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E3 // CASA DONE, GLENN MURCUTTEGA4_2010_SPRING_E3 // CASA DONE EN MOSMAN, SIDNEY, NUEVA GALES DEL SUR, 1988-91

E s c o l a Tè c n i c a S u p e r i o r d ’ A r q u i t e c t u r a d e l V a l l è s

expressió gràfica quatre processos gràfics en arquitectura la relació entre arquitectura i lloc

professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat

professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat

EGA44depa r t amen t d ’ e xp ress i ó g r à f i c a a rqu i t e c t òn i ca

GLENN MURCUTT works

ENTREGA 12 DE MARZO AL PRINCIPIO DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE

Ken Done es un artista famoso por sus cuadros y diseños vendidos en todo el mundo que comercializan una visión deliberadamente optimista de Australia: relajamiento, generosidad, culto del sol y de los colores vivos. Murcutt había renovado su casa anterior en 1978, antes de que decidiese instalar su estudio en un viejo bungalow sobre la playa de Chinaman, a los pies de esta nueva vivienda.

Mosman es una zona periférica antigua de Middle Harbour, una de las ramificaciones de la bahía de Sydney. El lugar, una parcela de cerca de 15 metros por 30 metros, con fuerte pendiente hacia Norte, está rodeado en tres lados por calles: en la cima en el declive hacia Sur por un amplio vial; a norte y este por un otero reservado a los peatones que desciende hacia la Playa de Chinaman. Como para las otras casas urbanas, Murcutt ha querido proteger la intimidad de la casa respecto a las construcciones vecinas y aislarla visualmente de todo cuanto la circunda que no sea la naturaleza. De las fachadas, tres tienen muros ciegos con raras oberturas que remarcan en el interior cualquier fragmento minuciosamente elegido de la vegetación del barrio. Solo la fachada norte se abre hacia el sol, sobre el panorama de Middle Harbour. Esta parcela profunda y la servidumbre debida a la presencia de las calles reclamaban que la disposición de la casa fuese distribuida enteramente con la introducción de un patio, que enmarca el cielo, abre nuevas orientaciones solares favorables y ofrece a los espacios interiores una prolongación privilegiada. La composición y ambiente de esta estancia externa: planos geométricos abstractos, una piscina, un árbol de frangipane y una escalera que conduce al solarium, se refieren abiertamente a los pueblos de las islas griegas, que impactaron a Murcutt en los años de la década 1960, y también algunas casas de Luís Barragán. La casa está compuesta como un fragmento urbano independiente: dos pabellones a diferentes niveles entre sí a causa de la pendiente, separados por el patio y unidos por una galería lateral, calle interna verdadera y apropiada, que es la espina dorsal de la casa. Adosada al frente este, la galería acoge un tramo de escaleras que permite acceder a los tres niveles. Desde el vial y el garaje, la entrada domina esta espectacular zona de circulación, de generosas dimensiones para poder acoger sobre las superficies ciegas los grandes cuadros del pintor. La luz cenital está modulada por un sistema de venecianas exteriores de aluminio con mando eléctrico de las que está provisto el acristalamiento opalescente. La galería conduce hasta el nivel inferior ( el de los niños, que dispone también de una entrada privada inferior desde una callejuela.

Y en su desarrollo toca el nivel intermedio, asentado en el declive que ocupa toda la superficie de la parcela y reagrupa sobre los dos lados del patio los espacios principales (día y noche). Es a partir de este auténtico plano noble desde donde se rebela en fin la vista sobre el paisaje marino.Reunidos bajo una elegante bóveda rebajada, el salón y la cocina con fachadas respectivas sobre la terraza y la galería de la sala comedor, contenidos en los dos cuadros metálicos de la fachada, iluminados por un techo semejante al de la galería, en contacto directo con la inmensidad del paisaje y la luz de norte. Por el otro lado, hacia el patio, el paisaje de la bahía penetra hasta el fondo de las habitaciones gracias a la sabia disposición de las aberturas. Murcutt ha partido en dos los ángulos entre las fachadas, recortado puntualmente algunas superficies y achaflanado el marco de las ventanas para encuadrar los puntos de

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vista, multiplicar las distancias, alargar las perspectivas. Los mínimos detalles contribuyen a reforzar esta fluidez espacial. Una imposta vidriada hace que parezca flotar la bóveda del salón sobresaliendo sobre el plano que la porta y deja divisar la cima de los árboles que circundan la casa. Para respetar la legislación australiana (que impone rodear los perímetros en torno a las piscinas para prevenir los incidentes de los que son a menudo víctimas los niños) sin comprometer no obstante la unidad del patio, Murcutt ha diseñado puertas batientes de vidrio sin marco, insertadas en las aberturas del estar y de la habitación. La elección de una piscina con irrigación continua asegura la continuidad visual entre el suelo y el agua. La tonalidad mediterránea del conjunto está acentuada por el revestimiento del suelo elegido por los clientes (grandes tobas de terracota) y por los colores del muro blanco puro uniforme en el interior, amarillo ocre en el exterior. Desde entonces la casa se ha repintado enteramente en blanco.

El ejercicio que proponemos es consecuencia natural de la tipología de la casa: las estancias y galerías articuladas en torno al patio, y la potente presencia de la galería iluminada cenitalmente sobre las escaleras, que articula además la conexión entre los diferentes niveles, permitiendo una orientación clara, hacen que pueda describirse bien con sencillos medios y sistemas gráficos como es la perspectiva de punto de fuga central único.

Por ello nos concentraremos en las posibilidades de estas perspectivas para explicar los espacios más destacados y la esencia de la casa.

MATERIALES,TÉCNICAS GRÁFICAS Y CRITERIOS DE VALORACIÓN Y PLAZOS:

Los materiales a utilizar serán los más fáciles de encontrar: hojas de papel para apuntes (papel de barba, papel reciclado, papel BASIK o semejante),formato DIN A-3.Los útiles que sugerimos son los más comunes y económicos (lápiz de grafito HB/ F), y deseamos conducir al estudiante hacia técnicas rápidas, no borrables, con bolígrafo o rotulador de punta fina y biselados, siempre negro o gama de grises.Con el primer ejercicio cada estudiante entregará una carpeta blanca DIN A-3, donde cada profesor guardará los dibujos de cada estudiante.

Se valorarán:- La explicación sucinta y clara de la distribución de la obra,- Valores gráficos: línea, tono, encuadre.- Explicación de conjunto- Uso económico de fugas.- Composición de la lámina, disciplina de trazo y pulcritud en la disposición.- Rapidez en los apuntes de ambiente.

El ejercicio se recogerá el día 12 de marzo, en que comenzaremos el siguiente. Pueden verse algunos ejemplos de respuesta gráfica en el histórico de la página web de la asignatura, siempre superables.

BIBLIOGRAFÍA- Flora, Giardello, Postiglioni : Glenn Murcutt : disegni per otto case. Ed.Napoli Clean 1999.- Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt.Opere e progetti. Electa, Milano 1995.- Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt: tutte le opere. Electa 2002.

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