bertini 3 nocturnes

Trois Nocturnes

L’Esperance

Les Regrets

Le Calme

Composes

Pour le Piano

par

Henri Bertini jeune

1798–1876

Op. 87

Copyright c© 2007 by James L. BaileyNon-commercial copying welcome

Downloaded from the Werner Icking Music Archive

Henri Jerome Bertini 1798–1876

Henri Jerome Bertini was born in London on October 28, 1798, but his family returned to Paris six months later.He received his early musical education from his father and his brother, a pupil of Clementi. He was considered achild prodigy and at the age of 12 his father took him on a tour of England, Holland, Flanders, and Germany wherehe was enthusiastically received. After studies in composition in England and Scotland he was appointed professor ofmusic in Brussells but returned to Paris in 1821. It is known that Bertini gave a concert with Franz Liszt in the SalonsPape on April 20, 1828. The program included a transcription by Bertini of Beethoven’s Symphony No. 7 in A majorfor eight hands (the other pianists were Sowinsky and Schunke.) He was also admired as a chamber music performer,giving concerts with his friends Fontaine (violin) and Franchomme (cello). He remained active in and around Parisuntil around 1848 when he retired from the musical scene. In 1859 he moved to Meylan (near Grenoble) where he diedon September 30, 1876.

Bertini concertized widely but was not as celebrated a virtuoso as either Kalkbrenner or Henri Herz. One of hiscontempories (Marmontel) described his playing as having Clementi’s evenness and clarity in rapid passages as well asthe quality of sound, the manner of phrasing, and the ability to make the instrument sing characteristic of the school ofHummel and Moscheles. Thomas Tapper, in the preface of his edition of the Etudes Op.100 published by Ditson, says:

He was in his time a shining example of the most admirable qualities of an artist. Living in an age of garishvirtuosity, and hailed as a brilliant executant himself, he maintained nevertheless the most rigorous standardsof musicianship in his playing, in his compositions, and in the music which he appeared before the public tointerpret. This is the more remarkable when one considers that his manhood was reached during the luxuriantperiod of French romanticism and that the extravagances of the literary outburst were reflected in the musicalmovements of the time. Virtuosity was subjected to sore temptations and many succumbed. Bertini stood forthe sounder qualities of the artist and gradually acquired an extended and remunerative prestige. His life wassingularly devoid of incident and official distinction, but the legacy of pedagogic works which he has left to usand his honorable activity give it every right to be called a success.

Bertini was celebrated as a teacher. Antoine Marmontel, who devoted the second chapter of his work on celebratedpianists to Bertini, writes

He was unsurpassed as a teacher, giving his lessons with scrupulous care and the keenest interest in his pupils’progress. After he had given up teaching, a number of his pupils continued with me, and I recognized thesoundness of the principles drawn from his instruction.

It is above all in the special class of studies and caprices, that Bertini’s immense popularity is founded. Itis here that he occupied a unique position and opened the path over which the next generation of composerswas to rush after him. In each of his numerous collections of studies, embracing every degree of difficulty, hehas insistently given to every piece, easy or difficult, brief or extended, a character of salient melody. Thetechnical problem to be overcome presents itself as a song; even where the study is devoted to the problemof velocity the general contour falls into a melodic curve, and this is the first and transcendent cause of theuniversal success of these pieces, which are, furthermore, natural in respect to rhythm and carefully thoughtout harmonically.

Robert Schumann, in a review of a piano trio in the Gesammelte Schriften, comments that Bertini writes easilyflowing harmony but that the movements are too long. He continues: “With the best will in the world, we find itdifficult to be angry with Bertini, yet he drives us to distraction with his perfumed Parisian phrases; all his music is assmooth as silk and satin.”1 German sentimentality has never appreciated French elegance.

Bertini is best remembered today for his piano method Le Rudiment du pianiste, and his 20 books of approximately500 studies.

For more information on the life of Bertini, see Henri Bertini pianiste virtuose, compositeur de musique (Grenoble,1999) by Pascal Beyls (http://perso.wanadoo.fr/pascal.beyls/bertini/bertini.html).

1 from Cobbett’s Cyclopedic Survey of Chamber Music, Second Edition, Volume 1, page 124.

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Trois Nocturnes Op. 87 : L’Esperance

Henri Bertini jeune (1798–1876)

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Les Regrets


No. 2

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Trois Nocturnes Op. 87 No. 2 Les Regrets, by Henri Bertini Downloaded from the Werner Icking Music Archive

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10

ğ113

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11

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12

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molto rallent.

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in Tempo.

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13

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444

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444

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14

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444

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444

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15

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222

222

24

24

Le Calme


No. 3

ben mardato il basso.

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Andante.

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222

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ˇ ˇ ˇ ˇ @ )ˇˇ ˇ ˇ ˇ @ )ˇ

ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇˇ ˇ 6ˇ 2ˇ

ˇ ˇ @ .ˇ ˇ ˇ @ .ˇ

˘ ˘˘ ˘

Trois Nocturnes Op. 87 No. 3 Le Calme, by Henri Bertini Downloaded from the Werner Icking Music Archive

16

ğ20

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G

222

222

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222

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222

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222

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17

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20Editorial Notes

The present edition is based on a collection of pieces by Bertini which I bought in northern France from a usedbook store. The pages measure 25.5 cm × 34 cm. The compositions were obviously bought separately and later boundtogether. It contains the following:

Grande Fantaisie Etude, Op. 46. 24 pages.Variations de Concert (for piano and string orchestra), Op. 69. 14 pages.Trois Nocturnes (L’Esperance, 4 pages, Les Regrets, 8 pages, Le Calme, 4 pages), Op. 87.Grande Polonaise (for piano and orchestra or string quartet ad libitum), Op. 93. 19 pages.Deux Nocturnes (A Toi!!! et La Solitude), Op. 102. 8 pages.Grand Rondo de Concert (piano and orchestra or string quartet ad libitum), Op. 105. 20 pages.Dell’aura tua Profetica, Varie pour le Piano, Op. 106. 14 pages.Solo pour le Concours de l’Ecole Royale de Musique, Annee 1836, Op. 109. 16 pages.Grande Fantaisie sur une cavatine par Rubini dans La Straniera, Op. 113. 22 pages.Grande Fantaisie Dramatique, Op. 118. 22 pages.2e Solo pour le Concours de l’Ecole Royale de Musique, Annee 1838, Op. 121. 19 pages.

All were published by Henry Lemoine except the first which was published by S. Richault.As time permits I intend to typeset all these pieces and make them available at the Werner Icking Music

Archive. Although the three compositions for piano and strings can be played as solo piano pieces I would greatlyappreciate it if someone could supply me with the string parts so I can make them available as well.

Revisions

No attempt has been made to indicate the line or page breaks. Accidentals which are in parentheses are notfound in the original; accidentals which are redundant because they occur earlier in the bar, either in the original oreditorial, have been silently dropped. In addition, the following changes have been made:

Les Regretsbar 117, left hand: eighth b83 is b83♯.bar 138, left hand, first beat: no e44

Approximate timings:L’Esperance: 4:15Les Regrets: 5:15Le Calme: 2:45

James L. BaileyCollege of the RockiesCranbrook, BC, [email protected]

August 7, 2007


bertini 3 nocturnes

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