Año 2012 - Arquis.xxi. com- Edicion 1

Tecnología y Diseño

Máximos exponentes de la arquitectura moderna

La Actualidad de la Arquitectura

La Arquitectura de Oriente y Occiodente

Diseño de Interiores con creatividad

Contenido:

Editorial

Articulo 1“Taller de Arquitectura”Pag. 6-7

Sección ColombiaPag. 8 - 11

Sección MundoPag. 12 - 15

Articulo 2Estación de Trenes de Alta Velocidad en Logroño / Ába-los + Sentkiewicz arquitectosPag. 16-17

Sección de ArquitectosPag. 18-21

Articulo 3Premio a los Fotógrafos de ArquitecturaPag. 22-23

Arquitectura y DeportesPag. 24-25

RascacielosPag. 26-27

Articulo 4“Parque Valparaíso”.Pag. 28-29

Editor en jefe:David Rojas

Arte:David Rojas

Edición:David Rojas

Producción:David Rojas

Articulos principales:David Rojas

Director General:David Rojas

Gerente General:David Rojas

Diseñado por:David Rojas

Editorial

Ésta revista es creada con el fin de acercar a las personas y a la vez adentrarlos en el ma-ravilloso y siempre interesan-te mundo de la arquitectura.

Siempre ofreciendo la ac-tualidad y el hoy tanto de los principales y más influyentes arquitectos, así como de sus creaciones y obviamente la mejor información contada

con seriedad, profesionalis-mo, veracidad y lo más im-portante, utilizando un forma-to y con una manera propia y dinámica de contar el día a día de la arquitectura, con estética haciendo de nues-tras publicaciones una ex-celente herramienta y fuen-te de información, con un

contenido y una versatili-dad en el diseño que hará que nunca quieras perder ninguna de nuestras publi-caciones y siempre espe-res por una nueva edición.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012

Este es el “Taller de Arquitectura”, uno de los primeros cen-tros de rehabilitación, creado por el ya reconocido Arquitecto Ricardo Bofill.Básicamnete es un edificio de oficinas, situado en Sanjusto Desvern, Barcelona. Edificio que antiguamente era una fabrica y que se encontraba completamente abandonado.

Taller de Arquitectura

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Arquis.XXI - 2012 Arqus.XXI - 2012

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012ColombiaColombia

La biblioteca pública de Vi-llanueva, fue el resultado de un concurso nacional convo-cado por la Sociedad Colom-biana de Arquitectos, donde los arquitectos Miguel Torres,

Germán Ramírez, Alejandro Piñol y Carlos Meza, todos ellos no mayores de 27 años y egresados de la universi-dad Javeriana, Obtuvieron el primer puesto para diseñar

3.000 metros cuadros en los que se incluirían salas de lec-tura, una ludoteca, un audito-rio, oficina para el personal, etc y un amplio espacio pú-blico para interacción social.

Biblioteca pública de Villanueva. Casanare-Colombia

La ArquitecturaLa tectónica del edifico, se concibe de una manera muy simple casi brutalita en don-de los máximos esfuerzo se dirigen al desarrollo tectó-

nico de los volumenes. Se sacrifica complejidad en las formas pero adquiriendola en la piel del edificio, gene-rando un contraste bastante equilibrado lleno de de tex-

tura y volúmenes sobrios.El programa se organiza en dos cortes, uno horizontal y otro vertical del área a construir.El primer corte divide en dos niveles el edifico. Los cuales

están organizados por los ni-vel de privacidad que el pro-grama requiere. Todas las zonas de menor privacidad como la cafetería, auditorio, hall de acceso, ludoteca y ofi-cinas administrativas están ubicadas en el primer nivel. Y en el segundo, todas las actividades que requieren de mas intimidad que son las salas de lectura general. Es-tas areas repartidas en dos niveles, están contenidas

en cuatro cajas y medias las cuales están envueltas una piel tubular de metal, que se proyectan hasta el segundo nivel del edificio las cuales están comunicadas por una circulación tangencial en el primer nivel y en el segundo, se desplaza hacia el centro de las cajas, generando unas intersecciones que dan como resultado unos puentes que comunican cada una de las salas de lectura. Las cajas

a su vez están contenidas por un volumen gigantes-co, conformado por un muro en gavión que sugiere una imagen monolítica aludien-do a una escala monumen-tal que requería el proyecto.El segundo corte, divide el lote en las actividades públicas y privadas. Ubicando el volu-men de piedra como contene-dor de todas las actividades privadas y las públicas se de-sarrollan al frente de este, de-bajo de una gran cubierta de madera que se pliega por una de las caras del volumen pé-treo creando así un vasto es-pacio para interacción social.El proyecto se completo en mayo del 2007 y ahora fun-ciona como un catalizador para actividades sociales del pueblo de Villanueva, es un buen ejercicio que busca resaltar un proyecto urbano con intereses sociales y un impacto público, con fines de promover un desarrollo que se sobre ponga a la po-breza y la desigualdad de nuestras ciudades con cali-dad arquitectónica, en donde el diseño garantiza un incre-mento en el valor y retorna una inversión en el tiem-po, constituido educación.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012ColombiaColombia

POT de Armenia ganó Bienal Colombiana de Arquitectura

En acta oficializada el fin de semana, el organismo desta-có en la categoría de orde-namiento urbano y regional, el plan de Armenia, la capital del Quindío, elaborado por la alcaldía y a través de la

secretaría de Planeación, a cargo de José Ignacio Rojas

Sepúlveda.Por: Javier Leonardo Zúñiga

TorresJefe de redacción La Crónica

del Quindío

El Edificio Río: Apartamentos de Cali- Tiene cinco pisos y 7.691 metros cuadrados construi-dos, 79 apartamentos de una habitación de 50 metros cua-drados, un local comercial, una sala de juntas común, un salón multipropósito y una oficina de administración.- Los apartamentos del primer piso están protegidos por re-jas de metal supremamente delgadas. El cuerpo de los balcones fue elaborado con vidrio de película en color y el piso es de madera. Los co-lores propuestos por los vi-drios y la madera rompen con el monocromo del concreto.- El edificio está orientado en el sentido Este-Oeste y se abre visualmente a ár-boles carboneros y cei-bas de más de treinta años que bordean el Río Lili.- En el interior el concreto a la vista es protagonista y los puentes de acceso a los apartamentos permiten la circulación vertical del aire.

Por ser un proyecto que re-conoce el fenómeno del or-denamiento urbano como un conjunto donde concurren e interactúan los componentes físicos del territorio y los se-res que lo habitan valorando las relaciones que entre ellos se generan, por sobre el he-cho meramente material, la Sociedad Colombiana de Ar-quitectos, SCA, proclamó al Plan de Ordenamiento Terri-torial de Armenia, POT, como

ganador de la XXII Bienal Colombiana de Arquitectura.

El galardón fue en la catego-ría de ordenamiento urbano y regional, en la que la pro-puesta de la capital quindia-na compitió contra otras y se alzó con uno de los pre-mios considerado como pa-trimonio de los colombianos.El POT, denominado ‘Ar-menia una ciudad de opor-tunidades para la vida’, fue

elaborado por la alcaldía, a través de la secretaría de Planeación a cargo de José Ignacio Rojas Sepúlveda y con la dirección del arquitec-to Marco Antonio Ramírez.De acuerdo con las conside-raciones del jurado califica-dor, se resaltó que la bitácora del municipio “le apuesta por ordenar el territorio de mane-ra compacta lo que ha per-mitido potenciar lo existente y ha optimizado, acertada-mente y con rigor, la calidad de vida de los ciudadanos”.

- Todos los apartamentos se vuelcan hacia el exte-rior y en su diseño están im-puestas las transparencias.- Los arquitectos diseña-dores fueron Joe Delga-do y Andrés Felipe Colo-nia, con constructora 180o.- En el sexto piso hay una terraza de teca que sirve de marco para una piscina se-miolímpica y una zona hú-meda, rodeada de 453 me-tros cuadrados de jardín.- El proyecto está ubicado en un lote esquinero de 1.733 metros cuadrados, en el barrio Ciudad Jardín al sur de Cali.- Acta de jurado: “Aporta una implícita concepción de la ciudad, enmarcada en la

reflexión contemporánea sobre la densidad de lo ur-bano, la posibilidad de ar-ticulación entre el espacio público y el privado, y la ne-cesidad de la investigación sobre las formas del hábitat”.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Mundo

Mundo

El anuncio de la construcción de una mezquita en una ciu-dad europea acostumbra a tropezar con reacciones de aprensión y recha-

zo, pese a que la estadística de la creciente presencia de musulmanes evidencie que la presencia del Islam va a ser uno de los fundamentos cruciales en el desarrollo

de la identidad europea en el futuro inmediato. Afrontar su asimilación dentro de los pará-metros sociales y culturales de ésta, superando esa brecha de rechazo aún presente hoy, es el reto al que se enfrentan ambas partes dentro del territorio de Europa y que actualmen-te está encontrando un territorio de debate y reflexión para su articulación en la formulación

de diferentes proyectos arquitec-tónicos proponiendo una nueva visión para la mezquita.

Las mezquitas en Europa durante el siglo XX Fueron planteadas por los arqui-tectos occidentales esencialmen-te como importaciones literales de la tipología tradicional, desde concepciones pre-modernas o post-modernas, prolongando así el aferramiento a una esté-tica orientalista heredera de la interpretación del mundo árabe

desarrollada durante el periodo romántico. La Mezquita de San Petersburgo (1921), la Gran Mezquita de París (1926), la Mezquita Imam Ali-Mosque en Hamburgo (1965), la Mezquita de Londres (1977), la Mezquita de Lisboa o la más reciente Mezquita Essalam en Rotterdam (2006) son evidencias de esa distinción estética tan marcada de la mezquita respecto a las formas arquitectónicas de su entorno, también palpable en edificios locales a menor escala, elevando así una presencia en la que quedaba implícitamente simbolizada una separación entre religión musulmana y cultura europeaNo obstante, frente a esta aparente inmovilidad estética reflejando un conservadurismo ideo-lógico, la tipología de la mezquita ha ido experimentado un desarrollo evolutivo en países musulmanes como Turquía y Bosnia Herzegovina durante los últimos cincuenta años, a

través de la aplicación de los fundamentos del lenguaje moderno, fundando unas ba-ses que permitirían abrir vías a partir de las cuales explorar cómo plantear hoy su

contextualización.

Definiendo la Mezquita Euro-Islámica

“L Tower” de Daniel Libeskind llega a la cima

El pasado 10 de octubre, Stu-dio Daniel Libeskind celebró el “Topping Off” de la Torre L, en Toronto, con acrobacias aéreas en la cara norte de la estructura. El rascacielos de 58 pisos, ubicado en la in-tersección de Yonge Street y The Esplanade, forma parte de las obras de ampliación del Centro de Sony para las Artes Escénicas. Fue dise-ñado para ser una transición entre las torres del distrito financiero en el oeste y el histórico barrio residencial de San Lorenzo al este. Una plaza pública, de 460 metros cuadrados, a lo largo del lado oeste de la reurbanización servirá como un espacio pú-blico adicional para el teatro, los residentes de la L Tower y la comunidad del centro.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Mundo

Mundo

Guangzhou International Finance Centre de Wilkinson

Eyre Architects gana el Lubetkin Prize

Ahora en su sexto año, el Pre-mio Lubetkin 2012 del Institu-to Real de Arquitectos Británi-cos (RIBA) ha sido otorgado a Wilkinson Eyre Architects por su Guangzhou Internatio-nal Finance Centre en China. Este premio anual se entre-ga al “mejor edificio nuevo fuera de la Unión Europea”.

La presidenta de la RIBA y juez, Angela Brady, comen-tó: “Con una visión y habili-dad excepcional, Wilkinson Eyre Architects le ha dado a sus clientes y a la ciudad de Guangzhou un nuevo hito de 103 pisos. La estructura de la torre en forma de diamante, expuesta a través de las ofici-nas, y el atrio del hotel, pare-ce simple pero enormemente compleja es la clave del éxi-

to de este edificio. No sólo permite el dramático atrio y pisos más delgados, sino también trae beneficios am-bientales mediante el uso de un 20% menos de acero que edificios similares. Guang-zhou International Finance Centre es un digno ganador de este importante premio “.

Locki t ron:Una chapa tecnológica

Lockitron es un nuevo con-cepto de seguridad, es una chapa tecnológica que permi-te abrir y cerrar puertas des-de un telefono móvil. Ya no es necesario utilizar llaves, siendo esto una caracterís-tica muy útil que te permite compartir temporalmente el acceso de tu hogar con tus familiares o amigos. Locki-tron resulta ser un elemento muy práctico a la hora de salir de viaje, a través de los con-tactos que tienes en tu celu-

lar, puedes otorgarle acceso para que entren a tu casa y por ejemplo rieguen tus plan-tas o cuiden de tu mascota.

Lockitron no es una chapa en sí, sino que es una caja que se conecta a la chapa exis-tente que está en tu puerta. A través de una aplicación de smartphone con una interfaz muy simple, se puede abrir o cerrar la puerta sin necesidad de estar en el mismo lugar.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012

Arquitectos: Ábalos + Sentkiewicz arquitectosUbicación: Logroño, Rioja, EspañaDirección Del Proyecto: Francisco Cifuentes (Ineco), Pelayo Suárez (Sener)Dirección Del Proyecto De Arquitectura: Iñaki Ábalos, Alfonso Miguel, Renata SentkiewiczColaboradores: Jorge Álvarez-Builla, Yeray Brito, Aaron Forest, Victor Garzón, Pablo de la Hoz, Ismael Martín, Laura Torres, Rodrigo Rieiro, José RodríguezDirección De La Obra: INECO (Eduardo Muñoz) TYPSA (Ri-cardo Castejón)Año: 2009Area: 145000.0 m2Fotografía: José Hevia

La estación ferroviaria se ha proyectado atendiendo al pa-pel urbano que se le asignó desde un principio a través de la propuesta ganadora del concurso internacional y el pla-neamiento urbanístico y paisajístico posteriormente desa-rrollado. La estación sirve como punto de arranque de un nuevo proyecto urbano, que restablece la conectividad en-tre las zonas Norte y Sur y a su vez da pie a un gran par-que público del que su cubierta forma parte integral y que da su impronta geométrica y topográfica al volumen.

Todas las Estaciones en superficie que conocemos suponen una interrupción brusca de la continuidad urbana. Precisa-mente el elemento urbano que está destinado a unir y con-gregar la ciudad con el territorio acaba dejando un vacío en la ciudad que implica segregaciones urbanas y sociales. La oportunidad para repensar la tipología de la estación que sig-nifica el soterramiento de las vías debe suponer un vuelco en la forma de concebirlas. La Estación Intermodal es una opor-tunidad para transformar la ciudad, crear espacio público, de-sarrollar anillos verdes, fomentar la movilidad peatonal y en bi-cicleta: una oportunidad para crear una nueva topografía que intensifique la experiencia de la ciudad como hecho colectivo.

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Estación de Trenes de Alta Velocidad en Logroño / Ábalos

+ Sentkiewicz arquitectos

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Arquitectos

Arquitectos

Frank Owen Gehry

(Canadá- Toronto 1929). Ge-hry es uno de los arquitectos contemporáneos que consi-dera que la arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, éste debe ser una obra de arte, como si fuese una es-cultura. Para acercarse cada vez más a este ideal, Gehry ha ido trabajando en sus su-cesivos proyectos en esta di-rección, sin abandonar otros aspectos primordiales de la arquitectura, como la funcio-

nalidad del edificio o la inte-gración de éste en el entorno. Entre sus obras mas desta-cadas podemos mencionar Casa Frank Gehry (Califor-nia), Museo Guggenheim (Bilbao España), Hotel Mar-qués de Riscal (El ciego, Es-paña), Casa Danzante (Praga República Checa), Edificio del Banco DG (Berlín Alemania).

Richard Meier

(Newark, 1934) Arquitecto es-tadounidense de origen judío. Nació en Newark, en el esta-do de Nueva Jersey. Estudió arquitectura en la Universidad

Cornell y a continuación trabajó en varios des-pachos de arquitectos, hasta 1963 que abrió su propio estudio. Meier concede siempre la mis-ma importancia a la cla-ridad de líneas, a la ar-monía, a los espacios y a la luz. La organización de sus edificios se basa

en tramas geométricas que obedecen a condicionantes de su entorno, y le ayudan en el ordenamiento de los espa-

cios interiores y exteriores. En su mayoría, los edificios de Meier son blancos, el color que considera el más puro ya que reúne a todos los demás y va cambiando de tonalidad durante el día. Según Meier, Le Corbusier ha ejercido una gran influencia sobre él, al igual que Frank Lloyd Wright. No obstante, considera que la arquitectura es una disci-plina que se encuentra en un continuo flujo, por lo que van cambiando con el paso de los años los arquitectos que mar-can estilos y que influencian a los demás. entre sus obras mas importantes esta el Cen-tro Experimental Bronx de Nueva York (1970-1977), Mu-seo de Artes Decorativas de Frankfurt (1979-1984), Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (1990-1992). En 1984 recibió el premio Pritzker de arquitectura, en 1989 la Medalla de Oro del Instituto Real de Arquitectos Británi-cos, en 1992 fue nombrado comendador de las Artes y las Letras por el gobierno francés y en 1997 recibió la Medalla de Oro de la Asociación Inter-nacional de Arquitectos (AIA).

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Arquitectos

Arquitectos

Ludwig Mies van der Rohe Frank Lloyd Wright(Alemania 1886-1969). Es otros de los arquitectos fa-mosos de la Bauhaus, de la cual fue director. Su estilo ar-quitectónico emplea técnicas estructurales avanzadas, y aplica el clasicismo prusiano. Realizó diseños con acero y cristal. Fue decano de la es-cuela de arquitectura de Chi-cago, durante su exilio en Estados Unidos. Una de sus obras icónicas es el edificio Seagram en New York, con-siderado la máxima expre-sión del estilo internacional.

En 1958-1959 puso broche de oro a su carrera con el famo-sísimo Seagram Building de

Nueva York, del que se dice que es el rascacielos más hermoso en vidrio ahumado y aluminio, y la Neue Natio-nalgalerie de Berlín (1962-1968), con un pesado techo de acero que se apoya en pocas y delgadas columnas, con lo que adquieren todo el protagonismo las paredes de vidrio. Con esta obra, Mies van der Rohe se mantuvo en la línea de oponer el ho-rizontalismo de sus obras arquitectónicas europeas al verticalismo predominan-te en las estadounidenses.

Seagram Building, Nueva York

(Richlan Center, EE UU, 1869-Phoenix, id., 1959) Arquitecto esta-dounidense. Nacido en el seno de una familia de pastores de origen británico, pasó su infan-cia y su adolescencia en una granja de Wis-consin, donde vivió en estrecho contacto con la naturaleza, algo que condicionó su posterior concepción de la ar-quitectura. Ingresó en la Universidad de Wis-consin para estudiar ingeniería, pero tras dos cursos, se trasla-

dó a Chicago, donde entró en el estudio de Ll. Silsbee; como éste era un arquitecto demasiado convencional, no se sintió a gusto y lo aban-donó para trabajar con L. H. Sullivan, con quien colaboró estrechamente a lo largo de seis años y al que siempre recordó con respeto y afecto.

Tras un viaje a Japón en 1905 y otro por Europa en 1909-1910, se estableció en Spring Green (Wisconsin), donde realizó para él y su fa-milia el Taliesin I, trágicamen-te destruido por un incendio.La pérdida de su familia en este accidente lo afectó de tal

modo que decidió abandonar Estados Unidos y trasladar-se a Japón, donde edificó, al estilo de los castillos tra-dicionales, el Imperial Hotel de Tokio. En 1921 regresó a Estados Unidos y reconstruyó en dos ocasiones el Taliesin (versiones II y III), y realizó una serie de obras como la Millard House de Pasadena.En los últimos años de su vida realizó sobre todo proyectos, algunos de los cuales se con-virtieron en realidades con-cretas después de su muerte. El legado arquitectónico de Wright puede resumirse en dos conceptos que constitu-yen el centro de su reflexión:

la continuidad exterior del es-pacio interior dentro de la ar-monía entre naturaleza y ar-quitectura y la creación de un espacio expresivo en el inte-rior de un volumen abstracto.

Imperial Hotel de Tokio.

Taliesin I.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012

Premio a los fotógrafos de arquitecturaArcaid Images, junto a The Architectural Review y World Architecture Festival, anun-ciaron los Ganadores del 2012 Arcaid Images Archi-tectural Photography Award, premio que galardona a los fotógrafos de arquitectu-ra en distintas categorías como exterior, interior, at-mosfera, y edificios en uso.

Categoría: Interior – Las imágenes deben ser del interior de un edificio y deben comunicar la compo-sición de un espacio. Ganador de la Cate-goría: Hufton + Crow Edificio: Gallería MAXXI , Italia

Categoría: Exterior – Las imágenes deben ser del exterior del edificio y comuni-cando la naturaleza de aque-lla obra. Ganador de la Categoría: Fernando Guerra Edificio: Residencia de Adul-to Mayor, Portugal, Francisco Aires Mateus

Categoría: Atmósfera y Sensación de un espacio –

Imágenes deben mostrar los espacios de los edificios den-tro de un contexto general en base al contexto y ambiente.

Ganador de la Categoría: Ken Schluchtmann

Edificio: National Tourist Route Trollstigen, Norway by

Reiulf Ramstad Arkitekter

Categoría: Edificio en Uso – Las imágenes de-ben mostrar los edificios en uso por las personas.

Ganador de la Categoría: Hufton + Crow

Edificio: Vennesla Li-brary, Norway by Helen +

Hard

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Arquitectura y

Deportes

Arquitectura y

Deportes

Centro Deportivo

CsörszArquitectos: T2.a ArchitectsUbicación: Budapest, HungríaArquitecto A Cargo: Gá-bor Turányi, Bence TurányiEquipo De Diseño: Zsolt Frikker, András Göde, Orso-lya Gönczi, László Földes, Barna Láris, Péter Márk, Eszter Mészáros, Levente Skultéti, Zoltán Stein, Miklós VannayAño Proyecto: 2005.

Un edificio deportivo en Buda-pest muta su sencilla planta rec-tangular en un complejo espa-cio de cobre tallado en el techo.El edificio deportivo se conecta al nivel de la calle por un área peatonal al aire libre, una especie de patio creado en-tre los dos volúmenes del edificio. Ha-cia el lado sur, el sector de la piscina se abre directamente hacia el jardín, donde se encuentra una serie de es-pacios deportivos al aire libre. El edificio es muy simple en cuanto a su plan de suelo. Se com-pone de dos cuadrados de superficie idéntica, una de ellas con la sala de gimnasio, asientos de tribuna, y el otro que contiene una piscina con instalaciones auxiliares dispuesto en forma de L. El sistema de circulación que une ambas funciones se presenta claramente: los dos blo-ques están separados y conectados por espa-cios de circulación públicos abiertos y cerrados.

Complejo Deportivo en Budapest

MACA y Virai Arquitectos nos presentan su propuesta para el Complejo Deportivo en Budapest, proyecto que ha sido seleccionado como finalista en la segunda fase del concurso. Se proyecta un estadio polideportivo en una gran parcela verde con instalaciones deportivas exis-tentes a las afueras de Buda-pest. Dentro del concurso se propone una ordenación com-pleta de la parcela para una segunda fase de actuación.

El edificio se asienta en el parque mediante unas sim-ples intervenciones que apro-vechan la topografía exis-tente, colocando la pista y vestuarios en la cota inferior de la parcela y levantando las gradas laterales a la cota superior de la parcela. Unas suaves rampas unen ambos niveles con el nuevo aparca-

miento hacia el norte y con el camino principal hacia el sur, posibilitando acceso peatonal a todos los usuarios del recin-to. Por último, se coloca la gran cubierta ligera que unifi-ca toda la intervención y que, con sus pliegues, consigue un tránsito suave entre el pai-saje del parque y el edificio.

La propuesta es casi un pai-saje, más que un edificio, compuesto de pliegues y olas verdes. Una gran cubierta de tres bandas onduladas solapadas que se asientan en la parcela, arranca des-de el pavimento y se eleva sobre el terreno para acoger las diferentes actividades en el interior. Las bandas late-rales de menor altura permi-ten la entrada de luz lateral.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Rascacielos

Rascacielos

Tokyo Skytree: La Torre de Telecomunicaciones más alta del mundo

Desde su apertura, el 22 de mayo de este año, Tokyo Skytree ya ha experimentado una gran cantidad de visitas. Como lo dicho por la Council on Tall Buildings and Urban Habitat (CTBUH), la estructu-ra de 634 metros ha sobrepa-sado a la anterior torre de co-municaciones, Canton Tower en China, por 34 metros. La construcción de Tokyo Sky-tree tomó 4 años y es del do-ble de altura de la Tokyo Tower con 333 metros en Japón.

El nombre de Tokyo Skytree y su concepto de diseño es descrito por sus autores como “La creación de un paisaje de la ciudad que trasciende

el tiempo: Una fusión de la belleza tradicional japone-sa y el diseño neo-futurista”.

Sismo-resistente , el Skytree se para sobre tres patas con una columna central. Su mar-co de acero blanco muta des-de una base triangular a una cima circular, mientras con-tiene dos plataformas de ob-servación: una a 350 metros y otra a 450 metros de altura.

Burj Khalifa, ex Burj Dubai, abre sus puertasEn medio de un espectáculo de fuegos artificiales que opaca fácilmente varios espectácu-los de año nuevo, se inauguró el edificio más alto del mundo.

Esta obra maestra de la ar-quitectura y la ingeniería, di-señada por la firma Skidmo-re Owings & Merrill (SOM), reveló durante la ceremonia su secreto mejor guardado: su altura. Con 828 metros de

alto supera a su predecesor, el Taipei 101 (509m de alto), por casi otro rascacielos de ventaja (300m). Esta ventaja le asegurará el título de edi-ficio más alto del mundo por al menos su buenos años.

Además, se le cambió el nombre a Burj Khalifa (Burj = torre) en honor a Khalifa bin Zayed Al Nahyan, el sheik rei-nante de Abu Dhabi, emirato que prestó US$25 billones (ó $25.000 millones en notación latina) a Dubai para capear la crisis financiera del 2009.

Este rascacielos es de los pocos que son casi comple-tamente residenciales, con un hotel 5 estrellas y casi 700 departamentos de lujo.

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Arquis.XXI - 2012 Arquis.XXI - 2012Arquitectos: HLPS

Ubicación: Parque Cultural ex-cárcel, Valparaíso, ChileArquitectura: Jonathan Hol-

mes, Martin Labbé, Carolina Portugueis, Osvaldo Spichi-

gerColaboradores: Nicolás

Frienkel, Jorge Síviero, Caro-lina Moore

Ingeniero: Luis Soler y Aso-ciados

Acústica: Carla BadaniIluminación: Limarí Lighting

Design Ltda.Paisajismo: Paulina CourardConstrucción: Constructora

Bravo Izquierdo Ltda.Inspección Fiscal: David

Green – Andrea PalmaInspección Técnica: D.R.S.

Área: 8711.0 m2Año Proyecto: 2011

El encargo de un parque cultural para los cerros de Valparaíso, entendido como un nuevo es-pacio de encuentro e integración, plantea una contradicción fundamental frente a la vocación primera de la ex-cárcel: la reclusión hermética e inviolable de su espacio. El problema arquitec-tónico principal reside en esta singularidad, y se puede traducir en una pregunta básica: cómo hacer del encierro un espacio integrador (la composición no consiste en respuestas sino en qué preguntas hacer(…)cambiar de la responsabilidad de elegir a la responsabilidad de preguntar).

Con el reconocimiento de cuatro situaciones evidentes y significativas presentes en el lugar –hechas preguntas- se propone una serie de operaciones como respues-ta, cada una ocurriendo en una cota relevante del proyecto. Se construye esta rela-ción fuera de las voluntades de diseño, subjetivas y prejuiciosas, para poner la inten-ción fuera de operación: si te desconectas de tus sentidos, de tener algo que decir, es muy diferente. Los beneficios sólo aparecen cuando no tienes nada en la cabeza.

Parque Cultural Valparaíso