danza teatral....1978-2010

UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA

Direccin General de Investigacin

Programa Universitario de Investigacin en Cultura, Pensamiento e Identidad de la Sociedad Guatemala

INFORME FINAL

La Danza Teatral en Guatemala

(1978-2010)

Equipo de Investigacin

Ana Lizette Mertins Luna - coordinadora Deyvid Paul Molina - Investigador

2012

La danza teatral en Guatemala (1978-2010)

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UNIVERSIDAD DE SAN CARLOS DE GUATEMALA (USAC)

Direccin General de Investigacin

Programa Universitario de Investigacin en Cultura, Pensamiento e Identidad de la Sociedad Guatemala

INFORME FINAL

____________________________________________________________________________________

Programa Univesitario de Investigacin

La Danza Teatral en Guatemala (1978-2010)

2012

Instituciones participantes y co-financiantes Escuela Superior de Arte


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ndice General

Pginas Resumen 4 Introduccin 6 Antecedentes 8 Justificacin 8 Objetivos 8 Metodologa 9 Presentacin de resultados 10 Discusin 10 Conclusiones 11 Captulo I Ballet Nacional de Guatemala 12 Captulo II: Ballet Moderno y Folklrico de Guatemala 45 Captulo III: Escuela Nacional de Danza Marcelle Bonge de Devaux

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Captulo IV: Ballet Folklrico del Instituto Guatemalteco de Turismo 64 Captulo V: Grupo de Danza de la Universidad de San Carlos de Guatemala

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Captulo VI: Escuela Municipal de Danza 69 Captulo VII: Biografas 71 Bibliografa 128


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Resumen:

Los seres humanos se manifiesta en la tierra a travs de su apariencia corprea, pero esa corporeidad le limita su espritu si no es consciente de la nobleza de su cuerpo. Isadora (precursora de la danza moderna) afirmaba que: El ser humano debe hablar, luego cantar, y despus bailar. El habla es el cerebro, el hombre pensante. El canto es el sentimiento. El baile es xtasis dionisiaco que lo arrastra todo. Es imposible mezclar lo uno con lo otro. (Renard; 2008:41)

La danza es una prctica de movimiento que el ser humano realiza desde sus orgenes, Isadora relacionaba el cuerpo con el arte, su insistencia en la libertad hizo pensar a muchos que rechazaba la tcnica y no era as, ella sostena que la creacin deba buscar la comunicacin del alma y no en la disciplina fsica (Ibd., 135).

La danza como expresin artstica aunque efmera ha dejado huella en la historia, en su momento, en las emociones del espectador, y siempre llevar intrnseco el espacio y el tiempo que le envuelve, de all la importancia de no dejar que se borren esas huellas y que nuevas generaciones conozcan a los que les antecedieron.

La presente investigacin viene a complementar el estudio que se hiciera en una primera fase titulada 30 aos de historia de la danza teatral; institucionalizacin cultural en Guatemala (1948-1978) en Guatemala, comprendi de 1948 a 1978, en esa oportunidad se registr y document a los artistas pioneros de ese arte dndoles su respectivo lugar, rescatando del anonimato a un gran nmero de personalidades.

El trmino de danza teatral se utiliza para identificar ese gnero danzario que se especializa en la presentacin del movimiento ante un pblico, en un espacio especial y acomodado para el efecto mgico, el pblico podr ser conocedor o no, pero la prctica se sistematiza hasta institucionalizarla; trmino que utiliz el investigador Hugo De Len en sus Crnica para la historia de la danza teatral (De Len: 1998)

Ya De Len en sus Crnicas explicaba que la danza teatral en Guatemala no se practicaba hasta que aparece en 1917 la guatemalteca Lochita Monzn como una de las pioneras en la prctica de este arte precisamente en el Teatro Coln, antes de ser demolido tras el terremoto. No es sino hasta la dcada de los aos cuarenta cuando llega a Guatemala el ballet Ruso y estimula enormemente la pasin de las futuras practicantes de la danza teatral.

Se document en la primera fase el primer intento de institucionalizacin de un grupo llamado Ballet Nacional, que surgi en Guatemala en 1946; la motivacin de los maestros y coregrafos que llegaron al pas, culmin en la institucionalizacin del primer grupo que lleva por nombre Ballet Guatemala en 1948 que alcanz alto nivel tcnico reconocido internacionalmente. Seguidamente surge la Escuela Nacional de Danza en 1949, semillero de artistas que llevaran un sello de alto rendimiento y calidad. En 1964 surge el Ballet Moderno y Folklrico que experimentar con otros gneros danzarios pero siempre dentro de los parmetros de lo que es la danza teatral,


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pero llevando su experiencia corprea a latitudes muy lejanas de nuestro suelo, con colorido y movimiento nuestro.

En esta segunda fase se le dio seguimiento cronolgico a la actividad danzaria del pas, partiendo de 1978 hasta 2010, y se incluyeron las instituciones anteriores y las que surgieron en los aos posteriores.

Se rescat recopil y orden la documentacin de los archivos personales de los artistas y de las instituciones, incluyendo los cambios sociales y culturales que se dieron a consecuencia del entorno de la danza guatemalteca en el perodo objeto de estudio. En algunos casos fue difcil obtener los archivos, tanto personales como institucionales, se pierden momentos claves que no se pueden corroborar debido a la falta del material. Se entrevist a los artistas sobre sus vivencias dentro de su institucionalizacin y se encontr opiniones en pro y en contra de las direcciones de su institucin.

El Ballet Guatemala atraves difciles momentos que como institucin tuvo que enfrentar y resolver dentro del perodo del conflicto armado. Las crisis que se vivieron por la carencia de verdaderos lderes y la falta de conciencia del respeto a la humanidad del otro.

El Ballet Moderno y Folklrico evolucion jugando con diferentes estilos y retos que le hicieron crecer y fortalecieron. A pesar de la discriminacin por la prctica de su arte y la falta de un espacio digno y propio para la realizacin de su trabajo.

El proyecto del Ballet Folclrico del INGUAT que tras su fundacin tiene logros significativos, pero en el nuevo milenio y cambio de direccin pierde conciencia de su valor histrico y de la oportunidad de representar de otra manera nuestra identidad.

El surgimiento de nuevas instituciones dedicadas a la enseanza de la danza como Danza-Usac y la escuela Municipal de Danza hacen que la Escuela Nacional de Danza pierda importancia y est en alto riesgo de desaparecer como institucin.

En general la situacin y crisis poltica que se vivi en este perodo puso en riesgo la existencia de estos grupos, unos lograron levantarse otros estn todava haciendo el intento, tratando de hacerlo solos porque existe un Ministerio de Cultura y Deportes que no hizo el trabajo por el cual los artistas lucharon por su creacin. Desapareci la Direccin General de Bellas Artes en donde los artistas realmente se sentan en casa y lograron solucin a muchos problemas y se llevaron a la realidad grandes proyectos que asombraron a muchos. Pero hoy en da la burocracia castiga a la creatividad y ya no se ven esos espectculos.

De alguna manera el universo danzario creci en Guatemala, pierden importancia algunas instituciones que otra vez brillaron y surgen otras que con paso decidido dan lugar al cambio.


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Ardua tarea fue que los miembros de los grupos y las instituciones colaboraran con el aporte de su material; ya que no hay conciencia de la importancia del rescate de estos valores, y sobre todo se encontr un enorme abismo cultural entre estas generaciones jvenes y las que nos antecedieron.

Introduccin

Los ltimos 30 aos de la historia guatemalteca, han estado marcados por diversas circunstancias que han dejado profunda huella en los guatemaltecos y en el siglo XXI. Uno de los acontecimientos ms relevantes durante este perodo, es el recrudecimiento de la represin estatal contra la poblacin civil, en el marco del Conflicto Armado Interno. En 1978, asume la presidencia de la nacin, el general Romeo Lucas Garca, mediante unas elecciones poco crebles, salpicadas de rumores de fraude. Su gobierno se caracteriz por el constante terror, que vino a desarticular todas las organizaciones sociales, polticas y profesionales que existan en el pas. Debido a la inestabilidad poltica que por la que pasaba Guatemala, mucha de la inversin extrajera se perdi. Pero, sin duda alguna, el acontecimiento ms recordado del mandado de Lucas Garca, fue la quema y masacre en la Embajada de Espaa, el 31 de enero de 1980. En este fatdico da, 37 personas mueren carbonizadas, en un hecho perpetrado por la Polica Nacional, la Polica Judicial y miembros de la Inteligencia del Ejrcito. La mayora de vctimas eran indgenas campesinos de Uspantn y regin ixil, del departamento de Quich, quienes haban llegado a la capital para manifestar su repudio a las constantes violaciones a los derechos humanos cometidos por parte de las fuerzas de seguridad en sus comunidades. Entre los fallecidos tambin se encontraba Eduardo Cceres Lenhoff, quien haba sido vicepresidente de la nacin; as como personal que laboraba en la embajada (CEH, 1999, Caso Ilustrativo No. 79, pp. 163-182). El inicio de la dcada de 1980, se ve marcado por la consolidacin de la guerrilla y la subsiguiente represin estatal, as como por el auge de movimientos que involucraban a los sectores ms discriminados de la sociedad, siendo el ms relevante el Comit de Unidad Campesina (CUC), integrando en su mayora por indgenas del altiplano occidental. 1982, es un ao que genera sin lugar a dudas, una de las pocas ms dolorosas para el pas. El 23 de marzo de ese ao, mediante un fraude electoral, un triunvirato integrado por oficiales jvenes del Ejrcito, toman el mando de la nacin, encabezados por el general Efran Ros Montt. Sin embargo, el 9 de junio, ste disuelve el triunvirato y se proclama presidente de la nacin. Su gobierno pasar a la historia como uno de los ms represivos y dolorosos que ha tenido Guatemala. Las violaciones a los Derechos Humanos se registran en cantidades desmesuradas. Su poltica de Tierra Arrasada, encaminada a desarticular a las


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fuerzas guerrilleras, golpea terriblemente a la poblacin civil, en su mayora ajena a las luchas entre gobierno e insurgencia. Es durante su mandado que se suscitan la mayora de masacres cometidas a lo largo de los 36 aos que dur el Conflicto Armado. Entre las ms relevantes se encuentran las de Ro Negro (Rabinal, Baja Verapaz) y Las Dos Erres (La Libertad, Petn). Los departamentos de Quich, Huehuetenango, Alta y Baja Verapaz, as como Chimaltenango, fueron los ms duramente golpeados. Pero son los municipios de Chajul, Nebaj, San Juan Cotzal, Ixcn y Zacualpa (Quich); Barillas, Nentn y San Mateo Ixtatn (Huehuetenango); Rabinal (Baja Verapaz) y San Martn Jilotepeque (Chimaltenango), los que reportaron el mayor nmero de vctimas. Debido a la tensa situacin vivida en gran parte del pas, un considerable nmero de poblacin, se ver forzada a buscar refugio fuera de Guatemala, especialmente en el estado mexicano de Chiapas. Se estima que ms de 1 milln de guatemaltecas y guatemaltecos fueron vctimas del desplazamiento forzado durante esta poca. El 8 de marzo de 1983, Ros Montt es derrocado y en su lugar es puesto el general Oscar Humberto Meja Vctores. A pesar de que la lucha contra la insurgencia contino durante su mandato, las violaciones a los Derechos Humanos, disminuyeron en forma considerable. Dentro de los hechos significativos de su gobierno, destaca la convocatoria a elecciones para la Asamblea Nacional Constituyente que se realizara el 1 de julio de 1984. Fruto de estas elecciones fue la aprobacin de una nueva Constitucin, el 31 de mayo de 1985 y la cual entr en vigencia al ao siguiente. En el ramo del arte y cultura guatemalteca, destaca la creacin del rea Etnocoreologa, posteriormente llamada de Coreologa Popular y Tradicional, en el seno del Centro de Estudios Folklricos de la Universidad de San Carlos (CEFOL). Los objetivos de esta rea son la localizacin, recopilacin, anlisis, interpretacin, divulgacin y valorizacin de las distintas manifestaciones danzarias de carcter tradicional en el pas (CEFOL, 1997: 7). En ms de 20 aos, los productos de esta rea han sido importantes, destacando en primer trmino el Altas Danzario, obra que recoge la mayora de danzas tradicionales que para inicios de la dcada de 1990 se practicaban en Guatemala. Esta obra fue realizada por el antroplogo Carlos Ren Garca Escobar, encargado de dicha rea en el CEFOL y por la bailarina y coregrafa Judith Armas. En noviembre y diciembre de 1985, se realizaron elecciones generales presidenciales. En esta contienda result vencedor, el licenciado Marco Vinicio Cerezo Arvalo, poniendo fin a una serie de gobiernos militares. Su gobierno es considerado como la apretura democrtica, encaminado a poner fin al enfrentamiento armado. Pero, antes de finalizar su mandato, Meja Vctores, emite el Decreto Ley No. 25-86, de fecha 19 de enero de 1986, que da origen entre otros ministerios, al de Cultura y Deportes. Muchas de las dependencias del Ministerio de Educacin Pblica, llamado ahora nicamente de Educacin, pasan a formar parte del de Cultura, entre ellos la


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Direccin General de Artes, y por consiguiente del Ballet Guatemala y la Escuela de Danza. Para muchos esta decisin no fue acertada, ya que signific para el caso de las expresiones artsticas, un retroceso, ya que el apoyo brindado por el gobierno fue escaso y limitado.

Antecedentes

Hasta el momento no se haba documentado las historia de la danza teatral en estos perodos, se conoca el trabajo elaborado por el investigador Hugo Leonel de len sobre las crnicas de la historia de la danza teatral trabajo que llega hasta 1917. Ya en la investigacin titulada 30 aos de historia de la danza teatral; institucionalizacin cultural en Guatemala (1948-1978), se estudia los orgenes de la institucionalizacin de la danza en Guatemala, se inicia con la fundacin del Ballet Guatemala, el Ballet Moderno y Folklrico y la Escuela Nacional de Danza, todo esto enmarca la labor artstica de sus integrantes hasta 1978.

Justificacin:

El desenvolvimiento del arte en Guatemala va de la mano con los acontecimientos polticos que ocurren en su momento en el pas, esto hace que en algunos casos las instituciones peligren y se pierdan muchos de los valores culturales de la nacin. Una de las razones de la escasez de produccin y creatividad artstica ha sido originada por el poco desarrollo en educacin y el difcil acceso que tiene la poblacin a la expresin artstica, o a la contemplacin del arte. Es necesario ordenar y proteger la historia del arte guatemalteco, para que iniciemos la valorizacin de nuestros y aprendamos de ellos. La danza teatral implica determinado momento histrico y su conservacin es primordial.

Objetivos:

Revisar documentacin relativa la historia de danza y de las instituciones dedicadas a la formacin especfica de bailarines teatrales.

Entrevistar a personalidades de la danza, protagonistas del perodo comprendido en esta investigacin.

Corroborar la informacin recabada en las entrevistas por medio de documentacin hemerogrfica.

Documentar y recopilar informacin de los archivos personales de los miembros y ex miembros de las instituciones de la danza teatral guatemalteca.

Actualizar informacin en los archivos de las instituciones artsticas nacionales.

Sintetizar y presentar la informacin recopilada mediante las distintas fuentes a las nuevas generaciones sobre la difusin de la danza teatral guatemalteca de 1978 a 2010.


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Metodologa:

El proceso de investigacin se dividi en fases, correspondiente a los objetivos especficos:

Revisin de la informacin documental existente sobre la danza teatral guatemalteca en el perodo de 1978 a 20010.

Entrevistas a distintas personalidades de la danza guatemalteca y a todas aquellas involucradas en el desarrollo e institucionalizacin de la misma.

Corroboracin de la informacin obtenida mediante las entrevistas, con los resultados de la fase de investigacin documental.

Rescate de los archivos personales de todas aquellas personalidades claves en el desarrollo e institucionalizacin de la danza teatral nacional en el perodo analizado.

Actualizacin de los archivos de las instituciones dancsticas guatemaltecas.

Sistematizacin y presentacin de la informacin obtenida durante la investigacin bibliogrfica y de campo.

Informacin a las nuevas generaciones y personas interesadas en la consolidacin de la danza teatral guatemalteca.

Las tcnicas utilizadas en el proceso de investigacin fueron las siguientes:

Para la revisin de documentacin concerniente a la historia de la danza teatral en Guatemala, se entrevist a personalidades claves y corrobor de la siguiente manera:

Consulta en los archivos del Ballet Nacional de Guatemala, Ballet Moderno y Folklrico, Escuela Nacional de Danza Marcelle Bonge de Devaux, Ballet Folklrico del INGUAT, Escuela Municipal de Danza.

Consulta de bibliografa impresa y digital.

Trabajo de campo en las instituciones dancsticas del pas.

Realizacin de entrevistas a personalidades claves en el desarrollo e institucionalizacin de la danza teatral en Guatemala.

Cruce de informacin obtenida en las fases de gabinete y campo.

Para el rescate y actualizacin de los archivos personales e institucionales de las personas y entes claves en la danza teatral guatemalteca, se hizo

Uso de las tcnicas y directrices, tanto de la bibliotecologa como de la archivstica.

Mientras que para la sistematizacin y presentacin de resultados se pretende difundir en forma impresa, mediante los canales pertinentes y digital a travs de la pgina Web de la Direccin General de Investigacin.


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Presentacin de resultados:

Una vez obtenida la informacin necesaria para la construccin de la historia de la danza teatral, se procedi a clasificar, depurar y sistematizar toda aquella que fue necesaria para construir la historia propiamente dicha, y as cumplir con los objetivos planteados inicialmente.

Se realiz un anlisis de la distribucin de los perodos de las instituciones y de las personalidades relacionadas con la danza teatral en Guatemala durante el perodo investigado. En la distribucin se exploraron los impactos que cada uno de los coregrafos, directores, maestros y bailarines han producido en la danza teatral a lo largo de los ltimos 30 aos de su existencia.

Con todo ello, se realiz un anlisis crtico que permiti realizar el informe final de la investigacin para ponerla a disposicin del pblico especializado y en general. El ordenamiento y recopilacin de datos ilustrar globalmente los movimientos que se han producido en la historia de esta rama artstica en la sociedad guatemalteca, desde 1978 hasta 2010.

Las fases o pasos realizados fueron los siguientes:

Revisin de la informacin documental obtenida sobre la danza teatral guatemalteca de 1978 a 2010.

Se corrobor la informacin obtenida mediante las entrevistas, con los resultados obtenidos en la fase de investigacin documental.

Para el rescate de los archivos personales, se procedi a clasificarlos en: hojas de vida, fotografas, programas de mano, reconocimientos profesionales y otros surgidos en la fase de investigacin.

En lo relacionado a la actualizacin de los archivos personales y de las instituciones, los mismos se construyeron con los datos obtenidos en las entrevistas y con todo aquel material que se encontr.

Sistematizacin y presentacin de la informacin obtenida durante la investigacin bibliogrfica y de campo, esta fase se concluye con la elaboracin del informe final.

Discusin:

A pesar de que en este estudio se document, entrevist y recopil la informacin de ms personalidades que en el anterior trabajo, faltaron algunos que por negligencia no colaboraron, se sinti una cierta indiferencia hacia el trabajo que se estaba haciendo por parte de las personas, tambin se pudo percibir que este producto es generacional, debido a que mientras ms jvenes son las personas estudiadas menos compromiso existe con el investigador, esto provoc atrasos porque a pesar de que son generaciones que manejan su informacin por medio de redes sociales, no haba voluntad en muchos casos para trabajar y aparecer en el documento, en algunos casos fueron las mismas instituciones que no cumplieron en darnos su material, a diferencia


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de las generaciones que se trabajaron en la primera fase que la gente se entusiasm por colaborar y dejar un buen testimonio de la vida artstica en Guatemala.

Conclusiones:

Los resultados obtenidos que se presentan en este informe final, nos muestran una gran actividad en el universo danzario, tanto por sus creadores como por sus intrpretes, pero, es significativo que durante el conflicto armado, se redujo todo ese movimiento llevando a los grupos a crisis tal que corrieron el peligro de cerrarse algunas instituciones, el gobierno dej de apoyar el hecho artstico y se concentr en hacer poltica, llegando a involucrar a los grupos artsticos en actividades de concentraciones polticas fuera de lugar y poniendo en riesgo la vida de los integrantes de los grupos, esto se dio principalmente en la dcada de los ochentas, algunas personalidades tuvieron que salir de pas ante el riesgo que corra su vida, en algunos casos no se pudo documentar los hechos a peticin de los entrevistados para guardar su seguridad.

Algunos grupos lograron superar la crisis y se siente un clima ms relajado, como en el caso del Ballet Guatemala y Ballet Moderno y Folklrico, a pesar de que en el primer caso nuevamente se envejece el elenco, exactamente como ocurri en la dcada de los ochentas, el Ballet Moderno super muchas deficiencias y se encuentran en un punto mucho ms favorable que las generaciones anteriores a pesar de que es el nico grupo que no cuenta con un espacio propio y siguen trasladndoles cada cambio de gobierno. La escuela Nacional de Danza sufre como todas las dems escuelas del Ministerio de Cultura y Deportes de un gran olvido, estas escuelas se encuentran sin maestros y sin fondos para pagarlos, adems carecen de nuevas metodologas de enseanza e intercambio con otros pases. El ballet del Inguata pesar de tener el respaldo de una institucin en la que los recursos no son tan escasos, la produccin coreogrfica y resultados artsticos son muy pobres, esto indica que la direccin no est calificada para llevar adelante a un grupo tan importante. En el caso de Danza- Usac como en la mayora los recursos son mnimos, el proyecto podra dar resultados positivos si se canaliza ms hacia la investigacin y creatividad de la danza de proyeccin folklrica.


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Captulo 1: Ballet Nacional de Guatemala Introduccin

A finales de 1947, el gobierno de Juan Jos Arvalo, da su aprobacin para que se organice un grupo de danza clsica en el pas. El 16 de julio de 1948, un grupo de ms de 20 personas, muchos de ellos menores de edad, dirigidos por Jean Devaux, un empresario belga y por su esposa Marcelle Bonge, una bailarina belga y maestra de danza, presentan ante un lleno total, en el desparecido Teatro Capitol, de la zona uno capitalina, la primera funcin de uno de los conjuntos, que pronto se iba a convertir en una de las cuatro compaas de ballet ms importantes de Amrica Latina, el Ballet Guatemala. Seguidamente son contratados como directores del Ballet Guatemala, los esposos de origen sovitico Leonide Katchourowsky y Mara Tchernova. La situacin poltica de 1954, tras la cada del gobierno de Jacobo rbenz Guzmn viene a poner freno a las actividades del Ballet Guatemala, ya que por ser sus directores oriundos de la desparecida Unin Sovitica, son acusados de comunistas y obligados a dejar sus cargos. Algunos de los bailarines tambin fueron sealados de simpatizar con la

referida ideologa. Tanto la Escuela Nacional de Danza, como el Ballet Guatemala cesaron sus actividades en agosto de 1954 y son retomadas meses despus con nuevos directores. Muchos de los bailarines de la primera generacin se retiran, dando a paso a la incorporacin de nuevos valores en la danza guatemalteca.

Danzas Polovtsianas del Prncipe Igor, 1949

De pie: Thelma Ossendorf, Gloria Zirin y Elizabeth Morgan. Sentadas: Consuelo Polantinos, Judith Armas y Elsa Strems

Coleccin: Judith Armas


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En 1955 lleg a Guatemala el coregrafo, bailarn y director, de origen ingls, Denis Carey con la responsabilidad de reiniciar las labores del Ballet Guatemala. Con Carey, el Ballet Guatemala realiza presentaciones en el II y III Festival de Arte y Cultura de La Antigua Guatemala. Tambin se realiz una gira a Centroamrica, con la que cosecharon grandes xitos. Las primeras danzas de corte moderno surgen con Carey, entre ellas: Sombreros y Sueos y El Pjaro Blanco. En esa misma poca, arriba al pas procedente de Sudamrica, la bailarina guatemalteca, Christa Mertins, quien tantas glorias ha dado a la danza guatemalteca. A Denis Carey, le sigui en la direccin de la compaa el holands Joop Van Allen, quien estuvo a cargo del Ballet Guatemala por dos aos, entre los logros alcanzados durante su gestin resalta el impulso que dio a un grupo de jvenes bailarinas, que en los aos siguientes se convertiran en importantes valores dentro de la danza nacional.

Bajo la direccin del bailarn, coregrafo y maestro guatemalteco, Antonio Crespo (1962-1977), el Ballet Guatemala alcanza su mejor momento, el cual es conocido como poca de Oro. Se presentan una diversidad de ballets, giras a nivel internacional e intercambio y profesionalizacin de bailarinas y bailarinas nacionales fuera del pas. A esto contribuyo grandemente, Christa Mertins, quien fue parte de Les Grands Ballets Canadiens, y a cuya escuela acudieron varias de las nuevas generaciones de la danza de esa poca. En la dcada de 1970, el Ballet Guatemala contina con buen pie. Aparece como director husped, Brydon Paige, canadiense, quien da un nuevo auge a las presentaciones de la compaa. En 1972, en La Antigua Guatemala, se presenta por primera vez el ballet Carmina Burana, con coreografa de Paige y acompaados por orquesta y coro, convirtindose en uno de los mejores espectculos que el pblico guatemalteco observ en el siglo XX. Es importante sealar en este sentido, que parte de estos logros, se deben a la administracin, de Eunice Lima, quien al mando de la Direccin General de Bellas Artes, impuls de gran manera a todas las artes nacionales, no obstante, a lo limitado de los recursos asignados por el Estado a dicha dependencia.

Saadia, 1959

Bailan: Antonio Crespo y Christa Mertins Coleccin: Christa Mertins


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Con el pasar de los aos, el profesionalismo de Antonio Crespo fue menguando, provocando malestar entre los integrantes de la compaa, hasta que Crespo se vio obligado a dejar su cargo. La salida del maestro Antonio Crespo es propiciada a raz de la coreografa El beso del hada; dentro del grupo se vena manifestando cierta preocupacin no solo por el bajo rendimiento artstico, sino tambin porque la direccin de Crespo estaba declinando. Se le acus de abuso de autoridad, falta de respeto hacia artistas responsables, prdida de inters y falta de entusiasmo por hacer las cosas bien; as como desorganizacin y falta de planificacin. Lo anterior propici que ya no se presentaran montajes del nivel al que estaba acostumbrado el grupo y el pblico. El 19 de noviembre de 1977, en el Teatro al Aire Libre, del Gran Centro Cultura Miguel ngel Asturias, se present el Ballet Guatemala en el IX Festival de Cultura con el estreno de El beso del Hada, obra que careca del brillo de los anteriores festivales, y fue calificada por los mismos integrantes de mediocre. Das despus, casi la totalidad del grupo presenta a Eunice Lima, directora de Bellas Artes, una carta en la que solicitan que Antonio Crespo dejara vacante el puesto de director general, cargo en el cual estuvo por ms de quince aos. (Carta Direccin General de Bellas Artes, 1 de diciembre de 1977).

Carmina Burana, 1972

Bailan parte del elenco del Ballet Guatemala Coleccin: Brenda Arvalo


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A la renuncia o destitucin de Antonio Crespo, el grupo se divide y los bailarines ms allegados a Crespo tuvieron fricciones con el resto de la compaa; ya que adujeron que no era la forma de destituir a un director con la reconocida trayectoria que posea Antonio Crespo. Al respecto coment Reyna Silva, quien era una de los integrantes de la compaa en esa poca: Otro grupo no estbamos de acuerdo por la forma en que se estaba haciendo, posiblemente, si, apoyarlos a ellos en su peticin pero, no hacerlo a espaldas de Tono Crespo, sino que confrontarlo a l y realmente decirle que si l ya no tena la voluntad o el deseo de continuar al frente del Ballet Guatemala pues, que mejor renunciara pero; no se quiso hacer de esa forma por lo cual se dividi el grupo entre los que si firmaron y

entre los que nos opusimos en hacerlo de esa manera, y entonces nos quedamos dos grupos trabajando dentro del Ballet Guatemala. (R. Silva, entrevista, 22 de noviembre de 2012). El grupo pens nicamente en la destitucin del director, pero nunca en quien ocupara su lugar, lo importante para ellos era deshacerse de la persona que ya no estaba funcionando como en aos anteriores; situacin que provoc un caos que mantuvo al grupo en serias dificultades por muchos aos, al punto de considerar por parte de las autoridades del Ministerio de Educacin en el cierre de la institucin. Por varios meses de 1978, el conjunto estuvo con el puesto de director vacante, fungiendo como subdirectora la maestra Marcelle Bonge. En los meses de junio y julio ocup la direccin artstica de la compaa el maestro Jrgen Pagels. No obstante, el grupo a pesar de estar sin un director, contino realizando sus actividades artsticas programadas. Es as como el 15 de julio de 1978, el Ballet Guatemala se present en el Conservatorio Nacional de Msica, y el crtico de danza, Fernando Linares Beltranena en su artculo con el ttulo de El Renovado Ballet Guatemala expone: Digo renovado, porque el Ballet Guatemala muestra un cambio y es hacia lo mejor. En general, ha adquirido ms soltura ms naturalidad y ms seguridad. Se ven como seres humanos bailando y no como mquinas. Dan la impresin de que el ballet vive para ellos y no

Antonio Crespo, dcada de 1970 Coleccin: Brenda Arvalo


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ellos para el ballet y debido a esto, permitieron disfrutar mucho la velada. El repertorio presentando para esa ocasin incluy las siguientes piezas: Espaola con msica de Paganini y coreografa de Brydon Paige; Alegra, La muerte del cisne y Mujeres de la coregrafa mexicana Yocasta Gallardo. Entre las crticas ms severas realizadas por Linares Beltranena se encuentran: La obesidad de alguna bailarina, un bailarn cuya interpretacin estaba fuera de sincronizacin en relacin a la msica y a los dems, y la coreografa Danza y Tema de Roberto Castaeda, con msica de Shostakovitch, pues se notaba la falta de ensayo y salvo pocas interpretaciones nadie conoca bien su papel en el montaje, lo cual pareci un ensayo y de los primeros. Fernando Linares concluy positivamente su nota Debo decir que goc la velada. Siento renovacin de espritu en el Ballet Guatemala. Hace un ao tenan como Director a Antonio Crespo y ahora no tienen, lo que plantea la duda de que si, entre la mejora del ballet y la ausencia del Director, hay una relacin coincidente o causal. Quien conozca ms a fondo el manejo administrativo del Ballet podr opinar, pero ciertamente, cualquier grupo artstico que ha crecido como lo ha hecho ste, y dirigindose a s mismo, tiene mucho mrito. (La Hora: 22 de julio de 1978).

Sandra Mazariegos, otra de las integrantes de la compaa en esa poca record: Estbamos muy unidos en ese entonces, con muchas ganas de hacer las cosas y de seguir adelante para que eso no se viniera para abajo, pero, pero no, no dur, la

Algunos integrantes del Ballet Guatemala recibiendo clases con el maestro Jrgen Pagels, 1978

Coleccin: Brenda Arvalo


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compaa no poda estar sin un director. (S. Mazariegos, entrevista, 10 de diciembre de 2012).

El Ballet Guatemala bajo la direccin Interina de Christa Mertins (1978-1979)

Entre 1978 y 1979 la direccin general del Ballet Guatemala estuvo a cargo de Christa Mertins; quien cont con el apoyo en la subdireccin de Marcelle Bonge; de Sonia Villalta en la direccin administrativa, Manuel Ocampo como rgisseur, y en la coordinacin general a Carlos Marroqun. Mertins viaj a Nueva York (Estados Unidos) a buscar personal capacitado e interesando en la direccin artstica del Ballet Guatemala, el problema expuso Mertins- era conseguir a alguien por un pago tan bajo, pero el Maestro Paul Mejia se interes de venir a Guatemala e hizo contactos con Bellas Artes. (C. Mertins, entrevista, 29 de febrero de 2012).

Fue de esa manera como se logr la contratacin del coregrafo estadounidense de ascendencia peruana Paul Mejia (alumno del conocido maestro George Balanchine coregrafo y director del New York City Ballet), quien lleg a Guatemala a ensear el estilo de danza Balanchine. Las condiciones econmicas del grupo nunca fueron suficientes para desarrollar esos proyectos, la ayuda del Estado no era suficiente tal como lo expuso Christa Mertins, al preguntarle de dnde provena la ayuda financiera que se le daba al grupo: No, en ese tiempo del Estado no, sino ms bien del seor Fito Paz ministro de Finanzas y el ingeniero Eugenio Bruni, que en ese tiempo tanto el seor Paiz como ministro de Finanzas ayud en conseguir dinero como para zapatillas o algo as, pero fue como aparte, y el ingeniero Bruni puso una cantidad de

dinero para los ballets que iba a montar Paul Mejia (Ibd., 2012).

Coleccin: Christa Mertins Fotografa: Jack Mitchell

Paul Mejia

Coleccin: Salom Salazar


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Sandra Mazariegos, bailarina que despuntara su carrera artstica durante la estada de Paul Mejia en el pas narr: Vino el maestro Mejia, vino con una tcnica Balanchinesca, neoclsica preciosa, en donde lo que l quera era que la compaa se luciera; primero vino con cuatro estudios de Stravinski, Silvia, solo una parte de Silvia; Romeo y Julieta de Tchaikovsky; Brandemburgo de Bach; la primera vez vino con eso; entonces, cuando el

vino a Guatemala, bueno, todos ilusionados, felices, l era una persona que daba el ejemplo, vino con mucha disciplina e infunda mucho respetovino a dar mucha energa, mucha energa, mucha .levant el ballet, entonces los bailarines estbamos sper motivados, sper motivados. Nos presentamos en el Teatro al Aire Libre porque no se haba inaugurado el Teatro Nacional y nos presentamos en el Conservatorio, pero l amaba el teatro al aire libre; deca que Guatemala no valoraba lo que tena y que ese teatro al aire libre para l era lo mximo. (S. Mazariegos, entrevista, 10 de diciembre de 2012). El 25 de noviembre de 1978 el Ballet Guatemala present: Silvia, Brandemburgo, Romeo y Julieta (estreno mundial) y Cuatro Estudios, todas coreografas de Paul Meja. En la temporada Popular de 1979, que present el Ballet Guatemala en el Teatro al Aire Libre, el crtico de danza Fernando Linares Beltranena escribi al respecto: El director husped; Paul Meja, no slo ha dejado su huella como director, sino tambin como coregrafo. En efecto, todas las obras presentadas esta noche son suyas; solo le falt bailarlas!! Analiz algunas de estas coreografas iniciando con Silvia la cual describi como la menos imaginativa del programa. (La Hora: 21 de abril de 1979) Nuevamente expone Sandra Mazariegos: Vena con muchas cosas nuevas, levant a mucha gente, mucha gente que estaba dormida que l le vio talento, verdad? y en cuenta a m, entonces fue algo increble algo motivante y l estaba tan pendiente de cada bailarn y de cada detalle, hasta de la basura que haba. Fueron unas grandes funciones en el Teatro al Aire Libre no caba ni un alfiler, era full, llenos, llenos en el Teatro al Aire Libre La segunda vez vino montando Los Perfumes de la noche donde bailamos un tango, era tanto el aplauso, tanto, que lo tuvimos que repetir, all mont Semirmide que era un Pas de Deux, siempre utiliz doble repartos o triples incluy bastante a los jvenes, -contina Mazariegos- utilizaba en los montajes a los

Sandra Mazariegos en Romeo y Julieta, 1978

Coleccin: Sandra Mazariegos


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bailarines experimentados, alternando con los ms jvenes a los cuales l daba la oportunidad (Ibd., 2012). El apoyo institucional se redujo significativamente, el arte no era ya un asunto primordial en la materia de estado, los artistas sufran las consecuencias del conflicto armado que estaba alcanzando su punto lgido y de momentos polticos en los que la danza se dilua en el olvido. Eunice Lima seal: Los movimientos sindicalistas no ayudaron a que el gobierno prestara ms atencin al gremio artstico. (E. Lima, entrevista, 25 de noviembre de 2009)

Tambin se pronunci el maestro Meja ante la situacin que se viva En primer lugar la inoperante organizacin del ballet. Es una burocracia en la que tiene uno que resignar su arte a una serie de factores. Y refirindose al elenco agreg: Me enfrent a un elenco incompleto. les sobra elemento que no hace nada. Se encuentra usted con bailarinas en cinta, o con tres o cuatro aos de no ensayar pero que si cobran sus sueldos. Esto naturalmente, cierra la oportunidad a bailarines jvenes y con talento, que s pueden trabajar, es decepcionante. (Diario El Grfico: abril 1979). Las anomalas dentro del grupo se siguieron dando, se acusaba a algunos miembros del grupo de cobrar un cheque mensual sin hacer su trabajo efectivo, sin embargo en algunas ocasiones la direccin General de Bellas Artes no sancionaba estas actitudes. (Acta N0. 506

Cultura y Deportes: 2 de julio de 1979) La falta de profesionalismo se manifestaba en gran parte del grupo, siendo directora Christa Mertins enva carta a la direccin de Bellas Artes con fecha 6 de junio de 1979 en la que reflexiona sobre la calidad amateur y un comportamiento poco tico de parte de algunas personas en particular. El ballet como conjunto me propuso como directora siendo Carlos Marroqun y Hugo Leonel (De Len) asesores, pero fue un tiempo un poco corto porque la disciplina que yo quera imponer no funcion porque estaban dirigiendo los de atrs y yo dije hasta aqu. (C. Mertins, entrevista: 29 de febrero de 2012). Ya para mediados de 1979, la plaza de director qued vacante nuevamente por la renuncia de Christa Mertins.

Cuatro Estudios, 1978

Coleccin: Ileana Acosta


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Parte del elenco del Ballet Guatemala en Perfumes de la noche, abril de 1979


El Ballet Guatemala bajo la direccin de Sonia Jurez Primer perodo

(1980-1985)

Sonia Jurez, destacada bailarina guatemalteca del Ballet Guatemala durante la llamada poca de Oro, es nombrada directora la compaa en 1980. Para esa poca el pas estaba padeciendo las serias consecuencias del enfrentamiento entre militares y guerrilleros, precisamente el 31 de enero de 1980 un grupo de manifestantes en pro del respeto y el cese de hostilidades que se estaban suscitando en varias comunidades del altiplano indgena, tomaron la sede de la Embajada de Espaa en la ciudad de Guatemala. Las fuerzas de seguridad de la poca capturaron el edificio, quemndolo, dando como resultado trgico la muerte de 37 personas. Como consecuencia de este hecho, el gobierno de Espaa rompi relaciones diplomticas con Guatemala, las cuales fueron reanudadas en 1984. Las desapariciones forzadas y asesinatos de lderes estudiantiles y sindicalistas iban en aumento; as como el ataque a comunidades

Sonia Jurez Coleccin: Hugo Leonel de Len


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indefensas de campesinos indgenas en varios departamentos del pas, principalmente en Quich, Huehuetenango, Baja Verapaz y Chimaltenango. Durante su primer perodo de direccin, Sonia Jurez estuvo acompaada por Hugo Leonel de Len, quien ocup la subdireccin de la compaa; Carlos Marroqun como coordinador, Anie Ruiz en la secretara; Gustavo Rosales encargado de vestuario y Carlota Ramrez como conserje. Por la experiencia que tena en el extranjero como bailarina, el grupo la apoy en los inicios de su administracin. En entrevista realizada a Sonia Jurez confirm: Hugo Leonel se encargaba de todo lo administrativo y yo todo lo artstico; tenamos temporadas escolares, oficiales, y giras departamentales, y participamos en festivales, fuimos a Centroamrica, siempre se busc que los bailarines tuvieran confortables y acomodados. Yo entr en conflicto porque en mi direccin yo hice de todo hasta barrer el patio, di clases, diseaba, ensayaba, coronitas, diseo de luces, etc., y como bailarines somos un poco como bailarines malcriados, a m no me importaba ponerme de alfombra pero en el escenario deba de funcionar, porque si no me daba el ataque.(S. Jurez, entrevista, 23 de marzo de 2012). Del 23 al 26 de julio de 1980, el Ballet Guatemala bajo la direccin de Sonia Jurez present una corta temporada extraordinaria. En entrevista realizada por la periodista Maria Eugenia Gordillo a la directora de la compaa refiri: Presentarnos ms que en las dos temporadas, la escolar y la oficial, no compensa el esfuerzo hecho por los miembros de nuestro conjunto de ocho horas diarias de ensayo y nicamente treinta presentaciones. (El Imparcial, 22 de julio de 1980, p. 2). Las obras presentadas fueron: Siempre hay un tiempo para bailar, coreografa de Sonia Jurez; La siesta de un Fauno, trabajo de Elas Coln; el estreno de Juan Salvador Gaviota, pieza de Richard Devaux; Don Quijote, montaje coreogrfico de Jurgen Schneider; y Bodas de Aurora, trabajo de Christa Mertins basado en el original de Marius Petipa. El Teatro de Cmara del Gran Centro Cultural Miguel ngel Asturias fue el escenario de dichas funciones que formaron parte de las actividades del XII Festival de Cultura.

Algunos crticos de arte, entre ellos Mara Eugenia Gordillo elogiaron los logros alcanzados por el Ballet Guatemala bajo la direccin de Sonia Jurez durante la presentacin de julio de 1980. Al respeto: Juan Salador Gaviota.- Msica tradicional de la gran obra llevada al celuloide de Neil Riamond, Richard Devaux, ha hecho una creacin estupenda entre brumas y blanco quizs muchos blancos que pueden cambiarse para dar un efecto del blanco grisceo de las gaviotas, al final con las capas de sedalina en plata y la presencia de dos bellas avecillas, que dicho sea de paso se han ido superando en maravillosa ascendencia Amal Selva y Sandra Mazariegos, los efectos visuales mejoraron, Gaviota interpretado por Pancho Almorza, muy bien, aunque algo inseguro en sus arabesques. (Es solo prctica Pancho, por lo dems eres una gran promesa) La superacin de figuras jvenes como Pancho Almorza, Amal Selva, Sandrita Mazariegos, Mayra Rodrguez, Carlos Arriola, Grman Clix y Alejandro Urrutia (a quien pedimos: Sonra por Favor) es muy halagea (El Imparcial, 25 de julio de 1980, p. 7).


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Francisco Almora en Juan Salvador Gaviota, 1980

Coleccin: Francisco Almorza

Otro de los trabajos coreogrficos ms aplaudidos de Richard Devaux fue El Mesas, una nota periodstica de la poca refiere: El Mesas es una ambiciosa y bien lograda coreografa de Richard Devaux creada con la msica de G. F. Haendel, se trata de un trabajo grande en duracin y logros- que consta de once partes. Participacin central en este ballet tienen los bailarines, Carlos Marroqun, Sonia Jurez, Elas Coln, Ana Elsy Aragn, Francisco Almorza, Amal Selva, Rolando Ziga y Sandra Mazariegos (El Grfico, 4 de marzo de 1980, p. 47). No todos los bailarines se encontraban en el

mismo nivel tcnico, y por tradicin dentro del Ballet Guatemala se haban manejado diferentes jerarquas en sus filas, sin embargo, uno de los principales sntomas que sufra la compaa era el envejecimiento de sus integrantes. Es as como se inicia un movimiento de presin para que los bailarines principales dejaran sus cargos a las nuevas generaciones que estaban integrndose a las filas del grupo. Tambin se trata de enviar a un grupo de bailarines experimentados a otras dependencias dentro de la

Richard Devaux, destacado coregrafo guatemalteco

Coleccin: Mauricio Fernndez


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direccin de Cultura y Bellas Artes, esto naturalmente provoc una fuerte resistencia dentro del grupo afectado. A nivel general el gobierno de Romeo Lucas Garca no apoyaba a ninguno de los grupos artsticos y se perdi la voluntad poltica para llevar a cabo los cambios necesarios, por lo que Hugo Leonel de Len quien fungi como director administrativo coment: Entendamos que era una situacin de crisis particular, no era ajena a la situacin de crisis general que viva el pas, sabamos de la corrupcin que haba en el Estado, de la falta de atencin que las escuelas de arte tenan, que como consecuencia de esa falta de atencin y la inmovilidad de los puestos a los grupos oficiales, la cosa se hubiera venido abajo gente con edad de jubilacin que no poda irse entonces mi lucha dentro del ballet fue cambiar esa situacin (H. de Len, entrevista, 18 de agosto de 2009). Sin embargo a pesar de las limitantes sealadas el grupo cumpla con sus obligaciones laborales. En julio de 1982 se llev a cabo en el Teatro Nacional la Temporada Oficial, y aunque el repertorio de ese ao no incluya estrenos, el trabajo de bailarines como Sandra Mazariegos, Eddy Vielman, Isabel Luna, Amal Selva, Carlos Arreola, Roberto Lee, Gladys Garca, Ana Elsy Aragn, Carlos Marroqun y Richard Devaux fueron reconocidos ampliamente. Entre las obras presentadas por el grupo destacan: Rojo y Negro, La muerte del cisne, Auber, Raymonda y Rapsodia rumana.

Richard Devaux y Amal Selva en Raymonda

Coleccin: Amal Selva


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Entre 1982 y 1983, el conflicto armado ya afectaba al gremio artstico de manera considerable, la bailarina Blanca Rosa Quinez relat su salida del Ballet Guatemala: Me retir en el 83, porque por el conflicto, nos vimos obligados a salir de Guatemala, y entonces nos fuimos a Mxico, lo que sucede es que mi pareja estaba trabajando en teatro y el movimiento de teatro en esa poca era bastante lgido y casi todo el teatro que se haca era de protesta y principalmente los actores empezaron a sufrir persecucin, entonces nosotros tuvimos que salir de Guatemala por nuestra decisin (B. Quinez, entrevista, 16 de octubre de 2012). Del 7 al 16 de octubre de 1983 el Ballet Guatemala realiz su Temporada Oficial, presentando entre otras las siguientes coreografas: El mandarn maravilloso, Festival de las flores, El Cascanueces; Arlequn y Colombina, Romances y juegos, Espaola, Paralelismos, Tosca y Carmen, sta ltima coreografa de Ana Elsy Aragn, que vendra a marcar su debut como coregrafa. En dicha temporada Sonia Jurez cont con la colaboracin de Brenda Arvalo como directora husped. Cinco programas distintos fueron presentados en la temporada de 1983, todos llevados a cabo en el Teatro Nacional. En ese mismo mes lleg a Guatemala el bailarn Henry Daniels, quien imparti sus enseanzas a los miembros del Ballet Guatemala. Daniels fui invitado por parte de la Direccin General de Cultura y Bellas Artes. En conjunto Carlos Marroqun, Sonia Jurez y Hugo Leonel de Len presentaron a la ministra de Educacin Eugenia Tejada de Putzeys un anlisis elaborado por Ivn Nagy y Luz Lorca, representantes de la Organizacin de los Estados Americanos (OEA), como labor de apoyo y asesoramiento tcnico al conjunto. ste era un anlisis sobre la forma en como estaba organizado el Ballet Guatemala, su estructura administrativa, prctica sobre capacitacin de personal y conclusin, todo esto encaminado a la modificacin de la ley de clases pasivas en lo relacionado a la edad de jubilacin del bailarn. (Oficio. N0. 67.84, Documentos 1984, circular 01.84; Cultura y deportes).

Eddy Vielman y Sonia Soto Coleccin: Eddy Vielman


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La situacin era bastante compleja pues, la edad de un bailarn para que siga en ptimas condiciones debe de ser relativamente corta, sumado a esto la tcnica que practica un grupo debe de ser considerada tambin al hacer estas consideraciones, ya que un bailarn de tcnica clsica siempre tendr ms exigencia fsica que los bailarines de danza folklrica o de proyeccin. De aqu que se lleg a considerar la posibilidad de trasladar al grupo de los bailarines de mayor edad al Ballet Moderno y Folklrico, situacin que los afectados no estuvieron dispuestos a aceptar. Como el sistema de contratacin no se adaptaba a las exigencias de un grupo profesional de danza, la direccin vea limitadas sus acciones, ya que los bailarines activos eran relativamente pocos, pero los no activos eran inamovibles. Hugo Leonel de Len lo planteaba de esta manera: Tenas que ser superdotado para que te aceptaran en el Ballet Guatemala, dndote contratos y esperando que alguien se muriera para que dejara una plaza o porque se casaban o qu s yo, o por alguna otra circunstancia, pero no podan ingresar, eso era algo ptreo, no haba audiciones, ni promociones, no haba nada, gente de mucha edad que se mantuvo all y eso nunca fue posible quitarlo. (Ibd., 2009). Se sufre una etapa de crisis gobierno-ballet porque no haba apoyo a las necesidades de los grupos artsticos y las demandas a los cambios que necesitaban; la respuesta del gobierno a estas demandas no provocaba cambios y los recursos econmicos cada vez les impedan ejecutar su programacin. A pesar de todas las limitaciones -dijo Sonia Jurez en entrevista- trabajamos, yo siento que si trabajamos e hicimos bastantes coreografas, no tuvimos la oportunidad de contratar maestros extranjeros o coregrafos,Richard Devaux fue el que ms oportunidad tuvo como coregrafo, pero que a pesar de todas esas cosas Richard Devaux tuvo mucha participacin como coregrafo y con coreografas muy lindas (Ibd., 2012) Jurez. Lo anterior fue corroborado por el bailarn Eddy Vielman Durante ese perodo bsicamente, ms eran coreografas de Richard, seguramente por la conexin entre ellos dos. Ballets grandes como Grandavana, Narciso y Golmundo, El Mandarn Maravilloso fueron las obras ms grandes que se hicieron en ese perodo, casi no haban obras de repertorio clsico en ese momento. (E. Vielman., entrevista, 2 de abril de 2012).

Acerca de las coreografas en la que particip durante esa poca se expres la bailarina Gladys Garca: entonces en el papel de Mandarn que me dio Richard Devaux, all era totalmente otra cosa,entonces me dijo Richard, lo vas hacer verdad?, yo dije s, si estoy dispuesta, soy artista lo voy a hacer, eran grandes comentarios verdad?, tanto la gente como yo de hacer algo nuevo; me encasillaron en lo clsico. Fue una experiencia maravillosa, porque era algo nuevo, era diferente, hacer algo nuevo que no era mi personalidad, me encant, y ya iba siendo como los fines de mi carrera (G. Garca., entrevista, 3 de diciembre de 2009).


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Richard Devaux y Gladys Garca en El Mandarn maravilloso, 1983


En mayo de 1984 el Ballet Guatemala llev a cabo su I Temporada Dominical Infantil, misma que fue estrenada en el escenario del Conservatorio Nacional de Msica, las obras que se presentaron fueron: La Juguetera Fantstica y Baile de graduados.

Dentro del marco del XVI Festival de Cultura, el Ballet Guatemala present en el Teatro Nacional dos estrenos coreogrficos: Reaccin en cadena y Minkus, trabajos de Ana Elsy Aragn y Sonia Jurez, respectivamente. En esa ocasin se cont con la actuacin de la bailarina francesa de la pera de Pars, Francine Richard. Crticas favorables por parte de los medios de comunicacin se leyeron en varios diarios del pas: La actuacin del Ballet Guatemala con la bailarina invitada Francine Richard, solista de la Opera de Pars, hasta el momento es el espectculo ms completo que hemos observado. Con su aura profesional de bailarina internacional de primera lnea, Francine Richard motiv positivamente la actuacin de nuestros connacionales, elevando cualitativamente el desenvolvimiento interpretativo del ballet (El Grfico, 11 de noviembre de 1984, p. 40).

Francine Richard durante su estada en Guatemala en 1983



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Sonia Jurez dej la direccin por razones personales en 1984, y el grupo por medio de votacin eligi a la bailarina Brenda Arvalo.

El Ballet Guatemala bajo la direccin de Brenda Arvalo (1985-1986)

Al retirarse de la direccin la maestra Sonia Jurez y ante el descontento de los bailarines por encontrarse nuevamente sin un director hacen una votacin dentro de la compaa y eligen como directora a la maestra Brenda Arvalo, que estaba en ese momento dejando de bailar y tena ya experiencia como directora artstica del mismo grupo. La gestin ma no fue de grandes vuelos, -coment Brenda Arvalo- porque ya vindolo as para atrs, primero porque encontr una situacin tan anmala y la segunda porque al intentar hacer un cambio me top con la oposicin de casi todos (B. Arvalo., entrevista, 3 de abril de 2012). Para Brenda Arvalo el primer ao en el cargo le sirvi para darse cuenta que el ballet no iba a ningn lado ya que el grupo estaba formado por alrededor de 30 bailarines y la mitad de la compaa estaba

inactiva una mitad sacaba el trabajo de los otros confirm, as que al siguiente ao llev un plan de reestructuracin para reubicar a los inactivos y conducor al grupo a un lado ms profesional como lo que ella haba conocido en el extranjero: esto fue como una bomba porque llev todo un plan estructurado y dije: los que no estn bailando, no estn activos se reubican, dentro de la direccin y dentro de, porque a este momento ya estaba el ministerio, y eso fue como, ellos dijeron: no, es que nos quiere despedir! Obviamente no poda despedir a nadie, la nica solucin era reubicarlos y audicionar, ese fue el gran intento de profesionalizar, en el segundo ao inmediatamente empezaron las protestas y fueron as, pero de alto voltaje (Ibd., 2012).

Brenda Arvalo



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Se llev al punto de clmax de choque de grupos, ya que muchos de los bailarines de la llamada poca de Oro, se negaban a dejar sus puestos. En vista de ellos, las autoridades del Ministerio de Educacin formaron una comisin cuyo fin sera recopilar la historia del Ballet Guatemala. Algunos de los participantes fueron Ana Elsy Aragn, Elas Coln, Cretina Cbar y Margarita Barrera, supervisados por la licenciada Carolina de Aquino. Sin embargo, la investigacin nunca se llev a cabo. El clima poltico que se estaba sintiendo en esa poca en el pas de alguna forma afectaba el ambiente artstico, a pesar de fue el teatro, una de las ramas ms afectadas ya que, era un ataque ms directo porque los actores verbalizan, es ms explcito y expresan ms claramente sus ideas y la danza es una expresin ms abstracta y difcilmente lo entienden. Se le pregunt a Brenda Arvalo de las consecuencias en su administracin sobre el momento poltico que viva la nacin : Lo apoltico de la gente de danza, no permiti por as decir que hubiese habido consecuencias internas, las haba por cuanto que todo estaba centrado en el conflicto, no haba una atencin, un desarrollo, porque estaba la otra cosa pesando mucho, el conflicto era muy grande, en trminos individuales si hubo quienes se fueron por ejemplo Carmela (Carmen Samayoa, quien siendo miembro del Ballet Guatemala incursion en el teatro) se fue, fue la creacin de teatro vivo, en trminos individuales la gente que realmente, que si tena consciencia, de gente que estaba politizada si, sali y tambin se dio el incidente de las marchas forzadas de Ros Montt nos citaban a cierta hora en el parque, no en el ballet, era as como la masa apoyando a Ros Montt y nada, tenamos que firmar hora de entrada pasaban lista entonces uno iba. haba el temor de que pudiera haber un ataque era muy, era muy tenso porque no sabamos realmente que poda pasar, estbamos obligados y aparte no apoybamos a Ros Montt y tenamos que usar un gafete eso aun en el trabajo, la manita (Ibd.,2012). La situacin econmica tampoco favoreca al Ballet Guatemala, con motivo del 37 aniversario de la fundacin de la compaa, su directora Brenda Arvalo haba preparado una funcin de gala; as como entrega de reconocimientos a los bailarines fundadores y pioneros de la danza guatemalteca. Sin embargo, dicha actividad no se llev a cabo, ya que la direccin de Bellas Artes no contaba con los recursos financieros para llevarla a cabo, por lo que las celebraciones se limitaron a un pequeo convivi en la sede del ballet (Prensa Libre, Suplemento Vamos de Compras, 1 de agosto de 1985, p. 23). En enero de 1986 asumi la presidencia de la nacin, Marco Vinicio Cerezo Arvalo, dado inicio a la llamada poca democrtica. El gobierno de Cerezo juntamente con el de resto de pases centroamericanos entablaron dilogos para buscar los mecanismos para la pacificacin de la regin. Una de estas acciones fue reunirse en el municipio chiquimulteco de Esquipulas en mayo de 1986, donde firmaron importantes acuerdos. Luego de la firma de los Acuerdos de Esquipulas, el Ballet Guatemala fue a bailar a dicha poblacin.


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La creacin del Ministerio de Cultura y Deportes, fue un duro retroceso al arte nacional, y en especial a la danza. Dicho ministerio no tena el concepto de lo que implicaba el arte de la danza y lo til que podra haber sido para el gobierno. Los grupos artsticos se van quedando solos, gobierno no le interes este tipo de manifestaciones y a la fecha se pregunta el gremio artstico la utilidad del Ministerio de Cultura y Deportes. Al respect coment la fallecida ex ministra de Cultura y Deportes, Eunice Lima: Era Meja Vctores quien estaba gobernando cuando se hizo la Asamblea Nacional Constituyente, yo forme parte de esa Asamblea, yo era Constituyente y llegaban todos los artistas a apoyarme porque nosotros queramos que se volviera el Ministerio; que la cultura tuviera un Ministerio para la cultura, porque a travs de un Ministerio se podan lograr muchas cosas eso pens yo, cuando estuve impulsando esa idea y la apoyaba, despus ven ustedes llegar al Ministerio que era Cultura y Deportes y la clera que me daba era que toda la plata se iba para deportes (E. Lima., entrevista, 25 de noviembre de 2009).

Elenco del Ballet Guatemala en la coreografa de Richard Devaux Beethoven

Coleccin: Eddy Vielman

En 1986 lleg a Guatemala el bailarn y coregrafo Michael Uttof, y fue invitado a participar como director husped del Ballet Guatemala. Es as como en agosto de 1986 la compaa present una extraordinaria funcin, teniendo como atractivo principal la coreografa Oda a Jos, en homenaje a Jos Limn. Otras obras que formaron parte de la funcin fueron Arlequn y Colombina, Tecn Umn y Beethoven, todas coreografas de Richard Devaux (El Grfico, 1 de agosto de 1986, p. 80). Brenda Arvalo luch durante su perodo administrativo por hacer esos cambios estructurales que afectaban al grupo, esto no lo consigui y en su carta de renuncia


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expuso que la crisis era muy grande, al igual que su responsabilidad, pero su posibilidad de accin era mnima, y que la solucin la vea a muy largo plazo, por lo que se retiraba de la direccin.

El Ballet Guatemala bajo la direccin de Sonia Jurez Segundo perodo (1987-1991)

En este segundo perodo de Sonia Jurez, contina de la misma manera realizando el trabajo de direccin artstica con el grupo y Hugo Leonel de Len como director administrativo, se segua planteando ante las autoridades la urgencia de reestructurar el ballet, esto sigui provocando reacciones diversas entre los bailarines. Tanto Hugo Leonel de Len como Jurez mantuvieron su postura; nosotros decamos eliminen la nmina de presupuestados hagan contratos hagan concursos anuales que se peleen las clases, digo las plazas y los que no van, que no estn interesados en mantenerse, se tendrn que ir, para que los que vienen abajo puedan ingresar, nunca se hizo; eso me provoc

Hazel Lpez y Carlos Arriola

Coleccin: Carlos Arriola

Sonia Jurez

Coleccin: Hugo Leonel de Len


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grandes problemas dentro del Ballet Guatemala. (Ibd., 2009) (H. de Len). En el grupo de personas a las que se les haca presin para que se retiraran haba descontento, se crearon comisiones para que realizaran trabajos de investigacin y justificaran su salario, foros y encuentros para darle solucin al problema, pero no se llegaba a ningn acuerdo. Tambin se recortaba el presupuesto para llevar a cabo los compromisos del grupo, los bailarines activos eran muy pocos y no se cont en esa oportunidad con la ayuda de bailarines estudiantes de la escuela de danza, Sonia Jurez lo detall as: cuando yo llegu a la direccin all hubo pugna, entre la escuela y el ballet, nunca nos peleamos, nunca tuvimos nada verbal, pero estaba all latente, y fue cuando Manuel Ocampo cre la compaa de la escuela de danza; entonces las nias hablaban muy mal de la compaa , las nias no queran entrar a la compaa, as, preferan estar all, que ingresar a la compaa, en ese entonces no queran ni saber de la compaa. En mi tiempo ya no hubo movimiento de nias de la escuela para el ballet para enriquecer la compaa (Ibd., 2012). Para el bailarn Eddie Vielman pesaba mucho la actitud del gobierno para con los grupos artsticos. Para m fue una poca de conflicto verdad? porque se empez a hacer menos trabajo en el interior del pas, y se vieron mermadas las temporadas escolares, entonces creo que fue un momento que el ballet entr o estaba empezando a entrar en crisis. De hecho un ao que el ministerio de cultura no quera apoyar y pasamos un ao sin bailar, que fue un ao perdido artsticamente, medio en seal de protesta no se bail, pero estuvimos encerrados por un ao, pas ensayando un ao un ballet de Richard que nunca se lleg a montar Yo pienso que fue un ao desperdiciado en mi carrera. (E. Vielman., entrevista, 2 de abril de 2012).

Sonia Soto y Eddy Vielman en El Cascanueces, 1987


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Reyna Silva manifest: Dej la compaa por situaciones internas de los bailarines, se dieron momentos muy difciles porque algunos solistas no se prepararon para dar el paso de dejar de bailar, algunos por la edad y otros por falta de condicin fsica o embarazos, surgieron comentarios entre los bailarines por apoyar a los jvenes que tenan talento para surgir, adems de eso, la oportunidad de llevar a una pareja a un encuentro de danza en Bulgaria. Esa fue una invitacin no para el ballet sino personal, all se cont con el apoyo del presidente y el grupo no acept esto. Y fue difcil trance. La compaa necesitaba una reestructura y no se poda trabajar con las jerarquas que existan, no funcionaba y no acept el grupo las ideas de los cambios que se necesitaban. (Ibd., 2012)

Ballet Guatemala, Temporada Escolar, 1990


Pblico asistente a la Temporada Escolar del


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Ballet Guatemala 1990 Coleccin: Brenda Arvalo

Karla Dardn quien por esa poca iniciaba en el Ballet Guatemala coment: Fue una poca muy dura ya que para variar el ballet no tena presupuesto, ese ao que ella se retir estbamos en una crisis financiera ,el ballet casi no tena presentaciones eran muy pocas,. lastimosamente es la poca en que uno es joven, es ms fuerte, tiene toda la energa para bailar y esos aos los perdimos,se justificaban los problemas personales en la crisis financiera que estaba el ballet y la falta de apoyo de parte del Ministerio, all se justific, pero en realidad eran problemas personales, porque Sonia Jurez pretenda hacer un ballet de Cmara con gente seleccionada porque segn ella todos los integrantes, no todos ramos los ideales y los idneos para ser bailarines clsicos, pero tambin ella no se pona en la realidad del pas. (K. Dardn, entrevista, 24 de agosto de 2012). Sonia Jurez renunci ante la falta de apoyo. Dej la compaa por situaciones internas de los bailarines, se dieron momentos muy difciles porque algunos solistas no se prepararon para dar el paso de dejar de bailar, algunos por la edad y otros por falta de condicin fsica o embarazos, surgieron comentarios entre los bailarines por apoyar a los jvenes que tenan talento para surgir, adems de eso, la oportunidad de llevar a una pareja a un encuentro de danza en Bulgaria. Esa fue una invitacin no para el ballet sino personal, all se cont con el apoyo del presidente y el grupo no acept esto. Y fue difcil trance. La compaa necesitaba una reestructura y no se poda trabajar con las jerarquas que existan, no funcionaba y no acept el grupo las ideas de los cambios que se necesitaban. (Ibd., 2012).

El Ballet Guatemala bajo la direccin de Carlos Marroqun (1991-1998)

Carlos Marroqun haba trabajado en el ballet Guatemala, primero con una gran trayectoria como bailarn, y desde 1979 como coordinador del conjunto, ya tena experiencia en guiar al grupo, para la bailarina Sandra Mazariegos, la historia se repeta nuevamente en el ballet, y haba que elegir nuevo director y pensaron en Carlos Marroqun no solo por su experiencia como coordinador, sino tambin por su gran dinamismo y su gran capacidad en promocin de espectculos. Algunos miembros del grupo expresaron como se dio un fuerte cambio en la direccin, al respecto dijo Karla Dardn: Fue un momento de resurgimiento del ballet, que nadie lo menciona y todos solo hablan de la poca de Oro del Ballet, pero fue un

Carlos Marroqun

Coleccin: Hugo Leonel de Len


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resurgimiento que encabez Carlos sin ser nombrado por el ministerio ni nada, pero l tom la batuta, el coregrafo que nos apoy mucho en esa poca fue Roberto Castaeda porque el hizo varios montajes, el primero de ellos fue Bolero en el que participamos todos los que quedamos y que todos, de verdad le echamos ganas a sacar adelante el ballet (Ibd., 2012). Los cambios que planteaba Marroqun daban esperanza al grupo, Claudia Yax agreg: Carlos Marroqun iba a tomar las riendas, te digo, el ballet surge en esa poca porque Carlos Marroqun tena la situacin de que l era promotor, sinceramente es l es nico que hasta esta fecha que empeaba lo que fuera, su casa, su carro, todo con tal de que el ballet, y en esa poca logramos muchas sus cosas es el nico, con tal de daba todo, que nos pudimos dar conocer, volvi l a que el ballet estuviera con la sinfnica, se lograra lo de la trayectoria de 15 aos, de 20 aos casi de El Cascanueces (C.Yax., entrevista, 31 de agosto de 2012). En el Ministerio de Cultura se deca que el grupo daba muchos problemas, y que se estaba planteando desparecer al grupo y as, evitar tanto problema, el grupo ante esta situacin se uni relat Sandra Mazariegos fuimos a embajadas porque quedamos en la pobreza, quedamos cero, cero todo, cero coreografas, msica nada, papeles nada, archivos nada, y yo que no tenamos pavor. A nosotros nos dio mucha tristeza, nosotros luchamos porque el ballet no desapareciera por fortuna Tono (Antonio Crespo),estaba de director en el Teatro Nacional y entonces nos agarramos de Tono y Tono nos apoy mucho.le pedimos ayuda y nos ayud, y as fue como nosotros nos unimos y tambin hubo crisis en la sinfnica,y en el folclrico y en el ballet, entonces nos unimos, entonces y as fue como cada quien hizo su consejo y todos los consejos nos fuimos uniendo para hacer patrimonio todos los grupos artsticos (S. Mazariegos, entrevista: 10 de diciembre de 2012). Karla Dardn form parte de la comisin y record este momento: Carlos viendo esa situacin de que cualquier persona poda mover las cosas para cerrar la institucin, entonces nos pegamos a un trmite que haba comenzado la sinfnica que era nombrar a la institucin patrimonio cultural entonces, se estableci una comisin que trabaj eso en la que estaba, Sandra Mazariegos, Amal Selva, Jennifer Prez que ya no est y su servidora y se logr conseguir eso, el que nombraran al Ballet Patrimonio Cultural de la Nacin para evitar que cualquier persona con malos sentimientos o malas intenciones quisiera hacerle dao a la institucin (Ibd., 2012). En efecto, mediante Decreto Legislativo No. 17-92. de fecha 24 de marzo y emitido por el Congreso de la Repblica, el Ballet Guatemala fue declarado Patrimonio Cultural del Nacin. Con la calidad tcnica difieren algunas personalidades en esa poca, la maestra Reyna Silva dijo que esto se debi haber manejado en forma de equipo, para hacer caminar mejor al Ballet Guatemala, pues las cualidades de Carlos eran ms inclinadas a las relaciones pblicas, ya que, record ese momento: l tena ese carisma y esa cualidad de influenciar a la gente en positivo, pero no con la experiencia de una direccin artstica y tcnica y si creo que all si merm la calidad del ballet, tan es as que yo


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pens en irme con todo y el amor que yo le tena a Carlos Marroqun.(R. Silva., entrevista: 22 de noviembre de 2012).

Reyna Silva en El Quijote, 1993

Coleccin: Hugo Gudiel

Tambin en esa poca se da el retiro voluntario y esto alej a una buena parte de los integrantes del ballet, algunos de gran trayectoria pero ya se vena trabajando desde administraciones anteriores pero siempre es una difcil transicin como dijo el maestro Richard Devaux: Yo tuve muchos problemas ya en el tiempo de Carlos Marroqun, en esa poca yo prcticamente, me retiraron del ballet, porque fui obligado a renunciar de la compaa, me obligaron a jubilarme. (R. Devaux, entrevista: 10 de diciembre de 2012). Algunos de los bailarines que se fueron durante esa poca fueron: Gladys Garca, Ileana Acosta, Ren Godoy, Grman Clix, Cristina Cbar y Margarita Barrera. Al mermar la cantidad de bailarines llega una nueva camada de jvenes bailarines egresados de la escuela de danza, sin embargo no haba movilidad ni facilidad para tomar posesin de plazas; estos chicos tuvieron que esperar entre 3 o 4 aos trabajando ad honoren para lograrlo, de estos solamente 8 tomaron posesin en el ao 1995. En esa poca, el ballet contaba con alrededor de 24 0 26 bailarines ms la administracin, - dijo el administrador del Ballet Guatemala Mynor Sagastume- y continu- Eddy Vielman era el director artstico y an bailaba. (M. Sagastume., entrevista: 24 de agosto de 2012). Entre los nuevos bailarines que ingresaron se cuentan: Claudia Garca, Anoushka Devaux, Nancy Urla, Julio Ramrez y los hermanos Francisco y Benjamn Hernndez. Las coreografas en los inicios de Carlos Marroqun eran principalmente del maestro Roberto Castaeda, cuando ya se asent un poco ms en la administracin Carlos Marroqun llam a otros coregrafos entre ellos a los ex bailarines y ex coregrafos de otras pocas; se retom lo clsico, siendo El Quijote el primer gran montaje. Para


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apoyar este trabajo se llam a los alumnos de la Escuela de Danza, institucin que en ese momento estaba bajo la direccin del maestro Manuel Ocampo. En 1992 se realiz el segundo montaje,Carmina Burana, que se hizo con coro y orquesta para eso Carlos Marroqun llam al maestro Brydon Paige, quien lleg de Canad.

Se bail otra coreografa llamada Noches de Balpurias del maestro Castaeda, tambin se present El Mesas de Richard Devaux. En 1995 se inici la tradicin de montar en diciembre la coreografa El Cascanueces del maestro Antonio Crespo, apoyados por la Escuela de Danza ya que eran muy pocos los miembros de la compaa. Todo esto se present en el Teatro Nacional. Tambin Antonio Crespo mont en 1995 el ballet Rojo y Negro.

En 1995, una de las integrantes del Ballet Guatemala, Indira Chinchilla, compiti en concurso Miss Guatemala, resultado ganadora, lo cual le permiti representar al pas en la edicin de ese ao de Miss Universo, que se celebr en Namibia. Durante el nmero de apertura de dicho certamen aparece entre una decena de rostros el de Chinchilla. La joven durante su reinado particip en otros eventos de belleza; realizando adems gestiones en beneficio del Ballet Guatemala, que para esa poca careca hasta de zapatillas. Indira Chinchilla haba actuando en un par de aos atrs en la pelcula guatemalteca El silencio del Neto.

Parte del elenco del Ballet Guatemala en El Mesas, 1994


Indira Chinchilla y Hugo Gudiel, 1995

Coleccin: Hugo Gudiel


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Para el maestro Carlos Marroqun era muy importante hacer montajes grandes, de ballets completos, l quera hacer resurgir el ballet como en la poca de Oro. Para eso llam a los experimentados maestros Antonio Crespo y Manuel Ocampo. Para 1996 se mont El Lago de los Cisnes completo, con escenografa de Alejandro Urrutia (ex bailarn del ballet Guatemala y reconocido artista de la plstica guatemalteca). En ese mismo ao vino la maestra mexicana Nellie Happee que mont la coreografa Los galanes de Rosita. En 1997 se present Variaciones de Blanco sobre Negro del maestro Crespo, y una coreografa del maestro Castaeda con msica de marimba, y en la misma temporada por primera vez se bail Giselle con coreografa de Antonio Crespo. Siendo Amal

Selva, Sandra Mazariegos y Reyna Silva las encargadas de trabajar el papel principal, tambin se mont Paquita del mismo maestro Crespo.

Ballet Guatemala en Los Galanes de Rosita, 1996

Coleccin: Ballet Nacional de Guatemala

Nellie Happee



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1998, fue ao de bastante actividad dentro del Ballet Guatemala. En la temporada escolar se bail una coreografa del maestro Castaeda llamada Mayanse, con un poema de Miguel ngel Asturias que se llama Padre nuestro maz. Ana Elsy Aragn mont una coreografa llamada Tangos. Se lleva a escena Copplia. Se hacan giras departamentales y tambin una gira Centroamrica antes de la temporada oficial, eso se hizo durante 3 aos, al enfermar Carlos Mallorqun, ya no se pudo conseguir los fondos, tanto para el transporte de los bailarines como para el transporte del vestuario y escenografa. Mientras se preparaba una funcin de gala para conmemorar las bodas de oro del Ballet

Guatemala, su director, Carlos Marroqun enferm gravemente a finales de mayo de 1998. La compaa ofreci una funcin especial para recaudar fondos, miemos que seran utilizados para sufragar los gastos mdicos. Sin embargo, el 8 de junio, Carlos Marroqun dejaba de existir, dejando un gran vaci en el medio artstico nacional. Tras el pesar por el fallecimiento de Carlos Marroqun, las actividades programadas para celebrar los 50 aos del Ballet Guatemala prosiguieron. El ex bailarn e investigador Hugo Leonel de Len public un folleto donde reseaba los momentos claves de la institucin, as como los logros alcanzados por sus distintos directores. El 16 de julio de 1998 se realiz una funcin de gala, en la cual fueron homenajeados algunos de los miembros fundadores del Ballet Guatemala, entre ellos: Fabiola Perdomo, Roberto Castaeda, Sonia Villalta, Judith Armas, Araminta Monzn, Elizabeth Morgan, Thelma Ossendorf, Gloria Lpez, Edme Oliva, Elsa Strems y Myrna Torres. Se presentaron cuatro programas distintos durante la temporada oficial que coincidi con el aniversario de la compaa.

Coreografa Tango, de Ana Elsy Aragn

Coleccin: Elas Coln


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Algunos de los miembros fundadores del Ballet Guatemala, homenajeados en 1998

Fotografa: Coleccin Ballet Nacional de Guatemala

Al fallecimiento de Carlos Marroqun el grupo nuevamente hace votacin para elegir a un nuevo director, en esa ocasin queda Eddy Vielman como director, l ya haba trabajado como coordinador y maestro del grupo durante la administracin de Carlos Marroqun; por problemas personales no acept ya que l se fue a vivir al extranjero. Nuevamente el grupo hace votacin y en esa ocasin gan Amal Selva asumiendo el cargo de directora general, dejando por un lado su carrera de bailarina.

Carmina Burana, 1998 Coleccin: Hugo Gudiel


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El Ballet Guatemala bajo la direccin de Amal Selva (1998 -2009)

Tras una larga y exitosa trayectoria como primera bailarina del Ballet Guatemala, Amal Selva sale electa de una votacin dentro de la compaa para tomar las riendas de los que sera otro nuevo reto en su carrera artstica, ya su vida como bailarina haba terminado. La decisin de retirarse ya la haba tomado coment Amal que este planteamiento de direccin fue algo que se dio por la muerte de Carlos Marroqun; Creo que fue como en agosto del 98Bueno dije yo, es una oportunidad de ayudar al grupo y a la institucin como Ballet Guatemala y a los bailarines, antes de retirarme y as fue como comenc. De all hasta el 30 de septiembre del 2009. (A. Selva., entrevista, 24 de julio de 2012). Cuando ingres lo primero que hizo fue abrir contratos, porque quera una compaa de 40 bailarines, y que ingresara mucha ms gente, con grandes producciones. Tuvo la suerte de que

vinieran algunos maestros cubanos adems de contar con la ayuda de los maestros y coregrafos nacionales, Christa Mertins, Manuel Ocampo, Antonio Crespo, Richard Devaux, Eddie Vielman y Mayra Rodrguez. Selva mantuvo las temporadas oficiales, escolares la del final de ao y las giras a los departamentos, aunque no as la gira a Centroamrica que se realiz durante algunos aos en el perodo del maestro Carlos Marroqun, sin embargo durante el perodo administrativo de Amal Selva la comunicacin de la escuela de danza con el ballet Guatemala fue buena,el maestro Ocampo hizo tambin coreografa de ballets completos y apoya al Ballet Guatemala; Ocampo monta El Quijote y Amal logr apoyo del gobierno Francs que env 2 bailarines solistas de la pera de Pars, quienes hacen los estelares del Ballet: Esto - relat la bailarina Karla Dardn: Es una experiencia muy bonita el ver a gente de afuera, el trabajar con ellos y es motivante para todos verdad? Porque nos motivaba para trabajar ms fuerte (Ibd., 2012). Es importante sealar que a partir de 2000 se empez a llamar a la compaa Ballet Nacional de Guatemala, aunque la mayora de bailarines y personas oprtan llamarlo nicamente Ballet Guatemala.

Amal Selva

Coleccin: Amal Selva


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Este programa de apoyo de parte del gobierno francs dur aproximadamente 5 aos y nos relat su experiencia: El primer montaje fue Don Quijote. El segundo ao fue Romeo y Julieta, tambin fue una experiencia muy linda. Para el siguiente ao se iba a hacer El Lago de los Cisnes entonces vino el bailarn pero con otra bailarina que fue con Liz Marie y Jean Sebastian, fue una cosa preciosa. Ah fue cuando yo vi la primera funcin del Lago, era increble ver como se haba superado la compaa y ah fue cuando dije ahora si la compaa ya camin. y continu su informe tambin se logr el apoyo de la maestra Alicia Alonso del Ballet Nacional de Cuba porque nos envi una buena maestra, enojadita s. Se llamaba Micaela estuvo como cinco meses (A. Selva., entrevista: 24 de julio de 2012). Los proyectos y contacto con los extranjeros empezaron a crear una motivacin en la compaa de ir hacia adelante. Para otros ella no impulsaba otras coreografas y se quedaba en lo clsico, adems de cerrar las puertas a otros coregrafos o no permitir que los bailarines experimentaran otros estilos de trabajo, se senta explic la bailarina Nancy Urla, una rivalidad entre la direccin y la compaa. (N. Urla., entrevista: 30 de agosto de 2012). Para la bailarina Andrea lvarez uno tiene que plantearse antes del retiro otras posibilidades, para ella es importante preparase quisiera tomar los cursos que han tomado mis compaeras, se lo propuse a Amal y se lo propuse a Sonia pero no s por qu noantes de sacarlo a uno de bailar pienso que tiene que tener uno un entrenamiento, creo que uno tiene que estudiar un mtodo. (A. lvarez., entrevista: 29 de septiembre de 2012).

Edwin Cruz y Claudia Garca en La Bayadera, 2004

Fotografa y Coleccin: Carlos Arriola


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Sonia Marcos y lvaro Ortiz, en El Cascanueces, 2008


Ana Elsy Aragn fue invitada a participar como coregrafa con el Ballet Nacional de Guatemala; mont varias coreografas la primera fue Romances y Juegos, con msica de Vivaldi, tambin una coreografa que se llamaba Reaccin en cadena con msica de Ravel, Adagio Andante con msica de Gershwin, Carmen una suite y tambin mont ocho Tangos en el ao de 1999. Para ella fue muy bonito trabajar con los bailarines actuales (A. Aragn., entrevista, 25 de julio de 2012). Para algunos la maestra Selva apoy a un grupo de personas, y no aprovech el potencial de la gente joven, haba favoritismo y desperdiciaron el talento; la maestra Urla dijo- yo honestamente sent que me denigraron.


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Kinoch, 2007


Abruptamente la maestra Selva se retira de la direccin, en septiembre de 2009 el grupo no estaba preparado para esto, adems el ballet ya se estaba estancando, los ltimos aos fueron difciles para la maestra Selva tambin por problemas de salud. La maestra Sonia Marcos es nombrada interinamente directora del ballet en los meses de octubre, noviembre y diciembre y para enero de 2010 el Ministerio de Cultura y Deportes nombre directora a Lissetth Aguilar, quien tuvo una larga carrera fuera de Guatemala, cosa que haca la mayora del grupo no la conociera cuando lleg. Su direccin es muy corta debido a diferencias entre el grupo y la direccin desde su inicio. En algunos casos se le acus de faltas de respeto hacia la compaa y abuso de autoridad, aunque la mayor parte del grupo coincide en su excelencia para dar clases. Sin embargo, se imponan reglas que luego no se respetaban coment el primer bailarn Benjamn Hernndez hubo tanto problema pro las personas pasados de peso y bailaron varias personas pasadas de peso.se puso una norma de la persona que estaba dirigiendo y no se cumpli. (B. Hernndez., entrevista 27 de septiembre de 2012).


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La fille mal garde, 2009



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Captulo II: Ballet Moderno y Folklrico de Guatemala Introduccin:

Surgido a finales de 1964, este conjunto de danza, tena como fin primordial proyectar la identidad nacional guatemalteca por medio de la creacin de obras integradas con valores y temas nacionales, as como el cultivo de la danza contempornea en sus diferentes modalidades y proyectarlas organizadamente, dentro y fuera del pas. Este grupo surge por la inquietud de Judith Armas, a la que pronto se aadiran Julia Vela e Iris lvarez. Se consolid con la llegada a sus filas de varios

bailarines y bailarinas del Ballet Guatemala, entre ellos Hayde Vsquez e Hiplito Chang, que deseosos de incursionar en otras ramas de la danza, se aventurar en un nuevo proyecto. Esta institucin en sus inicios surge con el nombre de Grupo de Danza Moderna y Folklore de Bellas Artes. Para la direccin y formacin de este nuevo proyecto, se trajeron en un primer momento maestros extranjeros, entre ellos Vol Quitzow, Farnesio de Bernal y Guillermo Keys Arenas. En sus inicios, la danza moderna fue la que ms se trabajo, presentndose entre otras: Sensemay, de Denis Carey, la que cosech grandes xitos. Bajo la direccin de Julia Vela a inicios de la dcada de 1970, se consolida la danza de proyeccin folklrica. De esta poca son El Paabanc, Boda en San Juan y El Urram, que forman parte del repertorio del Ballet Moderno y Folklrico Nacional de Guatemala.

El Ballet Moderno y Folklrico bajo la direccin de Julia Vela (1978-1980)

Para Vela citada por Solrzano (2002 p. 14) El objetivo de esta institucin es proyectar la identidad nacional guatemalteca por medio de la creacin de obras integradas con valores y temas nacionales, as como el cultivo de la danza contempornea en sus diferentes modalidades y proyectarlas organizadamente, dentro y fuera del pas, planificando temporadas oficiales, escolares, giras departamentales, al exterior, y otras presentaciones extraordinarias.

En el ro, coreografa de Farnesio de Bernal

Coleccin Hayde Vsquez


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Julia Vela

Coleccin: Julia Vela

Julia Vela es la primera directora guatemalteca que tiene a su cargo el Ballet moderno, en su perodo administrativo se perfila una nueva la lnea de trabajo distinta a la desarrollada con los anteriores directores del grupo ya que anteriormente el trabajo se inclinaba ms hacia la produccin coreogrfica de corte moderno, en cuanto al hecho folklrico solamente se haban presentado algunas coreografas en las direcciones de los maestros Farnesio de Bernal creador de Los tres sones guatemaltecos que fueron el de Chichicastenango, el de todos Santos y el de San Martn Chile Verde; con el maestro Guillermo Keys se present la obra En el Ro, obra inspirada en una pelea de gallos; pero la primera obra de gran magnitud y autnticamente guatemalteca que se estren mundialmente en Arequipa, Per y luego de una gira a diferentes pases se estrena en Guatemala El Paabanc en 1972. Con Guillermo Keys Arenas van a investigar una semana Santa a Santiago Atitln, - narr Julia Vela- estando all hacen la ltima cena donde estn los cofrades, las texeles y all es inspirada por la cara de una nia sosteniendo una velita y fue un cuadro tan hermoso de expresin de belleza, de colores, significados de los ritos, de las ceremonias, de sus costumbres, trajes e influenciada por las narraciones que le hacen en Cobn los Zea acerca del Paabanc y de all naci la idea de hacer una proyeccin folklrica de nuestras costumbres (J. Vela., entrevista: 15 de marzo de 2012). La proyeccin folklrica requiere de mucho estudio y de mucha investigacin en el hecho folklrico,-Vela confirm- que necesit y busc asesores en el Paabanc, fueron el historiador Zea de Cobn, Quirn, Dieseldorf, Marco Aurelio Alonso y el maestro Zoel Valds quien tambin trabajaba en esta rama; se avoc con ellos para hacer este estudio, tambin con los msicos Fernando Morales Matus y don Benigno


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Meja Cruz con quienes se desarroll la investigacin musical, Marco Aurelio Alonso le ayud a conseguir - continu Vela- las verdaderas mscaras de moros y cristianos y de las guacamayas, estas investigaciones tomaron alrededor de 2 aos, hasta que naci el Paabanc en 1972. (Ibd., 2012).

Estreno mundial de El Paabanc, Arquipa (Per), 1972

Coleccin: Hayde Vsquez

Uno de los grandes logros del Ballet Moderno y Folklorico fueron el haberlo formado y hubo un momento en que se quedaron solamente Miguel Cuevas y Julia Vela peleando por que sobreviviera, ya que se haba unido el Ballet Guatemala tratando de hacer que se volviera a fusionar y des

danza teatral....1978-2010

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