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Catlogo de la exposicin de videoarte coordinada por la polidrica artista visual Inma Prieto. Recoge doce miradas en forma de piezas de video de los principales videoartistas espaoles. NIPO: 502-14-007-2

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  • Sobre paradojas democrticas

    About democratic paradoxes

  • Sobre paradojas democrticas

    About democratic paradoxes

  • El arte est estrechamente vinculado al devenir social y poltico de su tiempo y, por ello a menudo desempea un importante papel como crtica y forma de resistencia. En nuestros das, conceptos considera-dos como monolticos e inamovibles, como ciudadana o estado se consideran bajo distinta ptica, planteando al ciudadano exigencias que conjugan actitudes democrticas con responsabilidad moral del medio en el que vive, desde una visin abierta del zon politikn de Aristteles.

    La exposicin que aqu se presenta parte del proyecto de investigacin de Imma Prieto, que nos sita en el aqu y ahora del ttulo, a travs de doce piezas de vdeo. Una seleccin de doce videoartistas espaoles, entre los que se hallan nombres de relevancia y con una gran trayectoria en el panorama artstico espaol e internacional: Mateo Mat, Chus Garca Fraile, Avelino Sala o Mara Caas.

    Cada una de las obras permite situarnos en un entorno conocido e incluso familiar para la mayora, ya que asocia la universalidad de sus planteamientos con su cercana temporal. Como respuestas a los dilemas de nuestro tiempo, los artistas nos ofrecen piezas que nos hacen reflexionar sobre las paradojas del presente; en ocasiones, con grandes cargas de irona otras, de potica o incluso de anhelo de lo perdido, desde una visin que bascula entre lo local y lo global.

    La carga simblica se aade, de esta manera, a unas imgenes llenas de matices y creatividad, dando lugar a una forma de resistencia que crea y construye, que ve en el cambio o en la crisis una oportunidad.

    La variedad de propuestas que recoge este proyecto es una muestra de la buena salud del videoarte espaol. Todos los vdeos se han producido a comienzos de la segunda dcada siglo XXI. Por lo tanto, nos encon-tramos ante una muestra analtica de nuestro presente ms inmediato.

    A travs de los trabajos aqu recogidos, que dan visibilidad a nuevos lenguajes artsticos, podemos meditar sobre lo que nos muestra la imagen y el discurso narrativo, lo que nos da la oportunidad de agudizar la autocrtica.

    Direccin de Relaciones Culturales y Cientficas AECID

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  • Hic et Nunc es un proyecto curatorial que acoge una seleccin de artistas que per-mite dilucidar cmo el arte se erige como accin simblica de resistencia ante los desagravios que caracterizan a nuestra sociedad. Hic et Nunc (Aqu y Ahora en latn), propone mirar y ver sin complejos. Doce obras audiovisuales que dan respuesta a un cmulo de desigualdades sociales y humillaciones polticas, ofreciendo una inter-pretacin abierta de lo poltico, partiendo de la acepcin del zon politikn (animal poltico) aristotlico.

    Esta consideracin que llevara a hablar del lugar del ciudadano como pblico activo, es tambin la oportunidad para hablar del presente. Una exigencia que sabe de la parte imperfecta que nos constituye en democracia, situndonos en un espacio sin visibilidad, borroso y desgastado. Neoliberalismo, nacionalismo, estado, economa, son slo algunos de los conceptos que

    designan nuestro tiempo actual. Un despotismo ilustrado de raz numrica, fundamentado en la codicia individual, ha dirigido y dirige nuestro devenir, desde ayer y hoy.

    La suma de todas las obras responde de un modo directo al planteamiento conceptual. Cada una de ellas se dirige a un espacio temporal reconocible, familiar. Desde trabajos de tamiz potico como el de Eugenio Ampudia, pasando por acciones concretas como las de Nria Gell, Jordi Colomer, Pelayo Varela, Mateo Mat o Daniel G. Andjar, hasta algunas obras que plantean paradigmas sobre cuestiones relativas a la teora del estado como Chus Garca-Fraile o el colectivo PSJM. Otros, como Avelino Sala y Jorge Garca, se cien al individuo y a su fe perdida.

    No exentos de irona, los trabajos de Marta de Gonzalo y Publio Prez, o, Mara Caas, proponen una reflexin que ana historia y cotidianidad.

    No estamos cayendo continuamente? Hacia atrs, hacia un lado, hacia delante, hacia todos los

    lados? Existe todava un arriba y un abajo? No es-tamos vagando como a travs de una nada infinita? No nos roza el soplo del vaco? No hace ms fro ahora que antes? No cae constantement la noche,

    y cada vez ms oscura?

    Friedrich Nietzsche, La gaya ciencia.

    El conjunto, permite tambin, extraer tres lneas de reflexin diseccionadas a partir de un anlisis sobre el hombre y el entorno: memoria e historia, estado y economa, individuo y alteridad.

    La tesitura actual nos conduce a una especie de calle sin salida en la que la cuestin final parece balancearse entre la eleccin de un caos libertario y el orden dogmtico. Pero como sugiere Tzvetan Todorov en su ensayo Los enemigo ntimos de la democracia, el interrogante subyace en pro de otras categoras que permiten reflexionar sin prejuicios y bajo un prisma que abre nuevas vas resolutivas. El camino requiere cuestionar precisamente a los agentes que protagonizan el errneo planteamiento inicial. Conviene -y eso es lo que se

    persigue mediante el visionado ntegro de la muestra- reconocerse en una geografa annima y legtima. Desde ah, sealar grietas y errores, del pasado y actuales, para llevar a cabo el cambio que sugiere etimolgicamente el nico concepto que se presenta como estandarte de la situacin actual, esto es, crisis, cambio. Volviendo a Aristteles, rememo-rar cmo en la Potica, la razn acta separando, quebrando y decidiendo la textura de su tela. La razn se vuelve, krinein, hace crisis, se vuelve crtica. Recono-cer la crisis cmo necesidad de cambio, pensar asumiendo la reconstruccin, crear y entender el arte como acto de resistencia, realizado, siempre, bajo el influjo de la crtica.

    Imma Prieto Carrillo

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  • 07

    Daniel G. Andjar Eugenio Ampudia

    Mara CaasMateo Mat

    Chus Garca-FraileJordi Colomer

    PSJMAvelino Sala

    Marta de Gonzalo y Publio PrezNria Gell

    Jorge GarcaPelayo Varela

  • A vuelo de pjaro es una propuesta colaborativa que tuvo lugar el 1 de mayo de 2011 en la costa del litoral mediterrneo.

    La accin se materializ a travs de un vuelo publicitario donde una avioneta transportaba el eslogan propuesto por el artista: Democraticemos la democracia.

    Este lema estuvo pasendose por la costa como si se tratase de una publicidad ms, al uso, como la que nos inunda en las playas mientras tomamos el sol o nos damos un bao. La pieza tambin fue participativa a travs del evento que Garca Andjar abri en Facebook. En l invitaba a quien quisiera a participar en ella enviando cualquier tipo de documentacin audiovisual.

    Como es habitual en su trabajo, Garca Andujar establece lneas de comunicacin que permiten que la obra reciba el impacto de la poblacin. Crea estrategias y plataformas que requieren del intercambio y la participacin con el fin de democratizar procesos, ya sean de ndole artstico, social o poltico: Los procesos de participacin son los que le dan vuelo a la democracia, si se truncan, o se pervierten, el sistema entero puede estrellarse o no levantar vuelo hacia ningn destino.

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    A vuelo de pajaro

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    Daniel G. Andjar

  • No es medianoche pero el cielo se oscurece como si lo fuera, con la uniforme placa de nubes que precede a la llegada de una tormenta huracanada. Un fenmeno que articula nuestra lgica de necesidad y nuestro orden de prioridades. Algo que nos arrastra y destruye, algo que nos deja sin recursos y sin capacidad para reaccionar. An sabiendo que est cerca, sabemos tambin que lo peor est por llegar.

    El vdeo de Ampudia se desvela como una magnfica metfora de la situacin en la que se encuentra el individuo: atrapados por circunstancias en las que nos sabemos conscientemente traicionados, engaados por las mltiples organizaciones que nos gobiernan. La sensacin de impotencia es smil a la de una catstrofe, situaciones kafkianas en las que el hombre espera la espera. La vista area del huracn alude, sin duda alguna, a esos presagios que nos acompaan desde el inicio de la ltima crisis. La cattrofe natural entenda como capricho de la naturaleza, se traslada al deseo egosta de aquellos que dirigen instituciones econmicas mundiales. A su vez, el saber, se traduce como capacidad para preveer y actuar sin miedo, una vida sin miedo a la prdida o con medios para integrarla. En la fbula de nuestra existencia puede ser, quizs, el arma ms poderosa para combatir el desastre.

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    Eugenio Ampudia

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    Huracn

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  • La obra establece un paralelismo entre las fuerzas ocultas de tamiz espiritual y las dictaduras polticas. Las imgenes juegan con diferentes significados para conducir al espectador a un final abierto que puede contestarse mirando al mundo ms all de la pantalla. El trabajo de Mara Caas o, como a ella le gusta denominarse, la archivera de Sevilla, invita a reflexionar sobre la extraa mezcla de diversin y tremendismo, de ima-ginera lgubre y sensual que nos rodea, operando de un modo directo en el canibalismo iconogrfico. La pieza juega a su vez, no exenta de irona, con cierta perversidad que acta como modus operandi de todos aquellos que rondan el poder, ya sea poltico o religioso.

    En su metodologa el uso de los videocollages y scratch-documentales puede entroncarse en la tradicin de algunos de los francotiradores audio-visuales que cuestionaron los fundamentos del cine clsico, por medio del cine experimental y el found footage, rompiendo las reglas del juego y tratando de explorar la verdad oculta de las imgenes.

    La artista genera sus obras practicando el apropi