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IN SITU

ARS de JANO POESIARQUITECTURA

Eduardo Scala

Proyecto/Beca 2017

Academia de España en Roma

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Mi proyecto en la Real Academia de Roma 2017 consiste en el trabajo que crearé titulado IN SITU. ARS de JANO. POESIARQUITECTURA. Proyecto en torno a la mirada totalizadora del dios romano Jano, Donato Bramante y, siguiendo la tradición, poemas, inscripciones en piedra y en luz (maping 3d), una propuesta poética, gráfica, plástica, realizada en diversos y viables soportes: grabado, serigrafía, litografía, piedra miliar (maestro cantero), videoarte o maping 3D.

Jano (en latín Janus, Ianus), dios de la mitología romana, simboliza la totalidad. Figura bifacial, con dos rostros unidos, semejante al águila bicéfala, mirando, en direcciones opuestas. Su doble mirada vigila las entradas y las salidas, delante y detrás, arriba y abajo, simultáneamente. Señor de las dos vías, más una tercera secreta, invisible, vía del medio, la puerta de la Individualidad-dualidad o la Vida. Ovidio, en su obra Fastos, sobre el calendario romano, proclama a Jano como el guardián del Universo, pues custodia el oro del Tiempo a través de sus dos grandes puertas, solsticios de invierno y verano, asimiladas por la Cristiandad a los dos santos Juanes – Janos – Bautista y Evangelista. La Real Academia Española está situada, coincidentemente, en la colina de El Janículo que nombra al dios Jano. Este significativo contexto sitúa y genera mi proyecto IN SITU.

Al mismo tiempo –espacio-tiempo–, siguiendo la mítica herencia romana, según la tradición cristiana, en este lugar fue crucificado, con la cruz invertida, San Pedro.

Mi primer libro, Geometría del éxtasis, publicado en Toledo, inició mi Cántico de la Unidad, basado en la mística, el silencio y el lenguaje jánico, mágico-religioso, de los anagramas y palíndromos.

Este es el punto de encuentro.

La serie de poemas que crearé frente a la protectora mirada de Jano, se auguraba: ROMA AMOR.

(RE/TRATOS, galería de 50 imágenes estampada en los talleres de Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 2001).

Eduardo Scala

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MI POÉTICA JÁNICA

Desde que ardí toda mi poesía literaria, 1969-71, comencé la publicación del códice Cántico de la Unidad, 1974-2017, investigaciones poéticas hacia la síntesis extrema del lenguaje a través de la sabiduría de los juegos lingüísticos, (palíndromos, anagramas, etc.) llevados a la mística –sacrogramas– o la metafísica como soportes de meditación.

SOLUNA, Toledo, 1977, inventario de la palabra jánica, biforme, para nombrar la totalidad. Cuaderno de Agua, Mallorca, 1984, primer libro de poesía en español compuesto enteramente como oración espiritual con anagramas y palíndromos, que manifiesta la transfiguración de la palabra al girar el libro, es decir, en lectura especular o doble, publicado en memoria de mi maestro Ramon Llull y su «Ars Magna» y «Ars Combinatoria». Poema impreso con mi amada tipografía de Giambattista Bodoni, con la que imprimo desde los años ochenta. Ars de Job, primer libro monosilábico en castellano, fue compuesto a mano, con tipos móviles, en Gráficas Almeida, Barrio de las Letras, Madrid, en 1991. Fuente de la segunda edición de Cuaderno de Agua, en Siruela. Madrid, 1999. Ars de Jano continúa la excepcional escritura de Ars de Job. Presento, cronológicamente, diez obras creadas a lo largo de cuarenta años con el lenguaje de Jano que, a través de la escritura especular manifiesta la fiesta de la homogeneidad e isotropía del espacio-tiempo: sincrogramas. Superación de la contrariedad –contrarios– o separatividad. Certeza. Abolido azar. Visión intuitiva, unitiva. Mónada o moneda de Jano. Síntesis de la individual-dual estructura del universo unificado. Poemas que conjugan la escritura y la visualidad al mismo tiempo: VISUALABREV.

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SOLUNA, 1977 y 1993

CUADERNO DE AGUA, 1984

UNIVERSO, 1993, 2011y 2016

COLUMNA DE LA NADA/INFORME DE LA FORMA, 2000 y 2007

R O M A A M O R, Re/tratos, 2000

POEMA EDIFICIO, 2007

VISUALABREV, 2011

AjedreZ, LIBRO DE NAIPES, 2011

EL DISCO DE ODÍN, Hologramas, 2011

Madre GreDIOS, 2013

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SOLUNA, 1977 y 1993

64 Palabras contenidas en 32 términos biformes

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CUADERNO DE AGUA, 1984

Páginas giratorias de Cuaderno de Agua

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UNIVERSO, 1993, 2011y 2016

Poema hecho con anagramas y palíndromos

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COLUMNA DE LA NADA/INFORME DE LA FORMA, 2000 y 2007

A D N

D A

A D

N D A

A D

D A

A D N

D A

A D

N D A

A D

D A

A D N

D A

A D

N D A

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R O M A A M O R

Presento la mirada gémica de Jano en esta imagen cartográfica de la Roma universal y eterna que tuve el gozo y el honor que me publicara con el título Re/tratos, CALCOGRAFÍA NACIONAL. REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO, MADRID, 2001.

APUNTES DE LAS SEIS LÍNEAS HORIZONTALES/ VERTICALES

O M

R O M A

O O M M

M M O O

A M O R

M O

PRIMERA LÍNEA: OM

Es uno de los mantras sagrados en el hinduismo y el budismo. Representa el divino Brahman y el universo. Manifiesta la unidad con lo supremo, la combinación de lo físico con lo espiritual. Es la sílaba sagrada, el primer sonido del Creador, el sonido del que emergen todos los demás sonidos, ya sean de la música o del lenguaje. Las Upanishad declaran que todo lo existente y lo no existente puede manifestarse al pronunciar esta sílaba sagrada. La mayoría de los rezos y lecturas devocionales son precedidos por la pronunciación del OM.

SEGUNDA LÍNEA: ROMA

Roma es el centro geográfico de la religión católica y la única ciudad del mundo que es la capital de dos Estados: la Ciudad del Vaticano, Estado Pontificio. Múltiples interpretaciones sobre el origen del nombre ROMA.

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Acaso provenga de la palabra etrusca RUMA, que significaba ubre, loba capitolina, estatua de bronce que representa a la legendaria loba que amamantó a los dos míticos gemelos, Rómulo y Remo, o también a la conformación de la Colinas del Palatino y del Aventino. Virgilio dice: «antes de que Roma fuese Roma», ya era el espacio «eternamente» sagrado, elegido por los dioses. Roma, durante siglos fue destino de los devotos del infinito. Escribe Johann Wolfgang von Goethe, en su Viaje a Italia: ¡Roma es la capital del mundo! En este lugar se renueva toda la historia del mundo, y siento haber nacido por segunda vez, y haber verdaderamente resurgido, el día que puse pie en Roma. Sus bellezas me han alzado poco a poco a lo alto.

TERCERA LÍNEA: OO

John Wallis fue el primer matemático en escribir el símbolo de infinito (∞), quien lo introdujo en su Aritmética Infinitorum en 1656. Más tarde el símbolo del infinito pasó a la geometría, filosofía y astronomía. Siglos más tarde, la banda de August Möbius representó el infinito símbolo En el Cristianismo el número ocho y su figuración geométrica octagonal se asocia a la resurrección, así la forma de la planta del Santo Sepulcro. Infinidad de pilas bautismales eran octagonales, o bien la planta del recinto de los baptisterios se hacía de esa forma.

CUARTA LÍNEA: M M = 2000

Se refiere al AQUIAHORA de nuestro tiempo.

QUINTA LÍNEA: AMOR

Según el escritor bizantino Giovanni Lido, siglos V y VI, ROMA surge de AMOR, (del lat. Amor-ōris) si se lee de derecha a izquierda.

SEXTA LÍNEA: MO

Para la cultura china, el carácter 墨, MO (pronunciado mò), significa tinta, barra de tinta, y consta de dos partes. La parte superior es el carácter 黑, hēi, que significa oscuro. La parte inferior es el carácter 土, tǔ, la tierra o el suelo. Juntos indican el significado original del carácter 墨: el barro negro o tinte oscuro hecho de las cenizas de árboles (tierra). El carácter 墨 también combina con otros caracteres para indicar que algo es oscuro, como en 墨緑 (mòlǜ), de color verde oscuro.

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POEMA EDIFICIO, 2007

NADA SOMOS SOMOS ADÁN

SED ORO ORO DES

ORTO ES SÉ OTRO

RÍO OÍR

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VISUALABREV, 2011

Holologos, palabras especulares, jánicas

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AjedreZ, Libro de Naipes, 2011

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DISCO DE ODÍN, 2011

Hologramas

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Madre GreDIOS, 2013

Inscripción sobre una gran roca

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POESIARQUITECTURA

ROMA SINFÍN/POEMA MILIARIO

ROMA ROM RO R OR MOR AMOR MOR OR R RO ROM

ROMA ROM RO R OR MOR AMOR

Realizar una serie de poemas labrados en piedra por maestros canteros en columnas cilíndricas (un metro de altura): miliarios,

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Variaciones Bramante

En el proyecto desarrollaré la serie de las Variaciones Bramante en diversos soportes a decidir (serigrafía, grabado, videoarte o maping 3D).

O 1 D

E O

T N

N A

A T

M O

A R B

B R

O A

T M

A A

N N

O T

D O N A T O B R A M A N T E

O N A T O B R A M A N T

N A T O B R A M A N

A T O B R A M A

T O B R A M

O B R A

B

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D

O

D D

O N O

N N

A

T T

D O T O

O B B

D N R O R D

O A A O

N M T B M N

D O N A T O B R A M A N T E

N T B R T N

T O R O T

E B A B E

R M R

A M A

M M N

A T

N N E

T N T

E E

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D D D E

O O O T

N N N N

D O N A T O d’ A N G E L O B R A M A N T E

T T M T

O O A O

d’ d’ R d’

D O N A T O d’ A N G E L O B R A M A N T E

N N O N

G G L G

E E E

L G L L

O N O O

B A B B

R d’ R R

D O N A T O d’ A N G E L O B R A M A N T E

M T M M

D O N A T O d’ A N G E L O B R A M A N T E

N N N N

O T T T

D E E E

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TEMPLO

Con Poe+ Espaciales, Colegio de Arquitectos de Baleares, Mallorca, 1987, inicié el ciclo POESIARQUITECTURA. Años antes había publicado en Círculo, Madrid, 1979, volumen cuadrado, Templo que, por la simetría, se asemeja al Tempietto de Bramante.

T T T

E E E

M M M

P P P

L L L

T E M P L O L P M E T

L L L

P P P

M M M

E E E

T T T

Templo adquiere un valor objetual. Evoca una custodia eucarística. El poema ofrece una estructura radial de modo que todos los vectores direccionales se inician con el grafema T y convergen en una O central. Como puso de manifiesto A. Marcus (An Introduction to the Visual Syntax), este tipo de configuración sirve para enfatizar el centro visual del campo perceptivo, bien porque encierre el tema de la composición, bien porque contenga, como en el caso de Scala, un ideograma polisémico. Representa el grafema O la Sagrada Forma, el Sol, la Oración, mientras que la letra T remite simbólicamente a la cruz.

Felipe Muriel

La poesía gráfica de Eduardo Scala. Felipe Muriel. Tesis doctoral europea en Filología Hispánica. Universidades españolas: Extremadura, Córdoba, Salamanca, Carlos III de Madrid; París 8, Francia; Torino, Italia y Jena, Alemania. 2001. Hermetismo y Visualidad. La Poesía Gráfica de Eduardo Scala. Felipe Muriel. Biblioteca Filológica Hispana. Visor Libros, Madrid 2004.