fotografia i - la composición en la fotografía - marko macedo guerra

DISEO GRFICO FOTOGRAFAEXP. MARKO MACEDO GUERRA

FOTOGRAFALA COMPOSICIN EN LA FOTOGRAFA. La composicin es la manera en que se ordenan los objetos. En la fotografa es importante tener claro lo que se trata de expresar, esto se lograr mediante un buen encuadre y un buen punto de vista, a su vez evitar aquellos elementos que desven la atencin. A tener en cuenta los conceptos que devienen en la pintura. Lneas dominantes, paralelas. Repeticin de lneas u objetos Perspectiva. Centro de inters. Fondo. Contraste. Equilibrio.TEMAS USUALES EN LA FOTOGRAFA.

ARTSTICO Paisaje, exterior, interior. Retrato, elemento que insinu poseer vida u ojos. Bodegn, conjunto de objetos aglutinados. Espontanea, no planificada suele ser valiosa. FUNCIONAL Tcnico, fines que involucren proceso y conocimiento. Educativo, fines pedaggicos o acadmicos. Documental, fines de registro grfico-documental.

REGLA GENERALLINEAS DE REFERENCIA, PUNTOS DE INTERES

Son aquellas lneas imaginarias gua o de referencia, basadas en los criterios de composicin bsicos a la divisin en tercios, en cuyas intersecciones se generan los puntos de inters. El objeto no debe estar en el centro de la imagen sino en uno de los puntos de interseccin de la rejilla imaginaria, de ser posible tambin involucrar una lnea de tierra de cielo u horizonte en alguna de las lneas de referencia.

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M.M.G. AREQUIPA PER, 2012


REGLAS ESPECFICASHechos a considerar: MOVIMIENTO.

Se debe dejar una zona por delante vaca y esta complementar el movimiento y sentido.

CONTEMPLACIN.

Dejar una parte abierta siempre que la proyeccin de mirada est fijada hacia un lado, la fotografa dejara constancia de ello.




PERSONAS.

El cuerpo como manos y pies debern estar enteros de no ser as no se les deber involucrar; es posible un corte a la cabeza si este pasa por la frente o frente y barbilla, evitar cortes a solamente la barbilla, en extremidades el recorte deber estar antes o despus de las articulaciones dando siempre la idea de continuidad y existencia aun no habiendo estas. Evitar cortar tobillos, muecas, rodillas, codos, cuello, as se evitar sensaciones de mutilado.

PEQUEOS.

Los nios, mascotas, seres u objetos menores en tamao, estn por debajo del ngulo de enfoque de la cmara, para incorporarlos habr que inclinarla, al hacer este movimiento el ngulo se har ms agudo minimizndose el objeto de fotografa desproporcionalmente. Es preferible agacharse y fotografiarlos a la altura del cuerpo y/u ojos.




MAGNOS.

La toma a ras de elementos verticales u horizontales varia el ngulo de enfoque magnificndose el objeto en sensacin de grandeza, profundidad y espacio; sean estos objetos verticales como edificios u horizontales en sendas o caminos, tambin es posible que este fenmeno se repita en interiores.




CRITERIOS BSICOS:1) NGULO DE TOMA.

Rodear al objeto y buscar puntos de perspectiva diferentes desde donde observar. La vista frontal es la figura tpica al no generar novedad. Desde un ngulo, punto de vista inusual, se generara sorpresa. De ser posible obtener una o ms fotografas. Inclinarse, oscilar y detenerse al encontrar el mejor encuadre. Al alejarse se han de incorporar otros objetos, obteniendo as un contexto.




2) REGLA DE LOS TERCIOS.

Una vez elegido el ngulo correcto se ha de ordenar lo que vemos dentro del marco de encuadre, Imaginamos un rectngulo y dividimos sus lados en tercios al trazar lneas imaginarias o de referencia a travs de ellos, entonces se genera 4 puntos de interseccin esos puntos son los centros de mayor influencia psicolgica de una imagen, all donde la vista tiende a fijarse primero, esta regla corresponde a un patrn de belleza y deviene del orden de lectura de derecha izquierda, en Z imaginaria. En las intersecciones de dicha rejilla se genera los puntos de atraccin o inters de una imagen, ah se han de disponer los objetos de mayor protagonismo.




DESCENTRAR.

Al centrar la influencia psicolgica es menor e imposibilita incluir otros elementos al convertirse en el nico centro de inters, creando as una imagen desatinadamente simple, la vista no recorri los centros psicolgicos, se deber romper el centro empleando la Z imaginaria, de esta manera se generar un recorrido espontaneo y natural.

De no quedar libre el centro, se justificar cuando se llene un encuadre completo.




3) SUJETO FONDO.

El fondo contribuir al xito o fracaso de una imagen, en tanto el objeto en primer plano y el fondo en segundo siempre sern importantes al estar ambos al alcance de la vista.




FONDO

El fondo acompaa al objeto y est para enriquecerlo, no deber quitarle protagonismo o distraer. Al rodear el objeto aparecern fondos diferentes, completndose as la eleccin del tema. En la fotografa es posible considerar el enfoque, el que ayudar mucho a la hora de crear un fondo.

El contraste entre: tono - color, sujeto fondo, asegurar al motivo un buen Impacto visual. CONSIDERACIONES FINALES. Se debe marcar el ritmo de aprendizaje, al tener en cuenta los tres criterios bsicos. Cumplir las normas compositivas solo cuando se pueda, pero no estar sujetados a ella. Es preferible sacar una fotografa imperfecta, que perder el momento de esta. Es importante que una fotografa transmita emociones a quien la contemple. Si la fotografa conmueve y transmite el momento, se prescindir cualquier otro principio.



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