67485490 para empezar pintar aerografo aerografia

5/10/2018 67485490 Para Empezar Pintar Aerografo Aerografia - slidepdf.com

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,

G U H S P H R R H O N

R Z R n

P r l m e r a s

P r a c t i c a s

e l e m l e n t a l e s

J a e n i e l sb a s i c a s

p a r a

p r i n c i p i a n t e s

t r u e D I•

Y c o n s e J o s



•

umaria

MATE RlALES

~istr_g_iLaite 10Compresores 10

Compresores de diafragma "., 10Compresores de tangue IIReoomendaciones .. ", , .. _ 11

Cortadores

S(')ortes '4 ,Ei papel 14Borradores . _ 15

~J.dtg 16

Coloresopacos ... . . .. . . . . . . . "'. . . . . 16Celores transparentes 17

TECNICAS BAsICAS

"'scMas TtlT' .. •pOS de .rna:s~ants , _ 18

" 2 2 :

Mantenimiento "'.. 2 .2

ComQ accionar el acr6:grafo 23

Prim r ' t:razoscon a 6. 0 24Prirneros cjercicios ",' . . ' 24Degradades de color ." , 26

Ta.bl~ d~ errores; (aU;s~sy solucioE.eS 28

6

Ejerdci.os'tematkQs 34

Ternas concretes , 3':1Metal y € d s 1 I : a L . , • . . . . • . • • . , , , • . . . • • 35

~~~l~ __

Los celajes

36. ........... " '.," '" ' .. , . . " '36

. . . . . . . , . • . . . . . . . 3 . 8

~~;es~ ,4.0Trazado horizontal 40

IEresa '42

Tccnicas de enmaseararniento . . . .. , 42Reroques "' , , , 44

Encontcar el calm 4SLa.coloracien en las carnaciones ..,.,., .50

~tales

Refiejos, medJicos "'_... "'.... _"'.... , ..52

56. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 : 6



Posiblemente, los primeros datos relatives ala tecniea

aeroaraftea se rementan a epecas prehistcncas. perti-

cularrnente 8r:1 alguna's pirrturas rupestres de l.ascaux

(F ram ;ia ), e n donas. S8 ~®ealiz :a na bu nd an te s p ru eb as c omo

negativDs de manes supuesternente obterridos a travss

d e ree le r ~igmenl@s de colo r sQQJe e lia s.

La historia de 1 8 aer0graf ia actual as relat ivarrrente reeien-

te, ya que aeaba d.€ cumpltrse 8 1 primer centenario desde

SlJ creeeicn como instrurnente. En 1ta93, Charles Burdick,

de nacienalldad brrtanlea. invento 8 1 primer aer6grafo, po-

slblernente de aSj38ctl0 mas rudirnen:t:ario que los a'ctuales,

pe rc fD raGt fcam€ ln te observando las r nis rn as fune io nes de

10 $ GlU @ se tabr ie an f t@ ¥ en e lla . Segun SB ccnoee, Burdick,

pintor acusrelista, cbsesionado por la perfeceion de la pin ..

tura de 1 8 epeca., desarrolle e hwent6 e·jprimer aerografo

para crsar un metoda rapido y efioaz que Ie perrnitiera re-

solver aspectos C ::Dm@eelajes, degradad@$ y grisados,(4ue

podia superponer en sus obras sin que sus; pr im eras pin-

€eladas se vieran alteradss,

A prineip loe del s iglo xx, ta tecnica aeroqrafiea se reducfa

al retoque cis f0tGgraffBs, a u n C l l L J e a partir de los a rie s tr ein -

ta aparecieron algunas obras lmportantes: nombres como

Caesandre, Bayer, Masseau, BFGldovitch, etc, revoluciona-

ron sustancialrnente 1 8 ecrnunioacion grafiea,

EI aerograf© de Burdiick ITarealizado, haste nuestros dtas,

una irnportante tra vecto ria, pa s-a n< 'J o inclusive a formar

parte de I - C D S medics intorrnatices mas evenaados y, aun-

que en ceasienes haya ~®Qiclo ser eritieado por un absur-

do purltanisrno arttstico. son rnuchos los artistss y

pfo~esicrf1ales que se sirven de este medic> 0blsfJci-efl€lO ex-

celentes resultados.

D ed ic ad o· a m is p ad ue s



erOgra fosExists una amplia gama de aerografos en el mercado. Los nus;-

\lOS rnodelos cada vez son mas aerodinamlcos y sofistieados:

6n estes paginas presentarnos una seleccion de los modelos de

aH fOQ l ra fosmas rep resenta tives des-de el punta de vista de 18

diversidad de caractensticas y funciones que ofrecen.

6

Hansa medeto 38'1 Line,a negr.a

De doble acci5n independisrtte, con

def, lQsitq supreriGJa ; e 7 cm 3 d e"apaciclae.

BoqtJilla de @,3 mm.

I

Iwata m.otlelo HP·C

Oe d0bleacci6 f :1 ine~pefl f. lr :en t~e, .' €on de J :1 Q sito superio r de 7 cmJ

de capacid 'ar! i.Boquilla 'de 0,:lmm,

Fisc:be.1'modela GI·83

De a : G b l : e aCc1 <8 n nd ep en dlen te y d e

dellJ ,Gs it®een recarnb io s de Be l, 15 Y 1~ e rn '.Boq)Jil ia csn ~alida: de 0,2 mm.

Badger modelo;2!}O

Cem,pafanea lila.a'cGlon ~efrcil la,B 'o q L 1 i1 1 a c d s 0,2 r n r n .



Devilbiss modeto Supe.r 63 EDe dobleaccion independie:nte.

adimenta:ci6n PQr gravedad. rnuvvers.atil. S 'oqu il la ,de C l~2mm.

Hansa modelo aero-pro 301

De o o b r e abdon independiente.

Oeposito de 7 em) decap(3'ciaad.80quillade 0,3 rnm.

Elbe modele 0-1

Dedobls acd6n lndspendiente.

a lir ne r tta c lon po r suee icn : 0 grave,dad y

~ep6Mo de6 cm~~e·!JalD(lddad.Boquilla de,O,3,mm.

7

Paaslihe AB 1u"boAe~ogr:aifQ,:d~q:OIDI.eacc]prY

independiel'ltey de atomizaci6n

e1.(terha;esp:eei.almelite indic'ado

para t r. aba los ,de g ran pl 'ecisi6rL

Aztek 3000-8 de KodakDisfilflomuyiuneionsl y versatil,

con r e@ l 1 Iado fp repio € Ie I s p resi6 n

de l a ir e, Pe r rn lte I nfs lr camb ia rboquiUas de drstlnto calib.re.

Aer6grafo ChameleonD e dobJe ;a .c c ien independiente. eon deposito para{ len !) eo lo res e:ntremez:clables yuno adic io l'1 a l conel dlsolvsnte adeouado para su lirnaiszs; Este modele

S8SlfVP indapandiel1te. :Ollmplie:ndoasllos requisims

de les anteriores medelos.



Esquema seccionade

del aer6grafo Efbe c - ide doble accion

independlente; de

tabncaoion germane.

Observese la pertects

adaptacien de cada

una de las piezas q;uecomponen el eonjunto

de este sofisticedo

aer 6 gr afo . E sternodelo permits 'Ia

adaptacion ae ldeposito per succion 0

gravedild, segun las

prete rencias.

•

espzezo

del aerO g ra foEn esta pa'gil1a se muestra el despiezo de un aeroqrafo Efbe C-1.

cUYQ mecanisme es muy parecido al del resto de aeroqrafos.

Aunque algunos modelos tipo Aztek 0 Paasche presentan cam-

bios. sobre todo en el sistema de boquillas y aquja, los sistemas

de succi6n de aire y de alrnacenaje de color SOil muy similares.

Despiezo d. un aerografo;

1. CapucMn Q oretscter de la boquilla

2. Boquilla

3. Cuerpo del aer6grafo

4-5. Tornillo y atalldeJa para la s:uJeoi6n

d e la pa lanca d e acc;IO n

6. Araf\idela de la c la vija que

corresponde 11 la v~lv0la

7. Clavija ti~ la v.alvulla

8. Muelle aa la valvula

9. Valvula y sUle~i6A de

Is mangue~a

10. Aguja

ESQt lemas correspondi&nteS a lo s d os tip osde dep6sitGS ir mo rp ora ble sa e ste aerograto,

- se;lin s e a SO a l l m e n 1 a f : : 1 6 n

., p ar s u t 1 o i 6 f 1 : i i i ' pijI':~id. A •



de caudales es siempre fija , por L a que 5 0 C haec necesaria la

regulacion de tluido de color movicndo y ajustando rna-

nualmente Ia aguja del aerografo,

EI ael~~gratc) de dobleaccion indcpendiente es rnucho

mas versatil en ·SlI manejo que el anterior, y a que L a palan-

ca tiene dos movirnieutos en los que se efecnian las. fun-

ciones de " o r 1 1 1 3 indepcndiente. AI accionar la palanca deaccion bacia abajo puede regularse Ia cantidad de aire de-

seado y a Lavez retrocediendo hacia arras la de color,

calculando de esta forma por.separado el caudal de aire y

de color.

2

4

A t · '~

S is t e m a s d e a c c i 6 n

LOS lllO?,eiQS de aerografos se ~i~vid~11en d~s sjs~el11as

de accion. Aerografos de accion fija y aerografos de

doble accion independicnrc. Ell los primeros tl artistaregula siempre a traves de Ia palanca de accion con su do-ble movimiento, hacia abajo para la succion de aire y ba-

cia atras para la de color. Debido a ello la aguja s610

retrocede cuando se abre la valvula de airc, y la relacion

1. Aer6grafo de dable accion fija Efbe Hobby

List. La relacion aire COlOr-59 m antiene eO nun a

proporcion f~ja.

2. Devilbiss Super 63~E.Aeroqrafo de doble

aceion lndependiente, EI c auda l d e eire V de

color se produeen de forma proqresiva sequn la

accion que se realizaa traves de la palanea de

accion.

3, Aerografo Paasehe AB turbo, Este aeroorato

e sta ac cio na do p or u na tu rb in e de a lt a ve loc idadque. a travss de un movimiento de vaiven, .

i . -ecogeel color d es oa .~ Ideposito y I q a to rn iz apor e! aim que sale de la boquilla.

4. AerOgrafo Aztek 300Q-S-de K od ak . D e doblsaccion con f >E lgu la ,do rr opio de p r es ion de aire.

D is po ne. d e u n ju eg o d ie b o qu illa sintercarnbiables de distinto calibre ..de rociado.



.. d ·umtrustro te atre

En aerograffa, sin un buen surninistro de aire es irnposible reali-

zar cuelquier tipo de trabajo; incluso los aerosoles conveneiona-

les tienen este probterna. resuelta con propelente que sirve para

dar una difusi6n m as 0menos corrects al productoatmacenado.

E 1 compresor es un aparato que aspiraaire, este es comprimido en su interior y

a 1avez liberado por un conducto de salida.Las principales caracteristicas. de un corn-

presor son su capacidad de aspiracion y alma-cenaje, que se mide en litros PO! minute; lafuerza de aire cornprimido ejercido sobre eldeposito se mide en kg por ern' 0 bien at-mosferascsiendoestas la presion equivalente

a 1kg/em'.

EI cornpresor de diafragma es muy senci-

Ilo, se acciona directarnente y s.610 aetnacuando su mecanisme esra enrnarcha.Este tipo de compresor se lirnita a aspirar

aire comprimido de su camara principal para

expulsarlo Inmediatamente a naves de unconducto de. salida que, por regla general)tiene una valvula de regulacion ddaire sa-liente.Este tipo dernaquinas suelen ser economi-

cas, scncillas en su onservacion y de tarnafio

redueido, sunque producen un ruido muyrnolesto para gwen lo:suriliza,

C o m p r e s o r e sd e d ls f r a g m a

2 . Compresor evtomatico y sllencloso15 PLUS-A, con deposito de 1,51 Y caudal de

salida de aire de hasta 15 I per minute.

3~Lata de.aira cornprtrnido can UMcatga

de 55 cm ~ d~ propelente, EstEitipo de envases

se recomiendan para realizar ejercicios

puntuales de poca duracion: bajo ningOn

concepto son rscomendables para realizarobras

ir np o rta nte s q ue r eq uie ra n c ie rta c on tin uld ad .

una

eltI'll6$f~ras

y un caudlal de aire

ide 1511por rninuto.EIRfehcon KS-707 es un

c er np re so r d e d ia fr agma, con

presi6nda 2,4 atrnosteras V

caudal de airede unos 10 I por

minuto. Este oornpresor as muy

economico 'Y de reducidotarnano, pero produce- un ruido

consicerable.

2 3



C o m p ,r e s o r e s d e t a n q u e

Estos compresorcs : >OU sin duda los m asindicados, ya que Ilevan incorporado lin

doble tanque. El primero succiona y almace-

na el aire comprimido antes de surninistrarloal deposito de consume, de modo que con=

forme se va consumiendo aire, el tsnque desuccion 10 va almacenando de nuevo. Asi se

genera una consrante de aire fija, 10 que losconvierte en automaricos y silenciosos,

4. Cornprssor modelo 2-0 PLUS. Provisto de un

deposito tubular de 1,5 I de capecidad: produce

una aspiraclon de 20 I par minute,

4

6

R e c o m e n d a c i o n e s

Tanto el cornpresor de diafragma comoel de tanque fiincionan conecrados a la

red electrica, por 10 que suelen calenrarse, es-

pecialmenre los primeros, Es convenicnteasegurar e de que Sf ha desconectado el com-presor al finaliz.ar el tra baj0-. E l cornpresor de

tanque < I utomaticc prcvt: este problema y

puede perrnanecer conectado durante largos

perfodos de tiempo.

5. C ornpresor AS 11 S.Deposito con eapac idad

para 5 I Y aspiracion de 15 I par minute.

5

7 6. Compresor AS 30.

Deposito concapacldad de 1 0 I

y aspiracion de 30 I

por minute.

7. Compresor AS 50.Deposito de 10 I de

csp acld ad Y u naaspiracion de 50 IIpor

rninute.



•

g) gorna de borrar comun, h) cuchilla cernun y regla

rransparente, I) regia metalica, j) base plastics para corrar,

k) juego de. escuadra y carraben, I)cepillo pan realizar

salpicade, m) pincel sin erico, 1 1 ) mascara Iiquida, 0)

cuentahilos, p) goma d e cr e p e , q) pegamento de caucho

especial para monrajes, r} policster para mascaras transpa-

renres moviles, sjtirallncas, t) cornpas corrador, u) com-pas normal, v) cutter especial para cortes paralelos

[prescindiblc), x) mascara protcctora, y) lupa para traba-

jos de precision, z) mascara auteadhesiva especial para

aerografia, ideal para hojas dedistintofbrmato.

M a t e r i a l e s ,

Mchos de los rnateriales y uriles que se ernplean en

aerografiascu comunes a otras tecnicas de dibu]o

y pintu [;1. Ell la foto.grana de csta pagina Sf! prescntan al-gunos de los rnateriales auxiliares mas necesarios:a) recipiente panl agu3, b) cinta autoadhesiva opaca, in-

dicada para los margenes, c) clara rransparentc, d) tijeras,

e) cr- i t ter de heja retractil o bisruri, f) lapiz borrador,



• NQtQdo$ liQ~materiaies

if;)dicados son " lbS0Iu f.amente

f)eCes~/;i0S~ djsp0n9_g de 105

mintmos y vaya

incfernentc1naolos seguifl lasne~esldades "1uetsbldan ha$ta

pr0l1tf:H~r:s-ee un b,ueneql . !Wo

Pfofesi®nal,

: $ 1 . 1 rtido de olentlllas

con siqnos, elipses .

elrculos y cuadrados

que pueden facili tar la

labor en muchfsimas

ocasiones,

P i n e e l e s

'Los pinceles para hacer cualquier ripo de.

retoque can guache deben ser de 'buena

calidad, pOT 1 0 que se recomienda utilizar [asde pelo de marta. Por regia general, el pincel

de retoque suele ser bastante fino, pero tam-

bien es conveniente tener un juego complete

de pinceles de distinta nu.meraci6n para cu-

brir todas las necesidades,

C o r t a d o r e s

LS cortadores 0 bisturies tambien se pre-

senran en una gama bastante arnplia para

obtener excelentes tipos de corte segun cad a

necesidad, Los mas grucsos sirven para cor-

tar soportes de relativo grosor }t los mas fines

para cortar las mascaras autoadhesivas, que

precisan de cortes muy fin os y derallados.

1. Bisturl de ceramics y cabezal intercarribiabte:

ell teorla, albisturt de.cerarnica no hay que

carnbiar'e Is cuchil la, salvo en case de qlJleS8

csiqa alsuelo y se rornpa.

2. Bisturl con cabezal rotatorio para cortsr todo

tipo de curvas pequef'ias con gran precision.

3: Cutter cornun con hb,iasde d is tin to g ra d. o delnclinacicn para obtener cortes comuns'S y de

precision.

4. Cutter can hoja grande; indicado para el corte

desoportes recios, como cartoneillos 0 papelesde.gran gramaJe.

....... _r. . ,'" '" .. ,

Juegode plantilles de curves francesas,

especielrnente mdicadas para per teoc lona rtoco tipo deformas curvoidales.

Como son de material ptastico,

debera tener c uid ad c d e no estropearlas

utilizando cualocler tipo de cortador,



o p o r t e sEn aerografia eualeuier superfieiees vafida para trabaiar, siern-

los diversos ternas planteados,

Soportes y oapeles

de distinta ealldad

edeeuad os p ai§el USD del aer6gl" 'afo:a) St1Pelle(l]\JIr~j(

Satinado, I:i)Geler

mate. j~) Brfsiol,

dl Carton€illo.S.he~lIel,

e l B as ie e e orn un<Buarro, I) Li.en~o,

Se rebOmiendawsarsiem pre papei d - e , un

gr,amaje,_slIperjo_r a2 q O ggara ev iter

orid~i'adones '0-

sorpre!:fas'1.11cpFtii lr tam.asca;ra.

: _ Pafa iaenfifiear Ia calidad deun

iii b'~_en·papgtba'stars}cQn

~ ob,seJliar[qal trasluz:si~'s1:e<CIa u

I_ _ ; _ ; = ~ ~ : : : t

5 1JC

Papel Shoeiler Durex

Satinado ...QbseI'vBseql.ie el racia.do de'

color queda

pe:rfeetamente alisade.

Pape l aeuare la fU@OSO.

En ests aer ogr afiado

.se puededetectar

clararnenteta taxtura

del papal.

Soporte o e P 1!peJ t$la

comun para pintar,

Algunos-pintores

v a :n g .u .a r c ! i s ta s u s a b e n

el aer6gJafo ensus

A

S in [ugar ,aduda, el papel es el ripo deso-porte mas usado por los aerogratistas, lOS·

pecialmente en el campo de la ilusrracion.Exlste en cl rnercado una gran variedad depapeles y cartoncillos de distintas caracteristi-cas, v'ilidos para d uso de tecnicas rnuydi-versas,

En aerografia los papeles mas.apropiadosson los que ofrecen un mayor alisamiento,

para que los rociados de color no adquieranninguna textura segunIa rugosidad del pa"

pel. Sin embargo, es probable-queen algw·nas ocasiones se requiem utilizar soportesespecialrnente texturados, sabre todo para,

conseguir cfectos especiales die l T I a s O menoscaracterpictorico, En todo case, siempre

que sea posible es preferible utilizar los,pa"

peles satinados, ya que, insistimos, son losmas indicados para trabajar con el aerografo.

,8

f:prls~r:valJn -car§eter

p~r:fect9rtiente alisaq_0S'e\ttataf<~

d e u n B S . P ~ :Id e b !J ._ E ln a q a l ' i d a d ~ s 'r ,

perel ceni:r<uio,_aparepen dlstintas

agll!ltinaci0nes,cie [)ssta'o

v :e ladlJras ,_a ltems$ , ea Ur:) p a p e l _ d e ,

calidacVm.eara 0 l i i a F a .



Goma de borrar

oernun, indicada para

r ebaia r z ona s a rnplia s,

Ellapiz borrador quese surninistrs cubierto

en madera, como

cualquiera de uso

c or nu a. p ue de a fila rs e

a rnedidaque ssvausando.

E I la piz b o rr ado rrecsrqable tiene una

goma mas hlanda que. el anterior,

B o r r a d o r e s

Ala hora de reb<L~arcualquic~ tone, ya sea

para obtener brillo, 0 especialrnente para

abrir blancos sobre los celajes, puede realizar-seperfectamente con algun tipo de borrador

convencional, siernpre que el color rociadoofrezca la suficiente transparencia para ob-tener buenos resultados sin ningun tipo de

d ific ulta d, T an to can La goma de borrar co-

rriente como con ellapiz borrador 0el borra-dor electrico (accionado con pilas de 1,,5

voltios), se pucde conseguir el rcbajado decolor con suma facilidad, .

•.S .1 C uandb la eolell[apilin ' l i lS tetalmelilte

a O i 0 8 : : t ! : 3 qebe-i'l g,!JS1ituir-seos bQr~adore;;

I I Imel1 ' lCjonados pdf rociadas de b la nc o a

a tr .a v$ s d el a er 6 §r aJ o. D e c ua lq uie r fo rm a ,

II: e n to do t~abaj0de' i lust taci6n sealteman

!'< lmbas t ecn icas, comb sa Qbser v: a~ tIen

U :a1! !Junosejererofosde e$t8 gu'fa.

I

Efectos de rebaiado del color loqrsdos con los distintos borradores:

II I goma de borrar cornun, bJ lapiz borrador recarqable y cl borrador slectrico.

A B c

Borrsdorelectrlco,

accionado por pilas de

1,5 voltios.

Genarairnente se

su rn in is tr a condistintas games

de . dilerente tipo dE icorrosion.



Atgul'los d$ los colo res

m~s aceptaoos e

indicadcs para laaeroqrefla.

a) Colores en tuba.

extrafinos Tslens.

colores para retoque

de pigmentacion

especielmente fina

Schrnincke. b) caleta

para mezclas, c:)

colores serniecrntccs

de gran calidad y

t re nspa renc ia Aer oco-lor Sohtnincke: S8

venden con

cuentecotes ..d) serllicos Magiccolor, tambien con

cuentagotas,

el acuarelas llquidas

Vallejo~' f. l tintasHolbein r n u vtransparentes y de

gran celidad, 91 nuevo

acrflico Vallejo, de

gran luminoeidad y

piqrnentaeion muy

fin e p ar a evitsrobstrucciones.

010resBi8sicam 6m \e 1,®5colores para aerografla 58 dividen en dos gru-

pos: transparesjes y opacos. Todas estos colares tienen una

piqrnentacion muy fina para evitar obstrucciones y obtener re-

sultados coloristas especialmente nftidos. En el mercado se en-

cuentra una arnplia gama de estos productos, algunos de ellos

fabricados ex profeso paraaeroqratia.

C o l o r e s o p a c o s

El (mica problema.que plantean los acrili-

cos es SlL rapide secado. Este hecho permite

trabajar deprisa en la colocacion de mascaraspew presenta la dificultad de que pueden

obstruir elaerografo- con gl'an facilidad,

Para evirar problemas, es convcniente di-

luirlos con un poco de agua desde e1 princi-pio. Aunque esro requiera realizar mas

pasadas para potenciar el color, es la rnancra

de evitar que se presente alguna obstruccion

seria, que cbllgaria a limpiar el aerografo a

fonda y a la larga supondria una mayor per-dida de tiempo. . .

E5t05 colores deben ser muy cubrientes.Esra caracrerisricaesta presente sabre

todo en Los colores de guache , que se surni-

nistran entarros y tubes, siendo los ultirnos

los mas adecuados .. En el rnercado se en-

cuentran colores de guacheespeciales de pig-

rnentacion surnamente fina ideales pan elaerografo, aunquc dcberan ser disueltos enagua de forma que no se produzca ningCm

tipo de obstruccion a la hora de colorear,Los colores acrilicos son posiblernente los

mas aceptados por los aerografistas, pues tie-nen una densidad adecuada para poder cu-brir perfectamente. Asimisrno, sise disuelven

de manera convenierrte proporcionan una

transparencia excepcional. Su Roder de fija-cion sobre cualquier soporre es muy bueno,permieiendotodo tipo de correccioncs sinningun problema.



Observe en 'I,amagen como mediante la

u ti li zac ion de co lo res de guache puede cubrirsecon amarillo una superficie tan antag6riica a este

como el azul. L6gicam.enteesto sa consigue

efectuando v arias paseca s h aste q ue el color

aparezca pure,

C o l o r e s t r a n s p a r e n t e s

Latransparencia implica alguna.s caracte-

risticas especiales para conseguir resulta-

dos optimos. Debe pinrarse de rnenor amayor intensidad, obreniendo U£,1a mayor sa-turaeion de color aplicando sucesivas cap.as;

cualquier error en este aspecro implica arre-glospoco recomendables, par 1 0 quedeberaplanificarse la coloracion can sumo cuidado.

los colores transparentes proporcionan la fa-cilidad derealizar cualquiertipo de viraje 0

D

Los colores transparentes perrniten efectuar

di!itintas pasadas de color que al entremezcl.arse

producen a su vez nuevas tonalidades; esto

indica que con un nurrrero reduCido de colores

pueosn obtenerse todo tipo de

cromatismcs,

mariz colorists sin ninguna dificultad, Loscolores.transparentes pueden clasificarse delsiguienre modo: acuarelas Iiquidas, acuarelas

tradicionales en tubo, tinras.liquidas pigrnen-

tadas con colores sinteticos (anilinas) y unaamplia gama de colores liquidos de caracte-rfsticas acrilicas can denominacien especifica

para aeregrafia,las colo res transparenres suelen surninis-

trarse con un diluyente especial que les con-

fiere la misma resistencia que tienen lo scolo res opacos, aunque el pigmento cst:! no-tablernente mas rebajado y alcanza en suaplicacion una transparencia extraordina- •ria. Considerando la profesionalidad .,~'

que requiere el use del acrilico, 10 / .~

indic~do p~r:a un prin.cipja~re es " , .. ~\

rrabajar prImerlO 'COil. rnedios ~'.&~\~.\menus densos, como las acua - ~W .. ~~. " i i i

rd~s liquidas; estas faci~ital1:el ~ , ' . ' : l \luido del color y una limpieza ,,~ . .

rapida. Cuando ya se tenga un a .-\ . \gran dominic de la tecnica con ~",~ ,

este tipo de pinruras se podra ensa- ~ .. ,~,yar con losacrilicos. t

'\,;,O ... . . ~

A la hora de adquirtr

los colores, es

conveniente conocerta s distintas cartas de

color cie cada mares 0

fabricante, con todas

las gamastonalespertectarnentereferenciadas.

•••1& 1

~III

M

i

• T ra ba ja nd o p ortr am llp er en cia s e l u l1 ico

b la nco valid a e s e l d elp ro p io papel. S6lo

e n o ca sio ne s m uy e sp ec ia le s p od r6

rscurrlrsee blancos 0ubrientes para

enrnendar alg(m errer, aunque esre sede tec ta ra v isua lmen te y han \ pe rce r

su tile za a su tr aba jo .



debe despegarse durante su aplicaci6n; se ad-

hiere a J soporte can rnucha facilidad e impi-

de que el color se ftlae pordebajo,Las.moviles son mascaras que pueden fa-

bricarse con cualquier tipo de. papel. Se 11a-

.man moviles porque se utilizarren casospoco comprometidos; para realzar algun li-

mite 0 color y se sujetan can la mane.

La mascara aerea debe ser rfgida y su usa

esta destinado a producir form as de caracter

vaporoso, es decir, no rasgado.

Par ultimo, salvo trucos muy profesionales

que cads artista va descubriendo a traves del

tiernpo, se hallan las Iiquidas. La mascara 11-

quida se utiliza para la reserva de pe,quenos

detalles 0 para realizar negatives. Estas sevendcn ell forma de goma liquida y se apli-

can con plurnilla o eon un pined directarnen-

te sobre la superficie a tratar.

/'

-;..<./ < x' -------../

No pue:-ge h a b J a se de a e r o § 1 r : a J In el u : ? - : , ode m

. . 1 . , ' ~ d - - - - - - . . /,.,J 1 '1en; Sin a proteecron 0 reserve e Z01)BS es ea'£08 a I ustra-

cion 0 cualquier tipo d~t1~baJo"'relaciona~((60n.e l aeroqrafo. La

"reserva de espacio s se rea.!iza para pr.0-reg.e'rcambios de co lo r 0

espacios delimitados,

Distintos tiposde

mascar as : a ! . cin taadhes iv e par a

margehes , b ! algod6ncornun para preducir

efectos de celajes

rnuv vaporosos,

c) papel poliester paramascaras m6viles,

d) mascara liquida,

el pegamento de

caucho para rnontajes

y reserves de poco

rigor. f) distintos

papeles rasqados paradelirmtar perfiles

rnonteriososo ternas

perecidcs, gl plentilles

. de elipsesu otras

ormas , hi' mas ca raau oacnesiva en roue

T ip o s d e m a s c a r a s

Ls mascaras se clasifican bajo cuatro de-

nominacioues muy concretas: mascaras

fijas, moviles, aeneas y liquidas.

La mascara.fija es .W1<1 pelicula autoadhesi-va que se vende en forma de hojas a en rollos

de distinto metraje. Esta pellcula transparen-te viene cubierta pOl' un papel protector que

Forma cu rva real izad-aCan u na m as ca ra rn ov i!

La m ascara debesuietarse co n 1 ;3manaizquierda, suficientemente separada del soporte

para que al rociar 6 1 color la form a elegida

aoa re zca con car ac te r mdef in id o.

Ejernplo de mascara movil,

Observese el resultado obtenido

una vez desplazada la mascara usada.



2

1 , Aplicaciorr de una mascara, de algod'6n

para produclr unefecto dEl_elaje.

Esta se sujeta con la mana y 58 rccla de color.

2. EI resultadoootenldc es casi siernpre

impredscible, ya que a,1siredel pwpioaer6grafo

mueve continuamente el algodon, perc sin dude

es 10 mas parecido a un celaie.

3 4

3. Se stectua la reserva, en este caso con una 5

mascara autoadhesiva de forma rectangular,

sabre la superficis del papel.

4. AI, rocisr con color,

este se esparce

simultarreamenta

tanto sabre la mascara

como sabre el papel,

5, AI retirar la

mascara, se apreciacomo esta ha ~

delimitado y protegido ~

pertsctarnente la ho..,~

forma, sin que 's~_hay~ ~

filtrado ni un apica de ~

color por los ~contornos. ~

La. reserva I (qu ida, seaplic a eo n un p incel,

preferentemente de

pele sinte'tlco para

fadlitar$U

lim pieza. S arecta G O J ' l color,

asegurandose de queel llquidc

8nmasoarador 'esM

cornpletarnente sece.

Con un tnwo de

algod6n 0 un a go ma

de orefJe,.se~~,tira Ie

mascara cuando este

seoo el color rociadb.

Resu~tado nna~ de; lareservaen el que

apareeen

perfeG1amen'te

delimitados los rasgos

e feetuados e ;_o 'r l l

filincs!.



im p -ze z a d e l......-ra e r6gra foSi algo puede I le,gar a estr opea r un aer6grafo, al margen de gol-

pes 0 caJdas, es el heoho de 110 lirflpiarlo de forma adecuada.

Una ' buena y comple ta Ifmpiez,q del aeroqrafo as irnprescindible

para su eorrecto funcionarniente.

20

C u i d a d o s g e 'n e r a le s

E's im pres- Cindib te Iirop iar ( : l aeLi4gr:afo, .s ie m p x t q ue h~ya u n c ,:a m 9 id (i.e c o lo r

im:p;ort:ant~.PQt~~empk)?l si se uene un azule~ elll~pOsito y'€:& 1"reciso ~01o.re !Jr~og. .ama-rillo.ibs.restps de azul sobrante deben elimi-IiatiSe pot' c omple tG ." ya que e :ualqw :e t (e :s i1 il.ULode , e. o1or tefi1rlra d . ! !J iI lm !lo y a5f'su~~sivamen-te , ~OR~ol(}tt_santag6nioos::En e1 Un lcQ c a se en e n qa:.e no ~,ne€n_$a' l ' ia,

un a f un pie z. a c:;xhau5uva es cifanad sO: t ra :ba ja

00"n una gama de colores del mismoo:rd~n.P o t e J e : m p l : o , ~ s i , d , i - & e . o ! 1 e . : d e ,n a m a r i l l o a lma-

eenado en el dep6stto del ae.t;Ogr-afoy ,J?fecis~de. un, eolor roj}~o, basfu.ti .eon eliminar ~la:w:arilloi !i' traves del. [ooodost>bre c : u a l g u : i : C : t

papel,6 t:etipren't¢ adjuntQ, y .l;eU~ar de nue-

vo : t iQn rQj1(\ I "s :~nll~J~~-prt' t¢ l 'e nni] . :gUn earn ~bjn e, altetad6n en el.resultade.

~ , E I , ae~¢gFafo s ,e

[ nt fQd1 !l 0S 'ei "! ; tl'fi

rer : :ip_ [ent~c;0n agwaIImpia p ar a q u e . . -e le oio r ss ' I f J y a

c l~sp' rendjJ ;mdo del

in te do r q el d ep 6s1 tb .

3 . O t r a , v e ,z " .eon e J

depiflslto Illa'M

d e_ a J g U . Q _ • . s_~ge~i6ni; lla pataneepara que el

fl!JegQ.Glaia~rY 'lIJelt)';,

qU'$e jen: ;e- ia aguja

~aya arraSfF8 i rl ln le losf§l;.,sJdJ"IQ§ ,da C9tQ(.

1.Seel imina. pa rc or rt pls to sl 'C (o !o r

sobrante de l

aer6graf0; pl,ieo¢

utili_z!:irs~ \i:ualqllier

superficie de p<fp e!iM:ervibla Q un frapo ..

2



4

5. EI alcohol se freta 5'

can un pincel duro depslo de c _e rda,

lirnpiando

perfectarnente.el

interior del deposito y

e l c ab ez sl d elae rpg ra fo . .

6. De nuevc.se

acc iena la pslanca y

una vsz cornprobado

qu e e l l [quidQ eoa tecel impio :podra

considerarse cus-sl

aer,6gra fo estsirnpeeable.

4 . A u nq ue c ere zc aqueel aerocratc esta

limpio, 59 anadira un

pocode alcohol en .el

deposito,

, R e c : o m e n d a c i o n e s

Sidispone de lll1 CQ10r amarillo cnel d'e~

p6S1to y desea obtcner un verde, bastara

con anadir alga de azul para censcguirlo sin

ningun tipo de Iimpieza, y asi sucesivamente

anadiendo. rojo al amarillo para obtener un

naranja, etcetera. Las posibilidades para

aprovechar el color disponible son multiples,

La lirnpieza del aerografodcbeefecnrarse

sierupre can el disolventc adecuadoal tipo

de colores que se use en cada caso . Para

acuarelas liquidas 0 tintas la Iirnpieza ,se reali-;r.al'a a base de agua Asiraisrno, se usan i aguapara temperas 0.-colores de-guache. -

Para los acrllicos, sus fabricanrcs suclen

proporcionar el producto adecuado para lim-

piar el.aerografc. Sin embargo, si no setiene

este producto, bas tad. can enjuagarlo pcrfec-

tamente conagua y repetir este p ro c c , s o con

alcohol de uso quirurgico.

Con medias 111.:lS agresivos, como barnices

Q csmaltcs, sc debcn utilizar disolventes o

esencia de trementina par-a asegurar una bue-

nayeomplera limpieza del aerografc. En es-

ros cases, es aconsejabie lirnpiarlocon agua y

un derergente neutral para evitar cualquier

tipo decorrosion sobre el accra y su meca-

nismo irrterior ..

21



so del equ ipoTodo equipoaeroqrafico. per sencillo que sea, requiere una serie de

atenciones par parte del usuario que este debe tener en euenta,

Por .esta razon el rnane]o del rnlsrno deberfa ser personal. evitando

que manos in expsrta s puedan deteriorerlo a medio plaza.

Control del aceite:: enel l atera l de l cornprssorse encuerura ad i nrncador del hive! y I,.-entrada

de aeslte. D ebe svrtarse que est:e se ha~ lep or d eb ajo d e 1 ,8h nsa in dica do ra . C omo r tlfh im0

una vez al eifio se dehe hacerun earnbio totalde l aceite,

•.ui::;) • D enen $e;guif~ea l p ie Q ' :e ; ! < ! ' le'tr<;l

a tod,e$ 100s,,<;bn:}sjo$ .~{)breelIII manteniri"!ief!i'Q"d'ele.guiptlltpl y cemo

I I vI I:mel '] es,peoif iQ@Q os,en los menuales

W de l tabrioafite;-si no d lsp on e d e' s sta= in fo rma ciO n s a p :e dir ac tms ejo a .u n buenIr6fesfoJJal.

M a n t e n im i e n t o

Conexionss para lad is tr ib l. !: ci 6n de e ir e,

En la p arte inf.~rio'rexi,ste Lilla 'davija pam

la depur ac io n de. 1a it e.

Con todos los. compresores los fabricantes

proporcionan un folleto de instruccio-nes especffieas para $U usa y manrenimienro

correctos ..La m as imporrante es la revisionperiodicade] aceite; sie-sta operacion no seefecraa .a su debido tiempo, el cornpresorpuede bloquearse , 1 0 cual supone una impor-

tante reparaeion en un taller especializado,Pot 10 tanto, conviene estar siempre rouypendientes del nivel delaceite pues un des-

cuido en este aspecto acarreacostos y mu-c h o s i nc o n v en ie n re s ,

Frontal de compresor Hansa 150.

mOde~16autornaticc y $ iie ilc i( js o de . gr a'r ip re . st ig io dsn tro de l c am p o profe.siof' la~.

M and o d e a pe rtu re ypa rada de l co rr rpresc r .

Man6me tr o in ;e jic ado rde!1contro l

atmosfarico de salida.

e li coal sa regula a

tra ve s d e! rn an doadjunto.



C o m o a c c i o n a re l a e r 6 g r a f o

,C on mucha frecuencia se tiene un gran

· desconocimiento del funcionamientode. un aerografo, 10 que haee CJuese cornetan

un sin:fin de erroresa la hora de accionarlo,que se maneje con mucha :inseguridad e in-cJuso que se adopte una serie de vicios tacti-

les que pueden Ilegar a estropearlo.

2, EI desconoclrnlento

y falta de habito hacen. que todo prinoipiante

busque el modo mascom edo de coqer eJ

aer6grafo. La posid6n

indicada suele ser la

mas util izada por lospnncipiantes: pUBS

parece.la mas facil, sin

emba rgo . y a un que a lprinciple la mana

tiemble debeadoptarse la posicion

indicada como

corrects.

4

2

•·iia1 & 1

~11 1~uI t & !

• AI igual que cualquier instrumento

pict6ri0o. llarnese pineel. lapiz, etc.. unaer6grafd no debe iRterferir en el

PfOC6$0€r9,a:tiI;lQ ~Iartista. Esto

SUf')OnB pfac ticamen~1 :e , e l olvido total de l

aparato; 'es muy difici llal principio, percdespues.da un tlempO'el problema

dej,ara de existir y 10utiii:zara sin nin€lun

tipo de dificult<!.G.

4. Vease el recorrldo

que debe hacerse con

la palanc~ de accionpara rociar el color

p er tscta me rr te . H acia

abajo para el aire y de

forrna casi.simottanea

h ac ia a rr as para

obtener color.

Para no deja r e laer6grafo de cualquier

forma, y para evitarque este caiga a I

suelo, su proveedorhabitual Ie

prepercionara porta-

aen6gra'fosparecidos

al modele de la

totoqratta.

1. iLairrra,gen rnuestra el modo' correcto de

coger el aer6gralo utilizando el dedo Indice

para acciohar la palanca. Vease qLietodo

el cuerpo del aer6grafo se dispone enla mana como si se tratara de un pincel,

3. Se acciona la palance hacia aba]o para prcducir

unicarnente tluido de aire. Si en este operacion

se filtra algo d e co lo r, d eb er a a iu sta rse .

periectamente la,aguja con l a bcqu il la .

3

23



e l a er6gra foo respeto.

so del aerocrafo suele producir un cierto miedo

e de trsbaiar con un instrumento hasta el rno-

menta de.s y nada usual es un reto para el artists. en

especial si co las posibilidades que ofrece; sin embargo,hay que ejercitarse en su uso para lograr buenos. resultados.

P i r i m e r o s e j e r c i c . i o s 1 . S e h ac en p un te ad osde torrna gradual hasta

co nsequir Q iue estessean del tarnano e

in t, ensidap deseados .C on tro la r 1<1.a lanc a de accion paraobte -.ner el trazo deseado es el primer objetivo

que. se.dcbe plantear ..Esta serie de ejerciciosbasicos, err apariencia poco objetivos, cstan

especialmenre estudiados y seleccionados para

que de forma paulatina vaya conociendo la

tto1.ica aerografica, Trazos controlados, pun-tos, lineas y degradados de todo tipo son labase principal paradorninar el aerografo.Estes ejercicios pueden parecer poco intere-

sautes, e incluso pesados, pero son absoluta-mente imprescindibles para posteriormenteobtener buenos resultados.

2. EI punto degradad6superior es correcto,

ya q ue la re la cio n a irey color, junto a l:a

c is ta ncia e ntre e laerografb y €II papel,

SOil las adecuadas: sin

embargo, 'lease que

sucsde si 58 ac e rcaexcesivarnante el

.aeroqrafo y 58 eierce

una p re sio n de aire y

c olo r e xc es iv os .

3

2

:

8 . •Es,Imp"rescindible S!!:1§uil' a l' p ie d e I, a

letra Ips eonsejossi s~'quiere dominarperfeetamente elaeroqrafo, Los

8jercidio5,siguen una pauta paulatina

pars c C O rtseg'u it r,esuitados, satis.fecforios.

1 & 1

o1 5

~II:

3 . S a realizan rectas de dtstlntaintenslded.val isndose de la tecnica de apoyar el aeroqrafo

s ab re u na r eg ia , d es liz ar rd olo s in d ete ne rs e para

que Is recta no ofrezca ningUlna apariencia de

paras 0 incorrecciones en su recorrido,



4

6

4 Y5. Ejercife'con el

aar6grs,fo redo tipo depruebas para ifganando sequridad enel rnanejo: reetas de

c rst ln tos g ru9sos y

recorridos de curves

para que ls rnano vaya,

adquiri:endo cestreza.En este ultjrrro

ejercicio, Ie

recomendarros que

trace un recorrido con

lapiz e intents se.guirlo

co n 8 1 aer6 grafo 1 0

mas ajustadarnente

posible.

7

. ..w!:)

a1 & 1

ca:w: : : t .CJwII:

• D!'1me msistir en todb.s;los ejercioios

recornendedos hast <) l og rar queestes

·salganpenectos. Tcda p r 8 c i p i t a c l o i C 1 al

respeoto puede· hacer que

poste r io rme li te . aparezcan d if icu lt adesa

la h er a de conse_guir buenos-resultados:

todo 1 0 prbplles(o apa rs ee . eli mayor 0menor mePlda: en I~ realizacion de

cualquler lipo de· obra de ~~tacter?mm'l'{roliiletido,.

6 Y 7" Realioe

d egr ad ad os d e n od etipo utilizandomascaras aereas,Comprusbeen la

imagen que para 'este

oornetido se usa un

soporte recto de

pape], ligemmEinte

seo aradc de Ie base,obternendo un

resultedo que se"

ajusta oertecrernente

a 1 1 ' 1 forma pero de

rnanera vaporosa.

Siempre es preterible

queel rociado parte

de una zona

bloqueada

previamentepara que

laecumulaciondecolor que se produce

enel momento de

aeeionar la pslanea se

efectue 0 3 1 margen de

las Ifneas propuestas .

25



D e g r a d a d o s d e c Q l o r

Ejercitarse con degradados no es nada fu -

~H: requiere destreza y lioicamente seobtendran resultados 6ptlmos 8 1 persiste.enel empefio. Para. realizar los ejerciciosque sepiantean en estaspaginas, se deben encintarpreviamente los marg~ne§ del papel, Las de-gradaciones de color pueden efectuarse en

superficies no muy amp lias, de unos ['5 emdeanchura, ya que en principio noes necesa-rio realizarlos rnas grandespara obtener un

buen resultado.En las do s intage.nes de 1 3 derecha se puede

apreciar la diferencia entre un degradado co-rrecto y uno incorrecto. La 1muestra un rna]

resultade:' este esdebido a.que se 113.ociadoel color sin controlar la distancia del aerogra-fo cos respecro a l soporte base ya no haberabierto elaire y elcolor de formaadecuada,1 0 que.produce trazos incontrolados. La ima-gen 2 muestra un resultado cerrecto.se harociadoel color de forma uniforme y paulati-na, sinacercar el aeeografo excesivamente,consiguiendo Ia pulverizacion correera y sin.

eargas en ninguna zoaa.

3_ Oegraqado con un SOloc olo r. e n estscasoazul.

l~supe~osid6n de coloresa nivet de transparencies no~

posi:bilit~ todo ttlpo de

caintbinacjone,s·y socesos a

csrrrbios de co lor de rnanera

infinite.

4. SiS~8i"iade un carmlnsabre azul S€l obtisne Una'

tonelidad violets. La cantidaddecatmln que seaf\j;lpapermltuni obtener u na g a,m , ,!

que vava desdelos lllas m asi T I O S has ta lo s g ra r1a te s.

5. En estl;l esse, se hsr sa liz ado € II degr!3dado can

un verde esrneralda, que es

un color frio, con gran carged e a zu l.

3

6. Si desea conssguir sstaveriacion d € l c c o lo r, b a s ta racan que etectue una ligera

pasada,de ;3maril l lo sobre el

v er de e sme ra lld a p ar aobtsosr untonc verdoso

calido,

6



5.,Sobrepase los marqenes de la superficie a colorear, para

.evitar cargas 0 acurnulaciones de color en 10'5 vertices

serialados. habiendolos proteqidoslernors con mascara 0clnta autoadhesiva. Acostumoress a rsalizaresta operaci6n

en todo tipo de enmascararniento,

7

8

6

6. Las pasadas de'color S9 aplicaran en forma de 7igzag,

rapidamerrta-y sin detenerse en 113ona central para eviitar que

esta r ec ib a mas cantidad de color y se . p roduzcan efectos

indeseados de mayor densidad, Aleje el'aer,ografo unos

10 em de la superficie y vaya controlando visualrnente el

, rasultado del esfumado.

9

7. Degradado del 100 % a cero. Se dasarrollara

este tipo de degradado partiendo de Iazona mas

oscura bacia el centro, incrementandopaulatinamente eJtono a traves de.sueesivas y

suaves pasadas basta obtensr la densidad

deseada. Partiendo desde la zona superior es

casl irnposible que en la base aparezca color,

obteniendo aSI el resultado propuesto.

8. iDegradado central. Rode de colorel centro yvaya degradandolo paulatinarrrente en ambos

sentidos, procurande que ;en los lades se

p ro ouz ca :el m isrn o n iv el d e esfumado. Repita la

operaclon tantas veces como sea necesario

hasta obtensr 81objetivo fiiado.

9. Fondo hornoqeneo. Racle !a superficie al

rnisrno nivel intensif icandolo de forma psulatinay procurando un rociado permanente y sinflu:ctuaciones mediante la palanca de aecion.

Real.~cedistintas intensidades de tondos haste

dominar par complete sus necesidades.



28

ubla de e r rcausas y s o l u c i ~ o . " , . . . . ~ . . - -Hemos seleccionado los problemas mas frecuentes quepueden surqir

al usar €I aer6grafo. Allgunos responden ,a la inseguridad 0 falta de des-

treza, pero la mavorfa son tecnicos y de facil soluci6n; si no es asf quiza

se trate de problemas mecanlcos que debera reparar un tecnico.

Se to rman ber ro rr es ,

ERROR CAUSA SOLUCION- - - ------ - ---

Medio dernssiado aeuoso,

lE Iae r6g ra fo es ts 'demes taco

csrca del papel,

Aguja sxceslvamente

ret rasada.

E sp es ar el c olo r.

A pa rta r e l a e r6 g ra fo p ar a

rsducir la fu er za d el c he que,

Reotif icar la p osrclo n d e la

aguja y sujetarla.

Se p roducsr r

si'llpicacuras,

Falta presion de eire.

P i nt ur a de rnasiado espesa 0 mal

mezc lada . .

H ay p arttcu la s d e p igm en to e n Ia :

boqull la 0 c ue rp o d el a er cq ra to .

Sa prodHcehs-alpicadwras

a l co rni enzo y a ll final del

trazo;

La pa lanca se he seltado

demasiad!o rapido.

Ajlustar la presion.

Vaciar y limpiar el aer6grafo;

rectificar la mazda,

Desmontar y l irnpiar a fonda

el aeroqrafo.

Soltar y apretar la p ala nc a c on

mas suavidad,

I r regular idades en e,1

t ra zo . .

Falta de s equr id ad sn 6 1ma r ie jo

del aer6gtafo.

Obstr uc cio n e n la b o qu illa .

Practicer haste conseguir una

mayo r segu :r idacL

L imp ia r la boquilla ,

Lostrazos sen siemore

darnasiade.anehes:

La aguja es ta 9.N"tada.

La boquilla € I e l capuchon estanma l co lo cados.

Sustituir!a.

.Qui tar lQI; )vcetocarlcs bien.



PROBLEMA DIAGNOSTICO SOLUCION

La palanoa' ne vuelve a su

-posil':;'iorilinit'lial desj)ues

de hai'leJilaUfiHzatl'o.

Ei mUlill Ie de la v lliv ula n o e st ill

:SU:JfiCienterrrerite tense:

Hotura.de la palanca,

Tenser 0 c .a mb i, a:r 8 1 muelle

Ireparacion profesionaf ,

Beparac:i6n profeslonal.

SUlmergirel a.€irQgrafcd~h

-agul;! Y de,S_bloQ,l,Iear'la,a g w J a

con cuidado,

Repa:ra:ci6n ptofeslonail .,

Pin~u~aQ : E l m a s i :adQaspssa;

Agqja defmasi;rdo',ajI.!S1agaa la boquilla,

R i d t a pin' l ;ura];m'depqsito.

Palanca ga cont.rol rota,

Pinturaseca'qy~ qbstruyela bQq-uiil~a, '

Di'lui-r,tap,ir1tura.

$epa.rarla aguja ycomptoiJar,sl torrvllo.desuleeien.

lUenar l6.

Repa~ac,i6n profeslonal,

D.esmohtar' y lilmpi'al'laboquilla y I iaaguj_8,

Hayuf1~XCeJ!S9 d E !

presi6n<er; ) 'at aire.

Sal ida t ie lcompresor

demas radb abierta,

Heduc ir la p re sio n.

S . E : i eS~;;ipa,el'9i,re p D r L a J

~bqllilla Y S€ ' ;p; :¢;d 'UQsn

oQr!itujeq$.

.c~pU9h6ntle'la'bo'q\lilla floioo::A i ' r ; j J colQ6ado,

EI ait,s II~tlas:;onpotB pres ion ,

Aj~star bien la boqljilla_

Aumenta r lapre~i~rn,

CEms l a ar (jg ra fo s in

~t;'[Qi0nar s ep re du c:e u n

,i'eSGap edeajr.e~

ba varnla de la valvula del airs

e ~ ti fm s l a j\ Js 1a da ; o se ha rotc

ej diaif:r:a~n'ta:

Hepsracion protesional, .

ESC<lpe e l i ! air s P 9 1 'I as

cORe~0n~stisJa ftlentx

de 5 I , J m i n i - ~ 1 : 1 1 : O '

las ~0nexiClln!i l ;s:,est~1"lloj9S 0

e_strop~adas.

Aj'ustar .0 earri~iar ISs

-conexiones,

Agregi:lr aeeite nastael nivel

ino ic-qoo . .



30

so de mascaras y

e jerc ic io s b a sico sNo puede hablarse de aerograffa sin incluir el uso de mascaras ..Esta serie de ejer-

cicios basicos. de realizaci6n de forrnas volurnetricas muy simples, Jeperrnitiran

iniciarse en el tema de una forma sencilla y con resultados muy inmediatos.

: , 3 . De;scubra ellateral derechodeforma massuev e que € II an te r io r para I cg ra r e l s eg un do to n.o ;no es necesario que proteja la parte reallzada, va

qUB tratandose del mismo color este no incidira

Jlrl nlingun sentido en el resuttedo.

3

1. D1bllje perfectarnente una

forma cuboidal. Healice el

d ib ujo s in a or eta r el lapizpara que posteriorrnente no

se deteete, Evils en 10

p o slble. e l contacto de 18

mana para no rnanchar

elpapel.

2

4. Hocfe muy

suavernente la zona

superior, teniendo en

cuenta que en ella S9halla el maximo

exponente de luz, pol'

1 0 que ladensidad de

tone debera ser muy

inferior al resto:

descubra la mascarapenrnetral Y obtsndra

ell resultado que se

rnueetra en la

imagen.

, S o lu c j o n d e

v o lu m e n e s b a s i c o s

LOSvolumenes basieos como el cubo y el

. cilindro, no comportan en sf demasiadadificultad, aunque tratandose de los primerosejercicios relativamente comprometidos que

2. Corte con un blsturt

y mediante una regia

to da s la s i! ne a. s; del

cuba; des cu br a lazona laterel derecha y

roclela de color,

aoentuando

ligeramente el vertcesuperior. En este lado

sa- representara 1 0 1

zona mas OSCLIra del

cubo.



se realizan, la dificultad puc-de ser mayor de

la deseada,

Conviene empezar por la represenracionde una forma cuboidal, uno de los ejercicios

mas sencillos a nivel derealizacion siempre ycuandose sigan detenidamente los consejos

e instrucciones descritos enesta pagina,

Realizar el corte sin la precision adecuada=utilizando un bisturi en malas condicio-

nee-, cortar excesivamente 0enrnascarar denuevo sin ajustar con cuidado la mascara en

La zona que se debe cubrir suelen set loserrores mas cornunes que impiden conseguir

un resultado correcto. .Si se procura no incu-

rrir en estos defectos y se controla adecuada-mente la palanca de accion pari!. obrener eltrazo requerido, tal y como se ha explicadoen el capitulo sab re "Primeros trazos con elaerografo", el exito esta garantizado,

3

3 , Observe c6mo se.cpnsigu,e un stscto

volurnetrico de caracter metal icQ potenciando

algunas zo nas. P ara ello sa utiliza una mascar am6vil compuesta par un simple papel recti ll neo,

4, Resu!tado final-del cif indro, dell

que puede cestacarse su caracter

metallzado. Esie tipo de electos

dependera siempre de la iintensidad

can la que se realicen·estas zonas

sermcortadas, potenciandolas mas 0

menos segun las preterencias del-artiste:

1. Construva bien el

dibuio en e~pertrnetro

y situe la elipse de

forma corrseta con

respecto 2 1 1 cuerpo.

Pusdeutil izar las

plantlllas de elipses

para soluoionar el

dibujo.

2

2. Una vet: recortada lamascara de todo

el clltnerc, descubra la zona del cuerpo

y hags. su volurnan gen~ral; ccbraloccn SIj

propia mascara y pasa a la zona ellptica.

Cornpruebe porcua es necesario proteqer

un_azona de otra para diferenoiarlas.

• A la horade cortar la mascara, e.$ta

oper-a~i6n se realizarS.Qon muehe

c \. ddago, s in a~ret:ar ellrexceso el bisturl

para ' no prefundizer so bre e l soporte

base; asimismd,.cdebert i.seguir"el

reeorr ido exactoal del dfbujo para qu e

e.;1corte no I~ r~sente i r regu!ar idades· ,4



1. Conel compels especial cortador, se recorta la

esfera, No debe presionarse dernasiado,

bastars con realizer vsrlos giros para que

a l c o rte quede. c er fe cto .v e n SI.I justa medJda.

sin protundizar en la base del pspel.

R e a li z a c io n d eu n a e s f e r a

La mascarade una esfera en si 00 ofreceningun tipo de problemas si se dispone

de los util,es necesarios para reafizar el trabajo

con fa mayor precision. De no tener un corn-pas cortador habrla que efectuar e] corte a

manu. Esra tarea no es imposibl«, pew habra

que; cottar laesfera a maim C031 rnuchlsimo

cuidado Y sin ptis:a,rlesliza:ncio e~ corradorcon precision y sin tirubeos sobre el.recorridopreviamente heche a lipiz. 2

Aunque se disponga.de medias para reali-

zar esre tipo de operacion, C:) aconsejable ad-quirir practica haciendolos manualmente, yaque algunas formas cuevoidales suelen. CQ1'-

tarse a. mana.

Otra de las dificultades mas hahitualespara el principiante es tener el suficienre pul-

;;0 )' tacto can la palanca de abdon para efec-

tuar un rociado circular y con una presionuniforrne.

3

2.5e retira la mascera ~nterior co n un~$ pin'zase la punta del blsturl .. ya queel corte es

sumam sn te fin o y 58 oreclsa un lns trumentopunzants para separarta, Una vsz r.'?'t irada

1 .8 mascara" se freta al contorno con el

dedo pars a s e g , Q J r a r su adherenciay evitar alguna fuga rr:rnecesar'i,a de color,

3~Dependiendo del

tarm:ifio de ~aestera,exists una cierta

distaneia para rea liza r

UI1 primer volurnen

gerne ra l. Debe. haeerse

~I recorr ido er l sentidocircular. ecentuandoligeramerite la zona

inTerior, tsnlsndo en

cuenta el santico deluz y sombra.

.iii: : aa

.' EI ( to r te de las. r'r'ia',Sca(ri'lSno:.o ebe s e e r

de:earsG:ter i'~dsivO" ya l1Jue la g .el icu!a

'9s>io,suficiet1temente fina como para

que :S8 corte con e~proplo peso del

~cortadb;rl1tilizad:O. Es 1 6 l ' l ! ~ o o queal

a: pri1itljZlio, Con e l afan de;~s.egurar

W 'elcoFtff1 s¢ p:oml;'lta este(iwor; f i : q l " 1 ~a=-PT:8c;rtio8,S(finl eprehdjend,0 a aplicilr

f d la p re~ rqn adecuaQa para oo r t; ar

a:oorreGitamente.



,5

5. La e sfe ra d e la m a sc ara p erim e tr al e xte rio r s ad es blo qu ea par a o b se rv er e l r es ulta do . A I r oo ia re l amar i ll o bas's ss ha . sahHado 'exces ivamsn te la

zo na de lu z, p or 1 0qu ees n ec esa rio ha ce r u npunto m axim o d e lu z: este sa co nsig ue co nun la piz b o rr ad or . P a ra a br ir e ll p ur ito :d e lu z

9 1 co lo r d eb e e sta r c or np le ta rn en te s ec o.

6 , R es ulta do tin al d el e je rc ic io . O bs erv e c 6m oto da la fusi6 n to nal n o tie ne n lnq una

ir re qu la rid ad e n la r ea liz ac io n, C o ns eguir e sta

n itide z a la pr 'im era e s rnu v d itldl, p ar 1 0q ue h ayque tornarlocorno un eiercicio p ar a a pr en de r ei r cor r ig iendo errores, rep it iando-t an tas vecescom o sea necesario. Onlca rnen te 18pac ienc ia

y e l e rnpeno la ,g ra ran buenos r esu lt ados.

4 . D ad o q ue e l co lo r a rna rillo tie ne u n n iY el d esaturaclon colorista m uy lim i tado, pa ra po tencia rla z on a c or re sp on die nte a la s om br e s e a plic ar au n to no €Jereen senti do c ir cu la r , s in lI !eg !a ra lp erfm etr o d e la z on a, para obtener u l n a . ma.yorsensacion volurnetrica.

E j e r c it a r p a r a m e jo r a r

En toda forma volumetrica de caracter cir-

cular se obtienen mejores resultados si se

realiza el recorrido moviendo at nnisono la

marrQ y la muaeca en sentido circular. Hay

que ejercitar mucho parair adquiriendo prac-tica y destreza ell el uso del aerografo, par 10

que es muy probable que s..: tenga que repetirla operacion "arias veces hasta conscguir elcontrol y la eonfianza que perrnitan haeer es-

tos ejerdcios de forma natural y.sin excesiva

preocupacion.

6



· I . . / ........erctctos temattcos

Despu8s de experimentar con ejercicios de facil resolucion. es-pecialmente indicados para iniciarse en el dominic del aer6grafo,

en las siguientes paqinas encontrara una serie deeiercicios te-

maticos. cuya rea.izacior Ie perrnitirs avanzar paulatinamente en

la tecnica aeroorafica.

T e m a s c o n c r e to s

Prcs:e;n~amosuna seleccion de temas qUre

practicamente abarcan todos los proble-mas eeferentes ala tecnica del aercgrafo. Scincluyen trabajos a rnano alzada, utilizandcmascara autoadhesiva y mascaras m6viles, re-servss liquid as y recnicas auxiliares para los

derallcsfiuales, a [apiz a a pincel, TodO"cUole permitira conocer la mayoria de trucesy recursos utilizados en Ia practica aCJ:ognl:fi-

.ca, siempre tenicndo en.cuenta que, tanto enIa aerografia ceID O en. cualquier otra te.cnica

pieterica.lo mas importante esla intuicion ysensibilidad artistica, unidas 1 1 Ia mercdologiaespedfica ael aer6grafo.

34



~ --~9f.:

r J \.»

!I

r

I(~I

~

M e t a l ' y c r i i s t a l

35

Un a d e la s- tar ea s m a s a tr ac tiv a:s ) y a la ve l'.

~ m a s- :c olllp l~ ja ;> ., e s la tesoluct '6n"dt: efea~ttl,S de b s illo s m c d , li C ;. os y tr an sp a .r en ~ ill§ d e:

cristal. Este terna eemporta para Lospdnei-piantes unauteatico esfueszo, por 10 general

deb idd a Ia fa J .ta de exp erienc ia en la o bse rva -

d0.11l:am.blcotal del t emu y a 1 1 1 destreza qu e

exigoo los perimetros principale.s que requie-rcn las formas.



-1La realizacion de temas de celajes requiere en la ma-

vorta de los casos un buen dominio del aer6grafo a

mane alzada; este ejercicio Ie perrnitira ejecutar esta

tscnica de forma sencilla y tacit.

L o s c e la j e s

La ternatica de celajes (pracricarnenre

siernpre de caracrer atmosferico y vaporo-

so) es sin duda uno de los ejercicios m a s agra-

decides en la tecnica aerografica. La sutileza

resoluriva que requiere este tipo de ternas ha-

llara en el aerografo eI instrumento m a s eficaz

para resolverla, can un alto grado de defini-

cion, ya que el color surge de la rnisrna forma

vaporosaqae el aire,

36

2. Se cubre todals zona

mas intensa del pr imer lema.

3. Se prosigue acentuando y concentrando 91

ca racter y forma de las n.ubes. AI ser un vabajo a

mane alzada, cebera fijarse en el modelo perc sin

obsesionarse exces ivarnentecon los detalles .

4 4. ALazul sa le anade

mas blanco y un punto

de negro, rernoviende

el color con un pineel

en el mismo deposito

de l aer6grafo basta

obtener el tono

deseado. EIgris

resultante de la rnezcla

se util izers para

confiqurar el velurnen

de las nubes.

5

5. Se insiste con elgris

dirsctc, intensificando

a base de nuevas

pasadas, con el

propos ito de hallar

distintas intensidades.

1,Una ve'Z'di~l,Jjacl(l)el

perfrnetro de las

nubes con un lapizmuy afilad0 '{ sin

apretar, se inicia-el

f(abajo realizandb

el contomo-nuboso

conazu I ceruleo

mezclado can algo

de blanco, para

consequir eierta

opacidad,

6. Se termina deaplicar el gris haste conseguir la prirnera

sensaci6n general de volumen. Debe trabajar con euidado,

probando siernpre la presion de la palanca de accionen otro

papel, nunca se arrtesque directamente en el original.



g. Se suav izan los

blancos, en esta

ocas ien COil un lap. iz

bp r r; ado r conven clenal,

7. Dado que elcoior 8

se ha dispersado y ha

eublsrto los blancos

mas intensos, ha y que

r ecuper ar este svalores eonei

borrador electir1co.

9. Esta ampl l iac j6n

permits apreciar con

m as.:detalle I 'll u sa de

los borradores.

Paraev i tar errores de dlticil

snluCi6n. es convenierite ~eilllZilr

las m?zd$ .s y la sp ruehas detrazo Sri un papal adiunto .

Mate ria l'e s: p ap al

Shoellsr Durel(

satinadorcolores

Aerocolo r Schr nin cke

a zu l e e r u le0, blanco y

negro; borradores

elsctricQY

convsncional.

Aet(ig:rato R ic h P en

Apo llo 113 C .

10. Resultado del

tr sb aio v a a ca ba do .

L 6g ica me nte p od :r fainsistirse mas en los

maticss y eontrastes,

peroesta tarea va irat ernanoo re levaneia

en trabalos sucesivos,



Modelo.

1. Dibujo perimetrel

muy suave,

€H'j;mastarado de lo sm_a:rgenes y de l drculo

cor respondisnte 011sol.

E I p erf m etro de €steS8 oorta uti lizando un

Compa s cortador.

38

2

e l a J e s ~Se cambia totallnente 'd.e colorido. torrrando como referenda

una nuesta de sol; 6$tO perrnitira experimenter una fusion tonal

con co!ores calicos: rojzos y arnarillos van a ser 18predcrmnante

cromaticaenel presente ejercjcio.

. 4

• Es fundl'lm-ental'el u S ' 9 > ' ¢ e ul'l'larJiz-

,tle~gi'adu:acj6n rn~dia:HBcbi~nafilado

ysin~:ali l .~Ja-tar,araeyi;tar que la

III transpa~ePleia del eolor no deleil I'll dibujo lnicial al des euble rto . E n el

!! ! G . a s O . & I e , . €Qnto;m0S,-f l ' fas Gimc~etos'.

OII#'¢i ')n'tiO ver,emos f nas ;ade lan ls " sa t! '! .

i i i qQh~jb'GafeGSf$: d e limP¢rtancla.

a:

"

T o n o s in t e rm e d io s

En este r em" , a pesar de utilizar una pale-tacrornatica relativamente redueida ,.se

Iograra una gran variedad de tones interrne-dios, perfectarnente engamados a . traves de lasobreposidon de colores.

2. Se- roda e,1 3 --~.......,.--~-;o-~,.~

perfrnetro. _ d e l sol e o nun amarillo rnsdio.

Previamentese haprotegido ell cltculopara conseguir una

r es er ve e n b la nc o,

3. Sa levimta l . a r

ntascara, La reserve

de l blanco d el p ap er

haquedado perfscta

4. S6 ' rea I lta n la s

nt .iOl' ls con amiilwillocadmio naranja,

Conviene ir despacio

y acentuar € I I . color de

mallie-ra proqrssiva .

5 ,. E I rssto ,del celaje

se ecentua con

.oenneU6h i fundiendolo

con el naranja y dandocara;ttery

horizcntalidad a

le sn ubes . E I c ir ou lodel solsa rnentiene

clare debido a suprctsecion i .h id$L

5



6

8

9

9. Se·realizan los retcques usando lap ices'decolor. preterentemente ecuarelables,

Materiales: colores Aerocolor Schminkeamarillomedia, c a dr rti o n a ra n ia , bermellen, oarmm, azulceruleo y nj:i-gro;mascara aerogrMi¢_a veornoas

cortedor. Asrografo Rich Pen Apollo 113 C.

6. Se fundeelarnerillo

Boh.el naranja en todo

91cislo vse ernprezan

a pintarcon untrazo

mas concretolasnubes quetapan _el~ol

y las superiorss.

8. Mediante una

m a sc ara m o vil,consistente en

un pedazo de ' p a p e . 1corrnin, se realize .

el perlrnetro dela m.ontar'i·s con la

msrcla de azult9.ruleb

y un punte de :c .a rm ln .

10

7

7. EI contraste maximo de las nubes se consiaueutilizando un potente.tonocarrnln.Beacereapaulatinarnente elaer6:g.fi3fo para evitar que ,9.StS

color se disperse y pierda I a forma .

.•

ui: : : .a1& 1 • 'E.linarg~n',0e:1 papel

a Si_; lu tl ii za p a r a {lgntr0~aJtan!(l 'elt(piilp

1 5 eerrro. 9 1 color.

= »U1 & 1a : :

10. Resultado finaldsl trabaie. Como en muchos

otros casos.iei efecto visual as mas importante

que la exsetitud con respscto~Imadel ia.



Este ejerclcic perrnitira perteccionar el dorninio del aero-

gr,afo amana alzada, anadiende la cernplejidad de hacer tra-

zos en una direccion concreta, en este caso horizontal.

Modelo

~I.;j,

. " "" "~~~~. " ".~'I.;j,,~E . : j

40 2

~~,,~t;.~~-

4

1 _ L o s margenes sa

protegen con tires de

mascaraautoadhesiva.

2 . E I t ra be ]o se inicia

usando amar ill o mediaen sentido horrzontet .Procure Clue el color

slernpresobrepase los

margenes para evitar

~ aacu rnu la cion de lrnisrno.

3 , S a ln sis te en el

t razaco ho r izon ta lusando amar il lo ,cadrnio. naranja,

dejandO' r ransluc ir laluz central. Estas

tr azos v an . dunig idosapo tene ia r e l cer ac te r

de las nuoes.

4, Sa ha potenciado

ta ZO(l8 superior con

violets. 10quehara

que e li cen tr o apar ezcamucho mas luminoso.

Observe en la imagenc o m e l,ltllizandouna regia inclinada

S8 controlael sentidohorizontal de

algunas nubes.

T r l8 z a d o h o r i z o n t a l

Las caracteristicas de este ejercicio son

muy similares al anterior en cuanto a

superposicion tonal, de garna calida y un lar-go etcetera de coincidencias. Sin embargo,la horizontalidad que presentan Ladisposi-cion de Lasnubes principales y Sll perimerrornontanoso, nos obligan a . tornar decisiones

mucho mas comprometidas a nivel de reali-

zacion. El uso de 'una regia para conseguirelcaracter longitudinal de las nubes, sed. sin.duda la propuesta tecnica mas interesante deltcrna, junto al uso del bisrurf para rccortar lasilueta de Ia montana.

'3

.u J::l.0wQ

£ I C "w:>uwII:

.S i el trazo del a er 6 gr afQ e s incorrscto,

lim p le p er fe cta mente el ca pu eh on d e la

t;loquilla Y!1U i0tefior, y~ gus .es masque

probable qu e este se.-haya obstruido po rla .deAsidad del color. Anada un poco de

a_Qua·para consequir una rnavor f luidez,



5. S8 terrnina de cubrir la superficie del cielo

usando tres cclorss principalss: amarillo, naranjs

y v io le ts . E s impo rtan te . s cb rapasarlos rnarqenes para evitar que.se acumule

c6101ren los .extremos.

6. Siguiendoel sistema habitual de trazo

controiado, se real izan ias nubes de las zonas

superior vcentral del celaie, can violets directo y

con un trazo mas concreto.

8. Habiondo

aer og ra fia do 18 zona

inferior con negro

directo se retira la

mascara y se realizan

l os a rbo les can unrotulador comtln de

punta fina .

'9 . Resultado f inalde I,aobra.

Desbtoqueando losmarqsnes se consiqueuna v is io n to ta ldel trabajo; Y.

por Olt imo, S6comprueba la simili:tud

con 1 9 1 modele,

5

6

Materiales; papel $hoeller

Dur ex Sa tin ; c olo resAsrocolor Sehrninke

amarillo medib, amarillo,

cadmlo, naranja. violetay negro; rotulador negro

de punta fina 0,5;

bisturi; mascaraaerccrsfica y regia.

Aer6grafo Ri.ch Pen.

La necesidad de

limp is r I s cabezadelaeroqrafo sa hece

impresoindible para

obtener un tra;> :-D

correcto y fluido. En

esta ocssion sa usaun pineal de cerda

previamente rnojado

an alcohol.

77. La zona superior seha cubierto con una

mascara. Can un

bisturr se golta

el perfrnetro

correspondierrtea Is montana .



42

Mpdelo

1. Dado queel nivsl.de reservava a ser

impoftantB.es

necesario enrnescarsrto do el pap e,l. L a

m s s e a r a S a f i j a en 1 ' 0 9

zona i nfer io r y s'e varetirando su

prctsccioo a rnsdida

que sevadeslizandohaci s a r ri ba .

resa~

La realizacion 'a s estafruta fresca perrnitira adquirir un rnavor

dorninio en la utilizaci6n de las mascaras lfquidas y los retoques

resolutivosrnediante tecnicas auxiliares.

2

f. (

2. Sa cotta to do elper·im etro de la fresa.

No o lv ld s g _ !J ar da rla

mascara extmida para

pcder reservar

e Je n ue vo .a l h ac er

e,1tondo:

T e c n ic a s d ee n m a s c a r a m i e n t o

E.n estc nuevo tern" nosalejaremos de 1asirnplicidad resolutive de los cclajcs y

nos adentraremcs 'en el nsoalternativo demascaras fijasy liquidas, en el control de las

forrnas y en J < 1 lirnp ieza Y pulcritud que -se.requiere ala hora de cortar, eamascarary de-

sen rnascarar.

£1problema del usa de mascaras, asi comonn esmeradecontrol sobre las formas, V con-

trastes de luz y sornbra, requeriran un plan-

teamiento previo a nivelde dibujo que per"

rnita todo tipo de intervenciones, sin perder,

en ningun momenta, lavision de las formas,

•u . ia • Para asequrarnee de un corte s:iJ!ave y

W C0trect6 ; 1 3 1bisturidabe e ste r ·e li la s

W rr i .ej 'Otes'CQn(jiCibnes Paf13:-S:U uso, Es

i. nie-cesar ip eontar G0n un quett re:~ert0dpW de cUj;:hill\Js:ericas:o de d~sp,effect9D csmbiarla,

W¢



3

3 . P ara rsservar lo s puntas m as claro s de la fresa se utifliza m ascara H quida.

Es aconsejable utilizarun plncel de pelo sintetico, rnucho mas facll de

limpiar que los de marta 0de pelo de buev,

5, S. Una vez que el

c olo r e sta b ie n s ec o,58 rstlra la mascara

l li qu ida fro rancio con

un trapo tirnpio d ' i 3 '

a~god6n.

• La masc .a ra l iqb li da 'debeapl ica rse

siempre COi l un pinee] 06 palo sir]t~fico..

Antes d e g lJa rq ar lo se q eb elim pla r CQ I'lagua y . f inalm9flte- 001"1 disolvents.

• l.a i;lbS£lri::j6nIUfii\Ji~ade los pin<:::el~s'

d e m arta 0 Ele [ : !e10 !de b u e , y hacsn PO~£)

recomendable.su usocon la mascara

I l lquida; ya que s.w i " impieza as

€omplieada 'I { results probable que

e ,1pinee l se delei'ioi'e.

7. Se recorta el perimetro

de las gotas de agua que rodean lafrese, teniendo cuidade de 110 hacer

cortes profundos, y se retire la mascara.

6. Tras bloquear la

fresa can la mascar ar es er va de . s s c or ta la

zonade las hojas

y se pintacen un

verde media.

Para las zonas mas

oscuras. se anadeal verde alga de negro

y .se d a volurnsn .

4

4. Sa recta con roja escarlata ta superficie

de 1 8 frssa, controlandc 10mas acertadaments

posib le su e la ro seur o y texturacion,No se precipite y realice este trabaio

acercando elaerocrato al papal tanto como sea

necesarlo, con el fin de con tro la r la forma.

6

7



• Para IGs·. retQqqes.es aC0nsejabieutilizar Ilapioes acuare!ables; 11 . . .. . ,. ; :: : :: : :; : ;: : ; a _ . . .. . . - - -

:es!G S S 0111mas IMaMos qua,ldS

cbnVsn~iqFlaleJ:ry p~Jmtt~nuna

1 ) J $ _ i ® n p e ' i ' f € ! c t a e n e l e a s o t ; le u s a r

l'JueVamemte a~fografQ,.

8

6 . S _eblo queala m ascara de to do-el fendo , S econtomsan todas Iss gotas de-agua y se rectifiea

el color.de lafrssa con una suavepasadade role.'

R e t o q u e s

En la practiea aerografica, enfocada sobretodoal campo de 1 1 1 ilustraciou.el resul-

tado esperado es el deestablecer f a maxima

similitud J : : : G n la realidad en cuantoa color,volumen y detalles, EI aerografo por sl mis-111,0 puede Uegar a -da r un a linea fina 00::.-0;200)3 mm, perosu control en estas cireunstan-cias es muydifkil. Para ello cabe la posibili-

dad de. usa r lil" iC es de c olor Q trazos a p inc el

conguacheEn casode que.senetemucho

fa difereneia de t~xt:u.ra, puede repasarse 'en-cima con el aer6gra{o, peeoeon la seguridadde tener el trazo referendal ya resuelto.

1 '1 . Se dan.aJglunos retoques y sa dibujan las

gotas mas paquerias usando I§pices de color.

9

10

9 . S a ,,! oq ue a'nuevamente 1 8 1 -fresa

y ss aplica. uns rnezcla

de verde y·negro rnuva :g uado a la super fic ie

de las , g o t a s _ .

1 0. S e.p ro te ge n lafre.sa y la s hoias y sacolorea ,8 1 fonda can la

mezela anterior, de

forma muy suaveydispersa..En este easeIlls' necesario alejar

bastants el aer6grafo

paral eonsequir un -

torrounltorme en todoel sspaeio.



12. Con un prncel fino

d~pelo de marta S8

textorarr y se abren

los dams dB. las 'hojascon guache. Hay que:

observarei modele y

procurer aceroarse el

maximo asu oolorido,

:u . i:;)

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: : : : »C J

wa : :

• E s' r is ce sa rlc f impiar bieh el

aet6graf6co:n~el disCllvent'e

adl ;!cU:adotalt :am!biar de color.

En~ste:caso,. hayque~niuagarse

bien (jone.gua" ~Iimin~r losrestos

qeQoLor·Y,enjuagar de nuevo 1 3 0 1 " 1

alcohol, haste-que el aer6gfaio no

desprenda color.

14 , Resu ltadofinal de l tr abajo .En 'Elsie C8;sO, el USQ sucesivo

de mascaras ha hecho mas lenta la

labor, con respeetoa los Irabaios anteriores

12 ..waLUQII:

W:;)

UWII:

• AI re.tQoar, la

ilustrad611 debe

protegersecen un

papel paraevitar q·u£ I shllrned"tl qu e

despterideM la s man~bsS E l de.p:osit~'en . E l l

trabajo.

13. Materisles: pape~Sh·oell.er Durex

sa ti nado .: co l o rss Aeroco lo r Sch rn inckenegroe,smeralda, amarillo media. raja.

carmin y v io le ts ; la !p ices de co lo racuaretables: bisturf; mascara adhesiva

Y mascara I IQ uid a; e s tu ch e de c olo re s d equachs Caran D'ache: pineal 'f ino de martaY p ineal s 'nn tEH ico Aer6gra.fo Rich Pen.

14



46

",EI paisaje es uno de los temas preferidos por los artistas

que trabajan con acuarela y 6leo. Parece como si la tee-

nica del aeroqrafo quedase desvinculada de este tipo de

temes. lntentarernos convencerle de 1 0 contrario.

C i e l o y t i e r r a

Lsuavidad y esponjosidad de las [lubes

contrasraraperfecram entecon la carac-teristica m as dura del sistema rnoncaiioso desu base. En ambos cases cl UlSO del aerografo: 1 \ , mana alzada sera 10 que predomine en laresolucion del terna,

2 . E I etscto de ditusion de la p in tu ra o a heche ques a ir w adan aI9_Llr ' lBS z on as d e 1 1 . I zco n e l c o l o r . Laim ag en r nu es tr a e l m eme nto d e r ec up sra r e ste sb la no os c on u n iapiz bor rador .

2

3 _ S e b lo qu ea com o

en otras ocasiones '6 1

es'lale, utilizando

masearaaerogr.afica.Esto per rn it ira el

trabalo can cornodidad

y sin la preocupacion

de rnancharel celeje.

4 , L os v olu rn ene s d e lo s m .o nte s S8' raa li zan u. ti li zando, I€ lm!3zda de azul ceruleo y un punta de sep ia . Haga p ruebasde col 'or e n e l m a rg en d el p ap el h as te h alla r E llto ne d es ea do ,

4

1 . U na v ez c cn str uid oe l d ibu iocorrespondiente a las

r non tanas , Sa in ida

el celaie c on a zu lcsr u leo . obse r vandoel sentido e lnclinecion

d e la s nubss. Trabaiecon prudenc ia y vayacreando la atmosferade fo rma paula tina

--..-3

5. Sa m anchan de una fo rma general logp r in c ioe le s v o lumenes r ocosos , r e se rv ando

l as zonas de n ie ve q ue s etr ab eja ra nd es pu ss c on mas deta: I : e ,



6

8

8. Una vsz retirada la mascara del celeje, S8

texturizara y c rsa ra vo lu rnen en tC l zona de I'a

montana. Con el borrador electrico S8 abrenblancos en la zone d e luz. Fiieseeh el modeley p rocur e que-cads trazo tengs1semejanzacon el mlsmo,

9

9. En esta ocasion se utiliza un laplz de color g~is

para abriralqunos claros sutiles en la s zonas

mas oscuras. Se trata en todo m om enta deconseguir 81 mayor pareeido, conssrvando elcaraoter de la rnuestra y sin perder el sentido

suave que proporciona 1 1 3 tacnica del aer6g rate ,

1 0, L a ilu str ac io n e sta te rr nin ad a. Comoslernpre, cabe la posibilidad de insistir

'lim detalles, perc no as necesarlo.

Juzgue usted mismo ante el resultado obtenido.

6.Coo una mascara m6vil previarnente

racortada se da la onoulacion y caracter de la

nieve, eroduciendoeste efecto con suaves

p as ad as d e a zu l cerulleo.

77 . S a de ta lla n lo sprirneros pianos

yse

rnetizan l iastonal idadesblancas, integr~ndolascan el cielo.

Materisles: colore's

Ae roco lo r Sch rn in cke :mascara aeroqrafica;

bor rado r e lec tr ieonormal : laoiees de color

y bisturl, Aer6grafo

Rich Pen Apollo 113 C..

1 ' 0 .

47



48

M ode 1 0

E _ n c o _ n t r a r e l c o l o r

•

a r n a c u m c sEI tern a de las carnaciones suele ser muy frecuente en

el campo de la ilustraci6n aeroqrafica, La mayor dificul-

tad se encuentra en la eleccion de los tones adecuados,

Con este ejercicio, algo mas arnbicioso que los anterio-

res, se intentara disipar [las dudas al respecto.

I II • A uMqU l: )e l'l' la i§ tie nc la _ti e spedaliz a,das

: : : J : ri fu~dEH3f1eontra'rseel cqlor· ta.r . lA,e. nefi3~,

C J apol'lsej~ble su QJt il iz~ ,Gi6n.pues por 1 0

gen_9mlpr.esenta UJ1,;1specto 'rn~L!Y

arurfioial,

Rea1izar man_a_s,rostr__s, .torsos, et_c.;_.essin duda un trabajo complejo Y diflcil;

tantoel aciertoen el dibujo como en el colorsuponen el secrete para obtener buenos re-

sultados, Imaginar 0 inventar cualquiera .dcestos ternas acarreamayor dificultad.jior 1 0

que se aconseja realizar una copia fotograficaen la que se deben indicar todos los rnatices yvohimenes de forma clara y precisa. .

Aplique pasadas SuaVC$ de color en el cawde que es1te110 sea exactarnente el aeertado.Asimisrno, puede realizar diferentes matices

para enriquecer cromaticarnente laobra. Esratarea resulta fiidlal trabajar con aeregrafo, y a

que ~stea(;t(la siernpre pOI transparencia de-

jando entrever el color de base. :2

wCa : : :IU:;:)

CJIIIa:

• Re alice m e;zo las If encue:l '1tr€' ~I CO'IQf

de, la oarnad6tn por sl 'rnismo, puss-es

f fiki .cho mas pra.cticoe; interesente.

2 , S e r stir ar a lamas ca ra correspondiente

a las manos, cuoriendode nuevcla zona

de l tondo para poder t rabsjar las sin que s ee spa rz a co lo r so bre € IIazul.

1_Una vsz enrnasearsdss las manes y los punos

y mansas, serocla la ZOlla superiot cen az~,1

ultrernar y la parte inferior coo ceniteo rnezeledo

con turquesa, La imagen muestra

perfecta mente estacombina;ci6n de azules,



3 4

3" Se da una prir nera pa sad a para inioiar los voiarnenes co n

urrtono ro jo ing,le,q. E n estosrnomentos se esta trab3Ja:nd,o

a rnsno alzada, por 1 0 que sa debe user el aer6 grafo dijrig iendo

los tsezos ala uolcecion correctaCorwiene trabalar despacio

y nojejarse ~Ievarporia precipltaelon.

4. Seafiade som bre naturB ll para intensificerel raja ingles con

131uese-habla inielsdoel trabs]o. con el proposito de iracentuando m as la s zo na s o scu ra s de los dedos,

5 ~. $e re(lliz.;In IQ~pr1ncipales volurnenss usandc

una gama veriada de COIOH'lS que, en.coniunto,

n os pro po rcio nala s.e nsa ci6 n C <'irrio Sa.

.LU

:»aL L I

Ca:L L I

'::lU

I!

• P uede rectiftcar c l1a~qu ie r r ns neha 0

e rr o r o :o lo r is ta rec.ubde:nQo·l? zone CQIl

blsnco y'volviendoa matitar'Gon·~ei coloradecuado,

• S egD n la teo rfad" i3 1 Golo r p t leden

hallarsa tpdos los r; :olmes'ap. lk:anq.o. IQs

.tree primaries, p.lkpura, dan y amaril lo;

Ie recernendarnos que aispongEHie un agama mas-arnplla.de coleres.parano

cornpliear la tares.

6. Sin proponersslo, ei

aer 6 gr afo h as alp ic ad o

de color una zona de

la mario. Es al

memento de poner en

p ra ctic a a lg un ode.los consejosanteriormente

m03i1Cionad:6~paracorregir elerror,

49



50

7

7 . S e m atiz a co n b lan co hasta c ub rir la z on a

atsctada. Este tipo de operaci6n debe hacersecon $UrT lO C!.IiQado c ub rie nd oo nic am en te la srnanchas y procurando que el blanco se funda

per 10S extremes, para colorear de nuevo sin que

58 note la reparacicn.

8. Observe como se he coloresdo sncirna con et tono

adecuado y las.rnanchas han cesacarecido en su totalidad.Siempreque suceda alga pareeido, puede recurrirs€l a ssts sistema.

1 0. S e abren losblancos en 1 0 zona de

luz utilizando el

b orr ad or e le ctr ic o. S ersalizan la s lln ss s d e los

punos de la c ar nis a c on

un lilpiiz de color violaceo.

L a c o lo r a c i o n e n l a s•

c e r n a c i e n e s

L a,~oIoraci6n de las can1acloncs. b~jo rrin-

gun concepro debera esrar limirada aLillagama monocromatica. Aunque se estcen

posesion de una buena fotografia, debera serobservador, analizando [a varicdad cromaticade sus propias manos, cornprobando que sealternan colores m as rosados junto a armsmas calidos, tambien COil rnarices verdososy azulados, que acabarr formando un COO-

junto reconocido como color carne. Logica-mente, esta variedad colorista es muy sutil,

pew resuelta en su justa medida proporcionaun realisrno visual muyirnportanre,

9. Sel>iernnina de colorear las

man gas de las chaqustas y S8

retiratotalmente la mascara delfonda para coder realizer algunos

retoquescon tecnlcas mixtas.



11

11. Tornando como reterencia el modele, se va ajustando el

trabaio en todos los detalles ..Can un lapiz rnarron oscuro se

texturan las incislones y 101porosidad de la piel.

12, Par u l t i m o , con un 1 2 1 1 J i zborrador comun. S9 sbren algunos

clsros mev suaves en los nui:.!i1Iospara conseguir un mayor

contrasts con la zona r n a - s o oscura.

es necesarlo c9mparar

el trabe]o realizado

conel modele

51

Materiales: colores.Aerocoior Schmincke;

mascara aeroqrafica: borrador electrico yl,3piz borradcr cemCJI'1; laplces de color y

blsturl, Aer6grafo Hansa aero-pre 301.

.~: _ En lo s voiurnenes qLJ9

·se van rsalizando no saI~Ia dispone de un perfm.etro

l.LI concreto que los

o c Or-lfig ur ,e n, pe r 1 0que

II:

u.I:>C JIIIa : :

fotografico.

13.Hesultado final Q9 10 1

ilustracion enel que puedeobservarse el nivel de detajle

obtenido. muy ajustado ala

realiqad aunque no se ha

utilizado el color came.



Modelo

52

1. En 18 imagen' puede apreciarse

el contorno muy suave del

dlbuio, Sin embargo.tratimdose

de formas muy concretes. todos

los perlrnetros deberanestaroerfectarnente definidos

R e f l l e j o s m e t a l i c o s

eta lesEste tema es mas c6modo que ,e i anterior, daCio que los

perfmetro del claroscuro de I t a . pieza rnetalica pueden

controlar e rnuv bien usando mascaras. Los contrastes

entre I es y sombras son las caracterlstlcas ·principales

para ob errer una buena resolucion en los brillos de metal.

Pra todos los principiantes, e incluso para

algunos profesionales, el terna de .reflejos

o brillos del metal. suele ser tabu, aunqucexisren formulas para obtener buenos resul-

tados'. En caso de una observacion directa, clsimple desvio de la min-ida puede deforrnar la

imagen, por 10 que en este caso esespecial-mente importante tener Ul1 modele fotogra-firo. 4

Lo m a s importante a1realizar tenus de es-tas caracteristicas es entender que en el me-

tal Ias luces y la s sornbras se proyectancornoen lin espejo pew alterados por Ia forma delobjeto. Luces y sombras quedan rnuy biendefinidas y separadas, por 10 que puedenmancharse comodamente COlO mascaras me-viles 0 fijas. Durante el ejcrcicio aprendere-mas a realizar esto de forma sencilla y eficaz,

2

2.. Slrvase de reglas a plantillas de curvas para

dibujar y real izer los cortes.

3. En 18 imagen se

intuye perfectamente

el perimetro 'de. la

mascara una ve ze xtr ard a d e la z on a

a coloreer.

4. EI tondo S9 colorea

con un azul violaceo

intensificando con

alga de n eg ro la ZO l1 a

inferior ..Recuerde queno debe preocuparse,

vaque el grito sa nalla

parfectamenteprotegido.



,5,

5. Sa corta prlrnero el perlmetrc ccrrespoadisnte

alias sombras mas potentes del qrifo, y a qu e S9

debe trabalar de oseuro a clare, Si observe 6 1

mode le f 'o tog r<§f ico , cornorobara q ue e sta sscrnbras sahellan psrfectarnente delimitadas,

7" S€ inicia el coiorsaoo con negro directo en un

poco de agua, va que este color es

excesivarnsnte dense y pcdria obstruir el

aer6glJ'afo desde 9 1 primer mornento.

9

6

6.Se ha levantedo 1 8 mascara y se percibe

pertectarnente e n negativQ 1 8 zona que

se qulere colorear. EI fondo y las

partes mas lurnlnosas del grifo SBr nan tienen r eser vadas

8

8. Se quitan las mascaras centrales despues de

co lo rear con oeg('o . E I pernnetro es m uy

concluyents, par 10que bastaran unas.suavss

pasadas de color para loqrar un buan resultado,

10

.:

53

9. Se redansuave mente, pero con

la direccion corrects.

las zonas central y

superior del grifb para

obtensr tonesintermedios.

10. La base del grifo

puede rnancharse y se

protegenl con

cualquier pedazo depapel cornun, Observe

c6mo 58 apoya una .

r eg la r s o br e e l paraque no 59 d,esplace



54

11

12. Con un pineel de.pelo fino de marta S8 abren blancos con quache enel

extrema del gri1.opara prooucir el efecto de calado

11. Despues de realizer las torrnas volumstrlcas

rnasirnportantes, se haran los retoques v

detallescon laplces de color v guache.

.W~eI' • Convisne tener un buen arch ivaW fotograiiC'O, hacienco sus propias

C fOtbgrafias y gU8' rd.ando eualcuier

f 6 imagen gnlfica que a la large puede

~se.r.le ee utllidad,

UWa:

14. Can un lapiz negro

S8 sjustan los

contornos V se

reelizan los detalles,

Haga este trabajo can

cuidado, para que no

sa I 'IO le 18di te reneia

conel color del

aeroqrafo.

15. Un buen sistema

paraabrir blancos rnuv

sesgados as el LJSO d:e

c m a cuchilla de afeitar;

Observe como serealiza ests accion.

No presione

excesivarnente para

no danar el papel.

13..Sa retoma el centro del grifo aplicando unas pasadas de blanco para

consequlr mas luz y suavidad. Diluya 1 91blanco con un po co de" agua para

poder pulverizer con mayor facilided.

14



Materiales: colores

Aerocolor Schniincke;

lapiz de color negro;

pincel de marta fino;

guache blanco de

tuba; mascara: bisturl

y cuchil!a de af~itar,

Aer 6 gr afo Ha l)s a a er o--pr o 301.

16..Hesultado final del

tr ab e]o u na v .e zreal izados todos

los retoques y

reatzados los matices.E I etscto del cromado

o metallzado 98ha logrado de forma

.. satistsctcrie.

• Ladensidad de los colores puade

liegar 6 1bloquear el 8erografo. {)iempre

que esto sueeda bastara con limpiliu

perfectam ente la b ccu illa y ag ua r el

media hasts que eJ celorsalua ecri

suficierrte fluidaz .

• L .< 1im piezs del aer6grafo dehera

. efe ctu ar se 'e n c ad s c am bio d e c 9 !o r

~mportante v . p c O f sUQuestO,se: h ara una

l im~ iez :a exhaus ti ve cad a vez' !'; !u e s e

termine un trabaje 0 seefectu~e\a~guna

pausa pro longada .

16

55



56

o d e g 6 n d e -cris tal.»I

(

2 Se ha r.ealizadoel

fondo rociando todo eJ

espacio con un gris

media. EIdibuio

ante rio r p ermanec e

visible. Con un lapiz

acuareta afilado. de ungris potente,

retbmamosla forma.

·acen.tuandoIosvertices y las curvas

prlncipales.

observando el modelofotoqrafico.

Toea imagen que comports brillos 0 reflejos supone una difi-

cultad cuando se trabaja con el aer6grafo. La percepci6n es-

quernatica de luces y la transparencia del cristal en este

bodeg6n siguen siendo diffciles de' resolver sin un buen mo-

delo. Se mostrara el modo mas sencillo y eficaz para Ilevar a

buen fin el cometido.

1. Sabre la superficie

del papel blanco serealiza la estructura

del dibuiocon un lilpiz

HB m.uyafilado. En

este caso puede

apretarse alqo mas ellapiz, dado que sabre

el dibujose hade

hacer un fonda que

dejara apreciar lastorrnas a lapiz.

.iii~ • Si no dispone .d e los

a concc lmientos , adecuados,

UI es preferibte partir de

i modelos fotogrBfi,Cps para

1 & 1 r ea lizar sin r iesgo s este

~ tipo de temas,i i iD C

2

(

. B r i l l o s y t r a n s p a r e n c ia s

U·a ,de las teoda~ p~incipales p~a consc-

gUlr el traslucirniento en objetos de

cristal se basa en realizar el fonda corres-

pondiente, cualquiera que sea su tono, y re-

construir los objetos aplicando suaves lineas

negras can sus respectivas intensidades, po-tenciando algunos efecros de luz en lugares

cstraregicos, dejando que el color del fonda

respire en todo eI arnbiente, Desde el punto

de vista practice, esto es mas que

posible y cualquier profesional

puede resolver el terna con un

buen grade de acierto.

Practique cuanto sea necesario

distintas composicienes de cristal,

distintos fondos, claros u oscuros,

3, EI perfiladode lss forrnesdebe

realizarse con calma y sequridad,acentuando la Irnea en alqunas

zonas y suavizandola en otras.

Pondremos un papel blanco debaio

de la mana para asegurarnos de queelsudor no estropeeel dibujo .



4 _S e co nclu ye al

dibujo a lapfz de color.

Cornpruebe cornu las

formas reoondeadas

resalta II pe r encimadel fondo.

Unicamente SI: adquirira dominio con tapractica, la observacion y la comprensi6n delas formas y los acabados, en su sintcsis m a sacenruada,

Use medias coloristicos opacos para ~ClS

fondos y sirvase de blancos cubrientes; re-cucrde que los oscuros siemprecubren sobreun fondo medio.

Cuando ya se tiene una cierta experienciacon el aerografo, se sabe que ripe de pinturasson m~s adecuadas para conseguir efectos.

Los blancos pa.ra aerografo mas cubricntes 5son siempre decameter acrilico y susupcrpo-sicion sobre otroscolores da .siernpre LU l as-pccto mas apastelado. Si 10 que queremosson brillos puntuales.jo mejor es realizarlos apineel con guache , pues nos ofrecera blancospuros y concretes. Si no querernos que seantan puros, con un lapiz de color claro sobre

un fonda aerografico oscuro podernos defi-nir reflejos y cam bios de tono puntuales,pcro muche m a s neutros e intcgrados quelos 'Inc realizariamos coo UIII pincel.

5 . S e usan unss mascaras m6viles

nreviarnsnte recortadss en eualquier t ipo

de papa l, estas deben a se rn eja rs e a la scurves oel dibujo: como se han recortado

por aproximacion, si surge 3 1 1 g u n

problema puede usarse un papel que

permita transparenter el dibujo.

6

1" !

(

I

II

/! 6. Se preparan todas

las mascaras m6viles

que Sa requeriran para

terrnloer l- a ilustraci6n.

57



58

7

• AI real izar cualquier retoque con'medosauxiiiares, la[: l ices 0pincel, debe

apover 1 0 1 mane diestrasobre un papel

Que proteja 61 orlqinal.

7, Se busea 18curve ade cuada 0 1 1o nto rn o q uevarnos a trabajar. Sa util izara negro rnuv diiuido

para ernpezar iii rnatizar.

ui::)

CL & . I

Ca:L & . I::)

C o )

wIC C

8

. .

8. Se realizan todos los matices oscuros

con la s masca ras r nov ile s.(

10

g, En sentidocontrario se inicia la misrna

operacicn, este vez: utilizando el tono blanco.

Estos trazos deban ser m w sutiles, ya quesa van acsntuando de forma progresiva ,

10. S a e bre n b la nc os c on guacha,

utillzando un plnceide pelo de marta, Los

blancos seran m U 'Y definidos, por 10que hay que

tener rnuv clare el trszo y su dlreccion.



11. Se aeaban de realizer todos los blancos

lineales a pincel,

11

12. Se rstema el blanco con aeroqrafo para

realizar iigeros difuminados en las partes de luz,

mas a ce rrtu ad os q ue e n e l m o de le fo to gr afic o,para enrlquecer la estetica de la compesicion.

••

8UI

M

S

13. Siernpre-con la misma tntancion, se

siguen u sand o p la ntilla s m 6 v ile s p ar aacentuar la base dela copa de cristal rota .

13

• P or regia g~neral, Ids piqmsntes

blencoe pafaaef6gfafp~ s on r nu v d ea so s.

C0Jael fiM ·d ee vita r q ue s e p re du se a

cualouier obstruccion en el aer6grafo y

p a r a trabajar m a s r . a 'p rd o , rebaje el

b la nc o c on agua.

14. Oe nuevo S8· recupsraran los

blancos mils intensos con pincel.

E stes puntas de luz ceberan estersituados en los elementos oristalinos.



60

15. Mediante un lapiz

.acuarelable decolor blan;c.bss

rnatizan vconoretan .algunosbrillos. .

1ft A simple vista S8 vela

n ecesida d de p'tl'tendar los.

escuros de la rnisma forma

que.se ha heche con los

claros,

Materieles: colerss Aerocolor Sehmincke:

blanco opsco Pebeo; blanco en tubo Schmincks

S~I~piz HB; lapicss-acuereleoles Cararr d'Achs

negro y blanco y rnascsreactoadhesiva.

A'etOgrafo Hansa.aero-pro 3 01 .

17

17, Resultado dela obra en e,1que se aprececornese han resuerto-las·d1f[cultades que plantean los cuerpoatransparentes,

,



1 1 . Aunqus en teorts la pulverizacion que

desprende un.aerografo de capacidad minima

n od eb e pr od ucir n in gun tip o d e pr ob le ma sensu inhalacicn, mientras. se trabeja esaconsejable

user un a mascarille del .tipo que se vends en

tarrnacies.

3

3. La idea de cOl1figurar cualcuier tipo de tarns-a

t raves ( ;fe 'nuast ra memoria .e s C a S ! s ie rn pr e poco

.efeat~va. Po r ello.resultaebsoluternentenecssarlo que. dispcnqs de unarchivo deimagene's, : fd:tag,r~fia's: revistas, libros, etc.

•

o n s e j O S

2

4.

5 5. AI principle, .sobrs todo, tafalta

dei!:bnocimiento ala irnpaclencia

hac-en que no sa tangs en cuenta

el ampl,i6 espacio dE!'pulverizacion

que efectuael aer6grafo. Debe

protegerse c on ve nle ntemer rte 8 1dibuio .con eualcuisr tipods papal

o can Is propia masqaraJ')sr:,a evitar

menehas.deeolor en las zonas~_ no dessadas.

7 7. Aunqueel.deposito delae;ro.grafo

t iene u I 'IOlcapacfdad d,e:t~rmjnada.

nuncadebe llenarse totalmente

paraevitar gote05 innecesarios.

2. Tambienes

convenients queel luqar

detrabs]o, tenga una

buena ventilation, una

ventana 0 un extractor d ehumo que permits

conserver la atmosfera

del estudio 10mas pura

posible.

4, En aem9nafia. lilio de los

princlpales problemas es la corrects

reeoluciondel d!ibuJo. Seprecisa

Una construccion rfguros.a del

dibu]o, teniendo en cuenta que

despues habra que cortar sobreel

las rnascsras 0definir cualquier tipo

ds . deta~les.

,6. Pol' 'l'lgla general, lasl lustraeiones para medics irnpresoa

S8. realltan a un tamariornuv

supenoralmie VSr1'ar pub:l[cadas.

ESt0 conllevs la idea equivoeadade que hay que r es olv er h as ta e' lminima p eta lle ' to n e l aer6gra.fo.

R Po r 1 0g en er al, 1 05 ae r0 50 16 $'(ij,addressirve-n para prbteger

y unificar los trabaios pict6riCbs;sin embargo, as poco aconsejable

: S L I use ~M 1;)1ampo aerogr$fico, va

que amedia 0~;;lrgpplaza

arnarilloan y pueden Iiegar a

d~s lu cir u n buen-t~abajo,

61



62

epaso1. Mediante la palanea de eccion puede

consequlr todo tipo de trazos.

Presione hacia abejo para conssguir mayor

o manor c an tic ad d e e ir e, y hecla attas paraconseguir mas 0 menos fluido de color.

2. Observe un cuidadosotrato.sn la limpieza

del aeroarato. Recuerde que cualquier

obstruccion en la boquilla debe limpiarse

con un plncel duro con el disolventecorrespondiente a los colores usados.

3. Controlsel nivel de acaite del eempresor,

procurando que esta se halle siempre en el nivel

central, visionando en ellateral del compresor.

Cambie el aceita como rrunirno una vez ill ana.

4. Compruebe que la rnansuera sste bien

siusteoa a 121alida de aire. Si no ssta

b ien enroscada, el aire sald ra par los ladesy se. oerdera rnucha presion.

5. Regula corractamente lasalida de airs atraves

del man6metro principal. No sobrepase.las 2,5

etmosfsras para trabajos de pequeno formato.

6. Cada v ez que termine el trabajo conviene

sangrar el compresor. Para ello d·eber.apulsar

haoia arribael reeipiente inferior del man6metro

para vaciarlo de lrnpurezas.

7. Recuerde que oada tipo de color se disuelvs

d e fo rm a diterente; tintas y acuare las conagua, acrfllcos con alcohol quirurqlco

o sirnilarss: todo allo 10sncontrara en

un establecirnientoespecializado.

8. Use los cortadorss bien afilados v, bajoniogun pretexto. incida demasiado en el corte; la

base del papel quedarla seriamente dariada.

9. Cuando reafios trazos muy cercanos

al papel, controls la preslon de l airs ylasalida de color mediante la palanca de

accion, para ev itar serp resas desagradables.

10, Practique todo tipo de trazos hasta ccnsequir

que el aer6grafo resoonda a SUiS necesidades,



11. S8 puede conteccionar una mascara

aerea con una cartul ina 1 0 suficienternente

recia para' elevarla sin que 9 1 sirede l aer6grafo la acerque a la base.

1 2. Las m ascaras rnovi les son fruto < ;Ie

papeles recortados quese ajustanP€'lliectarTientea los contornos que prectsarnos:

13. La mascara fija autoadhesiva es

irnprescindible para cualcuier trabajo con mucho

detalle que requiem cubrir y descubrirz on es d e mane ra s ir nu lts ne a,

1 4 . La mascara Ifquidase utiliza siernpre que lo s

.d eta lles q ue va rno s a re se rva r s ean pe qu en os yde dificil resolucion con 181mascara comun,

15. Util ice su lapiz bien afilado y no

preslone sabre el papal. Piense que

en . aE1 ro gr af fala pulo rit ud e s esencial ,

1 6 . C ua lq uie r s up er fic ie h om o qe ne a r ec uie re

que su trazo aeroqrafico sobrepaselo s margenes establecidos para no

acurnulareolor en lo s extremos.

17. R,ecurre al blanco cubriehte siernpreque

cometa algun error. EI tone apastelado

que aparecera Ie hara iluminar

colortsticarnente e! tono quese debe sustitulr,

18. Estudie perfectarnenteel penmetrc

que vayaa cortar con su bisturl:

Un dibujo concreto

y bien sena liz :ado le fa c ilit ar s la t ar ea ,.

119.Hetocar 0.parfilar con lapices de color

es una tarea cornunsn todo trabejo

aeroqrafico. Desu sutileza depsnde

ell buen resultado dela ilustraci6n.

20. Pueden abrirse blsncosde distinta rnanera,

La forma de borrar mas comun es

la e le ct r ic a. E I LlSO de cuchi ll as 0 blancosa plic ed o s s er an la s u ltim a s opciones,

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67485490 para empezar pintar aerografo aerografia

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