Entrevistas Paco de Lucía

Download Entrevistas Paco de Lucía

Post on 04-Mar-2016

55 views

Category:

Documents

0 download

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Entrevistas Paco de Luca

TRANSCRIPT

  • EL PAS, viernes 9 de enero de 2004 25LA CULTURA

    MIGUEL MORA, MadridPaco de Luca compuso Cositasbuenas en su casa de la selva deYucatn (Mxico), donde ha vivi-do y buceado los ltimos cuatroaos. Con la nica compaa de sumujer y su hija pequea, Antonia,pas dos aos con sus nochesdndole a la guitarra y el Protools,esa cosa mgica que te permitecomponer sin tener que escribirpartituras. Luego, se vino a Tole-do, donde compr otra casa silen-ciosa, y grab en los Estudios Mu-siquina de Madrid con Javier Li-mn los ocho temas del disco. Elguitarrista quera hacer un lbumcon mucho cante, que es lo quems me gusta, y aprovech el ti-rn informtico para recuperar lavoz de su vida, Camarn de laIsla, en Que venga el alba, una bu-lera maravillosa, descarte de unavieja grabacin. Para compartirnostalgias, invit a Tomatito a me-ter su guitarra: Y los dos llorba-mos como tontos oyendo cantar aJos. Pareca que estaba vivo y aca-baba de bajar a tomar un caf!.

    Mucho ms all de la tecnolo-ga, Cositas buenas es ritmo y emo-cin, un disco hecho entre amigos:Diego El Cigala, El Potito, Alejan-dro Sanz (tocando el tres: ese daestaba ronco), Guadiana, La Ta-na, Montse Corts, Jerry Gonz-lez, Alain Prez... Todos ponen sucante o su toque, y hasta el guita-rrista se atreve a dejar un canteci-to propio (jaleado con tres olespor su hija). La creacin sorpren-de por su fresca cadencia rtmica,hecha de alegra y pausas, maticesy flamencura. Ayer lleg el temidomomento de la promocin, y el ge-nio, pletrico de estrs, humor ysabidura, acept conceder esta en-trevista telefnica antes de sumer-girse en una gira (la ltima) por25 ciudades de Norteamrica.

    Pregunta. En todos sus discoshay revolucin. Qu toca esta vez?

    Respuesta. Yo creo que el despo-jamiento de la tcnica. Se acaba-ron la velocidad, los fuegos de arti-ficio, la rapidez desbordante. Aho-ra hay ms sentimiento, he descu-bierto matices de armonas y rit-

    mos distintos, y creo que el resulta-do es menos espectacular, pero mu-cho ms interesante.

    P. El ritmo es mucho ms lento.R. S, hay sncopas donde antes

    no las haba. Y es un disco muyintimista.

    P. Y con lad y mandolina.R. Bueno, es un bouzouki, pero

    es un disco hecho con pocos instru-mentos, algn bajo, percusiones...Y muchos coros. Echaba de menoshacer un disco de cante: la guitarrasola me aburre mucho.

    P. Qu criterio sigui para ele-gir a los cantaores?

    R. Pues no los he elegido dema-siado. Iban pasando por all. Co-

    mo todo en mi vida: un caos. Aho-ra acabo de decidir que pasado ma-ana me voy a Mxico, pero slohay dos billetes y necesito cuatro.

    P. Creo que para la gira ha cam-biado completamente el grupo.

    R. S, y como siempre me hapillado el toro. Con todo el dolorde mi corazn he decidido romperel grupo de los ltimos 20 aos.Estbamos viviendo de las rentas yme he obligado a demostrarme am mismo que puedo hacer otrascosas aparte de vivir del cuento. Lomalo es que he formado el grupomientras tena la casa en obras, to-do lleno de cemento, con los albai-les en el saln, y estoy agobiado,desbordado. Tenemos 10 das paraensayar antes de la gira y al flautis-ta indio todava ni le conozco. Sellama Shank, me lo recomendMcLaughlin y toca la flauta debamb. Y vienen tambin dos can-taoras sevillanas, La Tana y su ma-dre, La Herminia, y El Negri y ElPiraa.

    P. Dice Javier Limn que se hahecho un monstruo del Protools.

    R. Es la primera vez que lo uso,y en el fondo es como un magneto-fn, pero te ayuda mucho, porquegrabas una cosa y si te sale bien elprincipio y el final, te ahorras tenerque tocarlo todo otra vez. Y a estaedad tocar mucho es malo, te due-len los riones, la espalda... El Pro-tools ayuda sobre todo a compo-ner. La gente piensa: Mira, setoca con la mquina. Y no. Yoslo uso el audio, pero a veces mesiento en la mquina con un ciga-rrito y descanso de tocar. Aunquees malsimo descansar: ahora llegoa la gira, toco dos das y acabo conlos dedos como morcillas.

    P. Supongo que lo ms agrada-ble del ordenador habr sido traer

    otra vez a la vida y con ese realis-mo la voz de Camarn.

    R. Fue precioso, muy emocio-nante, como si Jos no se hubieramuerto. Tuve la idea de repasar to-dos los masters y le oa cantar, ha-blar, rerse... Hay cantidad de le-tras que nunca sacamos, unas esta-ban desafinadas aqu o all, otrastenan un trozo bueno y otro ma-lo... Ahora todo eso se puede corre-gir, as que creo que el prximodisco voy a hacerlo entero con lasvoces originales de Jos.

    P. En el disco hay tambin uncante suyo, de usted. Pero dicenque el guitarrista que mejor cantaes Vicente Amigo.

    R. No, no, el guitarrista que me-jor canta soy yo.

    P. En los crditos sale tambincomo palmero, y en los coros.

    R. S, parece que esta vez hetrincao por todos laos. A m me damucha vergenza cantar, lo que pa-sa es que hay coros en el disco queparecen fciles pero son bastantecomplejos, as que los grab en ca-sa con mi voz para que los quevenan los copiaran, pero como s-lo venan un da no daba tiempo.Yo tengo un tono de voz muy atpi-co, que los cantaores no tienen, asque al final dej los mos.

    P. O sea, que si la cosa se damal con la guitarra siempre puedeprobar suerte como cantaor.

    R. S, de aqu palante, me pon-

    go una camisa de lunares, tipo cu-bano, y a cantar!

    P. En alguno de los temas, co-mo los tientos de El Cigala, haysilencios impresionantes.

    R. El silencio lo da el ritmo. Lossilencios son muy sugerentes... Yotengo demasiado cerca de la narizeste disco como para ser objetivo,pero tengo la sensacin de que esbueno. Sobre todo es que si es ma-lo me suicido, porque eso querradecir que me he pasado dos aos ymedio haciendo el primo.

    P. En el documental que le hicie-ron para TVE habla de la angustiadel compositor, pero al final se tum-ba en una hamaca y dice: No secrean nada, lo que hacemos los ar-tistas es estar tirados todo el da.

    R. Es que es verdad, coo, losartistas, los escritores, los msicossomos unos chaneladores y siem-pre estamos con el rollo de la an-gustia. El artista sufre, s, pero mssufre un albail subido en un anda-mio de seis pisos un 6 de enero. YBach, que estaba siempre tieso ycada semana tena que componeruna fuga para la catedral de Leip-zig! Y sin calefaccin ni comida enla nevera! Bueno, en la nevera no,en la alacena. Y Van Gogh, el po-bre, siempre pelao, y sin oreja! Yhoy los artistas nos creemos algo,unos fenmenos...!

    P. Tampoco esas giras suyas de-ben de ser buenas para la salud.

    R. Es trabajo duro, s, sobre to-do para el sistema nervioso, te des-trozan. Es verdad que el que estpicando piedra ocho horas llega acasa, se acuesta, se duerme y no seacuerda de nada. Yo me tiro treshoras tocando y llego a la camacon los ojos como platos, o me to-mo una pastilla o no me duermo.Quiero cortar ya con las giras, ya

    no puedo ms. He hecho lo imposi-ble por cancelar sta, porque Esta-dos Unidos no est para ir, te to-man las huellas como a un delin-cuente, tienes que levantarte cuatrohoras antes para que te registrenbien antes del vuelo...

    P. A ratos se aprecia cierto soni-do judo en el disco. Ser la in-fluencia toledana?

    R. Seguro que s, he visto unaspartituras sefardes de Toledo y separecen muchsimo al flamenco.

    P. Y luego hablan de flamencopuro. Morente dice: La purezaes para los nazis.

    R. Es un pedazo de frase! Mela apunto para decrsela a losflamenclogos.

    P. Tres buleras, unos tangos,

    dos rumbas... En Cositas buenashay mucho de eso que llaman esti-los ligeros...

    R. Eso de los cantes ligeros tam-bin suena nazi. No hay cantesgrandes y chicos. Para m es msrica una bulera que una siguiriya.Y yo no planifico lo que hago. Lonico importante es el lenguaje, elflamenco, tener algo que contar.

    P. Y qu cuenta esta vez?R. Eso no se puede decir. La

    msica es abstraccin pura. Cadafrase contiene muchas sensaciones,y desmenuzar cada una es imposi-ble. Bueno, imposible no, pero laentrevista durara de aqu hastaque me vaya de gira.

    Ya no quiero velocidad ni fuegos artificiales

    Creo que el prximodisco lo har enterocon las voces originalesde Camarn

    He acabado con lasgiras. Y ms ahora,que te toman lashuellas y te registran

    Tras cinco aos de silencio discogrfico, el rey de la guitarra est de vuelta. Francisco Snchez Gmez (Algeciras, 1947),Paco de Luca, tiene listo su disco nmero 26. Se titula Cositas buenas, es rtmico y muy flamenco, suena tan genial comosiempre y, si cabe, con ms sentimiento. Los ocho temas (a la venta el da 26) suponen su deb con el software musical

    Protools una maravilla peligrosa: te engolosinas, que le ha permitido rescatar un cante indito de Camarn.

    Paco de Luca, ayer en Toledo, junto al cartel promocional de su nuevo disco. / MIGUEL GENER

    Ese rollo de queel artista sufre...Ms sufre un albailen el andamio!

    Paco de Luca / Guitarrista y compositor

  • FIETTA JARQUE

    Hay un momentoen que se puedeelegir entre loconocido, lo queuno domina, y larenovacin, empe-zar otra vez casi

    desde cero. Pocos tienen el nimode hacerlo. Paco de Luca (Algeci-ras, Cdiz, 1947) est ahora de giracon su nuevo disco, Cositas buenas.Despus de veinte aos ha cambia-do su sexteto, con el que todo sona-ba solo, por nuevos msicos, gentejoven e incluso nuevos instrumen-tos en el flamenco como la armni-ca. Al principio me daba miedo,pero ahoramehan contagiado su ilu-sin. Estoy como si tuviera veinteaos, dice. l ha sido puente entrela generacin anterior y la siguiente.Y ahora se une a los ms jvenes.Junto a Camarn de la Isla marcun antes y un despus en el flamen-co. En cuanto al toque, ha revolucio-nado la guitarra flamenca y la hallevado a los grandes escenarios in-ternacionales. Nadie mejor que lpara echar unamirada a un arte quecrece enmedio de cambios radicalesy polmicos.

    PREGUNTA. Cmo ve el pa-norama del flamenco actual conrelacin almomento en que ustedempez?

    RESPUESTA. Estamos en unapocanueva. Eso es algo difcil de de-finir, y ms en arte. En el flamencosiempre ha habido un maestro quehamarcado: en el cante, en el baile yen el toque. En una poca anterior a

    m, Ramn Montoya fue el maestroque cre y tuvo sus seguidores. Siem-pre ha habido, por un lado, el guita-rrista que yo llamo completo, el quepuede salir a tocar solo, que tam-bin puede acompaar para bailar ypara cantar. Por otro lado est unguitarristams corto,ms flamenco,que en esa poca poda ser Manolode Huelva, de ah salieron alumnosaventajados que tambin crearon suestilo, que fueron Nio Ricardo, porun lado, y Sabicas, por otro. De ellosdos salimosManolo Sanlcar, Serra-nito y yo. Y siempre tocando sumsi-ca. Hasta que de pronto aparecenlas grabaciones, aunque ellos ya gra-baban, pero a lo mejor tres, cuatro odiez discos en toda su vida. A m yame toca casi grabar uno por ao y yo

    me propuse que cada disco fueseuno nuevo. Eso de alguna manerame obliga a seguir creciendo, aaprender. El disco es el queme obli-ga. La generacin que hay ahora yatiene la idea de que cada disco debeser una creacin. Quiero decir que,aunque yo tenga mis seguidores, s-tos agarran mis conceptos y hacensu propia msica. Eso no pasabaantes. Nosotros copibamos lite-ralmente, hoy lo que hay son in-fluencias. Cada uno busca su pro-pia identidad.

    P. Ahora todos quieren ser au-tores.

    R. Eso es. Y de hecho, cada unoes autor.

    P. Con todos los cambios queha habido en los ltimos veinte

    aos, cree usted que se ha dilui-do unpoco el flamenco? Hay queredefinirlo?

    R. No tengo miedo de que sepierda la esencia del flamenco, por-que hay unas races muy fuertes yhay unos puristas por ah (algunospesadsimos, que no hay quien losaguante) que estn defendiendo esaesencia. Incluso yo. Yo soy un puris-ta dentro de mi aureola de revolu-cionario, vanguardista o creador. Si-go siendo un purista porque he res-petado siempre lo que me pareceque es respetable. Lo que no tengoes la obediencia que siguen los pu-ristas, pero s el respeto que merecela esencia, lo antiguo, lo vlido. Lamemoria.

    P. En su opinin, cules sonlos rasgos ms distintivos de laguitarra flamenca?

    R. La expresin y el ritmo sonmuy importantes. Un guitarrista tie-ne que tener ms que ritmo, aire. Elaire es fundamental. En las nuevasgeneraciones de guitarristas, comose han pasado tanto tiempo en su ca-sa estudiando armona, velocidad ytcnica, de pronto se han olvidadode que un rasgueado redondo, preci-so y rtmico es hasta ms importan-te que todas las armonas que pue-den ir precedidas de ese rasgueado,que es el que remata toda una ideameldica y armnica. Eso es algo delo que no nos damos cuenta, yme in-cluyo, porque soy un guitarrista queha vivido todo eso; he pasado mu-chas horas solo y he aprendido demis defectos. Ese rasgueado hay queestudiarlo tanto o ms que las esca-las, las armonas y los arpegios, y to-

    v

    t

    b

    JOS LUIS Ortiz Nuevo se sacude cualquierpalabraque intente encasillarlo.As, a sumedi-da libre de poeta, flamenclogo, actor o direc-tor de escena, naci en 1980 la Bienal de Fla-menco de Sevilla para demostrarle al mundoque este arte poda enriquecerse y crecer ali-mentado por otras artes. Este ao, desde el 2de septiembre yhasta el 10de octubre, enSevi-lla no se oirms ritmo que elmarcado por unbuen comps. En la 13 bienal podrn verse117 actuaciones en 16 escenarios, entre ellos loscuatro teatros de la capital (Maestranza, LopedeVega, Central yAlameda), y en los dos gran-des espacios al aire libre (Auditorio y Palen-

    que).Las citasmultitudinariascomoseespe-raque sea el espectculoCositas buenas,dePa-co de Luca, en el Auditorio (14 de septiem-bre) se alternarn conmomentos para el re-cuerdo como el concierto-homenaje a JuanitoValderrama, a La Paquera de Jerez y, posible-mente, aAntonioGades (Maestranza, 10deoc-tubre).Tambinhay 27 estrenos programados,entre los cuales se destacanD. Juan flamenco,deRafaelCampallo;ElMago,deDiegoCarras-co; Carmen Amaya: Evocaciones, de JuanaAmaya, yAlicia,unmontaje en el que el grupode teatro Los Ulen colabora con Rosario Tole-do y Kiko Veneno. M.M.

    Es la mxima figura del flamenco actual y le acaban de otorgar el Premio Prncipe de Asturias de las Artes. Paco de Luca ha cambia-do el rumbo de la guitarra flamenca, profundizando en la tradicin y se ha abierto a otras msicas. Con sus palabras y las de artis-tas de la nueva generacin, Babelia se convierte en punto de encuentro del cante, el toque y el baile de este arte gitano.

    Paco de LucaNo tengo miedo a que se pierda la esencia del flamenco

    Una bienal que enriquece

    PANORAMA DEL FLAMENCO ACTUAL

    A los jve-nes les cues-ta escaparde la som-bra de Ca-marn, perohay muchasmaneras dehacerlo sise tiene ca-beza, odo,y ganas deaprender

    Francisco Snchez Gmez (Algeciras, 1947), Paco de Luca, en La Almoraima (Cdiz). PABLO JULI

    2 BABELIA EL PAS, SBADO 28 DE AGOSTO DE 2004

  • do esopara tener una tcnica brillan-te y espectacular. Credibilidad, loque hagas tiene que tener credibili-dad. Por muy lejos que vayas arm-nicamente y pormuy loco que parez-ca, aquello tiene que oler y sonar aflamenco. Eso ya es bastante difcilde explicar porque ni uno mismo, aveces, sabe cul es la frontera.

    P. La base del flamenco es unaserie de toques y cantes conpatro-nes muy definidos, muy estrictos,de los que no se poda salir. En es-te momento todo se ha volado.

    R. Pero no ha volado de golpe, hasido poquito a poco. En mi caso hesido muy cuidadoso y he tenido te-rror siempre...