HISTOIRE DES ARTS

Massacre en Corée de Pablo Picasso

A - Le tableau.

Technique et support : Peinture à l'huile sur un contreplaqué.

Dimensions :1,2 m de largeur sur 2,1 m de hauteur (dimensions moyennes).

I - Présentation de l'oeuvre, de l'auteur et du contexte

Né en Espagne, Pablo Ruiz Picasso a passé l’essentiel de sa vie en France. A la fois peintre et sculpteur, il est considéré comme l'un des plus grands artistes du XXème siècle, à la fois pour ses innovations sur le plan artistique mais aussi pour ses engagements politiques.

B - Pablo Picasso (1881-1973)

Date : 1951

Sujet :

Une exécution de civils par des soldats (un crime de guerre) qui, d'après le titre, se déroule pendant la Guerre de Corée (1950-1953). Ce tableau est donc contemporain des évènements

Lieu de conservation actuel : Musée national Picasso à Paris.

Avec Les Demoiselles d'Avignon (1907), Picasso s'affirme comme l'un des fondateurs d'un nouveau mouvement artistique : le

cubisme.

Juan Gris, 1919, 92 × 65 cm, Bâle, Galerie Beyeler.

Ville de Guernica après les bombardements

Allemands en 1937 au cours de la guerre civile espagnole (1936-1939)

Picasso est un artiste engagé politiquement.

Avec Guernica (1937), Picasso dénonce ce bombardement.

C - Le contexte historique.

Ce tableau a été peint pendant la guerre de Corée (1950-1953) qui est un exemple d'affrontement datant de l'époque de la guerre froide

(1945-1953) : les États-Unis défendent la Corée du Sud attaquée par la Corée du Nord (pays allié de l'Union soviétique).

II - Analyse du tableau.

La composition fait apparaître deux plans :

- Au premier plan : une scène d'exécution avec à gauche les victimes (civils) et à droite les exécuteurs (soldats). Les deux groupes de personnages sont séparés par un fleuve (ce fleuve peut évoquer la frontière entre les deux Corée)

- à l’arrière plan : un paysage en ruines.On peut penser à l'évocation de Hiroshima

le fleuve = la frontière entre les deux Corées, entre les civils victimes, et les bourreaux

La palette de couleur est réduite : un dégradé de gris pour les personnages (Comme

Guernica), des dégradés de vert et de brun pour le paysage.

Couleurs froides (gris, bleus, verts), reflets métalliques : hommes-machines ; bourreaux prêts à donner la mortCouleurs chaudes de la terre : terre brûlée, mise à feu et à sang. Les habitations sont en ruine, le territoire est ravagé.

La nudité des victimes me semble être là pour accentuer la fragilité des futurs victimes. Cela contraste avec les soldats qui paraissent "en armure". Plus ils sont équipés moins ils sont humains.

Le groupe des victimes est représenté entièrement nu et avec des lignes courbes. Il est composé uniquement de femmes, dont l'une (à gauche) est visiblement enceinte, et d'enfants.

Les visages déformés des femmes expriment la peur de mourir.

La jeune fille qui regarde le spectateur ne semble pas réaliser ce qui lui arrive.

Les soldats sont représentés avec des lignes droites. Ils sont également nus (reste d'humanité ?) mais sont équipés de fusils étranges et de casques métalliques :

Une évolution chronologique est discernable aussi. Du bâton le plus à droite, on passe à l'épée du chevalier puis à l'extrême droite du tableau à un futur prévisible pour les soldats les plus à gauche.

Les soldats possèdent des armes très grandes avec des trajectoires variables. Les carapaces symbolisent l’aveuglement idéologique. Le peintremontre la déshumanisation des guerriers et bourreaux.

A droite, un personnage non masqué brandit un glaive pour donner le signal de l’exécution. Les fusils sont disproportionnés, à plusieurs canons : ce sont des armes d’anéantissement.

Les soldats sont robotisés, sans visage et déshumanisés en peloton d’exécution et montrent de la violence.

Cette représentation n'est pas réaliste car ce n'est pas l'équipement des soldats pendant la guerre de Corée.

Le décideur ?Le personnage paraît le plus archaïque (il ressemble à un chevalier).Il semble décider sans vraiment s'impliquer car il tourne le dos à la scène (lâcheté des décideurs ?)

III L’œuvre dans son contexte politique et artistique.

A - Une œuvre engagée.

Quand il peint Massacre en Corée, Picasso est membre du Parti Communiste Français et soutien donc le camp de l'Union soviétique contre celui des États-Unis.

Des policiers de la République de Corée tirent sur des "suspects" (1951)

Ce tableau semble donc dénoncer un massacre de civils commis par l'armée américaine en Corée.

Mais cette vision n'est pas tout à fait objective car des massacres ont été commis par les deux camps et ce sont les Coréens du Nord (communistes) qui ont déclenché la guerre.

De manière plus générale et plus objective, ce tableau exprime le pacifisme

(engagement en faveur de la paix) de Picasso et la dénonciation de tous les crimes de guerre commis par des armées contre des civils désarmés.

1901 – Huile sur toile, 73x54 cm – Collection The Dowager Lady Aberconway, Londres

B - Influences

Tres de Mayo de Goya (1814).

Même composition. Même contraste entre les civils et les soldats. Comme dans Tres de Mayo, les soldats sont déshumanisés. Ils sont vus de dos dans le premier tableau, dans le deuxième Picasso va plus loin en allant au bout de la démarche et en les transformant en machines à tuer.

Même dénonciation des crimes.

L'exécution de Maximilien, Manet (1868)

Né au début du XXème siècle, l’expressionnisme est un mouvement artistique qui constitue une avant-garde, c'est-à-dire qui innove et cherche à rompre avec les mouvements précédents. Massacre en Corée est (en partie) une peinture expressionniste car elle s’attache plus à l'intensité de l'expression (visages déformés) qu'à la représentation de la réalité

Le Cri (Skrik, Munch 1893)

Le surréalisme qui fait avant tout appel à l'imagination (équipement des soldats).

Salvador Dalí, Persistance de la mémoire, 1931

En conclusion ce tableau démontre que Picasso est un artiste:

Engagé

Avant-Gardiste

Inspiré par ses prédécesseurs.