e7 // casa en mount white, glenn murcutt

E7 // CASA EN MOUNT WHITE, GLENN MURCUTTEGA4_2010_SPRING_E7 // PROYECTO PARA UNA CASA EN MOUNT WHITE, NUEVA GALES DEL SUR, 1995-98

E s c o l a Tè c n i c a S u p e r i o r d ’ A r q u i t e c t u r a d e l V a l l è s

expressió gràfica quatre processos gràfics en arquitectura la relació entre arquitectura i lloc

professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat

professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat

EGA44depa r t amen t d ’ e xp ress i ó g r à f i c a a rqu i t e c t òn i ca

GLENN MURCUTT works

ENTREGA 14 DE MAYO AL PRINCIPIO DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE

Es este un proyecto insólito si se hubiese realizado, constituyendo quizás una etapa nueva en las exploraciones de arquitectura domestica de Murcutt. Las grandes dimensiones de la casa proyectada y la majestuosidad del lugar llaman la atención a primera vista. En realidad prosigue algunos referentes de escala inspiradores de la arquitectura de este arquitecto: los pabellones de Mies –y las casas con patio- son de una superficie notable, lo que constituye un elemento añadido de complejidad, bajo su aparente sencillez. El terreno, a hora y media de Sydney, no lejos de Gosford, con una superficie de 45 hectáreas, se inscribe en el paisaje del "sandstone country" (país de arenisca), entre dos valles. Desde la carretera de acceso, en el lado sur, un sendero atraviesa la parcela con rocas diseminadas y cubierto por una vegetación local exuberante (stringybarks, bloodwoods, scribblybarks...). Desde la altura elegida por Murcutt en los límites de la propiedad para inscribir esta gran casa para fines de semana en belvedere en este lugar complejo, ninguna habitación es visible. El cliente intentaba acoger a su numerosa familia (con hijos nacidos de tres matrimonios) garantizando a cada uno la propia autonomía (de aquí la necesidad de repartición en pabellones) pero también recibir amigos y hacer deporte. El programa exigía una gran sala con dependencias y una piscina con los correspondientes anexos.

Los apuntes y planos preliminares muestran la evolución del proyecto en el curso de tres años de evolución. En un principio Murcutt verificó la escala del programa yuxtaponiendo una serie de entidades homogéneas dentro de la colina, sobre una amplia curva a un nivel vuelta hacia el norte que prefiguraba una serie de pabellones. Después mediante ajustes progresivos, estos se reúnen y diversifican, el conjunto se fragmenta para adecuarse a los límites impuestos del terreno, valorar sus cualidades y hacer más independientes los diversos cuerpos de habitaciones. En los apuntes aparecen claramente algunos de los referentes nórdicos de Murcutt: entre ellos la planta de la capilla de Alvar Aalto en el cementerio de Mälm (1950). Y la solución abierta de las diferentes entidades en función de la vista panorámica, su racionalización mediante la expresión del orden estructural y estereotómico hace pensar en la casa Can Liz de Jörn Utzon (1972). Gracias a estos diversos ajustes sucesivos Murcutt pone las bases de un primer proyecto, en el cual los dos “sectores” previstos en el programa –hijos y padres- encuadran los espacios comunes para formar una especie de pueblo, con una trama repetitiva de habitaciones.

Posteriormente algunas modificaciones al programa requerido por el cliente hicieron evolucionar el proyecto hacia una fórmula más concentrada, aligerada en cuanto al número de habitaciones y más presente en el lugar al introducir un eje de composición perpendicular a las curvas de nivel, orientado a un punto de referencia lejano del paisaje. La planta final muestra cuerpos de habitación desgranados en arco entre los niveles 214 y 215, protegidos a sur mediante un juego de muros, con un despliegue de raras ventanas que alojan varios paisajes internos a la casa y unifican la composición respecto a la parte trasera. A este complejo se accede desde el garaje, punto de llegada desde la carretera, después un recorrido lateral, materializado por paneles murarios, orienta hacia la entrada, que introduce por un lado al sector de los hijos, y por el otro una larga galería conduce al de los padres que se encuentra después de los espacios comunes. Concebido como unidad de descanso independiente, el pabellón posee un salón propio y en su extremo una ducha panorámica que goza de una visión del paisaje a 270°. Esta se prolonga por la piscina

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(25 x 2,40 metros) cuya proyección horizontal sobre el llano se orienta hacia la montaña que se destaca en el horizonte a noroeste. Las habitaciones de los hijos se individualizan por tres bloques separados pero idénticos, rotados y destacados uno respecto al otro para que sus aberturas no ofrezcan ninguan perspectiva sobre el resto de la casa y no tengan vistas sino hacia su lejanía. Hacia atrás, a partir de los espacios comunes que constituyen la fachada, los intersticios que separan estos bloques dejan entrever el despliegue del paisaje y ofrecen acceso ddirect sobre el exterior mediante pequeñas escaleras. Murcutt ha querido restituir en este dispositivo la «sensación que se siente circulando entre las grandes rocas y declives del lugar». Protegido por su techo convexo, el amplio estar común puede abrirse por completo sobre tres lados gracias a una serie de puertas corredizas; su extensión en dirección hacia la galería permite llevar la superficie de recepción a casi 120 metros cuadrados. La construcción se había previsto en tierra batida, elevada sobre un zócalo de hormigón recubierto de piedra (bluestone) que debía constituir un soporte estable y a prueba de agua. La casa no era considerada por el acueducto, sino abastecida por un pozo; grandes cisternas instaladas en los fundamentos recogían el agua de lluvia cuyos excedentes se destinaban a llenar la piscina. Sobre la parte posterior de la casa, las aguas eran recogidas en una gran caja lateral en hormigón de la misma longitud que la galería, rellena de 35 cm de ghiaia para regular el drenaje y mejorar el coeficiente de aislamiento térmico de la construcción. Murcutt no había ido nunca antes tan lejos en la fragmentación de un programa doméstico, ni había ocupado un lugar con tanta delicadeza y arrojo. Aquí ha sacado provecho de la amplitud de la superficie requerida para multiplicar los espacios y con ellos las zonas de paso entre exterior e interior, y se ha servido de articulaciones entre los diversos volúmenes para enriquecer el recorrido lineal habitual en sus proyectos con dilataciones e iluminaciones inéditas. El proyecto fue sin embargo abandonado por el cliente en la fase de permiso de construcción.

El ejercicio que proponemos es la construcción gráfica de cómo se hubiera visto este edificio/ lugar en caso de ser construido. No es posible aquí copiar imágenes, ya que el edificio construido no existe.En el dossier adjunto se halla la información del proyecto y de los referentes inspiradores. Puede seguirse, por tanto, su dinámica, mediante apuntes rápidos de éstos, pasando después a entender cómo revierten en la propuesta de proyecto. Sugerimos proceder desde una axonometría del conjunto, pasando a un apunte pequeño donde se pueda verificar, y dudar, y corregir, y ratificar, el material constructivo ya realizado.

MATERIALES, TÉCNICAS GRÁFICAS Y CRITERIOS DE VALORACIÓN Y PLAZOS:

Los materiales a utilizar serán los más fáciles de encontrar: hojas de papel para apuntes (papel de barba, papel reciclado, papel BASIK o semejante), formato DIN A-3.

Los útiles que sugerimos son los más comunes y económicos (lápiz de grafito HB/ F), y deseamos conducir al estudiante hacia técnicas rápidas, no borrables, con bolígrafo o rotulador de punta fina y biselados, siempre negro o gama de grises.

Con el primer ejercicio cada estudiante entregará una carpeta blanca DIN A-3, donde cada profesor guardará los dibujos de cada estudiante.

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Se valorarán:- La explicación sucinta y clara de la distribución de la obra, - Valores gráficos: línea, tono, encuadre.- Comunicación del detalle constructivo- Pertinencia de fugas (si el dibujo tiene un solo punto de fuga central o dos, y cómo se adecuan a lo

que se pretende explicar).- Composición de la lámina, disciplina de trazo y pulcritud en la disposición.- Rapidez en los apuntes de ambiente.

El ejercicio se recogerá el día 14 de mayo, en que comenzaremos el siguiente. Pueden verse algunos ejemplos de respuesta gráfica en el histórico de la página web de la asignatura, siempre superables.

BIBLIOGRAFÍA

- Flora, Giardello, Postiglioni : Glenn Murcutt : disegni per otto case. Ed. Napoli Clean 1999.- Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt. Opere e progetti. Electa, Milano 1995.- Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt: tutte le opere. Electa 2002.

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