bis 2015.05.10 avi guide des instruments anciens book

7/25/2019 BIS 2015.05.10 AVI Guide Des Instruments Anciens BOOK

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Quelques tapes de l volution des instruments

L'a ntiqu it

L'un des lments les plus importants de notr e

conna issance des instrument s de l'an tiqui t est

l' aspect thori que dvelopp entre autre s chez

les Gre cs e t tout part iculireme nt le rsu ltat

des travaux de Pythagore conce rnant le calcul

de s rapport s mathmatique s des interva lles .

Cette tho rie aura d 'i mporta ntes rpe rcuss ions

clans tout le dveloppement de la facture des

instrum ents de musique, princ ipalement clans

le doma ine des temprament s, suje t capital qui

ne trouvera une so lution,

vrai dire contesta ble

ma is sans doute inco ntournable , q u'au XIXe

sicle, poq ue o le temp rament ga l sera

gnralis.

Bien qu 'une docume ntation icono

graphiqu e et mme quelques rares

ves tiges d 'instru ments des diver ses

culture sdel 'a ntiquit no us soien t connus,

ce uide des instruments anciens ne

s' intressera pas ces tmoignages . La

raison princ ipale est vide mment , mis

part dans l'antiqu it grecq ue, l'abse nce

totale de part itions. Il es t nanmoins

intress ant de sou ligner que ces rares

lm ents informatifs nous permetten t

d'a ffirme r la prsence de nombr eux

princip es instrumentaux dans le domaine

des cordes p inces, des instrument s

ven t en bois (ou matires vgta les), ou

en mtal , des percussions et mme clans

l'an tiquit romaine d ' un systme d'orgu e

hydra ulique.

Stages in the evolution of these instruments

Classical Antiqui ty

Even though we possess visual depic tions and even a few rare

remna nts of instrume nts that were played in the various cul tures that

cons tituted Class ical ant iquity, this Guid e to historica l instruments

will nol co ncem itself wilh such acco unts. Our overr iding reason for

lh is is of course - and with ancicnt Greece as an ex ception - the

total abse nce of any survivi ng scores . lt is nonetheless interes ting

to stress that the few rare pieces of information tha t we do possess

allow us to confirrn the presence of basic instrum ental princ iples in

the fields of plucked string instruments, of wind instrument s made

from wood , vegetable ma tter or meta l and of percussion instrume nts;

ancient Rome eve n knew a type of hydrauli c or water organ. One of

the most importan t elements in our knowledg e of the instrument s

of Class ical Anti quity are the theore tical studies that the Oreeks

and others cleveloped, in particular the results of Pythagoras' work

co ncerning the calcu lation of the mat hematical re lations hips of the

various interval s. T his theo ry would have impor tant reper cussio ns

as far as tuning was concernecl for the entire deve lopment of the manufacture of mus ical

instrument s; thi s highly important topi c woulcl on ly finally be reso lved cluring the 19th cen tury

with a so lution that was as clisputed as it was not to be ignorecl: it was a t this time that equa l

temperam ent finally came into general use .

Einige Etappen der lnstrumentalentwicklung

DieAmik e

Obwohl uns Bi dquell en undsogareinige se ltenc Reste von Ins trurnent en

verschiede ner Kulturen der Antike bekannt sind , beschi iftigt sich der

vorliegende Leitfaden durc h die alten Musikinstrumente nicht mit

dieser Epoche. Der Hau ptgrund dafr Jiegt selbstvcrstiindlich clarin,

dass es, abgese hen von clenen der altgr iechischen Kultur, berhau pt

keine Nieclerschrift.en davon gib t. Dennoc h ist es interessant zu

er wahnen, dass uns clese spiirlichen In fonnationse lemcnte die

l'ests tc llung er lauben, class es schon dama is viele verschiedene n

Instrumentalprinzipien gab, sowo hl irn Bereich der gez up ften Sa iten,

der Holzblaser (oder der Bla sinst rumentc aus ande ren pflanzlichen

Materialien), der Blechbla ser, der Perkussions instrumente; und in der

romischen Antik e kann te man sog ar das System einer h ydraulischen

Orge . Eines der wichtigstcn Elemente fr unscr e Kenntn is der

ant iken Instrumente ist der theoretische Aspc kt, der unter andere n

bei den Oriechen entwickelt wurdc , darun ter besonders die

Arbe iten des Pythagoras ber die Berechnung der mathematisch cn Beziehungen zw ischen den

lntervall en . Diese T heorie hatt e bedcutende Auswirkunge n auf die gesamte Entwick.lung des

lnstn nnentenb aus , ve r allem auf de m Gebie t der Tempera tur, eines wese ntlichen Thema s, das

erst im 19. Jh. eine, ehrl ich gesagt, anfech tbare aber zweifellos unverme id liche Losung fand , a is

die gleic hschwebende Tempera tur allgemein blich wurde.

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Le Moye n ge : dcouve rte des principes fondamentaux.

__..... ___

Duran t le Moyen ge, la

grande major it des prin cipes

inst rume nta ux ont t in-

vents. Le problme de la

connaissance des instrum ents

est le manque quas i total

d'exemp laires conservs. Les

principales so urces dont nous

pouvons dispose r sont des

reprse ntations sous forme

de miniatures, de pein tures,

de dessi ns ou de sculpt ures ;

ce rtaines sont trs prcises,

d 'autres nettement moins.

Na nmo ins, parm i les sources

se trouve aussi ce t important

patrimoine des ins truments

pop ulaires occidentaux (et

orientaux) don t ce1 ains

n'ont pas tellement vol u

depuis le Moye n ge . C'est

principaleme nt le cas des ins-

trume nts arabes (ud, rebab ... )

do nt la facture co ntemporai ne

est encore quasiment ident ique

ce lle du tem ps des cro isades

et dont l'usage est attest en

Europe occi dentale ds le

Moyen ge .

li ex iste ga leme nt des mentions d ' instrumen ts dans diverses sources cr ites , qu'e lles so ient

histor iques ou p otiques, telle ce tte liste d'i nstrume nts voqu e dans la d plora tion d' Andrie u

sur la mort de Macha ut :

Plourez rebecs, vielles er symphoni es,

Psal1rio11s, ous i11tr1.1menls ounois,

Guilernes,.fl tes, ha1pes et chalumeaux ,

fraversires, el vous aussi 11ymphes des bois,

Tambourins aussi, jouez des doigls,

Tous les 1s1rnments, qui tes tous an1iques :

Faites votre devoir , p leurez, genlils Gaulois,

La mort de Machaut, noble e11 rt rhlo rique.

Les instruments utiliss pour l in terpri tation de la musique md ivale sont donc des

reconstitu tions faites d 'aprs ces diverses sources.

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The Middle Ages: the est ablishment of fondamental pr inciples

The majority of the fundamenta l instrumental princip les were establishe d during the Midd le

Ages . Our problems with researc hing these instruments, however, stem from the almost tota l

lack of any surviving physical exam ples . The princ ipal sources that we have available are

represe ntations of them in miniatures, paintings, draw ings and sculptu res; ce rtain of these are

extremely precise, whil st others are not. Nonetheless, amongst the so urces ava ilable there is an

important patrimon y of popular Westernand Eastern instruments that have not grea tly evolve d

since the Middle Ages. T his is primarily the case w ith the Arabian inst ruments suc h t he ud and

the rabab , for their manufa cture today is still a lmos t idcntical to how they were made duri ng the

lime of th e Crusades; their use in Western Europe was recorde d from the Mid dle Ages onwards.

Thcre are a lso acco unts of instrum en ts in various written sou rces,

e

thcy historical or poetic,

such as th is lis of instru ments menti oned i n Andrieu's lament on the death of Machaut :

Weep, rebecs,fidd les and symphonies,

Psalter ies, al/ the courr/y instruments,

Guiternes ,.flutes, harps a11d hal umeaux,

Tramv erse .fliues, and you, 11ymphs of the woods,

Tamhouri11es also , let them be played wi1h thefinfie rs .

Ail you instruments that are a,1cie11t

Do your duty. Weep, o ge11tleGauls,

Lamenl the death of Machau t, noble in rhetoric .

The instruments that we have used for the perfor mance of mediaeva l music are thercfo re

reconstructions that have been based upon these va rious sources.

Das Mittclalter: Entdcckung der Grundp rinzipien

lm Mi ttelalter wurdc die berwiegende Mehrza hl der lnstrumenta lprinzip ien erfunde n. Die

Kenntnis d ieser Instrume nte ist allerd ings ein Problem, da uns fast berha upt keine E xemp lare

erhalten sind. Die Hauptqucllen, ber die wir verfgen, si.nd Darstellungen in Form von

Miniaturen, Male reien, Zeichnungen oder Plastiken; einigc sind sehr genau, andere weit

wcniger. Den.noch befinde t sich unter den Quellen auch


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La Renai ssance : Naissance des instru ments moderne s

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Les trois derniers sont videmment plu s tardifs. Ils n en sont pas moins le tmoignage d une

poque , car ils laisse nt apparatre ce tte volo nt d tablir un tat au moment o le mond e

musical vient de co nnatre une nouve lle muta tion. L iconog raphi e reste malgr tout une source

imponantc d infor matio ns, iant sur le p lan de la co nna issance des instrnm cnts que s ur ce lui de

leur usag e.

Du baroqu e au classiq ue

Lesse ntiel de l vo lut ion de la

facture instrumentale au xv n e

sicle sera d a ppone r divers

per fectionnement s aux instru me nts

de la Renaissance : tess itures plu s

dveloppes ( larg isseme nt des

clav iers par exem ple), mais aussi

de nomb reuses modificatio ns de

l es t htiqu e sonore de s in struments

afin de les ada pter aux besoins des

compositeu rs. Ce rtain s ins trume nts

vont peu peu pe rdre de leur

imp ortance (flte bec, cornet

bouq uin , viole de gambe, lut h . .. ).

Dans ce t ordre d ides, il faut

aussi constater que les famill es ont

ten dance l iminer certai ns de leu rs

mem bre s en maintenant ce ux dont

l us.ige est le p lus indi spensa ble; on

conserve ra ainsi le ba sso n basse et le

dessus de hautb o is, la flte bec la

plus cou rante se ra la flte alto ...

la

fin du xv n e sicle. on voi t appara tre

de nouveaux instruments ; et parmi

ces no uvea ux venus se trouve nt des

inst rume nts particu lirem ent adapts

aux nu ances les plu s co nt rastes

(clarinette, pian o-fo rte).

Jusqu la fin du XV IIIe s ic le, les instrum ents di ts baroq ues

on t vo lu peu

peu. Mi s

part quelq ues rares excep t ions, ce Guide s a rrte ra la fin du xv rn e sicle, poq ue o la

majorit de nos inst rume nts modernes on t a cqui s leur s princip ales ca ractrist ique s et sont pr ts

recevoir ces ultimes tran sformat ions qui les rend ront pl us aiss dan s toutes les situations

tonales et surtou t qui leur penn ettront de so nner da ns des sa lle s de plus en plus gra ndes.

8

n ie three last-named above arc clea rly of much later 01gin; they nonetheless present a good picture of

their lime, in that they represent a dcsi re to fixa state or circurnstanccs at the mo ment when the musical

world had just expc rienced frcsh chm1ges. Illustrations of ail types from the pcriod nevertheless remain

an importan t source of info1111ationboth for our general knowledge of the instrume nts as well as for

how thcy were playcd.

From the Baroque to the Classic period

The cssentials of the evolution of instrument-making in the 17th century lay in bringing various

improvcments to the instrum ents of 1e Renaissance: these includecl not on ly expandecl ranges,

canied out by broadening keyboarcls, but alsu many chm1ges of 1esound aesthe tic of the instruments

thcmsclves so that they were bettcr aclapted

1

compose rs rcquirement s. Sorne instruments grad ually

bccame less irnportmll, includin g the reco rder, comett, viola da gamba and lute. ln this respec t, we

should also note that instrumen tal farrlies have the tendency to eliminate certain of their mcmbers

whilst keeping o1ers whose usefu lness is grcatcr; as a res ult d1e bassoon wi1 its bass register and

the oboe with its soprano tessitura bodi survived , white the most commo n reco rder to SUJ ive was

the treble. New instrume nts also appeared towards the e nd of the l 7th century, an1ongst which were

instruments such as the clm-inct and the fo11cpiano that were part.icularly su ited

1

the perfo1mm1ce of

contrasting dynmnic s.

n,e so-ca Ued baroque instruments evo lvcd little by Littlew1til theend of die 18th ccntury. ll 1s guide,

however, wi ll not go a~far as ic present day; with a few rare exceptions, itwiUdraw a line att heend oftlle

18th century, a periocl when the majo1ity of our modem insuu ments had alreacly acquired their principal

characteristics and were ready to rece ive the final transfonn ations that would allow them to play in any

key and above ail would pennit 1e111o play in conce11halls that werc growing steadily larger.

Die lctzten drei sind se lbstverstiindl ich spater ents tanden. Nich tsdestowe niger sind s ic Zc ugen

c iner Epoche, da sic den Wun sch er kenn en lassc n ,einen Zus tand in ei nem Mom ent zu besch rei ben,

in dem die Musikwelt geradc crst eine ncue Wandl ung durchgemacht haLDi c lkonographie bleibt

trotz allem cine wicht ige lnfo rmationsquc llc, s owohl was die Kcnntn is der Instrum ente bc trifft ,

also auch ihren Gcbrauc h.

Vom Barac k zu r Klass ik

Das Wesen tliche in de r Entw icklung des lnstrumentcnbaus im 17. Jh. besteht in verschicdene n

Verbesserunge n der Renais sanceinst rumente: De Tonumfange wc rden erweite rt (die Kla via turen

LUlll Beispie l verlilnger t), aber auch vicie Veranderu ngen der Tonasthe tik der Instrumen te

durchge fhrt. um sie den Bedrfnissen der Komp onis tc nanzu passe n. Einigc Instr umen te verlierc n

nach und nach an Bedeu tung (Blo ckflot e, 7.ink , Gamb e, Laure usw.). Tn di esem Zusammen hang

kann man auch l cststellen , dass die Familien der Instru mente die Tende nz habe n. gewisse

Mitglie der elim inie ren, um nu r di eje nigen be izubeha lten , die unabkom mlich sind: So behalt

manda s Bassfa go n und den Oboen diskant, wobe i di e Altflote z ur gangigsten Blockllote we rden

soli ... Am Ende des 17. Jh . rauchen n euc Instrum ente auf , unter denen s ieh einige befind en, die

se lbst flir d ie kon trastreichste n Nuan cen bcstens geeigne t sind (Klarinette, Pia nofo11e).

Bis z um Ende des 18. Jh. entwicke lten sich nach und nach die sogenannten Barockins trum ente.

Abgcse hen von einigen sc ltenen A usnahmcn cnd ct d iese Ge schichte mit dem ausge hcndcn 18.

Jh., einer Ze it, in der der GroBtei l unserer moderne n Instrumente ihre Hauptme rkmale er runge n

haben und zu den allerle tztcn Verandcru nge n bere it sind , die sie in a ien Klangs ituatio nen leichtcr

spiel bar mach en und ihnen var alle m er laube n, in immer gro Bere n Sale n zu klinge n.

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1 Cordes frottes

Gnralit s au Moyen ge

L' iconographie mdivale laisse apparatr e une quantit impress ionnante d' instrum ents cordes

frott es . Les var iantes sont nombreuses, qu' il s' agisse de le ur forme , du nombr e de co rdes , de la

prse nce o u non de freltes (enro ulements de boyau autour du manc he q ui dte rminent la place

des demi-ton s), de la faon de les tenir : l' paule, entre les j ambes ...

Il semble cert ain que les instrum ents mient au dpart sculp ts clans une pice de boi s qui

consti tuait

la foi s la ca isse et le ma nche. La table es t alors pose (et colle?) sur cette ca isse.

C' est ce que l' on nomme la facture monoxy le. Ce sont les luthiers arabes qui ont invent le

principe de la con struction par asse mblage de pices de boi s colles . l i faut attendre la fin du

xv c ou Je d but du xvresicle pour attes ter de la gn ralisation de la c onstruction au dpart

de plusieurs lments assembls e t colls : la tab le, Je fond, les cl isses, le manche et la touc he,

e t Je fait qu e cet asse mblage peut se faire ventue lle ment autour d' un moul e.

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Les formes so nt nombreuses . C'est la forme

ova le qui est la plu s frqu ente l'o rigine.

Certains instrum ent s prse nten t un petit

resse rrement au mili eu de la ca isse qui

peut parfo is t re plus important et alors

devenir une forme en 8

,

ce qu i annonce

le profil des instrument s de la priode

suivante. Le nombre de cordes varie de 2

6 .

li

es t difficile de dterminer si J ac corcl

tait en q uintes, quarte s , o ctave s ou autre s

intervalle s. Certaine s cordes taient

uti lises comme des bourdon s ; c'es t le cas

de bon nombr e d ' instrume nts qui possdent

une ou cieux cordes de bourdon passant

ct de la touche.

1 Bowed string instruments

General po in ts concem ing the Middl e Ages

Med iaeval iconography depicts an impressive quantity of boweclstrin g instruments. There are man y

varieties of them in relation to their shape, the number of strings, the presence or not of frets (a

thin piece of gut tieclaround the neck of the instrumen{to mark the positions of the semitones) and

whether they were supporteclon the shoulder or between the legs .

It seems clcar that such instruments were originally carved from a single piece of wood that formecl

both the back and s ides of the instrument and its neck, with the sound-board then being placecl and

most Jikely gluecl onto this body. This is the so-callcd monox ylic style of manufacture. Arabian

instrument makers discoverecl he technique of building a stringed instrument by assembling pieces

of wood that were thcn gluecl together, although it was o nly towarcls the end of the 15th century or

al the beginning of the l6th centu1y hat such a technique had entereclgcneral use, with the front and

the back of the instrumen t, the ribs, the neck and the fingerbomcl ail being assembled separatcly and

then gluccl together. Also new was the idea that such ,u1assembly could also be carricd out with tl e

help of a mouId.

There were many forms of these instruments, the most common of which initially was oval in shape .

Certain instruments hacla slight narrowing towarcls the middle of the body that slowly beca me more

pronouncecland took on the shape of a number 8; this was an announcement of how the instnnn ents

of the ncxt generation were going to look. Their number of strings varied between two and six: it is

difficu lt to detemne whcthcr they were tuned in titihs, fourths, octaves or other intervals. Ce1a in

strings were also used as drone strings: this was the case for many instrnments that had one or two

bourdon strings lying to one sidc of the fingerboarcl.

1

Gestr ichene Saiten

Allgcmeines ber das Mitte lalter

Die miltelalterliche lkonograp hie zcig t eine e indruck svolle Anzahl an Streichinstrumentcn. Die

Variantcn s ind zahlreich , o b es sich um die Form der Instrumente handelt odcr die Zahl de r

Saitcn , das Yorhandenscin ocler Fehlen von Bnclcn (um den Hals gewickcltc Dann e, die den

Platz der Halbtinc bestimmen) oder die Art, clic Instrum ente zu haltcn: an der Schul ter, zwischcn

den Beinen usw.

Sicher scheint, dass diese lnst1umen1e ursprnglich aus einem einzigen Stck Holz geschnilzt

wurclen, dus sowohl den Rcsonanzkorper ais auch den Hals bilclete. Die Dcckc wurcle darau fi.n

auf cliesen Resonanzkorper gesetzt (oder gcklebt?). Diese Bauart ncnnt man monoxyl. Arabische

lnstrumen1cnbauer erfm1den das Zusammenselzen und -kleben der Holzteile. Erst fr das Encle des

15.

Jli.

oclcrden Beginn des 16. Jh kann clese Methode ais allgcmein gebrauchlich bczcugt werclen:

clas Zusammensetzen und K cben mehrerer Element.c (der Decke, des Bodens,der Zargen, des Hal ses

und des Griffbretts) sowie die Moglichkeit, clcse Teile um eine Form hcrum zusammenzu setzcn.

Die Form en sind vielfaltig. Ursprnglich ist die ovale Form die haufi gste. E inigc Instrumente

habcn eine kleine Yercngung in der Mine ihres Rcsonanzkorp ers, die manchma l groBere

AusmaBe und die Form einer ,,8" a nnimmt , was das Profil der lnstrum ent:e der darauffolg enden

Periode ankncligt. DieAn zahl der Saitcn var iiert zwischen 2 und 6 . Es ist schwer festzu stcllen,

ob in Quint en, Quarte n, Oktaven oder anderen lnterv allcn ges timmt wurde . Vie le Instrumente

bcsailen eine oder zwe i neben dem Gri flbr ett verlaufende Bordun saiten.

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Plusieur s nom s sont utilis s po ur men

tionner ces instrum ents , principalement

vile et lyre (1:13, 19,26,35). Elles sont

de tailles trs variables et se t iennent de

diverses manires : poses sur l' paule ou

la clavicule, places devant la poitrine et

alors soutenue par une bando ulire pass ant

autou r du cou, voire poses sur le genou

ou en tr e les moll ets . Ces que stion s de

ten ue des instrum ents ne peuvent

e lles

seules rsoudre l ' nigme de l'vo lution

trs nette au XV( C s icle en de u x

grandes fam illes : celle de la viole de

gambe et celle du violon. Durant le Moye n

ge , l'volutio n de la vile est trs lente

et l'iconographie nous en donn e une

incroya ble varit tou s les nivea ux de la

faclllre : par exemple cet tonnant chevale t

dents reprsent par Memling.

D ' autre pait se trouve nt p lusie urs autres

instruments parmi lesque ls les re becs (l :2 t ,

3 1 . Le rebec es t certaine ment l' volu tion

occide ntale d ' un instrument d'origine

arabe, le rebab. Nanmo ins le rebe c n'a pas retenu ce rtaines carac tristiques essentie lles du

rebab: la tenue sys tm atique sur les genoux , la table fa ite d' une peau et le fait de raccou rcir les

cordes non pas par app ui sur une touche, mais bien pa r crochetage de s cordes. La ca isse est en

forme de dem i-poire . Dans la majorit des cas, le rebec es t mont cle tro is cord es. 11 era enco re

reprs ent dans les traits d 'organologie clu dbut du xvue s icle et associ

la musique de

dive11isse ment et de danse.

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Enfin, il conv ient de

mentionn e r un instrument

dont l'u sage semb le trs

loca lis, le crwth

(1:

15).

San s doute originaire

du Pays de Galles ou

d'lrlancl e, il est rest dan s

les tradi t ions popu laires

ju squ 'au x 1xe sicle .

Il comp orte , comme

certa ines vilcs, quatre

corde s princ ipales et

deux corde s de bourdon .

L'accord utilis clans

l'e nregis trement est celui

qui es tenco re prat iqu dans

les traditions popula ires

(Sol , sol, Do, do , R,

r.

These instruments were known by severa l narnes , the bes t-known being the fidclle and the lira.

(l:1 3,19,26,35 ) They came in a vari ety of sizes a nd were held in several ways, being either

supported by the shoulcler or colla rbone, placed before the ches t and held in position by a stra p

passed arou nd the nec k, or held on a knee or between the calves . These question s of how the

instrument s of the lime were held do not , ho wever, suffice on their own to solve the puzzle of

the cvident deve lopment of str inged ins truments into 'two large fami lies d uring the l6th centu ry:

the viol and vio lin families.

The re were various other instruments that did not belong to the above familie s, amo ngst which

were the rebecs. The re bec (I, 13,19,35) is clearly the Western dcvelopm enl of the rab a b ,

an instrum ent of Arab or igin. The rebec has, nonethclcs s, abandon ed some of the esscnt ial

charac teristics of the rabab, notably its playing posi tion on the knees, its sounding -board made

from animal skin , and its mann er of shortening the string to obtain different pitches not by using

a fingerboard but by hookin g the string lighter. The rebe c's body is shaped like a half pear and

the majority of instrumen ts are provided with three strings . lt is still mentioned in organolog ica l

treatises at the beg inning of the J7th cen tury and was assoc iated with music for en tcrtainment

and dancing.

We should also mention here an instrument that is employed in a tightly defined area, the crwth

(I:15) . Welsh or Irish in orig in, i t remained in use for folk music until the 19th cent ury. Like

certaiJ1 viles , it has four main strings and two bou rdon strings. The tuning used for the crwth in

this record ing is the one still employed when the instrument is used to play folk music: G, g, C,

c, D, cl.

Mehrere Nam cn dienen zur Bezeiclrnung dicse r Instrum ente, vor allem Fi cdel und

Leier

(I :13,19,26,3 5). Sie ha ben sehr untersc hiedliche GroBen und werden versch ieden geha lten :

auf die Schulter oder clas Sch llisselbein gelegt , vo r die Brust gehalten ocler an einc n um den

Hals geschl ungene n Umhiinger iemcn geha ngt , auf clas Knie gesttzt oder zwis chen die Waden

geklemmt. Diese Frage, wic die Instrum ente gehalten werden, kan n aber allein das Rtsel der

sehr deutli chen Entwi cklung in zwei groBe Familie n (die d er Gambe und die der Geige) im 16.

Jh. nicht lisen.

Andererseits gibt es mehrere andere Instrum ente, darunter die Rebecs. Der Rebec ist bestimm t

die abendla ndische Entw icklung eines ursprnglich arabi sche n Instrumen ts, des Rebabs. Doch

hat der Rebec

(I,

13,19,35) bestimmtc fr de n Re bab wese ntliche Merkn1ale nicht bem om men:

die Haltung auf den Knien, die Decke aus Haut und die Tatsache , dass die Saiten nicht d urch

den Druck auf eine Gr iffbrett, sondern durch das ,,Anhaken der Saiten verklirzt wcrdcn . Der

Resonanzkirper hat die Form einer halbcn

B

rne. ln der Mehrzahl de r Falle hat der Rebec clrei

Saiten. Er ist in de n Instrnmentenkund en des beginn enden 17. Jh . noch vcrt reten und wird mit

der Unterha \tungs- und Tanzmusik in Verbindung gebracht.

Schlielfch soli noch ein Instrument. erwahnt werclen, dessen Gebrau ch anschcincnd irtlich

sehr begre nzt war: die Cr wth (1:15) . Zweifello s s tamm t sie aus Wales oder friand und blicb

in den Tradition en der Volksmusik bis ins 19. Jh. erha lten. Wie gewisse Fiedeln bcs itzt sie vier

Hauptsaiten und zwei Bordun saiten. Die in dieser Aufnahme verwendete Stimm ung ist die , die

man noch heu te in der Volksmusik anwe ndet (G, g, C, c, D, d).

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Il convient ga lement de signa ler que l'archet qui sert

mettre les cordes en vibration a con nu

aussi une importan te volu tion. La baguette doit avoir

la fois des qual its de soupless e et

de rigidit. Pou r la bagu ette, avant la dcouvert e des bois exotiques (bo is d'amou rette ,

pcrnambou c .. ) impor ts en Europe ds la Renaissance, on utilisait le bois d'if ou des bois

d'arbres fruitie rs . En ce qui concerne la mche, c'est Je crin de cheval qui a t adopt semble

t-il assez rapideme nt. Il est plus que probable que d'a utres matires ont d tre util ises au

Moyen ge.

t DONNE CORDE.~

-, FAVLSE CORDE ~.

C'es t ds le db ut du xvre sicle que se

dfiniron t cieux famill es instrument ales

hr itires des divers instruments du

Moyen ge : les violes et les violons .

Tl faut ga leme nt noter que tous les

instruments

cordes frottes sont mont s

de cordes de boyau. C'est clans le co urant

du xv11e sicle que l'on a invent les

co rdes files de mtal pour les co rdes

graves. Cela perme t d'ob tenir les mmes

hauteurs de son avec des cordes plus

fines et mission de son plus sou ple

et plus rapide: ceci est at test en Italie et

en Angleterre clans les annes 1650-1660.

Les diff rents traits cl'o rganologie voqu ent souve nt l'importance de la qualit des cordes ,

lment indispensable au son et

la just esse

La fami lle de la viole de gambe

A partir de la Renai ssance, on peut remarq uer que les bois utili ss pour la factur e des instrum ents

cordes (mme si l'on peu t enco re const ater quelques excep tions) sont des rsi neux (le plus

souve nt pica et plus rarement sapin) pour la tab le, rabl e pour toutes les autres parties.

On peut ga lement utilise r d'autr es bois plus dur s (bne , buis) pour certaines paities (touche,

chev illes, cor dier).

14

Also worth y of note is that the bow used to set the strings of these instruments vibratin g also

unclerwent an important clevelopme nt. The s tick must be supple and yet have a certain rig idity,

and so the wood of the yew tree or from frui t trees was used for this before the discovery and

importa tion of such exotic woods as snakewoocl or pernambuco from the Rena issance onwards.

Jt seems that horseha ir was rapidly aclopted for the bow ribbon, a lthough it is more than likely

that other materials were also used during the Midd le Ages .

Two fam ilies of instrume nts that were clescendecl from the various s tring instru ments of the

Midd le Ages began to be dis tinguishecl from the begi nning of the l6th ce ntury: the viols and

the violins. Wc should note al this point that ail bowccl stri nged instruments were strung with

gut strings at tha t time, for it was only cluring the 17th cent ury that strings of sp un metal were

developecl for the lower strings, ena bling the instrumen ts to creat e 1c samc levels of sou ncl

with thinner strings and with an emiss ion of so uncl that was both more supple and more swift;

this phenomenon was recor clecl in bath Italy and in Eng land during the 1650s and J660s. T he

various organolog ical treatises often remark upon the importance of the strings, for thcy arc

indispensable for the creation of the sound and its tuni ng

The viola da gamba family

With a few exceptions, we can sce that the woods usecl to make stringe cl instr uments from

the Rena issance onwards wcrc resinous woocls; spru ce was most often usccl for the souncling

boa rd, with pine also occasiona lly being usecl, whilst maple was usccl for the other part s of the

instrument. Other harder woods were also used for parts such as the fingerboarcl, the pegs and

the tailpiece .

Auflerdem weisen wir clarauf hin, class der Bogen, der dazu client, die Saiten in Schwingung zu

verse tzen, ebenfalls cine grofle Entwic klung durchgcmac ht hat. Die Stangc muss sowohl biegsam

ais auch soli de sein. Vor der Entcleck ung der exotischen Hi:ilzcr (bois clamourelle. Pernambouc

Holz usw.), die ab der Rena issance nach Europa importiert wurclen, benut ztc man Eibcn- ocler

Obstbaumh olz. Was die Bespannung betriffl, so wurcle anschc incnd ziem lich rasch Rosshaar

verwendct. Es ist aber mehr ais wahrschein lich, dass im M ttelalter auch anclere Materialien

dafr cingesetzt wurclen.

Ab dem Beginn des 16. Jh. bilclen sich zwei Instrumentalfamilien ais Nachfahren der

versc hieclenen Instrument e des Mittelal ters herau s: clic Gambcn und die Violinen. Nebenbei

bcmerkt, waren aile Streichin strumente mit Dann sai ten bespannt. lm Laufe des 17. Jh. crfand

man mit versilbert Darmsa iten fr die ticfcn Lage n. Das erlaubt dieselbe Tonhi:ihe mit dnneren

Sai ten zu erzielen, die den Ton flexibler und schneller von sich gebe n. D icsc Ncueinfh run g ist

fiir Italien und England in den Jahren 1650- 1660 belegt. Die versc hieclenen Jnstrumen tenkunde n

erw ahncn oft, wie wichtig die Qualita t der Saiten ais ein unumga ngliches Element des Klanges

und der Intonation ist

Die Fa111ilider Gambe

Ab der Renaissance kan n man fests tcllen, dass die fr den lnstrumentenbau verwencleten

l-llzer (auch wenn es noch einige Ausnahmen gibt) fr die Decke Nade lhi:ilzersind (meistc ns

f' ichten, sel tener Tannen) und Ahorn fr aile ancleren Teile. Fiir gewisse Tcilc (Griffbrell, Wirbel,

Sai tenhalt er) k ann man auch ande re, hartere Holzar ten benutzen .

15


10/106

Tlconvient g alement de signaler que l'archet qui sert mettre les cordes en vibration a co nnu

auss i une importan te volution . La bagu ette doit avoir

la fois des q ualits de soup lesse et

de rigidi t . Pour la ba guette, avan t la dco uverte des bois exo tique s (bois d 'amourett e,

pernambou c .. ) imports en Europ e ds la Renaissance, on utilisait le boi s d' if ou des bois

d'arbres fruitiers . En ce qui concerne la mche, c'es t le crin de chev al qui a t adopt semble

t-il assez rapidem ent.

Il

est plus que probable que d'a utres matires ont d tre utilises au

Moyen g e.

~BONNE ORDE Nv >

FAVLSE CORDE

*> .

C'es t ds le db ut du xv 1e sicle que se

dfiniront deux famille s instrum entales

hr itires des divers ins truments du

Moye n ge : les violes et les violons.

Il faut g alement noter que tous les

instruments cordes frottes sont monts

de cordes de boya u. C 'es t dans le co uram

du xv 11 sicle que l'o n a invent les

cord es files de mtal pour les cordes

graves . Cela permet d 'obtenir les mmes

ha uteurs de son avec des corde s plu s

fines et l' mission de son plus soup le

et plus rap ide : ceci es t ane st en Ital ie et

en Angle terre dan s les annes 1650- 1660.

Les diffrents trai ts d 'o rganologie voquent souv ent l ' impor tance de la quali t des cordes,

lment indispensable au son et

la justess e

La famille de la viole de gambe

A parti r de la Renai ssance ,on peut remarqu er que les boi s uti liss pour la facLUrdes instrnments

co rdes (mme si l'on peut encore co nstater quelques exce ptions) sont des rs ineux (le plus

souvent pica et plu s rareme nt sap in) pour la tab le, l' rable pour tout es les autr es parti es .

On peut ga leme nt util iser clautres bois plus durs (bne, bui s) pour certaines paiti es (touche,

chevilles, cordi er).

14

Also worthy of note is that the bow usecl to set the str ings of these instrument s vibrati ng also

underwent an impor tant dev elo pment . The stick must be supp le and yet have a certai n ri gidity,

and so the wood of the yew tree or from fruit trees was used for this befo re the cliscove ry and

importation of such exotic wood s as snakewood or pernambu co from the Renai ssance on wards.

lt seems that horsehair was rapidly adopted for the bow ribbo n, although it is more than likely

tha t other materials were also used duri ng the Middle Ages .

Two familie s of instruments that were desc ende d from the variou s str ing instrum ents of the

Middle Ages beg an to be distingu ished from the beg innin g of the 16th cen tury: the vio ls and

the vio lins. We should note at this point that ail bowed stringecl instrum ents were strung with

gut str ings at that time , for it was only cluring the l 7th ce ntury that strings of spun metal were

dev eloped for the lowcr stri ngs , enablin g the instrument s to crea tc the same levels of sound

with th inner str ings and with an em iss ion of sound that:was bath more supple and more swift ;

this phcno menon was reco rded in both ltal y and in England duri ng the i 650s and l660 s. The

various organ ological treati ses often remark upon the importan ce of the strin gs, for they are

indispensable for the creation of the sound and its tuning'

The viola da

gam ba family

With a few excep tions, wc can see that the woods used to mak e str ingcd instruments from

the Renaissance onwards were res inou s wood s; spruce was most often used for the soundin g

board, with pine also o ccasionally being used , whilst maplc was used for the other parts of the

instrument. Other harder woods were also usecl for part s such as the fingcrboard , th e pegs and

the tailpie ce.

AuBcrclcm wcisen wir darauf hin , dass der Bogen, der dazu


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La viole de g ambe a un fond plat et une table vote. Dans sa p,u1ie s uprieure, le fond est bris :

a insi l ' pais seur de la cais se climi11ue clans le haut d e l' instrument j uste avant l'emp lacement

du manche. Les oues dco upes dans la table de part et d ' autre du che valet sont en C . La

viole es t mont e de s ix cordes acco rdes en q uarte s, ave c une tierce au milieu. Comme son nom

indiq ue, e lle se tien t entre les ja mbes , qu' il s 'agi sse de la basse ou de tous les a utres membres

de la fa mille . Le profil de la caisse est assez vari e t se transforme du xv 1e au xv m c s icle : il

va de la forme en 8 une dcoup e plus marqu e , voi re avec un profil plus fanta isiste imi tant

une forme de feui lle. Son man che est div is par des frettes qui dterm inent la place des demi

tons . L'archet de la viole se tient par le bas, l ' instrument iste ayan t u n appui du majeur sur la

m che.

L' une de s premires desc riptions la foi s de l' instru ment et de son jeu a pparat clans le tra it de

Sylves tro Ganass i, Regoa rubertina pub li Ve nise en 1542 (lll , l) . Il y appara t que l a basse

de vio le est l' im tru mc nt p rinc ipal de la fam ille e l qu 'e lle pos sde trs tt un rper toire soliste

d'une cer ta ine recherche instrumentale .

La famille de la viole TII13)

L'ensemble de violes com prend plus ieurs tai lles , le de ssus acco rd une octave plus haut que

la basse, l' alto, accor d une quar te plus haut que la basse. Encore faut -il sa voir que diffren ts

accord s de ces viole s ta ient pos sibles . Destin principalement la musique savante, l 'e nsemble

de violes (que les Anglais nomment Consort of vio ls) es t certainement une de s format ions

les plus rpandues la Renais sance ( lll ,9). So n succs se prolo ngera jusqu 'au dbu t d u xv u e

sicle, prin cipaleme nt en France , en Angleterr e et en A llemagne.

16

The vio la d a gamba has a flat back and an arched sou nding b_oardThe upper par t of the back is

angJed toward s the neck , makrng the body much shallowe r rn the UPpe r part of the instrumen t

j ust below the atta chment of the neck .The s_ound_holes eut rnto the SOtmd ing board on eac h side

of the bn dge are C-shapecl. The vrol ' has s ix .strin gs tune_l 1n fourth\, the ce ntre strings being

w ned a third apart. _Athe instrumen t s name 111d1ates, rt 1s he ld be tv,.een the legs; this is so not

only for the bass vro l but for a l other members of the famrly as we\1. The outline of the body

of the rn strument can vary and was muc h a ltered between the 16th fofil des Resonanzkastcns

ist ziem lich variabel und andert sich vom 16. bis i ns 18 .lh.: Es geht Von der F onn cincr 8" bis

zu einem markanteren Schnitt, oder sogar zu c incr eigenwilligeren, e

111

lau imitierende; 'Fomi.

fhr Hals wird du rch Bnde untertei lt, die den Platz der Halbtone l:\estimrnen. Der Bogen der

Ga mbe w1rcl von unten gehaltcn, woclurch der S preler mit clem Mrtte lfinger auf die Bes pann ung

driicken kann.

Eine der _crstcn Beschreibungen sowohl d_s Instrument s ais auq

1

, wie man darau f spie lt,

ersche1~~111der _Abhandlung

Regola rubertina

von Sy lvestro Gana~si (Vcncd ig, 1542) (Ill ,]) .

Man ertahrt dan n, dass dre Bassga mbc das Hauptrnstrurne nt d er F


12/106

Dessus de viole

18

Aprs Gana ssi, la basse de viole se

confirme co mme l'in strument des

virt uoses : ' Espagno l 01t iz au milieu

du xv1e sicle, puis les Anglais

(Ill :32) au dbut du xvue sicle et

enfin la gra nde tradit ion fran aise

(V:9) qui se prolo nge jusqu'au dbut

du xvrne sic le . Durant l' poque

baroque, la basse de viole connat.

diverses modifications. En France,

on lui ajoute une sep time co rde

grave (un la). Cel ajout es t attribu au

violiste Mon sie ur de Sainte-Co lombe,

qui l' on doit ga lement ' utilisatio n

pour la premi re fois en Fra nce

des corde s files de mta l ut.ilises

pour les cordes les plus graves . Les

nom s de certa ins luthiers restent

assez co nnus de nos jours : Nico las

Bertra nd (Paris), Barak Norman

(Lon dres) ... L' usage de la ba sse de

viole sera dfinitiv e ment ab ando nn

vers Je mil ieu du xvm e sicle.

JI

est v ident que la petite ta ille du dessus de viole en fai sait l'in strument

par exce lle nce des pe tites mains

.

Ma is les ad ultes aussi jo uaient le

dessus

(lll:30).

So n usage disparat vers le milieu du XV IIe sicle , de

mme que ce lui de la vio le alto. Na nmoins, au dbut du XV UJe sicle,

le dessus de viole connat une dernire prio de de succs en Franc e, sans

dout e pour com battre Je succs du violon ita lien . On imagine mme un

instr ument plus petit cinq ou six cordes accor d une quarte plus haut

nomm le pardessus de viole

Y:

11 . C'es t aussi ce tte poq ue qu' apparat

en France un inst rum ent trange nomm qui nton , don t les trois cor des

graves sont accordes comm e le violon en q uinte s el les deux suprieures

en quarte comme les vio les .

..il

---

The bas s v iol

Afler Ganass i had wrinen his treati se, the bass vio l was firmly es tabl ishe d as the instrument

of the viituosi: first with the Spaniard Ort iz in the middle of the 16th ce ntur y, t hen the English

(Ill :32) at the beginning of th e l7th cent ury and finally with the gra nd French trad ition (V:9) that

con tinued until the be ginn ing of the l8th cen tur y.The bass vio l underwen t vari ous modi fica tions

dur ing the ba roque period: in France, an extra seve nth strin g - a low A - was added, this

a lteration being attrib uted to the v iolist Monsieur de Sa inte-Co lombe, who was also the first in

f'rance to use spun me ta l strings for the .lowest stri ngs. The na mes of a few of the luthiers of the

lime are still familiar today: Nicolas B enra nd of Par is a nd Barak Norma n of London. The bas s

viol finally fell out of favo ur towa rds the middle of the l8th century.

The treble viol

lt is obvi ous th at the small size of the treblc viole wou ld make it the perfec t instrument for

child ren with the ir small hands, although adults played it also (lll: 30); it ceased to be played

lowards the middle of the l 7th cen tury, at the same lime as the alto vio l. T he treb le viol

nonetheless enjoyed a ftnal period of success in Fra nce at the beginn ing of the l8th cen tury,

most likely as a revo it against the success of the ltalian violin. There was also an even sma ller

live or six-s tringed instru men t tuned a fourth highcr than the dessus ca lled the pardessus de

viole (V: 11 . It was dur ing that same period in France that a strange instru ment ca lled the

quinton also appeare d; its three lowe r strings were tuned like a viol in in

fi

fths and the lwo

upper strings in fourt hs like the viol s .

Bassgam be

Lau Ganass i setzt sic h die Bassgambe ais Instrument der Yirtuo sen durch: des Spanie rs Orti z

in der Mille des 16. Jh., dann der Englander (111:32) zu Beginn des 17. Jh . und sch liefich in

der groBen franzos ischen Tradi tion

Y:9),

die bis ins beginnende

18.

Jh. hineinreichl. In der

Barockzeit erfhrt die Bassga mbe vcrsc hiedene Veranderungen . ln Frankreic h fligt man eine

siebcnte, tiefe Saite (ein A) hinzu, ei ne Neue infhrung, die dcm Gambis ten Monsieur de Sainte

Co lombe zugesc hrieben wird, dem man auc h in Frankrcic h die ers te Verwendung von versilbert

Darmsaiten fr d ie tiefslen Saiten zu verdanke n hat. Die Namen e iniger Gambenbauer sind

auch heut:e noch rech t beka1rnt: Nicolas Bertra nd (Paris), Bara k Norma n (London) usw. Die

Bassgambe wird gegen Mitt e des 18. Jh. endgltig nicht meh r gesp ie lt.

l)ic Disk antga m

be

J) ass die Diskantgamb e aufgrund ihrer geringen GroBe das In strument schlec hlhin flir ,,kleine

l liinde" war, is t einleuchtend. Aber sie wurde auch von Erwach senen gcs pielt (lll: 30). Gegen

die Mine des 17. Jh. kommt sie ebenso wie die Altgambe auBer Gebra uch . Dennoch erlebt die

Diskantgambe

zu

13eginn des 18. Jh. cine letzte Zeit der Beliebthci t in Frank.reic h, sic her um den

l rfolg der italienischen Gcige

zu

bekamp fen. Man erfindet sogar ein noch k.leincres lnstrnme nt

rnit fn[ oder sechs Sa iten die eine Qua rt hher gcstimm l ist und Pa r de ssus de viole genannt

wird (Y:11). ln dieser Ze it taucht

in

Frankreich auch ei n merkwrdi ges Instrument mit dem

Namen Quinton auf, desse n drei tie fe Saiten wie bei der Geige in Quinten gestimm t sind und die

bcidcn hohen in Quarten wie bei den Gamben.

19

- --- - --


13/106

Lyra viol (II:22)

Voici un type de viole de gambe dont l'exis tence est lie spcifiquement l 'Ang leterre du dbut

du

xvue

icle. Le principe de la lyra viol est de modifi er son accor d en fonction des tons dans

lesquels les pices sont joues. Cela permet d'augmenter les capacits de jeu polyp honiq ue et de s

accords . L' ima gination des inst rumenti s tes les a condui ts la conception d'au moin s c inquante

accords diff rents de la lyra viol. Ce jeu lyra way est sans doute inspi r des poss ibilits de

la techniq ue d 'accords de la Lira da gam ba ou Lirone italien (voir page 38) . La lyra viol est

ga lemen t dcrit e comme une basse de viole de pe tite taille.

,, 2. J. VioJndcGamba . YiolBaftarda. ;, ;J t~lr~mfr~c.Lycadcbracio,

Viola bastarda (IV:3)

11 st vra i que cette appellation de bastarda laisse plan er un certain doute sur cet in strume nt.

Serait-il quelque parent dgnr de la viole de gambe ? 11 faut cait er cette ide . Pour

Praetoriu s cette viola bastarda est une basse de vio le

s ix cordes de petites dimensions, en

quoi elle se rapproche de la Lyra Viol an glaise . De plus son accord pouva it varier suiva nt

les com positions . En effe t, elle tait utilise pour le jeu alla basrarda qui consist ait _

confie r

un seul inst rument (ou chanteur) un jeu de dim inutions sur les diffren tes voix d 'une

pice polyp honique. De ce fait , l'am bitus tait trs tendu. Avec ses acco rds modifis la viole

(bastarda) ta it l'un des ins trument s les mieux adapts cette pratique. C'es t Venise avec la

publica tion de Giro lamo Dalla Casa ( 1584) /1 vero modo di diminuir que ce nouveau rle de la

viole de gambe se prcise .

20

The lyra viol (Il:22)

This is a typ e of viola da gamb a that was much used in England at the beginning of the 18th

century. The difference between the Lyra Viol and other vio ls was that il could change its tuning

to suit th e keys of the pieces in which it played, thu s increasing its abilities for polyphonie and

for chordal playing. The inventivene ss of its player s at that time led them to imagine at least fifty

different ways of tuning the instrument. This 'lyra -way ' style was inspired by the possib ilities

for chordal playing provid ed by the lira da gamba or lirone (see p . 39). The lyra viol was also

clescribed as being a small er version of the bass viol.

The viola bastarda (TV:3)

Il

must be adm itted that the term bastarda impart s a ce1tain air of dubiou sness to this instrument.

lt might wel l be easy to believe lhat it was merely a degenerate relation of the viola da gamba,

but this, however, is not th e case. According to Praetorius, the viola bastarda was a small-sized

bass vio l with six str1gs, in which it resembled the English lyra vio l; its tuning could also be

altered to suit the compo sition s in whic h il wa s required to play. lt was in fact mostly used for

a style of playi ng k.nown as alla bastarda , which consisted of entrusting one so lo instrument or

vo ice with a set of variations based on the different voices of a polyphonie piece. Any instrum ent

1hat played in such a style required an extc nded range, and the viola bastarda with its adjustable

tuning was one of the instrum ents best suited to this practice. The publicati on of Girolamo Dalla

Casa's l vero modo di diminuir in Venice in 1584 gives us an exac t da te for the definition of

this new role for the vio l.

Lyra viol (ll :22)

l lier handelt es sich um eine Art von Bassgambe, deren Existenz ganz spezifisch an England

gehunden ist. Das Prinz ip der Lyra viol besteht dari.n, ihre S timmung je nach den Tonart en zu

:indern, in denen die Stcke gespielt werden. Das erhbht die Moglichk eiten des polyphon en

sow ic des akkordischen Spiels. Der Einfalls reic htum der lnstrum entalisten hat zur Konzeption

von minde stens flinfzig verschiedenen Stimmungen der Lyra Viol gefh rt. Sie ist va r allem

cin Instrument fr einen klcinen Rahmen. Das Lyra -way -Spiel, das unter dem Einfl uB der

akkordischen Mog lichke iten der italienischen Ly ra da gamba oder Lirone (s ichc S . 39) steh t,

ist eine spatc Spielart , d ie s ich vor allem zu Beginn des 17. Jh. entwickclt. Die Lyra Viol wird

auch ais Bassgambe von k.leinem AusmaB besch rieben .

Viola bastarda (IV:3)

Tatstichlich UiBt der Name Bastarcla einen gewis sen Zwcifel gegenbe r diesem Instrume nt

aufko mmen . Sol\te es sich um einen deg enerierten Vcrwandten der Bassgamb e handel n? Diese

ltlee ist aber von der Hand zu weisen . Fr Practoriu s ist die Viola basta rda eine Bassgambe mit

scchs Saiten von kleinem AusmaH, worin s ie der engli schen Lyra Viol entspr icht. A uBerde m

kon nte ilue Stimmung je nach den Komposi tionen , fr die sie eingesetz t wurde, vari ieren.

Sic wurde niimlich fr das Spiel a lla bastarda benutzt, das darin bestand, eine m einzigen

Instrume nt (oder Sanger ) ein Diminution sspiel der verschi edenen Stimmen eines pol yphonen

S1cks anzuvertrauen. Daher war der Umfang des Instruments sehr groB. Mit ihren vertind erbaren

Stimmungen war die Viola bastarda eines der instrumente, das dafr am besten geeignet war.

Diese neue Rolle der Bassgambe erlang te in Venedig mit der Verbffentlichung von Gi rolamo

Dalla Casas (1584) ,,11vero modo di diminu ir ihre Bedeutu ng.

21


14/106

Great bass viol (111: 1)

La gran de basse de vio le en sol (une quinte plus bas que la basse) est trs prise en Ang leterre

com me basse du Conso rt. Son usage est expliciteme nt requis dans certaines compositions au

dbut du xv 11sicle.

Contrebas se de vio le

22

Sonnant une octave plus bas que la bass e

de viole, e lle apparat en Ita lie au dbut

du xv 11 sicle. On peur supposer que

c 'est cet instrnmen t qu i est reprsent

clans le tableau des Noces de Cana de

Vronse; l'i nstrume ntiste ne se rait autre

que le pei ntre Le Tit ien La cont rebasse

de vio le es t mentionne clans lO,feo de

Monteverd i. Elle restera en usage trs

long temps. jusque dans les orches tres

du dbut du XIXe sicle o clic sera

en concurrence avec la contrebasse

de violon. Il reste encore de nos jou rs

des trnces de celle pratique dans les

instruments actue ls, pui sque certaines

contrebasses sont encore cons truites

avec les carac trist iques de la caisse

de violes (fond plat , profil de viole) et

que ce rtains instrumentistes (l 'co le

allemande entre autres ) la jouent avec un

archet qu'i ls tiennent selon la techn ique

des vio lis tes.

Violon e

Bien que ce tte appellatio n fasse penser

un instru ment de la famille du violon,

le violone es t be l et bien un instrument

de la famille de la viole de gambe. fi

s'ap parente audomai ne de lacont rebasse,

mais peut s'acco rder de deux faons, so it

en so l (une quint e plus bas q ue la basse

de viole), soit e n r (une octave plus bas

que la ba sse de viole) et rejoindre ainsi

la tessiture de la contrebasse qui sonne

une octave plus bas. Na nmoins, son

identit reste prob l matique car il semble

vident que appe llation de v iolone a t

souven t utilise, entre autres en Italie,

pour mentionner un inst rumen t basse

avant l'appa rition du violonce lle. Donc

l' appartenance la fami lle du vio lon

semble tout aussi pertinente.

The great bass viol (ill: 11

The great bass viol in G (a fifth lower than the bass viol) was greatly prized in England for its role as

the bass instrument of the Conso1t of Viols. lts use is explicitly demanded in several compositions

that date from the beginning of the 17th century.

The contrabas s viol

Sounding an octave Jower than the bass viol, this instrument appcarcd in Italy at the sta11of the 17th

ccntury. We may suppose t hat this is the instrument that is dcpicted in Veronese's painting of the

Weddingat Cana- its player is none otherthan the painterTttian himself The contrabass viol is also

demanded in Monteverdi 's 01.feo. t rema ined in use for a considerab le timc, rcmaining in orchestras

until the beginning of the J9th century, at which rime it came into competition with the modem

double bass. Certain traces of this prac tice s till exist in today's double basses, for somc of these

are still built with the characteristics of the viol body (Hat back

miel

viol-shaped silhouette). whlist

playcrs of the Genmm schoo l as well at others hold the bow according to the old viol techn ique.

The violone

Although this nan1e makes the rcader think of an instrument that belongs 10 the viol n family, the

violone is well and truly a mcmbe r of the viola da gamba family. lt occup ies the same position as the

double bass, but c,ui be tuned in two ways, cither in G (a ftfth lower than the bass viol) or in D (an

octave lower than the bass viol), thus matching the range of the double bass that sounds an octave

lower than notated. Nonetheless, its identity remains problematical, for it is also known that the term

violone was often used in ltaly and in other countrics to describe a bass srringcd instrument before

lhc eventual appearance of lhe violoncello. lts relationship to the violin family is therefore highly

pertinent.

Gre at bass vio l (111: 1)

Die groBe Bassgambe in G (cine Quint tiefer ais die Bassgambc) ist in England ais "Consort"-Bass

sehr gcfragt. Sie wird in cinigen Kompositioncn des beginnen den 17. Jh. ausdrcklich verlangt.

Kont ra bassgambc

Dieses Instrument, das eine Oktave ticfcr ais die Bassgambe ist. trin in Italien zu Beginn der 17.

Jh. auf.

Es

ist anzunehmcn, dass das von Veroncsc in seinem Gemiildc ,,Hochzeit zu Kanaan"

dargcstellte Instrument einc Kontraba ssgambc ist, wobei der Spieler nicrnand anderer ais der Maler

Ti tian sein soli Die Kontrnbassgambc wird in Monteverclis ,Orfco" erwlihnt. Sie bleibt schr lange in

Gebrauch, in Orchestern bis ins bcginnende 19. Jh. , wo sic mit dcm Kontrabass der Violinfam ilie in

Konkur renz trin. Spuren, die auf den Gebrauch diescs Instruments zurckgehc n, finden sich noch in

den heutigen lnstnnnc ntcn, dagewisse Kontrablissc nochmit MerkmalcndcrGambenreso nanzkorpc r

gcbaut werden (llacher Boden, Gambenprofil) und gew isse lm trumentalisten (u.a. in der deutschen

Schule) den Bogen in der Technik der Gambe nspieler haltcn.

Violone

Obwo hl diese Bcncnnu ng an ein Instrument der Gcigenfamil ic dcnkcn Uisst, gehrt der Violone

zur Familie der Gamben. Er zcigt Ahnlichkeit mit dcm Kontrabass, kann aber auf zwei Arten

gcstimmt werden: entwe dcr in G (eine Quint tiefer ais die Bassgambe) odcr in D (eine Oktav

ticfcr ais die Bassga mbc) , wodurc h er die g lcichc Tonhhe wie der Kontrabass erreicht, der e inc

Ok tave tiefe r klingt. Dennoch bleibt seine ldentirnt prob lematisch, dcnn es scheint offc nsichtlich,

dass die Bezeichnung ,,Violone" untcr anderem in ftal enoft zur Benennu ngeines Bassinstruments

vor der Erftndung des Violonccll os verwendet wurdc. Die Zugehr igkei t zur Familie der Geigen

schc int demnach ebenso zutre ffend.

23


15/106

La famille du vio lon

Violon

L' autre so rte s' appe lle violon et c'est cel ui duque l l'on use en danc crie ... disait Philib ert

Jamb e de Fer. Mer sen ne confirm e encore cette ide d'u ne faon, vra i dire , plu s positi v e:

Et ceux qui ont ente ndu les 24 Violons du Roy (II: 13), avouen t qu ' ils n'ont jama is rien ou de

plus ravis sant ou de plus puis sant; de l vient que ce t instrument est le plus prop re de tous pour

faire danser.

Dan s 10rchsographi e (1589 ), Th oinot Arbeau voqu e aussi le rle du violon

clans la mu sique de dan se en citant Matre Guillaume et son violo n (fl :8). Et propo s des

suites de branles, il ajo ute il vous faut savoir les airs par c ur et les chanter en votre esp rit

avec le violo n . Mais tout cec i est franais et ne tient pas compt e du dveloppe ment du violon

en Italie la fin du xvr e s icle (ll :9)

L'o rigine du vio lon reste galement obsc ure. Certes il es t l' hrit ier de cert ains types de viles

archet. Plusieurs pe intur es italiennes du db ut du XVIe sicle nous reprsentent des instrum ents

tro is et parfois quatr e co rdes dont la forme anno nce ce lle du violon; l'une des plus clbres

repr sentations connues est une fresque de Gaud enzio Ferrari (Cathdrale de Saronno) date

des enviro ns de 1535 : il apparat , avec d'autres instrum ents de la mme famill e et de tailles plus

grande s (alto , basse ). Mais ces ins truments sont enco re bien loign s des mod les accomp lis

de la luther ie itali enne de la fin du XV Ie sicle que les luthie rs de Brescia et d e Crmone vont

const ruir e. Les cieux luthier s les plus clbres de cette poque sont Andrea Amat i ca 151 1-

ca 1580) et Gasparo da Salo (1540-160 9) .

24

The violin family

The vio lin

'The other sort is c alled the vio lin and it is this that we use to play music for danc ing' said

Philibert Jambe de Fer. Merse nne aise confirrns this idea , although in a more positive way:

'T hose who have heard the 24 Violons du Roy ~11:13) confe ss that they have never heard

anyt hing more ravislng or more powe_rful; it is because of this that the inst rument is the most

suitable of ail for the danc e' . Thoinot Arbeau describes the role of the viol in in dance mu sic in

his Orchesography (1589 ), quotin g 'Mas ter Guillaume and his viol in ' (II:8). Referring to the

suites of branles, hc adds 'yo u mu st know the melodi cs by heatt and sing them in you r heart

with the vio lin ' . Ali of the above rema rks, however, are clearly French in origi n and as such

take no acco unt of the developrnent of the viol in in Italy that began towarcls the end of the l 6th

century. (119)

The origins of the violin remain obscur e.

Il

is clearly the desce ndant of certain types of bowed

viles; several Italian pa intings from the begi nning of the l6th century depict in strum ents with

three and some times four strin gs with

a

shape that heralds that of the violin. One of the mo st

famou s of these depi ctions is in a fresco by Gaudenz io Ferrari in the cathedra of Saron no dated

aro und 1535 : the instrum ent appears with other Jarge r memb ers (alto and bass) of the same

family. These instruments, howe ver, are sti ll far removecl from the perfectecl mode ls of ltal ian

violin making that were crafted at the end of the 16th ce ntury by the luthie rs of Bresci a and

Crc mona. The two most renowned violin maker s of that period were Andrea Amati (ca . 15l l-

ca. 1580) and Gasparo da Salo (1540-1609).

Die Famili c de r Violincn

Violine oder Geige

,,Die andere Art he illt Gcige und ist die, die man flir den Tanz verwendet ... , sagte Philibert

Jambe de Fer. Mersenne besttigte diesc Idce, jccloch ehrl ich gcsag t in positivercr Art: ,,Und die,

welche die 24 Gcigcn des Konigs (II:1 3) gehor t habcn, geben zu, nie etwas Reizenderes oder

Wirkungsvo lleres wahrgeno mmen zu habcn, daher komrnt, class diese s Instrume nt unter allen

anderen


16/106

Le violon conserve longtemps le nom de vio la da

braccio, appellat ion que l'on retrouve encore dans

lO,feo

de Monteverd i. Praetoriu s reprend encore

cett e term inologie .

li

en donne aussi le nom allemand

de Ceige . L' instrument hritier des violoneux

de la musique de danse a bel et b ien chang.

cette

poque, le s dimension s du vio lon (et des membre s

de sa famille) ne sont pas enco re s tabilises. Tab le

et fond vot s, clisses proportionnell ement plus

basses que ce lles de viol es, oues en f

,

quatr e

cord es accordes distance de quintes, et l'a bsence

de freltes sont les l ments caractrist iques de la

fam ille du violon . Le pro fil du violon es t auss i plus

marqu que celui de la viole avec 'a ccen tua tion des

poi ntes aux ex trmits des diffrentes courbures de

la table et du fond. Il sera ds la fin du xv1e s icle

l 'un des principaux instruments du dveloppement

de la virtuo sit et connat ds le d but du xv rre

sic le un succs import ant e n Italie, emre autre s

l'g lise . (IV:14)

La facture du violon vo lue considrablem ent durant poque baroque. L'aboutissement de la

lutherie italienne du dbut du xv m e sicle avec les Stradivariu s, Guarne rius et autres Cua dagnini

reprsente un sommet incontest de cet ait. Cc sont ces luthiers qui ont donn au violon ses

principales caractristiques modernes. Mais il ne faut pas se limiter eux : au XVII Je s icle , les

luthier s allemand s et tyro liens (corn-me Stain cr, puis Klot l.) ava ient une rputat ion qui le ur tait

parfo is sup rieure . La luther ie franaise et celle des Pays- Bas nou s ont galement laiss des

instruments de trs g rande qualit. (V I1: 17)

26

The viol n was long known as the v iola da bracc io, a tenn that was still exta nt at the lime of

Monteverd i's 01f eo. Praetoriu s also adopts the tenn , a lthough he also gives the instrument 's

German name of Gei ge. Th is instrument, the descendan t of the instrument o n which fidd lers

performed dance m usic, had well and truly cha nged. Al that time, the d imensions of the violin

and of the other members of its family had not ye t been fixed; arch ed fronts and backs, the ribs

propo rtionally lower than for the v iols, f-shaped soun d hal es, four strings tuned in fifths and the

absence of frets had become the detenni ning characte ristics of the vio lin family. The violin's

silhouett e was also more defined than rhat o f the v iol with the s harpenin g of the point s al the

ends o f the variou s curves of the front and o f the back. The v io lin was lo be one o f the principal

initiators of the deve loprnenl of instrumental virtuos ity from the end of the l6th ccntur y

onwards; it was highly succcssful in ltaly from the beg inning of the l7th ccn tury onwar ds, in

churches as well as in othe r places. (IV: 14)

Violin-maki ng e volved considera bly d uring the Baroq ue period. The success o f ltalian violin

making at the beginn ing of the l8th cc ntury with ils instrument s by Stradi varius, Guarneri

and Guadagn ini still represent s an unchallcnged summit of this ai1, for these luthiers gave the

violin its principal mode rn characterist ics. We shou ld not, howeve r, limit ourselves to them, for

German and Tyrolean luthiers of the 18th cent ury such as Srainer and Klotz enjoyed a reputation

that was sometimes greater than that or the Italians; the French and Dutch sc hools of violin

making have a lso left us instruments of vcry high quality. (V ll :17)

Die Geige bchalt lange den amen Viola da bracc io, einc Bezcichnung, die man noch in

Monteverd is ,,Orfco" vorfindet. Praeror ius bem immt d icse Terminolog ie, gibt jedoc h auch

den deutschen Namcn Ceige an. Der Nachfahre der ,,Fiedlcr" de r Tanzmusik hal sich in der

Tat verandc11ln diese r Zcit ste hen die MaBc der Geige (und der Mitglieder ihrc r Fami lie)

noch nicht fcst. Decke und Bodcn sind gewolbt, die Zargen s ind propor tional tiefc r ais be i den

Gamben, die Scha llloc her sind in ,,f" -Form, vier Saiten in Quintabstand und das Fehlen von

Bnden sind clic Mcrkmale der Cc igcnfamilie. Das Profil der Geige ist auch markanter ai s das

der Ca mbe, wobe i die Punktc a n den au6ere n Endcn der verschicdcncn Wolbunge n der Dccke

und des Badens betonl wcrden. Ab dem Endc des 16. Jh . wird sic zu cinem der Anfhre r bci der

Entwick lung der Virtuositat und err ingt ab dem Beginn des 17. Jh. gro13n Erfolg in Italien, L a.

in de r K rchenmusik. (1V: 14)

Der Ceige nbau entwickelt s ich stark in der Barockzc it. Der Erfolg des i talicnischen Ce igenbaus

1.u Begin n des 18. Jh . m il Stradivari, Gua rner ius oder Guadagni ni stcllt e inen unumstrittenen

l lohep unkt di eser Kunst dar. Diese Geigenbaucr gaben dem Instrument die wichtigsten seiner

modernen Merkmale. Doch darf man sich nicht auf sie bcsc hranken: lm 18. Jh. ha uen die

dcu tschen und TiroIer Ceigen baucr (wie Stainer und spater Klotz) einen Rur, der manchmal noch

bcdeute nder war. Der franzosische und der niedcr landisc he Geigenba u hinterlie6en cbcnfalls

Ins trumente von schr grol3eQualitat. (VII:17)

27


17/106

La

diffrence entre le violon de

Monteverdi et celui de Tmtini est

sansdoute plus importante que ce

que l'on imagine communment

Le prob lme dan s ce domain e

es t que l' immen se majorit des

instruments conservs de nos

jo urs (et heu reusement encor e

jous) a connu durant les sicles

d ' impo,tant es transfo1ma tions,

princ ipalement ce lles effect ues

au x 1x e sicle pour leur donner

une plus grande ampl itude sonore.

Les pr incipales modi fications

sont le remplacement de la barre

d 'harmoni e sculpte dans la

table par une barre plus pai sse

colle, l'a llongement du manche

(en conservant la tte d 'origine),

celui de la touche (afin de

jouer plu s haut sur les co rdes),

le renversement accentu du

ma nche (ce qui perme t plus de

tension, donc plus de puissance).

On peut constater l' un de s

lmen ts de ces transformation s en observant ces deux violons, ce lui de gauche possdant une

touch e court e, celui de droite tant dans l'tat moderne avec une touche plus longue .

11convient de signaler que le je u de ce que l' on nomme aujourd 'hui le vio lon baroque

se caractri se par de nombr euses diffren ces technique s, g uides par l'util isat ion d'u n archet

spcifique (qui lui aussi a considrablement volu durant les xvn e et XVII Le sicles). Le

violon se pose s ur l'pau le (voire la clav icule), se jou e sans couss in et sans mentonnire. Cette

techniqu e prvaudra ju squ' l1 a lin du XVI IIe sicle, vo ire au dbut du XIXe. L'archet subit de

mme une important e mod ification

la fin du XVlll e sicle, princ ipalement grce au travail

de l 'archctie r franais Franois-Xav ier Tourte, dont la principale inventio n est l'inver sion de la

courbure de la baguette qui devient con cave.

sa

Enfin, il convient de signaler que les c orde s de boyau ont t uti lises ju squ 'au dbut du xxe

sicle . Leur rempla cement par des cordes mtalliques s'e st seul ement gnralis apr s la guerre

de 19 14- 1918

28

The difference between a viol in used by Montev erdi and one used by Tartini is much greater than

we wou ld generally think Th e prob lem in this field is that the immense majo rity of instrume nts

of the lime that have survived and that are happ ily still playable have undergon e several centuries

of transfo rmations; those that occurred during the l9th century were par ticularly far-reaching

and were carried ou t to give them a

larger sound. The p rincipa l modificatio ns at that time were

the replacement of the sound-post that had original ly been an inte gral part of the front of the

instrument by a thicker bar that was n_ow g lued into place , the lengt hen ing of the neck whilst

keepin g the or iginal scroll, the lengthening of the fingerboard in order to play higher on the

strings and the deepening of the angle of the neck to create greater tension in the strings and

thereby more power. One partic ular element of these transforma tions can be seen when we look

at thes e two violin s : the viol in on the left has

a

short fingerboard , whilst the ' modern ' viol n on

the right has a longer fingerboard .

We should note that the technique of playing what we today call the 'baroque ' violin wa s very

different from the way the modern instrumen t is played; the foremost of the se was the use of

a

particular bow, which itsclf was to undergo considerable deve lopment dur ing the 17th and

18th centuries. The viol in was pJaced on the should er or collarbone and was played without

cushion or chin rest. Th is technique was to prcva il unti l the e nd of the l8th century, if not the

beginning of the l9th century. The bow underwent an im portant modification al the end of the

l8th century, principa ly thanks to the work of the French bow-maker Franoi s-Xavi er Tourte ,

whose main invention was the inversion of the curvc of the bow, making it concave.

Finally, gut strings were used untiI the beginning of the 20th century ; the ir repla cement by metal

str ings only became gen eral afte r the end of the First World Warin 19 18

Der Unterschied zwi schen der Geige von Monteverd i und der von Tartin i ist s icher weit grofler,

ais man gemeinhin annimmt Das Problem auf diese m Gebiet liegt darin, dass die Uberwiegenclc

Mehrheit der heute erhaltene n (und glcklicherweise noch verwend eten) Instrumente im

Laufe der Jahrhundert e groBe Veriinderungen durchgemacht haben, vor allem solche , die im

19. Jh. vorgenommen wurden, um ihnen eine grtilkre Tonstrke zu verleihen. Die wichtigsten

Verlinderungen betrcffen da s Ersetzen des in d ie Decke geschnitzten Bassbalkens durch einen

starkeren, aufgeklebten Balken, die Vcrlangerung des I-alses (wobci jedoch die originale

Schnccke beibehalten w ird), die des Griffbretts , damit man auf den Saiten hoher spiclcn kann,

sowi e eine betonte Neigung des Halses (was eine grof\cre Spannung, also ein e grof\cr Lautstrke

erlaubt) . Eines der Elemente dicscr Vernderung wird deu t.lich, wenn man diese beidc n Violinen

betrachtet: Die linke besitzt ein kurzcs Griffbrell, die rechte ist in moderner Art mi t cinem

liingeren Griftbrc tt ausgestattet.

Wir mochten darauf hinweiscn, dass sich da s Spiel der sogenannten ,,Barockgeigc" durc h viele

technische Yerschiedenheiten unterscheidet, allen voran durch einen spezifischen Bogen (der

sich ebenfa lls im 17. und 18. Jh. bedeutend weiterent wicke lt hat ). Dicse Geige ruht auf der

Schulter (bzw. auf dem Sch lsselbein) und wird ohne Kissen und ohne Kinnhalter gcspielt,

cine Tcchn ik, die bis zum Endc des 18., ja sogar noch Anfang des 19. Jh vorhcrrsc hcnd war.

Der Bogen erfahrt ebenfalls eine grolle Verlinderung am Ende des

[8 .

Jh., vor allem dank der

Arbeit des Bogenbauers Franois-Xavier Tourte, dessen 1Jaupterfindung in der Um.kehr der

13ogenbiegun g lic gt, wodurch er konkav wird . SchlieBlich soli auch dara uf hinge wiesen we rden,

dass man bis ins beginnende 20 Jh . Dannsaiten verwendet hat. Erst nach dem Ers ten Weltkri eg

wurden sie allgeme in durch Metallsaiten ersetzt.

29


18/106

Alto Tnor et Basse de vio lon (ll: 13)

L'es pr it cle la Renaissa nce fit

que les luth iers construisirent

ga lement toute une fam ille

cle violons. Le violon tant

le sopr ano , il fallait imag iner

les autres membre s plus

graves . Dans ce domai ne,

plusieurs tentatives furent

ralises avant cl arrive r la

rpart ition actue lle.

li

y eut

des instrum ents de tailles

diffrentes, plus grand s ou

plus petits que les alto s e t

violoncelles class iques . li

fallait d 'aill eurs choisir le

moment o , pour des ra isons

v identes de comm odit

de je u, il tait plu s ais de

tenir l ' instrument l ' paule

(da bra ccio) ou entre les

ja mbes (da gam ba).

li

y eut

sans doute des instru ments de registre de tnor a ccords

il

l' oc tave infrieu re du vio lon dont l 'usage fut trs

passager, tant donn ) tendu e des tess iture s du violon

et du violon ce lle.

Quoi q u' il en so it, la mention da braccio res te le 110 111

de fam ille ; ain si, au dbut du xvn e sic le, la basse es t

toujours nomm e basso da bracc io

.

Le s basses de

violon ta ien t nettem ent plus g randes que les violonce lles (dont) ' appar ition est p lus tardive) et

taient accord es un ton plus bas. (1V: 11)

Violon piccolo (VI:3)

L' instrume ntation origina le de l01f eo de Mont everd i fa it appel

deux


19/106

Poc hette (V:7)

li s'ag it de violons dont la caisse est trs troi te et utiliss par les

matres de danse. Le nom viendrait du fait qu ' ils pouvai ent se

glisse r fac ilement dans la poche, ce qui permettait au ma tre de

danse de l'u tiliser faci lemen t et de le ra nger ds qu 'il souh aitait

avoir la libe tt de ses bras po ur expli quer tel ou te l mouve ment

plus complexe.

L'a lt o

Durant le xv 11c s ic le,

plusie urs taille s d 'a lto sont

utilises . Ell es co rrespo ndent

d'a bord aux besoin s des

mus ic iens d'orches tre, prin

cipaleme nt en France o

les orches tres co mportaien t

trois pupitres d'a ltos (haute s

co ntre, tailles, quint es)

( Il: 13). La gnralisa tion de

l'o rchestre

q uatre parties

(violons 111 alto s, basses)

simplifi e ce tte questio n et une

seule taille d'al to va peu peu

tre imag ine, sans qu' une

dimension standardise se soit

impose. La dim ens ion de 4 1

cm (pou r le corps) actuelle

s'es t seulement gnra lise

au xxe sicle . In strume nt

de musique d'e nsem ble, cc n'est 4ue durant la deux ime moiti du xv rn e sicle qu ' il va

com mencer tre uti lis comme soliste. (V Il:4)

Viola pomposa

Ds la fin du XV lll e sicle, le thoricien Forkel attribue J.S. Ba ch l'i n vent ion de cet instrumen t .

Rien ne peut le prouver, d ' autant plus qu ' il n 'a pparat da ns aucune uvre de Bach. Il s'agi t

grosso modo d'un grand allo cinq cordes (une de plus dans l' aigu) et dont les clisses sont

plus haute s (un peu d ans la proportion du violoncelle). Elle est sollicite par des contem pora ins

de Bach, comme Gra un ou Tele mann.

32

The pochette (V:7)

The pochett e is a v iolin with a very narrow body thal was used by dancing ma sters. lts name

comes from its ab ility to be slid easi ly into a pocke t, allo wing the dancing mas ter to use it and

then

to

put it away eas ily whe n he need ed his hands and arms free to explain a more complex

dance step or moveme nt.

T he viola

Severa sizes of viola were in use durin g the l 7th cen tury to fulfil the needs of orchestral

musicians, above ail in France where orches tra s uscd three desks of vio las - haut es-co ntre,

ta illes and qu intes (II:13). The graduai div ision of the s tring section of the orchestra into four

part s - violins I and Il , violas, ce llos/basses - causcd this situation to be simplified: a s ingle

size of viola began to co me into being, a lthoug h withou t one partic ular set of measureme nts

being laid down . Th e curren t body lcngt h of 41cm was on ly standard ised du ring the 20th

century. Th e vio la was initiall y an instrume nt used for ensemble play ing; it was only dur ing the

seco nd half of the 18th cent ury that it began to be em ployed as a solo instrumen t. (VIII:4)

Th e viola po mposa

The music theori st Forkel attri buted the invent ion of this instru men t to J S. Bach al the end of

the l8th cent ury. There is no proof for this, espec ially as the instrument appears in no known

work by Bach. The instru men t is ba sically a l arge-sized viola with five strings, the fifth be ing

the uppermost, whilst its ribs are higher than normal, more in proportion to the cello's. Th e

inst rument is requir ed in music by Graun and Telemann , both co ntemporarie s of J.S. Bach.

Pochette (V:7)

Es

handelt sich um Geigen, dere n Resonan zkasten enger ist und die von Tanzmeistern verwendet

wurden . Der Name soli dahe r komm en, dass man sic leicht in die Tasche = ,,Poche") stecken

konnte , was dcm Tanzmeis ter erlaubte , das lnstrumenl leicht zu verwenden und es wegzustecke n,

sobald er die Aim e Frei habe n wollte , um die eine ode r ande rc komp lizierte Bewe gung zu

crklaren.

Viola

oder

Bratsch e

Tm 17. Jh. wurden Bratschen in versc hiedenen Grol3en verwendet. Sic entsprechen zunlichst

den Bedrfnissen der Or ches tenn usiker, u. zw. vor allem in Frankre ich, wo die Orche ster dre i

Brat schcnpu lte (haut es-con tre, tailles, quintes) besaBen II :13). Ais das in vier Streicherstim men

(Violinen 1/ll , Bratschen, Basse) aufgeteil te Orches ter iiblich wurdc , vereinfachle sich diese Fragc

und man erfand nach und nach eine einz ige A ltstimme, ohn e dass j edoch eine Standardg rl3e

durchgesetzt wurde . Die aktuelle Uing e von 41 cm (fr den Korpu s) wurclc ersl im

20.

Jh.

allgemein blic h. Da die Brat sche ais Ensemble instrume nt betrachtet wird, bcginn l sie erst in der

zweiten Hiilfte des 18. Jh. auch solistisch gc fragt

zu

sein. (V11(:4)

Viola pompo sa

Bereits gegen Ende des 18. Jh. schrieb de r Theoretik er Forke l die Erfindung dieses Instrume nts

J.S. Bach zu . Di ese Behauptung kann jedoch nicht bewiesen werde n, um so wen iger ais das

Instrume nt in kcinem Werk S achs vorkommt. Es ha ndell sich in grobe n Zgcn um eine grol3e

Bra tsche mit fnf Sait en (also mit einer zusatzl ichen hohe n Saite) und hohere n Zargen (etwa in

der Propor tion des Cellos). Das Instrument wurde von einigen Zei tgenosse n Bachs, wie etwa

Graun oder Telemann , vc rwendet.

33


20/106

Viola da spall a (Vl:5)

Des recherches rcentes mettent au jour un instrument

assez particulie r qui runirait les caractrist iques de la viola

pomposa et du violoncelle picco lo. Tenue

l' paule (avec

une bandoulire autour du cou), cette viola da spalla

(d'paule ) permet de jouer les partie s de basse (vio lonce lle)

avec un manche plus cour t el des doigts de vio lon. Elle

aurait t utilise par J S. Bach e t on suppose que les parties

de violonce lle piccolo des cantates lui seraien t destines.

Dans les matriels d'orches tre, ces solos figurent dans les

part ies de violon, ce qui laisse supposer que l'inst rum ent

tait jou non pas par des joueurs de basse de violon,

mais bien par des violo nistes Les recherches les plus rcentes semblent nous co nfirmer que

usage de cette basse

bras

fut

sans doute extr meme nt rpand u avant la gn rali sation du

violoncelle . Lopold Moza1t ne dit -il pas dans son trait ( 1756) que cela fait peu de temps

que 1on joue le violonce lle entre les ja mbes ' Voil un lment de plus qui jette le trouble sur

l'his toire du vio loncelle . C'esl le violoniste belge S igiswa ld Kuijkc n qui a cmre pris un imme nse

trava il de recherc hes dans ce domaine.

34

Violon celle (VU:4)

Malgr cette question voqu e par le je u de la vio la

da spalla , l'invention du violo nce lle avec la taille

que nous conna issons actuell ement daterait de la fin

du xv u e sicle, quand commence se dve lopper

un rpe rtoire soliste et virtuo se pour cet inst rum ent.

Jusq u'alors il s ' agissait de basses de vio lon plus

grandes et souven t accorde s un ton plu s bas.J usqu 'au

dbut du x1xe sicle, le vio loncelle esl tenu, comm e

la basse de vio le, entre les mollets. L'invention de

la pique date donc du dbut du x 1xe sicle ; on

l'attribue au virtuo se Franois Adrien Sc1vai s.

Le Violoncel , qui jufques l

s'toit vu mifrable cancre, haire,

pauvre Diable, dont la condi

tion avait t de mourir de faim,

point de franche lipe, mainte

nant fe flatte qu' la place de la

Baffede Viole, il recevra mainte

careffes;dja il fe forge une fli-

cit qui le fait pleurer

de ten

dreife.

The viola da spa lla (Vl :5)

Recent research has shed lighto n a highly individual instrum ent that combined the charac teristics

or the viola pomposa and the violoncello piccolo (see below) . Supported on the shoulder with

a strap around the neck, the vio la da spalla or shoulder viola gave the possibility of performing

bass violin or cello parts on an instrument with a shorter neck and with violin fingerings. Tt

would have been used by J.S. Bach, for it now seems that the music written for violo ncello

piccolo in the cantatas was actua lly intended for the viola da spa lla. These solos are included

in the viol n parts of the orches tral material, leading us to suppose that the instrument was not

played by bass violin playe rs but by v iolinis ts. Latest discoveries appea r to confirm that the use

of this basso da braccio or 'ann bass' was ev idently extremely widcspread before the general

acceptance of the violoncello. Leopo ld Moza rt stated in his trea lise in 1756 that ' it is only

rccently that the violonce llo has been played betwce n the legs' . Thi s is yet anothcr element

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sow confusion in the history of the violoncello; the Belgia n violis t Sigiswald Kuijken has

dcdicated an immense amoun t of research to this question.

T he violon cello (VII :4)

Dcspite the ques tions raised by the existence of the vio la da spa lla , the invention of the

violoncello with the fonn that we know today dates from the end of the l7th century, when a

virtuoso solo repertoire for lhe instrume nt also began to be develo ped. Up until that time bass

violins had been used that were largcr and were tuned one tone lower. The violonce llo was held

bctween the calves like the bass viol until th e begin ning of the l9th century; the invent ion of the

spike dates from that lime and is aur ibuled to the vi1tuoso Franoi s Adrien Se1vais .

Viola da spalla (Vl:5)

l orschungen neucren Datum s entdeckten ein ziemlich eigcnarti ges In slrnment, das die Merkmale

der Viola pom posa mi l dem des Violonccllo picco lo vereinigt. Diese Viola da spalla (Schuller)

wird mit e inem Riemen um den Ha ls an der Schu lter gehallen. Man kann daraur die Bassstimmen

(Violoncello) mit einem krzeren Hals und den Fingergr iffcn der Violine spielen. Sic sol i von

.IS. Bach verwcnde t worden sein, und man nimmt an, dass die Stimmen des Violonce llo piccolo

i11den Kantaten dafr vorgesehe n warc n. lm Orchestennalerial finden sich diese Soli in den

Violinstimmen, was darauf schliclk n lasst , dass das Instrument nicht von den Violinbassspielern,

sondcrn von den Geigern gesp ielt wurde Die neuesten Forsch ungen sche inen zu bestatigcn,

dass der Gebrauch des ,,Sasso da brazzo" vor der Verbreitung des Cellos sicher schr gangig

war. Sagt Leopold Mozart in seiner Abhandl ung ( 1756) nicht, dass man crst seit kurzer Ze it

das Violoncello zwischen den Bcincn spie lt? Das is1 ein weiteres Elcmcn t , dass hinsich tlich

der Gesc hichte des Violonccl los Verwinung stiftet. Der bclgis che Geiger S igiswald Kuijken hat

gig anlische Forsch ungsarbe iten auf diesem Gebict durchgef hrt.

Violoncello (VII:4 )

'l'rotz dicsc r durch das Spiel der Viola da spalla aufgeworfe nen Frage, soli die Erfindung des

Violoncc llos in der GroBe, die wir heute kenne n, auf das End e des 17 .lh. zurckgehen, ais

, ic h cin solistisches, virtuoses Repe rtoire fr dieses Intrum ent zu cntwicke ln beginnt. Bis dahin

hamlclte es sich um groBe, oft ei.nen Ton tiefer gestimm te Violinbsse. Bis ins begi1u1endc 19.

.Ill . wurde das Violoncello wie die Ba ssgambe zwische n den Waden gehalt en . Zur Erfindung

des Stachels kam es erst A11fang des 19. Jh; sie wird dem Vin uosen Franois A

bis 2015.05.10 avi guide des instruments anciens book

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