antologia teatro argentinot3

8/14/2019 Antologia Teatro ArgentinoT3

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antologa de

obras de teatro

argentinodesde sus orgenes a la actualidad

seleccin y prlogo Beatriz Seibel

tomo 3 (1839-1842)

Obras de la Confederacin yEmigrados


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> prlogo

EL TEATRO EN LA CONFEDERACIN

Dos fuerzas se enfrentan: en agosto de 1830 se constituye la Liga del

Interior que encabeza el unitario Jos Mara Paz y en enero de 1831 sefirma el Pacto Federal, entre las provincias litorales y la de Buenos Aires.Despus que cae prisionero en mayo el general Paz y en noviembreLamadrid es vencido por Quiroga, las dems provincias se vanincorporando al Pacto Federal y delegan el manejo de las relacionesexteriores de la Confederacin Argentina en Juan Manuel de Rosas,gobernador de Buenos Aires entre 1829/1832 y 1835/1852.

1830: En la compaa del Coliseo porteo estn los actores TrinidadGuevara, Matilde Diez, Antonina y Dominguita Montes de Oca, AnaCampomanes, Joaqun Culebras, Juan Casacuberta, Francisco Cceres,

Santiago y Mara de la Paz Gonzlez, Felipe David, Ventura Ortega,Manuel Cossio, Juan Antonio Viera, Luis Cogoy, el gracioso BernardinoHernndez entre otros, y se presentan los bailes pantomimas de Jos y

Juana Caete, padre e hija, llegados de Montevideo, que actan un ao.Desde 1825 se representan peras y los cantantes hacen funciones lricaso actan en los entreactos; la compaa se completa con la orquesta. Entodo este perodo se presentan piezas espaolas, francesas, italianas, pocosmeses despus de su estreno en Europa, y los clsicos europeos. En 1830Castagnino registra 79 funciones en el Coliseo, incluyendo las lricas; son

entre 6 y 8 por mes y el programa vara en cada funcin. Las obras localesson reposiciones del sainete annimo Las bodas de Chivico y Pancha, y Lasdos tocayasde Santiago Wilde, adems del estreno del drama en tres actos,no hallado, El provinciano en Madrido La virtud y la tirana, y se presentael drama en 5 actos Adriana de Courtenaydel actor Joaqun Culebras,fechado en 1820/23. Todos los registros de cada ao son de Ral H.Castagnino. (Vase Bibliografa).

antologa de obras de teatro argentino 5

C O N S E J O E D I T O R I A L

> Roberto Aguirre> Rafael Bruza> Ariana Gmez> Nerina Dip> Carlos Pacheco> Marcelo Jaureguiberry> Carmen Saba Stafforini

S T A F F E D I T O R I A L

> Carlos Pacheco> Raquel Weksler> Elena del Yerro (Correccin)> Mariana Rovito (Diseo de tapa)> Gabriel D Alessandro (Diagramacin interior)> GrilloOrtiz (Ilustracin de tapa)

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN: 978-987-9433-55-3

Impreso en la Argentina - Printed in Argentina.Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.Reservados todos los derechos.

Impreso en Buenos Aires, Mayo de 2007.Primera edicin: 3.000 ejemplares

Alberdi, Juan BautistaAntologa de obras de teatro argentino / Juan Bautista Alberdi y Jos Mrmol ; ilustrado por

Oscar Ortiz ; con prlogo de Beatriz Seibel ; recopilado por Beatriz Seibel. - 1a ed. - BuenosAires : Instituto Nacional del Teatro, 2007.

v. 3, 420 p. ; 22x15 cm. - (Historia teatral)

ISBN: 978-987-9433-55-3

1. Teatro Argentino. I. Mrmol, Jos II. Ortiz, Oscar, ilus. III. Seibel, Beatriz, prolog.IV. Seibel, Beatriz, recop. V. Ttulo

CDD A862Fecha de catalogacin: 15/08/2007

Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N160/07.Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta


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En 1830 se abre un nuevo espacio para espectculos, el primerjardn pblico a imitacin de los europeos, el Parque Argentino oVauxhall por su similar londinense, en las actuales calles Viamonte,Crdoba, Uruguay y Paran. Tiene jardines para paseos, un hotel francs,salones de baile, un pequeo teatro y un circo al aire libre para 2.000

espectadores. La compaa de Jos Chiarini, de la mayor dinasta italianadel circo, inaugura la pista a principios de ao; el programa incluyepantomimas y Arlequinadas, herederas de la Comedia del Arte.En el espectculo payadoresco, los contrapuntos reflejan desde la dcadaanterior la inmediatez de las luchas polticas. El payador, desde 1830 a1852, improvisa su copla contra el caudillo adversario; ensalza a loslderes, los hroes y mrtires, y denigra a los enemigos.

1831: En enero Trinidad Guevara interpreta la protagonista deArgia de Juan Cruz Varela, acompaada por Francisco Cceres. JuanCasacuberta se consagra con el protagonista de Treinta aoso La vida de

un jugador de Ducange, el primer melodrama romntico francsestrenado en Buenos Aires. El joven Vctor Hugo ha lanzado en 1827 enPars su desafo al clasicismo en el prefacio de Cromwelly proclama losprincipios del teatro romntico: la unin de tragedia y comedia en unsolo gnero denominado drama, el rechazo de las tres unidadesaristotlicas, la libertad del impulso creador. En la actuacin, rigen lanaturaleza y la verdad, como en el clasicismo, pero se trata de la verdadde la emocin, no de la verdad de la razn. La nueva escuela romnticade actores est representada en Pars por Talma, en Londres por Kean, en

Madrid por Miquez; los actores criollos pueden observarla en losintrpretes espaoles compaeros de Miquez que llegan a Montevideo.Casacuberta, el gran actor romntico, conserva sin embargo para latragedia la escuela clsica, y las posiciones artsticas de la estatua, segnelogia ms tarde Sarmiento. Por otra parte, un cronista teme queCasacuberta se eche a perder al intervenir en bailes con TrinidadGuevara, o por actuar en personajes de sainetes.

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Hacia fin de ao se forman dos compaas: Matilde Diez,Casacuberta, Viera, Cogoy y otros forman la Sociedad Dramtica

Argentina para funciones de verano en el Parque Argentino; y en elColiseo, Francisco Cceres y Felipe David se hacen cargo de la empresa,con Trinidad Guevara y Ana Campomanes entre otros. El matrimonio

italiano Luis y Teresa Smolzi llega en julio, acta en funciones lricas en elColiseo y presenta en un pequeo caf-teatro en las actuales calles Floriday Paraguay, comedias, ejecutadas por figuras llamadas tteres.

En 1831 se registran 105 funciones en el Coliseo, 3 en el Parque y 3en el Anfiteatro; 111 en total. Las obras locales son reposiciones: Argia yDidode Varela, y Las bodas de Chivico y Pancha.

1832: En el Parque Argentino se trabaja hasta febrero; en el Coliseoen marzo se suman al elenco actores del Parque y en mayo Matilde Diez,pero el empresario no acepta las condiciones de Casacuberta, quien serefugia en su profesin de bordador y maestro de baile. Entre julio y

septiembre se presenta la Compaa Dramtica de Montevideo dirigidapor el espaol Antonio Gonzlez, llegado a esa ciudad en 1829, de granprestigio por su actuacin con Miquez en Madrid; viene a Buenos Airespor los disturbios polticos en la Banda Oriental. En el elenco estn suesposa, Josefa Funes, argentina que trabaja en Montevideo desde 1828 ysu hija la nia Manuela Funes, Alejandra Pacheco, primera dama jovenportea iniciada en Montevideo, Antonio Castaera que trabaja alldesde 1829, el matrimonio Felipe y Carolina Catn, bailarines franceses,entre otros. Se incorporan Trinidad Guevara, Ana Campomanes,

Antonina Montes de Oca, Francisco Cceres, Felipe David, Viera, Cogoy,y Mara de la Paz, Santiago y Jacobo Gonzlez, la familia Gonzlez deactores argentinos. Despus, entre septiembre y diciembre se realiza otrabrillante temporada en el Coliseo, con la reincorporacin de Casacuberta,quien comparte los roles de primer actor con Francisco Cceres; Trinidady Matilde Diez son las primeras damas. En diciembre Trinidad y Cceresparten hacia Chile; Casacuberta se retira y en febrero se incorpora a la


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compaa de Montevideo. La difcil situacin poltica no favorece laactividad teatral; Rosas renuncia a la reeleccin y Balcarce es el nuevogobernador. En 1832 se registran 116 funciones en el Coliseo y 6 en elParque; 122 en total. En piezas locales se estrena Los falsos amigos, comediaen 1 acto de un argentino, y el sainete La toma de Montevideo, de autor

rioplatense; se reponen Siripo y Yarade Lavardn, La batalla de Maip,annimo,Aristodemode Cabrera Nevares y Las dos tocayasde Wilde.

1833: El 3 de enero los ingleses desembarcan en Puerto Soledad,Islas Malvinas, e izan la bandera britnica sin encontrar resistencia. Eseao el Coliseo trabaja enero y febrero y permanece cerrado en marzo;comienzan a presentarse obras por aficionados y Felipe y Carolina Catnanuncian bailes pantomimas. La temporada se abre en abril, con unelenco sin primeros actores; en las comedias se destaca Felipe David y seincorpora Francisca Pealoza, portea que trabaja como graciosa desde1826 en Montevideo; la compaa se completa con aficionados como

Eulogio Zemborain, de familia portea de clase alta, quien tendr muybuena trayectoria. Para la velada de gala del 9 de julio, aniversario de laIndependencia, se organiza una funcin de aficionados con MatildeDiez y Dominguita Montes de Oca como nicas profesionales. All serevela otro aficionado, Mximo Jimnez, tambin de clase alta, que harcarrera. En septiembre Catn anuncia el baile pantomima El pasaje del

puente de Lodi por Napolen y su ejrcito. Las pantomimas denominadasglorias militares se crean en Pars en el Circo Franconi en 1827 y sonun gran aporte para la leyenda napolenica; en Pars despus de 1807,

slo se autorizan 8 teatros dramticos, y como los circos no puedenpresentar textos hablados, hacen pantomimas o cuadros vivos histricos.El 11 de octubre se produce la Revolucin de los restauradores, el

3 de noviembre cae Balcarce y se elige a Viamonte; el 10 se reabre la sala.En diciembre, llegan de Montevideo varios actores, entre ellos FernandoQuijano y Joaqun Culebras, quien toma la direccin artstica. En 1833se registran 78 funciones en el Coliseo, 5 con aficionados. Las obras

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locales son reposiciones: Las dos tocayasde Wilde,Aristodemode CabreraNevares, Los araucanos o La conquista de Chile, yArgiay Didode Varela.

1834: El Coliseo funciona en enero y en los primeros das defebrero. Un grupo de actores presenta obras en el Parque Argentino apartir de febrero; en abril y mayo se anuncian funciones de circo. Por otra

parte, el jefe de Polica general Mansilla, autorizado para fomentar elteatro, logra que se hagan cargo del Coliseo Antonio Gonzlez comoempresario y Casacuberta como primer actor, recin llegados deMontevideo. La temporada se inicia con la excelente compaa integradapor Gonzlez, Casacuberta, Culebras, Cossio, Castaera, Quijano,David, Viera, y otros; las actrices son Matilde Diez, Josefa y ManuelaFunes, Ana Campomanes y Dominga Montes de Oca. Casacubertaobtiene gran reconocimiento con las obras romnticas francesas;Gonzlez anuncia tambin obras espaolas clsicas y contemporneas,presentando a Ventura de la Vega como el joven autor argentino.

Nacido en Buenos Aires en 1807, Ventura de la Vega reside en Espaadesde los 9 aos, donde estrena con xito sus piezas. Casacuberta yManuela Funes se casan en agosto de 1834, cuando el actor tiene 36 aosy la actriz 14. Mientras Viamonte presenta la renuncia en junio, Rosas noacepta el cargo y Maza finalmente asume en octubre en forma interina.Los problemas polticos no afectan esta vez al teatro, que trabaja a salasllenas; los peridicos adjudican el mrito a la compaa y el director. El

viajero francs Arsne Isabelle destaca: Todas las damas que no vanacompaadas por caballeros, y tambin todas aquellas que no quierentomar un palco, se colocan formando anfiteatro en el segundo piso ogalera (la cazuela), adonde est prohibido concurrir a los hombres.Llevan todo un edificio de cabello sobre la cabeza, y tiene que ser as parasostener las peinetas o peinetones que llegaron a medir, en 1834, hasta1 metro y 10 centmetros de ancho.Desde el 25 de junio se presenta la Compaa Ecuestre, Gimnstica yPantommica Laforest-Smith con el Circo Olmpico, que instala su


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carpa de 1.200 espectadores en las actuales calles Sarmiento y San Martn;permanece un ao all. El amplio repertorio del circo norteamericanoincluye escenas cmicas, pantomimas, y cuadros plsticos quereproducen estatuas clsicas. Luego contratan a Felipe y Carolina Catn ymontan ttulos del estilo glorias militares. Tambin presentan comedias

y farsas en ingls, con aficionados de la colectividad. En la compaaLaforest trabajan artistas criollos, como el circense Florencio Castaera yla graciosa Francisca Pealoza. En 1834 se registran 116 funciones en elColiseo, 49 en el Circo Olmpico y 8 en el Parque; un total de 173. Sepresenta la Loa La contienda de los dioses por el Estado Oriental deCulebras, y se reponen La batalla de Pazco, annimo, y elAristodemodeCabrera Nevares.

1835: Desde enero se presentan espectculos en el teatro y en elCirco Olmpico. Ese ao se organizan los primeros bailes de carnaval enel Coliseo, con la orquesta en el escenario y la platea alfombrada;

Casacuberta es el maestro de ceremonias. En abril comienzan las noticiasde espectculos circenses en el Jardn del Retiro, en la actual calleEsmeralda entre Charcas y Santa Fe; se anuncian tres jvenes nativas deeste pas, que seran las equilibristas Catalina Manzanares, ManuelaDonado y Fernanda Castro. Tambin actan en el Coliseo en los finesde fiesta; se anuncian como las tres nias argentinas y constituyen laprimera compaa de volatinera criolla.

En abril, despus del asesinato de Facundo Quiroga, la crticasituacin poltica hace que se elija a Rosas gobernador por cinco aos

con la suma del poder pblico, aprobado por un plebiscito. En elteatro, Antonio Gonzlez renueva su contrato y sigue a cargo de laempresa. Algunos actores, entre ellos Matilde Diez y FernandoQuijano, Mximo Jimnez y su esposa Luisa Quijano, se van aMontevideo y luego se les unen Dominguita Montes de Oca e HilarinMoreno, porteo de clase alta, iniciado con aficionados. FranciscoCceres viaja a Chile, donde morir al ao siguiente en 1836. En 1835

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se registran en el Coliseo 84 funciones, 1 de aficionados; no se registran lasdel Circo Olmpico y el Jardn del Retiro. Las obras locales seran el estrenodel sainete annimo El casamiento del gaucho santafesinoy la reposicin deLas bodas de Chivico y Pancha. Luis Ambrosio Morante, el argentino queacta en Chile desde 1827, muere all a los 54 aos, en 1835.

1836: En enero se anuncian 5 funciones por aficionados en elteatro y en el Parque Argentino se presenta el Nuevo Circo Olmpico deSteward, otra compaa norteamericana. En el Jardn del Retiro, dondeactan los volatineros criollos, Antonio Cabello construye un circo de

volatn con gradas para comodidad del pblico. En abril AntonioGonzlez reaparece en el Coliseo para iniciar la temporada con el elencodel ao anterior. El entusiasmo federal se manifiesta en el teatro con elViva la Federacin! que encabeza los programas y la presenciafrecuente en los palcos de miembros del gobierno; las porteas federalesasisten llevando en sus peinados un moo punz. En junio Trinidad

Guevara regresa de Chile y hace dos funciones de beneficio; luego siguea Montevideo, quiz por el casamiento de su hija mayor, Carolina;regresa a fin de julio con Alejandra Pacheco y se incorporan al Coliseo.Para su beneficio, Trinidad protagoniza el xito romntico Treintaaos... junto a Casacuberta. En 1836 se registran 90 funciones en elColiseo. Las piezas locales seran dos sainetes no hallados, El chisperoyUn da de fiesta en Barracas.

En la ciudad de Santa Fe se presentan tres comedias para las fiestaspatronales en 1836, entre ellas Argiade Juan Cruz Varela; adems depagar a director y actores, contratan msicos y cantores.

En San Juan, se reorganiza la Sociedad Dramtica y Filarmnicaformada en 1834 con jvenes aficionados de la sociedad sanjuanina;Domingo Faustino Sarmiento, quien a los 25 aos regresa de su primerexilio en Chile, es primer decorador de teatro y del saln de baile,porque despus de las funciones se hace el gran baile. Todos sonsocios actores, sin categoras, y se mantiene un par de aos.


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destinados a expresar sobre las tablas. Y lamenta la ausencia de unahbil actriz, que no sabemos cmo haya podido decidirse a abandonar asus paisanos, refirindose seguramente a Trinidad Guevara.

El peridico semanal La Modase funda en noviembre de 1837 enel Saln Literario de la librera de Marcos Sastre, con jvenes escritores

admiradores del romanticismo francs como Esteban Echeverra, JuanMara Gutirrez, Juan Bautista Alberdi. All se seala el paralelo estticoentre federalismo y romanticismo, con el rojo punz, color poltico ycolor de moda, que llevaron en el chaleco los partidarios de VctorHugo en 1830 y viene en los ltimos figurines de Pars, a la vez que esel color federal. Pero el Saln y el peridico terminan en mayo de 1838,poco despus de iniciado el bloqueo francs, y en noviembre Alberdi se

va a Montevideo. En 1837 se registran en el Coliseo 112 funciones; nose hallan obras locales. Los volatineros actan tambin en el Coliseo paralos intermedios o el fin de fiesta.

Por otra parte, el grupo de actores que se retira del Coliseo toma unagran iniciativa: construir una nueva sala, y consiguen un financista, elespaol Jos Rodrguez. Firman un contrato para trabajar a la parte, encooperativa, durante tres aos, y contratan el resto del personal, msicos,cantantes, maquinistas, etctera. Antonio Gonzlez es el director y primeractor, con Trinidad Guevara, Alejandra Pacheco, Joaqun Culebras, JosefaFunes, Felipe David, Manuel Cossio, Juan Antonio Viera, Jos Rodrguez,Hilarin Uriarte y Jos Gil. El 28 de diciembre el gobierno concede lospermisos y se inicia la edificacin.

1838: El Parque Argentino parece haberse cerrado este ao. Enabril, Casacuberta inaugura la temporada celebrando el aniversario delgobierno de Rosas, en el Coliseo ahora denominado Teatro Argentino,donde anuncia a la Compaa Porteo-Dramtica bajo su direccin, conla orquesta dirigida por el maestro porteo Remigio Navarro, pianista ycompositor negro muy celebrado. La familia Rdenas deja la compaadel Coliseo y parte en junio hacia Tucumn, donde se presenta como


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1837: Ese ao los homenajes a Rosas son usuales en el teatro:Casacuberta le dedica su beneficio en enero y Josefa Funes lo hace aDoa Encarnacin Ezcurra, esposa del gobernador. A principios de abrilOlaguer y Feli retoma la empresa del Coliseo y presenta la CompaaEuropea (espaola) que viene de Montevideo de paso para Chile, con el

agregado de Dominguita Montes de Oca y Moreno, quienes actuabanall. Entonces se alternan en la cartelera esa compaa y el elenco local,que en ocasiones trabajan unidos. Los europeos terminan en agosto ysiguen su gira, llevndose a Dominguita y Moreno y dejando variosactores que se quedan a residir: el barba Juan Rdenas y su esposa

Angustias Gonzlez, Joaqun Argelles, etctera. Las funciones circensesde volatines criollos continan en el Jardn del Retiro y las danzasfolclricas argentinas suben a escena en la maroma; la msica est acargo de cantores y guitarreros. En septiembre continan las funcionesen el Coliseo con la compaa local y Casacuberta estrena el melodrama

romntico de Ducange Los seis grados del crimen y escalones del cadalso,xito significativo en su carrera. A fines de ese mes estalla un conflictocon la empresa que aplica rebajas en los sueldos y un grupo de actoresencabezado por el espaol Antonio Gonzlez con Trinidad Guevara seretira del elenco; quedan Casacuberta, Castaera, Zemborain, ManuelaFunes, Ana Campomanes, se suman Santiago Gonzlez y su esposaDominga Reynoso, Bernardino Hernndez, Juan Cordero y Mximo

Jimnez, que vienen de Montevideo. En noviembre, un comentarioperiodstico de Alberdi en La Moda, encuentra la parte positiva del

conflicto: Tal vez tengamos que felicitarnos en adelante, de esteacontecimiento. La Empresa ha perdido todos los actores extranjeros.En su lugar se han colocado actores argentinos, y la Compaa secompone hoy de puros jvenes compatriotas, presididos por un solotalento, el seor Casacuberta. (...) Una de las condiciones por otra parte,de la nacionalidad del teatro, es la nacionalidad de los actores, que debenhallarse penetrados del espritu del pueblo, cuyas pasiones estn

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Compaa espaola de comedias y all inaugura la primera sala teatral,que perdura tres aos y luego es rehabilitada con grandes mejoras hacia1847. En el Jardn del Retiro, los volatineros criollos siguen trabajandoy se anuncian danzas como el malambo, la media caa y el minufederal. Desde el 28 de marzo una flota francesa declara el bloqueo del

puerto de Buenos Aires para exigir el mismo trato comercial que a losingleses. En este clima, quiz como desafo a los franceses odemostracin de fortaleza moral, el 24 de mayo se inaugura el nuevoTeatro de la Victoria, en la calle del mismo nombre, actual HiplitoIrigoyen N 954. La sala y el escenario son algo ms reducidos que elColiseo, aunque la capacidad se calcula en 2.000 personas. La compaade actores aumenta con la contratacin de Matilde Diez, FernandoQuijano y Juan Villarino, que vienen de Montevideo; en agosto llega JosLapuerta, primer actor espaol. Comienza el llamado duelo Lapuerta-Casacuberta; la competencia lleva mayor cantidad de pblico a los dos

teatros. El repertorio es similar, incluso se ponen las mismas obras paraque los espectadores comparen las actuaciones. Pero si bien la temporadaes excelente para el pblico, no lo es econmicamente; mientras en el

Argentino los actores deben reorganizarse en cooperativa, en el Victoriadejan de recibir sus pagos y en diciembre rescinden el contrato. FernandoQuijano forma entonces compaa para Montevideo. En 1838 seregistran 107 funciones en el Argentino y 82 en el Victoria; 189 en total.No hay datos del Jardn del Retiro. Casacuberta estrena dos obras localesno halladas: el drama romntico Carlos o el infortuniode Luis Mndez yel drama

El Renegado o El triunfo de la fede Rafael Corvaln; repone

Lasbodas de Chivico y Pancha.1839: Una compaa de aficionados presenta 2 funciones con una

comedia y un sainete en el Teatro Menor, antes Teatro del Maquinismo,en la calle 25 de Mayo; tambin se hacen pruebas circenses y danzas ytiene capacidad para 50 personas. Los volatineros criollos siguen en el

Jardn del Retiro. En abril se anuncia un convenio entre los empresarios:

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el teatro Argentino permanecer cerrado por la escasez de actores y lasdificultades econmicas del bloqueo francs, y en el Victoria lacompaa pasa a ser dirigida por Antonio Gonzlez. Casacuberta yManuelita rechazan los contratos propuestos; en agosto, llegan a unacuerdo y se incorporan al Victoria, que cierra en noviembre, mientras un

grupo de actores organiza algunas funciones a beneficio en el Argentino.En 1839 se registran 17 funciones en el Argentino, 89 en el Victoria, 2en el Teatro Menor; en total 108. No hay datos del Jardn del Retiro. Seestrenan los sainetes localesUn primo! o Mion Fan Fan de Carlos Zeey Entre Chile y Buenos Aires, probablemente del actor Hilarin Uriarte;se repone Los falsos amigos.

1840: Mientras las tensiones polticas se agudizan, slo hay en losprimeros meses alguna funcin de beneficio en el Argentino. Latemporada se inicia en abril en las dos salas; en el Victoria, con unanueva propietaria, trabaja una compaa con Joaqun Culebras, Felipe

David, Juan Antonio Viera, Rosa Culebras, Mara de la Paz Gonzlez yluego Pascual Ruiz, que inicia su carrera como galn. Proviene de unafamilia de clase alta que no aprueba su profesin; debuta el 24 de mayocon el retorno de Trinidad Guevara luego de tener a su hijo Dolveo. Enel Argentino, Antonio Gonzlez integra otra compaa con su hijoadoptivo porteo Telmaco, de 14 aos, Juan Villarino, HilarinUriarte, Josefa Funes y lvara Garca. En agosto, el ejrcito de Lavalle seacerca a Buenos Aires; en septiembre, luego de haber llegado hastaMerlo, Lavalle se retira y se dirige a tomar la ciudad de Santa Fe. En losteatros, slo se registran 2 funciones ese mes en cada sala y el Victoria secierra por ese ao; la mayor parte del elenco va a trabajar a Montevideo.En octubre, por el tratado firmado con los franceses se levanta elbloqueo; no se registran ese mes funciones, que se reanudan ennoviembre en el Argentino. Rosas queda reelecto gobernador por cincoaos. El 22 de octubre muere el actor Antonio Gonzlez; su hija Emilia,una nia, dedica en noviembre su debut a Manuelita Rosas; tambin se


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inicia ese ao Benito Gimnez, hombre de color, que cosecharmuchos elogios. En el Jardn del Retiro continan las funciones circenses.En 1840 se registran 51 funciones en el Argentino y 37 en el Victoria, entotal 88. Se repone la obra local Las dos tocayas y Guatimocin delcolombiano Fernndez Madrid.

Casacuberta recibe una propuesta de trabajo desde Crdoba y viajacon su esposa Manuela, sus pequeos hijos Juan Aurelio y Cristina, suanciana madre (que muere en el viaje), el actor Mximo Jimnez y otros.La compaa se completa con actores aficionados y msicos locales,iniciando la temporada cordobesa el 19 de abril. Casacuberta y su elencoapoyan con entusiasmo la revolucin unitaria del 11 de octubre y lallegada de Lamadrid a Crdoba al frente de las tropas, pero despus dela derrota de Lavalle en Quebracho Herrado el 28 de noviembre, lasituacin se revierte y la ltima funcin del teatro se hace el 6 dediciembre. Casacuberta se incorpora al ejrcito unitario, su esposa

Manuela vuelve con los nios a Buenos Aires y en julio de 1841reaparece en el Coliseo. Casacuberta, despus de la derrota de Rodeo delMedio en Mendoza, en septiembre de 1841, cruza la cordillera con los

vencidos para refugiarse en Chile. En Santiago reciben ayuda de laComisin Argentina en la que est Sarmiento, que ejerce la crticateatral. Casacuberta se reencuentra con Mximo Jimnez, quien hallegado desde Crdoba, y con Hilarin Moreno y Dominguita Montesde Oca, que actan all desde hace tres aos. Despus de presentarse enSantiago hace giras por varias ciudades; entre 1845 y 1846 trabaja enPer, se queda a residir en Tacna, donde se casa nuevamente en 1847con una dama de la sociedad y tiene otra hija su esposa Manuela Funesmuere en 1846; en 1849 vuelve solo a Santiago y al escenario. Debutacon la compaa de Moreno el 3 de junio y muere el 5 de septiembre,despus de una funcin; es despedido con grandes homenajes. Mximo

Jimnez aparece actuando en 1846 en Lima y en 1848 en La Habana.1841: En el Argentino se hacen funciones solo en enero y febrero.

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A partir de abril se reabre el Victoria, con los actores que regresan deMontevideo. En el teatro se festejan las acciones favorables de la guerra,los aniversarios del advenimiento al poder del federalismo y la muerte deLavalle, el 3 de noviembre. En la compaa estn Pascual Ruiz y JoaqunCulebras que comparten la direccin escnica, Trinidad Guevara, Mara

de la Paz Gonzlez, Manuela Funes, Telmaco Gonzlez, BenitoGimnez, Felipe David, entre otros. El Circo Olmpico en el Jardn delRetiro contina con nuevos nmeros y nuevos artistas. En 1841 seregistran 9 funciones en el Argentino y 108 en el Victoria, un total de117; se reponeAristodemode Cabrera Nevares.

1842: En el Victoria se hacen funciones desde enero y el Argentinose reabre en mayo. Para festejar el aniversario del gobierno de Rosas, el13 de abril se hace una gran funcin de aficionados en el Victoria, conla colaboracin de Trinidad Guevara y Manuela Funes. Otros sucesos dela guerra tienen repercusin en el teatro; en noviembre se hace un gran

baile federal en el Victoria y luego la sala permanece cerrada hasta el 22de diciembre, cuando se festeja la derrota de Rivera en Arroyo Grande.En 1842 se registran 76 funciones en el Victoria, con 2 de aficionados, y49 en el Argentino, un total de 125. Se repone Las dos tocayasde Wilde.El elenco es similar al del ao anterior.

En el Jardn del Retiro se agrega en 1842 un nuevo teatro y pasa allamarse Teatro del Retiro o sea Circo Olmpico. En la pista y elescenario se presentan para fin de fiesta escenas, sainetes y pantomimas;luego se anuncia una primera parte con pruebas y una segunda partecon teatro, anticipando el circo criollo de la ltima dcada del siglo XIX.En el elenco, que presenta dramas, comedias y sainetes, habra aficionadosy algunos profesionales como el primer actor Benito Gimnez. Y en elteatro Mecnico se presentan pruebas circenses.

1843: Desde enero trabajan los teatros Victoria, Argentino y delRetiro, ste ltimo con el Circo Olmpico y sus funciones de circo-teatro. El British Packetcomenta que el 22 de enero pagaron entradas


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del Victoria: Elosa y Benjamn Quijano, hijos de Matilde Diez; el hijode Manuela Funes, Juan Casacuberta; y Emilia Gonzlez, hija de JosefaFunes. En octubre se abre el Teatro del Buen Orden, una salita en laactual calle Rivadavia 1.029/33; encabeza el elenco Eulogio Zemborain.En 1844 se registran 29 funciones en el Argentino, 95 en el Victoria, 10

en el Buen Orden; en total 134. No se registran las del Teatro del Retiro.Las obras locales, no halladas, son dos estrenos: Hernando o El doncel deBaares, drama romntico en 4 actos inspirado en la historia de Espaadel Tte. Cnel. Nicasio Biedma, empresario del Teatro del Buen Orden,y El ermitao de Burriach, drama de Jaime Rolds, joven espaolresidente. Se repone Las bodas de Chivico y Pancha. Un espectculo configuras mviles de tamao natural se ofrece en el Gabinete Mecnico deMaip 19.

1845: Se produce la intervencin anglo-francesa que en agostoapresa la escuadrilla argentina al mando de Brown en Montevideo, toma

la isla Martn Garca y declara el bloqueo del litoral; en septiembre ocupaparte del ro Uruguay y en noviembre hace una expedicin al ro Paran.El 20 de ese mes en la batalla de la Vuelta de Obligado, despus de ochohoras de resistencia, la defensa argentina de tres cadenas cruzando el roy cuatro bateras, es destruida por las escuadras combinadas anglo-francesas con 11 buques de combate. Esta resistencia repercute en

Amrica porque es un desafo a las potestades del mundo y San Martnescribe a Rosas ofreciendo sus servicios contra la agresin de Inglaterra yFrancia. Desde principios de ao trabajan las salas del Victoria, del Retiroy del Buen Orden. A fines de enero se cierra esta ltima y la mismaempresa abre en abril otra pequea sala, el Teatro de la Federacin, conun elenco bajo la direccin del actor Juan Cordero y se ofrece una nochepor semana para obras de las colectividades inglesa, norteamericana yalemana. Para julio, la empresa del Victoria aumenta la compaadramtica y se forma otro elenco para el Argentino, con los dosdirectores puestos de acuerdo. En el Teatro del Retiro continan las


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2.000 personas para el Circo Olmpico, en la funcin que incluy latragedia Romeo y Julieta, con la actuacin del prestigioso actor BenitoGimnez. Algunos actores vienen de Montevideo, donde en febrero elteatro se cierra y se convierte en cuartel de los franceses para defender laciudad, amenazada despus de la derrota de Rivera. Al elenco del

Argentino se incorpora Eulogio Zemborain y al Victoria se sumanVicente Molina y los hermanos Guillermina y Enrique Priggioni. Ennoviembre el empresario abandona y cierra la sala, hasta que los actoresforman una Sociedad Dramtica encabezada y dirigida por Culebras, yla reabren a fines de mes, con comedias y sainetes. En el Argentino, bajola direccin de Pascual Ruiz, contina el repertorio clsico, con TrinidadGuevara, Josefa Funes, Felipe David, Telmaco Gonzlez, EulogioZemborain, entre otros, y en ocasiones Benito Gimnez. En 1843 seregistran 58 funciones en el Victoria, 54 en el Argentino y 28 en el CircoOlmpico; en total 140. Se reponen Las dos tocayasde Wilde y Las bodas

de Chivico y Pancha.1844:A partir de enero siguen en actividad los teatros Argentino,

Victoria y del Retiro, este con el Circo Olmpico. En marzo, una nuevaempresa, la Sociedad de Argentinos Federales, se hace cargo de las dossalas tradicionales y dirige un Manifiesto al Pblico, exponiendo laimportancia de la actividad teatral, la admiracin de que los teatros seconserven tales como se hallan en medio de tantos contrastes, y elhecho que las naciones ms poderosas han protegido en todos tiemposlas exhibiciones dramticas. Se comprometen a conservar y proteger atodo trance a los actores con que actualmente cuenta, as como acontratar nuevos artistas. Entre otros, viene Matilde Diez de Montevideocon dos de sus hijos y Salvador Camps de Ro de Janeiro, quienreemplaza a Culebras en la direccin escnica. A partir de 1845, no hayms noticias de actuacin del espaol Joaqun Culebras, quien trabaj 30aos en Buenos Aires desde 1814; muere pobre y olvidado en 1875. Endiciembre varios nios hijos de actores presentan bailes en un intermedio

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funciones del Circo Olmpico, con pruebas y obras de teatro; luego lacompaa se separa y se abre el Volatn de la Alameda, en el nuevo paseo,con el mismo tipo de espectculos. En 1845 se registran 80 funciones enel Victoria, 28 en el Argentino, 3 en el Buen Orden, 17 en el Federacin,15 en el Retiro y 4 en el Volatn de la Alameda; en total 143. Se advierte

que los registros no estn completos. Las obras nacionales estrenadas son:Si algo valgo el pblico lo diry Todo por la patriade Nicasio Biedma,inspirado en la historia de Espaa; Juan de Borgoao Un traidor a la

patria, drama en 4 actos, Un marido de quince aoso El artculo 6, sainete,y la Oda al 9 de Julio, las tres de Alberto Larroque; El pordiosero del vallede Santa Mara, drama histrico de Jaime Rolds; se repone del mismoautor El ermitao de Burriachy Guatimocindel colombiano FernndezMadrid. Las nicas obras halladas, aunque no publicadas, son las de

Alberto Larroque, joven francs que llega a Montevideo en 1841 y luegoreside en Buenos Aires; Juan de Borgoa sita la accin en el siglo XV en

Francia; en el final, el nuevo rey proclama: La ambicin extranjera seestrellar contra la columna de nuestro patriotismo entre otras frases degran actualidad. El sainete Un marido de 15 aostranscurre tambin enFrancia en la poca de Richelieu.

1846: Continan en actividad los teatros Victoria y Argentino conobras teatrales, del Retiro y de la Alameda con teatro-circo, de laFederacin ahora con music-hally pruebas circenses. Desde fines de 1845se hace cargo del teatro Victoria una Comisin Dramtica del Estadopara solventar su dficit y el jefe de Polica paga los sueldos de los actoresen enero de 1846; estn Pascual Ruiz, primer actor y director, TrinidadGuevara y lvara Garca, entre otros. Manuela Funes, de 26 aos, queestaba desde 1844 gravemente enferma, muere este ao y en enero de1847 se hace en el Victoria un beneficio para sus hijos, Juan y CristinaCasacuberta, de 11 y 10 aos, que quedan a cargo de Josefa Funes. En1846 tambin muere Matilde Diez en Montevideo, a los 39 aos. En1846 se registran 76 funciones en el Victoria, 11 en el Argentino, 17 en

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el Circo Olmpico, 22 en el Volatn de la Alameda y 2 en la Federacin;en total 128. Se reponen el annimo Las bodas de Chivico y PanchaySiripoy Yarade Lavardn.

1847: El bloqueo britnico se levanta el 15 de julio de 1847; Franciasigue la intervencin hasta junio de 1848, pero los buques de guerra

ingleses y franceses continan presentes. El gobierno sigue cubriendo losdficit del teatro Victoria. La empresa del Argentino reabre en mayo conuna compaa de partes, en cooperativa, encabezada por TelmacoGonzlez, con Guillermina Priggioni de Molina y Vicente Molina.Escasean los artistas, ya que muchas grandes figuras han desaparecido; en1847 muere a los 50 aos Felipe David, despus de 34 aos en escena, yno surgen figuras nuevas. La jovencita Ignacia Gonzlez, de 14 aos,entra al elenco del Victoria y el brasileo Salvador Camps actaespordicamente en Buenos Aires. Los resultados econmicos no sonfavorables y el Teatro de la Federacin se ha cerrado. En 1847 se registran

84 funciones en el Victoria con 3 de aficionados, 32 en el Argentino, 17en el Circo Olmpico; en total 133. El estreno local es Manfredo deSuaviao El ltimo de los reyes suavos en Italiade Carlos Zee, no hallado.Se repone El ermitao de Burriachde Jaime Rolds, que interpreta alprotagonista como aficionado.

1848: Jos Olaguer y Feli, empresario del Argentino, alquila elteatro Victoria, mantenido dos aos por el Estado, para trabajar en lasdos salas. El Victoria ofrece funciones desde enero y el Argentino reabreen abril. Trinidad Guevara, su hija Laurentina, debutante de 16 aos, yGuillermina Molina, trabajan a partir de marzo por unos tres meses conFernando Quijano en Montevideo; para el 25 de mayo Trinidad actacon su hija en la obra estrenada en 1845, Una vctima de Rosasdel poetamontevideano Xavier de Acha y en julio retornan a Buenos Aires. Enagosto Trinidad reaparece sin problemas en el Victoria, con Laurentina.Hacia septiembre llega de Montevideo para presentarse en el Argentino,Fernando Quijano con su familia y su reciente segunda esposa, Justina


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Villagrn, actriz debutante de 14 aos. Quijano ha trabajado largamenteen el teatro de Montevideo; activo en poltica, estrena obras de losunitarios emigrados, alcanza el grado de teniente coronel y fundaperidicos de combate antirrosistas como El Guerrillerocon Jos Mrmol.Dirige all la Sociedad Lrica Dramtica de Aficionados y su traslado al

teatro porteo como director tendra buenas razones, como trabajar conun elenco profesional y gestionar la sucesin de su fallecida esposaMatilde Diez, para sus cuatro hijos. Una atraccin para el pblico son losnios en escena y as participan con cantos y bailes Elosa y BenjamnQuijano, Cristina y Juan Casacuberta. Tambin llega el coronel PedroLacasa, ex secretario de Lavalle, ex apuntador de Casacuberta en sus giras,quien viene de Chile y se convierte en empresario del Argentino, dondeactuar Quijano. Ambos trabajan sin ningn problema por sus anterioresactividades opuestas a Rosas, quien ha declarado una amnista y haenviado emisarios llamando a los emigrados, ofreciendo garantas para su

regreso. En esos momentos Rosas es muy popular y su conflicto conFrancia e Inglaterra en defensa de la soberana argentina le crea simpatasen Latinoamrica y Europa. Lacasa es uno de los que apoyan su actitud yorganiza en el teatro funciones populares federales. En 1848 seregistran 65 funciones en el Victoria y 44 en el Argentino; en total 109.Se ofrecen funciones lricas y conciertos por artistas italianos y unempresario italiano organiza peras en el Victoria con sus compatriotas yaficionados criollos; desde 1829 no se representaban peras completas. Elarte circense se presenta en el Victoria y en el Circo New York.

1849: Los dos teatros comienzan sus actividades en enero, con elVictoria casi exclusivamente dedicado a la pera y el Argentino, al drama;en mayo se instala un teatro de tteres en la calle Victoria 79. El xito dela pera hace que se contraten nuevos cantantes y se soliciten aficionadospara los coros. El Diario de la Tarde seala que en la ciudad hay unpblico anhelante de goces y capaz de afrontar costosas entradas. Sinembargo, el gusto por el arte lrico no es tan exclusivo; segn un viajero,

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los motivos de las peras ms gustadas se popularizan, y no es raro orlostararear por el mulato o el negro que cargando un fardo o encaminndosea su trabajo, pasan a vuestro lado en la calle. Una compaa de balletsnorteamericana se presenta en el Victoria y el Argentino en losintermedios; es un espectculo circense con pantomimas, danzas y cuadros

plsticos, pero el anuncio de ballets otorga mayor prestigio. En el CircoOlmpico actan una compaa peruana y otros artistas. En 1849 seregistran 94 funciones en el Victoria y 49 en el Argentino; en total 143.No hay obras locales.

En Santiago de Chile, el 5 de septiembre, muere Juan Casacuberta.Mientras el teatro dramtico parece perder posiciones, se forma unacompaa encabezada por Trinidad Guevara y Pascual Ruiz para actuaren Crdoba, donde el gobernador Lpez manda edificar un coliseo quecomienza desde 1848 con aficionados. La temporada de Trinidad serealiza entre abril y septiembre de 1849, con una compaa donde

figuran tres hijos de Trinidad, aficionados y orquesta; ofrecen 28funciones con llenos. Al finalizar, Trinidad y su familia se dirigen aChile; reaparece en 1853 en Mendoza y en 1856 vuelve a Buenos Aires,donde se le hace un beneficio; muere olvidada en 1873.

1850: Hacia fines de 1849, los malos resultados econmicos delArgentino hacen que la empresa no pague ms sueldos a los actores, quedeben trabajar a la parte. Entonces se forma un elenco para hacer girapor el litoral, organizado por Benito Gimnez y Joaqun Argelles, queacta en Santa Fe y Paran; ms tarde Gimnez vuelve a Santa Fe y

Argelles se dirige a Gualeguaych, para asociarse con un grupo deaficionados. Trabaja entre noviembre de 1850 y enero de 1851; en unamodalidad difundida por la crisis teatral, se presentan compaas deaficionados encabezadas por actores profesionales. Argelles y FranciscaButter, su esposa argentina, continan en gira por pequeas ciudadescon sus hijos. A principios de 1850 otro grupo de actores parte para unagira en Crdoba: Telmaco Gonzlez, su madre Josefa Funes, su


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de beneficio. El Diario de Avisos, dolido de la suerte de 50 familias queviven del Teatro Argentino, pide que nuestros compatriotas noabandonen a los artistas nacionales y que no reserven toda sugenerosidad para los italianos. Asegura que si lvara Garca, Ruiz,Quijano, Benito Gimnez fueran a Chile, Per u otros pases de Amrica,

seran apreciados dignamente. Y en una especie de premonicin afirmaque si se dispersa la compaa dramtica, ser ya difcil por no decirimposible, reorganizarla. En abril, para el inicio de la temporada, el

Argentino reabre con reformas en la sala, la iluminacin y los decorados,pero el abono de la compaa dramtica no logra mayor xito, pese a lasincitaciones de la prensa. Desde ese mes se intercalan funciones de lacompaa circense francesa de Eugenio Hnault; presentan pruebas,pantomimas, arlequinadas y cuadros vivos, que tienen numerosaconcurrencia. Luego hacen gira por los barrios, Puente Barracas, la Plazadel Parque y el Teatro del Retiro. Esta familia y sus descendientes tendrn

larga actuacin en nuestro medio.Los contrapuntos payadorescos circulan con las tropas de carretas y

se detienen en las plazas y mercados del suburbio; en esos ambientesaparece en primer plano la figura del payador, dice Marcelino Romn.

El 13 de mayo Urquiza hace pblico su pronunciamiento contraRosas; asume las relaciones exteriores de Entre Ros y el Ejrcito deOperaciones de la Confederacin dirigido por Urquiza pasa a ser de unestado independiente. En Buenos Aires la actitud de Urquiza, queindigna a los federales, repercute de inmediato en el teatro; se hacenfunciones extraordinarias para el aniversario del gobierno, las fiestaspatrias, y se interpretan obras adaptadas a la situacin. A pesar del climade agitacin poltica, la prensa se ocupa de las actrices y se les dedicangrandes elogios en verso. Un contraste: en 1851 fallece a los 17 aos

Justina Villagrn, la esposa de Fernando Quijano.El 18 de agosto Rosas declara la guerra a Brasil, por los agravios

recibidos y la reciente violacin del ro Paran por buques brasileos;


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hermanastra Emilia y sus sobrinos Cristina y Juan Casacuberta (hijo).Pero no llegan a destino, porque segn la narracin de Telmaco, sonatacados por indios salvajes, de los que escapa con lo puesto para

volver a Buenos Aires, quedando cautivas su madre y el resto de lafamilia, quienes regresan meses ms tarde. En febrero del ao siguiente

se hace un beneficio en que colaboran todos los artistas, incluso los depera, para auxiliarlos despus de su desgraciado viaje.En Buenos Aires, el 24 de enero de 1850 se festeja el tratado de paz conGran Bretaa y el 8 de febrero se celebra una funcin patritica en el

Argentino. Desde enero el Victoria y el Argentino, presentan pera ydrama; pero desde abril prcticamente slo son peras porque elempresario alquila los dos teatros. La actividad dramtica se reanuda en

julio en el Argentino con Pedro Lacasa como subarrendatario, confunciones para el aniversario de la Independencia. El Diario de Avisoselogia a los actores Ignacia Gonzlez, lvara Garca, Fernando Quijano y

Juan Cordero, pero en septiembre critica la pobreza de las presentacionesen contraste con los lujos de la pera. Al elenco se suman Pascual Ruiz,Benito Gimnez y su esposa Petrona de Gimnez, que vuelven de SantaFe, lo que no basta para revertir la situacin. En 1850 se registran 90funciones en el Victoria y 36 en el Argentino; Klein registra 30 funcionesms en ese ltimo, en total 156. Se estrena un sainete de FernandoQuijano, Un paseo a San Fernando, no hallado, y se repone Las bodas deChivico y Pancha.

1851: Una compaa circense italiana se presenta en enero en elTeatro del Retiro, completando el programa con sainetes como Los dossargentos y otros; luego pasan a un Circo Olmpico junto al PuenteBarracas.

Los dos teatros trabajan desde enero con distinta suerte: en elVictoria se presentan peras con la famosa soprano Ida Edelvira y asisteuna gran concurrencia, mientras en el Argentino la compaa dramticadebe suspender la temporada por falta de pblico y slo hace funciones

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ordena el reclutamiento general y se producen manifestaciones de apoyoen las calles. Al da siguiente se estrena un apropsito dramtico dePedro Lacasa, El entierro de Urquiza. Desde fines de septiembre losempresarios Pestalardo y Lacasa se retiran del Argentino y solo se hacenunas pocas funciones dramticas, mientras las peras continan en el

Victoria hasta fines de noviembre. El 21 de noviembre se firma enMontevideo una alianza de las provincias de Entre Ros y Corrientes, laRepblica Oriental y el Brasil, para la guerra contra el actual gobiernode la Confederacin Argentina. En Buenos Aires, el empresarioPestalardo traslada a Montevideo en diciembre la compaa lrica, y ungrupo de actores del Argentino acuerda ir a trabajar a Montevideo. En1851 se registran 68 funciones en el Argentino y 82 en el Victoria; entotal 150. Los estrenos locales son el apropsito El entierro de Urquizade Lacasa y la alegora Virtud y valor premiados de Miguel GarcaFernndez (padre).

1852: En el Argentino slo hay 3 funciones en enero. El 3 de febrerose enfrentan en Caseros las fuerzas de la Confederacin con el Ejrcito

Aliado Libertador de Entre Ros, Corrientes, Repblica Oriental y Brasil;Urquiza es el vencedor. Rosas renuncia y pide asilo en la legacin inglesa,

viviendo hasta su muerte en 1877, en Gran Bretaa. En Caseros muereClaudio Mamerto Cuenca, mdico que atiende a los soldados federales,poeta y dramaturgo. De su obra se rescata la comedia de 5 actos en versoDon Tadeode 1837, publicada en 1861, y se conservan fragmentos deuna tragedia de 1850, Muza, cuyo tema oriental es usado como metforaantirrosista.

Justo Jos de Urquiza entra a la ciudad de Buenos Aires el 20 defebrero de 1852, y es designado Director Provisorio de la Confederacin

Argentina. Despus de la entrada de Urquiza, la Compaa DramticaNacional anuncia en el Argentino funciones patriticas en homenajeal Grande Ejrcito Aliado de Sud-Amrica. Pero Urquiza prefiereasistir al teatro Victoria, donde ha debutado una compaa lrica

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francesa que viene de Montevideo. En el Argentino se presenta la obrade Jos Mrmol, El poeta, estrenada en Montevideo en 1842, en el exiliode su autor, pero los actores no obtienen mayor repercusin.

El gusto del pblico se orienta a lo espectacular, prefiriendo la perao el circo al teatro dramtico; ms all de las opciones locales, algo

similar ocurre en Latinoamrica, y en Europa y Estados Unidos tambines la gran poca del circo. Otras teatralidades populares, como loscandombes de las naciones negras y los contrapuntos payadorescos,tambin han sido apoyadas por el gobierno federal, y tendrn influenciams tarde en la cultura nacional. El cambio poltico coincidir concambios teatrales. Segn Castagnino, al menos, en la poca de Rosas,hay empresas, actores y organizacin de criollos; la actualidad social ypoltica encuentra reflejo en el teatro; despus se inicia una larga eraen la que empresas, actores, repertorios y empleados de los teatros deBuenos Aires, sern extranjeros.

EL TEATRO DEL EXILIO

Los emigrados producen obras teatrales fuera del pas. EnMontevideo en 1839, Juan Bautista Alberdi escribe la crnicadramtica La Revolucin de Mayo, incluida en este tomo. BartolomMitre, joven de 19 aos luego general y presidente argentino, estrena en1840 en Montevideo el drama en cinco actos en prosa y verso, Las cuatropocas, sobre la historia patria con aspectos autobiogrficos; quedan

tambin fragmentos de su drama indito de 1840, Policarpa Salavarrieta,sobre la herona de la independencia colombiana que muere en 1817.Jos Mrmol estrena en 1842 en Montevideo dos dramas en verso encinco actos, El poeta y El cruzado, el primero de ellos elegido en estetomo. En Valparaso, en 1841 se publica la stira de Alberdi El gigante

Amapolas, seleccionada para esta publicacin.Pedro Echage, porteo voluntario en el ejrcito de Lavalle, que


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popular. Su fin es difundir en las nuevas generaciones y en el comn delas gentes el conocimiento de nuestra Revolucin, porque consideraque Mayo es ms bien una profeca que una conquista, y que lalibertad es hasta hoy una promesa, la igualdad una esperanza, lanacionalidad un deseo. Est dedicada en Montevideo a los patriotasbrasileos, los republicanos del Ro-Grande, para que tengis un espejoen que miraros. Apenas escrita, la obra es publicada; se trata de un teatropoltico que exalta la Revolucin y la libertad.

Juan Bautista Alberdi (Tucumn 1810-Pars, Francia 1884), viene a los13 aos a Buenos Aires y viaja en 1838 a Montevideo; luego permanece10 aos en Chile. Despus vuelve a la Argentina y en 1855 viaja a Europaen misin diplomtica; en 1862, destituido de su cargo, se queda en Parspor el resto de su vida, y se define como el ausente que nunca sali desu pas. Su obra como filsofo, constitucionalista, escritor, es original ysuperior en volumen a la de todos sus contemporneos, excepto

Sarmiento. Su prosa nunca escribi en verso es despojada y precisa,incisiva y potica. Si bien Alberdi pertenece a la generacin romntica,segn Jorge Cruz sus ideas y su teatro no tienen rasgos del romanticismo;lo individual desaparece en beneficio de lo colectivo, y considera el teatrocomo un instrumento para influir sobre los pueblos. En sus dos obras, sereflejan aspectos de su personalidad: el pensador en La Revolucin deMayo, y el articulista mordaz en El gigante Amapolas.

EL GIGANTE AMAPOLAS

La petit-pieza en un acto El gigante Amapolas y sus formidablesenemigos o Fastos dramticos de una guerra memorablees una incisiva stirade Juan Bautista Alberdi escrita en Valparaso en 1841, que se publicainmediatamente. Es una burla de Rosas, gigante ficticio con el nombrede otra flor, y tambin de los ejrcitos unitarios, con los personajes delcapitn Mosquito, el teniente Guitarra y el mayor Mentirola, quienes se


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vive emigrado en Bolivia, Chile y Per, escribe varias obras, algunasestrenadas en Chile y luego en San Juan desde 1861 donde se radica,como la comedia De mal en peor, que ser publicada en el prximotomo. Gabriel Real de Aza, argentino residente en Chile, donde hacefortuna en la minera, estrena y publica en 1836 en Santiago su comedia

Los aspirantes, elogiada por Andrs Bello; en 1840 publica en Pars untomo de comedias. Enrique Rodrguez, cordobs exiliado en Copiapestrena all varias piezas; es gobernador de Crdoba en 1874/77.Domingo Faustino Sarmiento, ms tarde general y presidente, hacecrtica teatral en Santiago de Chile a partir de 1841, apoya a Casacubertay en 1849 lo despide a su muerte con exaltada admiracin.

OBRAS DE LOS EMIGRADOS 1839-1842

Las piezas han sido seleccionadas por su inters para ser puestas enescena, con los textos originales, o con adaptaciones o nuevas versiones.Son dos obras en prosa de Alberdi la crnica dramtica y la petit-piezasatrica, y una en verso de Mrmol el drama romntico, todas con eltema de la libertad como principal motivacin.

LA REVOLUCIN DE MAYO

La crnica dramtica de 1839 La Revolucin de Mayo deltucumano Juan Bautista Alberdi, consta de las partes segunda y tercera,

El 24, o la conspiracin y El 25, o la Revolucin. Originalmente es unproyecto en cuatro partes, con una primera sobre la colonia La opresin,y una cuarta La restauracin, que no llega a escribir. El material existente,una viva pintura de los sucesos, es valioso y merece recuperarse. Alberdiaclara que es crnica porque tiene realidad histrica, basada en actas ymemorias, y dramtica porque tiene fantasa tomada de la tradicin

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del peregrinode 1846; en Montevideo escribe en 1851 su novelaAmalia,primero publicada como folletn, que es parte de su campaa poltica deemigrado. Inicia la compilacin de sus obras en 1854, ya de vuelta enBuenos Aires, pero se dedica a desempear cargos pblicos, comosenador, diputado, ministro plenipotenciario, y abandona la literatura.

Se ha seleccionado El poeta, de inters por su aire contemporneo,su calidad teatral que alterna drama y comedia, y sus interesantes marcascostumbristas. Tiene un definido estilo romntico, escrito en versos dediferentes medidas, seis, ocho, once, doce slabas, y puede considerarseque anticipa la obra teatral del poeta Martn Coronado, de quien sepublicar una pieza muy interesante de 1877.

El autor expone sus opiniones sobre teatro a travs de Carlos, elprotagonista de El poeta, y dice: Me fastidia... deseara / ver siempresobre la escena / algo nuestro... americano... / Mas hallo con impaciencia/siempre la Europa y sus reyes, / como una caduca vieja / incomodando

a una nia. Tambin cuando el personaje de Elisa le propone conirona escribir un drama de los que asustan / con su bullicio y susmuertes y decir que lo ha escrito un francs para que el triunfo seacierto, porque es ya tanta la suma / de desatinos franceses, / que unoms no har ninguna / impresin entre nosotros. Carlos afirma que nopuede complacerla, y que tampoco le atrae el drama histrico, porquedespus de 30 aos de vida nacional, muchos dramas se podran /componer, pero la astucia, / la imaginacin, el genio, / se quedan sinfuerza alguna, / al ver que en un mar de sangre / se habr de mojar lapluma, / al ver que quiz ofenda / a alguna entraa insepulta, / que se

agita entre las olas / de ese mar de desventuras. Pese al final trgico,queda la visin idealista del protagonista y su esperanza en un futuromejor: La Amrica grande y bella / sobre su trono sentada, / extenderfuerte diestra / para alzar la juventud. El poetaha tenido reposiciones;ya hemos mencionado la de 1852, y en 1928, el 30 de octubre se


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retiran por temor al gigante, como lo hiciera Lavalle a las puertas deBuenos Aires. Dedica esta obra a los presidentes y generales Rivera,Bulnes y Ballivin, de Uruguay, Chile y Bolivia, para que conozcan elescollo y se abstengan de caer en l.

Esta eficaz stira poltica sube a escena por primera vez en 1945 en

el Apolo por Tinglado Libre Teatro, dirigida por Aurelio Ferretti conOnofre Lovero, y se repone en numerosas oportunidades. Se hapresentado en distintos contextos histricos con diferentes significados,en salas de teatro independiente, en teatro callejero, en Buenos Aires yen provincias. Y Alberdi deja su pensamiento en la frase final:Compaeros! La patria ha sido libertada, sin que hayan intervenidolibertadores: saludad las revoluciones annimas, ellas son los verdaderostriunfos de la libertad!.

EL POETA

El 20 de agosto de 1842 se estrena en el Teatro Nacional de

Montevideo el drama en 5 actos en verso El poetade Jos Mrmol,

publicado ese mismo ao y ms tarde en Pars en un tomo de Obraspoticas y dramticas. Mrmol, de 24 aos, ya haba obtenido gran xitoun ao antes en el certamen potico del 25 de mayo de 1841 y esta obrase anuncia como primer ensayo original de una obra dramtica de un

joven americano.Jos Mrmol (Buenos Aires 1817-1871), comienza como poeta en

1839 y en 1840 se exilia en Montevideo. All hace periodismo polticoy estrena en 1842 en Montevideo dos dramas en verso en 5 actos, Elpoetay El cruzado, obras del romanticismo sobre amores que terminancon la muerte. Entre 1843 y 1846 vive en Ro de Janeiro, y un frustrado

viaje en barco en 1844 hacia Chile, del que vuelve despus de 70 daspor las tormentas en el Cabo de Hornos, inspira los versos de Los cantos

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anuncia en el Cervantes por el Teatro Experimental del ConservatorioNacional de Msica y Arte Escnico, dirigida por Antonio CunillCabanellas, con sus alumnos de arte dramtico.

En este perodo, las pasiones polticas repercuten en la escena

argentina, lo mismo que sucede en otros pases latinoamericanos. Es unapoca de turbulencias, luchas civiles, invasiones extranjeras. En BuenosAires, la continuidad de la actividad teatral con las compaas de actricesy actores criollos contrasta con la escasez de dramaturgos y adems haygran cantidad de piezas perdidas. Entre las que se conservan, escritas en elexilio, podemos apreciar la riqueza del patrimonio teatral de nuestro pas.

Beatriz Seibel

BIBLIOGRAFA:

BISCHOFF, Efran U., Tres siglos de teatro en Crdoba 1600-1900,Universidad Nacional de Crdoba, 1961.CASTAGNINO, Ral H., El teatro en Buenos Aires durante la poca deRosas, Instituto Nacional de Estudios de Teatro, Buenos Aires, 1944.COCCA, Aldo Armando: El teatro de Juan Bautista Alberdi, Tala,Buenos Aires, 1960.CRUZ, Jorge, Teatro romntico argentino, ECA, Ediciones Culturales

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KLEIN, Teodoro, El actor en el Ro de la Plata II. De Casacuberta a losPodest., Asociacin Argentina de Actores, Buenos Aires, 1994.ROSENTHAL, Mauricio, Sarmiento y el teatro, Kraft, Buenos Aires,1967.SEIBEL, Beatriz, Historia del teatro argentino, Corregidor, Buenos Aires,2002.

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La Revolucin de

MayoJuan Bautista Alberdi


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> la revolucin de mayo

Crnica dramtica en cuatro partes

A SABER

Primera: La Opresin (no escrita)Segunda: El 24, o la Conspiracin

Tercera: El 25, o la RevolucinCuarta: La Restauracin (no escrita)

SEGUNDA PARTE

EL24 O LACONSPIRACIONSALA DE PEA. UN SOF, UNA MESA CON LUCES Y LICORES. DENOCHE.

ESCENA PRIMERA

Vieites, Chiclana, Paso, Larrea, Belgrano, Beruti, Pea;sentados en desorden, silenciosos, tristes; se oyen fueramsica y vivas a Fernando VII, a Cisneros, a la nueva Junta.

VIEITES: Mis amigos: basta de humillacin. Tres siglos de

servidumbre son alguna cosa. La insolencia de estos hombresha tocado al escndalo. Se proponen sin duda burlarse denuestro sufrimiento, o se persuaden que nosotros notenemos ojos, que somos unos necios de quienes es posibledisponer como de muebles. Oh! esto es sufrir ya demasiado,y es menester tomar ya un partido final. Y pronto mis



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LARREA: Sin embargo, l slo tiene un voto, y la junta se componede cinco.

PASO: De cinco! De cinco que tal vez no son sino uno. Nosolvidamos acaso de que los votos de Inchaurregui y Sola,pertenecen al Virrey? (porque hasta en la eleccin de

hombres medrosos se ha puesto esmero). No conocemos lacordura de Saavedra? Y el mismo Castelli, brillante y mvilcomo su elocuencia sera capaz de una larga y tenazresistencia? Nada ha cambiado, seores, ms que unnombre: la tirana es la misma, el tirano es el mismo. Losconflictos siguen, y los peligros de la Patria son hoy tantoms terribles cuanto que existe la apariencia de que ella haobtenido una victoria. Entretanto las intenciones del pueblohaban sido de salvarse por un cambio, no de nombres, sinode principios y por tanto de personas. Las personas no son

insignificantes en las revoluciones del mundo: ellas son otrastantas encarnaciones definitivas de los principios, y no hayms medio en ciertas ocasiones de abolir un principio, queaboliendo una persona. Se ha aparentado complacer alpueblo, y en realidad no se ha hecho ms que una tramoya.El pueblo ha sido burlado como un nio, y el pueblo es yabastante viril para desconocer y excusar semejante insolencia.

CHICLANA: Soy de opinin, seores, que es tiempo ya de arrojar tododisimulo. La diplomacia que es conveniente en las situaciones

ordinarias y pacficas de la vida es criminal y cobarde en losmomentos de crisis. Estamos seores, en el caso de no invocarms pretextos frvolos, achaques miserables, para pedir agritos el cambio ms legtimo y ms justo que se haya operado

jams sobre el teatro del mundo. No! Nosotros no queremossolamente la mudanza de un gobernante y de un ttulo. Esto


la revolucin de mayo

amigos, esta noche si posible es, esta misma noche esmenester que quede escrita la sentencia de tamaainsolencia. Hermoso resultado a la verdad de tantossacrificios y tantos afanes! mereca sin duda los desvelos dequinientas noches!

CHICLANA: La conducta del Cabildo es misteriosa sin duda, y esdificultoso persuadirse de que sea sincera.

PASO: Bien abierta y bien comprensible es, al contrario.

CHICLANA: Porque habiendo declarado que el Congreso del 22 habapedido en nombre del pueblo, la remocin total de Cisneros,hoy sin embargo le coloca a la cabeza de la nueva Junta, y loque es ms raro, en nombre de la misma salud pblica y delrespeto que es debido a la autoridad legtima. A la autoridadlegtima! como si hubiese ms autoridad legtima que la queemana del pueblo y gobierna en nombre suyo!

PASO: Sofisma! intriga! traicin! Y nada ms: obra toda de losespaoles y del tirano que gobierna hoy como antes de lacreacin de la Junta. Qu haba pedido el pueblo, primeropor unos pocos ciudadanos de su seno, despus por unCongreso, ltimamente l mismo? La cada del Virrey tirano.Del Virrey! No slo del Virreinato, del tirano solo de latirana, de Cisneros en una palabra. Y bien qu ha hecho elCabildo? Una escaramuza, una intriga de parlamento: ha

sofocado la voluntad de los primeros rganos, del Congresodel pueblo, ha ingerido contra el voto manifiesto del pas aCisneros en el mando; es decir al Virrey, al Tirano, que, conel nombre hipcrita de Presidente es tan Virrey, tan Tiranocomo antes.

J U A N B A U T I S T A A L B E R D I38


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ingratos: a menudo se engaan, pero jams delinquen. Porahora y por largos aos todava, ser preciso, ser forzoso

valernos del nombre de Fernando VII, y colocarle al frentede todos nuestros actos, de todas nuestras reformas. Esmenester profesar en la apariencia, por ridculo y triste queaparezca, que el legtimo Regente del Soberano cautivo, es elpueblo; y pedir en nombre de este la disolucin de un poderen que l no ha consentido, que es opuesto a su voluntad,que l no obedecer jams, sino por los edictos del can.

VIEITES: No seor! Por la fuerza de las bayonetas, por las leyes de laespada, en media plaza, a medioda, cara a cara con el Sol!

Avergoncmonos de gastar ms circunloquios y ms vueltaspara llegar al fin ms grande y ms glorioso que puedaconducir los pasos de los pueblos. Ya es tiempo de procedercomo hombres, de frente y por el sable. La justicia es sagrada,

y no transit jams los senderos impuros de la intriga.LARREA: As lo tendremos de hacer, seor, cuando no nos quede otro

recurso.

VIEITES: Y qu recurso nos queda todava?

LARREA: Escuche usted pues, pero con calma, sin precipitacin. Nose trata, buen amigo, de perecer como unos aturdidos enun cadalso, y comprometer por medio siglo los destinos dela libertad americana. Advierta usted que la pureza denuestras intenciones, no nos liberar del ridculo y del

desprecio que nos traera una revolucin petulante yanticipada. Nada hay de ms pardico en el mundo queuna revolucin abortada. El banquillo en este caso es unepigrama: el conspirador desciende al sepulcro en medio delos silbidos de todo el mundo, y su losa, en vez de flores,slo recoge carcajadas de irona.



es pequeo. Nosotros queremos la desaparicin total de estegobierno abominable, la demolicin de nuestras criminalescadenas, la expiacin de tres siglos de degradacin, lalibertad de un pueblo, la independencia de un mundo, elrango y la dignidad de hombres civilizados. Estos derechosnos vienen de Dios, y slo los malvados nos los pudierondisputar. Ya es tiempo de hablar de este modo en mediaplaza, sin rebozo, sin disfraz, con cuello de bronce; ymaana, y esta noche, esta misma noche tal vez, si el Cielono desaira nuestros designios es preciso volver pornuestra dignidad de hombres o descender de una vez a lanoche de la tumba.

PASO: Bueno es, mis amigos, que el calor sagrado que sofocanuestras almas, no aniquile la luz de nuestra inteligencia. Elentusiasmo es ciego, y abandonado de la razn, suele

conducir al escollo. Yo juzgo que no es tiempo todava depracticar esas revelaciones. Acabaramos de perdernos y deperder al pas. No nos basta la justicia. En estas cosaspueden ms los hechos, las preocupaciones, las razones deinters privado.

CHICLANA: La justicia es divina y omnipotente. Los pueblos la adorandesde que la reconocen.

PASO: Desde que la reconocen s, pero no siempre la reconocendesde que se presenta. Recuerde usted que los salvadores de

los pueblos han sido en todos los tiempos las primerasvctimas de los pueblos mismos. Se debe trabajar por lospueblos sin olvidar que son ciegos las ms veces, y suelenconfundir a menudo a sus libertadores con sus asesinos. Ydespus nada se consigue con llamarlos ingratos y brbaros.Porque hasta es injusto, este dictado. Los pueblos nunca son



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antes de traer el caf, hijos de un valor y de un patriotismode vino de Champagne. Le ofrecen a usted su dinero, subrazo, su sangre; le juran a usted un amor loco por la patria,y cuando el momento llega de entregar un peso, esos locosde patriotismo, se vuelven unos sabios, despliegan unaprudencia admirable, le pasman a usted con observaciones

tan sesudas, y acaban por negarle a usted todo subsidio, nopor egosmo absolutamente, como ellos dicen, al contrario,por patriotismo, de puro amigos de la libertad, por nocomprometer su aparicin feliz y seguridad de sus destinos.He mandado por uno de ellos; ahora le tendr usted aqu;uno de cuyo valor usted hace ms caso que de unacompaa de granaderos. Se le va a pedir el dinero que haofrecido mil veces.

PASO: Sin duda, seor! guardmonos por el honor y por la patria, de

arrojarnos en una tentativa prematura. Qu conseguiramoscon tirar algunos balazos y dar algunos gritos? Dar al tirano elplacer de vernos al da siguiente en un calabozo o en uncadalso; y dar a su poder la fuerza de que hoy carece. Lasrevoluciones abortadas, son las victorias de los dspotas. Enrevolucin no hay medio: cuando no se ha acertado a derrocaral tirano, se ha multiplicado su poder. Toda onza de plomoque no ha entrado en su pecho, es una onza de oro que haentrado en su bolsillo. Y en estas cosas el primer paso es lo demenos: lo que importa es lo que sigue. Acordmonos de quehasta hoy, la revolucin slo est en una docena de cabezas, yque con mandar por ellas a esta sala, en un momento larevolucin estaba sofocada. Nos olvidamos de que el pueblocasi todo, el ejrcito, los jefes, las provincias interiores, laBanda Oriental, Chile, Colombia, el Per y Mxico son otros



VIEITES: Petulante! ridcula! La revolucin ms popular del mundo!

LARREA: Petulante, s, porque todava est en problema la sancin delpueblo. Ya cuenta usted con la tropa, con los jefes de latropa, con los vecinos, con las masas, con el pueblo en unapalabra, para que usted la llame popular? No ha visto usted

hoy da, que no atrevindose el Cabildo a proclamar laPresidencia de Cisneros ha consultado a los jefes de la fuerzaarmada si se hallaban dispuestos a someter el pueblodescontento por la fuerza de las bayonetas a una autoridadque detesta, y que los comandantes de la fuerza se lo hanprometido?

BELGRANO: No, no: absolutamente yo estoy aqu para volver por elcrdito de nuestros amigos. Hoy estn desengaados losms de ellos: fueron sorprendidos. Yo respondo de sucooperacin, en nuestra causa.

LARREA: El primero, el ms fuerte, el que preside el nico cuerpo capazde presidir el movimiento revolucionario, Saavedra, estganado por nosotros? La subordinacin de la tropa estcontaminada? Hay militares, ciudadanos que salgan defrente a la hora del conflicto? Hay plata sobre todo, estemotor supremo de las revoluciones, este agente imponderableque da vida y muerte a los tiranos, hay plata para comprar lasprimeras manos mercenarias que cierran las crceles y loscuarteles?

VIEITES: Tenemos plata, tenemos hombres, tenemos armas, tenemostodo: mil patriotas nos han brindado espontneamente sufortuna.

LARREA: Usted no conoce, mi joven amigo, la naturaleza de esosbrindis? Brindis iguales a los que se hacen con copa en mano



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PASO: Burla y desprecio a los locos que han soado con la cadadel Virrey.

BELGRANO: Nosotros somos esos locos; lo saben ustedes, mis amigos?Somos locos, porque pensamos que hay una justicia eternaque es llamada a gobernar el mundo; somos locos, porque

pensamos que todos los hombres nacen iguales y libres, quelo mismo en religin que en poltica, ellos tienen derechosy deberes uniformes a los ojos del cielo; somos locos, porquepensamos que todos los pueblos son libres y soberanos, yque no hay ms legitimidad poltica en el mundo, que laque procede de sus voluntades; somos locos, porquepensamos que el reino de la razn ha de venir algn da;somos locos, porque no queremos creer que los tiranos, y laimpostura y la infamia, han de gobernar eternamente sobrela tierra; somos locos, porque no queremos creer que nada

hay en el mundo de positivo y de perpetuo, fuera de lascadenas, los caones, el plomo y el crimen! Por eso somoslocos, s, y si por eso somos locos, yo me lleno de orgullo enser loco de ese modo. Yo me ennoblezco con la locura decreer como creo, que un sepulcro est cavado ya paranuestros tiranos, que la libertad viene, que el reinado delpueblo ya se acerca, que una grande poca va a comenzar.

CHICLANA: S, y cuyo primer sol, ser el sol de maana, el sol del 25 deMayo! Y esta noche, vspera del 25 de Mayo, todo debe

quedar pactado, y maana todo definido. Maana debemosser libres, o pasado cadveres. No podemos ser vencidos; nolo creo, no quiero creerlo. Creamos con los ojos cerrados,creamos con una creencia indestructible, que nosotros

vamos a ser libres, a ser vencedores, a ser hombres: creamosas en la justicia del Cielo, y el Cielo nos contestar con la



tantos soldados del poder espaol, que maana sedescolgaran sobre nosotros aun cuando llegsemos a obteneralgn suceso? Yo no digo, seores, que sera una imprudencia:esto es poco; yo digo que sera una locura, un disparatesupremo, el pretender marchar de frente en momentos de estaclase. Harto haremos en comenzar por la diplomacia una

revolucin que para muchos es todava un pensamientoquijotesco.

BELGRANO: (Se para y dice)Y nos olvidamos tambin, mi noble amigo,que el verdugo tal vez ya tiene nuestros nombres, y queantes de pocos das quiz la horca tendr nuestras cabezas,sin que nos valgan las garantas ofrecidas por el Cabildo yno juradas por la Junta?(Se retira y se recuesta en un sof).

Beruti, se retira a un rincn y se sienta. Suenan por fuera

msica y vivas.PASO: Qu grita es esa?

BELGRANO: Son los festejos de nuestra derrota.

PEA: A ver? qu dicen?

Se oye: Viva la nueva Junta y su glorioso Presidente el VirreyCisneros!

BELGRANO: Ah le tienen ustedes con dos ttulos; despus de larevolucin es ms fuerte que antes. Antes slo era Virrey;

hoy es Virrey y Presidente. Y luego dirn que nosotros nosabemos hacer revoluciones!

PASO: Parece que se acercan; a ver qu gritan?

yese un gritar confuso y fuertes carcajadas.

LARREA: Qu dicen?



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el da que se han remachado, tal vez para siempre, los grillosde la patria? Ustedes, cuyos talentos han sido tan frtiles enocurrencias y designios patriticos, han venido a postrarsetan luego en el instante en que son ms necesarios a la patriaque nunca? Yo no poseo talentos, no tengo inmensosrecursos, pero ah estn mis brazos, mi sangre, mis riquezas

en las manos de ustedes, para redimir la libertad.

TODOS: Bravo; seor Don Severo!

VIEITES: (A Larrea) Qu le haba dicho a usted! pues de estostigrecillos tenemos muchos.

LARREA: S, ahora ver usted; no se apure usted mucho.Seor Don Severo: una copa al nacimiento de la libertadamericana!

SEVERO: Oh! caballero, volando.

Toman copas.

LARREA: Diga usted.

SEVERO: S, seor; yo dir (Comienza a gritos): Brindo por lapulverizacin absoluta y definitiva, por la ms refinadadisolucin, por el ms completo exterminio del amargo,frreo, estpido, brutal despotismo que oprime nuestra patria.Brindo todava, brindo mil veces, y brindo a gritos, por

TODOS: Chit! Chit! Despacio, camarada!

SEVERO: (Encolerizado)Qu chit ni chit! Si en lugar de estas paredes,estuviesen los odos de todos los tiranos del mundo, yolevantara diez veces ms mi voz! Por estos reparospusilnimes, por estas consideraciones miserables, ha vividohasta hoy nuestra patria sumergida en la degradacin.Brindo, seores, por el exterminio de los cobardes!



victoria. El que cree es omnipotente; y el que cree en lajusticia, es fuerte como Dios.Prescindiendo de esto, yo cuento con una porcinconsiderable de la tropa, con todos o casi todos los oficialessubalternos, con un jefe adems de mi batalln. Slo nosresta el comandante Saavedra, y yo tengo el secreto de

hacerlo nuestro esta misma noche. Ahora pasaremos todosal cuartel de Patricios: all estn todos a la hora de esta engrande ambig y algazara; all lo haremos todo.

VIEITES: Brillante idea! Y poniendo manos a la obra, es preciso queen este instante parta uno de nosotros a intimar al sndicoLeiva que el pueblo no prestar obediencia al gobiernonuevo, antes que el Cabildo no habr borrado de la lista delpoder, el nombre condenado de Cisneros, so pena de serborrado por el pual popular de la lista de los vivos. Para

otro al mismo tiempo (nadie ms propio que Castelli,bsquesele ahora mismo) a decir directamente a Cisneros,que si tiene presente el fin trgico de su predecesor enCartagena, tenga la bondad de ahorrar un nuevo ejemplar,renunciando esta misma noche un mando usurpado yantipopular!

TODOS: Hermoso pensamiento! Vaya Chiclana!

CHICLANA: Muy bien: yo voy; pronto estar de vuelta. Yo har tambinque Castelli se dirija a Cisneros. (Vase).

ESCENA SEGUNDA

Los que quedan y DON SEVERO que entra agitado, lloroso.

SEVERO: Es posible, seores, que ustedes disfruten de esta calma, en



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SEVERO: S, seor, por qu no? (Un poco serio y reposado)Lo he dichoantes de ahora y lo repito: mi fortuna, mi sangre, mi brazo,todo es de la patria. Pero vamos, hay algn proyecto entremanos?

LARREA: Sin duda que le hay, y slo pende su realizacin de la faltade un poco de dinero.

SEVERO: Y el mo pues? para qu le quiero yo, joven, sano, capaz dehacer diez fortunas todava? Ah est todo l; todo, no digouna parte.

LARREA: No, no: tanto no es menester por ahora; ms adelante,pudiera

SEVERO: Pues bien: lo que ustedes quieran. Pero vamos a ver. Ques lo que hay en suma! No se me podra imponer del planrevolucionario?

LARREA: En materias de revolucin, mi amigo, el plan es un sagrado;y es lo menos noble y lo menos generoso, exigir su revelacinpor condicin de la cooperacin.

SEVERO: (Se pasea, se agita el pelo, parece confundirse)No, no; yo piensoque no es tan absoluto eso que usted sienta. Yo soy deopinin, al contrario, que por el honor personal y por elinters mismo de la patria, debemos indagar si se entrega sudinero para la libertad o para la ruina del pas.

LARREA: Muchas gracias, por nuestra parte, seor Don Severo.

Tiene usted tantos antecedentes para sospechar quenosotros intentamos la ruina de nuestro pas?

SEVERO: No, no, seor, no digo yo eso absolutamente Pero

LARREA: Pero qu? Puede usted hablar con libertad.

SEVERO: En fin, seores, esto es serio. Yo tengo necesidad de pensarlo



TODOS: Bravo!

Beben.

LARREA: Bueno es no ser cobardes cuando el caso lo demanda. Perolos gritos desaforados en momentos en que estamos a lamerced de cincuenta bayonetas que, tal vez en este instante,nos esperan a las puertas, ni es guapeza, ni es prudencia.

Dan golpes recios a la puerta: sorpresa y movimiento general.

SEVERO: (Todo desaforado y confundido) Es cierto, mis amigos! somosperdidos, campeones desgraciados! Adis patria, adislibertad, adis glorias y esperanzas queridas! Ya estamos enlas manos del verdugo! Maana estaremos en poder de latumba, y al siguiente en poder del olvido! Pobre mi madre,mis hermanitas, mi hermano el chico!

Nuevos golpes y nueva alarma; se abre.

UN CRIADO: El amo?

PEA: Qu hay?

EL CRIADO: Su merced quiere que le ensille el caballo para ir a laquinta?

TODOS: (Risa prolongada).

SEVERO: (Contina riendo a todo rer).

LARREA: (A Vieites) Compaero, de estos tigrecillos eran todos losque tena usted para la empresa? Todava no es nada; ahoraver ms. Seor Don Severo: vamos a otra cosa. Contando conel reconocido patriotismo de usted y sus repetidas ofertas, se leha llamado para avisarle que es tiempo de que usted ponga a lasexigencias de la revolucin tramada, todo el dinero que guste.



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VIEITES: Si se le deja a usted vagar, a sus anchas, en la regin de losvaticinios infaustos, ahora mismo nos prueba usted queestamos trabajando para ser los entes ms infelices de latierra. Terrible fertilidad de la imaginacin de usted, desdeque la esperanza la abandona por un momento! Usted es tanrico en profecas desastrosas, como en pronsticos risueos

y grandiosos.

ESCENA CUARTA

Dichos y CHICLANA, de vuelta

TODOS: Qu tal?...

CHICLANA: Malo

PASO:

A quin fue usted a ver?CHICLANA: Al Sndico Leiva.

TODOS: Y qu dice?

CHICLANA: Ha temido abrir sus puertas: se ha presentado por suventana, y ha dicho que la idea de la remocin de Cisnerosdel cargo de presidente de la Junta, es disparatada yanrquica, y debe ser abandonada por todo hombre de

juicio; que ha sido legtimamente elegido y colocado, y nopuede creer que el pueblo avance un solo paso en

contradiccin con lo que ha sido sancionado en nombresuyo: que l por su parte no retroceder una lnea de lodispuesto, porque, a su ver, es lo nico que podr conciliarel respeto a la autoridad, con el inters y el orden pblico.Le contest que se atuviese a los resultados. Saavedra noentra por nada, no quiere or nada, no quiere saber nada,est dispuesto a sostener al presidente.



despacio. Yo podr contestar maana quizs peroprotestando desde ahora a fe de buen patriota que lo soy, quesi llegase el caso de no concurrir con nada, no serabsolutamente por falta de patriotismo, sino bien alcontrario, por temores harto patriticos de concurririnvoluntariamente a la perdicin de mi patria, que tanto

amo, y por cuya salvacin no s qu sacrificio reservar. Soyde ustedes, caballeros

TODOS: A la orden de usted buen compatriota (Vase).

ESCENA TERCERA

Dichos, menos SEVERO

LARREA: (A Vieites)Y qu dice usted ahora, mi querido compaero?

Ya ve usted lo que valen esos tigrecillos de que usted asegurapodemos disponer en multitud. Si todos ellos no son msque este, ya tenemos hecha nuestra desgracia, con sloponer manos a la obra.

PASO: Yo lo veo perdido todo, mis amigos; mil pensamientostristes se agolpan en mi espritu. No s que luz, no s qu

voz ntima me anuncia que vamos a ser desgraciados, en estarevolucin desventurada. Sera tal vez este un despropsitoel que por ahora desistisemos este pensamiento arriesgado?

Si en presencia de tantas defecciones, de tantos retrocesosdesleales, nosotros nos lanzamos, no obstante en la lucha,quin nos asegura de que maana no nos veremos solos,abandonados, desairados de todos, burlados tal vez, ydespreciados; precisados a desertar nuestro pas y vivirerrantes y solos en tierras extranjeras?



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Vase el criado. yese fuera msica y los gritos de "Viva elPresidente Cisneros! Viva el querido del pueblo! Mueran suslocos detractores!.

ESCENA SEXTA

PASO: Y bien pues, qu quiere decir todo esto?

BELGRANO: Que estamos perdidos, que est perdida la revolucin, queest perdido el pas, que est perdido todo; que estamosabandonados y despreciados por los mismos con quienescontbamos para hacerlo todo; que no nos queda otrorecurso que sufrir callados o fugar bochornosamente.

LARREA: Pues no, seor; no estamos an en ese caso. Es menester sabercomprender estos caracteres sin carcter. Antes de ocuparsede la ejecucin de una idea, son entusiastas, desprendidos,denodados. La vspera del suceso, son cobardes, mezquinos,desleales. Despus de la victoria, son los primeros a entregarsu fortuna, su crdito, sus brazos. Venzamos primero, y todotendremos despus: oro, fusiles, hombres, amigos, defensores.La victoria es la mina del mundo.

ESCENA SPTIMA

Dichos, y CASTELLI de vueltaTODOS: Hola! Qu dice Cisneros?

CASTELLI: Nada: perplejo, indeciso. Parece meditar un plan diablico.

Pausa prolongada.



ESCENA QUINTA

Golpes a la puerta; se abre: UN CRIADO.

EL CRIADO: Una carta para el seor Belgrano. (Entrega y sale).

BELGRANO: Que se detenga ese criado! (Lee primero en silencio, y despus

dice)Atencin, caballeros; un progreso nuevo.TODOS: Cmo!

BELGRANO: (Lee)Mi buen amigo; no podr asistir esta noche, y maana,quin sabe; yo estoy en cama. En cuanto al dinero que ofreca ustedes, me ha sido imposible reunirlo esta noche, por msque he deseado. He visto a M., ha vendido los fusiles con queyo contaba. He visto a S., hoy justamente haba dado ainters todo su dinero. S que O. est como yo en cama.Disclpenme ustedes con los dems patriotas, y mande usted

a su invariable servidor y colega. T. M.. Est ah ese criado?Entra el criado.

Su patrn de usted est en cama?

EL CRIADO: No seor.

BELGRANO: Est en su casa?

EL CRIADO: No seor.

BELGRANO: Usted sabe dnde est?

EL CRIADO: S seor, en casa del seor O., donde estn tambin losseores M. y S.

BELGRANO: Con qu motivo?

EL CRIADO: Bailando, seor, en festejo del Gobierno nuevo.

BELGRANO: Puede usted volverse.



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de disponer a la cooperacin. Con la persona de Saavedra,los oficiales y la fuerza toda de su batalln de Patricios, cuyaconquista no ser imposible si es hecha con tacto, yo seoresles respondo con mi cabeza que el sol de maana nosalumbrar libres, y de no, cadveres.

PASO: Lo cree usted as, mi buen amigo?

CHICLANA: Digo! Y qu duda cabe?

PASO: No; no es eso. Pregunto si es posible en la opinin de ustedla conquista de Saavedra y su tropa?

CHICLANA: Yo s lo creo. Pero en fin, aun cuando lo dudsemos, seraun deber el tentarlo; es el ltimo recurso que nos queda.

CASTELLI: Por de contado. Y por qu dudarlo? Yo, por mi parte, nohago la injusticia a Saavedra de suponerle incapaz deadherirse a la causa del pueblo, desde que ha sido presentada

con claridad a sus ojos.PASO: S, s: contemos con Saavedra decididamente desde que nos

oiga. Lo que importa es que nos oiga cuanto antes. Vamos,vamos, seores al cuartel de Patricios.

LARREA: Olvidamos, seores, una cosa capital. Yo supongo hecha laconquista de Saavedra, coronada la revolucin, derrocadoCisneros, y deshecha la junta que preside; hemos pensadoentretanto en las personas que deben reemplazar a laspersonas destronadas? Porque en poltica esta doble

operacin de destruccin y reparacin quiere ser casisimultnea. El poder no puede estar vacante un minuto. Elpoder es la columna que sostiene la bveda social. Si falta uninstante la sociedad sucumbe. No hay tiempo intermediopara elegir entre la cada del viejo poder y la ereccin delnuevo. Rey muerto, rey puesto, ha dicho bien el vulgo.



BELGRANO: (Se levanta del sof en que estaba recostado; y lleno de indignacin,

prorrumpe)Seores: ustedes creen que yo sea hombre capazde cumplir la palabra que he dado una vez? Ustedes me hantenido algn da en la opinin de hombre de honor? Puesbien, ustedes deben creer lo que van a or: si maana, antesde la mitad del da, no he pasado con esta espada el corazn

del tirano, yo mismo har caer esta cabeza indigna que nodebe pesar ms sobre mis hombros.

CHICLANA: Protesto por mi parte seores, que no conozco laconveniencia de un semejante paso. Yo no creer jams quelos destinos de un gran pueblo graviten sobre los hombros deun solo hombre. Voltear un hombre, no es voltear un trono.Los poderes existen por los pueblos. La libertad no es hija delpual, ni debe ser robada, como el oro, en las tinieblas. Lalibertad es divina, es don del cielo: es patrimonio sagrado de

los pueblos. Debe ser reconquistada a la faz del cielo, en lamitad del da, con la pompa con que se proclaman las

voluntades soberanas del cielo. Los pueblos no deben saltearla libertad: no se saltea lo que es propio. Deben reclamarla defrente, sobre el campo de batalla, a cara descubierta, conpecho desnudo, con espada en mano, no en la sombra,donde vive el crimen, no con el pual con que hiere elasesino, no con el veneno que hace tragar el cobarde.

A la faz hermosa del cielo de maana, en medio de la luz delsol del 25, sobre la plaza pblica, ser deshecha por la fuerza

de las bayonetas del pueblo, esa junta odiosa que preside eltirano extranjero. Yo pido para esto que se haga, lo que voya proponer. Ahora mismo debemos pasar todos juntos alcuartel de Patricios donde a la hora de esta, se hallaSaavedra, con una porcin de oficiales, que yo me encargo



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BERUTI: (En quien nadie reparaba, se levanta y dice)A ver pluma ypapel. (Escribe y contina) aqu est la Junta que debereemplazar a la que caer maana, con ayuda de Dios y denuestras bayonetas.

TODOS: (Sonrindose)Vamos a ver: lea usted!

BERUTI: (Lee). Presid

antologia teatro argentinot3

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