angélica liddell: "soy una hooligan, una salvaje" | s moda el paÍs

8/20/2019 Angélica Liddell: "Soy una hooligan, una salvaje" | S Moda EL PAÍS

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Angélica Liddell: “Soy una hooligan, una salvaje”Con más de 20 años sobre en las tablas, es el animal escénico cuya crítica

voraz arrasa en Europa. Escribe, dirige y actúa. Así se ha convertido Angélica Liddell en la nueva voz de la vanguardia teatral.

ALMUDENA ÁVALOS Y FRANCESCA RINCIARI (REALIZACIÓN) | 27 JULIO, 2013 | 08:05 H

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Foto: Pablo Zamora

Etiquetas: Edición impresa ! Edición impresa Smoda n97 ! Teatro

Dramaturga, directora, actriz. Angélica Liddell (1966) es un hambriento animal escénico quelleva más de 20 años sobre las tablas. Los devotos de esta española, que encabeza la vanguardiaeuropea, le rezan con aplausos de media hora por escupir los tabúes que pocos se atreven a

decir. Desde que en 2010 revolucionó el Festival de Avignon con La casa de la fuerza(producción de cinco horas que habla de soledad, humillación y frustración), en Francia laaman y esperan con alfombra roja.

En Es aña la obra le ha valido el último Premio Nacional de Literatura Dramática el 2 de

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agosto le otorgarán el León de Plata de la Bienal de Teatro de Venecia «por su teatro deresistencia». Será en esta ciudad donde, el 8 de agosto, represente El año de Ricardo, en mediode una gira que ha despertado grandes titulares en periódicos nacionales e internacionalescomo Le Monde o Le Figaro. En el escenario, Angélica es una fuerza titánica que refleja la granfragilidad del ser humano. Execra sin pudor y grita con una voz dolorosamente poética. Porsupuesto, no es apta para todos los públicos. «Yo no hago teatro para todo el mundo. Nadie lohace. Ni siquiera El Rey León lo es. Hay personas que jamás irán a ver esos animalitos y otras

que nunca vendrá a verme a mí. Por eso me parece legítimo que alguien se levante y se vaya enmitad de mi trabajo».

La artista huye de los reconocimientos públicos, evita ir a recoger premios y confiesa que no vaal teatro para no encontrarse con la gente en los patios de butacas. «Tienes que aguantarmuchas estupideces y me aburre. Ser antisocial es una manera de entender el mundo. Significano compartir la idea de la comunidad». El 4 de octubre regresa a Madrid, donde siempre agotalocalidades, con Todo el cielo sobre la tierra (El síndrome de Wendy) en el marco del Festivalde Otoño a Primavera.


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Angélica lleva vestido de gasa sin mangas de Sportmax. Pablo Zamora

Eligió su apellido por Alice Liddell, inspiradora de Alicia en el País de las

Maravillas. Y ha estrenado en Avignon El síndrome de Wendy (protagonista de

Peter Pan). ¿De niña le contaban muchos cuentos?

Con 10 años leía Napoleón en Egipto, El estrangulador de Boston, Interviú y revistas pornomientras otros se entretenían con historias para niños. Mi ídolo era María Antonieta. Y su biografía es lo que más veces he leído en la vida. Quiero recuperar la infancia perdida. Me hallegado la hora de los cuentos, pero están pervertidos. En esta obra me he rodeado de juventud y belleza con tres Peter Pan que hablan de la pérdida de la juventud.

¿Su familia va a ver sus obras?

Qué va. Para gran parte de ellos soy una auténtica payasa. Tienen sus vidas, sus familias, suscasas con chimeneas de fuego artificial, sus hipotecas, sus planes de pensiones… El hombremedio es terrible. Lo conozco bien porque yo provengo de la clase media baja española y esdeprimente.

¿Por eso se refugió en la escritura?

Pues sí, era una manera de rebelarme. Que la niña leyera mucho era extraño. Me llevaban alpsiquiatra para que no fuera más rara de lo normal. Pero basta que quisieran poner freno a eso


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¿Cuándo supo que podría dedicarse al teatro?

Empecé haciéndolo en la calle, pero hace cinco años me di cuenta de que tenía un sentido. Lamarginalidad y la precariedad es una estrategia perversa para mantener a algunas compañías enla periferia. Cuando te enfrentas a la presión de un gran teatro o a un público desconocido,

encuentras el sentido de tu trabajo y eso, a su vez, se lo da a tu vida. Al llegar a ese puntoempiezas a disfrutar y no trabajas con la sensación continua de querer abandonar. Yo hequerido dejarlo muchísimas veces.

¿Y desde hace cinco años no le sucede?

Sí, pero porque me mato a trabajar para que no me vuelva a pasar. He aprendido a vivir en elescenario y me he vuelto torpe para la vida.

¿Es más usted sobre las tablas que en la calle?

Inevitablemente. En el escenario me quito máscaras y velos, y rompo el pacto de la hipocresíasocial. En la vida hay que ser falso constantemente porque, si no, iríamos con unas pistoleras enlas caderas. El teatro es un acto de profunda libertad donde me siento libre para decir lo quesiento. La careta me la pongo cuando salgo del escenario. Ahí es donde empiezo a fingir parasobrevivir. Uno solo puede existir socialmente mintiendo. Sería insostenible siendocompletamente honesto. Por eso creo que el escenario es el único lugar donde se puede trabajarcon libertad.


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La creadora con vestido de seda con brocados de Marni. Pablo Zamora¿Cómo se describe usted?

Soy una suicida sin suicidio, una criminal sin posibilidad de crimen porque respeto el pactosocial. Pero mediante mis obras construyo mis cárceles, mis manicomios que me controlan eimpiden que, si un banco me regalara unas pistolas por Navidad, salga a la calle a matar gente[ríe]. Todo llegará [dice seria], porque esto casi lo han hecho.

¿Le interesa la moda?

Me apasiona. Uno sabe reconocer a los seres excepcionales, y en el mundo de la moda están Vivienne Westwood y Galliano. De pequeña yo dibujaba vestidos. Después con la Singer depedales de mi abuela empecé a crear mi propia ropa. Era punki, siniestra, gótica, seguidora deBoy George y me hacía mis guardapolvos, las gorras y las faldas. Así, y con los labios de negro,estuve hasta los veintipocos.

Escribe sus obras, las dirige y las protagoniza. ¿Se encarga también del vestuario?

Claro, saber con qué trajes voy a contar forma parte de la composición estética de la escena y dela dramaturgia. Cuando estrenamos Perro muerto en el Centro Dramático Nacional mearrancaba los volantes del vestido. Cada noche tenían que coserlo, pero formaba parte de lapropia acción. Intento hacer dramaturgia con todo lo que está a mi alcance. El vestuario es muy revelador porque aporta muchísimas cosas. Es importantísimo. Al próximo que vea salir conchándal y capucha a un escenario le pego un tiro.

¿Los vestidos de La casa de la fuerza eran de Josep Font?

Sí. Cuando empiezo a crear una obra tengo una paleta de colores con la que comienzo a buscar.

Me enamoré de unos vestidos suyos que tenían unas alitas en la espalda y los convertí en unahermosa escena. Luego descubrí a María Escoté y pensé: «Aquí estamos las mujeres vampirascon encajes».


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Hace que me olvide de todo. Pero no soy una erudita de este deporte. Soy una hooligan, unasalvaje, veo las finales y parece que me juego la vida. Lo sigo de un modo apoteósico. No soportoa los comentaristas que quieren hacer filosofía, ¡que nos dejen en paz! Yukio Mishima hablabade la guerra de las emociones. Decía que ya no había posibilidad de participar en las guerras,pero sí que vivíamos una batalla de los sentimientos. La nueva épica son todas aquellasmanifestaciones en las que entran a jugar las emociones. Y yo vivo el fútbol como si fuera Aquiles.

¿Qué le proporciona más placer?

Cuando reconozco mi peor parte y la mejor delante de, por ejemplo, un Fra Angélico o una obrade Pasolini. Eso está en manos de la supremacía estética. Una comedia no me salva la vida, lohace un poema de Houellebecq.

¿Por qué cree que el arte es necesario?

Porque es lo que nos habla del origen de la alegría y la tristeza humana. Sirve para comprendermejor el mundo. Y si no, no sería lo primero que se censura cuando se implanta un sistemaautoritario.

¿Le preocupa el paso del tiempo?

Me aterroriza. Es mi mayor temor. La decrepitud del cuerpo me da pavor porque está porencima de tu voluntad y se impone el agotamiento. No tengo ninguna fe en eso del abuelito feliz.No me lo trago. Cuando tu padre está en el hospital y ves la gente con la que comparte planta, te

vuelves incrédulo. Llegas a un tope de decepción en el que te cuesta hacer un ejercicio decompasión. El sentimiento de piedad por los ancianos me trastorna. Me resulta insoportable verla vejez en los demás y en el propio cuerpo.


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Angélica con vestido de lentejuelas rosas y azules de Christian Dior. Pablo Zamora

¿No será también por una cuestión de coquetería?

Claro. Después de Las partículas elementales de Houellebecq creo que no debería haberseescrito nada más. Le damos mucha importancia a la intelectualidad, cuando lo que nos hace

sufrir, en el fondo, son nuestros objetivos sexuales y la carrera de obstáculos que significan.Todas las piedras que se interponen en el camino entre el amor y tú suponen una fuente deprofunda angustia. El cuerpo tiene mucho que decir en la posibilidad del amor y vivimos muy agusto negándolo. Dile a una persona de 180 kilos cuántas barreras hay entre 180 kilos y el amor.En el fondo, muchas veces lo que te hace sufrir es la piel y estar excluido de la cotización delmercado del sexo.

¿Por eso se machaca en el gimnasio?

[Ríe]. Lo hago para poder hacer El año de Ricardo; si no estoy en forma, es imposible. Elcuerpo tiene tanto valor como la belleza y la juventud.

¿Cree en la juventud?

Cómo no hacerlo. Es lo único que merece la pena, porque llega un momento en el que ladecepción te aleja de la idea de humanidad y te desvincula cada vez más.

¿Y qué opina de la gente que se cree siempre joven? Que son auténticos imbéciles queenvejecen haciendo el ridículo.

¿Habla de la cirugía estética?

No. No le puedes negar a nadie el derecho a sentirse mejor. Pero lo que no comprendo es laintrascendencia que se le otorga a la experiencia por encima de la juventud. Si es lo primero loque realmente nos hace deprimentes.

¿Quiere decir que la experiencia es el arma de los mediocres?

Es algo que se acaba argumentando cuando uno quiere encubrir su impotencia frente a la vitalidad. Es una manera de cubrir el fracaso.

¿Se considera presumida?

Me hubiera gustado ser una mujer hermosa. Acabo de crear una pieza que llamaré Kate, y enella quiero que Kate Moss me abrace, porque, en el fondo, mi deseo más profundo es haber sidotan bella como ella. El único camino que emprenden la fealdad y la vejez es el de la soledad, y eso es muy jodido.

¿Se ha censurado alguna vez?

Nunca he tenido esa sensación. Escribo lo que digo.


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¿Y la han censurado?

Sí. Cuando estrenamos Y los peces salieron a combatir contra los hombres en 2003. Yo entrabaa escena con la bandera de España y un hombre rojo rojísimo me dijo que, por lealtades quetenía con ciertos concejales, la quitara, ya que le acarrearía problemas (como la retirada desubvenciones). Yo preferí cubrirla con una banda negra porque de otro modo nunca hubieraexistido ese hecho. Tenía que hacerse evidente que había habido un acto de censura.

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