grandes del baile flamenco€¦ · ensimismamientos, sensaciones y encantamientos, ... el aumento...
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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GRANDESDEL BAILE FLAMENCO
GRANDESDEL BAILE FLAMENCO
Autoestima Flamenca
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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IacuteNDICE
Oriacutegenes I emsp3
Oriacutegenes II emsp8
Vicente Escudero emsp12
Carmen Amaya La Capitana emsp15
Antonio El Bailariacuten emsp18
Enrique El Cojo emsp20
Farruco emsp22
Mario Maya emsp24
El Guumlito emsp26
Antonio Gades emsp28
Manuela Carrasco emsp30
Antonio Canales emsp32
Joaquiacuten Corteacutes emsp34
Beleacuten Maya emsp36
Israel Galvaacuten emsp38
Eva La Yerbabuena emsp40
Andreacutes Mariacuten emsp42
Farruquito emsp46
Rociacuteo Molina emsp48
Flamenco reivindicativo y social emsp50
Fuentes 52
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IFiesta Flamenca
El flamenco nace de la fusioacuten de varias
tradiciones culturales (musulmana sefardiacute
gitana cristiana africana y afroamericana) que
se da en Andaluciacutea Este encuentro se produce
en clases populares y marginadas se transmite
de boca en boca en el entorno familiar y privado
desarrollaacutendose en reuniones lugares de
trabajo en la calle y fiestas populares Al salir
de este entorno y empezar a ensentildearse en
academias mostrarse en escenarios distintos
y profesionalizarse da un salto cualitativo para
pasar de ser un floklore a ser el arte vivo y en
continua evolucioacuten que es hoy Por tanto los dos
pilares sobre los que se asienta son el entorno popular -al que nos referiremos en este capiacutetulo- y el
escenario -sobre el que versaraacute el siguiente-
Para hacer una descripcioacuten de los oriacutegenes populares del flamenco nos encontramos con la dificultad
no soacutelo de encontrar registros coreograacuteficos sonoros o visuales sino tambieacuten con que en la informacioacuten
que se dispone se entremezclan los hechos con descripciones poeacuteticas cargadas de leyenda Es por
tanto necesario no soacutelo hacer un anaacutelisis histoacuterico riguroso sino tambieacuten echar mano de la intuicioacuten
para ser capaces de comprender la totalidad en la que se incluyen los elementos que son uacutenicamente
lsquosentiblesrsquo
Los oriacutegenes maacutes remotos se remontan a la eacutepoca del Imperio Romano cuando las bailarinas gaditanas
ndashlas ldquopuellaerdquo- haciacutean las delicias del Foro en la capital del mundo occidental antiguo con sus bailes
sensuales acompantildeaacutendose con croacutetalos En aquellos tiempos la muacutesica y el baile seriacutean bien diferentes
al flamenco que conocemos hoy pero ya nos hablan de la especial habilidad en estas artes de quienes
habitaban estas tierras a juzgar por la admiracioacuten que generaron
Posteriormente en la legendaria Al Aacutendalus se dio una feacutertil convivencia de diferentes culturas a la
vez que se cultivaban las artes Por un lado la muacutesica islaacutemica -a diferencia de la occidental- crea
ensimismamientos sensaciones y encantamientos negaacutendose al desarrollo temaacutetico Asiacute el melisma
-llamado quejiacuteo por los flamencos- expresa una inmensa variedad de sentimientos y vivencias sin
describirlos De ahiacute proviene la influencia de la muacutesica aacuterabe -que a su vez era heredera de la muacutesica
de la India y la influencia griego-bizantina- y su encuentro con la cristiana es decir con la mozaacuterabe
que incluiacutea elementos romanos y visigoacuteticos Tambieacuten los sefarditas aportan sus melodiacuteas formando
con todo ello un tipo de muacutesica diferente que podemos llamar andalusiacute y que cobra una identidad
gracias a Ziryab Este muacutesico fue pionero de la muacutesica profana en Occidente pues ademaacutes de crear
escuelas de canto introdujo elementos poeacuteticos autoacutectonos de Al Aacutendalus y melodiacuteas orientales de
origen grecopersa todo ello seriacutea la base de buena parte de las muacutesicas tradicionales posteriores de al
menos una parte de la Peniacutensula Ibeacuterica
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Probablemente los gitanos eran una casta de
parias de la India que emigraron huyendo de las
condiciones adversas en las que viviacutean en su paiacutes se
creiacutea que procediacutean de Egipto y por eso los llamaban
ldquoegipcianosrdquo y de ahiacute el nombre de gitanos Hay
constancia de que llegaron por Europa en 1462 pero
se cree que mucho antes -en el siglo VIII- llegaron
a lo que llamamos hoy Andaluciacutea en tiempos de
Abderramaacuten I a traveacutes de Aacutefrica Terminando el siglo
XV los Reyes Catoacutelicos emitieron la Pragmaacutetica
Sancioacuten de Medina del Campo en la que los obligaban
a asentarse y hacerse suacutebditos de un sentildeor o de lo
contrario seriacutean castigados con crueles mutilaciones y
la expulsioacuten del reino Simultaacuteneamente despueacutes de la
conquista de Granada expulsaron a los musulmanes
y judiacuteos que se negaron a convertirse al cristianismo y
discriminaron y continuaron persiguiendo a los que lo
hicieron -a quienes se les llamoacute moriscos
El aumento del nuacutemero de gitanos un siglo maacutes tarde de su llegada desde el norte hace pensar que
muchos moriscos y otros lsquomorenosrsquo se unieron a las bandas de gitanos -muchos de los cuales seguiacutean
siendo noacutemadas- para evitar la expulsioacuten Asiacute a partir del siglo XVI los llamados gitanos -especialmente
en Andaluciacutea- son un conglomerado de razas y culturas que formaraacuten un crisol nunca visto hasta
entonces De este encuentro de colectivos perseguidos se da un intercambio musical extraordinario
dando lugar a la geacutenesis de una de las muacutesicas maacutes mestizas del planeta los moriscos son herederos
directos de la tradicioacuten musical andalusiacute y los gitanos encuentran en estos sones ecos de su pasado
remoto aportando su predisposicioacuten innata al ritmo y su capacidad para asimilar las muacutesicas del lugar y
recrearlas a su estilo Esto explica el por queacute solo los gitanos andaluces cantan flamenco y no el resto
Era el tiempo de los romances o corridos con los que los gitanos alegraban las fiestas Tras la derrota
en la Batalla de Lepanto Felipe II ordena la captura de los gitanos varones para hacer de remeros y
posteriormente sucesivos reyes continuaron presionando a los gitanos que no se habiacutean asentado hasta
que en 1749 durante el reinado del Borboacuten Fernando VI se ordena la Gran Redada o Prisioacuten General de
Gitanos con el objetivo de exterminarlos a todos separan a las mujeres -enviadas a faacutebricas o caacuterceles-
de los hombres -enviados a trabajos forzados tambieacuten en arsenales o en prisioacuten- Una gran cantidad
de ellos fueron a parar a los astilleros de La Carraca (San Fernando Caacutediz) y a las minas de Almadeacuten
y Linares La concentracioacuten de esa gitaneriacutea en aquel lugar sin ninguna duda contribuyoacute muy mucho
a que fuese precisamente alliacute en la Bahiacutea gaditana donde comenzoacute a gestarse la muacutesica que hoy
reconocemos como flamenco surgiendo las tonaacutes con las que trataban de aliviar su inimaginable
sufrimiento Afortunadamente no se consiguioacute el objetivo de acabar con ellos y despueacutes de varios
lustros fueron siendo liberados sucesivamente hasta que 34 antildeos maacutes tarde salioacute el uacuteltimo de ellos
durante el reinado de Carlos III se les tratoacute de rehabilitar aunque a cambio de que abandonaran sus
sentildeas de identidad cosa que como sabemos no se consiguioacute ni entonces ni antes ni posteriormente
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Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
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que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDESDEL BAILE FLAMENCO
Autoestima Flamenca
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
3
IacuteNDICE
Oriacutegenes I emsp3
Oriacutegenes II emsp8
Vicente Escudero emsp12
Carmen Amaya La Capitana emsp15
Antonio El Bailariacuten emsp18
Enrique El Cojo emsp20
Farruco emsp22
Mario Maya emsp24
El Guumlito emsp26
Antonio Gades emsp28
Manuela Carrasco emsp30
Antonio Canales emsp32
Joaquiacuten Corteacutes emsp34
Beleacuten Maya emsp36
Israel Galvaacuten emsp38
Eva La Yerbabuena emsp40
Andreacutes Mariacuten emsp42
Farruquito emsp46
Rociacuteo Molina emsp48
Flamenco reivindicativo y social emsp50
Fuentes 52
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IFiesta Flamenca
El flamenco nace de la fusioacuten de varias
tradiciones culturales (musulmana sefardiacute
gitana cristiana africana y afroamericana) que
se da en Andaluciacutea Este encuentro se produce
en clases populares y marginadas se transmite
de boca en boca en el entorno familiar y privado
desarrollaacutendose en reuniones lugares de
trabajo en la calle y fiestas populares Al salir
de este entorno y empezar a ensentildearse en
academias mostrarse en escenarios distintos
y profesionalizarse da un salto cualitativo para
pasar de ser un floklore a ser el arte vivo y en
continua evolucioacuten que es hoy Por tanto los dos
pilares sobre los que se asienta son el entorno popular -al que nos referiremos en este capiacutetulo- y el
escenario -sobre el que versaraacute el siguiente-
Para hacer una descripcioacuten de los oriacutegenes populares del flamenco nos encontramos con la dificultad
no soacutelo de encontrar registros coreograacuteficos sonoros o visuales sino tambieacuten con que en la informacioacuten
que se dispone se entremezclan los hechos con descripciones poeacuteticas cargadas de leyenda Es por
tanto necesario no soacutelo hacer un anaacutelisis histoacuterico riguroso sino tambieacuten echar mano de la intuicioacuten
para ser capaces de comprender la totalidad en la que se incluyen los elementos que son uacutenicamente
lsquosentiblesrsquo
Los oriacutegenes maacutes remotos se remontan a la eacutepoca del Imperio Romano cuando las bailarinas gaditanas
ndashlas ldquopuellaerdquo- haciacutean las delicias del Foro en la capital del mundo occidental antiguo con sus bailes
sensuales acompantildeaacutendose con croacutetalos En aquellos tiempos la muacutesica y el baile seriacutean bien diferentes
al flamenco que conocemos hoy pero ya nos hablan de la especial habilidad en estas artes de quienes
habitaban estas tierras a juzgar por la admiracioacuten que generaron
Posteriormente en la legendaria Al Aacutendalus se dio una feacutertil convivencia de diferentes culturas a la
vez que se cultivaban las artes Por un lado la muacutesica islaacutemica -a diferencia de la occidental- crea
ensimismamientos sensaciones y encantamientos negaacutendose al desarrollo temaacutetico Asiacute el melisma
-llamado quejiacuteo por los flamencos- expresa una inmensa variedad de sentimientos y vivencias sin
describirlos De ahiacute proviene la influencia de la muacutesica aacuterabe -que a su vez era heredera de la muacutesica
de la India y la influencia griego-bizantina- y su encuentro con la cristiana es decir con la mozaacuterabe
que incluiacutea elementos romanos y visigoacuteticos Tambieacuten los sefarditas aportan sus melodiacuteas formando
con todo ello un tipo de muacutesica diferente que podemos llamar andalusiacute y que cobra una identidad
gracias a Ziryab Este muacutesico fue pionero de la muacutesica profana en Occidente pues ademaacutes de crear
escuelas de canto introdujo elementos poeacuteticos autoacutectonos de Al Aacutendalus y melodiacuteas orientales de
origen grecopersa todo ello seriacutea la base de buena parte de las muacutesicas tradicionales posteriores de al
menos una parte de la Peniacutensula Ibeacuterica
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Probablemente los gitanos eran una casta de
parias de la India que emigraron huyendo de las
condiciones adversas en las que viviacutean en su paiacutes se
creiacutea que procediacutean de Egipto y por eso los llamaban
ldquoegipcianosrdquo y de ahiacute el nombre de gitanos Hay
constancia de que llegaron por Europa en 1462 pero
se cree que mucho antes -en el siglo VIII- llegaron
a lo que llamamos hoy Andaluciacutea en tiempos de
Abderramaacuten I a traveacutes de Aacutefrica Terminando el siglo
XV los Reyes Catoacutelicos emitieron la Pragmaacutetica
Sancioacuten de Medina del Campo en la que los obligaban
a asentarse y hacerse suacutebditos de un sentildeor o de lo
contrario seriacutean castigados con crueles mutilaciones y
la expulsioacuten del reino Simultaacuteneamente despueacutes de la
conquista de Granada expulsaron a los musulmanes
y judiacuteos que se negaron a convertirse al cristianismo y
discriminaron y continuaron persiguiendo a los que lo
hicieron -a quienes se les llamoacute moriscos
El aumento del nuacutemero de gitanos un siglo maacutes tarde de su llegada desde el norte hace pensar que
muchos moriscos y otros lsquomorenosrsquo se unieron a las bandas de gitanos -muchos de los cuales seguiacutean
siendo noacutemadas- para evitar la expulsioacuten Asiacute a partir del siglo XVI los llamados gitanos -especialmente
en Andaluciacutea- son un conglomerado de razas y culturas que formaraacuten un crisol nunca visto hasta
entonces De este encuentro de colectivos perseguidos se da un intercambio musical extraordinario
dando lugar a la geacutenesis de una de las muacutesicas maacutes mestizas del planeta los moriscos son herederos
directos de la tradicioacuten musical andalusiacute y los gitanos encuentran en estos sones ecos de su pasado
remoto aportando su predisposicioacuten innata al ritmo y su capacidad para asimilar las muacutesicas del lugar y
recrearlas a su estilo Esto explica el por queacute solo los gitanos andaluces cantan flamenco y no el resto
Era el tiempo de los romances o corridos con los que los gitanos alegraban las fiestas Tras la derrota
en la Batalla de Lepanto Felipe II ordena la captura de los gitanos varones para hacer de remeros y
posteriormente sucesivos reyes continuaron presionando a los gitanos que no se habiacutean asentado hasta
que en 1749 durante el reinado del Borboacuten Fernando VI se ordena la Gran Redada o Prisioacuten General de
Gitanos con el objetivo de exterminarlos a todos separan a las mujeres -enviadas a faacutebricas o caacuterceles-
de los hombres -enviados a trabajos forzados tambieacuten en arsenales o en prisioacuten- Una gran cantidad
de ellos fueron a parar a los astilleros de La Carraca (San Fernando Caacutediz) y a las minas de Almadeacuten
y Linares La concentracioacuten de esa gitaneriacutea en aquel lugar sin ninguna duda contribuyoacute muy mucho
a que fuese precisamente alliacute en la Bahiacutea gaditana donde comenzoacute a gestarse la muacutesica que hoy
reconocemos como flamenco surgiendo las tonaacutes con las que trataban de aliviar su inimaginable
sufrimiento Afortunadamente no se consiguioacute el objetivo de acabar con ellos y despueacutes de varios
lustros fueron siendo liberados sucesivamente hasta que 34 antildeos maacutes tarde salioacute el uacuteltimo de ellos
durante el reinado de Carlos III se les tratoacute de rehabilitar aunque a cambio de que abandonaran sus
sentildeas de identidad cosa que como sabemos no se consiguioacute ni entonces ni antes ni posteriormente
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Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
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que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
46
En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
-
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- result_box
- yiv7216743322yui_3_16_0_ym19_1_149935522
- _GoBack
- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
3
IacuteNDICE
Oriacutegenes I emsp3
Oriacutegenes II emsp8
Vicente Escudero emsp12
Carmen Amaya La Capitana emsp15
Antonio El Bailariacuten emsp18
Enrique El Cojo emsp20
Farruco emsp22
Mario Maya emsp24
El Guumlito emsp26
Antonio Gades emsp28
Manuela Carrasco emsp30
Antonio Canales emsp32
Joaquiacuten Corteacutes emsp34
Beleacuten Maya emsp36
Israel Galvaacuten emsp38
Eva La Yerbabuena emsp40
Andreacutes Mariacuten emsp42
Farruquito emsp46
Rociacuteo Molina emsp48
Flamenco reivindicativo y social emsp50
Fuentes 52
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
5
Oriacutegenes IFiesta Flamenca
El flamenco nace de la fusioacuten de varias
tradiciones culturales (musulmana sefardiacute
gitana cristiana africana y afroamericana) que
se da en Andaluciacutea Este encuentro se produce
en clases populares y marginadas se transmite
de boca en boca en el entorno familiar y privado
desarrollaacutendose en reuniones lugares de
trabajo en la calle y fiestas populares Al salir
de este entorno y empezar a ensentildearse en
academias mostrarse en escenarios distintos
y profesionalizarse da un salto cualitativo para
pasar de ser un floklore a ser el arte vivo y en
continua evolucioacuten que es hoy Por tanto los dos
pilares sobre los que se asienta son el entorno popular -al que nos referiremos en este capiacutetulo- y el
escenario -sobre el que versaraacute el siguiente-
Para hacer una descripcioacuten de los oriacutegenes populares del flamenco nos encontramos con la dificultad
no soacutelo de encontrar registros coreograacuteficos sonoros o visuales sino tambieacuten con que en la informacioacuten
que se dispone se entremezclan los hechos con descripciones poeacuteticas cargadas de leyenda Es por
tanto necesario no soacutelo hacer un anaacutelisis histoacuterico riguroso sino tambieacuten echar mano de la intuicioacuten
para ser capaces de comprender la totalidad en la que se incluyen los elementos que son uacutenicamente
lsquosentiblesrsquo
Los oriacutegenes maacutes remotos se remontan a la eacutepoca del Imperio Romano cuando las bailarinas gaditanas
ndashlas ldquopuellaerdquo- haciacutean las delicias del Foro en la capital del mundo occidental antiguo con sus bailes
sensuales acompantildeaacutendose con croacutetalos En aquellos tiempos la muacutesica y el baile seriacutean bien diferentes
al flamenco que conocemos hoy pero ya nos hablan de la especial habilidad en estas artes de quienes
habitaban estas tierras a juzgar por la admiracioacuten que generaron
Posteriormente en la legendaria Al Aacutendalus se dio una feacutertil convivencia de diferentes culturas a la
vez que se cultivaban las artes Por un lado la muacutesica islaacutemica -a diferencia de la occidental- crea
ensimismamientos sensaciones y encantamientos negaacutendose al desarrollo temaacutetico Asiacute el melisma
-llamado quejiacuteo por los flamencos- expresa una inmensa variedad de sentimientos y vivencias sin
describirlos De ahiacute proviene la influencia de la muacutesica aacuterabe -que a su vez era heredera de la muacutesica
de la India y la influencia griego-bizantina- y su encuentro con la cristiana es decir con la mozaacuterabe
que incluiacutea elementos romanos y visigoacuteticos Tambieacuten los sefarditas aportan sus melodiacuteas formando
con todo ello un tipo de muacutesica diferente que podemos llamar andalusiacute y que cobra una identidad
gracias a Ziryab Este muacutesico fue pionero de la muacutesica profana en Occidente pues ademaacutes de crear
escuelas de canto introdujo elementos poeacuteticos autoacutectonos de Al Aacutendalus y melodiacuteas orientales de
origen grecopersa todo ello seriacutea la base de buena parte de las muacutesicas tradicionales posteriores de al
menos una parte de la Peniacutensula Ibeacuterica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Probablemente los gitanos eran una casta de
parias de la India que emigraron huyendo de las
condiciones adversas en las que viviacutean en su paiacutes se
creiacutea que procediacutean de Egipto y por eso los llamaban
ldquoegipcianosrdquo y de ahiacute el nombre de gitanos Hay
constancia de que llegaron por Europa en 1462 pero
se cree que mucho antes -en el siglo VIII- llegaron
a lo que llamamos hoy Andaluciacutea en tiempos de
Abderramaacuten I a traveacutes de Aacutefrica Terminando el siglo
XV los Reyes Catoacutelicos emitieron la Pragmaacutetica
Sancioacuten de Medina del Campo en la que los obligaban
a asentarse y hacerse suacutebditos de un sentildeor o de lo
contrario seriacutean castigados con crueles mutilaciones y
la expulsioacuten del reino Simultaacuteneamente despueacutes de la
conquista de Granada expulsaron a los musulmanes
y judiacuteos que se negaron a convertirse al cristianismo y
discriminaron y continuaron persiguiendo a los que lo
hicieron -a quienes se les llamoacute moriscos
El aumento del nuacutemero de gitanos un siglo maacutes tarde de su llegada desde el norte hace pensar que
muchos moriscos y otros lsquomorenosrsquo se unieron a las bandas de gitanos -muchos de los cuales seguiacutean
siendo noacutemadas- para evitar la expulsioacuten Asiacute a partir del siglo XVI los llamados gitanos -especialmente
en Andaluciacutea- son un conglomerado de razas y culturas que formaraacuten un crisol nunca visto hasta
entonces De este encuentro de colectivos perseguidos se da un intercambio musical extraordinario
dando lugar a la geacutenesis de una de las muacutesicas maacutes mestizas del planeta los moriscos son herederos
directos de la tradicioacuten musical andalusiacute y los gitanos encuentran en estos sones ecos de su pasado
remoto aportando su predisposicioacuten innata al ritmo y su capacidad para asimilar las muacutesicas del lugar y
recrearlas a su estilo Esto explica el por queacute solo los gitanos andaluces cantan flamenco y no el resto
Era el tiempo de los romances o corridos con los que los gitanos alegraban las fiestas Tras la derrota
en la Batalla de Lepanto Felipe II ordena la captura de los gitanos varones para hacer de remeros y
posteriormente sucesivos reyes continuaron presionando a los gitanos que no se habiacutean asentado hasta
que en 1749 durante el reinado del Borboacuten Fernando VI se ordena la Gran Redada o Prisioacuten General de
Gitanos con el objetivo de exterminarlos a todos separan a las mujeres -enviadas a faacutebricas o caacuterceles-
de los hombres -enviados a trabajos forzados tambieacuten en arsenales o en prisioacuten- Una gran cantidad
de ellos fueron a parar a los astilleros de La Carraca (San Fernando Caacutediz) y a las minas de Almadeacuten
y Linares La concentracioacuten de esa gitaneriacutea en aquel lugar sin ninguna duda contribuyoacute muy mucho
a que fuese precisamente alliacute en la Bahiacutea gaditana donde comenzoacute a gestarse la muacutesica que hoy
reconocemos como flamenco surgiendo las tonaacutes con las que trataban de aliviar su inimaginable
sufrimiento Afortunadamente no se consiguioacute el objetivo de acabar con ellos y despueacutes de varios
lustros fueron siendo liberados sucesivamente hasta que 34 antildeos maacutes tarde salioacute el uacuteltimo de ellos
durante el reinado de Carlos III se les tratoacute de rehabilitar aunque a cambio de que abandonaran sus
sentildeas de identidad cosa que como sabemos no se consiguioacute ni entonces ni antes ni posteriormente
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
5
Oriacutegenes IFiesta Flamenca
El flamenco nace de la fusioacuten de varias
tradiciones culturales (musulmana sefardiacute
gitana cristiana africana y afroamericana) que
se da en Andaluciacutea Este encuentro se produce
en clases populares y marginadas se transmite
de boca en boca en el entorno familiar y privado
desarrollaacutendose en reuniones lugares de
trabajo en la calle y fiestas populares Al salir
de este entorno y empezar a ensentildearse en
academias mostrarse en escenarios distintos
y profesionalizarse da un salto cualitativo para
pasar de ser un floklore a ser el arte vivo y en
continua evolucioacuten que es hoy Por tanto los dos
pilares sobre los que se asienta son el entorno popular -al que nos referiremos en este capiacutetulo- y el
escenario -sobre el que versaraacute el siguiente-
Para hacer una descripcioacuten de los oriacutegenes populares del flamenco nos encontramos con la dificultad
no soacutelo de encontrar registros coreograacuteficos sonoros o visuales sino tambieacuten con que en la informacioacuten
que se dispone se entremezclan los hechos con descripciones poeacuteticas cargadas de leyenda Es por
tanto necesario no soacutelo hacer un anaacutelisis histoacuterico riguroso sino tambieacuten echar mano de la intuicioacuten
para ser capaces de comprender la totalidad en la que se incluyen los elementos que son uacutenicamente
lsquosentiblesrsquo
Los oriacutegenes maacutes remotos se remontan a la eacutepoca del Imperio Romano cuando las bailarinas gaditanas
ndashlas ldquopuellaerdquo- haciacutean las delicias del Foro en la capital del mundo occidental antiguo con sus bailes
sensuales acompantildeaacutendose con croacutetalos En aquellos tiempos la muacutesica y el baile seriacutean bien diferentes
al flamenco que conocemos hoy pero ya nos hablan de la especial habilidad en estas artes de quienes
habitaban estas tierras a juzgar por la admiracioacuten que generaron
Posteriormente en la legendaria Al Aacutendalus se dio una feacutertil convivencia de diferentes culturas a la
vez que se cultivaban las artes Por un lado la muacutesica islaacutemica -a diferencia de la occidental- crea
ensimismamientos sensaciones y encantamientos negaacutendose al desarrollo temaacutetico Asiacute el melisma
-llamado quejiacuteo por los flamencos- expresa una inmensa variedad de sentimientos y vivencias sin
describirlos De ahiacute proviene la influencia de la muacutesica aacuterabe -que a su vez era heredera de la muacutesica
de la India y la influencia griego-bizantina- y su encuentro con la cristiana es decir con la mozaacuterabe
que incluiacutea elementos romanos y visigoacuteticos Tambieacuten los sefarditas aportan sus melodiacuteas formando
con todo ello un tipo de muacutesica diferente que podemos llamar andalusiacute y que cobra una identidad
gracias a Ziryab Este muacutesico fue pionero de la muacutesica profana en Occidente pues ademaacutes de crear
escuelas de canto introdujo elementos poeacuteticos autoacutectonos de Al Aacutendalus y melodiacuteas orientales de
origen grecopersa todo ello seriacutea la base de buena parte de las muacutesicas tradicionales posteriores de al
menos una parte de la Peniacutensula Ibeacuterica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Probablemente los gitanos eran una casta de
parias de la India que emigraron huyendo de las
condiciones adversas en las que viviacutean en su paiacutes se
creiacutea que procediacutean de Egipto y por eso los llamaban
ldquoegipcianosrdquo y de ahiacute el nombre de gitanos Hay
constancia de que llegaron por Europa en 1462 pero
se cree que mucho antes -en el siglo VIII- llegaron
a lo que llamamos hoy Andaluciacutea en tiempos de
Abderramaacuten I a traveacutes de Aacutefrica Terminando el siglo
XV los Reyes Catoacutelicos emitieron la Pragmaacutetica
Sancioacuten de Medina del Campo en la que los obligaban
a asentarse y hacerse suacutebditos de un sentildeor o de lo
contrario seriacutean castigados con crueles mutilaciones y
la expulsioacuten del reino Simultaacuteneamente despueacutes de la
conquista de Granada expulsaron a los musulmanes
y judiacuteos que se negaron a convertirse al cristianismo y
discriminaron y continuaron persiguiendo a los que lo
hicieron -a quienes se les llamoacute moriscos
El aumento del nuacutemero de gitanos un siglo maacutes tarde de su llegada desde el norte hace pensar que
muchos moriscos y otros lsquomorenosrsquo se unieron a las bandas de gitanos -muchos de los cuales seguiacutean
siendo noacutemadas- para evitar la expulsioacuten Asiacute a partir del siglo XVI los llamados gitanos -especialmente
en Andaluciacutea- son un conglomerado de razas y culturas que formaraacuten un crisol nunca visto hasta
entonces De este encuentro de colectivos perseguidos se da un intercambio musical extraordinario
dando lugar a la geacutenesis de una de las muacutesicas maacutes mestizas del planeta los moriscos son herederos
directos de la tradicioacuten musical andalusiacute y los gitanos encuentran en estos sones ecos de su pasado
remoto aportando su predisposicioacuten innata al ritmo y su capacidad para asimilar las muacutesicas del lugar y
recrearlas a su estilo Esto explica el por queacute solo los gitanos andaluces cantan flamenco y no el resto
Era el tiempo de los romances o corridos con los que los gitanos alegraban las fiestas Tras la derrota
en la Batalla de Lepanto Felipe II ordena la captura de los gitanos varones para hacer de remeros y
posteriormente sucesivos reyes continuaron presionando a los gitanos que no se habiacutean asentado hasta
que en 1749 durante el reinado del Borboacuten Fernando VI se ordena la Gran Redada o Prisioacuten General de
Gitanos con el objetivo de exterminarlos a todos separan a las mujeres -enviadas a faacutebricas o caacuterceles-
de los hombres -enviados a trabajos forzados tambieacuten en arsenales o en prisioacuten- Una gran cantidad
de ellos fueron a parar a los astilleros de La Carraca (San Fernando Caacutediz) y a las minas de Almadeacuten
y Linares La concentracioacuten de esa gitaneriacutea en aquel lugar sin ninguna duda contribuyoacute muy mucho
a que fuese precisamente alliacute en la Bahiacutea gaditana donde comenzoacute a gestarse la muacutesica que hoy
reconocemos como flamenco surgiendo las tonaacutes con las que trataban de aliviar su inimaginable
sufrimiento Afortunadamente no se consiguioacute el objetivo de acabar con ellos y despueacutes de varios
lustros fueron siendo liberados sucesivamente hasta que 34 antildeos maacutes tarde salioacute el uacuteltimo de ellos
durante el reinado de Carlos III se les tratoacute de rehabilitar aunque a cambio de que abandonaran sus
sentildeas de identidad cosa que como sabemos no se consiguioacute ni entonces ni antes ni posteriormente
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
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que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
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Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
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- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
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- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Probablemente los gitanos eran una casta de
parias de la India que emigraron huyendo de las
condiciones adversas en las que viviacutean en su paiacutes se
creiacutea que procediacutean de Egipto y por eso los llamaban
ldquoegipcianosrdquo y de ahiacute el nombre de gitanos Hay
constancia de que llegaron por Europa en 1462 pero
se cree que mucho antes -en el siglo VIII- llegaron
a lo que llamamos hoy Andaluciacutea en tiempos de
Abderramaacuten I a traveacutes de Aacutefrica Terminando el siglo
XV los Reyes Catoacutelicos emitieron la Pragmaacutetica
Sancioacuten de Medina del Campo en la que los obligaban
a asentarse y hacerse suacutebditos de un sentildeor o de lo
contrario seriacutean castigados con crueles mutilaciones y
la expulsioacuten del reino Simultaacuteneamente despueacutes de la
conquista de Granada expulsaron a los musulmanes
y judiacuteos que se negaron a convertirse al cristianismo y
discriminaron y continuaron persiguiendo a los que lo
hicieron -a quienes se les llamoacute moriscos
El aumento del nuacutemero de gitanos un siglo maacutes tarde de su llegada desde el norte hace pensar que
muchos moriscos y otros lsquomorenosrsquo se unieron a las bandas de gitanos -muchos de los cuales seguiacutean
siendo noacutemadas- para evitar la expulsioacuten Asiacute a partir del siglo XVI los llamados gitanos -especialmente
en Andaluciacutea- son un conglomerado de razas y culturas que formaraacuten un crisol nunca visto hasta
entonces De este encuentro de colectivos perseguidos se da un intercambio musical extraordinario
dando lugar a la geacutenesis de una de las muacutesicas maacutes mestizas del planeta los moriscos son herederos
directos de la tradicioacuten musical andalusiacute y los gitanos encuentran en estos sones ecos de su pasado
remoto aportando su predisposicioacuten innata al ritmo y su capacidad para asimilar las muacutesicas del lugar y
recrearlas a su estilo Esto explica el por queacute solo los gitanos andaluces cantan flamenco y no el resto
Era el tiempo de los romances o corridos con los que los gitanos alegraban las fiestas Tras la derrota
en la Batalla de Lepanto Felipe II ordena la captura de los gitanos varones para hacer de remeros y
posteriormente sucesivos reyes continuaron presionando a los gitanos que no se habiacutean asentado hasta
que en 1749 durante el reinado del Borboacuten Fernando VI se ordena la Gran Redada o Prisioacuten General de
Gitanos con el objetivo de exterminarlos a todos separan a las mujeres -enviadas a faacutebricas o caacuterceles-
de los hombres -enviados a trabajos forzados tambieacuten en arsenales o en prisioacuten- Una gran cantidad
de ellos fueron a parar a los astilleros de La Carraca (San Fernando Caacutediz) y a las minas de Almadeacuten
y Linares La concentracioacuten de esa gitaneriacutea en aquel lugar sin ninguna duda contribuyoacute muy mucho
a que fuese precisamente alliacute en la Bahiacutea gaditana donde comenzoacute a gestarse la muacutesica que hoy
reconocemos como flamenco surgiendo las tonaacutes con las que trataban de aliviar su inimaginable
sufrimiento Afortunadamente no se consiguioacute el objetivo de acabar con ellos y despueacutes de varios
lustros fueron siendo liberados sucesivamente hasta que 34 antildeos maacutes tarde salioacute el uacuteltimo de ellos
durante el reinado de Carlos III se les tratoacute de rehabilitar aunque a cambio de que abandonaran sus
sentildeas de identidad cosa que como sabemos no se consiguioacute ni entonces ni antes ni posteriormente
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Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
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que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
40
Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
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httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
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httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
7
Por otra parte los esclavos negros con sus sones y ritmos tienen una enorme aportacioacuten con la muacutesica
y bailes de origen americano ndashcomo la chacona la zarabanda o el primer fandango (del que se derivan
numerosos palos del flamenco)- Ademaacutes en el fandango indiano sabemos que se zapateaba por lo
que hay teoriacuteas que afirman que el zapateado flamenco tiene maacutes de americano que de otra cosa no en
vano se interpreta al son del tango americano de Caacutediz -el tanguillo- y su praacutectica la encontramos en casi
todos los paiacuteses de la Ameacuterica hispana Teniacutean originalmente ademaacutes de las reminiscencias religiosas
de las diosas africanas una funcioacuten de tarantismo es decir de expulsioacuten del veneno emocional a traveacutes
de danzas que alternaban la lentitud melancoacutelica con el frenesiacute
Todas estas influencias se unieron a las seguidillas boleras jotas polos tiranas y jaleos zorongos
cachuchas gaitas y cumbeacutes muntildeeiras y tononeacutes y nutriraacuten de muacutesica durante un siglo -entre 1750 y
1850- a los compositores y al pueblo en forma de giros agitanados cadencias rumbosas estribillos
repletos de sal y canciones castizas Ellas formaraacuten el caldo de cultivo del que brotaraacute lo que se dio en
llamar flamenco fundiendo el acento oriental del cante andaluz preferentemente gitano o agitanado
con la guitarra
Una de las expresiones maacutes genuinas del flamenco a nivel popular es el de la fiesta o juerga flamenca
Nos referimos a esas reuniones abiertas y a la vez iacutentimas en las que conviven los palos serios con
los festeros habiendo en ambos estilos un espacio para que se muestre una amplia variedad de
sentimientos En ellas se pueden congregar artistas y aficionaos y aficionaacutes de diferentes niveles de
conocimiento y tambieacuten personas de diferentes edades y profesiones borraacutendose las diferencias entre
ellos Existen unos coacutedigos no escritos de conducta para que pueda surgir el flamenco con fluidez y
para propiciar un ambiente en el que pueda aparecer lo maacutes genuino de quienes lo interpretan Se
puede decir que tiene un caraacutecter ritual en el que -como deciacutea Garciacutea Lorca- la persona que canta
tiene el papel del sacerdote que capta la energiacutea de quienes estaacuten presentes y la devuelve a traveacutes de
su voz convertida en belleza adquiriendo de esta forma una dimensioacuten trascendental En este sentido
participa de las caracteriacutesticas que se dan en el flamenco profesional pero con la peculiaridad de que el
ambiente amistoso y de confianza -que por definicioacuten tiene la fiesta- compensa las carencias teacutecnicas
permitiendo la creatividad la improvisacioacuten y la espontaneidad diluyeacutendose la distancia entre artistas y
puacuteblico ademaacutes el hecho de que no se persiga un intereacutes monetario da maacutergenes de libertad que son
puentes hacia lo maacutes auteacutentico de cada participante La presencia de alcohol u otras sustancias no implica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
8
que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
9
La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
10
Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
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- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
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- Israel Galvaacuten
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- Flamenco
- reivindicativo y social
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
8
que sea una celebracioacuten en la que reine el desorden sino que hay un saber estar y ellas contribuyen a
acceder a otros planos de realidad convirtiendo a quienes participan en comulgantes Este caraacutecter a la
vez sagrado y profano espiritual y terrenal recuerda a los rituales dionisiacuteacos y permiten que como dice
Pedro G Romero se den ldquoimaacutegenes y efectos contrapuestos que cohabitan en una misma escena y de
ahiacute la fuerza la pasioacuten el movimiento permanente de formas y conceptos que puede arrastrar un arte
tan complejo como el flamenco lo superficial y lo sublime la caricatura y la poesiacutea la alegriacutea y la muerte
todo es dado a una misma vezrdquo
La fiesta flamenca da satisfaccioacuten a esa necesidad tan humana que es la de celebracioacuten y conmemoracioacuten
la expresioacuten de sentimientos genuinos es moldeada por la aparicioacuten del duende que convierte lo caoacutetico
en la armoniacutea del cante jondo Asiacute ldquoel rol del cantaor tiene la dimensioacuten de verdadero chamaacuten que se
acerca a las lindes de un grito estertoacutereo inhumano y que moldea un canto de tanta belleza que expresa
la capacidad humana de superacioacuten de funestos abandonosrdquo
Encontramos en el baile de fiesta desde la elegancia y la solemnidad a la parodia el desplante cargado de
salero movimientos acrobaacuteticos en un tono jocoso engantildeos y gestos procaces -que tambieacuten podemos
encontrar en el baile profesional de escenario- que contrastan el dramatismo que lo caracteriza con
la ligereza propia de la risa Y es que el flamenco bebe en este aspecto como en muchos otros de la
sabiduriacutea ancestral de la cultura andaluza Maacutes allaacute del conocido toacutepico del ldquoandaluz gracioso y vagordquo
encontramos en el aspecto festivo una actitud ante la vida una capacidad de reiacuterse de todo -hasta
de nosotros mismos- con lo cual restamos importancia a nuestra propia tragedia cotidiana En estas
condiciones lejos de caer en la resignacioacuten estamos mucho maacutes preparados para tomar distancia mirar
con otra oacuteptica nuestros problemas y ser capaces de aceptarlos allanando el terreno a la buacutesqueda de
soluciones
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
9
La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
11
como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
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Rociacuteo Molina
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
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Flo6x8
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
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- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
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- Antonio Gades
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- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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La persona que baila desempentildea un papel en el que se le permite estar por encima del bien y del mal
Esta vivencia es sumamente liberadora ya que al ser aceptados y aplaudidos vemos ampliadas nuestras
posibilidades expresivas ndashmuchas veces constrentildeidas por un exceso de formalismo Esta libertad afecta
tambieacuten a quien lo presencia o participa tocando las palmas ya quien baila nos sirve como modelo La
liberacioacuten de una persona nos hace libres al resto
La fiesta es tambieacuten un espacio de aprendizaje de educacioacuten no formal para impregnarnos de las
actitudes del caraacutecter flamenco para comprender sus coacutedigos no escritos para conocer las ensentildeanzas
de losas artistas anoacutenimosas para crear la magia del arte efiacutemero y de los encuentros y coacutemo no para
gozarlo
En el dvd que acompantildea a esta pequentildea guiacutea se muestra un fragmento de una fiesta flamenca llamada
Triana pura y pura dentro del reportaje El aacutengel Musical flamenco realizada por Ricardo Pachoacuten Se
celebra en el Alcaacutezar de Sevilla y en eacutel participan descendientes de los clanes gitanos que habitaron
en Triana desde tiempos inmemoriales -hasta que fueron cruelmente expulsados a mediados del siglo
XX por la especulacioacuten urbaniacutestica destruyeacutendose asiacute no soacutelo una feacutertil convivencia sino tambieacuten una
auteacutentica mina de artistas que tanto han aportado al flamenco- Se muestran dos bailes con expresiones
libeacuterrimas de sexualidad a pesar de la edad de las bailaoras ponieacutendose de relieve la funcioacuten cataacutertica
del arte y el caraacutecter alucinatorio de la fiesta flamenca Pepa La Calzona nos muestra que no hay edad
para poder disfrutar del baile y nos muestra la grandeza de este arte -que va maacutes allaacute de los caacutenones de
belleza de las modas actuales- dando una leccioacuten de desparpajo y espontaneidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
17
Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
18
Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
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Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
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httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
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Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Oriacutegenes IIEl escenario Los cafeacutes cantantes
Con la llegada de los Borbones a
principios del siglo XVIII las modas
francesas y la muacutesica italiana se
instalaraacuten definitivamente en la
Peniacutensula ello lleva al paiacutes a una
evidente modernizacioacuten pero arrasando
lo autoacutectono Como forma de defensa
de la cultura que le era arrebatada los
estratos maacutes bajos y marginales del
pueblo hicieron descubrir a la sociedad
espantildeola y sobre todo la andaluza un
lenguaje propio diferente del resto de
las naciones las fuerzas musicales de
la naturaleza andaluza se pusieron de acuerdo lsquoagitanandorsquo su acento de forma y manera que resultase
inimitable
Estamos en la eacutepoca donde los majos y majas eran el modelo a seguir ya que eran la sal del mundo y
representaban una actitud ante la vida Sin duda Caacutediz aportoacute muchas maneras a estos personajes de
rompe y rasga Las ventas eran su terreno asiacute como las fiestas vecinales o las celebraciones de todo
tipo y esporaacutedicamente los maacutes avezados subiacutean a las tablas de los teatros Nace entonces hacia 1750
La Tonadilla un geacutenero que vendraacute a poner en las tablas todo ese mundo castizo y que representa un
grito de protesta contra el afrancesamiento de la literatura y que se reflejoacute como era natural en las
costumbres y contra el italianismo de la muacutesica En La Tonadilla junto a entremeses sainetes bailes y
comedias se cantoacute tocoacute y bailoacute todo lo popular recogiendo muchos de los mejores frutos musicales
del repertorio tradicional
El gitano fue uno de los lsquotiposrsquo maacutes representativos de la sociedad espantildeola presente en muacuteltiples
comedias teatrales unas veces como quiromante y otras bailando y cantando en sus zambras Los
papeles de gitanos negros y moros asiacute como los de gallegos o vizcaiacutenos eran interpretados por los
profesionales del geacutenero cantando tocando y bailando al modo correspondiente Y asiacute se gestoacute buena
parte del repertorio El esencial colorido del cante lo aportariacutean la multitud de romances tonadas y
demaacutes cantos orientales que conservaron entre otros los herederos de aquellos gitanos de mil razas
Por eso muchos de los inteacuterpretes de este repertorio procediacutean de Andaluciacutea y preferentemente de
Caacutediz
Los majos fueron evolucionando a lo bolero que reinoacute durante la primera mitad del siglo XIX continuando
como siacutembolo de lo castizo En la muacutesica bolera encontramos jaleos seguidillas jotas fandangos polos
cantildeas rondentildeas malaguentildeas serranas livianas y maacutes jaleos La lsquoqueja de galerarsquo se mantendraacute en la
garganta de los cantaores y se iraacute adaptando a las lsquotonadasrsquo melodiacuteas populares que cultivaban sobre
todo los gitanos bajoandaluces La identidad andaluza estaba representada como ninguacuten otro grupo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
11
como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
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httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
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httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
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httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
11
como por los gitanos preferentemente los de Sevilla y Caacutediz verdaderos representantes del milenario
mestizaje del sur peninsular Por eso se hablaba de canciones y bailes andaluces o directamente gitanos
En los antildeos cuarenta y cincuenta del XIX lo bolero se agota ya que acaboacute afrancesando sus formas -el
resultado de este uacuteltimo estilo lo recoge la escuela de Pericet- perdiendo asiacute su sentido original y es
sustituido por lo flamenco De ahiacute el buen recibimiento que poco a poco iba teniendo el nuevo estilo
maacutes agitanado que nunca Los ritmos seraacuten heredados de lo bolero aunque sincopando a lo gitano sus
acentos para acentuar el elemento indiacutegena La guitarra el baile bolero el compaacutes y el baile andaluz se
fundiriacutean con aquellas quejadas tonaacutes y asiacute se comenzoacute a gestar la criatura hasta acabar configurando
una de las expresiones bailables maacutes singulares y admiradas del mundo Todo en el flamenco desde
un punto de vista musical lsquoparece hechorsquo como oposicioacuten a la cultura europea en lo riacutetmico y en lo
meloacutedico pero tambieacuten en lo armoacutenico de ahiacute su ramalazo oriental y su envoltorio americano Una
muacutesica de pura cepa hispana
Fue muy significativo tal y como nos recuerda Blas Vega el papel jugado por las academias de baile A
principios del siglo XIX tuvieron la trascendental funcioacuten de fusionar el baile bolero y principalmente el
fandango con el compaacutes gitano los bailes de diacutea se practicaban en los salones con acompantildeamiento
de piano mientras que los bailes de candil (bailes de noche) se haciacutean en las ventas y habiacutea una mayor
presencia de artistas gitanas ya que no estaba bien visto que las sentildeoras y sentildeoritas acudiesen a ellas
Los patios peacutergolas ventas academias y salones fueron sustituidos raacutepidamente por los cafeacutes cantantes
en ellos se comenzaron a escuchar los lsquocantes alantersquo intermediados por los bailes del paiacutes que cada
vez eran menos boleros y maacutes flamencos se incorpora la gestualidad de los toreros de arte (pies fijos
lentitud y elegancia de movimientos) y se desechan definitivamente instrumentos como los panderos
violines o bandurrias siendo la guitarra y el cante los medios de expresioacuten principales
La eacutepoca dorada de los cafeacutes cantantes -al estilo de los cafegrave chantant franceacutes- fue entre 1860 y 1910 y
en palabras de Blas Vega ldquofue tal la aceptacioacuten que rara era la provincia espantildeola que no contara con
alguacuten cafeacute cantante en su haberrdquo destacando los de Sevilla Caacutediz Madrid Maacutelaga Barcelona Bilbao
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
12
y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
15
su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
17
Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
18
Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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wwwrociomolinanet
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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y las zonas mineras de Jaeacuten Cartagena y La Unioacuten Entre ellos los que marcaron el camino fueron los
cafeacutes sevillanos siendo en la primera eacutepoca los del Burrero y Silverio auteacutenticas universidades de cante
toque y baile Tambieacuten fueron muy relevantes los cafeacutes sevillanos del Saloacuten Oriente Cafeacute de Variedades
Cafeacute Sevillano y El Kursaal Entre el puacuteblico en muchos de ellos podiacutean encontrarse desde aficionaos a
extranjeros romaacutenticos aacutevidos de exotismo y tambieacuten maleantes craacutepulas prostitutas contrabandistas
curiosos Juliaacuten Pemartiacuten sintetizoacute sus caracteriacutesticas ambientales ldquoLos cafeacutes cantantes estaban
instalados alrededor de un patroacuten general un saloacuten lo maacutes amplio posible y decorado con espejos y
carteles de toros en el que ademaacutes de las sillas y mesas destinadas al puacuteblico se levantaba el tablao
en donde actuaba el cuadro flamencordquo En el escenario era mayoritaria la presencia de mujeres Pero no
soacutelo eran para el flamenco alliacute cabiacutean bailes de todo tipo e incluso espectaacuteculos de magia
Cada vez surgiacutean maacutes artistas gitanos o no de toda Andaluciacutea y otras provincias y gracias a la intensa
actividad profesional desarrollada en los cafeacutes aumentaban considerablemente las variantes de los
diferentes estilos gracias a lo que podemos presumir del tesoro del repertorio de cante toque y baile
que gozamos hoy Sin embargo el flamenco era duramente cuestionado -y auacuten lo sigue siendo hoy- por
parte de un nutrido grupo de intelectuales -y muy especialmente entre los de la Generacioacuten del 98- ya
que identificaban con este arte todas las reticencias a la modernizacioacuten que precisaba el paiacutes Por otro
lado los medios de comunicacioacuten se haciacutean eco de lo que ocurriacutea en ellos no tanto desde el punto de
vista artiacutestico como de los sucesos (altercados peleas etc) Comenzoacute su decadencia al apoderarse
las varietegraves de ellos y en 1908 una orden ministerial ordenoacute su cierre Esta fama de ser lugares poco
recomendables para las clases biempensantes se puede decir que ha permanecido auacuten hasta nuestros
diacuteas a pesar de haber sido declarado Patrimonio Inmaterial de la Humanidad pues no son pocos los
sectores en nuestro paiacutes que ignoran la grandeza de este arte y lo siguen considerando como un geacutenero
de segunda clase sin ir maacutes lejos hasta la segunda deacutecada del siglo XXI el cante flamenco no ha sido
considerado digno de ensentildearse en los Conservatorios de Muacutesica andaluces
Cafeacute Cantante El Chinitas 1885
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
15
su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
-
- _GoBack
- result_box
- yiv7216743322yui_3_16_0_ym19_1_149935522
- _GoBack
- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
13
El flamenco maacutes profesionalizado regresariacutea entonces a los teatros con la conocida ldquoOacutepera Flamencardquo
que no consistioacute en un cambio en la forma de interpretarse sino que fue un medio por el que los
empresarios eludiacutean los impuestos que gravaban este arte y potenciaban la llamada ldquomuacutesica cultardquo
Despueacutes de la Guerra Civil la nefasta poliacutetica cultural llevada a cabo durante la dictadura propicioacute
que este geacutenero y muchos grandes artistas fueran asociados al reacutegimen lo que acarreoacute un rechazo al
flamenco que lamentablemente auacuten persiste en amplios sectores de la geografiacutea nacional A pesar de
ello y de la leyenda negra que le acompantildea hoy en diacutea este arte ha multiplicado su reconocimiento y
difusioacuten a nivel internacional a traveacutes de escuelas tablaos y en los mejores escenarios de todo el planeta
En el dvd que acompantildea a esta guiacutea se muestra una recreacioacuten de un cafeacute cantante asemejaacutendose al
ambiente que podiacutea tener en su eacutepoca Tiacutea Juana la del Pipa baila sin hacer alarde de virtuosismo sino
recreaacutendose en el pararse para sentir y para ser visto es una actitud ante la vida un saber estar siendo lo
maacutes importante no tanto el hacer como el ser Era el estilo que predominaba en la mujer a principios del
siglo XX es decir una danza en la que la ausencia de movimientos violentos contrasta con la fuerza del
llamado lsquobaile machorsquo con sus veloces desplantes y zapateos de filigrana llenos de muacutesica de auteacutentica
percusioacuten flamenca Joseacute Luis Navarro en este sentido comenta ldquoEl baile femenino era de cintura para
arriba juego de brazos y manos gracia en la figura expresividad en el rostro movimientos de cadera
quiebros y apenas algunas escobillas apoyadas con las palmas y con el sonido de los pies de hombres
sentados en las esquinas -los llamados lsquoesquinaoresrsquo- El baile de hombre era austero sobrio de figura
erguida y se concentraba de cintura para abajo buscando el lucimiento personal en el virtuosismo de
sus zapateadosrdquo En la actualidad esa divisioacuten tan riacutegida ha desaparecido como expresioacuten del progresivo
e imparable proceso de emancipacioacuten de la mujer zapateando tanto hombre como mujer y conservando
la majestuosidad de movimientos cargados de vida y de presencia
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
15
su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
45
actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
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httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
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httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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habitaciones
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
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httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
14
Vicente EscuderoValladolid 1888 ndash Barcelona 1980
ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que no entiendordquo
Vicente Escudero es leyenda del baile
espantildeol y flamenco Desarrolloacute su
trayectoria en la primera mitad del siglo
XX destacando especialmente en la
deacutecada de los 40 irrumpiendo en la
escena con un nuevo hacer flamenco
que enriquecioacute y transgredioacute el geacutenero
La profesioacuten de su padre zapatero
artesano es como una premonicioacuten de que Vicente se ganariacutea la vida haciendo sonar sus botas sobre
cualquier superficie Comenzoacute a bailar flamenco siendo nintildeo de manera casi autodidacta con una forma
de aprender basada en la circunstancia en la naturaleza en lo que se le veniacutea a mano por ejemplo
contoacute que bailaba sobre un aacuterbol cruzado sobre las riberas del Esgueva lo que le habiacutea ayudado a
encontrar ese equilibrio vertical que siempre caracterizoacute su estampa Trabajando de linotipista en una
imprenta improvisaba bailes al compaacutes de la maacutequina impresora hasta el punto que fue despedido de
la empresa Todo ello nos habla de su indoacutemita vocacioacuten de su predestinacioacuten obstinada por el baile
aunque no se limitoacute soacutelo a eacutel sino que fue artista multidisciplinar dedicaacutendose tambieacuten a la pintura a la
escritura al cante
A finales del siglo XIX realiza sus primeras actuaciones en puacuteblico en un local de Valladolid conocido
como ldquoEl cine del Chepardquo Tras sus primeros ldquobolosrdquo por la provincia percibe que debe llegar a la raiacutez
del baile y decide marchar al Sacromonte donde continuacutea aprendiendo con anoacutenimos maestros
gitanos En los primeros espectaacuteculos flamencos en los que participoacute era expulsado por el absoluto
desconocimiento de sus reglas que calificaba como ldquoabsurdos corseacutesrdquo Y posteriormente se seguiacutean
riendo de eacutel o lo llamaban loco
En 1907 se ve con arrestos para dar el salto a Madrid donde comienza a actuar en los cafeacutes cantantes
hacieacutendolo despueacutes por ciudades como Santander o Bilbao eacutepoca en la que incluso mostraba su arte
en los cinematoacutegrafos despertando ya curiosidad y adeptos Despueacutes de muchos vaivenes en su carrera
artiacutestica recorrioacute Europa junto con otros muchos paiacuteses como Palestina Egipto o India Finalmente
se instaloacute en Pariacutes donde consiguioacute encauzar su arte con actuaciones estables y reconocidas Le
acompantildeaba Carmita Garciacutea a la que profesoacute admiracioacuten y amor auteacutenticos
En 1920 tras recibir el Premio del Concurso Internacional de Danza del Teatro Olimpia Vicente Escudero
entroacute en contacto con los movimientos artiacutesticos del momento y sus protagonistas El vanguardismo el
surrealismo Picasso Fernand Leger Juan Gris formaban parte del universo del bailaor influyendo en
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
15
su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
16
de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
18
Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
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Manuela Carrasco
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Eva La Yerbabuena
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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Beleacuten Maya
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habitaciones
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httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
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httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
15
su hacer tanto en sus innovaciones como en su aspecto
maacutes tradicional -por ejemplo puede verse la influencia del
cubismo en la rectitud de su figura y de su baile Entonces
participoacute en el montaje de El Amor Brujo lo que le llevoacute al
triunfo entre los artistas maacutes internacionales de la eacutepoca
Su conexioacuten con este mundo la llevoacute a su espectaacuteculo
Bailes de vanguardia incluso muchas veces pintaba sus
propios bailes
Llama la atencioacuten que a principios del siglo del siglo XX
el baile flamenco tuviera esa originalidad con posturas
y puestas en escena que auacuten hoy podriacutean considerarse
revolucionarias e innovadoras Tambieacuten nos hace
reflexionar el hecho de que si ya en esa eacutepoca el baile
flamenco iba maacutes allaacute de la tradicioacuten por queacute no podraacute
seguir hacieacutendolo en la actualidad ya que la creatividad
ha acompantildeado desde sus comienzos a este arte
A principios de la deacutecada de los 30 continuoacute su carrera por ciudades americanas incluidos los Estados
Unidos donde dejoacute una profunda huella ya que en los antildeos cuarenta lo consideraron el mejor bailariacuten
del mundo Tras la Guerra Civil unos diez antildeos despueacutes se instala en Barcelona y comienza a dirigir
coreografiacuteas cinematograacuteficas en peliacuteculas como Castillo de Naipes y La Revoltosa Sin embargo
no continuoacute apenas en el cine porque opinaba que en ese medio el baile no se podiacutea expresar
espontaacuteneamente Sin embargo siacute que utilizoacute la imagen filmada en su danza siendo inspiracioacuten de
las puestas en escena de los espectaacuteculos actuales Tambieacuten han inspirado hoy a muchos artistas
sus disentildeos de decorados -que realizaba con voluacutemenes abstractos e iluminacioacuten- o su concepcioacuten
de la coreografiacutea como construccioacuten arquitectoacutenica -adelantaacutendose a las tendencias coreograacuteficas
modernas- en su pieza Ritmos sin muacutesica hace realidad su radical posicionamiento de desligar el baile
de la muacutesica siempre fiel a su permanente deseo de ldquobailar de manera irracional es decir al reveacutes o
lo que es lo mismo dejando libre la imaginacioacuten sin el control de la inteligenciardquo La dialeacutectica entre la
teacutecnica mecaacutenica del baile y la improvisacioacuten se ve plasmada en su baile con el sonido de dos dinamos
de distinta intensidad representando a su vez la lucha entre hombre y maacutequina
Sus inspiraciones abarcaban desde el sonido del tren para improvisar un nuacutemero de baile zapatear
sobre tapas de alcantarilla bailar con la forma de los aacuterboles la acrobacia de los animales o los estilos
arquitectoacutenicos hasta las esculturas de Berruguete Dice Pedro G Romero ldquoEscudero es un artista
moderno radical en sus planteamientos con intuiciones que se adelantan a las revoluciones esteacuteticas
de Martha Graham o Merce Cunningham tras la Segunda Guerra Mundialrdquo
En esta eacutepoca presenta en Madrid su creacioacuten de la seguiriya gitana que nunca se habiacutea llevado al
baile y que constituyoacute un hito en el arte del baile flamenco En ella llega a la extenuacioacuten a traveacutes de un
esfuerzo teacutecnico agotador lo que hace que afloren de manera natural los recursos expresivos de este
baile Hoy en diacutea la seguiriya es una pieza insustituible de cualquier espectaacuteculo de baile flamenco
En los 40 el maestro Escudero publicoacute su primer libro Mi Baile una explicacioacuten de coacutemo habiacutea construido
un estilo de baile basado en la maacutexima fidelidad a los oriacutegenes pero al que habiacutea incorporado el espiacuteritu
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
16
de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
17
Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
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El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
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- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
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- Antonio Gades
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- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
16
de su siglo A finales de esta deacutecada dio a conocer otra de sus facetas como artista y presentoacute ademaacutes
su primera exposicioacuten individual Dibujos automaacuteticos Llegoacute a publicar otro librito Arte flamenco jondo
en 1959
Resulta sorprendente que con su trayectoria escribiera un Decaacutelogo en el que abraza la ortodoxia
fijando las caracteriacutesticas de coacutemo debe ser el baile ldquoLa paradoja es la uacutenica salida en unos tiempos en
los que es necesario sobrevivir a la barbarierdquo explica Pedro G en el libro que trata sobre nuestro artista
Esta contradiccioacuten del bailaor -que conocioacute tres guerras las dos mundiales y la civil espantildeola- en el que
conviven ldquola introduccioacuten del mayor nuacutemero de innovaciones en el baile y la esteacutetica flamencosrdquo con sus
proclamas sobre la pureza es la perfecta convivencia de ambas formas de entender el baile flamenco
en continua tensioacuten O como deciacutea Bergamiacuten ldquolas raiacuteces son una forma subterraacutenea del arboacutereo irse por
las ramasrdquo
Atrevieacutendose con el cante su disco de 1963 imparte doctrina sobre los cantes maacutes puros Siguioacute
compartiendo hasta el final de su vida la amistad con los artistas maacutes innovadores de las nuevas
generaciones como se puede comprobar por las ocasiones
en que se incluyoacute en sus firmas y manifiestos Escudero se vio
homenajeado en varias ocasiones ya que era considerado como
un siacutembolo vivo De hecho tambieacuten llegoacute a influir en Carmen
Amaya a quien obligoacute a abrir los ojos bailando ldquoTodo en Vicente
Escudero es un milagro Como acostumbra a suceder en quienes
se constituyen en mitos todo en su trayectoria tiene ese aire entre
secreto inexplicable y legendario que suele acompantildearlosrdquo
deciacutea de eacutel Javier Barreiro Se retiroacute en los sesenta dedicaacutendose
a una importante labor pedagoacutegica realizando conferencias en
las que tambieacuten bailaba Continuoacute con la pintura que dejoacute de
ser utilitarista para convertirse en esencial siendo tangible la
influencia de Miroacute ldquoCuando al final de su vida lo encontramos
dedicado iacutentegramente a su pintura podriacuteamos decir que en
potencia seguiacutea bailandordquo
Este artista que habiacutea triunfado como ninguacuten otro en los
escenarios de todo el mundo de abundantes y personales creaciones desde la maacutexima pureza de este
arte hasta sus expresiones maacutes vanguardistas murioacute en la maacutes absoluta de las miserias olvidado por
aquellos que no supieron ver su genialidad Sin embargo hoy folkloristas estudiosos y flamencoacutelogos
reconocen con respeto y admiracioacuten su radical importancia en el mundo de la danza ya que Vicente
Escudero -ni gitano ni andaluz- junto a Antonia Merceacute la Argentina protagonizaron la revolucioacuten que
dibujariacutea definitivamente las artes que conocemos como flamenco Su inquietud creadora y su siempre
indagatoria actitud vital se resumen en una de sus frases lapidarias ldquoA miacute siempre me ha gustado lo que
no entiendordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
17
Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
18
Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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Flo6x8
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httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carmen Amaya
La CapitanaBarcelona 1913 ndash Gerona 1963
De familia de gitanos granadinos nacioacute en un barrio
de barracas llamado el Somorrostro donde viviacutean
la mayoriacutea de las familias gitanas de la ciudad Su
escuela de baile fue la calle el ritmo -como ella
deciacutea- de las olas de la playa junto a la que viviacutea y su
padre Joseacute Amaya ldquoEl Chinordquo guitarrista de profesioacuten
que le haciacutea repetir hasta la perfeccioacuten Gracias a sus
condiciones innatas y a su dedicacioacuten creoacute un baile
distinto que rompioacute con el estilo de la eacutepoca
Despueacutes de pasar un par de antildeos bailando para
conseguir unas monedas debutoacute en un escenario a los seis antildeos en el Barrio Chino gracias a su tiacutea
Juana Mordf La Faraona ya entonces la llamaban ldquoLa Capitanardquo Se pasoacute la infancia recorriendo los cafeacutes
cantantes de Barcelona aprendiendo en vivo y en directo
Sabicas fue a actuar a Barcelona y al coincidir con Carmen recomendoacute a su padre y manager que llevara
a la ldquomozuelardquo a Madrid para asiacute potenciar su carrera En 1935 comenzoacute a actuar por muchas salas de la
capital hasta que le dieron un segundo papel en la peliacutecula La hija de Juan Simoacuten bajo la supervisioacuten de
Buntildeuel Fue en esta eacutepoca cuando consiguioacute el primer papel protagonista en Mariacutea de la O
Comenzoacute la guerra civil mientras los Amaya actuaban en el teatro Zorrilla de Valladolid Consiguioacute escapar
con su familia a Portugal a pesar de sus problemas por ser gitana gracias a que en aquel entonces ya era
una de las artistas maacutes reconocidas Su objetivo era llegar a Argentina donde los artistas espantildeoles eran
muy bien recibidos y acogidos
En diciembre de ese mismo antildeo ya se encontraba en el nuevo continente actuando en el Teatro
Maravillas Y en el 37 trabajoacute con artistas de la talla de Ramoacuten Montoya y Sabicas Lo que seriacutea un
espectaacuteculo con cuatro semanas de duracioacuten en el teatro se convirtioacute en un antildeo entero de ventas de
entradas masivas Aquiacute comenzoacute su larga carrera internacional pasando antildeos de gira por Latinoameacuterica
(Argentina Uruguay Bolivia Brasil Cubahellip) Conquistaba grandes teatros y luego se paraba a la orilla de
los caminos para bailar en los pueblos desvencijados
En EEUU estuvo varias veces en Hollywood para rodar algunas peliacuteculas y las personalidades maacutes
destacadas del cine la muacutesica o la cultura quisieron verla bailar Una vez en Manhattan debutoacute en el
Carnegie Hall uno de los mayores templos mundiales del espectaacuteculo Se corrioacute la voz las entradas
volaban llegando a atraer maacutes puacuteblico que Frank Sinatra Llegoacute a ser tal su reconocimiento que
Roosevelt el por aquel entonces presidente de los Estados Unidos pidioacute a Carmen que actuara para eacutel
cosa que hizo pero se negoacute a cobrar entonces el presidente le envioacute una chaquetilla de torero cosida
de oro y brillantes La bailaora sacoacute unas tijeras y desprendioacute las piedras preciosas para repartirlas entre
los suyos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
22
Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
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httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
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- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
18
Hay multitud de aneacutecdotas en las que se aprecia su
generosidad su sentido de la justicia y su lealtad
a su familia Nunca olvidoacute sus raiacuteces ni la cultura
de la que proveniacutea Carmen Amaya persona muy
querida y admirada se ha convertido en algo maacutes
que en una genial bailaora encarnando esa otra
visioacuten que tiene la cultura gitana sobre la vida con
su manera de entender los lazos familiares -en los
que predominan la solidaridad y el apoyo mutuo
entre un extenso grupo personas- con su particular
desapego al dinero con su devocioacuten por el arte con
su sentido luacutedico y asilvestrado de la existencia con
su incorruptible anhelo de libertad con su actitud
de dignidad y majestuosidad tanto para los eacutexitos
como para los fracasos ella fue un ejemplo viviente
de coacutemo el pueblo gitano ofrece alternativas al
modelo de sociedad en el que vivimos cargado
de contradicciones de corseacutes y con una creciente
tendencia al individualismo y a la deshumanizacioacuten
de las relaciones entre las personas y nuestro
entorno
Era una persona humilde pero al mismo tiempo con
una gran dignidad que le llevaba a reaccionar con orgullo cuando se sentiacutea discriminada como en una
tienda de abrigos de piel en Nueva York al preguntar por un abrigo la dependienta al verla tan morena
le contestoacute despectivamente ldquoCreo que usted no podriacutea pagarlordquo sin inmutarse Carmen insistioacute y se
llevoacute varias de estas prendas para todas las mujeres de la compantildeiacutea En otra ocasioacuten comproacute 25 relojes
de oro les dijo que asiacute llegariacutean puntuales a los ensayos Probablemente no lo cumplieron Dicen que si
un flamenco de pronto se convierte en un tipo puntual significa que estaacute perdiendo el compaacutes
Fue tres veces capitana en su juventud nombrada capitana de la Marina estadounidense y nombrada
capitana de la policiacutea de Nueva York A pesar de eso era una mujer sencilla y hospitalaria su habitacioacuten
en el hotel de lujo Waldorf Astoria en el que se hospedaba en Nueva York era lugar de encuentro de
los gitanos familia y allegados En una de las ocasiones le regalaron un buen canasto de sardinas y las
asaron en la habitacioacuten Naturalmente que la echaron pero esta leyenda cruzoacute el Atlaacutentico y alcanzoacute los
mercados y las calles de la Espantildea claustrofoacutebica de la dictadura
A todas sus actuaciones acarreoacute un grupo de 25 personas entre familiares y trabajadores de la compantildeiacutea
y todos estaban presentes durante todos sus espectaacuteculos Podriacutea haber atesorado una fortuna pero
siempre repartiacutea las ganancias entre familiares y amistades de su tribu Estando en EEUU el paiacutes que
simboliza el capitalismo y el dinero por encima de todo ella sabiacutea lo que valoraba ldquoNo de verdad que
no he manejado nunca plata Me estorba Hay muchas desgracias en el mundo Si lo tengo al primero
que me lo pide se lo doy Y si no me lo pide nadie pago por un paquete de cigarrillos 10 veces maacutes de
lo que vale Asiacute me voy sin una perra en el bolsillo y duermo a gustordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
22
Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
24
Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
26
Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
19
Hasta 1947 no volvioacute a Espantildea donde siguioacute rodando peliacuteculas y actuando en los principales escenarios
del paiacutes Aquiacute viviriacutea acontecimientos especialmente emocionantes con 39 antildeos se casoacute con el
guitarrista y amor de su vida Juan Antonio Aguumlero y en 1959 asistioacute a la ceremonia de inauguracioacuten de
la nueva fuente a la que habiacutean puesto su nombre junto al Paseo Mariacutetimo de Barcelona que atraviesa
el barrio de Somorrostro Ya la habiacutea inaugurado con siete antildeos cuando llevaron el agua a su barriada y
habiacutea continuado yendo durante su infancia a llenar las garrafas para los suyos despueacutes de llegar a ella
bailando por las calles
Con su forma de bailar Carmen Amaya
demostraba que para ella el flamenco
es sentimiento alma y pasioacuten Mario
Bois afirma ldquoBailaba de una manera
instintiva espontaacutenea animada por
un fuego misterioso Un volcaacuten del
baile Un mitordquo Otros definen su baile
como anaacuterquico guiado por el ritmo El
escritor Jean Cocteau la definioacute asiacute ldquoEs
el granizo contra los cristalesrdquo
Pocos antildeos despueacutes rodoacute la peliacutecula Los Tarantos -la versioacuten caleacute de Romeo y Julieta- la historia se
graboacute en el Somorrostro a las chabolas le quedaban tres antildeos para desaparecer a Carmen unos meses
no llegoacute a asistir al estreno de la cinta ni a terminar su uacuteltima actuacioacuten estaba bailando cuando de
pronto le dijo a Batista Andreacutes terminamos
Carmen siempre deciacutea que bailar le daba vida y que si no lo haciacutea se moririacutea Y efectivamente cuando
fallecioacute se vio que la insuficiencia renal que padeciacutea habriacutea acabado con su vida mucho antes de lo que
lo hizo de no ser porque al bailar expulsaba todas las toxinas que sus rintildeones no podiacutean drenar
Esta ldquobailaora de razardquo consiguioacute revolucionar el baile flamenco y realizoacute grandes conquistas para la mujer
sacaacutendola del papel subalterno en el que ha sido colocada a lo largo de los siglos Su baile rebosante
de temperamento y sentimiento estaacute lleno de contrastes pasando de la velocidad trepidante de su
zapateado pitos giros y movimientos a la quietud total Artista integral recoge la estela de las mujeres
que se acompantildeaban a siacute mismas cantando propuso una revolucionaria forma de interpretar el baile
en el que primaban cualidades reservadas hasta el momento para el hombre como una gran fuerza y
libertad Seriacutea despueacutes de la mitad del siglo XX cuando las mujeres empezaron a usar pantalones pues
bien Carmen los utilizoacute antildeos antes para bailar ndashcomo hiciera previamente Trinidad Huertas- para mostrar
la extraordinaria la limpieza del sonido de sus pies
La Capitana Carmen prestoacute el nombre a un craacuteter lunar en 1991 la uacutenica mujer espantildeola desde el siglo
XVIII que ha recibido esta distincioacuten Una mujer de leyenda
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
22
Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
24
Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
26
Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
27
iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
28
Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
30
Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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FUENTESOriacutegenes I
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
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stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
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Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
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- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
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- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
20
Antonio Ruiz Soler
Antonio El BailariacutenSevilla 1922- Madrid 1996
Bailariacuten bailaor coreoacutegrafo y director
Antonio El Bailariacuten es una personalidad
clave en la historia de la danza espantildeola
por su innovacioacuten difusioacuten y creacioacuten en
este arte
Antes de cumplir los 6 antildeos Antonio se escapaba para bailar sevillanas y su madre no tuvo maacutes remedio
que apuntarlo a la academia del Maestro Realito que le inicioacute especialmente en los bailes de palillos
Tambieacuten estudioacute danza claacutesica con Aacutengel Pericet Calificado como nintildeo prodigio fue alliacute donde conocioacute a
la bailarina y bailaora Rosario con quien empezoacute a bailar profesionalmente con tan soacutelo 6 antildeos tambieacuten
conocidos como Chavalillos Sevillanos
Cafeacutes cantantes fiestas privadas y tradicionales andaluzas fueron los primeros escenarios que pisoacute en
su infancia Hasta que la pareja fue contratada en 1928 para bailar en la Exposicioacuten Internacional de Lieja
(Beacutelgica) y en 1929 para la Exposicioacuten Iberoamericana de Sevilla Su primera gran consagracioacuten le llegoacute
con su representacioacuten para Alfonso XIII y Victoria Eugenia
Tras comenzar la Guerra Civil Espantildeola estando en el sur de Francia el empresario Marquesi le contrata
junto a Rosario para ir a Ameacuterica y asiacute no tener que regresar a Espantildea Alliacute permaneceriacutean durante 12
antildeos y se les conoceriacutea como Antonio y Rosario juntos adquirieron fama mundial Desde Argentina
comenzaron una gira por toda Sudameacuterica con un espectaacuteculo de Carmen Amaya y la acabaron con su
pequentildea compantildeiacutea
Al finalizar la guerra en Espantildea el grupo viajoacute hasta Nueva York Alliacute Antonio Ruiz se reencontroacute con su
madre y hermana despueacutes de cinco antildeos En esta gran ciudad comenzoacute su carrera cinematograacutefica
actuando en peliacuteculas como Ziegfield Girls o Panamerican Ademaacutes debutoacute como coreoacutegrafo con el
ballet Corpus Christi en un espectaacuteculo del Carnegie Hall uno de los teatros maacutes prestigiosos de la
ciudad en aquella eacutepoca
Despueacutes de largas giras por los Estados Unidos y Centroameacuterica Antonio decidioacute volver a Espantildea para
el rodaje cinematograacutefico de las peliacuteculas Joseacute Mariacutea el Tempranillo y Niebla y Sol de Joseacute Mariacutea Forqueacute
Tambieacuten seriacutea conocido en toda Europa y comenzariacutea a relacionarse con los principales bailarines y
coreoacutegrafos de la eacutepoca En 1952 tras una gira por Europa la pareja de baile se separa Este mismo antildeo
Leacuteonide Massine le ofrecioacute en Milaacuten el papel del Molinero en El Sombrero de Tres Picos con muacutesica de
Manuel de Falla y escenografiacutea de Picasso Y un antildeo maacutes tarde Antonio monta su primera compantildeiacutea junto
con la bailarina Rosita Segovia ldquoAntonio Ballet Espantildeolrdquo presentaacutendose en el II Festival Internacional de
Muacutesica y Danza de Granada con las coreografiacuteas Llanto a Manuel de Falla y El Segoviano Esquivo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio el Bailariacuten
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Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
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Farruco
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ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
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Antonio Gades
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Manuela Carrasco
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httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
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Antonio Canales
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httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
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httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
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httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
21
El Bailariacuten consagroacute su carrera cinematograacutefica con una
peliacutecula dirigida por Edgar Neville Duende y Misterio
del Flamenco En ella interpreta su histoacuterico martinete
en el Tajo de Ronda siendo el primero que bailoacute este
solemne palo flamenco que hasta ese momento estaba
reservado para el toque del yunque y la voz
Ruiz Soler pasoacute maacutes de 20 antildeos intercalando giras por
Estados Unidos la URSS y Europa con el rodaje de una
gran variedad de peliacuteculas En Mayo de 1973 acaboacute de
rodar El Amor Brujo y El Sombrero de Tres Picos de Valerio
Lazarov y en 1978 graba Ley de Raza y estrena La Casada
Infiel con muacutesica de Emilio de Diego
Cuando se cumpliacutean sus bodas de oro con la danza Antonio
decidioacute retirarse Para ello preparoacute con su compantildeiacutea que
pasoacute a llamarse ldquoAntonio y los Ballets de Madridrdquo una gira
de despedida con el espectaacuteculo Antonio y su Teatro Flamenco diciendo adioacutes a los escenarios en la
ciudad japonesa de Sapporo Poco despueacutes en 1980 dirigioacute el Ballet Nacional Espantildeol durante tres
antildeos para el que realizoacute numerosas coreografiacuteas pero finalmente fue despedido
Con sus representaciones dio un nuevo enfoque al baile masculino espantildeol combinando todas las
modalidades de la danza espantildeola como el claacutesico el folclore y el flamenco Su arte ha dejado una
profunda huella en las generaciones posteriores
Fue una persona valiente que mostroacute su deseo tal cual era
pese a los remilgos de la eacutepoca
Su talento era internacionalmente conocido y levantaba
pasiones desde Moscuacute a Nueva York Dicen que puso a bailar
a Picasso en su 80 cumpleantildeos seguacuten se cuenta ldquoel pintor
saltoacute una mesa que teniacutea delante para ponerse a bailar por
rumbas con Antonio se arrodilloacute con eacutel lo besoacute en la cara y
cuando se levantoacute cogioacute un laacutepiz pintoacute el retrato del bailariacuten y
se lo dedicoacuterdquo Antonio Soler conocido fuera de Espantildea como
`el gran Antonioacute recibioacute importantes premios como la Llave
de la Ciudad de San Francisco (California) el Premio Nacional
al Mejor Ballet (1972) la medalla de Oro del Spanish Institute
de Nueva York (1979) o la Medalla de Honor de la ONU
Una grave enfermedad le obligoacute a estar en silla de ruedas
hasta que tres antildeos despueacutes fallecioacute en Madrid en 1996
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
22
Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
24
Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
26
Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
27
iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
28
Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
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Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
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Oriacutegenes II
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Vicente Escudero
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httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
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Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
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httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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gayarre_347721_1034html
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
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- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
22
Enrique Jimeacutenez Mendoza
Enrique El CojoCaacuteceres 1912 ndash Sevilla 1985
A los tres antildeos comienza a impregnarse de flamencura
cuando sus padres se trasladaron a Sevilla maacutes
concretamente a la calle Feria alliacute el cabeza de familia
comenzoacute a trabajar en una cerveceriacutea de la conocida calle
Sierpes Se le conoce popularmente como ldquoEnrique el Cojordquo
debido a una minusvaliacutea en su pierna izquierda provocada
por un tumor que sufrioacute a los ocho antildeos de edad Por
indicacioacuten de su madre se aplicoacute un unguumlento conocido
como el purgante de la calle Relator por venderse en una botica de esa calle sevillana Poco a poco
sanoacute la calentura pero su cuerpo quedoacute contrahecho y en sus andares permanecioacute la cojera
Aunque intentoacute trabajar durante su adolescencia como fotoacutegrafo y como enfermero su pasioacuten por el
baile fue superior a la contrariedad fiacutesica Enrique fue alumno y disciacutepulo aventajado de Frasquillo y de
Pericet Pronto se dio a conocer en fiestas y ferias tanto que su fama fue creciendo y comenzoacute a tener
propuestas de alumnos
Instaloacute su primera escuela de baile en la calle del Peral y poco despueacutes en la del Espiacuteritu Santo que sigue
funcionando regentada por la hija de su sobrino Enrique Mariacutea del Carmen Garciacutea De sus ensentildeanzas
han bebido grandes figuras del baile flamenco como Manuela Vargas Lola Flores o Cristina Hoyos
Tambieacuten gente de la aristocracia como la duquesa Cayetana de Alba
Tambieacuten tuvo una amplia participacioacuten en la industria cinematograacutefica espantildeola la primera peliacutecula en
la que participoacute fue Espantildea otra vez siendo elegido Popular por el diario madrilentildeo Pueblo Tambieacuten
intervino en Cabriola con su alumna Marisol ademaacutes de participar en una peliacutecula con la direccioacuten de
Julio Diamante llamada Carmen en el antildeo 1975
Comenzoacute a ser premiado en 1966 con el Premio a la Ensentildeanza y se le otorgoacute la Medalla de Oro de las
Bellas Artes en 1984 actuando en Madrid en El Corral de la Moreriacutea Este mismo antildeo Enrique El Cojo
fue maacutes que merecidamente homenajeado en la VI Quincena Flamenca de Sevilla evento flamenco
desgraciadamente desaparecido Tras su muerte se le atribuyoacute su nombre a una calle de Sevilla la
misma donde en el nuacutemero 26 teniacutea instalada su academia Fue nominado hijo predilecto de Caacuteceres
y Amante de Sevilla
Joseacute Luis Ortiz Nuevo exdirector de la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla escribioacute un libro sobre este
maestro bailaor y su exquisito arte llamado Danzas y andanzas de Enrique el Cojo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
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httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
23
Alfredo Relantildeo escribioacute
Nace para bailar siendo el mejor
su defecto no impide para nada
porque le brota de sus piernas
un manantial de pura grandeza
Llenando todo su cuerpo de Arte
siendo en el tablao el maacutes grande
transmitir a la aficioacuten el compaacutes
de los maestros incomparables
ensentildeando a sus alumnos el baile
Su fuerte era el movimiento de los brazos el dominio con ellos del espacio el dibujo de arabescos
seguacuten un concepto personal y artiacutestico de la geometriacutea muy a la cuerda de la Tiacutea Juana de Jerez
Aunque ese fuese su fuerte aunque se pudiera reconocer en sus brazos los de las principales bailaoras
tambieacuten sabiacutea moverse y taconear y darles una gracia imposible a los movimientos de su cuerpo corto
rechoncho y cojitranco
Enrique Jimeacutenez Mendoza es quizaacute el uacutenico cojo que ha llegado no soacutelo a figura sino a maestro del baile
En este sentido su afaacuten de superacioacuten le convierte en un icono de la profunda sabiduriacutea que encierra
el flamenco pues el arte con el que se trascienden las propias limitaciones genera una emocioacuten que
va maacutes allaacute mucho maacutes allaacute de la teacutecnica y la apariencia Es seguramente la mayor de las muchas
ensentildeanzas que transmitioacute en su escuela Quizaacutes por eso eacutel sentiacutea una especial predileccioacuten por los
autodidactas y admiroacute a quienes no reflejan en su baile maneras acadeacutemicas
Su figura aleja el arte de las eacutelites y lo acerca maacutes a una forma de expresioacuten de lo popular y lo cercano
Eacutel mismo confesoacute El baile sale de lo profundo de uno y da lo mismo doacutende se exprese porque su
expresioacuten es vaacutelida siempre que uno lo deje brotar
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
24
Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
26
Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
27
iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
28
Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
30
Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
31
bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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Farruco
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
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Antonio Gades
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Manuela Carrasco
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Antonio Canales
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Joaquiacuten Corteacutes
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya Flores
FarrucoPozuelo de Alarcoacuten (Madrid) 1935 ndash Sevilla 1997
Farruco es uno de los gitanos con maacutes arte y
poderiacuteo que se ha conocido en el baile flamenco
Sobrino nieto del genial guitarrista Ramoacuten
Montoya pertenecioacute a una familia de gitanos
canasteros que andaba por los caminos con su
carro y buscaba cobijo bajo los puentes para
dormir El nombre artiacutestico le viene de su madre
que tambieacuten bailaba y a quien llamaban ldquoLa
Farrucardquo Se casoacute a los catorce antildeos a los quince
fue padre a los dieciseacuteis enviudoacute y a los treinta y
tres ya era abuelo
Comenzoacute a bailar desde pequentildeo en los
espectaacuteculos Galas Juveniles y Los Chavalillos de Espantildea En sus inicios por la deacutecada de los
cincuenta bailoacute con grandes artistas como Lola Flores o Manolo Caracol Poco despueacutes en 1955
se unioacute al ballet de Pilar Loacutepez con el que obtuvo un gran eacutexito en el Palace de Londres alliacute se
descorrieron las cortinas dieciocho veces a instancias del puacuteblico que le ovacionoacute enardecidamente
Tras actuar en los tablaos El Corral de la Moreriacutea y El Duende de Madrid pertenecioacute al ballet de Joseacute
Greco y viajoacute por varios continentes Es especialmente recordado por su participacioacuten en Los Bolecos
el triacuteo que formoacute con Rafael El Negro y Matilde Coral desde finales de los sesenta hasta los primeros
setenta y con los que revolucionoacute el baile flamenco actuando en tablaos y festivales
Tuvo una relacioacuten con la gran cantaora malaguentildea Enriqueta Reyes Porras ldquoLa Repompardquo de la que
nacioacute una hija Rosi Maacutes tarde de su tercera pareja naceriacutean Juan Antonio Montoya Pilar ldquoLa Faraonardquo y
Rosario ldquoLa Farrucardquo
En 1974 su hijo varoacuten a quien llamaba ldquoFarruquitordquo murioacute en accidente de carretera a los dieciocho antildeos
cuando era ya un fiel retrato del baile de su padre Para el patriarca fue un golpe del que le costoacute antildeos
salir llegoacute a abandonar el baile ya que nada le interesaba de la vida
Algunos antildeos despueacutes con el fin de rescatarle como bailaor se le hizo un homenaje regional en el
polideportivo de Chapina en Sevilla Maacutes tarde junto con dos de sus hijas Rosario La Farruquita y Pilar
formaron el grupo ldquoLos Farrucosrdquo en 1977
Su arte recorrioacute el mundo en varias ocasiones una de ellas con el espectaacuteculo itinerante Flamenco
Puro en 1986 Este mismo antildeo fundoacute su propia escuela de baile la cual dirigioacute hasta el final de su vida
Tambieacuten se dejoacute ver dos antildeos antes de su muerte en Flamenco la peliacutecula de Carlos Saura
En 1992 recibioacute el galardoacuten Compaacutes del Cante y en 1996 para derribar toacutepicos lorquianos el Farruco
fraguoacute Bodas de gloria que llevada al viacutedeo obtuvo la Rosa de Bronce en el Festival de Montreaux de
Suiza
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
27
iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
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httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
25
Antonio Montoya fue el primero de una dinastiacutea miacutetica
de bailaores Ya en vida estuvo considerado entre
sus contemporaacuteneos como el patriarca del baile
gitano ademaacutes de serlo de su propia familia siempre
preocupado por mantener las costumbres gitanas
El bailaor Farruquito su nieto lleva a gala el ser la
continuacioacuten de la esencia de este gran bailaor
Representa a la perfeccioacuten la libertad que confiere
el flamenco a la propia imagen alejado de modas
y prejuicios soacutelo teniacutea que levantar los brazos para
mostrar su flamencura sin necesidad de tener el cuerpo
caracteriacutestico de los bailaores Por eso y por mucho maacutes
es recordado por su rebeldiacutea por su independencia por
la rabiosa reivindicacioacuten que hace del gitanismo de su
arte Se ha escrito de eacutel que es la fuerza de la sangre
Soy un gitano verdadero de los maacutes puros He perpetuado mi raza y guardado con tesoacuten nuestras
costumbresrdquo
Su fama y su escuela no se han extinguido tras su muerte sino que su danza sigue siendo espejo de la
fuerza el temperamento y el genio gitanos maacutes genuinos
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
26
Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
-
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
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- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Mario Maya Fajardo
Mario MayaCoacuterdoba 1937 ndash Sevilla 2008
Bailaor coreoacutegrafo maestro y prestigioso representante
del flamenco se trasladoacute de nintildeo con su familia a Granada
donde se inicia en el baile en las cuevas del Sacromonte
y actuacutea en algunas de sus zambras Estudiaba y ejercitaba
flamenco al mismo tiempo que aprendiacutea a leer y escribir en
la escuela del Padre Manjoacuten -que se abrioacute para los gitanos
La Zambra es el nombre que recibe actualmente el
espectaacuteculo flamenco que se representa en algunas de las
cuevas del barrio granadino inspirado en una boda gitana La laquodanzaraquo como la llaman algunos de sus
inteacuterpretes ha sido una forma de vida para muchos de los vecinos de este barrio durante maacutes de un
siglo representaacutendose mayoritariamente para puacuteblico extranjero atraiacutedos auacuten hoy por el exotismo de
la vida rudimentaria en cuevas de los gitanos Tambieacuten a una zambra se le llama a un palo flamenco
a compaacutes de tangos lentos cuya melodiacutea tiene aires morunos Manolo Caracol y su pareja artiacutestica
Lola Flores interpretaron con tal calidad zambras compuestas por Quiroga o Solano orquestadas y
teatralizadas que forjaron este modelo
Gracias a la estimable ayuda de la pintora inglesa Josette Jones el joven Mario Maya se trasladoacute a Madrid
con 13 antildeos para continuar su formacioacuten Josette realizoacute un retrato del bailaor que resultoacute galardonado
con un premio de doscientas mil pesetas en un concurso y quiso donar este dinero al bailaor para que
continuara sus estudios Ya en Madrid Mario Maya recibioacute clases en la academia laquoEl Estampiacuteoraquo que en
1955 frecuentaba el Colmao Villa Rosa hasta que consiguioacute realizar algunas actuaciones con Manolo
Caracol y posteriormente ingresar en el Tablao Zambra compartiendo escenario con Pericoacuten de Caacutediz
o Perico el del Lunar
Ente los antildeos 1956 y 1958 formoacute parte del ballet de Pilar Loacutepez teniendo entre sus compantildeeros a
Eduardo Serrano lsquoEl Guumlitorsquo o a Antonio Gades Es aquiacute donde el artista reconoce haber recibido la
disciplina necesaria para dedicarse a la danza En 1960 viaja a Nueva York donde se relaciona con las
nuevas tendencias y el Teatro Contemporaacuteneo tomando ideas y conceptos sobre la danza que luego
incorporariacutea al flamenco ofreciendo a la vez numerosos recitales por la ciudad donde tuvo un triunfo
indiscutible
Tras su paso por Nueva York regresa a Madrid y forma el Triacuteo Madrid en colaboracioacuten con Carmen
Mora y lsquoEl Guumlitorsquo En 1974 vuelve al Sacromonte y abre un estudio llamado Zincale que tambieacuten reuniriacutea
a escritores Gitano Andaluz fue una compantildeiacutea en la que el bailaor inicia una evolucioacuten de la temaacutetica
flamenca dentro de una sociedad en transformacioacuten
Mario Maya queriacutea alejarse de lo que habiacutea sido hasta ese momento el teatro andaluz claacutesico maacutes
arraigado al costumbrismo y lo pintoresco incorporando un lenguaje coreograacutefico maacutes contemporaacuteneo
y de temaacutetica social comprometida En 1974 presenta junto al poeta granadino Juan de Loxa el
espectaacuteculo flamenco Ceremonial que constituyoacute el primer intento de baile de vanguardia A esta
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iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
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Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
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En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
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httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
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httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
27
iniciativa le seguiriacutean Camelamos naquenar (ldquoQueremos hablarrdquo en caloacute) iexclAyhellip lsquoJondorsquo en la que compartiacutea
cartel con Carmen Corteacutes y Manuel de Paula entre otros Tambieacuten con Carmen actuoacute en el Sadleracutes
Wells londinense representando entre otras las obras El Amargo y El Amor Brujo las cuales son las maacutes
destacadas de su repertorio
En 1983 el bailaor fundoacute el Centro de Actividades Mario Maya en Sevilla y diez antildeos maacutes tarde la
Compantildeiacutea de Danza Andaluza que se inauguroacute con el estreno de la obra Reacutequiem flamenco ldquoritual laico
para el fin del mileniordquo
Algunos de los principales galardones otorgados al bailaor fueron El Nacional de Jerez en 1971 la Medalla
de Andaluciacutea quince antildeos maacutes tarde y el Premio Nacional de Danza ya en los noventa Ademaacutes hizo
sus incursiones en el cine en peliacuteculas como Corre Gitano del 1982 y Flamenco de Carlos Saura
Mario Maya es un gran criacutetico del arte flamenco ademaacutes de un gran bailaor es un intelectual vanguardista
de su eacutepoca En una entrevista en ABC comentaba ldquoSiempre decimos que el flamenco es la fuerza lo
racial la sangre y que si no se lleva dentro nada Pues no Hay que tener un fiacutesico adecuado buen
gusto y oiacutedo musical para ser bailariacuten si no la laquosangreraquo soacutelo no sirverdquo Defendiacutea que el flamenco tambieacuten
necesita de la intelectualidad de los maestros como fue para eacutel y los de su quinta Pilar Loacutepez para
poder perdurar como una disciplina eacutetica y esteacutetica
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
28
Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
30
Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
28
Eduardo Serrano Iglesias
El GuumlitoMadrid 1942 ndash
Eduardo Serrano bailaor gitano de un arte
puramente grandioso es la gran figura que la
capital de las Cortes ha dado al baile del flamenco
ademaacutes de ser considerado como uno de los
maacuteximos representantes de la danza claacutesica
masculina flamenca De madre vendedora de
loteriacutea y cafeacutes gitanillos del barrio del Rastro
con solo cinco antildeos ganoacute en el teatro Madrid el
concurso para valores infantiles acompantildeado a la
guitarra por Pepe Motos
Se inicioacute a los 14 antildeos en la compantildeiacutea de la maestra Pilar Loacutepez donde coincidioacute con otras figuras como
Antonio Gades o Mario Maya con los que debuta como profesional en el Theatre Palace de Londres
Se trata de otro de los grandes bailaores que salieron del magisterio de Pilar quien comentoacute sobre el
bailaor iexclEs como la tierra misma Una fuerza una raiacutez tan fuerte que ya sube hasta el cielo
A los dieciseacuteis antildeos habiacutea pasado como alumno por las academias de la Quica y de Antonio Mariacuten
y llevaba ya antildeos trabajando como profesional Con esta misma edad le otorgaron el Premio Sarah
Bernhardt del Teatro de las Naciones en Pariacutes
Junto a Mario Maya y a la tambieacuten madrilentildea Carmen Mora formoacute el miacutetico Triacuteo Madrid en 1971 unioacuten
que perdura hasta 1975 Su pase a dos con Mario Maya en 1974 registrado por TVE en Rito y Geografiacutea
del Baile Flamenco y que se muestra en esta guiacutea constituye uno de los tesoros coreograacuteficos de la
historia del flamenco
A continuacioacuten realizoacute giras como artista invitado del Ballet Nacional de Espantildea y a los pocos meses
actuacutea como bailaor invitado en la Compantildeiacutea de Manuela Vargas en gira mundial Eduardo Serrano ha
sido triunfador en todo el mundo como cabecera de compantildeiacuteas de baile en diversos momentos de su
carrera
El baile del Guumlito por excelencia es la soleaacute ya que ha hecho de este palo flamenco una joya una
creacioacuten magna prodigio de majestuosidad hieratismo y elegancia Creando gran escuela en este
geacutenero forma ya parte de la historia del flamenco El bailaor que destaca por su centrado y su zapateado
es considerado paradigma del ideal del baile flamenco masculino sobriedad ascetismo y economiacutea de
medios expresivos Ademaacutes nos encontramos ante un artista flamenco integral maestro coreoacutegrafo
inteacuterprete y artiacutefice
En 1984 y 1985 se le programa en las ediciones de la Cumbre Flamenca de Madrid y a continuacioacuten
realiza una amplia gira por Europa y USA junto a Enrique Morente la Familia Montoya y Serranito Pocos
antildeos maacutes tarde en extensa gira por USA se presenta uno de los espectaacuteculos maacutes importantes y
genuinos de la historia Flamenco Puro una produccioacuten de Mel Howard donde El Guumlito compartiacutea cartel
con grandes como Farruco Manuela Carrasco Chocolate Fernanda de Utrera Juan y Pepe Habichuela
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
30
Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
31
bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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Rociacuteo Molina
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httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
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Flo6x8
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
29
En la deacutecada de los 90 entre otras grandes apariciones y actuaciones por todo el mundo El Guumlito estrenoacute
su Homenaje a Carmen Amaya en el Festival de Muacutesica y Danza de Granada En esta misma eacutepoca es
galardonado con la Caacutetedra de Flamencologiacutea de Jerez como mejor bailaor flamenco En 1996 recibioacute
el Galardoacuten Calle de Alcalaacute que el Festival de Madrid otorga a flamencos cuya ejecutoria ha estado
fundamentalmente vinculada a la villa y corte
A principios del siglo XXI presentoacute Puro y jondo junto a Manolete en la Bienal de Flamenco de Sevilla En
esta deacutecada realizoacute su tercera gira por Japoacuten y una gira por la Red de Teatros de la Comunidad de Madrid
con su espectaacuteculo A puerta abierta Para culminar una vida en las tablas Eduardo Serrano estrena en el
Teatro Albeacuteniz de Madrid su espectaacuteculo Mis Recuerdos dedicado a Pilar Loacutepez Maacutes recientemente ha
girado por Europa y Japoacuten participado en diversos festivales y compatibiliza el escenario con su labor
docente en la Casa de Cultura de Torrelodones y Amor de Dios
En 2014 le fue concedida la Medalla de Oro de las Bellas Artes
El arte de El Guumlito sigue siendo necesario en los tiempos del frenesiacute el maestro de Madrid aporta una
leccioacuten de sobriedad de entereza de dignidad jonda sin apretar los dientes El arte de la lentitud de la
contencioacuten de medir y medirse de saber y saberse La suya es una esteacutetica de otro tiempo de hace maacutes
de medio siglo de hace siete mil antildeos
ldquoQuien no haya presenciado los repiques dibujos y recortes bailaores desgranados por El Guumlito no ha
visto nada ndasho por lo menos se habraacute perdido algo muy grande- en cuanto a baile se refiererdquo (Puacuteblico
2015)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
30
Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Esteve Roacutedenas
Antonio GadesElda (Alicante) 1936ndash Madrid 2004
Su familia es una familia de obreros Para eacutel lo que
recibioacute de su padre fue ldquouna herencia maravillosa
que se resume en dos normas el que no es
agradecido no es bien nacido y en mi hambre
mando yordquo
Acabada la guerra la familia de Gades se muda
a Madrid Aunque le gusta estudiar comienza a
trabajar a los 11 antildeos como botones pasando por
varios trabajos en poco tiempo debido a su afaacuten
luchador Asiacute entroacute en la danza para acabar con
el hambre Es una vecina quien se fija en eacutel y le
sugiere a su madre que tome clases Con el dinero
que gana trabajando paga sus primeras clases
de danza en una academia con la maestra Palitos y viendo coacutemo le va comienza a frecuentar otras
academias Con dieciseacuteis antildeos Manuel Castellanos que se encarga de los Festivales de Espantildea le
recomienda a Pilar Loacutepez
La maestra le hace al poco tiempo primer bailariacuten de la compantildeiacutea y asiacute pasa nueve antildeos recorriendo
los principales teatros del mundo desde Caracas a Japoacuten En 1954 intenta entrar en el mundo del toreo
pero raacutepidamente lo deja Con Pilar realizoacute su primera coreografiacutea titulada Ensuentildeo que bailoacute con Alicia
Diacuteaz Cuenta que su primera maestra le formoacute como bailariacuten y como persona ldquoella me ensentildeoacute que lo
importante en el baile no era ser mejor que los demaacutes sino mejor que uno mismordquo
En 1961 Gades se va a Roma para colaborar en una coreografiacutea del Bolero de Ravel con Anton Dolin
Esta experiencia propicia su participacioacuten en el Festival de Due Mondi de Spoleto y en poco tiempo
acaba bailando el papel del espectro en el Amor Brujo en Milaacuten De vuelta en Espantildea a Gades le llega
una oportunidad de oro Rovira Beleta le propone para un papel en la peliacutecula Los tarantos una versioacuten
gitana de Romeo y Julieta ambientada en Barcelona y con una puesta en escena urbana y vanguardista
el libreto era de Alfredo Mantildeas y en ella trabajoacute ni maacutes ni menos que Carmen Amaya En esta eacutepoca
tambieacuten tratoacute con Vicente Escudero llegando a alquilar el mismo apartamento donde eacuteste vivioacute En 1963
regresa a Madrid para fundar su primera compantildeiacutea
Poco despueacutes le ofrecen participar en la Exposicioacuten Mundial de Nueva York donde se queda seis meses
y le galardonan con la Medalla de Oro al Meacuterito Turiacutestico Tras un corto noviazgo contrae matrimonio con
Marujita Diacuteaz aunque el matrimonio dura poco Comenzaron entonces las giras con su propio Ballet
compuesto por figuras como Joseacute Salazar Tomaacutes de Huelva y Emilio de Diego Durante la temporada
1968-69 reciben el Premio de la Criacutetica en el Theacuteacirctre des Nations de Pariacutes con Cristina Hoyos en su
compantildeiacutea Y al antildeo siguiente ambos ganan el Premio Nacional de Teatro al mejor ballet
En 1971 se separa de su esposa de quien teniacutea dos hijos y en 1973 se une a Pepa Flores con quien tendraacute
tres Hasta 1974 recorreraacute todo el mundo llegando a Roma con su nueva obra Croacutenica del suceso de
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
45
actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
46
En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
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Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
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Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
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Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
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httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
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- Antonio Gades
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- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
31
bodas de sangre En 1975 despueacutes de la cuarta gira por Ameacuterica y Europa anuncia su retirada
En esta etapa retirado del baile rueda a las oacuterdenes de Mario Camus entre 1976 y comienzos de 1977
junto a su compantildeera Pepa Flores Los diacuteas del pasado Antonio se traslada a Cuba en 1978 invitado por
Alicia Alonso quien le convence para que vuelva a bailar Al concluir esa etapa cubana Jesuacutes Aguirre
director general del INAEM del Ministerio de Cultura le ofrece la direccioacuten del Ballet Nacional Espantildeol
Comienza entonces una de las etapas maacutes fructiacuteferas de su carrera
Al cesar como director impulsa junto a un notable grupo
del ballet la creacioacuten del Grupo Independiente de
Artistas de la Danza Es en este momento que aparece
Carlos Saura con quien trabaja en las peliacuteculas Bodas de
Sangre (1981) Carmen (1983) y El amor brujo (1985) Con
estas obras los premios y reconocimientos puacuteblicos se
suceden y la figura de Gades y su ballet se proyectan a
niveles insospechados para la danza espantildeola creaacutendose
una multitudinaria aficioacuten al baile flamenco de toda una
generacioacuten este hecho ha generado que se multiplique
el nuacutemero de estudiantes que acuden a las academias
para formarse en todos los rincones del mundo
Bajo el tiacutetulo de FUEGO Antonio Gades estrenaba en
1989 en el Theatre du Chatelet de Pariacutes su Amor Brujo
un ballet que estaba llamado a cerrar un ciclo en su vida
y donde el artista veiacutea expuestos los mejores momentos
de sus carrera
Al separarse de Pepa Flores conoce a Daniela Frei con
quien decide realizar su suentildeo de cruzar el Atlaacutentico De
ella se separaraacute en 1993 y comienza su uacuteltimo proyecto
el ballet Fuenteovejuna el que giroacute por todo el mundo y
con el que se retiroacute de los escenarios
En 2003 vuelve a cruzar el atlaacutentico y al antildeo siguiente
fallece debido a un caacutencer que le hace abandonar con la cabeza alta varios proyectos
Tras su muerte en 2004 se crea La Fundacioacuten Antonio Gades que vela por el cuidado y la difusioacuten de la
obra del coreoacutegrafo
Gades fue un extraordinario inteacuterprete de la cultura popular espantildeola convirtieacutendola en obra de arte
como bailariacuten fue un referente a nivel mundial que se abrioacute a pensar la danza como medio de lucha y
militancia visibilizando realidades Se consideraba a siacute mismo un trabajador de la cultura dicen que
su eacutetica siempre estuvo a la altura de su elegancia en el baile y al mismo tiempo se permitioacute disfrutar
intensamente de lo que haciacutea ldquoEs necesario divertirse mientras se trabaja y si uno no siente ese placer
intenso del juego todo estaacute perdido Esta sociedad no nos permite ser todo lo libres que quisieacuteramos
escojamos al menos ser libres en nuestro trabajordquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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Eva La Yerbabuena
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
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- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Manuela Carrasco Salazar
Manuela CarrascoSevilla 1958 ndash
Trianera de cuna gitana gitana es hija del
bailaor Joseacute Carrasco lsquoEl Sordorsquo y su madre
estaacute emparentada con los Camborios
Aprendioacute a bailar de manera autodidacta
-como es normal entre las familias gitanas-
teniendo como referencias a su familia
-a pesar de la oposicioacuten inicial de sus padres para que no quedara expuesta a los sacrificios de la
profesioacuten- destapaacutendose desde nintildea su temperamento
A los pocos antildeos la familia se trasladoacute a San Juan de Aznalfarache y algo despueacutes a la Costa del
Sol La estancia de sus padres en un restaurante del litoral malaguentildeo le permitioacute llegar a debutar
profesionalmente a los diez antildeos en el Tablao El Jaleo de Torremolinos A los once antildeos baila en el
ya desaparecido Tablao laquoLa Cocheraraquo de Sevilla Soacutelo con trece antildeos realizoacute su primera gira de dos
antildeos por toda Europa con el elenco del bailaor Curro Veacutelez Cuando volvioacute a su ciudad la contrataron
automaacuteticamente para actuar en el Tablao Los Gallos Sigue la liacutenea autodidacta y enriquece sus bailes
por la experiencia adquirida y por su facilidad de asumir formas -siempre dentro de una liacutenea gitana
expresiva y llena de fuerza briacuteo y desplante- Ademaacutes de eso su esbelta figura estatura y belleza gitana
la hacen destacar y entusiasma al puacuteblico
En 1973 tras un gran eacutexito en el Festival de La Puebla de Cazalla se convirtioacute en una de las principales
figuras de los festivales andaluces Se trasladoacute a Madrid para comenzar su carrera como solista siendo
primera figura del tablao de Manolo Caracol ldquoLos Canasterosrdquo Soacutelo un antildeo maacutes tarde en el Concurso
Nacional de Arte Flamenco de Coacuterdoba obtuvo el Premio de Buleriacuteas lo que fue su consagracioacuten El
mismo antildeo le concedieron la Caacutetedra de Flamencologiacutea y Estudios Folkloacutericos Andaluces de Jerez de
la Frontera
Con 18 antildeos obtuvo el Premio Nacional de Baile lsquoPastora Imperiorsquo en el Concurso Nacional de Arte
Flamenco de Coacuterdoba Ya con esa edad Juan de Dios Ramiacuterez Heredia la llamoacute La Diosa del Baile
Flamenco Ademaacutes recibioacute el Premio Internacional de Baile en San Remo Italia acompantildeada por el
cantaor Juanito Villar y el guitarrista Antonio Losada
El mismo antildeo 1976 interviene en el espectaacuteculo Gitano en el Teatro Monumental de Madrid junto a
Camaroacuten de la Isla Pansequito y El Lebrijano Tras este gran espectaacuteculo regresoacute a Los Canasteros
donde conocioacute a Joaquiacuten Amador con quien contrajo matrimonio y quien se convirtioacute en su guitarrista
permanente Prosiguioacute con su participacioacuten en los festivales de Andaluciacutea y en la Quincena de Flamenco
y Muacutesica Andaluza de Sevilla en 1981 Este antildeo se presenta en el Teatro Oliacutempico de Roma para continuar
una gira por Francia donde intervino en el Primer Festival de Arte Flamenco de Pariacutes
Ayer Hoy y Mantildeana del Flamenco fue el tiacutetulo de su espectaacuteculo ideado por Rafael Fernaacutendez y escrito
por Miguel Acal que se estrenoacute en Madrid en el Palacio del Progreso en 1983 Este espectaacuteculo fue
ademaacutes representado en Sevilla y otras ciudades andaluzas con un elenco del que formaron parte
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
33
Joaquiacuten Amador Faiacuteco El Turronero La Susi Juana la del Revuelo El Yunque Fernando de la Morena
Tiacuteo Fati Tiacutea Lili Maya El Moro Galanes y Nintildeo Jero
Viajoacute a Norteameacuterica en 1985 con Flamenco Puro con Fernanda de Utrera Farruco y Chocolate Durante
la VII Bienal de Flamenco de Sevilla 1992 protagonizoacute el espectaacuteculo Y Sevilla bajo la direccioacuten de Joseacute
Luis Ortiz Nuevo presentado en la Plaza de Toros de la Maestranza
En 1995 bailoacute por soleaacute en la peliacutecula Flamenco
de Carlos Saura acompantildeada por la voz de
Joseacute Merceacute Sus movimientos majestuosos
sus zapateados temperamentales rotundos
y precisos su braceo solemne y magistral la
fuerza de su mirada se transforman como por
arte de magia en unas impetuosas alegres y
desenfadadas buleriacuteas convirtiendo esta pieza en
histoacuterica Es maacutes en ella encarna ese elemento tan
esencial del baile flamenco que es la presencia
ese aura que emana de la persona y que tiene
el poder de evocar imaacutegenes acontecimientos
y vivencias de todo un pueblo que se pierden
en la noche de los tiempos y que vuelven a
manifestarse para recrear la memoria colectiva El
baile flamenco no es soacutelo hacer sino ser
Ya al frente de su propia compantildeiacutea ha realizado
giras continuamente con espectaacuteculos como La
Diosa Corazoacuten flamenco La raiacutez del grito Jondo
Adonai y Asiacute baila Sevilla
Participoacute en la segunda edicioacuten del Flamenco
Festival USA y estrenoacute el espectaacuteculo Esencias (2002) con la colaboracioacuten de Chocolate y La Negra en
el Teatro de la Maestranza de Sevilla
Tras regresar de Japoacuten Madrid y Barcelona Manuela actuoacute en el VII Festival de Jerez con Tierra y fuego
creacioacuten suya junto a Antonio Canales Despueacutes vendriacutean Troniacuteo y con Un Sorbito de lo Sublime (2005)
Junto a Joaquiacuten Amador presentoacute la danza kathak hinduacute en el espectaacuteculo Romaliacute y dos antildeos despueacutes
llevoacute Suspiro Flamenco por Nueva York Londres y Francia
En 2012 inauguroacute la XVII Bienal de Flamenco de Sevilla con el espectaacuteculo Raiacuteces de Eacutebano con la
colaboracioacuten de El Pele Pansequito Juan Villar y Enrique El Extrementildeo bajo la direccioacuten de Pepa
Gamboa
En agosto de 2017 bailoacute en el Festival Internacional del Cante de las Minas de La Unioacuten con toda su
majestuosidad y su plasticidad intactas
Como todos los genios autodidactas que hacen su arte por inspiracioacuten e instinto tiene sus diacuteas sublimes
frente a otros de menos garra pero siempre buscaraacute el duende que le saque de sus adentros ese arte
que tiene a raudales Ella misma lo dice El baile es el momento A los que bailan de teacutecnica nunca los
veraacutes mal A miacute un diacutea me coge maravillosa y otro no estoy bien no me llega la inspiracioacuten
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
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Manuela Carrasco
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Antonio Canales
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
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httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
34
Antonio Goacutemez de los Reyes
Antonio CanalesSevilla 1961 ndash
Nacioacute en el Corral de Saramaya en el seno de una
familia de flamencos La primera persona que
descubrioacute como artista a este trianero fue su propia
madre Pastora con solo 7 u 8 antildeos bailando en
su cocina dijo ldquoeste hijo miacuteo tiene madera paacute ser
bailaorrdquo
De su abuelo y de su padre aprendioacute a pintar loza
otra de sus grandes pasiones
Comenzoacute su carrera en el Ballet Nacional y luego
continuoacute como solista En los antildeos 80 durante su
etapa en Pariacutes trabaja en la compantildeiacutea Maguy Mariacuten
lo que hizo que su baile se impregnara de otro tipo
de visioacuten Como ocurrioacute con otros giros que ha dado
el flamenco con Antonio el Bailariacuten y Antonio Gades
Antonio Canales abrioacute un camino para toda una
generacioacuten de joacutevenes inteacuterpretes de este arte
Durante esta deacutecada visitoacute los Estados Unidos por primera vez con el Ballet Nacional maacutes tarde recorreriacutea
el paiacutes varias veces presentando todas sus obras
A lo largo de su vida ha pasado por diferentes etapas artiacutesticas ha sido claacutesico y vanguardista Su baile
estaacute salpicado de arrebatos de inspiracioacuten de posturas y remates expresivos y de una gran originalidad
Ha tenido encuentros afortunados y desafortunados con los puristas del arte flamenco pero no se ha
dejado aprisionar por los caacutenones
Gran admirador de Carmen Amaya y de los grandes bailarines de ballet se ha dejado influir por las danzas
eacutetnicas antiguas y rituales Este gran bailaor define su escuela como una fusioacuten con otras disciplinas
Durante un tiempo compite en fama con Joaquiacuten Corteacutes representando ambos dos maneras de baile
divergentes Joaquiacuten con un corte maacutes claacutesico tiene un estilo maacutes de danza Canales en cambio rompe
maacutes las liacuteneas como fruto de sus arrebatos de emocioacuten e inspiracioacuten Antonio cuenta que sus mejores
momentos en la danza son aquellos en los que ha encontrado el equilibrio entre su corazoacuten y su cabeza
Tambieacuten ha sido una figura mediaacutetica y ha sido varias veces foco para la prensa rosa
Participoacute en maacutes de cincuenta creaciones como primer bailariacuten en diferentes compantildeiacuteas y galas
internacionales compartiendo escenario con Rudolf Nureyev Maya Plisetskaya y Caria Fracci entre
otras grandes figuras de la danza
En 1988 recibe el premio al mejor bailariacuten NAVISELA-88 (Italia) y en 1990 recibe el premio al Mejor
Bailariacuten Internacional de la Ciudad de Meacutexico
En enero de 1992 crea su propia compantildeiacutea con la que debuta en Bilbao con las coreografiacuteas A ti Carmen
Amaya y Siempre Flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
35
En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En 1993 estrena Torero con un
gran eacutexito en el Teatro Place
D Arts de Montreal donde
comienza una larga gira por
Canadaacute Un antildeo despueacutes se
estrena en Madrid Desde
entonces se ha representado
maacutes de 700 veces en diferentes
paiacuteses Esta coreografiacutea recibioacute
la medalla de plata en el FIPA
96 (Biarritz)Antonio Canales
fue galardonado con el Premio
Nacional de Danza de 1995En
1996 durante la IX Bienal de
Flamenco de Sevilla presenta Gitano en el Teatro Central que fue premio al Mejor Espectaacuteculo de
Danza en la primera edicioacuten de los Premios MAX (1998)
Ha coreografiado para el Ballet Nacional de Espantildea Grito (1998) estrenada en el City Center de Nueva
York y A ciegas (1999) montaje con el que Canales debutoacute en el Teatro de la Zarzuela
En la misma eacutepoca presenta sus coreografiacuteas Bengues Variaciones sobre el Guernica de Picasso y La
casa de Bernarda Alba junto a Lluiacutes Pascual en la direccioacuten y estrena su obra Raiacutez Un antildeo maacutes tarde
llegariacutea Fuerza Latina (1999)
En el antildeo 2000 actuacutea como protagonista junto a otros grandes del flamenco en la peliacutecula Vengo de
Tony Gatlif galardonada con un premio Ceacutesar a la mejor banda sonora en 2001
Ese antildeo estrena las coreografiacuteas A tientas La Cenicienta y Prometeo Esta uacuteltima encargada para la
inauguracioacuten del Festival de Teatro Claacutesico de Meacuterida y retransmitida por canales internacionales de TV
En septiembre del 2000 su espectaacuteculo Bailaor clausura el la XI Bienal de Flamenco de Sevilla y realiza
varias giras por Espantildea y Latinoameacuterica
En 2002 se publica la primera novela de Antonio Canales Sangre de Albero
La coreografiacutea Ojos verdes llegaraacute en 2003 junto al premio al Mejor Inteacuterprete de Danza en la cuarta
edicioacuten de los Premios Max
Carmen Carmela bajo la direccioacuten de Miguel Narros se estrena en 2004 Un antildeo despueacutes participa en la
XIII Bienal de Flamenco de Sevilla junto a Paco de Luciacutea Tomatito y Eva Yerbabuena
Desde 2006 se han sucedido estrenos de nuevas obras Musical Flamenco Los Grandes Soledades de
piedra y cielo Flamenkura Mano a mano (con Amador Rojas) proyectos con el Instituto Cervantes como
los cuentos flamencos Cuenta Con migo amigo numerosas giras premios produccioacuten y composicioacuten
de temas musicaleshellip Todo ello compaginado con su labor didaacutectica y su apoyo a artistas emergentes
En 2016 presentoacute Trianero en la XIX Bienal de Flamenco de Sevilla bajo la direccioacuten de Aacutengel Rojas
Antes habiacutea puesto en pie junto a Estrella Morente a maacutes de 3000 espectadores en el Teatro Romano
de Meacuterida con Lisiacutestrata
Creador incansable auacuten en su madurez Antonio Canales sigue teniendo ilusioacuten por descubrir por seguir
construyendo sobre las bases de la esencia flamenca para reinterpretarla
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
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httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
36
Joaquiacuten Pedraja Reyes
Joaquiacuten CorteacutesCoacuterdoba 1969 ndash
La UNESCO nombroacute su legado artiacutestico como ldquoPatrimonio
Universal de la Humanidadrdquo (2009) antes de otorgar el
nombramiento al propio flamenco
De familia gitana se trasladoacute a vivir a Madrid a muy temprana
edad y a los doce antildeos empezoacute sus estudios de danza
Ingresoacute en el Ballet Nacional de Espantildea con quince antildeos
mantenieacutendose alliacute hasta que ascendioacute a la categoriacutea de
solista Con esta compantildeiacutea viajoacute por todo el mundo y actuoacute en teatros como el Metropolitan Opera
House de Nueva York o el Palacio de Congresos del Kremlin de Moscuacute
En 1992 tras dejar el Ballet Nacional participoacute en diversas galas junto a figuras de la talla de Maya
Plisetskaya Silvie Guillem y Peter Schauffuss y colaboroacute con diversas compantildeiacuteas y espectaacuteculos como
artista invitado o coreoacutegrafo Entre los trabajos realizados destacan sus actuaciones en Verona Tokyo
Nueva York Caracas y Pariacutes
Crea su propia compantildeiacutea Joaquiacuten Corteacutes Ballet Flamenco Con su primer espectaacuteculo Cibayiacute
(maravillosa en lengua caloacute) que se presentoacute en Francia Japoacuten Italia Venezuela y Estados Unidos
Debutoacute en el cine con Pedro Almodoacutevar interpretando un papel en ldquoLa Flor de mi Secretordquo y repitioacute la
experiencia en la peliacutecula ldquoFlamencordquo (1995) de Carlos Saura En eacutesta baila una sobria farruca de corte
claacutesico con el torso desnudo inaugurando una esteacutetica en esta pieza es acompantildeado por instrumentos
de cuerda (violonchelo violiacuten y guitarra) reescribiendo con una nueva perspectiva la incorporacioacuten de
instrumentos no tradicionales
Su segundo espectaacuteculo Pasioacuten Gitana ndashcon vestuario de Giorio Armani- se estrenoacute en 1995 en el Teatro
Albeacuteniz de Madrid En sus cuatro antildeos de gira recorrioacute maacutes de treinta paiacuteses en los cinco continentes
convirtieacutendose en la obra espantildeola maacutes vista en el mundo hasta ese momento
En 1997 graboacute su primer CD Gypsy Passion Band con los temas de esta uacuteltima obra en el que eacutel mismo
participaba en la percusioacuten
En enero de 1999 se traslada a Nueva York donde entra en contacto con otras tendencias de la danza
y la muacutesica Inicia su colaboracioacuten con la reconocida coreoacutegrafa Debbie Allen con quien participa en
la entrega de los Oscar Regresa a Espantildea para su intervencioacuten en la apertura de los Mundiales de
Atletismo de Sevilla retransmitida por televisioacuten para todo el mundo
En abril de este mismo antildeo crea la Fundacioacuten Gitana Joaquiacuten Corteacutes para la promocioacuten y desarrollo de
la cultura y el arte gitanos
Tambieacuten en 1999 estrena en el Teatro Tiacutevoli de Barcelona su espectaacuteculo Soul Con esta propuesta
Joaquiacuten Corteacutes es reconocido mundialmente obteniendo eacutexitos en ciudades dispares como Londres
(Teatro Sadlers Wells) Pekiacuten Hannover (Expo 2000) Beirut (Beittedine Festival) y gran parte de
Sudameacuterica
En enero de 2000 se inicia el rodaje de la peliacutecula ldquoGitanordquo dirigida por Manuel Palacios donde realiza su
primer papel como protagonista
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
43
Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
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FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
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Eva La Yerbabuena
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gayarre_347721_1034html
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
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httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
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- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
37
En febrero de 2001 abre el festival Vintildea
del Mar (Chile) siendo el primer bailaor
en participar en uno de los festivales
de muacutesica latina maacutes importante de
Latinoameacuterica
Ese antildeo produce el espectaacuteculo Pura
Pasioacuten dirigido por su tiacuteo Cristoacutebal Reyes
Baila junto a Jennifer Loacutepez en el primer
concierto en vivo de la cantante pop
Tambieacuten presenta su cuarta obra Live en
el Royal Albert Hall de Londres con un
eacutexito apoteoacutesico Lo mismo sucede en el
Teatro de La Maestranza de Sevilla y en el resto de Europa en cuanto a criacutetica y taquilla
En diciembre de 2002 Joaquiacuten Corteacutes es invitado a actuar en la entrega del Premio Nobel de la Paz y en
la entrega de los premio Grammy
Durante el 2003 continua con su gira internacional y en 2004 estrena en Milaacuten su quinta obra De Amor y
Odio producida dirigida y coreografiada por eacutel mismo Es un espectaacuteculo de concepcioacuten contemporaacutenea
en el que habla de guerra hambre y amor
En 2005 estrena Mi Soledad con vestuario disentildeado Jean Paul Gaultier en el Auditorio Nacional de
Meacutexico y continuando con una gira a nivel mundial
Baila en la Casa Blanca participa en actos internacionales colabora con causas beneacuteficas y hace
publicidad Durante estos antildeos todo lo que toca se convierte en oro el artista crea su propia marca y
empieza a vender perfumes
En 2006 fue nombrado Embajador del Pueblo Romaniacute por el Parlamento Europeo y recauda fondos para
proyectos de integracioacuten
En mayo de 2009 estrenoacute su seacuteptima obra Caleacute (gitano en lengua caloacute) una fusioacuten de sus mejores
momentos y dedicada a su madre Por esta obra recibioacute ldquoEl Premio Lunasrdquo en Meacutexico
En 2010 el Gobierno Espantildeol le concede ldquoLa Medalla de Oro al meacuterito en las Bellas Artesrdquo y es nombrado
ldquoEmbajador por el cambio climaacuteticordquo por el vicepresidente de los EEUU Al Gore
Entre 2011 y 2012 Caleacute llena teatros y da la vuelta al mundo
Sus colaboraciones y reconocimientos son innumerables Fue catalogado por diversas listas
internacionales especializadas en danza como uno de los diez mejores bailarines del siglo XX
A finales de 2012 estrena Dicen de Miacute una obra intimista con la que quiere regresar a sus oriacutegenes
En 2014 estrena Gitano en Barcelona y comienza su gira por puntos distantes del mundo Durante esa
eacutepoca tambieacuten trabaja en la televisioacuten como jurado en programas de nuevos talentos
Durante sus antildeos de maacutes fama ha protagonizado algunas paacuteginas de la prensa rosa y ha
intentado eludir la paternidad legiacutetima de su hijo con una loacutegica machista muy lamentable
Joaquiacuten Corteacutes es un artista mediaacutetico y gran parte de sus puestas en escena estaacuten destinadas a ser
espectaacuteculos de masas lo que le da un caraacutecter particular a su forma de concebir el baile flamenco De
cualquier forma ha supuesto un hito en la historia del flamenco y la danza espantildeola contribuyendo a la
internacionalizacioacuten del flamenco como fenoacutemeno de masas
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
40
Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
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httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
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httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
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httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio Canales
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
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Rociacuteo Molina
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
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- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
38
Ana Beleacuten Maya Garciacutea
Beleacuten MayaNueva York 1966 ndash
Nace en Nueva York durante una de las giras de
sus padres Carmen Mora y Mario Maya Comienza
sus estudios en Madrid a la edad de 8 antildeos
con Paco Fernaacutendez Mariacutea Magdalena y Goyo
Montero entre otros y posteriormente en Sevilla
con Anunciacioacuten Rueda ldquoLa Tonaacuterdquo Completoacute su
aprendizaje profundizando en la danza claacutesica
hinduacute y contemporaacutenea en Italia Alemania e
Inglaterra hasta convertirse en una bailaora en la
que tradicioacuten y clasicismo estaacuten a la misma altura
que modernidad y esteacutetica contemporaacutenea
Inicia su carrera artiacutestica actuando en diversos tablaos de prestigio como artista invitada ldquoCafeacute de
Chinitasrdquo y ldquoCorral de la Pachecardquo (Madrid) ldquoTablao de Carmenrdquo (Barcelona) ldquoLos Gallosrdquo y ldquoPatio Andaluzrdquo
(Sevilla) ldquoEl Flamencordquo (Tokio) este uacuteltimo con su propio grupo Comparte programa con destacadas
figuras del baile flamenco como Manolete Javier Baroacuten y Alejandro Granados entre otros Tambieacuten
participa en diversas compantildeiacuteas en calidad de solista y primera bailarina Co de Carmen Corteacutes Co de
Mario Maya y Co Andaluza de Danza
Entre sus primeras actuaciones destacan el Festival de Granada 94 (junto a M Maya E Morente y M
Sanluacutecar) la Bienal de Arte Flamenco de Sevilla 1994 y 1996 Juegos de Invierno de Sierra Nevada 96
Gira en Australia (Festival De Perth Adelaide Sydney) y Womad 97
En 1995 participa en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura en ella interpreta unas electrizantes buleriacuteas
en las que se marca el compaacutes con el sonido de un metroacutenomo Esta pieza ha quedado como el
pistoletazo de salida de un grupo de artistas que pide paso tras la estela dejada por Canales y Corteacutes
Beleacuten funde de manera magistral los movimientos tradicionales del flamenco con otros de inspiracioacuten
en la danza contemporaacutenea
En 1996 forma su propia compantildeiacutea con la intencioacuten de crear un espacio donde las mujeres pudieran
expresarse Su primer montaje fue La Diosa en Nosotras un encargo del Festival de Perth (Australia)
Ese mismo antildeo estrena Los Gitanos Cantan y Bailan a Lorca como primera bailaora en la compantildeiacutea de
Mario Maya
En 1997 fue invitada por Mayte Martiacuten al Festival Grec de Barcelona de este encuentro nacioacute una empresa
Mayte Martiacuten amp Beleacuten Maya fruto de una conexioacuten artiacutestica absoluta y un entendimiento comuacuten del
flamenco Esta colaboracioacuten dio lugar a dos espectaacuteculos Mayte Martiacuten y Beleacuten Maya y Flamenco de
Caacutemara Ambos han enamorado a auditorios como el Festival de Jerez (2002 y 2003) el Teatro Real de
Madrid el Teatro Central y el Teatro Lope de Vega de Sevilla el Teatre de la Ville de Pariacutes y el Symphony
Space de Nueva York entre otros En 2004 Beleacuten participoacute en Los Caminos de Lorca con la Compantildeiacutea de
Baile de Andaluciacutea e interpretoacute en el estreno de Fuera de los Liacutemites junto a Rafaela Carrasco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
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httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
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Manuela Carrasco
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Antonio Canales
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Joaquiacuten Corteacutes
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
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httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
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Rociacuteo Molina
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
39
Su primera obra en solitario llegariacutea en 2005 con Dibujos que cosechoacute un gran eacutexito de puacuteblico y criacutetica
En 2006 fue presentada en el X Festival Flamenco de Jerez y la XIV Bienal de Sevilla
Despueacutes de un largo periodo de estudio junto con Juan Carlos Leacuterida y David Montero Beleacuten presenta
en 2007 Souvenir sobre la memoria del flamenco y La Voz de su Amo combinando flamenco y muacutesica
electroacutenica Ambos espectaacuteculos coproducidos con el Mercat de les Flors han sorprendido y deleitado
a la criacutetica internacional
En 2009 y 2010 Beleacuten Maya trabaja en la produccioacuten de Bailes Alegres para Personas Tristes y continuacutea
con la gira internacional de Solos El 2011 empieza con el estreno en el Festival de Flamenco de
Nimes de Tr3s con Jesuacutes Meacutendez y Rafael Rodriacuteguez
Beleacuten colabora junto a Israel Galvaacuten en Lo real estrenada en 2012 donde comienza una indagacioacuten en
su memoria gitana que tendraacute importantes repercusiones en sus creaciones
En el Festival de Flamenco de Tokio de 2013 estrenoacute junto a Manuel Lintildeaacuten Trasmiacuten (2013) Un antildeo maacutes
tarde celebroacute sus tres deacutecadas de vida profesional buceando hacia el clasicismo con Los Invitados
que merecioacute el prestigioso Premio de la Criacutetica en el Festival de Jerez Tambieacuten en 2014 estrena
Habitaciones un espectaacuteculo que se situacutea entre danza teatro flamenco y performance en el que la
bailaora muestra partes de su vida A finales de ese antildeo aparece en escena YA (ensayos) donde Beleacuten
Maya El Nintildeo de Elche y su coacutemplice Rauacutel Cantizano se entregan a lo incompleto y a lo imperfecto
Intentan liberarse de la obligacioacuten de acertar para no perder el placer del extraviacuteo
Romnia (mujeres en romanoacute) en torno a dos
importantes dimensiones de su ser ldquosu gitanidad
y su feminidadrdquo llega en 2015 De esta obra dice la
bailaora y coreoacutegrafa ldquoRomnia son voces de mujeres
gitanas no flamencas pero rebosantes de jondura
Mi cuerpo quiere dar vida a esos sonidos negros que
llegan de oriente cargados de penas amasadas por
miles de desplazados a lo largo de nuestra historiardquo
En 2015 es distinguida como Mejor bailaora en los XV
Premios Flamenco Hoy
La bailaora lleva varios antildeos trabajando con dos
formatos uno para el circuito flamenco y otro para un
circuito alternativo que a veces parecen dos mundos
separados Para intentar unir esos dos mundos llega
Bipolar (2016) un reflejo de la personalidad artiacutestica de
la bailaora un encuentro entre tradicioacuten y modernidad
Beleacuten propone un viaje a traveacutes de la historia del
flamenco de un extremo a otro de la tradicioacuten
Desde el principio Beleacuten Maya ha desarrollado su carrera profesional a partir de la continua necesidad de
explorar diversos elementos artiacutesticos muacutesica escena narracioacuten interpretacioacuten teatralidad lenguaje
etc hasta llegar a la pieza clave de ese edificio creativo el ser humano que lo construye Adicta a la
literatura y militante de la armoniacutea entre cuerpo mente y espiacuteritu ha nutrido su flamenco de todas estas
esencias
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
40
Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
43
Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
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ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
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Antonio Gades
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Manuela Carrasco
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httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
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Antonio Canales
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httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
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httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
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httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
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httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
40
Israel Galvaacuten de los Reyes
Israel GalvaacutenSevilla 1973 ndash
Israel Galvaacuten baila rompiendo los palos del flamenco
haciendo muacutesica con el cuerpo e hipnotizando a
la audiencia Lleva veinte antildeos incomodando a los
maacutes conservadores y no deja de sorprender a sus
incondicionales
Hijo de los bailaores Joseacute Galvaacuten y Eugenia de Los
Reyes comienza su carrera con tan soacutelo cinco antildeos en
el famoso tablao sevillano La Trocha A partir de 1991
estudia con Mario Maya quien lo elige como solista
en Reacutequiem Flamenco montaje creado para el Centro
Andaluz de Danza
Ademaacutes de figurar en los espectaacuteculos de su padre Israel trabajoacute con Manuel Soler en Por aquiacute te quiero
ver y con Manuela Carrasco en La raiacutez del grito ambos en 1996 con Mario Maya en Los Flamencos cantan
y bailan a Lorca (1997) y con Joseacute Luis Ortiz Nuevo en otro homenaje a Garciacutea Lorca titulado Mantildeana
hace cien antildeos (1998)
En la X Bienal de Sevilla (1998) presentoacute iexclMira Los Zapatos Rojos su primer espectaacuteculo propio dicen
que Galvaacuten pareciacutea de verdad poseiacutedo por sus zapatos rojos bailoacute distintos palos flamencos y jazz y
rock y mucho maacutes Con esa genialidad de obra se anticipoacute a lo que habriacutea de venir y empezoacute a mostrar
las claves del lenguaje nuevo que estaba creando La criacutetica especializada era incapaz de definir su
propuesta pero no podiacutea dejar de maravillarse Tambieacuten en 1998 participoacute en el ciclo Flamenco viene
del Sur y maacutes tarde en 1999 con Pepa Gamboa en Abecedario un homenaje a Jorge Luis Borges
Desde los veinte antildeos comienza a recibir diferentes premios como en el V Concurso Ciudad de
Ubrique en 1993 el Premio Nacional Vicente Escudero de Coacuterdoba en 1995 el Premio Farruco del I
Concurso Nacional del Tablao El Cordobeacutes el mismo antildeo el Premio El Desplante del Festival del Cante
de las Minas de La Unioacuten en 1996 ganador del Concurso del Joacutevenes Inteacuterpretes de la IX Bienal de
Sevilla el mismo antildeo -lo que supuso su consagracioacuten definitiva- y del XII Madrontildeo Flamenco en 1999
Dos antildeos maacutes tarde Israel presentoacute en la XI Bienal de Sevilla el espectaacuteculo La Metamorfosis
(2000) basado en el relato de Kafka Esta obra es toda una declaracioacuten de intenciones de lo que
ya veniacutea anunciando el bailaor asume su metamorfosis en un artista conceptual y vanguardista
Fue Premio Nacional de Danza 2005 en la modalidad de Creacioacuten en 2012 se le concedioacute el Bessie
Award for an Outstanding Production de New York y la Medalla de Oro al Meacuterito en las Bellas Artes
Sus espectaacuteculos ecleacutecticos e imprevisibles le han dado la vuelta al mundo varias veces Galvaacutenicas
(2002) donde recoge su experiencia con el jazz Arena (2004) una obra de seis coreografiacuteas sobre el
mundo del toro donde Israel busca un nuevo acercamiento entre la cultura y la barbarie La Edad De Oro
(2005) Taacutebula Rasa (2006) Solo (2007) El Final de Este Estado de Cosas Redux (2008) La Curva (2010) y
Lo Real Le Reacuteel The Real (2012) Esta uacuteltima obra es una reflexioacuten sobre el holocausto gitano bajo el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
44
Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
45
actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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habitaciones
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httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
41
reacutegimen nazi y recibioacute en 2014 tres premios
Max de las Artes Esceacutenicas Mejor Espectaacuteculo
de Danza Mejor Coreografiacutea y Mejor Inteacuterprete
Masculino de Danza Ese mismo antildeo estrenariacutea
lsquoTorobakarsquo junto al bailariacuten de kathak Akram Khan
y lsquoFLACOMENrsquo con el que en 2017 auacuten continua
su gira internacional
Sus colaboraciones con Pedro G Romero como
director artiacutestico son habituales tanto en la
mayoriacutea de sus espectaacuteculos como en otras
performances La casa lsquoUna tirada de dadoshelliprsquo
(con Filiep Tacq) La farsa monea con El Nintildeo de
Elche o Dju-dju con Isabel Bayoacuten
Ha trabajado con artistas diversos que han
sido referentes en su carrera Enrique Morente
Manuel Soler y Mario Maya Sol Picoacute Pat Metheny
Vicente Amigo Alfredo Lagos Manuela Carrasco
Lagartija Nick
En 2010 participoacute en la peliacutecula Flamenco
Flamenco de Carlos Saura bailando en completo
silencio soacutelo con la muacutesica de su cuerpo
Actualmente es un Artista Asociado de Theacuteacirctre de la Ville de Pariacutes y Mercat de les Flors de Barcelona
ldquoGalvaacuten es conocido en el mundo entero y su imagen es la de una Espantildea que algunos suentildean culta
rompedora y librerdquo (El Espantildeol 2017)
El filoacutesofo e historiador del arte Georges Didi-Huberman le dedicoacute un libro en 2006 donde deciacutea
detectar en su baile jondo algo parecido al ldquonacimiento de una tragediardquo Lo tituloacute El bailaor de las
soledades
Israel dice que ahora quiere empezar a estar acompantildeado con esa intencioacuten ha montado La Fiesta
Su uacuteltima obra ha vuelto a levantar ampollas incluso entre sus seguidores habituales En ella podemos
encontrar desde alusiones a Twin Peaks (de David Lynch) hasta el guitarrista Caracafeacute tocando con un
hueso de jamoacuten de pata negra esta ldquofiestardquo pretende ser una comunioacuten con la libertad expresiva y
para eso hay que dejar salir el lado salvaje y atreverse con el desconcierto
Israel Galvaacuten juega con total libertad con los elementos propios del flamenco creando imaacutegenes
sublimes o parodiando estos elementos desde la guasa maacutes coacutemplice ha creado un lenguaje expresivo
lleno de identidad que recuerda a vanguardistas como Vicente Escudero Sus propuestas deconstruyen
y nos devuelven el flamenco convertido en algo distinto pero que sigue manteniendo su esencia Esta
actitud es algo propio de Israel y del mismo flamenco De forma casi milagrosa un grupo de artistas
casi en los maacutergenes de la sociedad supieron integrar partituras olvidadas con ritmos cubanos viejas
melodiacuteas entre melismas y jipiacuteos tambores africanos ajustados a distintos politonos como se dice ahora
Galvaacuten es flamenco en proceso creativo Quizaacutes haya cambiado el orden de las siacutelabas pero sigue siendo
flamenco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
43
Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
46
En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
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Eva La Yerbabuena
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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gayarre_347721_1034html
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encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
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httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
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- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
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- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
42
Eva Mariacutea Garrido Garciacutea
Eva La YerbabuenaFrancfort 1970 ndash
Se dice de ella que es la Soleaacute con mayuacutesculas Famosa
por su velocidad potencia y espectacular trabajo de
pies Eva La Yerbabuena es una de las mejores bailaoras
de flamenco del mundo y la maacutes completa de su
generacioacuten Curiosa y provista de una gran sensibilidad
sus movimientos empiezan siempre desde el interior
Eva nacioacute en Alemania donde habiacutean emigrado sus
padres pero poco despueacutes regresaron a Granada su
lugar de procedencia Sus inicios estaacuten marcados por
la experiencia de grandes maestros como Enrique ldquoEl
Canasterordquo Angustillas ldquoLa Monardquo Mariquilla y Mario
Maya en cuya compantildeiacutea estuvo dos antildeos Compagina
los estudios de danza con otras disciplinas como el
arte dramaacutetico ndashcon Juan Furest- y la coreografiacutea en La
Habana (Cuba) de la mano de Johannes Garciacutea
En 1985 comienza su trayectoria profesional en la
compantildeiacutea de Rafael Aguilar con Diquela de la Alhambra
Algunos antildeos maacutes tarde pasa a formar parte de la
compantildeiacutea de Paco Moyano A partir de 1990 colabora esporaacutedicamente con Javier Latorre Manolete
El Guumlito y con Merche Esmeralda Comienza a desarrollar su faceta de coreoacutegrafa desde muy joven
llevaacutendole a crear su escuela en 1986 y su propia compantildeiacutea en 1998 junto a su marido el guitarrista y
compositor Paco Jarana debutando con la La garra y el aacutengel
Era ya una bailaora de prestigio cuando en 1992 rechazoacute el Premio Nacional La Mejorana del Concurso
Nacional de Coacuterdoba por disconformidad con el jurado
Flamenco Women (1997) del director britaacutenico Mike Figgis supone su primer contacto con el cine El
cineasta la convoca de nuevo en 2001 para Hotel largometraje de ficcioacuten donde comparte reparto con
John Malkovich
Presentoacute su compantildeiacutea en la X Bienal de Flamenco de Sevilla estrenando Eva Desde entonces realiza
giras mundiales y nacionales por los mejores teatros de Espantildea y del mundo desde el Teatro de La
Zarzuela que inauguroacute su 150 aniversario con El huso de la memoria (2006) hasta la Oacutepera de Sydney
donde fue la primera presencia de baile flamenco en este templo de la muacutesica
Despueacutes de Eva llegariacutean 5 Mujeres 5 (2000) La voz del silencio (2002) y A cuatro voces (2004) y Eva
Garrido se va consagrando como una artista clave del flamenco
Los importantes galardones recibidos son el reflejo de su labor como bailaora y coreoacutegrafa y de la
proyeccioacuten de su trabajo Destacamos el Premio Flamenco Hoy (antildeos 1999 2000 y 2001) el Premio
Nacional de Danza (2001) Premios Giraldillos de la Bienal de Flamenco de Sevilla (2002 2006 y 2010)
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Antonio el Bailariacuten
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Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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Farruco
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
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Antonio Gades
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Manuela Carrasco
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Antonio Canales
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Joaquiacuten Corteacutes
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Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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Eva La Yerbabuena
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httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
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httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
43
Premio Time Out (2003) Premios Max de las Artes Esceacutenicas (2005 y 2006 2009 y 2012) Ciacuterculo de
Criacuteticos de Arte de Chile o la Medalla de Andaluciacutea (2007)
Eva la Yerbabuena tiene una rica y a veces controvertida trayectoria A pesar de haber alcanzado las
maacutes altas cotas del eacutexito casi desde sus comienzos no ha dejado de hacer preguntas con su baile no
ha cesado nunca de investigar y evolucionar Todas sus obras son producto de una buacutesqueda interior y
cuando Eva baila se deja una parte de siacute misma en el escenario
Despueacutes de la antologiacutea Santo y Sentildea (2007) en la Maestranza de Sevilla estrena en 2009 su produccioacuten
Lluvia un recorrido por los sentidos recordando a Platoacuten y por ese viaje necesario hacia la intuicioacuten
cuando se carece de ellos
En octubre de 2010 vuelve al Teatro de la
Maestranza en el marco de la Bienal de
Flamenco de Sevilla con su espectaacuteculo Cuando
yo era acompantildeada por su habitual cuerpo
de baile y bajo las guitarras de Paco Jarana y
Manuel de la Luz Ese mismo antildeo participoacute en la
peliacutecula documental de Carlos Saura Flamenco
Flamenco interpretando su antoloacutegica Soleaacute y
bailando bajo una lluvia torrencial la Cancioacuten de
Cuna de Miguel Poveda
Tras una larga gira por distintos paiacuteses del mundo
Eva Yerbabuena estrenoacute en 2011 el espectaacuteculo
Federico seguacuten Lorca en los Jardines del
Generalife de Granada
Tambieacuten destaca su participacioacuten con Mike
Figgis para el encargo especial de la Royal Opera
House (Londres) titulado Just Tell The Truth
Tras ser madre por segunda vez vuelve a los
escenarios con iexclAy (la primera palabra que
pronuncioacute su hija) en 2013 donde baila en solitario
con una propuesta minimalista en la que las
luces y sombras el cante y las cuerdas ponen las notas de color En el mismo antildeo presenta Persuasioacuten y
devocioacuten bailando a Zurbaraacuten un proyecto que reuacutene sobre las tablas danza flamenco muacutesica barroca
pintura y disentildeo de moda
En 2016 estrena Apariencia un espectaacuteculo de denuncia donde Eva lleva a cabo un juego de maacutescaras
para mostrar ldquocoacutemo nos manipulan y coacutemo nos dejamos manipularrdquo Sobre las tablas conviven las voces
flamencas de Joseacute Valencia y Alfredo Tejada con la de la africana Alana Sinkeumly El hiperrealismo con la
sobriedad de una soleaacute o unas maacutescaras indiacutegenas con un capote blanco con el ldquonos torea el poderrdquo ldquoiexclY
nosotros le respondemos gritando olerdquo
En julio de ese mismo antildeo lleva a escena Carne y hueso que recoge de forma intimista las mejores
coreografiacuteas de su carrera profesional
La Yerbabuena fue muy amiga de Pina Bausch de la que ha recibido influencia y como la legendaria
bailarina Eva es una bailaora que trabaja desde la intuicioacuten Hasta ahora no ha dejado de crecer
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
44
Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
45
actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
46
En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
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Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
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gayarre_347721_1034html
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Andreacutes Mariacuten Peacuterez
Andreacutes MariacutenSevilla 1969
Hijo del bailaor y profesor de baile Andreacutes Mariacuten
y de la cantaora Isabel Vargas aprendioacute a andar
sobre las tablas de los escenarios acompantildeando a
sus padres en muchas de sus giras comenzando
a bailar a los 4 antildeos Conocioacute asiacute de primera mano
a grandes figuras del flamenco como Juan Valderrama y tambieacuten la precariedad y el poco valor que
se le daba a este arte sufriendo muchas dificultades econoacutemicas en la casa de vecinos en la que se
crioacute y en su entorno cercano a la Alameda de Heacutercules Y es que este emblemaacutetico paseo que fue
testigo del arte de grandes del flamenco como La Nintildea de los Peines y Caracol durante la infancia
y juventud de Andreacutes se encontraba en situacioacuten de marginalidad Nos dice ldquoPara miacute el flamenco ha
sido una espina por una parte y una suerte por otra Una espina porque () la profesioacuten de bailaor no
estaacute catalogada y no teniacutea ni tiene un reconocimiento social Y es una suerte porque el flamenco
pertenece a la cultura del pueblo y es un geacutenero muy desarrollado Joseacute de La Tomasa me dijo un diacutea
que el flamenco es grande porque lo hicieron grandes muacutesicos salidos del pueblo Gente iacutentegra en
sus ideas y su culturardquo
Si hay un rasgo que defina su trayectoria ese seriacutea el de la independencia lo cual le ha llevado a no
adscribirse a compantildeiacutea o escuela alguna maacutes allaacute de la ensentildeanza paterna de la que se separoacute para
continuar una formacioacuten autodidacta Sus grandes influencias en su arte creativo son Vicente Escudero
Antonio Gades o Antonio el Bailariacuten Nijinsky el teatro Kabuki la Danza Butoh y la pintura y arquitectura
que surgen de los movimientos vanguardistas y por supuesto su esposa Emilia continua fuente de
apoyo e inspiracioacuten En la actualidad se presenta como uno de los grandes renovadores del geacutenero
Inicia su carrera profesional a los 19 antildeos dando clases e inmediatamente entusiastas de su arte y de
su trabajo lo llevan de gira por Europa Japoacuten y EE UU apareciendo en televisiones de varios paiacuteses
tambieacuten llegoacute a participar en un concierto de percusioacuten compartiendo cartel con grandes del geacutenero
como Trilok Gurtu Y es que desde sus comienzos Andreacutes muestra unos pies precisos sutiles capaces
de interpretar los maacutes delicados matices musicales resultando asombroso que uacutenicamente con los
recursos de unas botas de baile se puedan realizar melodiacuteas que transmiten mejor que las palabras
los sonidos del alma En el antildeo 2000 se presenta en el teatro de La Maestranza de Sevilla junto a los
bailaores Torombo y Rafael Campallo con Trilogiacutea un trabajo sobre el pasado presente y futuro del baile
masculino en el que eacutel representa el futuro
Desde que crea su propia compantildeiacutea en el 2002 presentando el espectaacuteculo Maacutes allaacute del tiempo no ha
faltado a las citas imprescindibles como la Bienal de Sevilla o el Festival de Jerez ha bailado en distintas
ciudades andaluzas y del resto de Espantildea como Madrid o Barcelona sus trabajos han sido acogidos
por los principales circuitos internacionales tanto de geacutenero flamenco como de danza contemporaacutenea
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
45
actuando en los mejores escenarios de Francia Holanda Alemania Gran Bretantildea Suiza Finlandia
Letonia Japoacuten EEUU Meacutexico Marruecos Paralelamente ha realizado colaboraciones con artistas
de la talla de Blanca Li (representando a Lorca en Poeta en Nueva York) Pilar Albarraciacuten (Bailareacute sobre
tu tumba) Khader Attou Carolyn Carlson y Eva La Yerbabuena o el prestigioso director y coreoacutegrafo
franceacutes Bartabas (Goacutelgota un diaacutelogo entre el hombre el animal la danza y la muacutesica silenciosa de
Tomaacutes Luis de Victoria) Tambieacuten ha compartido cartel con los coreoacutegrafos Joseacute Montalbo Jiřiacute Kyliaacuten y
Bill T Jones para Canal Arte
Andreacutes Mariacuten ha ido desgranando con su compantildeiacutea su forma
de entender coacutemo el flamenco puede mantenerse vivo en
todas sus piezas existe el riesgo y la experimentacioacuten sus
obras son una universidad de conocimiento del flamenco
cuidando mucho el cante e imprimiendo a sus movimientos
una creatividad y un virtuosismo extraordinarios Su baile
estaacute impregnado de la actitud vital que le caracteriza no se
dedica a vivir de las rentas sino que se encuentra siempre
en un proceso de buacutesqueda continua Se puede decir que
encarna a la perfeccioacuten el papel del artista ya que haciendo
un ejercicio de honestidad estaacute en proceso de renovacioacuten
permanente no se conforma con haber alcanzado algo sino
que inmediatamente lo transforma persiguiendo la uacuteltima
esencia Creador sumamente proliacutefico ha emprendido una
gran cantidad de proyectos en los que trata de deconstruir
lo ya conocido
En Asimetriacuteas (2004) hay toda una declaracioacuten de intenciones de lo que desarrollaraacute a lo largo de su
carrera sobre su compromiso con aunar tradicioacuten y renovacioacuten Descartando el efectismo y la buacutesqueda
del aplauso faacutecil genera en el auditorio esa actitud tan flamenca del ldquoVamos a escucharrdquo alejaacutendose
de mostrar uacutenicamente la fuerza sus zapateados son un auteacutentico concierto de percusioacuten limpieza de
sonido complejidad de ritmos y dibujos y sobre todo musicalidad
En Vanguardia Jonda y El Alba del uacuteltimo diacutea (2006) utiliza proyecciones para llevarnos a los cafeacutes
cantantes presentaacutendolos tal y como han llegado a nuestro presente convertidos en tiendas de ropa
almacenes o hamburgueseriacuteas Una obra arrogante y aacutecida en la que se encarama a una plataforma
elevada para bailar una seguiriya frente a Franco y su gobierno para que contemplen flamenco auteacutentico
y no los pseudoespectaacuteculos de lunares y panderetas que adornaron sus fiestas sociales Esta actitud
de respeto y rebeldiacutea al mismo tiempo resulta a veces incoacutemoda lo cual nos recuerda que el flamenco
no es una bebida edulcorada sino que los eacutextasis que proporciona tambieacuten hieren despueacutes de todo
este arte no nacioacute para satisfacer la autocomplacencia sino que es la manifestacioacuten de un pueblo que
sabe gozar y celebrar pero que tambieacuten necesita destilar sus penalidades A la vez es algo vivo que nos
renueva e invita a que sea ldquoun vehiacuteculo para navegar y comunicarse de manera no verbal de la manera
maacutes personalrdquo como nos dice Andreacutes refirieacutendose al baile ldquoEstamos acostumbrados a un flamenco
romaacutentico un flamenco nostaacutelgico del tiempo ido Mi historia es reinventarme cada diacuteardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
46
En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
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Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
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- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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En El cielo de tu boca (2008) Mariacuten baila sobre la muacutesica de las campanas y objetos metaacutelicos que tantildee
el compositor experimental Llorenccedil Barber con quien tambieacuten colabora en Somos Sonos (2010) para el
Museo Picasso de Maacutelaga Una propuesta que se adentra en el territorio de la performance un diaacutelogo
abierto audaz y despojado de artificios
En La Pasioacuten seguacuten se mire (2010) Comparte las aportaciones de tres invitados irrepetibles Lole
Montoya Concha Vargas y Joseacute de la Tomasa Mariacuten da cauce a su doble pasioacuten la de innovar y la
de ser fiel a la tradicioacuten Y es que el baile
de Andreacutes a pesar de todo su despliegue
de creatividad satisface tambieacuten a quienes
aman el flamenco tradicional ya que quien lo
percibe con todos los sentidos y facultades
-y no uacutenicamente con el intelecto- apreciaraacute
homenajes a las maneras ancestrales
-algunas rescatadas del olvido- respeto a
formas figuras y caacutenones de tal calidad y
belleza que no pueden ser mejoradas sino en
todo caso refrescadas
Op24 (2010) se inscribe en un contexto de
transicioacuten y libertad que es a la vez fiel a la
maacutes pura tradicioacuten y la toma como punto
de partida para dar cabida a una creatividad
desnuda y personal El antildeo 1924 es el siacutembolo
de un intento de aperturismo e innovacioacuten
dentro del arte flamenco Mientras unos se
anclaban en una severa dogmatizacioacuten de
los caacutenones del pasado otros optaban por
proponer nuevas formas para conquistar a un
puacuteblico cansado
Tueacutetano (2012) es un grito de inconformismo Una obra honesta y sincera que denuncia los engantildeos del
hombre deshumanizado Un viaje hacia lo maacutes profundo un regreso a la animalidad a lo maacutes orgaacutenico
Para ello cuenta por un lado con la colaboracioacuten especial de las artistas Concha Vargas y La Macanita y
por otro se inspira en los textos surrealistas del poeta Antonin Artaud que el mismo Mariacuten recita Para
miacute todo lo que procede de la razoacuten no es de fiar Creo soacutelo en la evidencia de lo que mueve mi tueacutetano
no de lo que se dirige a la razoacuten Acompantildeado uacutenicamente por la guitarra eleacutectrica del tocaor Rauacutel
Cantizano quien utiliza la gran variedad de efectos y distorsiones que ofrece el instrumento interpreta la
magistral versioacuten de la rondentildea de Ramoacuten Montoya que se muestra en el dvd que acompantildea a esta guiacutea
Dice Fermiacuten Lobatoacuten del espectaacuteculo que ldquoha querido asomarse al abismo jugando conscientemente
con la provocacioacuten de la que mdashdicho seamdash advierte de forma honesta Una obra en la que elementos
curiosos o llamativos aparte el bailaor asume un riesgo extremo Pues es eso lo que supone una
propuesta esceacutenica absolutamente desnuda intensa oscura mdashgoacutetica en ocasiones teacutetrica a vecesmdash
sostenida casi exclusivamente por su baile Sus niacutetidos pies y su austera figura que va dejando en el
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
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Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
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del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
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El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
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Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
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Israel Galvaacuten
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
47
tiempo estampas estaacuteticas de efecto indiscutible protagonizan largos minutos de soledadrdquo En ella se
radicaliza en su apuesta por los silencios nos dice ldquouna muacutesica sin silencios no tiene aire Yo no pienso
un baile sin silencios aunque seacute que es muy peligrosordquo Al final de la obra Andreacutes canta una soleaacute dando
a conocer que ademaacutes de ser gran conocedor del cante sabe interpretarlo por derecho
Carta Blanca es una semblanza de la trayectoria del bailaor haciendo que el espectador viaje de sorpresa
en sorpresa hasta que queda atrapado en su red imaginativa Apreciamos coacutemo huye de ser prisionero
de su propia marca porque como dice ldquoEsa marca es peligrosa porque a la vez que te hace reconocible
te asesina la creatividadrdquo
Andreacutes Mariacuten con su inconformismo permanente
con lo banal nos hace cuestionarnos queacute es lo
ldquopurordquo si es repetir lo ya conocido o es buscar
la esencia de lo que se nos ha transmitido si
este arte creado a base de mestizajes sucesivos
debe permanecer tal y como estaacute o puede seguir
evolucionando si lo fundamental es preservar
uacutenicamente las formas o trascenderlas para
transmitir la autenticidad de la emocioacuten si en
definitiva el agua del flamenco debemos guardarla
en un estanque o permitir que fluya en busca de
mares auacuten desconocidos
En el momento de la redaccioacuten de esta pequentildea
guiacutea estrena en Pariacutes D Quixote compartiendo
la direccioacuten con el dramaturgo franceacutes de teatro
alternativo Laurent Berger el bailaor sevillano
se sumerge en uno de los pilares de la cultura
espantildeola haciendo una interpretacioacuten libre del
personaje de Cervantes huyendo de lo literal
para dejar siempre un espacio para que el
espectador imagine -como es habitual en su
forma de concebir sus espectaacuteculos- En eacutel baila su propio delirio de ser fiel a la buacutesqueda de su propio
lenguaje de su autenticidad en permanente lucha con los molinos de viento del inmovilismo
A pesar de haber aparecido en televisioacuten y prensa Andreacutes no es un artista mediaacutetico y es que ha
mantenido su actitud de ir por libre de mantener su independencia frente a las instituciones de no
tener pelos en la lengua Lo maacutes valioso de los reconocimientos que ha recibido son el respeto de los
grandes artistas que han colaborado asiduamente con eacutel a lo largo de su carrera como los cantaores
Joseacute Valencia o Segundo Falcoacuten los tocaores Salvador Gutieacuterrez o Juan Antonio Suaacuterez ldquoCanitordquo artistas
invitados de la talla de Carmen Linares ademaacutes de los mencionados anteriormente Y por supuesto el
reconocimiento de su puacuteblico que acude a uno tras otro de sus espectaacuteculos y de su alumnado que
no deja de frecuentar sus clases Devotos de su magisterio de su humanidad de su arte y de esa actitud
tan flamenca que es la honestidad
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
48
Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
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httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
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httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
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habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
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- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Juan Manuel Fernaacutendez Montoya
FarruquitoSevilla 1982 ndash
Es hijo del cantaor Juan Manuel Fernaacutendez Flores El
Moreno y de la bailaora Rosario Montoya Manzano la
Farruca Heredero de una escuela uacutenica debutoacute en la
escena internacional a los 5 antildeos en Broadway con el
espectaacuteculo Flamenco Puro donde compartiacutea cartel
con figuras legendarias
Con 8 antildeos presenta su primera temporada en Madrid
A los 11 interviene en el viacutedeo-clip Camaroacuten Nuestro y al
antildeo siguiente en la peliacutecula Flamenco de Carlos Saura
frente a frente con el patriarca de la saga El Farruco
Ese mismo antildeo junto a su familia en Bodas de Gloria
participa en la concepcioacuten artiacutestica y coreograacutefica de la peliacutecula
En 1992 actuacutea en el acto de inauguracioacuten de las Paraolimpiadas de Barcelona y con su abuelo en el
Pabelloacuten de Andaluciacutea de la Exposicioacuten Universal de Sevilla con el espectaacuteculo Presente pasado y futuro
El fallecimiento de Farruco en 1997 supone el relevo a los quince antildeos Farruquito asume la responsabilidad
de ldquoperpetuar la estirperdquo atesorando lo maacutes selecto de la milenaria tradicioacuten gitana
Con 15 antildeos crea su primer espectaacuteculo Raiacuteces Flamencas donde se distingue a un bailaor de una
nueva dimensioacuten que acopla toda su tradicioacuten a una concepcioacuten artiacutestica personal prodigiosa Desde
su debut en el Royal Festival Hall de Londres esta muestra del flamenco maacutes tradicional y racial se ha
presentado con gran eacutexito en Madrid en el Teatro Poliorama de Barcelona y en giras internacionales en
Francia o Japoacuten
En 2001 presenta La Len Varo (El Guadalquivir en caloacute) en el I Festival Flamenco USA Tras sus actuaciones
en New York y Boston el New York Times le consideroacute ldquoel mejor artista que pisoacute La Gran Manzana en
2001rdquo Al antildeo siguiente Farruquito triunfa en su ciudad natal Sevilla en el Teatro Central El mismo antildeo
actuacutea en la Gala de los Premios Max Cabeza de cartel del espectaacuteculo Por Derecho realizoacute una gira
por once ciudades norteamericanas donde la criacutetica aplaudioacute su arte y su personalidad Igualmente su
participacioacuten en el Festival Flamenco de Madrid en el Teatro Albeacuteniz o el de Jerez en el Villamarta le han
supuesto un eacutexito rotundo de criacutetica y puacuteblico
En sus espectaacuteculos participan destacados miembros de su familia -El Farru Farruco El Carpeta-
todos ellos cortados por el patroacuten familiar con ideacutentica tarea de mantener y engrandecer la escuela del
patriarca
Su figura ha inspirado a artistas como el fotoacutegrafo Richard Avedon y el disentildeador Antonio Miroacute o la revista
People La Academia de la Muacutesica lo premioacute por su letra Dulce Canela del disco Mariacutea de Nintildea Pastori y
por el sonido de sus pies en el disco Homenaje a Jeros
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- yiv7216743322yui_3_16_0_ym19_1_149935522
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
49
En septiembre de 2003 conduciendo a gran
velocidad atropelloacute a un hombre y huyoacute sin
pararse a ayudarlo El bailaor intentoacute ocultar lo
sucedido Este momento supuso un punto de
inflexioacuten en su vida ya que fue condenado a
tres antildeos de caacutercel por homicidio imprudente y
omisioacuten del deber de socorro Necesitoacute varios
antildeos para restaurar su imagen en su tierra natal
Para muchas personas el flamenco es algo maacutes
que un arte es una forma de sentir de vivir la
esteacutetica se queda hueca si no va acompantildeada
de una actitud de honestidad y en su caso se
puso en entredicho por las circunstancias en
que se desarrolloacute y la forma en que tratoacute de
resolverlo Es maacutes al haberse convertido en un
siacutembolo gitano su sombra oscurecioacute a quienes
representaba Pero todas las personas tienen
el derecho a rehabilitarse si muestran una clara
actitud de arrepentimiento y reparacioacuten
En 2003 presentoacute su espectaacuteculo Alma Vieja y en
2004 recibe el reconocimiento de la prensa y el
puacuteblico con la obtencioacuten de diversos galardones
como el Premio Puacuteblico al mejor bailaor el Premio Flamenco Hoy al mejor bailaor el Premio Teloacuten
Chivas lsquo04 al mejor interprete de danza y el premio APDE 2004 al digno depositario de la herencia del
baile gitano
En 2008 estrena su produccioacuten Puro-Farruquito con 14 muacutesicos en escena y un gran despliegue teacutecnico
obteniendo en Palma de Mallorca Jerez y Sevilla (XIII Bienal de Flamenco) grandes elogios ldquoFarruquito
vuelve a reinarrdquo Puro recorre paiacuteses como Israel Meacutexico o Holanda cosechando importantes eacutexitos
y reconocimientos Estrena en la Bienal de Flamenco de Sevilla del 2010 su espectaacuteculo Soneriacuteas
incorporando una coreografiacutea llena estilos tradicionales planteando una nueva teatralidad diferente a
sus propuestas anteriores
En 2010 Carlos Saura vuelve a incluirlo en su peliacutecula documental Flamenco Flamenco interpretando un
Zapateado arropado por trece muacutesicos
En Pariacutes invitado por la marca Louis Vuitton baila en el espectaacuteculo Mirror of Passion En septiembre de
2011 estrenoacute su espectaacuteculo Baile Flamenco en el Teatro Compac de Madrid durante 4 diacuteas seguidos
con lleno total y con criticas como ldquoFarruquito triunfa en el estreno de Baile Flamencordquo (El Mundo)
En 2017 estrenoacute en Sevilla su espectaacuteculo Gran homenaje a Pilar Montoya lsquoLa Faraonarsquo en honor a su tiacutea
fallecida en 2015
Actualmente Farruquito tambieacuten estaacute al frente de su academia situada en Sevilla que difunde los
preceptos de la escuela Farruco
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
50
Rociacuteo MolinaTorre del Mar (Maacutelaga) 1984 ndash
Su baile es androacutegino fuerte sensual rudo tierno
delicado y extrantildeo Rociacuteo Molina expande los liacutemites
del flamenco con sus movimientos y el mundo
parece un poco maacutes grande despueacutes de verla bailar
Hija de un ama de casa y un cocinero no tiene
sangre flamenca que la avale ni tampoco que la
domine Lleva practicando desde los tres antildeos a
los siete entroacute en el Conservatorio de Maacutelaga y se
presentoacute al puacuteblico en el Teatro Goya de Barcelona
cuando teniacutea trece antildeos Se graduoacute con matriacutecula
de honor en el Conservatorio de Danza de Madrid
en 2002 Mientras estudiaba bailaba en importantes
festivales de flamenco en Espantildea en los que ha
recibido distintos galardones y empieza a aparecer
en televisioacuten (TVE junto a Antonio Canales Tele 5
y Canal Sur) Sus primeras giras internacionales son
con la compantildeiacutea de Mariacutea Pageacutes en paiacuteses como
Japoacuten Francia e Italia
En 2002 obtiene el premio del XI Certamen de Coreografiacutea y Danza de Madrid Al antildeo siguiente entra
a formar parte del Circuito Flamenco de Madrid y viaja a Corea con el espectaacuteculo Flamenco junto a
Ramoacuten Garciacutea
En 2004 participa en el Festival Flamenco USA como artista revelacioacuten en la Gala de Sevilla compartiendo
escenario con Manuela Carrasco Chocolate Juan de Juan e Israel Galvaacuten Con este espectaacuteculo actuacutea
en el City Center de Nueva York en el Lisner Auditorium de Washington DC y en el Sadleracutes Wells de
Londres
En 2008 recibioacute el premio a la mejor bailaora en la Bienal de Sevilla y en 2010 el Premio Nacional de
Danza en la modalidad de interpretacioacuten Ese mismo antildeo participoacute en la peliacutecula documental de Carlos
Saura Flamenco Flamenco junto a la cantaora La Tremendita interpretando un Garrotiacuten evocador e
hipnotizante tanto por sus movimientos como por su atuendo
Desde 2015 es artista asociada al Teatro Nacional de Chaillot en Paris
Coreoacutegrafa iconoclasta Rociacuteo Molina ha creado un lenguaje propio basado en la tradicioacuten reinventada
de un flamenco que respeta sus esencias y se abraza a las vanguardias
En 2005 presenta en el Teatro Central su primer espectaacuteculo Entre paredes A esta pieza le siguen otras
creaciones propias igualmente transgresoras y puras El eterno retorno (2006) Turquesa como el limoacuten
(2006) Almario (2007) Por el decir de la gente (2007) Oro viejo (2008) Cuando las piedras vuelen (2009)
Vinaacutetica (2010) Danzaora y vinaacutetica (2011) Afectos (2012) Bosque Ardora (2014 premio Max a la mejor
coreografiacutea) y Caiacutedo del cielo (2017)
Foto Caiacuteda del cielo ldquoEl cuerpo de la mujer se ha tratado con repugnancia demasiadas veces y
por eso he querido poner en escena una esteacutetica asquerosamente bellardquo
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
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httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
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chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
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httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
51
Radicalmente libre mezcla en sus piezas el virtuosismo teacutecnico la investigacioacuten contemporaacutenea y
el riesgo conceptual Colaborando con otras disciplinas y artistas sus coreografiacuteas son experiencias
performaacuteticas que se nutren del cine la literatura la filosofiacutea o la pintura
Un ejemplo de sus arriesgadas propuestas son los denominados Impulsos creaciones espontaacuteneas en
las que la danzaora se deja llevar por el entorno y el puacuteblico realizados en piscinas parques puacuteblicos
riacuteos museos hellip
A pesar de su juventud en la segunda deacutecada del siglo XXI es ya una de las principales figuras del baile
flamenco actual
Alineada con los maacutes grandes creadores y creadoras del circuito internacional sin distincioacuten de geacuteneros
Rociacuteo Molina ha recibido el aplauso unaacutenime del puacuteblico y la criacutetica
ldquoUna bailarina superdotada e inteligenterdquo (El Mundo) ldquoUn talento nato del baile maacutes racialrdquo (El Paiacutes) ldquoEs la
pasioacuten encarnada urgente casi al rojo vivo que se apodera del cuerpo y lo mueve lo traslada espasmo
a espasmo y lo llena de rabia y de bellezardquo (La Vanguardia) ldquoUna de las mejores bailaoras de flamenco
que jamaacutes haya vistordquo (The New York Times)
El mismo Mijaiacutel Baryacuteshnikov (considerado el mejor bailariacuten de ballet del mundo) se puso de rodillas tras
verla actuar en Nueva York
Su participacioacuten en la Bienal de Sevilla 2016 con Una improvisacioacuten dehellip una performance de 4 horas
dejoacute rendidos hasta los criacuteticos maacutes conservadores
Vicente Escudero Antonio Gades y Mario Maya en el baile y Camaroacuten y Enrique Morente en el cante
son precursores de la experimentacioacuten de un flamenco que a finales de siglo se hace posmoderno y
tridimensional El universo jondo se hace maacutes y maacutes grande Rociacuteo Molina junto a otros bailaores y bailaoras
contemporaacuteneos abandera las nuevas vueltas de tuerca en el baile flamenco maacutes vanguardista como
sabia continuadora del camino abierto por artistas como Sara Baras Joaquiacuten Corteacutes y Antonio Canales
Es un ldquogeniordquo del flamenco es historia viva no os la perdaacuteis
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
52
Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
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Joaquiacuten Corteacutes
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httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
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habitaciones
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Andreacutes Mariacuten
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Israel Galvaacuten
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Farruquito
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Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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Flo6x8
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- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Flamenco reivindicativo y socialFlo6x8Acciones en los bancos
El flamenco nace en contextos marginales por
lo que estaacute tentildeido del sufrimiento que supone la
dura existencia de estos grupos de personas Esta
expresioacuten de la tragedia vital ha sido a lo largo de
los siglos la mejor manera de poder sobrellevar
situaciones extremas El ldquoquejiacuteordquo manifestado de
forma artiacutestica no soacutelo alivia la tensioacuten de quien lo saca del fondo de sus entrantildeas sino que tambieacuten
da lugar a procesos sanadores en quien lo recibe al generar empatiacutea y solidaridad ademaacutes del efecto
que produce al identificarnos con eacutel reconocer nuestro dolor en el de la otra persona y contemplarlo
fuera de nosotros mismos convertido en belleza En la actualidad los estudios sobre los beneficios
que aporta el arte como catarsis de experiencias traumaacuteticas confirman lo que la sabiduriacutea del pueblo
ha hecho desde muy antiguo
Otro aspecto de la grandeza de este arte es la manifestacioacuten del pesar de manera festiva hacieacutendose
maacutes liviana la carga del drama cotidiano a traveacutes de la risa y el desparpajo
Dando un paso maacutes el flamenco tambieacuten ha tenido desde sus oriacutegenes un caraacutecter reivindicativo
manifestando a traveacutes de sus letras y puestas en escena la inmensa variedad de injusticias que sufrimos
y tambieacuten dignificando la figura de sectores de poblacioacuten olvidados silenciados y ninguneados En un
pasado reciente han sido representantes dentro del cante de este caraacutecter de protesta Manuel Gerena
Joseacute Menese El Cabrero El Lebrijano Camaroacuten Enrique Morente y son innumerables quienes los han
incluido en sus puestas en escena en los espectaacuteculos de baile flamenco
En la actualidad las formas de explotacioacuten laboral han trascendido a quienes trabajan en el campo en
las minas o en las faacutebricas extendieacutendose la precariedad a ampliacutesimos sectores de la poblacioacuten Este
hecho ha producido un retroceso tanto en los derechos como en la peacuterdida de la conciencia de clase
tambieacuten hemos perdido el norte de hacia quieacuten debemos dirigir nuestras reivindicaciones al sustituirse
la figura del patroacuten por el de las grandes corporaciones Las maneras tradicionales de protesta -como las
manifestaciones miacutetines o huelgas- han visto cuestionada su utilidad creando una amarga sensacioacuten
de pasividad y conformismo
Es por este motivo por el que hemos decidido incluir en este pequentildeo recorrido por la historia del baile
flamenco al colectivo Flo6x8 Mostramos una serie de acciones de protesta de una manera fresca e
innovadora llevando el cante y el baile flamenco a lugares como el Parlamento de Andaluciacutea al Banco
de Espantildea o a oficinas de diferentes entidades bancarias De esta manera expresan el desacuerdo con la
desconexioacuten de la poliacutetica de las necesidades reales de las personas protestan por las estafas impunes
de los bancos o la especulacioacuten inmobiliaria que han traiacutedo consigo crueles consecuencias como los
desahucios
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
53
Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
56
Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
httpteatrodelaestacioncomwebportfolio-viewcia-belen-maya-andalucia-bipolar-danza-flamenco
httpselpaiscomdiario20030701catalunya1057021656_850215html
httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
httpselpaiscomccaa20131213paisvasco1386954516_749317html
Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
httpswwwelespanolcomcultura20170115186231477_0html
httpswwwdeflamencocomrevistabailerocio-molina3-3html
httpswwwdeflamencocomrevistaresenas-actuacionesrocio-molina-una-improvisacion-de-la-bienal-1html
httpwwwdiariodesevillaesandaluciablanco-negro-tecnicolor_0_567843521html
httpwwwlabienalcomsin-titulo
Flo6x8
httpwwwflo6x8com
httpequoesferapartidoequoes201412flo6x8-futuro-versus-usura-univ-pablo-olavide
Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
Realizado por
la Asociacioacuten Autoestima Flamenca
Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
EJEMPLAR GRATUITO
- Portada_GrandesBaileFlamenco_pdf
- GrandesBaileFlamenco_Interior_pdf
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- yiv7216743322yui_3_16_0_ym19_1_149935522
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Con este colectivo han colaborado artistas anoacutenimos aficionaos y aficionaacutes militantes y afectados directa
o indirectamente por praacutecticas que de alguna u otra forma sufrimos todas las personas Regalando su
arte a esta causa artistas que se han apodado para esta ocasioacuten como La Nintildea Ninja Paca La Monea
La Prima de Riesgo Pepe Troika o La Chunami contradicen la creencia generalizada de que ldquonadie se
mueverdquo ldquonos hemos vuelto individualistasrdquo o ldquola juventud no se interesa por los temas socialesrdquo De esta
forma devuelven al flamenco con un lenguaje nuevo el caraacutecter de queja y denuncia que siempre ha
tenido
Flo6x8 se definen a siacute mismos como ldquoun colectivo activista-artiacutestico-situacionista-performaacutetico-folkloacuterico
y muy jooondordquo ldquoSomos un grupo de gente de a pie que tenemos una serie de inquietudes comunes
y que compartimos nuestra aficioacuten por el arte flamenco y nuestra criacutetica al sistema financiero Entre las
inquietudes que nos mueven destaca el hartazgo no soacutelo del expolio de la vida en el planeta a cargo de
los bancos sino tambieacuten del silencio generalizado con que se responde a este expolio su naturalizacioacuten
y la impunidad con que se perpetra
Practicamos la desobediencia civil mediante accioacuten directa de cante y baile en oficinas bancarias y cajeros
automaacuteticos Son lo que asoma del iceberg los pequentildeos santuarios de esas moles incontestables con
respecto a las que todo cuestionamiento se responde con el demasiado grande para caer
No nos creemos muy importantes para plantarles cara a los bancos Entre nuestros delirios no destaca
la megalomaniacutea Maacutes bien nos vemos como liliputienses escarbando en sus geacutelidas fisuras con piolets
de cartoacuten piedra Pero por alguacuten sitio hay que empezarrdquo
wwwflo6x8com
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
54
FUENTESOriacutegenes I
httpwwwflamencopoliscom
Miguel Aacutengel Lorente y Angelo Pantaleoni Herencia e innovacioacuten en el flamenco El crisol de un sentimiento Ed Fundacioacuten Corporacioacuten
Tecnoloacutegica de Andaluciacutea
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias Ed Athenaica 2016
Joseacute Luis Navarro Garciacutea De Telthusa a la Macarrona Bailes andaluces y flamencos Coleccioacuten Biblioteca Flamenca Centro Andaluz
del Flamenco Junta de Andaluciacutea Ed Portada Editorial
Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
httpseswikipediaorgwikiZiryab
httpwwwespantildeaesculturaesesobras_de_excelenciamuseo_de_la_casa_de_los_tiros_museo_de_artes_y_costumbres_
popularesretrato_de_gitanahtml
Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
httpsimgurcomgallerykLMqK
httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
Vicente Escudero
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasvicente-escudero
httpsjavierbarreirowordpresscom20120111vida-y-obra-de-vicente-escudero
httpvicenteescuderoorg
Pedro G Romero El ojo partido Flamenco cultura masas y vanguardias EdAthenaica 2016
Carmen Amayahttpswwwyoutubecomwatchv=eB8Rl0xWbCs
httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
httpwwwpureflamencobarcelonacomesflamenco-barcelona-carmen-amayabiografia
Antonio el Bailariacuten
httpwwwdanzaesmultimediabiografiasantonio-ruiz-soler-el-bailarin
httpwwwbiografiasyvidascombiografiarruiz_solerhtm
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY)
Revista La muy Antonio el bailariacuten por Alejandro Loacutepez (11102017)
TVE Tesoros del Baile Flamenco laquoAntonioraquo
El Paiacutes Muere el gran Antonio por Amelia Castilla y Miguel Mora (6-02-1996)
Enrique el Cojo
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores43html
Manuel Riacuteos Vargas Antologiacutea del Baile Flamenco httpsgoogloBnFVX
httpflamencomilanoituna-danza-che-esprime-se-stessi
httpsvimeocom189232316
Farruco
httpwwwelartedevivirelflamencocombailaores19html
httpwwwdiariosuresv20101217culturaantonio-montoya-farruco-20101217html
httpselpaiscomdiario19971218cultura882399609_850215html
ABC de Sevilla (1-10-2005) El arte y la tragedia han tentildeido por igual durante cincuenta antildeos la saga de los Farrucopor Jose Luis
Montoya
httpsflamenconaucomfarruco
httpflamencomexicalicomhomepor-primera-vez-en-mexico-d-f-curso-con-farruquito
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
httpswwwdeflamencocom
httpselartedevivirelflamencocombailaores18html
httpwwwdiariodesevillaesocioarte-depurarse-Guito_0_937406424html
httpctxteses20150219culturas346Flamenco-bailaor-El-GC3BCito-biografC3ADahtm
Antonio Gades
httpswwwdeflamencocom
httpantoniogadescomantonio-gadesobrafuego-1989
httpselpaiscomcultura20140706actualidad1404668628_547744html
httpseswikipediaorgwikiAntonio_Gades
httpwwwabcesculturateatros20140720abci-coreografias-antonio-gades-201407181303_1html
httpwwwlaizquierdadiariocomAntonio-Gades-entre-la-danza-y-el-hambre-un-imprescindible-del-flamenco
Manuela Carrasco
httpswwwdeflamencocomrevistabailemanuela-carrasco-3html
httpandaluciainformacionessevilla433258manuela-carrasco-presenta-su-espectaculo-naturaleza-gitana-gitana-morena-
httpselpaiscomcultura20170807actualidad1502105714_359643html
Antonio Canales
httpswwwdeflamencocomrevistabaileantonio-canales1-3html
httpswwwyoutubecomwatchv=UIiB0-J85eY
httpselpaiscomdiario19960927cultura843775208_850215html
httpseswikipediaorgwikiAnexoPremio_Max_al_mejor_espectC3A1culo_de_danza
httpselpaiscomdiario19980220madrid887977482_850215html
httpselartedevivirelflamencocombailaores30html
httpswwwnotikumicom2017525antonio-canales
httpselpaiscomcultura20160805actualidad1470387588_418454html
httpwwweldiarioesbienalAntonio-Canales-construye-Sevilla-Triana_6_563153682html
Joaquiacuten Corteacutes
httpswwwdeflamencocomrevistabailejoaquin-cortes1-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpseswikipediaorgwikiJoaquC3ADn_CortC3A9s
httpselpaiscomdiario20010517madrid990098670_850215html
httpwwwelmundoeslarevistanum99textosjoabhtml
httpwwwlibertaddigitalcomchiccorazon2017-06-30joaquin-cortes-amantes-mujeres-monica-moreno-1276602114
Eva La Yerbabuena
httpswwwdeflamencocomrevistabaileeva-la-yerbabuena-3html
Guiacutea del Flamenco de Andaluciacutea Alberto Garciacutea Reyes Editado por la Junta de Andaluciacutea
httpselpaiscomcultura20160222babelia1456161588_460657html
httpwwwflamencofestivalorgartistaseva-yerbabuena-50biografia
httpwwwabcesculturateatros20150209abci-yerbabuena-201502082020html
httpswwwelespanolcomculturaescena20160215102490007_0html
httpwwweldiarioesbienalEva-Yerbabuena-primera-ovacion-Bienal_6_558604138html
httpwwwdiariodesevillaesocioEva-Yerbabuena-frente-verdad_0_999200666html
httpwwwdiariodenavarraesnoticiasmas_actualidadcultura20151202la_bailaora_eva_yerbabuena_actuara_
gayarre_347721_1034html
httpswwwlainformacioncomarte-cultura-y-espectaculosespectaculos-generalla-bailaora-espanola-de-flamenco-eva-garrido-
encandila-al-publico-australiano_kXZhp8gAPxdprILjRcShx6
httpwwwelmundoeselmundo20120304andalucia1330876547html
httpwwwlaprovinciaescultura20160728bailaora-eva-yerbabuena-presenta-carne847142html
httpswwwjuntadeandaluciaesculturaredportalesformacion-culturalcontenteva-yerbabuena
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
httpswwwdeflamencocomrevistabailebelen-maya-3html
httpseswikipediaorgwikiBelC3A9n_Maya
httpbelenmayacom
httpwwwelpuertodesantamariaescontenido11449la-bailaora-belen-maya-presenta-este-sabado-el-espectaculo-
habitaciones
httpswwwdeflamencocomrevistaconciertosya-ensayos-belen-maya-nino-de-elche-nave73-2html
httpwwwaireflamencocomnoticias2258-ya-encuentro-flamenco-de-belen-maya-y-nino-de-elche
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httpselpaiscomdiario19990617andalucia929571754_850215html
httpbiografiabelenmayablogspotcomes201109belen-maya-nueva-york-1966-comenzohtml
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Andreacutes Mariacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileandres-marin1-3html
httpwwwandresmarines
Israel Galvaacuten
httpswwwdeflamencocomrevistabaileisrael-galvan-3html
httpwwwanegronetindexphpisrael-galvan
httpswwwelespanolcomculturamusica20170507214228616_0html
httpswwwelconfidencialcomcultura2017-02-18israel-galvan-revolucion-flamenco-londres_1333747
httpseswikipediaorgwikiIsrael_GalvC3A1n
httpwwwanegronetindexphp7-blog111-israel-galvan-ultima-la-fiesta-estreno-mundial
httpwwwelperiodicocomesocio-y-cultura20170703grec-2017-israel-galvan-estrena-la-fiesta-6144869
httpselpaiscomcultura20080925actualidad1222293608_850215html
httpwwwanegronetindexphpmultimediaid=57
httpwwwcamaracomerciohispanochecaeuactualidadla-estrella-principal-del-festival-tanec-praha-sera-israel-galvan
Farruquito
httpswwwdeflamencocomrevistabailefarruquito-3html
httpselpaiscomsociedad20070116actualidad1168902008_850215html
httpwwwvozpopulicommarabiliastvFarruquito-accidente_mortal-carcel-bailaor-gitanos-Famosos-pepa_bueno-viajando_con_
chester_-programa-familia-farruquito_0_816518382html
httpteatrolopedevegaorgfarruquito
httpscumbreflamencamurciawordpresscomtagfarruquito
httpsimgartistscomrosterfarruquito
Rociacuteo Molina
wwwrociomolinanet
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Flo6x8
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
Realizado por
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- El Guumlito
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- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
-
GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Carlos Sepuacutelveda wwwautoestimaflamencaes
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Cuadro Carro del aire por Domingo Martiacutenez 1748
httpelafinadordenoticiasblogspotcomes201209maria-martinez-la-malibran-negrahtml
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httpwwwhoyesartecomsin-categoriala-barcelona-gitana-de-jacques-leonard_95755
Oriacutegenes II
httpwwwflamencopoliscom
stafmagazinecom
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httpwwwrevistalaflamencacommonumentos-flamencos-carmen-amaya
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Montoya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
55
El Guumlito
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Eva La Yerbabuena
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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Beleacuten Maya
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GRANDES DEL BAILE FLAMENCO
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El Guumlito
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Beleacuten Maya
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Con la financiacioacuten del Ayuntamiento de Sevilla a traveacutes de su programa
ldquoSevilla Solidariardquo
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- Oriacutegenes I
- Oriacutegenes II
- Vicente Escudero
- La Capitana
- Antonio El Bailariacuten
- Enrique El Cojo
- Farruco
- Mario Maya
- El Guumlito
- Antonio Gades
- Manuela Carrasco
- Antonio Canales
- Joaquiacuten Corteacutes
- Beleacuten Maya
- Israel Galvaacuten
- Eva La Yerbabuena
- Andreacutes Mariacuten
- Montoya Farruquito
- Rociacuteo Molina
- Flamenco
- reivindicativo y social
-
- FUENTES
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Este cuadernillo ha sido redactado por personas voluntarias
pertenecientes a la Asociacioacuten Autoestima Flamenca con la participacioacuten
especial de Carlos Sepuacutelveda Anabel Muntildeoz y Laura Leoacuten
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