examen historia (1)

Filippo Brunelleschi, biografa y obra

Fue el arquitecto ms importante del siglo XV en Italia y verdadero emblema del nacimiento de la arquitectura renacentista. Fue un artista muy prolfico que desarroll su trabajo en Florencia.

Como otros genios del Renacimiento, practic otras artes, como, por ejemplo, la escultura.

En el plano de la arquitectura, investig los viejos edificios del clasicismo romano levantando planos, plantas y alzados, obsesionado por representar la arquitectura tridimensionalmente.

Su mayor gloria es que, ya en la primera mitad del siglo XV, dejar sentadas las caractersticas esenciales de la arquitectura humanista del Renacimiento italiano.

Sus obras ms notables son:

Cpula de la Catedral de Florencia o Santa Mara de las Flores.

Es su obra ms famosa. Esta enorme cpula no slo destaca sobre el conjunto de la iglesia sino que es una referencia visual en toda la ciudad de Florencia.

















La catedral de Florencia es gtica y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.

Por la altura del edificio, la cpula que cubriera dicho crucero no poda ser totalmente semiesfrica por posibles problemas en el sistema de empujes y contrarrestos. La solucin que llev a cabo Brunelleschi fue una cpula en forma de curva parablica, que en realidad est formada por dos: una inferior, y otra exterior, de ladrillo y dividida en tramos a modo de gajos.

La distancia entre ambas cpulas se mantiene siempre constante. Por su casquete alargado recuerda al gtico. Est construida sobre un tambor poligonal (octgono) decorado con mrmoles. En cada uno de los lados se abren ventanas circulares.

Baslica de San Lorenzo de Florencia

Inspirada en las baslicas paleocristianas que estudo, se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, planteada bajo un esquema 2-1, es decir con la nave central ms alta y ancha.











En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada con casetones y las laterales bveda de arista. La separacin de las naves se establece mediante columnas de orden compuesto y sobre ellas entablamento en el que descarga cada arco de medio punto.

En el crucero dispuso de cpula como abovedamiento, busca en esta iglesia bsicamente dos aspectos:

Horizontalidad: Se emplean elementos arquitectnicos que refuerzan la sensacin de horizontalidad, como los entablamentos, la cubierta plana de la nave central, etc.

Armona:Busca la armona empleando criterios geomtricos. Por ejemplo establece formas cbicas ya que altura de las columnas es idntica a la distancia entre columnas contiguas y entre stas y los muros de las naves laterales.

Tambin citaremos aqu la Baslica del Espritu Santo, que es similar a la anterior.











Palacio Pitti

La importancia del Palacio Pitti de Filippo Brunelleschi es que en l el autor establece el modelo renacentista de palacio que fue ampliamente seguido por sus discpulos, como ocurre en el caso del Palacio Mdici- Ricardi, obra de Michelozzo di Bartolomeo.

El aspecto externo es casi de una fortaleza. Tiene planta en cuadriltero en que las dependencias se construyen en torno a un patio. Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposicin de tres pisos o cuerpos.

El muro est muy articulado mediante balaustradas. Se emplean para los muros sillares almohadillados, que va siendo ms plano a mediad que se gana altura. Los vano con arco de medio punto constituidos por dovelas almohadilladas. Las ventanas llevan frontn.

Capilla Pazzi

La Capilla Pazzi es ua obra de plena concepcin renacentista. Es de planta cuadrada cubierta con cpula, donde se da la interaccin del espacio cuadrado con cubierta circular.

Palacio Pitti




Capilla Pazzi


Palacio Pitti




Capilla Pazzi


La fachada se articula mediante un prtico con columnas por el que se accede a la construccin, que combina el arco central con superficies adinteladas. En esta superficie hay un entablamento que "rompe" en el centro en arco de medio punto.

En todo el edificio se aprecia la bsqueda de la armona frente a la monumentalidad.

Leon Battista Alberti. Biografa y obra

El italiano Leon Battista Alberti fue, adems de arquitecto, el primer terico del arte del renacimiento.

Naci en Gnova el 14 de febrero de 1404. Era hijo de Lorenzo Alberti, miembro de una rica familia de comerciantes y banqueros. Recibi una esmerada formacin en la escuela de Barsizia (Padua) y en la Universidad de Bolonia. Estudi griego, matemticas, ciencias fsicas, filosofa, msica, pintura y escultura.

Tras la muerte de su padre en 1421, sufri problemas de tipo econmico debido a las diferencias con su familia. Por ello, decidi comenzar la carrera eclesistica.













En 1432, se traslad a Roma. All fue nombrado secretario del papa Eugenio IV y aprovech la estancia para estudiar los monumentos de la Antigedad clsica.

En 1434 se incorpor a corte papal establecida en Florencia. Se introdujo en los ambientes humansticos y culturales de la ciudad y entabl amistad con algunos artistas del momento como Brunelleschi, Donatello y Masaccio.

Alberti comenz a trabajar como arquitecto alrededor del ao 1430. Sus primeras obras las realiz para la familia Rucellai en Florencia. Sus edificios estn considerados como los ejemplos ms sobresalientes de la arquitectura renacentista.

Destaca ms su actividad como terico que como constructor, ya que proyectaba todos los elementos al detalle, pero nunca participaba en la construccin de sus edificios.

Otra de las facetas ms importantes en Alberti son sus tratados tericos, por los que hoy conocemos su pensamiento artstico.











Los ms relevantes son Della Pittura (1436) y De Re Aedificatoria (1453).

Obras de Alberti

Palacio Rucellai (1445-1451), Florencia.

Es su primer encargo arquitectnico importante en Florencia. Dispone el palacio en torno a un patio central, siguiendo la disposicin de la tpica domus romana, y se centra en la fachada, que es donde se encuentran las soluciones ms novedosas.

Divide la fachada en tres pisos separados por cornisas con un claro sentido horizontal, aunque estas divisiones horizontales no coinciden con la altura real de las plantas. Para romper la horizontalidad introduce una serie de pilastras verticales en las que emplea la superposicin de rdenes clsicos. Con ello consigue, adems, un interesante juego de luces y sombras. El palacio se convirti en un modelo a seguir en las sucesivas construcciones de residencias seoriales.


Obras de Alberti



Divide la fachada en tres pisos separados por cornisas con un claro sentido horizontal, aunque estas divisiones horizontales no coinciden con la altura real de las plantas. Para romper la horizontalidad introduce una serie de pilastras verticales en las que emplea la superposicin de rdenes clsicos. Con ello consigue, adems, un interesante juego de luces y sombras. El palacio se convirti en un modelo a seguir en las sucesivas construcciones de residencias seoriales


Obras de Alberti



Divide la fachada en tres pisos separados por cornisas con un claro sentido horizontal, aunque estas divisiones horizontales no coinciden con la altura real de las plantas. Para romper la horizontalidad introduce una serie de pilastras verticales en las que emplea la superposicin de rdenes clsicos. Con ello consigue, adems, un interesante juego de luces y sombras. El palacio se convirti en un modelo a seguir en las sucesivas construcciones de residencias seoriales

Templo San Francisco o Malatesta de Rimini (1447-1450)

Sigismondo Pandolfo Malatesta, prncipe de Rimini, encarg a Alberti transformar la iglesia de San Francisco y convertirla en un templo en el que disponer su sepultura, la de su amada Issotta degli Tai y las tumbas de los hombres ilustres de Rimini.

Aunque el proyecto qued inacabado, se sabe que Alberti plante la fachada principal a modo de arco de triunfo y que para el bside quera desarrollar una gran rotonda cubierta por una bveda hemisfrica.

Iglesia de San Sebastiano (1460), Mantua.

Era una iglesia privada para el duque Ludovico Gonzaga. La obra tampoco lleg a terminarse. Ide una iglesia con planta de cruz griega, dividida en dos alturas. La superior estaba coronada por una gran cpula, y la inferior, posea tres naves separadas por dos filas de pilares.

Iglesia de Sant'Andrea (1472), Mantua.













La iglesia presenta planta de cruz latina con una nica nave y capillas laterales rectangulares. La fachada es majestuosa, con un gigantesco orden de pilastras que soportan un frontn triangular.

Santa Mara Novella (1456-70), Florencia.

Bajo la peticin de Rucellai en 1456, acomete la finalizacin de la fachada de la iglesia de Santa Maria Novella, que haba quedado inacabada. El principal problema era integrar los elementos de pocas anteriores.

Alberti complet la fachada, la parte del basamento ya estaba realizada, con una ordenacin clsica, basada en la proporcin. Para unificar el conjunto y armonizar los elementos previos gticos con los nuevos, renacentistas, utiliz la taracea de mrmoles de colores, una tradicin constructiva toscana. Consiste en la combinacin de mrmoles blancos y verdes oscuros.

La solucin final es una fachada a modo de teln delante de una iglesia gtica.











Donato Bramante, biografa y obra (1444 -1514)

Conocido principalmente por ser el primer diseador del plan de la baslica de San Pedro del Vaticano, se sita a caballo entre el Quattrocento y el Cinquecento. Sin embargo, la plenitud de la misma se producir una vez que abandone por completo la tendencia decorativa quattrocentista y se detenga en la plasticidad de la masa, la ordenacin del espacio y el contraste de volmenes.

Desarrolla la aplicacin de leyes tericas mediante las cuales la ilusin de perspectiva se convertir en una "realidad" en sus edificios, consiguiendo conjuntos que anteceden al Barroco posterior.

Principales obras de Bramante

Se diferencian dos etapas principales en la produccin de Bramante correspondientes a su estancia milanesa y romana, dentro de la primera destacan los proyectos de la iglesia de Santa Mara presso San Stiro y la iglesia de Santa Mara Della Grazie.











La iglesia de Santa Mara presentaba un problema de difcil solucin y es que el espacio para la construccin de uno de sus brazos era insuficiente; Bramante solventar dicho problema mediante la creacin de un trompe l'oeil que procurar la ilusin ptica de perspectiva. De la segunda de sus creaciones milanesas recibir encargo hacia fines del s.XV, hallndose ante la tesitura de conciliar de la manera ms adecuada lo ya existente con lo que en esos momentos construya (finalmente se decantar por el empleo del mismo ritmo geomtrico pero en clave gigante, consiguiendo un espacio unitario y regular).

Sin embargo, es el pequeo templo de San Pietro in Montorio en Roma, levantado por deseo de los Reyes Catlicos hacia 1502 para conmemorar el lugar donde San Pedro habra sufrido martirio, su ms famosa obra (de poca romana existe una construccin anterior, el claustro de la iglesia de Santa Mara de la Paz, en la cual contina con la depuracin estilstica iniciada en


Sin embargo, es el pequeo templo de San Pietro in Montorio en Roma, levantado por deseo de los Reyes Catlicos hacia 1502 para conmemorar el lugar donde San Pedro habra sufrido martirio, su ms famosa obra (de poca romana existe una construccin anterior, el claustro de la iglesia de Santa Mara de la Paz, en la cual contina con la depuracin estilstica iniciada e



Miln, y las posteriores vaticanas inacabadas). Este templete es el considerado punto de partida del estilo romano renacentista y perfecto ejemplo de la asimilacin y superacin de la herencia clsica de la Antigedad. Supone, adems, una muestra perfecta de la arquitectura bramantesca por su sentido de la elegancia y monumentalidad (aunque es un templo de pequeas dimensiones), su estructura clsica y ordenada, el empleo de una planta centralizada y el austero exterior desprovisto de artificio alguno.

La obra de Bramante se convertir en un referente de la arquitectura humanstica a la consecucin de la cual se habra aspirado durante todo el Renacimiento, fruto tanto de su ingenio innato como del estudio de tratados, obras y procedimientos al cual se dedic con verdadero ahnco a lo largo de su vida.

Andrea Palladio: Apuntes biogrficos

Andrea di Pietro, universalmente conocido como Palladio, vino al mundo en la ciudad italiana de Padua un 30 de noviembre de 1508. De familia humilde; apenas con 13 aos ingresara como aprendiz en un





taller de cantera de la ciudad, donde iniciara su formacin hasta que, en 1523, su familia se instal en la no lejana Vicenza, en cuyo gremio de constructores se inscribi Andrea mientras complet su formacin de juventud al amparo de los talleres de Giovanni di Giacomo da Porlezza y de Girolamo Pitteli.

Las Villas Palladianas

Son un conjunto de construcciones suburbanas ubicadas todas en el mbito geogrfico del Vneto italiano que fueron proyectadas en el siglo XVI por Andrea Palladio. Se distinguen de otro tipo de villas como pueden ser las romanas o florentinas en que, mientras que stas fueron concebidas exclusivamente para el recreo y descanso de sus propietarios, las que nos ocupan, adems de finalidad recreativa, funcionaban como pequeos centros de produccin agrcola.Entre las contrastadas como suyas y las que le son atribuidas, son un total de 24 las villas palladianas conservadas, las cuales, fueron declaradas en la dcada de los noventa del siglo XX Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.







Una de las primeras villas confirmadas como obra de Andrea Palladio es la llamadaVilla Godi, proyectada al amparo de su primer mecenas Giangiorgio Trissino en la localidad de Lonedo, cerca de Vicenza. Mencionada por l mismo en su tratado, supuso uno de sus primeros ensayos en los que el arquitecto trat de compaginar y hacer convivir sus teoras clsicas con la tradicin constructiva de la zona.

El edificio principal huye de cualquier alarde ornmental en favor de la ms absoluta simetra, de ah su severo aspecto exterior caracterizado por dos alas perfectamente simtricas que flanquean un cuerpo central, abierto mediante una loggia accesible a travs de una escalinata.

Tamin en las cercanas de Vicenza, Palladio proyect laVilla Chiericati, encargada por un notable de nombre Giovanni a quien, al mismo tiempo, el universal Andrea dise tambin los planos de un palacio urbano en la propia ciudad de Vicenza. En la Villa Chiericati, planteada hacia 1550, se observa un depurado perfeccionamiento del lenguaje clsico, en

Una de las primeras villas confirmadas como obra de Andrea Palladio es la llamadaVilla Godi, proyectada al amparo de su primer mecenas Giangiorgio Trissino en la localidad de Lonedo, cerca de Vicenza. Mencionada por l mismo en su tratado, supuso uno de sus primeros ensayos en los que el arquitecto trat de compaginar y hacer convivir sus teoras clsicas con la tradicin constructiva de la zona.

El edificio principal huye de cualquier alarde ornmental en favor de la ms absoluta simetra, de ah su severo aspecto exterior caracterizado por dos alas perfectamente simtricas que flanquean un cuerpo central, abierto mediante una loggia accesible a travs de una escalinata.

Tamin en las cercanas de Vicenza, Palladio proyect laVilla Chiericati, encargada por un notable de nombre Giovanni a quien, al mismo tiempo, el universal Andrea dise tambin los planos de un palacio urbano en la propia ciudad de Vicenza. En la Villa Chiericati, planteada hacia 1550, se observa un depurado perfeccionamiento del lenguaje clsico, en




el cual, el prtico de acceso al pabelln principal imita inequvocamente la estructura de los pronaos de los templos de la Grecia Clsica.

En laVilla Cornaro, planteada apenas dos aos despus en una pequea localidad de la provincia de Padua por encargo de un adinerado patricio veneciano, Palladio dio un paso ms y, respetando rigurosamente sus estrictos ideales de proporcin y simetra, se atrevi con una construccin abierta en sus fachadas anterior y posterior por sendos prticos clsicos en doble altura rematados por sus respectivos frontones triangulares.

Muy caracterstica es tambin laVilla Badoer, en la localidad de Fratta Polesine. Se trata de un pequeo palacio rural abierto mediante la tpica loggia que, de nuevo, evoca el ingreso de los templos griegos clsicos. Sin embargo, en Villa Badoer no es slo el pabelln residencial lo que centra la atencin, ya que dentro del conjunto agrcola-residencial encontramos tambin un genuino granero de planta curvilnea fruto tambin de la maestra de Palladio.







Pese a no ser de grandes proporciones en comparacin a otras construcciones contemporneas, La Rotonda es, sin duda, la ms elegante y sofisticada de las villas de Palladio, siendo perfectamente reconocible en ella la inspiracin en el Panten de Roma.

Biografa y obra de Miguel ngel Buonarroti

(1475 -1564)

Arquitecto, pintor y, ante todo, escultor, Miguel ngel es el mximo exponente de la larga lista de ingenios individuales que el Renacimiento italiano alumbrar. Asimilable en sus inicios a la corriente del Cinquecento, en su magnfica obra es apreciable, casi desde los comienzos de la misma, una potente manifestacin de los sentimientos que derivar en monumentales y poderosas figuras por completo manieristas (no sin motivo, se acuar el grfico trmino "terribilit" para describirlas).

Miguel ngel iniciar los trabajos en la bveda de la capilla en 1508 y los finalizar en 1512 (posteriormente, en 1534, habiendo recibido el



(1475 -1564)





(1475 -1564)



encargo de pintar la pared de la misma, ejecutar un manierista Juicio Final); a pesar de la energa que el genio derrochaba en cada uno de los proyectos que llevaba a cabo, ste en concreto puede dar buena idea de la fortaleza de su carcter, de su capacidad y de su determinacin.

Posteriormente a esta segunda etapa romana ya vista, vendra otra florentina (1513-1534), ara obras como la defachada (no construida) de la iglesia de San Lorenzo, la construccin de laescalera de la biblioteca Laurenciana(1524) En su vejez (1546) se har cargo de otro importante proyecto: la finalizacin de las obras de la baslica de San Pedro del

Vaticano, cuya cpula se convertir posteriormente en paradigma a seguir en buena parte del mundo.

Bsicamente, Miguel ngel tomar el plan trazado por Bramante y lo mejorar visualmente mediante la supresin de las torres laterales y la modificacin de perfiles, permitiendo que la cpula se erija en eje central de la composicin.

Cansado de los hombres y desencantado del mundo,





Cansado de los hombres y desencantado del mundo,





Cansado de los hombres y desencantado del mundo

estos aos marcan el inicio del cambio; a partir de este momento la lozana y fortaleza de sus composiciones deriva en un misticismo desgarrado, que sin embargo para muchos dar como resultado algunas de sus mejores obras. Es su ltima poca en Roma, adonde llegar en el ao de 1534, permaneciendo hasta su muerte.

Tambin son los aos de su platnica relacin con Vittoria Coonna, cuya amistad reforzar esa tendencia a la espiritualidad apreciable en su produccin ltima. Terribles y absolutamente precursoras son sus Deposiciones de estos aos (en las mismas se puede apreciar claramente la idea repetida hasta la saciedad, aunque no por ello menos cierta, de la capacidad de Miguel ngel de "extraer vida de la piedra"), ejemplo clsico de las cuales ha de sealarse laPiedad Rondanini.

Los Mecenas

Los mecenas eran personas bastante adineradas que patrocinaban a los artistas en la Edad media existieron varios de ellos, que patrocinaron a boticeli, dvinci,



Los Mecenas




Los Mecenas


Rafael, Donatello y otros artistas. En sntesis un mecenas es una persona que ayuda econmicamente a otra para que estudie, desarrolle una idea, etc.

Las familias poderosas Sforza y Mdicis en Florencia renacentista apoyaban a artistas fuera del crculo oficial, pintores e inventores de talento extraordinario como Da Vinci o Miguel ngel para consguirles grandes obras con el papado, que generalmente gustaba de trabajos convencionales. Mecenazgo, algo as como los capitalistas de hoy con fines filantrpicos en el arte.

La palabra Mecenas es una alusin a Cayo Mecenas, diplomtico y escritor romano de linaje etrusco, amigo y consejero de Octavio Augusto, protector de Horacio y Virgilio, ni ms ni menos (Enciclopedia Salvat).Eran antiguamente los que pagaban a los artistas para estos realizaran sus obras artisticas, pintura musica etc... Generalmente gente de la realeza, las cortes o grandes jerarcas de la iglesia.



La palabra Mecenas es una alusin a Cayo Mecenas, diplomtico y escritor romano de linaje etrusco, amigo y consejero de Octavio Augusto, protector de Horacio y Virgilio, ni ms ni menos (Enciclopedia Salvat).Eran antiguamente los que pagaban a los artistas para estos realizaran sus obras artisticas, pintura musica etc... Generalmente gente de la realeza, las cortes o grandes jerarcas de la iglesia



La palabra Mecenas es una alusin a Cayo Mecenas, diplomtico y escritor romano de linaje etrusco, amigo y consejero de Octavio Augusto, protector de Horacio y Virgilio, ni ms ni menos (Enciclopedia Salvat).Eran antiguamente los que pagaban a los artistas para estos realizaran sus obras artisticas, pintura musica etc... Generalmente gente de la realeza, las cortes o grandes jerarcas de la iglesia

LASCIUDADES-ESTADO ITALIANAS

Fueron un notable fenmeno poltico del norte de lapennsula itlicaentre lossiglos XyXV, por el cual las principales entidades polticas de laItaliamedieval eranciudadesde reducido territorio pero elevado podero poltico y financiero, adems de poseer un elevado espritu localista que aseguraba la independencia mutua de ellas. Tras lacada del Imperio Romanoen el norte de Italia se preserv una fuerte vida urbana que haba desaparecido virtualmente en el resto deEuropa. Algunas ciudades y sus instituciones urbanas sobrevivieron en Italia durante laAlta Edad Media. Muchas de esas ciudades eran a su vez antiguas ciudadesetruscasyromanasque haban existido dentro delImperio romano. Las instituciones republicanas de Roma tambin haban sobrevivido en la mayor parte de ellas, la penetracin militar bizantina reforz el lazo de dichas ciudades con las extintas instituciones romanas, evitando que se





formaran grandes estados duraderos en la pennsula itlica. Cabe citar que incluso a la cada delImperio Romano, la regin de la actual Italia era la zona ms poblada y ms rica del desaparecido Imperio, slo superada por elAsia Menordominada porBizancio; ello facilitaba que las ciudades italianas pudieran sobrevivir de modo autnomo, en una forma que estaba fuera del alcance de otras antiguasciudadesromanas situadas en zonas ms lejanas (como Espaa, Inglaterra o Francia).

De hechoItaliaentre elsiglo XIy elXIIIera muy diferente del resto de la Europa feudal al norte de losAlpes. Los historiadores Marc BlochyFernand Braudelargumentaron que la geografa influenci determinantemente en la historia de la regin. Dentro de la pennsula itlica hay una gran diversidad orogrfica. Italia est cortada en numerosas pequeas regiones por las montaas, particularmente la cadena de losApeninos, que en siglos pasados haran muy dificultosa la comunicacin entre ciudades.





Ya que un ataque sorpresivo de un ejrcito extranjero a travs de losAlpesera muy difcil, los prncipesalemanesdelSacro Imperio Romano Germnicono podan ejercer el control sostenido y efectivo sobre sus estados vasallos italianos, y as Italia estaba substancialmente libre de interferencia poltica germana, gestndose una dependencia slo nominal frente a una gran autonoma en la prctica, al extremo que en elsiglo XIIlas ciudades italianas ya eran capaces de derrotar a los ejrcitos del Sacro Imperio en elcampo de batalla. As pues, no surgieron fuertesmonarquascomo en el resto de Europa, en vez de ello emergeran lasciudades-estadoindependientes.

Situacin y evolucin

Aunque persistieron esas sensibilidades romanas, urbanas y republicanas, tambin hubo muchos movimientos y cambios en la regin de la poca. Italia primero experiment los cambios europeos del siglo XI al XIII. stos eran tpicamente:


Situacin y evolucin



Situacin y evolucin


Un fuerte aumento demogrfico, la poblacin se dobl en este periodo.

Un emerger de las grandes ciudades (en italia superaban los 100.000 habitantes por el siglo xiii venecia, florencia y miln, y muchas otras sobrepasaban los 50.000 como gnova,boloniaoverona).

La reconstruccin de las grandes catedrales.

Migracin sustancial del campo a la ciudad (en Italia el ratio de urbanizacin alcanzaba el 20%, el ms alto de Europa en su tiempo).

Una revolucin agraria.

El desarrollo

Plateresco Espaol

Indudablemente, el arte del Renacimiento en Espaa se puede considerar como un estilo de importacin italiano.






El desarrollo

Plateresco Espaol







El desarrollo

Plateresco Espaol


Se inicia en el siglo XVI por lo que se puede considerar tardo. Su influencia llega a Espaa o bien por artistas italianos, o por espaoles formados en Italia.

La razn principal de la tardanza del Renacimiento en Espaa fue la fuerte pervivencia del gtico.

La arquitectura renacentista en Espaa evolucion dando lugar a tres modalidades, de los cuales el primero es el arte Plateresco

Estilo Plateresco

El Plateresco se desarroll en Espaa durante el primer tercio del siglo XVI. Sus caractersticas son:

Continuidad y permanencia de las estructuras gticas.

Decoracin abundante de esttica ya renacentista: conchas, motivos herldicos, sillares almohadillados, elementos arquitectnicos clsicos como frontones y entablamentos.

La decoracin se realiza con mucha minuciosidad. Se aplica a todo tipo de arquitectura: civil (universidades, palacios...) y religiosa (conventos, iglesias...).

Se inicia en el siglo XVI por lo que se puede considerar tardo.

Su influencia llega a Espaa o bien por artistas italianos, o por espaoles formados en Italia.



Estilo Plateresco





Se inicia en el siglo XVI por lo que se puede considerar tardo.

Su influencia llega a Espaa o bien por artistas italianos, o por espaoles formados en Italia.



Estilo Plateresco





La ciudad del plateresco, por excelencia es Salamanca, aunque tambin se extiende a Burgos y Valladolid.

Algunos de los edificios platerescos ms importantes son:

Colegio de la Santa Cruz en Valladolid.Obra de Lorenzo Vzquez de Segovia. Tiene la fachada decorada con sillares almohadillados, arcos de medio punto, entablamento, motivos herldicos y remate en balaustrada.

Palacio de Cogolludo en Guadalajara.Su autor fue Lorenzo Vzquez de Segovia. Su fachada lleva sillares almohadillados pero hay una clara reminiscencia de lo gtico.

Fachada de la Universidad de Salamanca.Se trata de una fachada muy decorada, que recuerda a un retablo (con calles y cuerpos). Aparecen medallones, escudos, motivos herldicos, remate en crestera (decoracin calada imitando a una cresta).

La decoracin se dispone a candelieri (elementos ornamentales que imitan candelabros u otros elementos constructivos, arquitectnicos o













simplemente abstractos). Tambin aparecen desnudos (algo que va a ser tpico del arte del Renacimiento) como Hermes y Venus. Tambin hay grutescos.

Otras obras importantes de este estilo son la Fachada de la iglesia de San Esteban de Salamanca, Palacio de Monterrey, Escalera Dorada de la Catedral de Burgos, Hospital de San Marcos en Len, Hospital de los Reyes Catlicos en Santiago de Compostela, Hospital de la Santa Cruz en Toledo, Fachada de la iglesia de Santa Engracia en Zaragoza, el Ayuntamiento de Sevilla, etc.

Manierismo

Origen y caractersticas de Manierismo

El manierismo es el nombre que se da al estilo artstico que se inicia en Italia en la tercera dcada del siglo XVI, y que se intuye en las ltimas obras de Miguel ngel y de Rafael (como en la Piedad Rondanini)

Es el momento en que se pierde lo ms propio del clasicismo y la belleza clsica: proporciones, armona, serenidad, equilibrio.



Manierismo






Manierismo




El manierismo es subjetivo, inestable. Los artistas se dejan llevar por sus gustos, alejndose de lo verosmil, tendiendo a la irrealidad y a la abstraccin. Se prefiere, en escultura sobre todo, la lnea o figura serpentinata, en que las figuras se disponen en sentido helicoidal ascendente.

Arquitectura manierista

En la arquitectura manierista, los edificios pierden la claridad de composicin y pierden solemnidad con respecto al clasicismo pleno.

En los edificios se multiplican los elementos arquitectnicos, auque no cumplen una funcin arquitectnica.

La decoracin gusta por compartimentar las fachadas de los edificios.

Vignola

Vignola escribi el "Tratado de los rdenes", donde estudi los rdenes griegos y romanos. Sus obras ms importantes son:

Iglesia del Jess en RomaEs el modelo de arquitectura de la Contrarreforma,






Vignola








Vignola



de las iglesias de la Compaa de Jess. Tiene planta de cruz latina y el transepto apenas sobresale. Es de nave nica con capillas laterales entre los contrafuertes con poca luminosidad (ideales para la meditacin). Sobre stas hay una tribuna. En el crucero hay una cpula.

La fachada la realiza Giacomo della Porta. Es similar a la de Santa Mara la Novella, tpica de los Jesuitas. Hay dos cuerpos separados por entablamento, pero unidos por alerones. Tiene frontn con entrantes y salientes (antecedente del barroco). El interior es decoradsimo.

Villa Caprarola para la Familia FarnesioEsta villa tiene patio circular en el centro. Presenta una decoracin perfecta de la arquitectura con los espacios.Las escaleras externas que corresponden con escaleras interiores son fastuosas con gran decoracin.

Villa Dulia de RomaSu esquema es parecido al anterior. Existe un juego de









diagonales que confluyen en la puerta principal integrada en el entorno natural.

Destaca la fachada principal, de aspecto ms rstico, que juega con las luces y las sombras, gracias a sus hornacinas, arcos triples con terrazas, etc. Tiene un criterio palacial.

Andrea Palladio

Era de familia pedrera, y por ello conoce muy bien los materiales. Realiza villas rurales que suelen ser residencias en el campo de las familias ms ricas. Estas villas tienen planta central cuadrada con cpula y con prticos clsicos adelantados.

Sus obras ms importantes son:

Villa RotondaTiene planta cuadrada con cpula central. Dispone de cuatro prticos laterales (uno por cada lado). Los prticos presentan orden jnico ms entablamento y frontn.

Otras villas de Palladio son la Villa Foscari del Benetto, la Villa Capra y la Villa Barbaro.

En la arquitectura religiosa, Palladio hizo



Andrea Palladio





En la arquitectura religiosa, Palladio hizo:



Andrea Palladio





En la arquitectura religiosa, Palladio hizo

Baslica de Vicenza

Hace uso simultneo de columnas a dos escalas causando una trama visual.

La fachada tiene dos alturas. las columnas se prolongan por los dos cuerpos. En este edificio existe un gran juego de sucesiones de luces y sombras por la alternancia de los vanos.

San Jorge en Venecia

Edifico de cruz latina con tres naves y cpula en el crucero. La fachada est dividida en dos cuerpos. Presenta enormes columnas que abarcan estos dos cuerpos. Adems hay entablamento y frontn.

El Redentor en Veneci

Palladio aplica en este edificio una fachada al estilo de sus villas, usando mrmol blanco y elementos clsicos.

Otras obras de Palladio son la Biblioteca de San Marcos de Venecia, el Teatro olmpico en Vicenza (restauracin) y el Palacio Chiericati.

Baslica de Vicenza








Baslica de Vicenza










Palacio Pitti

Capilla Pazzi


Templo San Francisco o

Templo Malatesta de Rimini

(1447-1450)

Templo de San Pietro in Montorio


Villa Godi

Palacio Farnece Miguel ANGL

Palacio de Cogolludo en Guadalajara

Fachada de la Universidad de Salamanca

Manierismo: Villa Rotonda

Capitel Corintio

Cpula de la catedral de santa mara del fiore

MARCO VITRUVIO:

Segn Vitruvio, dice que la arquitectura descansa en tres principios: la Belleza(Venustas), la Firmeza (Firmita) y la Utilidad (Utilitas). La arquitectura se puede definir, entonces, como un equilibrio entre estos tres elementos sin sobre pasar ninguno a los otros. No tendria sentido tratar de entender un trabajo de la arquitectura sin aceptar estos tres aspectos.

En el libro primero del tratado, Vitruvio se encara con la cuestin del ser de la arquitectura y de los conocimientos que deben tener los arquitectos. ParaVitruvio La arquitectura es una ciencia adornada de muchas otras disciplinas y conocimientos, por el juicio de la cual pasan las obras de las artes. Este conocimiento surge de la prctica y del razonamiento. La prctica consiste en una consideracin perseverante yfrecuente de la obra que se lleva a trmino mediante las manos, a partir de una materia, de cualquier clase, hasta el ajuste final de su diseo. El razonamiento es una actividad intelectual que permite interpretar y descubrir las obras

construidas con relacin a la habilidad a la proporcin de sus medidas.

Se establece as una relacin, primero, con otras disciplinas y luego, con otras artes, que tendremos que suponer que se integran a la empresa de construir, respecto de las cuales, arquitectura tendra una cierta relacin jerrquica. A continuacin, en cambio, Vitruvio hace y defiende la afirmacin extraordinariamente precisa: es prctica y teora.

Despus de definir cada una de estas dimensiones de la arquitectura seala que no es posible prescindir de alguna de ellas sin grave dao para el ejercicio del arte. Luego aade: Ciertamente a todas las actividades y artes, pero especialmente a la arquitectura pertenecen lo significado t lo significante. Lo significado es el tema que uno se propone, del que se habla, significante es una demostracin desarrollada con argumentos tericos y cientficos. Por tanto quien confiese ser arquitecto debe ser perito en ambas cuestiones. Dndonos pie a su pronta definicin de arquitecto.

WILLIAM MORRIS:

Mi concepto de arquitectura reside en la unin y colaboracin de todas las artes () Es una concepcin amplia porque abraza todo el ambiente de la humana; no podemos reducir la arquitectura hasta dejarla como parte de la civilizacin, porque ella representa el conjunto de las modificaciones y alteraciones operadas sobre la superficie terrestre, a la vista de las necesidades humanas, exceptuando el puro desierto. Ni podemos confiar nuestros intereses a una elite de hombres preparados () cualquiera de nosotros est empeado en la custodia del justo ordenamiento del paisaje terrestre, con su propio espritu y sus manos, en la porcin que les corresponde.

ADOLF LOOS

La casa debe agradar a todos, a diferencia de la obra de arte que no tiene por qu gustar a nadie. La obra de arte es un asunto privado del artista. La casa no lo es. La obra de arte de sita en el mundo sin que exista exigencia alguna que la obligase a nacer. La casa cubre

una exigencia. () La obra de arte es revolucionaria, la casa es conservadora. () no ser que la casa no tiene nada que ver con el arte y que la arquitectura no debiera contarse entre las artes? As es. Slo una parte, muy pequea, de la arquitectura corresponde al dominio del arte: el monumento funerario y el conmemorativo. Todo lo dems, todo lo que tiene una finalidad hay que excluirlo del imperio del arte.

ARQUITECTURA Y NATURALEZA A PARTIR DE LA IMITACION

Desde los inicios y durante la evolucin de la arquitectura la naturaleza ha servido como modelo.

Con el uso del cristal en las ventanas se produjo un cambio enorme en la poca del renacimiento permitiendo q los espacios obscuros en las estaciones fras se iluminen y sean confortables

La ciencia en el periodo barroco y el desarrollo de los jardines europeos

La arquitectura ha desarrollado mecanismos de imitacin de la naturaleza y de sus organismos vivos

eclosionndose a finales del siglo XIX y principios del siglo XX en las formas organicistas de Antoni Gaud y Frank Lloyd Wright

El momento clave de la evolucin de la arquitectura se produce con la ciencia moderna y la cultura del barroco desde Coprnico, Galileo, Newton.

El hombre del renacimiento y del barroco se entreg, al disfrute de la naturaleza.

Hacia mediados del siglo XVIII, el empirismo aproxima an ms la arquitectura a la naturaleza y los arquitectos se esfuerzan por en imitar la belleza natural

Durante el periodo barroco, con la proliferacin de villas y jardines en Europa, culmina el reforzamiento de la identidad entre arquitectura y naturaleza.

Sin embargo, en Inglaterra con la revolucin industrial siguiendo el criterio de la burguesa de transformar el entorno para sacarle un provecho rpido y productivo.

Si todos los ncleos urbanos durante siglos ya se haban estructurado y organizado siguiendo el

recorrido de la energa solar con la revolucin industrial se fue dependiendo cada vez mas de las energas fsiles no renovables como el carbn.

A finales del siglo XVIII, se empezaron a trazar en las ciudades europeas las primeras avenidas y paseos a partir de un acto fundacional.

De esta manera y a lo largo del siglo XIX, los valores que se otorgaban a la ciudad y a la naturaleza se van transformando radicalmente, a partir de mediados del siglo XIX los papeles han cambiado diametralmente: la naturaleza es idealizada y sobre la ciudad industrial, considerada el foco de los males sociales y de las enfermedades, se proyectan todas las crti

examen historia (1)

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