1. EL FORMALISMO RUSOTeoras literarias del siglo XX Grado en Lengua y Literatura Espaolas 3 cursoCd. 64011107Elena Gallardo PalsUNED-Valencia, 2012

2. INTRODUCCIN HISTORIA Y TEMAS1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO3. LA HERENCIA FORMALISTA 4. TEMAS PRINCIPALES 3. INTRODUCCINCRONOLOGA: Principios siglo XX. 4. El formalismo ruso reacciona inicialmente contra las dos tendencias ms representativas de la crtica literaria de su tiempo: el positivismo histrico y la crtica impresionista. En consecuencia, los formalistas tratan de constituir la literatura en el objeto de conocimiento especfico de una determinada disciplina cientfica, una potica formal, que, desde principios metodolgicos propios, d cuenta de las cualidades estticas esenciales de la obra literaria. Desde este punto de vista, consideran que la literariedad (literaturnost) constituye el objeto principal de estudio de la ciencia literaria, al ser lo que confiere de forma especfica a una obra su calidad literaria, lo que constituye el conjunto de los rasgos distintivos del objeto literario.Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6.Los autores que representan en Rusia en el siglo XIX el inters por losaspectos formales de la literatura son el comparatista A. Veselovski; y ellingista A. Potebnia. 5. EL FORMALISMO RUSO:HISTORIA Y TEMAS 6. HISTORIAS Y TEMASEl formalismo ruso supuso-la revitalizacin de la Potica y la Retrica delas tradiciones clsica y clasicista;-el inters por las cuestiones formales protagonismo del procedimiento literario.-un enfoque de la obra literaria de acuerdo aconcepciones retricas.-la incorporacin del aspecto poltico y socialde la literatura (V. Bielinski, N.Chernishevski, N. Dobrolyubov, D. Pisarev) 7. - la primaca delEl enfoque formal de estos crticos surge paralelolenguaje sobre laal desarrollo del simbolismo y el futurismo en formaEuropa occidental, de manera que futuristas y - la ausencia delformalistas compartieron algunas ideassujeto como objeto de inters. Esta simbiosis con lasvanguardias diferenciaal Formalismo ruso dela estilstica y del NewCriticism. El punto de partida del formalismo supone, segn Roman Jakobson(1921), una reaccin, una ruptura con la historia de la literaturaprecedente, en la que los historiadores se servan de todo: vidapersonal, psicologa, poltica, filosofa. En lugar de una ciencia de laliteratura, se creaba un conglomerado de investigaciones artesanales[] Si los estudios literarios quieren convertirse en ciencia, debenreconocer el procedimiento como su personaje nico(Jakobson, Questions de potique). 8. 1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSO 9. 1. ORIGEN DEL FORMALISMO RUSOEl Formalismo surgi a partir de dos grupos diferenciados:-el Crculo Lingstico de Mosc, fundado en 1915,-el OPOJAZ (o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica) que surge en1916.El primero, dinamizado por R. Jakobson (1896-1982), realiz estudios sobre lalengua potica y mtrica (Tomachevski); el grupo se vio desarticulado en1927.El OPOJAZ estaba constituido por profesionales del lenguaje y tericos comoVictor Shklovski (1893-1984) o Boris Eijenbaum (1886-1959).JAKOBSON: Autor que estar unido al formalismo ruso, alcheco march a Praga en1920, fundando el Crculo Lingstico de Praga- y alestructural de los aos 60. Victor Shklovski (1893-1984) 10. El valenciano Pau Sanmartn Ort, en Otra historia del formalismo ruso (2008)replica a esta versin oficial sobre el origen del formalismo, elaborada porJakobson como una escuela desarrollada a partir de los dos grupos:- Los actores que aportaron las tesis y conceptos centrales del formalismoestn en su mayora en OPOJAZ y no en el Crculo Lingstico de Mosc,que haba sido una escuela de lingistas y folkloristas, con escasasaportaciones al campo de la crtica literaria o al estudio de la vanguardia.- Del Crculo Lingstico de Mosc slo son rescatables para la crticaliteraria las aportaciones de Jakobson que era tambin miembro deOPOJAZ.- Los ataques del marxismo al formalismo durante los aos veinte tambinse dirigieron exclusivamente a los miembros del OPOJAZ.Si hubiera que escoger dos trminos para calificar VANGUARDIA ARTSTICA los inicios del movimiento formalista, estos deberan----------------------------------------- ser los de futurismo y lingstica. Pero siVANGUARDIA CIENTFICA tuviramos que quedarnos con slo un trmino,entonces deberamos hablar de vanguardia:vanguardia artstica y vanguardia cientfica.http://www.lenguadetrapo.com/lectura.php?sec=DE&item=248 11. []se perfilan las personalidades marcadas de sus componentes. Viktor Shklovski representa la figura del lder, el ms intuitivo e ingenioso y el de mayor capacidad polmica; aunque tambin fue quien ms contradicciones y autocrticas protagoniz a lo largo de su evolucin. Frente a l, Tyninov es el profundo estudioso de la lengua potica, mientras Eijembaum y Tomashevski se consolidaron como los ms asiduos y dotados para la insercin y articulacin de los principios tericos formalistas en la sistemtica de la Historia literaria. O.Brik fue el animador de muchas de las ideas de sus compaeros, sin procurar nunca protagonismo de escritura, aunque su solvencia intelectual se revela en sus consideraciones sobre el ritmo. Por ltimo, el poeta Maiakovski representa para los formalistas el estmulo creador, ajeno por completo al mbito de la teorizacin pero en ntima convivencia con la escuela. El caso de Jakobson merece un tratamiento especial Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.61-62. 12. 2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO 13. 2. ETAPAS DEL FORMALISMO RUSO Victor Erlich (El formalismoruso, 1955) seala tresetapas en el desarrollo delformalismo ruso:(*) Hay que recordar que estos son aos conflictivos en Rusia,donde ha tenido lugar la Revolucin de Octubre de 1917 14. 2.1. Primera etapa formalistaLa PRIMERA ETAPA desarrolla documentos especficos:-Estudios sobre la teora del lenguaje potico, que son colecciones de artculos,una de 1916 y otra, ampliada, de 1917.-Potica (1919), grupo de artculos que incluye trabajos de Boris Eijenbaum, yEl arte como procedimiento, de V. Shklovski (1917), verdadero manifiestode la esttica del formalismo, donde se explica que la imagen potica nohace ms asequible la realidad, sino al contrario; la finalidad del arte es dar una sensacin del objeto como visin y no como reconocimiento; el procedimiento del arte es el proceso de singularizacin de los objetos y el procedimiento que consiste en oscurecer la forma, en aumentar la dificultad y la duracin de la percepcin. El acto de percepcin en arte es un fin en s y debe ser prolongado. (Thorie de la littrature, T. Todorov, 1965)-La nueva poesa rusa, de R. Jakobson, (1921), en el que expone con claridad elideal del formalismo: el objeto de la ciencia literaria no es la literatura, sinola literariedad (literaturnost). 15. LA LITERARIEDAD FORMALISTAEl trmino de literariedad (literaturnost) fue un tecnicismo puesto en circulacin por los formalistas rusos a principios del siglo XX, quienes llegaron a proclamarla el objeto especfico de la Crtica y en general del estudio de la Literatura. La literariedad, es decir, la especificidad formal-esttica incorporada en el lenguaje literario, y no la Literatura como tal en conjunto, era para los formalistas el objeto de sus investigaciones y anlisis crticos y tericos. Conviene advertir que, en los momentos de formular aquella precisin, los mecanismos lingsticos de la forma literaria y no otros de sus constituyentes (como los smbolos de la imaginacin, las peculiaridades conceptuales conscientes o inconscientes del contenido, la determinacin cultural de las estructuras comunicativas de gnero, etc.) eran los objetos seleccionados con preferencia (casi en exclusiva) por la atencin cientfica de la Critica.Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez, pg.43-44 16. Otros formalistas destacados de esta etapa son V. Zirmunski, B.Tomachevski, Iuri Tyninov, V. Vinogradov. V. Zirmunski es presidente del Departamento de Historia de laliteratura, fundado en 1920, en el Instituto Estatal de Historia del Arte dePetrogrado, en cuyo seno se publica otra coleccin de trabajos llamadaProblemas de potica. 17. 2.2. Segunda etapa formalista (1921-1926) considerando la obra en unPOCA DE DESARROLLO caracterizada por: contextoamplio,un sistema en el que cada-ampliacin de los temas tratados, que pasan deprocedimiento tiene unacentrarse exclusivamente en el significantefuncin (se desarrollan lapotico, a incluir consideraciones de sintaxis y estilstica, mtrica, teorasemntica; de la narracin, teora de-primeros enfoques sistmicos en su inters por la los gneros).historia de la literatura;-Los puntos de inters son diversos; las relacionesentre la literatura y la lingstica se ven demaneras diferentes en Mosc y en SanPetersburgo. Boris Tomachevski sintetiza lasaportaciones de esta poca en su Teora de laLiteratura. Potica (1925).Tambin destaca La teora del mtodo formal,escrito por Boris Eijenbaum (1925). 18. Lo ms relevante de esta etapa la consolidacin de su guerra con el marxismo, evidenciada ya en la Literatura y revolucin de Trotski (1923): - aunque se aceptan los resultados de la investigacin formalista, el marxista necesita explicar las razones histricas de los productos artsticos. Bujarin marxista- representar un intento de sintetizar MARXISMO y FORMALISMO, pese al ataque frontal del crculo de M. Bajtin al formalismo (plasmado por P.N.Medvedev en El mtodo formal en la ciencia literaria, de 1928). Nikolai Bujarin (1888-1938) Teora del materialismo histrico (1921) 19. 2.3. Etapa final (1926-1930)PERODO FINAL en el que: Se intenta una concepcin ms dinmica de la literatura, que no puede serindependiente del contexto exterior de la obra artstica, lo que se refleja enla orientacin socioformalista de La tercera fbrica, de Sklovski (1926) y enLiteratura y hbitos literarios de Eijenbaum (1927); Tyninov, que habla del hecho literario vivo defiende una concepcindinmica de la literatura, lo que dificulta su definicin. En Sobre la evolucin literaria dice que la propia literatura y las obrasliterarias pueden calificarse como sistemas cada vez ms complejos, dondecada obra literaria es un sistema, dentro de un sistema ms amplio. Tyninov y Jakobson exponen su definicin funcional de literatura y lanecesidad de una perspectiva diacrnica, en 1928 (Los problemas del estudiode la literatura y la lengua). 20. Vladimir Propp escribe su Morfologa delcuento (1928), en el que establece 31funciones bsicas de los personajes, en lascuales seengloban todas lasmanifestaciones concretas de los cuentosmaravillosos. En 1930, V. Shklovski firma la DISOLUCINDEL GRUPO, pese a que sus ideas se vieronrecogidas y continuadas. Adems, algunosde sus integrantes, tras la muerte deStalin, publicarn nuevos trabajos sobreficcin narrativa, versificacin, potica oestilstica. Victor Erlich difundir las teoras del grupoen su El formalismo ruso. Historia. Doctrina(1955) 21. 3. LA HERENCIA FORMALISTA 22. 3. LA HERENCIA FORMALISTA3.1. El Crculo Lingstico de Praga (1926-1940) cont con algunos de los representantes del formalismo, como Jakobson (que defendi la continuidad entre ambos grupos) y Pietr Bogatirev.3.2. Ren Wellek, miembro del Crculo Lingstico de Praga, emigr en 1935 a EEUU, y en su clebre Teora literaria, escrita con Austin (1949), evidencia en el propio prlogo su deuda con el formalismo, concretamente con la teora de la literatura de Tomachevski.3.3. Helmut Hatzfeld (Mtodos de investigacin estilstica) establece una relacin entre estilstica y formalismo ruso en 1956, que ya haba sido expuesta por el mejicano Alfonso Reyes en un trabajo de 1940.3.4. Roman Jakobson, en 1958, en Bloomington, en la Universidad de Indiana pronunci una conferencia que supuso la verdadera revitalizacin del formalismo, al explicar la funcin potica como aquella por la que el mensaje llama la atencin sobre s mismo. 23. 3.5. Tzvetan Todorov difunde las ideas formalistas al recopilar en una antologa,traducidaal francs, diferentes textos de la escuela (Thorie de la littrature, 1965). En 1972 vincula el resurgimiento de la poesa en Rusa a principios de los 60 con el estructuralismo y la semitica, y el formalismo3.6. M.M.Bajtin tambin relaciona los estudios formalistas con los trabajos semiticosdela escuelade Tartu, representada por Iuri M. Lotman, que haba empezado en los aos 60 (el propio Iuri Lotman admite esta relacin con el formalismo de Tomachevski).3.7. Hans Robert Jauss tambin tiene en cuenta a los formalistas en su fundamentacin de la Esttica de la Recepcin (1967). 24. 4. TEMAS PRINCIPALES 25. 4. 1. LA CIENCIA DE LA LITERATURA Eijembaum (La teora del mtodo formal, 1925) expuso el principalproblema para los formalistas la propia literatura como objeto deestudio: la ciencia de la literatura tiene que llegar al conocimiento de lasparticularidades especficas de los objetos literarios. Esto les lleva a la creacin de una teora de la literatura; as, Jakobson, elobjeto de la ciencia de la literatura no es la literatura, sino la literariedad,es decir, lo que hace de una obra concreta una obra literaria (Questionsde potique, 1973). Dicha literariedad se concreta a travs deprocedimientos literarios, que se justifican por cumplir una funcin. Para hacer ciencia literaria hay que fijarse en los rasgos formales quellevan a descubrir las cualidades intrnsecas de dichos materiales, hay queenfrentarlos con materiales que no puedan considerarse literarios peroque tengan en comn con la literatura el lenguaje. 26. 4. 2. LENGUA LITERARIA vsLENGUA COMN La comparacin ms obvia ser con la lengua cotidiana, lo que orienta a losformalistas hacia la Lingstica para comparar la lengua en sufuncionamiento literario y en su uso comn. La finalidad del lenguaje ser distinta cuando es usado poticamente: si en eluso cotidiano la lengua tiene una funcin prctica y comunicativa, en su usopotico la comunicacin no es la principal finalidad: los propios sonidospueden tener una funcin autnoma, no vinculada al sentido. (Es la lnea de los poetas futuristas rusos que buscaban una poesa donde la palabra fuera autosuficiente, la poesa transmental o lenguaje zaum).LENGUAJELENGUAJECOTIDIANO =LITERARIO FuncincomunicativaDISTINTA FUNCIN 27. Esta concepcin del lenguaje potico llev a los formalistas rusos adesarrollar, en su primera etapa, una preocupacin por el sonido y lagrafa, con los problemas del metro y el verso:-acabaron con la dicotoma entre el fondo y la forma, puesto que elsentido, cuando existe, es efecto de la forma, y la forma ya no es unsimple recipiente del sentido.-la forma se identifica con el conjunto de los valores estticoscontenidos en la obra.-no hay oposicin entre fondo y forma de la obra literaria, sinoentre textos literarios y textos que carecen de propiedades estticas (cf.Jess G. Maestro) 28. 4.3. LA DESAUTOMATIZACINLos formalistas se engloban en una concepcin esttica general, cuyo principio bsico es el de la desautomatizacin de la percepcin de la forma: el receptor de la obra de arte debe percibirla detenindose a ello, con atencin en el mismo proceso.En los anlisis de los formalistas, el enunciadoliterario logra, merced a la peculiar tensin de lasformas del texto, desautomatizar el valor desugerencia del constituyente verbal desgastado porel hbito de su empleo prctico cotidiano. De esamanera el artificio formal aparece como la garantams elocuente del arte literario en la famosafrmula de Shklovski del arte como procedimiento oartificio (priem).Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez,pg.60. 29. Shklovski (1917) la imagen potica (frente a la imagen prosaica, quesirve para explicar) sirve al poeta como medio para singularizar y hacerextrao el objeto al que se refiere. Esta singularizacin y desfamiliarizacin, este extraamiento(Ostranenie) hace que el receptor se fije en lo que dice y en cmo lo dicey, por tanto, provoca la desautomatizacin:-crea una impresin mxima, mediante procedimientos como lametfora, la comparacin, el paralelismo, la hiprbole-Al reforzar la sensacin, se combate el automatismo de lapercepcin, que es el enemigo del arte.-Los procedimientos no slo configuran la obra, sino quetransforman, deforman o reforman las prcticas anteriores. El trmino forma ser sustituido por el de estructura. 30. Sobre las diferencias entre lenguaje potico y lenguaje estndar, V. Shklovski, en su artculo de 1917 sobre El arte como artificio, insiste constantemente en el concepto de automatizacin, al advertir que si examinamos las leyes generales de la percepcin, vemos que una vez que las acciones llegan a ser habituales se transforman en automticas.En el mismo sentido se manifiesta B. Eichenbaum, si bien desde presupuestos semnticos, al afirmar que el lenguaje potico modifica la dimensin semntica de la palabra, pues deja de ser comprendida en sus sentidos referenciales para adquirir un valor semntico vlidamente operativo en los lmites del discurso literario, determinado por su ambigedad y polivalencia significativa. Igualmente, I. Tyninov considera que los nexos formales del lenguaje potico son mucho ms rigurosos y solidarios que los del lenguaje estndar ya que, segn su anlisis de las interrelaciones entre los elementos semnticos y rtmicos del poema, el examen de la lengua literaria revela una disposicin formal cuyas exigencias no satisface en absoluto el lenguaje cotidiano.Jess G. Maestro Introduccin a la teora de la literatura ISBN 84-605-6717-6. 31. Para Jakobson, los procedimientos literarios son un medio para hacer ms sensibleal objeto. (Los tropos nos vuelven el objeto ms sensible y nos ayudan a verlo, enSobre el realismo artstico, 1921). El arte, que depende de la percepcin, ha de ser necesariamente construidomediante el principio del realce de la forma, incluso en el arte realista, lo queimplica la relatividad del concepto de verosimilitud para Jakobson. 32. Considera R. Jakobson, en su artculo El realismo artstico, que laverosimilitud no es un concepto objetivo, sino que vara segn laperspectiva del productor, es decir, el autor (A1, A2) o la del receptor, esdecir, el lector o espectador (B1, B2). Segn tengan una actitud reformadora o conservadora respecto a losvalores artsticos de su poca, podr haber cuatro tipos deVEROSIMILITUD: la del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador yEl hecho literario es algo relativo la del lector conservador. depende de que la forma nohaya sido gastada y, por tanto,llame la atencin del receptor. 33. 4. 4. TEORA DE LA HISTORIA LITERARIALos formalistas sealan que cuando las formas se automatizan por la repeticin de la percepcin, pierden su carcter artstico, y surge una nueva forma que la reemplaza y cumple con la funcin esttica. la forma de la obra literaria es una formadinmica,ylos procedimientos, pues, se definen por su funcin en cada poca. ASPECTO DIALCTICO DE TODO CAMBIO 34. Iuri Tyninov (El hecho literario, 1924)seala la dificultad que conlleva todointento de aislar la obra literaria. AosEntre todas las disciplinasdespus, en Sobre la evolucin literaria(1927) desarrolla la nocindeculturales, la historia literariaconstruccin (elcarcter conserva el estatuto de undescomponible de la obra literaria enterritorio colonial. Estunidades y niveles inferiores) y enfatiza el dominada en gran medida,carcter relativo del hecho literario, sobre todo en Occidente, por unpuesto que, en el momento en que stepsicologismo individualista quedeja de ser percibido como tal en unasustituy los problemaspoca concreta, para otra poca pasar a literarios propiamente dichosser un fenmeno de otro tipo no literario. por problemas relativos a laPor tanto, las formas evolucionan tambinpsicologa del autor; dichode manera autnoma. psicologismo remplaza el El concepto de historia literaria de problema de la evolucinTyninov no implica una continuidad,sino, por el contrario, la destruccin de lo literaria por el de la gnesis deya existente para crear algo nuevo a partirlos fenmenos literarios.de ello. Se trata de un aspecto dialctico (Sobre la evolucin literaria,implcito en todo cambio artstico.Yuri Tinianov) 35. En este sentido, Shklovski habla en su libro sobre Rozanov de la evolucinliteraria y seala que la literatura se mueve hacia adelante en lneadiscontinua: En cada poca literaria existen no una sino varias escuelasliterarias. Estas existen simultneamente y una de ellas representa lacspide canonizada de la literatura. Las dems existen sin canonizar, ensilencio Una vez canonizado el arte anterior se crean nuevas formas: Cadanueva escuela literaria representa una revolucin, algo as como laaparicin de una nueva clase social. As, los liblos de Rozanov se interpretan como el nacimiento de un nuevognero, un nuevo tipo de novela: En la esfera temtica se caracterizan porla canonizacin de nuevos temas y, en la esfera de la composicin, porrevelar el procedimiento. Incluye el concepto de la autocreacin dialctica de formas nuevas,que encierra tanto una analoga con el desarrollo de otros rdenesculturales como la idea de la autonoma de la evolucin literaria. La evolucin literaria se explica como la alternancia dialctica de formas, en trminosde sustitucin de sistemas, y stos cambian cuando cambia la funcin de los elementos formales. 36. Tyninov (Sobre la evolucin literaria)considera la obra literaria como otro en el marco del carctersistema, en el cual cada elemento descomponible de la obra(estructuracin de los hechos, estilo, ritmo, literaria en unidades y nivelessintaxis, semntica) tiene una funcininferiores, y dentro delconstructiva de sus componentes, por susistema de la literaturaposibilidad de entrar en correlacin conotros elementos de la obra o de otrasobras. Cada elemento puede relacionarse de dos maneras: a) FUNCIN SNOMA: con elementos diferentes de otras obras y de la propiaobra, b) FUNCIN AUTNOMA: con elementos semejantes que pertenecen a otrasseries o sistemas. 37. El trabajo analtico ya realizado sobre los elementos particulares dela obra, sobre el tema y el estilo, el ritmo y la sintaxis en prosa, el ritmo y lasemntica en poesa, es provechoso. Nos dimos cuenta de que podamos,hasta cierto punto y como hiptesis de trabajo, aislar todos esos elementos enlo abstracto, pero que ellos se encuentran en correlacin mutua y eninteraccin. El estudio del ritmo en verso y del ritmo en prosa revelaron que unmismo elemento desempea papeles distintos en sistemas diferentes. Llamo funcin constructiva de un elemento de la obra literaria (entanto que sistema) a su posibilidad de entrar en correlacin con los otroselementos del mismo sistema y, en consecuencia, con el sistema entero. Un examen atento permite observar que esta funcin es una nocincompleja. El elemento entra simultneamente en relacin con la serie deelementos semejantes que pertenecen a otras obras-sistemas, incluso conotras series y, adems, con los otros elementos del mismo sistema (funcinautnoma y funcin snoma).(Sobre la evolucin literaria, Yuri Tinianov) 38. Cada sistema refleja un aspecto homogneo de la realidad a los queTyninov llama serie, y el hecho literario slo existe como hechodiferencial de la serie literaria o de la serie extraliteraria. La vida social es una serie vecina que se relaciona con la serie literaria. Por su aspecto verbal: -la literatura desempea una funcin verbal en la vida social. 39. 4.5. GNEROS LITERARIOSLos formalistas, como fundadores de la No hay un nico criterio para diferenciar losteora de la literatura,gneros, que pueden agruparse por temas, por el fueron los primerosdestino de la obra, por el uso de verso en desarrollar una Enfocan el problema como la posibilidad de teora de los gnerosagrupar las obras de acuerdo con la utilizacin deciertos procedimientos.literarios con una perspectiva terico- Cada gnero se caracteriza por unosprocedimientos perceptibles alrededor de losliteraria, cuales se agrupan los dems procedimientos. abandonando las Dividen los gneros en dos campos cerrados: elteoras psicologistas o verso y la prosa.metafsicas previas Cualquier clasificacin no puede ser cerrada ni (Platn, Hegel) y vlida para todas las pocas (puesto que la funcinacercndose ms a de un procedimiento cambia en el tiempo).perspectivas formales y constructivistas(Aristteles). 40. Boris Tomachevski (Teora de la literatura, 1925) explica el desarrollo de un gnero por la tendencia de una obra a parecerse a otra anterior, y distingue grupos de obras segn la combinacin que se establece entre los procedimientos, entre los que uno adquiere un papel de agrupar y al que Tomachevski llama dominante: -si los procedimientos se combinan por afinidad, hay una diferenciacin natural; -si se combinan por la finalidad de la obras, hay una diferenciacin del hbito literario; -si la relacin es de imitacin con obras pasadas o tradiciones literarias, hay una diferenciacin histrica.Tomachevski considera que los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los dems procedimientos de la obra son las CARACTERSTICAS DEL GNERO.Tyninov habla de gnero variable, segn el sistema con el que se relacione, porque los rasgos del gnero cambian, y, en la misma lnea, Eijembaum seala que un gnero elevado degenera hacia lo cmico o lo pardicoFuncin: cada elemento ha de tener una funcin No hay unadeterminada, tanto en poesa como en prosa. De clasificacin acabadatodas las funciones que se puedan sealar en unde los gneros:texto, aquella que predomina se la llamar funcin actitud relativista y utilitaria a la hora dedominante o simplemente dominante. agrupar las obras. 41. 4. 6. ESTILSTICA En cuanto a los gneros en verso, son muyimportantes las teoras de mtricaformalistas, en las que el anlisis busca laexplicacin esttica.-Osip Brik trabaja sobre las repeticionessonoras, el ritmo y la sintaxis;- Tomachevski sobre el ritmo semntica(El problema del ritmo potico, 1923);- Tyninov integra la mtrica en lasemntica (El problema de la lengua potica,1924);- Zirmunskij escribe sobre la rima de lapoesa rusa y la mtrica (1925). 42. Respecto a la escritura en prosa, Eijembaum da importancia a laasociacin existente entre prosa y lenguaje escrito, y teoriza sobre elgnero skaz (tipo de composicin narrativa de cuentos populares deautores como Gogol). Uno de los principios organizadores es la diferenciacin entre la fbula, loque realmente ha ocurrido, y la trama (o siuzhet), que es la manera enque se combinan los hechos ocurridos en la obra o la forma en que ellector se entera de lo ocurrido. Establecieron tipos de siuzhet(construccin en escalera, en rondel, en paralelo) que fuerondesarrollados por el estructuralismo posterior. Esta diferenciacin ser el pilar fundamental de la narratologa desarrollada en los aos 60 y 70; los formalistas se quedaron en un esbozo de sus procedimientos. 43. Tambin se relaciona con la narratologa la teora de Tomachevski sobre lamotivacin, es decir, la justificacin de la presencia de un elemento en laobra. Distingua entre motivacin composicional (el motivo se justifica porsu papel en el desarrollo de la fbula), realista (el motivo es exigido por laverosimilitud) y esttica (el motivo obedece a un procedimiento desingularizacin de la forma o novedad). Tomachevski trata las diferencias entre relato objetivo (el autor lo sabetodo, el narrador omnisciente de hoy) y relato subjetivo (la narracin sesigue por un narrador concreto). Sklovski teoriza sobre narracin corta (que pueden construir en escalera,en crculo) y seala dos formas de unir varias narraciones cortas: porenhebramiento un personaje comn-, o por encuadre una narracincorta sirve de cuadro para un conjunto de narraciones cortas-. Las diferencias entre la narracin corta y la novela establecidas serntambin punto de partida para la narratologa moderna. 44. Contribucin fundamentales del formalismo fue la Morfologa del cuento, de Vladimir Propp (1928), en cuanto que supuso un modelo de estudio de la narracin. Compara entre s los temas de los cuentosmaravillosos, aislando las partes constitutivas y llega a Funcin: es laestablecer una morfologa, una descripcin a partir de sus accin de unpartes y de las relaciones entre ellas. personaje Se observan constantes y variables, que permiten ladefinida desde un punto deformulacin de cuatro principios:vista de su significacin en las funciones de los personajes son constantes, y sonel desarrollo delas partes constitutivas fundamentales la trama. el nmero de funciones es limitado: distingue 31. la sucesin de las funciones es siempre idntica todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismotipo en lo que concierne a su estructura. 45. Los personajes los tipifica en ocho arquetpicos: El hroe. El agresor o el malvado. El donante o proveedor (le brinda el objeto mgico). La princesa (personaje buscado). El padre de la princesa (peticin de las tareas difciles). El auxiliar (ayuda al hroe en su camino). El falso hroe. El mandatario (enva al hroe a algn lugar). 46. BIBLIOGRAFA Teoras literarias del s.XX , J.Domnguez Caparrs (2011) Crtica Literaria, Garca Berrio y Hernndez Fernndez. Ed. Catedra(2004) Historia de la Teora de la Literatura, Manuel Asensi Prez. Ed. Tirantlo blanc (2003) Manual de Teora de la Literatura, Fernando Cabo Aseguinolaza yMara do Cebreiro Rbade (2006) [disponible en Internet] Introduccin a la teora de la literatura, G. Maestro, J. ISBN 84-605-6717-6. http://www.academiaeditorial.com/web/wp-content/uploads/2011/05/HX-053-Introduccion-a-la-teoria-de-la-literatura-08-Siglo-XX.pdf ELENA GALLARDO 47. AUTOCOMPROBACINEL FORMALISMO RUSO1. Qu autores representan en Rusia en el siglo XIX el inters por los aspectos formales dela literatura?El comparatista A. Veselovski; y el lingista A. Potebnia.2. Por qu aspecto se preocupaba principalmente la crtica literaria rusa del siglo XIX?Por el aspecto poltico-social.3. Qu corriente representa el primer esfuerzo del s.XX por la constitucin de un campoautnomo de problemas en la teora literaria?El formalismo ruso.4. Qu movimiento de la vanguardia artstica se sita en el contexto ms prximo delformalismo ruso?El futurismo.5. Qu autor formalista ruso reprocha al historiador tradicional de la literatura el servirsede todo: vida personal, psicologa, poltica, filosofa?Roman Jakobson.6. Cul es el objeto de la ciencia de la literatura para los formalistas rusos?Lo que Jakobson llama literariedad. 48. 7. A quin se debe la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segn la cualel objeto de la ciencia de la literatura es la literariedad?A Roman Jakobson (La nueva poesa rusa, 1921)8. Qu grupos estn en el nacimiento del formalismo ruso, y en qu ao seconstituyen?En 1915, el Crculo Lingstico de Mosc; en 1916, la Sociedad para el Estudio de laLengua Potica, de San Petersburgo (OPOJAZ).9. Quin es el principal animador del Crculo Lingstico de Mosc?Roman Jakobson (1896-1982)10. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Roman Jakobson?En el Crculo Lingstico de Mosc.11. Cmo llama Jakobson a lo que hace de una obra concreta una obra literaria?Literariedad (literaturnost).12. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn RomanJakobson.La tradicin potica, el lenguaje cotidiano, y las tendencias poticas de la obra.13. Qu concepto, con el que se suele identificar el realismo, se ve relativizado por laactitud reformista o conservadora de autor y lector, segn Jakobson?La verosimilitud. 49. 14. Enumere los cuatro tipos de verosimilitud que diferencia Jakobson.La del autor reformador, la del autor conservador, la del lector reformador y la dellector conservador.15. En qu se concreta la literariedad segn los formalistas rusos?En los procedimientos literarios.16. Quin es el autor del libro Literatura y revolucin (1923), que representa lasposturas marxistas frente al formalismo ruso?Leon Trotski.17. Qu obra del crculo de M. M. Bajtin constituye el ataque ms duro al formalismo,y en qu ao se public?El mtodo formal en la obra literaria, firmado por P. N.Medvedev, 1928.18. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su labor Tomachevski?En el Crculo Lingstico de Mosc.19. En cul de los dos grupos formalistas rusos desarroll su trabajo Viktor Shklovski?En el OPOJAZ o Sociedad para el Estudio de la Lengua Potica, San Petersburgo.20. Qu artculo de V. Shklovski puede considerarse como el manifiesto de la estticaformalista?El titulado El arte como procedimiento, (1917).21. Quin es el autor de la formulacin de la tesis clsica del formalismo ruso segnla cual el procedimiento del arte es el de singularizacin de los objetos yoscurecimiento de la forma, que aumenta la dificultad y la duracin de lapercepcin?Viktor Shklovski. 50. 22. Cul es el principio bsico de la esttica formalista?El de la desautomatizacin de la percepcin de la forma.23. Por qu principio esttico general se explica la teora formalista de la sensacin de laforma y del carcter relativo del hecho literario?La desautomatizacin.24. Qu persigue la desautomatizacin?Llamar y detener la atencin del receptor para que perciba la obra de arte como algonuevo.25. Cundo deja de ser artstica la percepcin?En cuanto la costumbre convierte un procedimiento en habitual.26. A quin pertenece la expresin: La forma existe en tanto que nos es difcil percibirla,en tanto que sentimos la resistencia de la materia, en tanto que dudamos?A Roman Jakobson (Questions de Pothique, 1973)27. Qu caracterstica del hecho literario es consecuencia de que la percepcin deja de serartstica en cuanto que la costumbre convierte en habitual un procedimiento?El que sea un hecho relativo.28. Cite algn procedimiento literario encaminado, segn Shklovski, a crear una impresinal mximo, a reforzar la sensacin producida por un objeto.En El arte como procedimiento (1917) habla de la imagen potica como un medio msdel arte destinado a reforzar la impresin. Otros procedimientos son el paralelismo,comparacin, 51. 29. Para qu sirve en el arte la imagen potica, segn Shklovski?Para reforzar la impresin y prolongar la duracin de la percepcin.30. Qu funcin tiene la imagen potica, segn Shklovski?Hacer extrao el objeto al que se refiere .31. Enumere los tres contextos que relativizan el lenguaje potico, segn RomanJakobson.La tradicin potica presente, el lenguaje cotidiano de hoy y la tendencia poticaque preside la manifestacin particular.32. Cmo considera Jakobson los procedimientos literarios?Como medio para hacer ms sensible el objeto.33. El valor esttico del procedimiento literario, segn Jakobson, es algo constante ypredeterminado o depende del contexto del uso?Depende del contexto del uso.34. En qu base se funda la teora formalista sobre la historia literaria?En el carcter relativo del hecho literario,, pues en cuanto ste deja de serpercibido como tal en una poca, pasa a otra serie no literaria. 52. 35. Para qu surgen, segn Shklovski, las nuevas formas en el arte?Para remplazar las formas anteriores que, automatizadas por la repetidapercepcin, pierden su carcter esttico.36. A qu corriente crtica del siglo XX atribuira una afirmacin como la siguiente:La nueva forma no aparece para expresar un contenido nuevo, sino pararemplazar la antigua forma que ha perdido ya su carcter esttico?Al formalismo.37. De qu forma pueden unirse varias narraciones cortas segn V. Sklovski?De dos formas: Enhebramiento, por un personaje comn; encuadre, por unanarracin que sirve de marco al conjunto.38. Qu autor formalista ha estudiado ms detenidamente las relaciones entreritmo y sintaxis?Osip Brik.39. A qu llama Tomachevski motivacin? A la justificacin de la presencia de un elemento en la obra.40. Enumere las clases de motivacin de la presencia de un elemento en la obra,segn B. Tomachevski. Composicional, realista y esttica. 53. 41. Qu aspecto destacan los formalistas rusos en su idea de la historia literaria,frente a la idea de un progreso continuado, de padres a hijos?El aspecto dialctico, de lucha, que hay en todo cambio.42. En qu momento del formalismo y qu autor empieza a destacar en lapreocupacin por los problemas de la historia literaria?En la poca de desarrollo (1921-1926), I. Tyninov, (Dostoievski y Gogol, 1921).43. Qu formalista ruso concibe la evolucin literaria en trminos de sustitucin desistemas?I. Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).44. Qu autor distingue entre la funcin snoma y la funcin autnoma de laliteratura?Iury Tyninov (Sobre la evolucin literaria,1927).45. Cmo llama Tyninov a las funciones que desempean los elementos de una obraliteraria?Funcin constructiva.46. Qu funciones asigna Tyninov, en su concepcin de la historia literaria comosistema, a los elementos de una obra?Funcin constructiva (en el sistema de la obra); funcin autnoma (relacin conelementos semejantes de otras obras); funcin snoma (relacin con elementosdistintos de otras obras. 54. 47. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra literaria,como sistema, se relacionan con otros elementos semejantes que perteneces aotras obras?Funcin autnoma48. Cmo llama Tyninov a la manera en la que los elementos de la obra, comosistema, se relacionan con otros elementos distintos, literarios y no literarios, deotras obras?Funcin snoma.49. Con qu series vecinas se relaciona la serie literaria segn Tyninov?Con la vida social.50. A partir de qu elementos distingue Boris Tomachevski las clases de grupos deobras?Segn la procedencia de los procedimientos.51. Qu tipos de diferenciaciones de las clases de obras admite Tomachevski?Una diferenciacin natural,, una diferenciacin del hbito literario y unadiferenciacin histrica.52. Qu son las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?Son los procedimientos perceptibles alrededor de los cuales se agrupan los demsprocedimientos de la obra.53. De qu tipos pueden ser las caractersticas del gnero, segn B. Tomachevski?Temticas, formales, el destino de la obra 55. 54. Cmo llama B. Tomachevski a la motivacin de un elemento que se justifica por laverosimilitud de la obra?Realista55. Qu autor, dentro del movimiento formalista ruso, elabora una teora del cuentomaravilloso? Vladimir Propp56.Qu trabajo de Vladimir Propp tuvo gran repercusin en los estudiosestructuralistas de los aos 60?Morfologa del cuento, (1928)57. Qu constituye los elementos constantes y constitutivos del cuento, segn V.Propp?Las funciones de los personajes.58. Cuntas funciones bsicas distingue Propp en la estructura del cuentomaravilloso? Enumere algunaDistingue treinta y una funciones, como el alejamiento, la transgresin, laprohibicin, el interrogatorio, fechora, la transicin, la reaccin del hroe, la tareacumplida, la tarea difcil, el matrimonio.59. Qu autor establece un puente entre los formalistas rusos y la semitica?Segn Bajtn hay una relacin entre el formalismo y la escuela de Tart (1960)representada por Lotman. 56. 60. Qu formalistas rusos desempean un importante papel en el Crculo Lingsticode Praga ?Roman Jakobson y Pietr Bogatirev61. Qu hecho marca la verdadera revitalizacin de las teoras rusas en Occidente?La conferencia de Roman Jakobson en la reunin interdisciplinar sobre el estilocelebrada en la Universidad de indiana, en Bloomington, en 1958, con el ttulo deLingstica y potica.62. Cul es la primera mencin del formalismo en el mbito cultural hispnico ?La de Dmaso Alonso en el prlogo a la traduccin espaola del trabajo de Welleky Warren (1949).63. Qu hecho indica la primera entrada de las ideas formalistas en la culturahispnica?El curso de Dmaso Alonso en la Universidad de Santander en 1978, segn cuentaLapesa (1998). 57. Imgenes de Michal Swider (cf. http://www.slideshare.net/ElenaGallardo/micha-wider-8249408) Esta presentacin est ampliada con enlaces a distintas pginas webs en el blogSOBRE POTICA, http://peripoietikes.hypotheses.org/165, El formalismo ruso. 58. Elena Gallardo PalsUNED-VALENCIA(CAMPUS ESTE)