ca cele expuse n scenariul purttorului de cuvnt. Cu pauze, imitnd

gndirea direct i cu zmbet pe buze, ministral rspundea la ntrebri, iar ziarista de fiecare dat

ddea afirmativ din cap. Jocul ns, era fals, att de fals nct i conducerea statului a njeles c

un atare ministru minte. El a fost demis peste cteva luni.

3.9. tipizare succint a protagoni^tilor

Cel mai des sunt intervievaji oamenii politici, oamenii de cultur i tiinja, vedetele. Ce

reprezint aceste persoane, care este comportamentul lor?

Oamenii politici sunt personaje frecvent ntlnite att n programele de tiri, ct i n

interviurile de fond. Sunt actori care expun gndurile unor grapuri de oameni, de anumite

interese n jural unei doctrine politice. Ca oriice actor, omul politic mbrac masc, pentru a

convinge publicul. Masca l ajut s fac micri m mediul politic i s penetreze spajiul public,

de unde ii recruteaz sus intorii, simpatizan ii, viitorii alegtori - oamenii care cred n

cuvintele lui.

Ct de sincer este omul politic? Ce se ascunde dup masca lui? Sunt ntrebri sacrimentale

ale spajiului public. Jurnalistul le dezvolt, le detaliaz, le grupeaz n secven^e dramatice, n

compartimente tematice. Scopul lui este s ptrund dincolo de masc. S vad omul i ct de

aproape este acest om de interesul publicului pentru care vorbete. De obicei, oamenilor politici

le place s vorbeasc mult, sunt amabili i caut cu orice pre^ s atrag jurnalitii pe terenil lor.

Ei pot devia de la ntrebrile adresate, pot acoperi rspunsul cu tot felul de detalii sau,dimpotriv, cu generalizri nesemnificative. Astfel i conduc pe jurnaliti pe alt pist, unde

jocul l dicteaz ei.

n asemenea cazuri, jurnalistul competent n problem insist, revine asupra ntrebrii,

reformuleaz, aduce dovezi, fapte ce stau la baza ntrebrii adresate.


32/53

Jurnalistul trebuie s se pregteasc de posibilele devieri de la tema abordat, la evitri de

rspunsuri. El ii face un bagaj de ntrebri de rezerv, este convingtor dac aceste ntrebri sunt

fortificate de documente n facsimil, de citate, de imagini filmate. Ele ar putea s-1 ia prin

surprindere pe omul politic. Va simji c eroul interviului lui ncepe s se blbie, c iese din rol,

c intervine pauz. S nu se lase intimidaji de pauzele de acest gen. pauz de zece secunde

pe ecranul televizoralui pare vesjiicie. Susjineji pauza, n cazul respectiv, e n favoarea

jurnalistului. Actoral politic va ncepe s vorbeasc, uneori necontrolat. Atunci se sfarm masca.

Nu v fie fric, mergeji conform planului de scenariu stabilit mpreun cu toat echipa de create,

veji atrage simpatia publicului i respectul oamenilor politici.

Oamenii de tiinfa sunt buni exper^i n anumite domenii, pot fi convingtori n expunerea

fenomenelor din mediul natural i social. Fiji atenji, ei lunec uor n sfera savant, opereaz cu

termeni i nojiuni, mai pujin sau deloc cunoscute. Jurnalistul risc s stea n faja unui om de

tiinja i s nu njeleag nimic din ceea ce vorbete acesta, ns s dea afirmativ din cap. Este

situate ridicol, de care repede se prind spectatorii. Pentru a nu nimeri n asemenea situajii,

jurnalistul de televiziune, trebuie s aib 3-4 ntlniri cu omul de tiinja, pentru ca s njeleag el

nsui fenomenul n amnunt, trebuie s mearg n laboratoral savantului, dar i s discute tema

i cu al\i cercettori. Trebuie s nu-i fie incomod s adreseze ntrebri de clarificare, de

explicare. ntrebare de clarificare, pus la moment, trezete atenjia i simpatia

telespectatorilor.

Oamenii de tiinja sunt deschii, ei nu mbrac mati. Urmeaz ca jurnalistul s valorifice

discernmntul, destinderea omului de tiinja. Atunci cnd vorbesc despre pasiunile lor, n

domeniul investigajiei, cercettorii sunt atenji la cuvinte, cntriji i cumptaji. Nu interveniji.

Lsajii s-i expun gndurile, nu veji fi condui pe alt pist, ca n cazul oamenilor politici, ba

dimpotriv, rspunsul la ntrebarea adresat va fi elucidat din diferite unghiuri de vedere. Lsaji-

v cluzit, dar nu uitaji c sunteji cluz publicului spectator.


33/53

Celebritaftle sunt actorii scenei. Publicul este contient c, spre deosebire de actorii politici,

actorii de scen se dedubleaz. Au viaja n lumina rampei, atunci cnt interpreteaz un cntec

sau un rol, i alt viaja dincolo de scen. Mulji spectatori doresc s afle ce se ntmpl n viaja

vedetelor n afara luminilor i aplauzelor. n viaja de toate zilele vedetele sunt, n mare parte,

capricioase. Unii ziariti evit interviurile cu vedete.

Vedetele vorbesc cu pasiune, ns pentru a le provoca sinceritatea, trebuie mai nti apreciate.

S li se aduc citate din ziare, expunerile criticilor, episoade filmate unde nljarea scenic i

aplauzele sunt prezente. Vedetele prefer dramaturgia n scen i ciocnirile picante sau haioase,

de idei i de momente trite n viaja, expuse publicului.

Oamenii de r nd, anonimii care fcuser istoria: constractori, agricultori, medici, oameni de

afaceri, vin tot mai frecvent n lumea televiziunii postmoderniste. Ei povestesc istoriile lor. Sunt

istorii din cuvinte. Sunt interviuri-poveti, de multe ori, captivante, n care apar destine n urcare

sau coborre. Interviurile cu anonimii ce furesc istoria necesit documentare mimn;ioas, care

i-ar sugera jurnalistului ntrebri pentru a scoate n lumin momentele dramatice din viaja

personajului intervievat. De obicei, acetia sunt oameni care se las plcut surprini cnd afl c

jurnalistul cunoate cte ceva din istoria viejii lor i caut s-o completeze din prima sursa".

Ascultaji-i, ns nu v lsaji copleiji de povestea lor, dovedi^i-le c doriji s aflaji adevral din

istorisirea lor.

3.10. Filmarea interviului

Filmarea interviului este ultima etap din procesul de producjie de televiziune. Filmarea

interviului poate fi direct, atunci timpul filmrii coincide cu timpul transmiterii i al recepjieisau poate fi indirect, cnd timpul filmrii nu coincide cu timpul transmiterii, receptrii

interviului.

Filmarea indirect sau nregistrarea interviului, presupune responsabilitate mai lejer din

partea jurnalistului, cci greelile, inexactitude, comise n procesul


34/53

intervievrii, pot fi corectate cu ajutoral montajului. Pentru aceasta se filmeaz, suplimentar,

planuri de rezerv (obiecte, gesturi, reacjii ale interlocutoralui n gro-plan). Planurile de rezerv

nu pot admite trunchierea mesajului, intervenjia jurnalistului n discursul interlocutorului n

timpul montajului i schimbarea accentelor discursive ale acestuia.

Interviul poate fi filmat n studio, pe un platou pregtit special conform concepjiei

regizorale, de autor, ns poate fi filmat i pe teren, n ospejie la interlocutor.

n studio, ntotdeauna, gazda, jurnalistul, va fi stpn pe situate. De regul, n studio sunt

filmate interviurile cu oamenii politici sau cu anonimii istoriei.

n ospejie la interlocutor jurnalistul are alt manier de comportament. El urmeaz s dea

dovad de mai mult amabilitate, iar ntrebrile incomode sunt adresate cu intonajia omului

curios, pus la ncercare.

La filmarea interviului, jurnalistul trebuie s ^in cont de Jinuta vestimentar. Un interviu

cu un om politic, de exemplu, necesit ^inut de protocol: costum, cravat; la un interviu cu

vedet jurnalistul se poate prezenta ntr-o vestimentajie lejer: blugi, flanel etc.


35/53

3.11. Exerci^ii, lucrri pentru analiz

27. Elaboraji conceptul unei rubrici de interviuri ntr-un jumal de actuality, formatul 5 min.

28. Alegeji protagonistul unui interviu pentru edijie special i argumentaji alegerea lui.

29. Urmriji membrilor familiei la emisiunile televizate gen interviu din ciclurile

Profesionitii (TVR), Pozner (ORT), (). Analizaji comentariile

lor la cele vizionate.

30. Argumentaji alegerea temei ntr-un interviu televizat, cu utilizarea figurrii imaginilor.

31. Scrieji scenariul unui interviu problem fierbinte (la alegere), unde intervievatul nu

este prezent. poveste de ntrebri.

32. Expuneji situajia cnd apelaji i descrieji tehnicile de realizare a unui interviu cu camera

ascuns.

33. La ntoarcerea n redacjie constataji c n timpul filmrii interviului cu persoan politic

important pentru edijia de actualitaji s-a produs distorsiuni de imagine. Cum veji

mai departe?

34. Elaboraji cinci ntrebri i scrieji dou subiecte tematice informative incluse n tema

interviului, folosind principiul vizualizrii prin imagine.

35. Elaboraji trei ntrebri: una de concretizare, una de explicate i una de confrantare,

folosind principiul figurrii imaginii pentru un interviu cu un om politic la alegere.

36.Formula^ cinci ntrebri pentru un interviu anchet la tem actual n proximitate

temporal i spajial.

37.Elaboraji un plan scenariu pentru un interviu portret cu vedet (la liber alegere) din

perspectiv c ntrebrile vor fi montate n portretul crochiu pentru un jurnal de

actualitaji.

38.Cum procedeaz jurnalistul cu un interlocutor n cazul cnd nu primete rspuns la 2 sau

3 ntrebri adresate acestuia?


36/53

13. Descrieji etapele pregtirii unui interviu televizat cu un om de tiinja, vedet, un

muncitor, un agricultori un om politic.


37/53

3.12. Literatura

39. Academia Romn, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan. DEX, Dicjionar Explicativ

al limbii romne, edijia II, Bucureti 1996, pag. 501

40. Avram Mardare. Lumina atrilor cran^i. Chiinu 2003

41. Biblia sau sfnta scriptur. Societatea biblic interconfesional din Romnia, 1994

42. Charon Yvan. Linterview a la tlvision. Paris 1989, p. 9. Edition du Centre de

formation et de perfectionnement des jurnalistes

43. Mark Grigoryan. Manual de jurnalism, Chiinu 2008. Central independent de jurnalism

44. Mdlina Blaecsu. Manual de producjia de televiziune. Polirom 2003

45. Patrick Charadeau, Rodolphe Ghiglione. Talk-show-ul. Despre libertatea cuvntului ca

mit. Polirom 2005

46. Serafim Saka. Aici i acum: 33 confesiuni sau profesiuni de credinja. Chiinu 1976,

Lumina

47. Tudor Vlad. Interviul de la Platon la Playboys. Editura Dacia. Cluj-Napoca 1997


38/53

4. REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE

4.1. Considerajii generale

Reporto ( lat.) - a transmiteReportage, rapporter( francez) - a raporta, a comunica, a transmite

Report( englez.) - comunicare, informare

Reportajul ca gen jurnalistic n presa scris a aprat la mijlocul sec. XIX. Elemente ale

acestui gen au existat i pn atunci. Cu timpul, profesia de reporter s -a cristalizat i

corespondentul / jurnalistul, care realiza acest gen jurnalistic informativ,de actualitate s - a

impus pentra public ca persoan ce comunic despre eveniment, ca un intermediar,

mediator dintre eveniment i consumatoral acestui eveniment.

Reportajul a aprat ca cerere, ca necesitate a timpului, ca pornire profesional a

jurnalitilor de a prezenta realitatea integrata", realitatea nefardata", obiectiv, fr decupri

i falsuri. Se tie c la aproximativ patru decenii de la aparijia filmului i a cinematografului

n general, la Londra n anul 1937 a fost difuzat ca atare primul n istorie reportaj n direct la

televiziune. Era vorba despre transmisiunea ceremoniei cu ocazia ncoronrii regelui Marii

Britanii George VI.

n procesul de comunicare uman i institmional se utilizeaz frecvent aceast form de

transmitere a informajiei. Deseori ea capt conturul unui raport despre problem sau alta,

despre , eveniment, ntmplare, care s -au epuizat ori mai continue s se desfaoare.

Direcjia raional a snta^ii, de exemplu, poate informa Ministeral Sntajii despre starea

epidemiologic din localitajile subordonate. Medicul de sector, la rndul su, conform

regulamentelor interne i fiei personale de post, poate pregti, cu anumit periodicitate

stabilit de actele normative, astfel de rapoarte pentra instance superioare n orice chestiune de

interes departamental. Reportajul de televiziune, este i el un raport despre eveniment,

ntmplare, , dar deosebindu - se foarte mult de raportul


39/53

instituional. Astfel, constatnd c comunicarea institinional ( raportul) se deosebete de

reportajul ca gen jurnalistic ( audiovizual), vom urmri care sunt aceste discrepance.

Raportul Reportajul

Vizeaz probleme, cazuri de

competen^a instituional*!

Transmite despre un eveniment de

important, de rezonanja public larg

Este destinat structurilor,

personalului instituional

Se adreseaz unui public foarte

numeros

Satisface necesitafile instituional

fun 1 la diferite niveluri

niveluri

Satisface curiozitatea informativ a

publicului, apetitulsu pentra

nou, pentra spectacol

Poate servi baz pentru

anumite decizii

instituional^,

Poate bulversa societatea (ori parte a

ei), servi drept cauze, premize a unor

transformri social - politice i culturale

Este un instrument de

documentare i de analiz, de

comunicare ntre cei inifiai

privind starea de lucruri n

institufia dat ori n domeniul dot

Instrument, mecanism

de formare i de consolidare

a opiniei publice


40/53

Executorul raportului isi poate const

mi comunicarea departe de sursa de

documentare, n baza datelor,

prezentate de specialitii din

domeniu, n scris, la telefon sau

pota electronic

Autorul reportajului ( reporteral)

trebuie s fie neaprat prezent la

faja locului, la desfaurarea

evenimentului

n literatura de

specialitate sunt mai multe

definijii pentru reportajul

televizat, fiecare autor

accentund latur sau alta a

acestui gen informativ.

Prezentm doar unele dintre

aceste definijii.

ValeriiJvic:

Reportajul televizat

este un gen

informativ al

jurnalisticii, care

comunic n mod

operativ la

televiziune despre

un eveniment, al

crui martor ori

participant este

corespondentul.

Daniela Zeca-Buzura: Reportajultelevizat este un gen alaudiovizualului, ce

include


41/53

relatare

precis,

detaliat

i

argume

ntat de

la

desfau

rarea

unui

evenime

nt.

Reporta

jul

televiza

t este

prezent

area

unui

evenim

ent real

i

dinami

c, ntr-

un timp

i

spajiu

reale,un

fragme

nt din

viaja

mai

mult

sau

mai

pujin

integra

,

actual

i care

prezint

interes

pentru

public.

EnverBaghirov:

Reportajul televizat

este viafa n nsasi

formele ei

Mdlina Chijulescu: Reportajuleste spectacolul unui eveniment ,care merit

de a fivzut,relatat,avndscopulde avizuali

za i a


42/53

njelege faptele.

Dominique Boucher: istorie povestit;

un mod de a atribui semnificafii unei poveti reale;

arta de a povesti i a construi poveti, cu care suntem

contemporani;

form, n care este produs un eveniment;

stare de spirit, atitudine, un reflex al reporterului.

Reportajul TVeste spectacolul unui eveniment care merit s fle vzut i

povestit, avnd drept obiective vizualizarea i nfelegerea faptelor.

Reportajul ca gen jurnalistic are anumite deosebiri n raport cu specificul canalelor media

tradijionale - presa scris, radioul i televiziunea. Care sunt aceste deosebiri, formulate n baza

unor criterii ?

Criteriile Presa scris Radioul Televiziunea

Dup relafia este departe n simultan cu simultan evenimentului

eveniment timp( i spajiu) evenimentul, ( n cazul transmisiunii)

reportaj de eveniment (n cazul tran- n direct), relativ aproape

smisiunii n de eveniment

direct), relativaproape de

eveniment

dup tehnica simbolica ambianja sonor imaginea, sunetul aduc

realizrii discursului identific telespectatorul n centrul

scris asculttorul cu evenimentului


43/53

evenimentul

dup impactul creeaz efecte

emoional emojionale

creeaz i creeaz i fortific efecte

fortific efectele emojionale, promoveaz

emojionale modele de comportament,

are efect persuasiv

dup cititorul afl

modalitatea despre de

receptare eveniment

radioasculttoral

ii nchipuie

evenimentul

telespectatorul vede

evenimentul din afar i din

interior

dup obiectiv publicul este radioasculttorul

informat ce,cum, este ajutat s

unde i de ce njeleag i s

s-a ntmplat aprecieze

evenimentul amploarea,

complexitatea i

profunzimea

evenimentului

telespectatorul este uimit

prin spectacolul

evenimentului, caracterul lui

inedit, prin desfurarea lui

dramaturgic

Studiind deja cele dou genuri principale informative - tirea i interviul de televiziune,

am putea s ne ntrebm : care sunt trsturile distinctive ale fiecrai dintre aceste genuri ? Ce

elemente deosebesc tirea, interviul de reportajul de televiziune ? Care sunt diferenjele de gen n

cazul cnd actualmente exist vdit tending de contopire a genurilor, fie din tiinja" ori din

netiinja", din prezenja unui grad nalt de neprofesionalism sau incapacitate de a determina

concret fiecare subiect i a ne ndeprta pentra totdeauna de la situajia actual, cnd toate

subiectele informative, toate materialele filmate sunt declarate n edijie drept subiecte sau

reportaje.


44/53

Criteriile

definitorii

tirea tv Interviul tv Reportajul TV

Metoda

se

prelucre

az

dialogul,

realizuri

i

informa{

ia,datele

conversa

jia cu

despre

evenime

nt

persoan

se

com

unic

de

la

desf

u

rare

a

eve

nim

ent

ului

des

pre

cele

vz

ute,

nt

mpl

ate

i

sim

^ite

de

rep

orte

r


45/53

Oa a

tran

smit

e a -1

tran

sfer

a pe

mrt

urie,

opin

ie

tele

spec

tato

r la

fa^

a a

unui

mart

or

locu

lui,

n

cent

rul

ori

parti

cipa

nd

Aun

eveni

ment,

singur

specta

col cu

mai

muljintmp

lare,

sau

mai

multe

actori

persoa

n

persoa

ne

S m

aim

u

lt

e

s

ur

se

U

ng

hi

ul

de

n

g

jurnalism tv_parfentiev, turcanu, dumbraveanu

Documents