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fundación osdeconsejo de administración

presidente TomásSánchezdeBustamante

secretarioOmarBagnoli

prosecretarioHéctorPérez

tesoreroCarlosFernándezprotesoreroAldoDalchiele

vocales GustavoAguirreLilianaCattáneoLuisFontanaDanielEduardoForteJulioOlmedoJorgeSaumellCiroScotti

imagoespacio de arte

coordinación de arteMaríaTeresaConstantinMaríaLíaMunillaLacasaproducciónNoraArrecheaMicaelaBiancoBetinaCarbonariNadinaMaggi

exposición y catálogo

curaduría SaraFacioyEquipoimago

textoRodrigoAlonso

producciónMicaelaBiancodiseño gráficoJuanLoBiancoyPaolaPavanello[estudio lo bianco]

corrección de textosFlorenciaVerlatskyyVíctorKotler

impresiónNFGráficas.r.l.ampliación de imágenesEstudioBonta

enmarcadoMarceloArruiz,marcos & cuadros

Páginaanterior:hay salida,delaserieMetrópolis,2000Fotografíaintervenida40x30cm

www.fundacionosde.com.ar

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sara facioantológica 1960-2005

buenos aires

junín

la plata

mar del Plata

mendoza

misiones

neuquén

pergamino

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autorretrato,�960Fotografíablancoynegro�00x73cm

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Aunquelafotografíahasidounobjetofrecuentementehuidizoparalareflexiónestética,losprincipalesteóricosquelaabordaroncoincidenenunpuntocentral:sucarácterindicial.Tantolaafirmación“estoestuvoallí”quecaracterizalarelacióndelaimagenfotográficaconsureferentesegúnRolandBarthes,�comolateoríadelíndexdesarrolladaporRosalindKrauss,2establecenunacontigüidadentrelafotografíayloqueenellasemuestra,unavinculaciónnecesariayunívocaenlaqueaquéllaseconfiguracomounahuelladelarealidadubicadadelantedelacámara.Auncuandosehanplanteadoalgunascríticasimportantesaestepun-

todevista–principalmentedecaraalarevolucióndigital–,podríamosadmitirquegranpartedelaproducciónfotográficamantieneesecarácterdehuellaenrelaciónconsureferente.Encadaimagenseplasmaalgodeaquelloqueestuvofrentealfotógrafoenelmomentomismoenqueéstedecidiócapturarloparasiempreenunaimagen.Peroinclusoadoptandoestaperspectiva,todavíahayunfactorausenteenesaconsideracióndelactofotográfico,unapropiedadquenollegaaentendersedesdeunpuntodevistalingüístico,técnicooinstrumental.Durantesuperíododeafinidadmarxista,Jean-PaulSartreobservóuna

limitacióndelanálisismaterialista.SeñalóqueelmarxismopodíaexplicarporquéGustaveFlauberthabíasidounescritorpequeñoburgués,peroqueeraincapazdeexplicarporquétodoslosescritorespequeñoburguesesnoeranFlaubert.Constataba,deestamanera,queexisteunniveldeanálisisenelqueresultaninútiles,oporlomenosinsuficientes,lasherramientasanalíticasylasexplicacionesteóricas;quemásalládelasimplicanciascontextuales,históricaseinclusoformalesquepuedenligaraunautorconsutiempo,suscontemporáneososucondición,hayalgoquesóloleperte-neceaél,queconstituyesuparticularmododemirarelmundo,yquesólopuededescifrarseacudiendoasuvidayasutrabajo.SaraFacioesunacultoradelafotografíadirecta,untipodeproducción

queadscribevoluntariamentealanocióndelaimagenfotográficacomohuella.Susobrasnoreniegandelarealidad;porelcontrario,laexaltan,comolohacenmuchosotrosfotógrafosinteresadosigualmenteentesti-moniarelmundoquelosrodea,transmitirsusdetalles,encontrarpoesíaensusobjetosotraducirconobjetividadlosacontecimientosquelocon-mueven.Sinembargo,hayunadistanciasingularentresuobrayladesus

artista es aquel que se resiste con todas sus fuerzas a la pulsión fundamental de no dejar huellas.

henri michaux

la paciente construcción de una huellarodrigo alonso

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contemporáneos,nomenosperspicaces,atentosoimportantesqueella.Esadistanciasehallaenlaformaenquehaconstruido,alolargodelosaños,unamirada.Adentrarnosensuparticularmaneradevereinteractuarconsutiempoysuentornoeselobjetivodeestaspáginas.

los premiosTrasestudiarBellasArtesenArgentinayEuropa,SaraFaciodecideincursionarenlaproducciónfotográfica.Lohaceluegodeasistiraunamuestradefotografíasubjetiva3enAlemania.Enlasimágenesqueconformabanesaexposicióndescubrelaposibilidaddeaproximarsecreati-vamentealarealidad,atravésdeunmedioágilycontemporáneo,errónea-menteidentificadoconlainformaciónperiodísticayeldocumentosocial.Laexhibiciónalemanaponíademanifiestootraformademirarlarea-

lidad,unadondeelautornodebíapermanecernecesariamentedistante,sinoquepodíatransformarseenunojoanalítico,enunagenteactivoenlaconformacióndeunaciertamirada,productivayalavezpersonal.Lafotografíaartística–comoselallamabaentonces–abríauncaminodepo-tencialidades.YenesecaminodecidíainscribirseFacio,auncuandonoleaseguraba,comolacarreraplástica,elreconocimientodelasinstitucionesartísticasconsagratorias.Sinembargo,lafotografíaposeíasuspropioscircuitoseinstituciones,

ysuspropioscaminoslegitimadores.SaraFacioparticipaactivamentedelFotoClubBuenosAires,unaorganizaciónquenucleaafotógrafosprofesio-nalesyaamateurs,queorganizapremiosyestáencontactoconorganis-mosycertámenesinternacionales.Lospremioseran,enaquellaépoca,lavíaparaconseguirelreconocimientoinstitucionalydelospares,elinstru-mentoquecertificabalacalidaddelaobrayqueedificabaunaposicióndeprestigioenelmundofotográfico.Laartistaparticipadelosprincipalesconcursosdelmomento,tantoen

laArgentinacomoenelextranjero.Losprimerospremioscertificanlosvalorestécnicosyconceptualesdesuproducción.Losfotoclubeseranverdaderasacademiasdondeprimabanelconocimientodeloficioylaresoluciónformaldelostemas,quemuchasveceseranlostradicionales–retrato,paisaje,vidaurbana–olosestablecidosporlapropiainstitución.Laconstanciadelosmotivosera,asimismo,unllamadoalainnovación,unainvitaciónaencontrarnuevasmanerasdeabordarlosmismostópicos,unretoparalaconstruccióndeunamiradapropia.Másalládelprestigioprofesional,esosprimerospremiossontambién,paraFacio,laocasiónparadesplegarununiversopersonalyerigirlentamenteunapoética.Lamayoríadeestospremioshanpermanecidocomoproducciones

emblemáticasdelaartista.cielo y tierra(�963),porejemplo,esunadesusfotografíasmásreproducidas.Latomamuestraaungrupodeniñosagolpadosenunaventana,divididosporunalíneahorizontaltajante,queseparalacomposiciónenunplanoinferioryotrosuperior.Eneldeabajo,tresniñasmiranhacialacámara,desconcertadas,conunaexpresióna

cielo y tierra,delaseriePrimeros Premios,�963Fotografíablancoynegro30x2�cm

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mediocaminoentreelasombroyladesconfianza.Enelplanodearriba,dosniñosseasomanconsusmiradasperdidas.Ladivisiónserefuerzaenunefectolumínicoquedifuminalosrostrossuperioresymaterializalosinferiores,comosipertenecieranadosdominiosdistanciadoseirrecon-ciliables.CuestacreerquelaimageneselresultadodeunhallazgocasualduranteuntourfotográficoalaciudaddeColonia;claroquela“casuali-dad”estáfiltradaaquíporlamiradacerteraynadacasualdelaartista.

los ensayos fotográficosLacarreraprofesionaldeSaraFacioincluyetambiénlosámbitosdelperiodismoylapublicidad.Semueveconigualmaestríaenlostrabajospersonalesyenlostrabajosporencargo;cadaunoplanteasusexigenciasydesafíos,unosyotrossonámbitosdecreaciónpotencial.Sinrenegardelascomisionespuntualesnidelainmediatezdelosacontecimientosperiodísticos,desarrollaproyectosextendidoseneltiempo,enlalíneadelosensayosfotográficosqueconsolidaronlasobrasdelosgrandesnombresdelafotografíainternacional.Parallevaradelanteestaspropuestas,severáenlanecesidaddecrearunaeditorialdedicadaalapublicacióndeinvestigacionesfotográficas,propiasydeotrosautores,unainiciativaúnicaentodaLatinoamérica.Haciamediadosdeladécadade�960,SaraFaciotrabajaendosensayos

fotográficos,unopersonalyotroporencargo.Elprimeroesunasemblanzadelacapitalporteña,queverálaluzenellibroBuenos Aires Buenos Aires,publicadoen�96�juntoaAliciaD’Amico,contextosdeJulioCortázar.ElsegundoesunacomisióndelaDireccióndeSaludMental,quederivaríatambiénenunlibro,Humanario,editadoreciénen�976,juntoalmismoequipodetrabajo.4

Buenos Aires Buenos Airesproponíamirarlaciudaddesdeunaperspecti-vapocofrecuente.Enlugardecentrarseensusedificiosemblemáticos,ensusplazasymonumentos,buscabaplasmarlosmásvariadosaspectosur-banosyprincipalmenteasugente,pocasvecesretratadacomoentonces.Aloslugarestradicionales,inmediatamentereconocibles,sesumanloshabitantesanónimosylospersonajesilustresperoignoradosporelgranpúblico.UnconventilloenlaBocaconviveconuncaféenlacalleLavalle,undomingodefútbol,conunavistadelassalasdeexposicióndelInstitutoDiTella;unavendedoradevioletasounlustrabotas,conAstorPiazzolla,AntonioBernioeldoctorHoussay.Sibienlosdiscursosmulticulturalescontemporáneosnoshanacostum-

bradoaestetipodeexaltacióndelamultiplicidad,yladiversidadurbanadeBuenosAiressehatransformadoenunamarcadepromociónmercan-til,enlaépocaenqueseeditóBuenos Aires Buenos Aireslapercepcióneraotra.Resultabaextraño,porejemplo,quegranpartedelasimágenesdelaciudadfueranespaciosinteriores,apenasreconocibles,oquelaurbedes-apareciesecasiporcompleto,comoenelencuadrecerradoquecapturaelbandoneóndePiazzollaenplenomovimiento.Aunquehoypodamospen-

conventillo de la boca,delaserieBuenos Aires Buenos Aires,�962Fotografíablancoynegro�00x73cm

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sarlocontrario,lasimágeneseranpocoturísticas;mostraban,porejem-plo,lasdifícilescondicionesdevidadealgunossectoressocialescuandoaúnnosehabíaimpuestolaestetizacióndelapobreza.Unaimagencomoconventillo de la boca(�962)loponedemani-

fiesto.Dominadoporunpuntodefugaextremo,queubicaenelcentroaunaancianaquemiraacámara,elencuadreevadelosfrentespintorescosolaestructuracaracterísticadelconventillo(lasucesióndecasas):éstehasidoreducidoaunparedóndemaderayunpardeescalerasdesvencija-das.Encambio,adquierenprotagonismolosmalvones,otrasplantasyunzapatoenprimerplanoque,aunfueradefoco,llamapoderosamentelaatención,volcandolacomposiciónhaciaundetallecasigrotesco.Esteob-jetocreaunfuertepuntodetensiónenlaestructurainternadelaimagen.Éstasehalladivididaprácticamenteendospartesporlalíneaverticalquesetrazadondefinalizalapareddemadera.Elladoderechoestácargadodeinformaciónvisual;elizquierdo,máslimpio,estádominadopordosdiago-nalesqueconectanelzapatoconlamujer,yquenosobliganaalternarlaobservaciónentreambosextremos.

Humanariotuvoporobjetivomostrarlasdeterioradascondiciones,mate-rialesyhumanas,deungrupodehospitalespsiquiátricosdelaciudad.Pero,engranmedida,lasfotografíastrasciendenesametaprimariaparatornarseenunasilenciosareflexiónsobrelaexistencia.Lasimágenesdeldesvarío,laindefensión,elabandono,encuentranecoentítuloselocuentes:no es prisión,cada una en lo suyo,etc.Elsobrioblancoynegrosuavizaundramaquejamássedestaca;alosumosesugiere.ComosucedeenlaseriesobreBuenosAires,elcorazóndelproyectosonlaspersonas.Lavida,ensusaspectosmásdignosyenlosmásdolorosos,seexpresaatravésdeellas.Añosmástarde,FacioemprendeunnuevoensayojuntoaMaríaCristina

Orive,susociadelaeditorialLAAzOTEA.Invitadaporéstaavisitarsupaís,surgelaideadeproducirActos de fe en Guatemala(�9�0),unapubli-caciónfocalizadaenlosritualessagradosyprofanosquetodavíapersistenenesaregióncentroamericana.Ellibroesaúnhoyunodelosreferentesvisualesdeesanación,yhasidoreeditadoennumerosasoportunidades.Adiferenciadelosanteriores,aquílasimágenesdesbordanendetallesy

color.Aunqueesimposiblesustraersealanaturaleza,lasiglesiasylostem-plosmayas,todavíaelacentoestápuestoenlagente,enlosdevotosylospracticantes,enquienesvivendíaadíaenunámbitoatravesadodeespiri-tualidadytradicionesancestrales.Enellosseencarnalaherenciaindígena,queperduraenrasgos,vestimentas,arquitecturasytejidos.Elcolor,queFaciosiempreutilizaconcautela,esaquíunanecesidad;noyaunapropie-daddelaimagensinounimperativocultural.

los funerales del presidente perónEn�974,SaraFaciocubrepa-raunmedioperiodísticoextranjerolanoticiadelarecientemuertedelpresidenteargentinoJuanDomingoPerón.Peroalverelimpactoquela

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desaparicióndellíderpopularhacausadoenlagente,deciderealizarunapequeñaseriedefotografíaspersonalesquellevaportítuloLos funerales del presidente Perón(�974).Lascatorceimágenesquecomponenesteconjuntofuerontomadas

enlosalrededoresdellugardondesevelabanlosrestosdelmandatario.Tienenporprotagonistasalaspersonasygrupossocialescongregadosporelacontecimiento.Ensuscuerpossesignalamagnituddelatragedia:rostrosperdidos,miradasesquivas,posturasapesadumbradas,dancuentadeunhechoquenosóloafectalavidapolíticasinotambién,yfundamen-talmente,laindividual.Dehecho,elpresidenteestáprácticamenteausentedelasimágenes:aparece,aveces,apenascomounareferencialejana,cuandonocomounapresenciaparadojal.Lafotografíatituladaen las radios(�974)dacuentadeesto.Enellave-

mosaunjovenconunreceptorradialensusmanos,enunencuadrequeloenmarcasobreunfondoimpreciso.Elbrazoconectaelreceptorconsu

en la villa,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro22x2�cm

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cara,quemuestraunaexpresiónperdida,conlosojosorientadoshaciaelexteriordelcuadro.Lamiradaausenterepiteelsonidoausente,dirigiendonuestraatenciónhaciatodoloquenopodemosvernioír,queesjustamen-teelpuntocentraldelconflicto.LaserieLos funerales del presidente Peróntestimonia,unavezmás,el

interésdeSaraFacioporirmásalládelmeroregistrodelarealidad.Cadatomatransmitelafuerzaconceptualyemotivadelafotografía,perotam-biénsuslímiteseimposibilidades.Enestepequeñogrupodeobras,Facioensayaotravíadeldocumento:aquellaenlaquelahuellanoesmímesissinoelcompendiodeunacontecimientoradical.Porotraparte,laescalaqueeligecontrastaconlaespectacularidaddel

sucesoysusposibilidadesmediáticas.Laopciónporelformatopequeñoylaaproximaciónindividualponeelénfasiseneldestinodelosquequedan,ensufuturoincierto,engestosysensacionesqueresumenlacrisispolíticaylaclausuradetodaunaépoca.

retratosEnelimaginariofotográficoargentino,SaraFacioesconsidera-da,antetodo,unagranretratista.Hayrostrosypersonajesquehanpasadoalahistoriatrashaberseencontradoconsucámara:JulioCortázarconuncigarrilloenlaboca,JorgeLuisBorgesagachadodetrásdeunabiblioteca,lamiradaserenayalavezpenetrantedeSusanaRinaldi.PerolosretratosdeFacionosonelresultadodelencuentromomentáneoconesasfiguras.Son,porelcontrario,frutosdeotroproyectopersonal:eldeplasmarelambienteintelectualdeltiempoquelehatocadovivir.Elregistrodecadarostroestáfundadoenlaadmiración,laseducciónyelmisterio.Unmis-terioquevamásalláderasgosygestos,quebuscapenetrarlosevasivossenderosdeltalentoylacreación,anheloquelaacompañadesdesuspiezastempranas–unodesusprimerospremiosllevaportítulocreación(�96�)–ynohadejadodeinspirarla.En�970dedicaunaseriealpoetachilenoPabloNeruda.Sinsiquieraco-

nocerlo,peroatraídaporsupersonalidadyestaturaliteraria,lovisitaensucasadeIslaNegrayleproponeregistrarsucotidianidad.Alolargodeva-riosdíasseconvierteensusombra,loacompañaensushorasdetrabajoyensusmomentosdeocio,ensuspaseosyensusdescansos.Así,Faciocaptaunaintimidadpocasveceslogradaenunafigurapública.Enlugardecristalizaralpersonajeenunaimagen,lomuestraensusprocesos,involu-crándoseensusritmos,susactividadesysusespaciosvitales.

Pablo Neruda en Isla Negraseubicaamitaddecaminoentreelensayofotográficoyelretrato.Estudiaunaspectodelarealidad–lavidaycreacióndeunpoeta–,peroalmismotiempocapturaaNerudaenestampasemble-máticas.Conjugalapersonalidaddelescritorconladelafotógrafa;poneenescenaelcrucededossubjetividadesqueserefuerzanmutuamente.AsísucederácadavezqueSaraFacioseenfrentealdesafíopermanente

delretrato.Sibiennosiempretienelaoportunidaddeadentrarseenlavida

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desusmodelos,jamásseconformaconunasuperficieatractivaoconunrostroseductor.Exploralasapariencias,escogelosmomentos,buscaloqueseescondedetrásdelosgestosylasmiradas.Cuandoeligerealizarunretrato–porque,antetodo,setratadeunacuestióndeelección–,seguíaporlafuerzaquepresientedetrásdelapersonayesaesapotenciaaloqueresponde,enúltimainstancia.AuncuandofueasistentedeAnnemarieHeinrich,ysedeclaraadmirado-

radesutrabajo,laformaenqueFacioabordaelretratoescompletamentediferente.Legustalafotografíainstantánea.Nohacegrandespuestasdelucesniretocalosnegativos;confíaensucapacidadparacapturarelespíri-tudesumodeloenlafugacidaddeunaexpresión.LasseriesDe Brujos y Hechicerasreúnenlossemblantesdelasmás

variadascelebridades–hombresymujeres,respectivamente–.Sonprota-gonistasdelasartes,lasciencias,losdeportes,elpensamiento.Todos,enmayoromenormedida,representanlasideasylosvaloresdesuépoca,al

creación,delaseriePrimeros Premios,�96�Fotografíablancoynegro27x39cm

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puntodehabertrascendidoelámbitoespecíficodesustareasparaestable-cersecomoiconoshistóricosyculturales.Losnombresqueconformanestasseriessonincontablesydelomás

diversos.DorisLessing,MaríaLuisaBemberg,FedericoLeloir,CelesteCarballo,SusanSontag,JuanManuelFangio,VictoriaOcampo,Quino.Unarápidarevisiónponeenevidencialadisparidaddelosretratados.Sinembargo,todosresuenanennuestramemorianibiensonmencionados.Cadaunohadejadounahuellaquelafotografíaconfirma,trasladándolaalimaginariosocial.OtraserieestádedicadaespecíficamentealosEscritores de América Lati-

na.Aquí,laseleccióndelaspersonalidadessecruzaconlapasiónliterariadeFacio.ElconjuntoseproponecomounasemblanzadelaintelectualidadlatinoamericanaquealolargodelsigloXXsedestacaráenlasletrassali-das,enbuenaparte,delasplumasdeestosautores.

marta lynch,delaserieEscritores de América Latina,�9�0Fotografíablancoynegro3�x46cm

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Cadaretratoesabordadocomounasingularidad.Nohayreglasnipau-tascompositivas;sólolapreferenciaporlatomainstantáneayelgestoespontáneo.Avecesésteseobtienecuandoelretratadoestádistraído,absortoomeditativo–comoeselcasodeMagdalenaRuizGuiñazúoGri-seldaGambaro–;otras,inclusocuandomiraacámara–comolovemosenRómuloMaccióoMaríaElenaWalsh–.Enotrasocasionesselomuestraensustareas,comosieltrabajofuerapartedesucuerpoodesufisionomía.Enungrupodeimágenes,lafotógrafaintervienecromáticamentelasco-

pias.Utilizandofibrasyresaltadores,destacarasgos,enmarcalasfiguras,integrayaísla.Transgrediendoloscánonesdelafotografíadirecta,alosquehasidofielduranteaños,seembarcaahoraenunaaventuraplásticaqueamplíaelespectrodesuproducciónvisual.Seríaerróneoconsiderarestehechocomounvuelcoensutrabajo.

Porque,enrealidad,lafotografíadirectanuncafueunareligiónparaSaraFacio,sinosimplementeunaopción,unrecursoestilísticoquelepermitióforjarunamiradayunasubjetividadapartirdeacontecimientos,lugaresypersonas.Ysibiencontinúasiendounamarcafundamentaldesupro-ducciónartística,eslosuficientementeflexiblecomoparapermitirleexperi-mentarciertasbúsquedasformalesyplásticas,paranadainfrecuentes.

búsquedas plásticas y formales LosretratosintervenidostienenunecoenlaserieBestiario,realizadajuntoaNushiMuntaabski.FacioproveyócopiasoriginalesdeunasfotografíastomadasenNuevaYorkasujovenco-lega,queéstaintervinoconimágenesextraídas,muchasveces,delaspro-piasfotografías.Seestableció,deestemodo,unarelaciónlúdicaycreativaentreambas,quelashallevadoapresentareltrabajoenformaconjuntaensusdiferentesexhibiciones.

Metrópolisreúneunconjuntodepiezaselaboradasendistintasciuda-desdelmundo,caracterizadasporlaexaltaciónformaldelospaisajesarquitectónicos.Lasobrasestángobernadasporunacomposiciónestricta,delíneasmarcadasybalancesmedidos,dondesuperficiesyvolúmenesseconfiguransegúnarmoníasoarreglosrítmicos.cubismo en bilbao(�999),porejemplo,concentraestaspropiedades.Laimagenestápráctica-mentedivididaendospartesporunalíneadiagonal,formadaporlaaristadeunodelosvolúmenesarquitectónicosqueseparaunbloqueenprimerplanodelfondo.Elpesocompositivodecadaparteesaproximadamenteelmismo.Laoscuridaddelplanocercanosecomplementaenlaclaridaddellejano;lasdiagonalesquedominanaquélencuentrancorrelatoenunconjuntodeverticalesqueresaltanenéste.Enlosúltimosaños,SaraFaciohaencontradounaformabastantepecu-

liardeaproximarse–literalmente–alpaisaje,ungéneropocofrecuentadoensuproducción.EnungrupodefotografíasalasquedenominaAuto-paisajes,incluyesucuerpocomomarca,comointervenciónperotambiéncomohuella.

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Setratadeimágenesdondeunapartedelcuerpodelaartistaentraenelcuadroprovocandounfuerteconexiónentreeladentroyelafueradelarepresentación.Elrecortedelcuerpoenfatizaelrecortefotográfico–elencuadre–,habitualmentesesgadoenlatradiciónpaisajista.Almismotiempo,estableceunvínculoconelpuntodevistadesdedondeseproducelatoma:elbrazoqueingresaengarganta del diablo, salta(�9�0),oelpiequedividelaimagenenverano en punta del este(200�),instauranunarelacióndecontigüidadconelojodetrásdelacámaraqueponeenevidenciaelfundamentomismodelacomposición.Lailusiónfotográficasetambalea,altiempoquesegeneraunafuerzaqueimpulsaalespectadorhaciaelcentrodelaimagen,comprometiéndoloconsucontenido.

la construcción de una huella“Loquehagoenfotografíaintentalograrqueeldíaenquememueranodiganquesemurióunavaca,sinounapersonaquevioesto.Loqueyoviestáenmisfotos.Cadaimagenes

verano en punta del este,delaserieAutopaisajes,200�Fotografíablancoynegro2�x3�cm

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comosidijera‘éstaesmiciudad,migente,laqueadmiro,laquemegus-ta’.Éseesmicanon”.�Conestaspalabras,SaraFaciosintetizalaconcepciónúltimadesuobra,

enunaentrevistaperiodísticadeMaríaMoreno.Loquedicenoseapartauncentímetrodesusimágenes:aparececomounpropósitofirmedesdesuprimerainstantáneahastalaúltima.Loquehaceesconstruirpaciente-menteunahuella,peronolaquelafotografíanopuededejardeinscribirensudestinoindicialyderivativo,sinounamarcapropiaquesólopuedehallarseensustrabajos.Lasfotografíassonsuproducción,perotambiénsumorada.¿DóndehemosencontradoaSaraFacio,sinojustamenteallí?

notas

�.RolandBarthes,La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía,Barcelona,Paidós,�990.

2.RosalindKrauss,Lo fotográfico. Por una teoría de los desplazamientos,Barcelona,GustavoGili,

2002.

3.Lafotografíasubjetiva(SubjektiveFotografie)fueunacorrientepromovidaporOttoSteiner

traslaSegundaGuerraMundial.Defendíalaexperimentaciónpoéticayplásticacontraelrepor-

tajeylafotografíadocumental,apelandoaunaaltadosisdesubjetividad.

4.AmboslibrosfueroncensuradosporlosgobiernosmilitaresporincluirtextosdeCortázar.

�.MaríaMoreno,“Conlosojosabiertos”,Página/12,BuenosAires,2�/02/00.

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fotografías

café en lavalle,delaserieBuenos Aires Buenos Aires,�96�Fotografíablancoynegro29x��cm

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jorge luis borges de rodillas ante los libros,delaserieEscritores de América Latina,�96�Fotografíablancoynegro34x2�cm

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humanario,delaserieHumanario,�966Fotografíablancoynegro�00x��cm

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cada una en lo suyo,delaserieHumanario,�966Fotografíablancoynegro24x34cm

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julio cortázar,delaserieEscritores de América Latina,�967Fotografíablancoynegro39x29cm

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ante su escrito,delaseriePablo Neruda en Isla Negra,�970Fotografíablancoynegro�00x72cm

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descanso en el living,delaseriePablo Neruda en Isla Negra,�970Fotografíablancoynegro24x40cm

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evita eterna,delaseriePerón vuelve,�973Fotografíablancoynegro�00x67cm

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en los diarios,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro39x24cm

los muchachos peronistas,delaserieFunerales del presidente Perón,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm

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en chichicastenango,delaserieActos de Fe en Guatemala,�97�Fotografíacolor4�x3�cm

alcaldes,delaserieActos de Fe en Guatemala,�97�Fotografíacolor60x�0cm

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37

dr. federico leloir,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�97�Fotografíablancoynegro�00x67cm

juan manuel fangio,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�972Fotografíacolor2�x3�cm

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3�

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39

magdalena ruiz guiñazú,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�3Fotografíablancoynegro36x3�cm

griselda gambaro,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�0Fotografíablancoynegro39x29cm

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40

susana rinaldi,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9��Fotografíablancoynegro36x49cm

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4�

quino,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9��Fotografíablancoynegro29x39cm

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42

piazzolla-goyeneche,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�2Fotografíablancoynegro26x34cm

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43

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44

un sueño en rockefeller,delaserieBestiario, �99�Fotografíaintervenida4�x6�cm

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4�

moda y gallinas,delaserieBestiario, �99�Fotografíaintervenida49x��cm

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46

maría elena walsh,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�9�4-�994Fotografíaintervenida29x32cm

jeanne moreau,delaserieDe Brujos y Hechiceras,�974-�994Fotografíaintervenida3�x26cm

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47

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4�

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49

cubismo en bilbao,delaserieMetrópolis,�999Fotografíacolor30x44cm

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�0

garganta del diablo, salta,delaserieAutopaisajes,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm

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��

en el palais royal,delaserieAutopaisajes,�99�Fotografíablancoynegro29x39cm

FACIO INTERIOR final.indd 51 12/21/07 9:39:18 AM

�2

autorretrato,�960Fotografíablancoynegro�00x73cm

Actos de Fe en Guatemala

alcaldes,�97�Fotografíacolor60x�0cm

en chichicastenango,�97�Fotografíacolor4�x3�cm

iglesia san jorge,�97�Fotografíacolor47x2�cm

tejedora,�97�Fotografíacolor46x32cm

Autopaisajes

en jujuy,�9�0Fotografíablancoynegro39x30cm

en el palais royal,�99� Fotografíablancoynegro29x39cm

frente al cactus,�9�0Fotografíablancoynegro29x�9cm

garganta del diablo,salta,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm

palpando humahuaca,�9�0Fotografíablancoynegro29x3�cm

valles calchaquíes,�9�0Fotografíablancoynegro�00x70cm

autorretrato con cristina,�9�2Fotografíablancoynegro3�x2�cm

buenos aires y yo,�990Fotografíablancoynegro24x34cm

un sueño en punta del este,�99�Fotografíablancoynegro3�x2�cm

en bilbao,�999Fotografíacolor3�x3�cm

verano en punta del este,200�Fotografíablancoynegro2�x3�cm

Bestiario (con Nushi Muntaabski)

5a avenida y leopardos,�99�Fotografíaintervenida37x�7cm

entre leopardos,�99�Fotografíaintervenida49x�9cm

jardín del moma,�99�Fotografíaintervenida�7x37cm

la cabra de picasso,�99�Fotografíaintervenida��x3�cm

moda y gallinas,�99�Fotografíaintervenida49x��cm

un sueño en rockefeller,�99�Fotografíaintervenida4�x6�cm

Buenos Aires Buenos Aires

conventillo de la boca,�962Fotografíablancoynegro�00x72cm

el di tella,�963Fotografíablancoynegro29x�9cm

picadito,�963Fotografíablancoynegro30x20cm

café en lavalle,�96�Fotografíablancoynegro29x��cm

delantales blancos,�96�Fotografíablancoynegro27x3�cm

antonio berni en su taller,�966Fotografíablancoynegro2�x3�cm

De Brujos y Hechiceras

victoria ocampo,�96�Fotografíablancoynegro27x2�cm

duke ellington,�96�Fotografíablancoynegro20x29cm

hugo guerrero marthineitz,�96�Fotografíablancoynegro24x26cm

maría casares,�970Fotografíablancoynegro29x22cm

marta minujín,�970Fotografíacolor29x29cm

china zorrilla,�97�Fotografíablancoynegro34x22cm

dr. federico leloir,�97�Fotografíablancoynegro�00x67cm

cipe lincovsky,�972Fotografíablancoynegro27x37cm

juan manuel fangio,�972Fotografíacolor2�x3�cm

maría cristina orive,�972-94Fotografíaintervenida27x34cm

lista de obras

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�3

maría herminia avellaneda,�972Fotografíablancoynegro34x27cm

jeanne moreau,�974-�994Fotografíaintervenida3�x26cm

leopoldo torre nilsson,�974Fotografíablancoynegro34x26cm

norma aleandro,�976Fotografíablancoynegro39x2�cm

dr. rené favaloro,�977Fotografíablancoynegro37x24cm

doris lessing,�9�0Fotografíablancoynegro�00x�2cm

maría luisa bemberg,�9��Fotografíablancoynegro27x34cm

piazzolla-goyeneche,�9�2Fotografíablancoynegro26x34cm

rómulo macció,�9�2Fotografíablancoynegro39x2�cm

gyula kosice,�9�3Fotografíablancoynegro29x39cm

magdalena ruiz guiñazú,�9�3Fotografíablancoynegro36x3�cm

maría moreno,�9�3Fotografíablancoynegro26x32cm

maría elena walsh,�9�4-�994Fotografíaintervenida29x32cm

celeste carballo,�9��Fotografíablancoynegro29x3�cm

susana rinaldi,�9��Fotografíablancoynegro36x49cm

jeanine meerapfel,�9�7Fotografíablancoynegro29x39cm

quino,�9��Fotografíablancoynegro29x39cm

movimiento,�99�Fotografíaintervenida3�x2�cm

movimiento ii,�99�Fotografíaintervenida3�x29cm

movimiento iii,�99�Fotografíaintervenida37x2�cm

susan sontag,�99�Fotografíaintervenida2�x37cm

juan josé sebreli,�992Fotografíablancoynegro39x27cm

mercedes sosa,�992Fotografíablancoynegro30x2�cm

jorge glusberg,�999Fotografíablancoynegro34x22cm

eva giberti,2000Fotografíablancoynegro29x39cm

Escritores de América Latina

silvina ocampo,�963Fotografíablancoynegro2�x�9cm

alejandra pizarnik,�964Fotografíablancoynegro34x24cm

maría elena walsh,�96�Fotografíablancoynegro�00x�2cm

gabriel garcía márquez,�967Fotografíablancoynegro37x27cm

julio cortázar,�967Fotografíablancoynegro39x29cm

miguel ángel asturias,�967Fotografíablancoynegro37x27cm

adolfo bioy casares,�96�Fotografíablancoynegro49x39cm

jorge luis borges,�96�Fotografíablancoynegro49x39cm

jorge luis borges de rodillas ante los libros,�96�Fotografíablancoynegro34x2�cm

augusto roa bastos,�969Fotografíablancoynegro2�x39cm

ernesto sabato - parque lezama,�969Fotografíablancoynegro27x37cm

juan carlos onetti,�969Fotografíablancoynegro39x26cm

juan rulfo,�969Fotografíablancoynegro37x26cm

leopoldo marechal,�969Fotografíablancoynegro29x39cm

mario vargas llosa,�969Fotografíablancoynegro37x27cm

guillermo cabrera infante,�970Fotografíablancoynegro27x37cm

octavio paz,�970Fotografíablancoynegro37x27cm

beatriz guido,�972Fotografíablancoynegro26x36cm

griselda gambaro,�9�0Fotografíablancoynegro39x29cm

marta lynch,�9�0Fotografíablancoynegro3�x46cm

olga orozco,�9��Fotografíablancoynegro39x29cm

ricardo piglia,�992Fotografíablancoynegro39x29cm

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�4

osvaldo soriano,�993Fotografíablancoynegro3�x29cm

isabel allende,�994Fotografíablancoynegro34x26cm

osvaldo bayer,�994Fotografíablancoynegro39x27cm

alan pauls,2004Fotografíablancoynegro29x39cm

Funerales del presidente Perón

coronas i,�974Fotografíablancoynegro4�x30cm

coronas ii,�974Fotografíablancoynegro26x27cm

dolor en plaza de mayo,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm

en el congreso,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm

en la catedral,�974Fotografíablancoynegro23x30cm

en la villa,�974Fotografíablancoynegro22x2�cm

en las radios,�974Fotografíablancoynegro27x39cm

en los diarios,�974Fotografíablancoynegro39x24cm

espera en el congreso,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm

espera en el congreso ii,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm

flores en la lluvia,�974Fotografíablancoynegro37x2�cm

isabel y su escolta,�974Fotografíablancoynegro27x39cm

la gloriosa jp,�974Fotografíablancoynegro2�x2�cm

los muchachos peronistas,�974Fotografíablancoynegro2�x39cm

Humanario

cada una en lo suyo,�966Fotografíablancoynegro24x34cm

escenografía,�966Fotografíablancoynegro23x33cm

humanario,�966Fotografíablancoynegro�00x��cm

la lupa,�966Fotografíablancoynegro24x34cm

la mesa,�966Fotografíablancoynegro34x24cm

no es prisión,�966Fotografíablancoynegro34x22cm

soy un niño,�966Fotografíablancoynegro2�x33cm

Metrópolis

composición en la boca,�9�0Fotografíablancoynegro�3x37cm

new york - 12 de octubre,�9��Fotografíablancoynegro30x40cm

la parra ii,�990Fotografíablancoynegro�6x3�cm

caminito, la boca,�99�Fotografíablancoynegro39x�7cm

cubismo en bilbao,�999Fotografíacolor30x44cm

nuevos inmigrantes,�999Fotografíacolor26x39cm

calles de lima,2000Fotografíaintervenida2�x39cm

cannes, sólo cine,2000Fotografíaintervenida29x39cm

hay salida,2000Fotografíaintervenida40x30cm

Pablo Neruda en Isla Negra

ante el mar con su perro,�96�-72Fotografíablancoynegro24x34cm

con chou chou,�96�-72Fotografíablancoynegro30x39cm

dama marítima,�96�-72Fotografíacolor33x2�cm

el abrazo,�96�-72Fotografíablancoynegro29x�9cm

el ancla,�96�-72Fotografíablancoynegro�7x4�cm

en su sillón de lectura,�96�-72Fotografíablancoynegro3�x2�cm

entrada al bar,�96�-72Fotografíacolor27x37cm

entrando en la isla negra,�96�-72Fotografíablancoynegro29x40cm

escuchando el mar,�96�-72Fotografíablancoynegro39x29

la pipa,�96�-72Fotografíablancoynegro2�x34cm

meditando en el bar,�96�-72Fotografíablancoynegro3�x24cm

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��

mesa de correspondencia,�96�-72Fotografíablancoynegro29x4�cm

pablo y matilde en el bar,�96�-72Fotografíablancoynegro29x39cm

rincón de incunables,�96�-72Fotografíablancoynegro37x27cm

sonriente frente al mar,�96�-72Fotografíablancoynegro24x34cm

zapato gigante,�96�-72Fotografíacolor�0x49cm

ante su escrito,�970Fotografíablancoynegro�00x72cm

corrigiendo,�970Fotografíacolor2�x23cm

descanso en el living,�970Fotografíablancoynegro24x40cm

escribiendo,�970Fotografíablancoynegro39x2�cm

la sirena,�970Fotografíablancoynegro40x2�cm

matilde y Pablo,�970Fotografíablancoynegro39x2�cm

Perón vuelve

balbín y perón en gaspar campos,�973Fotografíablancoynegro32x24cm

cámpora al gobierno,perón al poder,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

descamisado,�973Fotografíablancoynegro2�x37cmdr. cámpora y abal medina,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

escuela de villa luján,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

evita eterna,�973Fotografíablancoynegro�00x67cm

ezeiza,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

ezeiza ii,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

la pareja,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

perón-cámpora,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

perón al poder,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

perón o muerte,�973Fotografíablancoynegro27x36cm

perón presidente,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

perón, perón,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

toma de cámpora,�973Fotografíablancoynegro2�x37cm

v de victoria,�973Fotografíablancoynegro37x2�cm

Primeros Premios

creación,�96�Fotografíablancoynegro27x39cm

aproximación a la vida,�963Fotografíablancoynegro76x�00cm

cielo y tierra,�963Fotografíablancoynegro30x2�cm

la pareja,�964Fotografíablancoynegro3�x2�cm

taller del sur,�964Fotografíablancoynegro3�x23cm

Sara Facio por otros

carlos contrera,2000Fotografíacolor��x�7cm

alicia d’amico,�96�Fotografíablancoynegro30x24cm

luis d’amico,�9�0Fotografíablancoynegro29x20cm

luis d’amico,�9�6Fotografíablancoynegro24x��cm

emiliano descole,2007Fotografìacolor30x24cm

alberto goldemberg,�994Fotografíacolor�7x23cm

annemarie heinrich,�962Fotografíablancoynegro29x�9cm

julie méndez ezcurra,�9�0Fotografíablancoynegro�3x20cm

ataúlfo pérez aznar,�9��Fotografíablancoynegro�4x�4cm

quinta,�966Fotografíablancoynegro24x��cm

anatole saderman,�960Fotografíablancoynegro29x20cm

anatole saderman,�960Fotografíablancoynegro29x�9cm

osvaldo salzamendi,�973Fotografíablancoynegro29x�9cm

margarethe von trotta,�9�9Fotografíablancoynegro27x�9cm

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�6

1932NaceenSanIsidro,BuenosAires,Argentina.

1953EgresadelProfesoradoNacionaldeBellasArtes.

1955-56BecadelGobiernodeFrancia.ResideenParís,dondeestudiaArtesVisuales.RealizaviajesdeestudiosaInglaterra,Italia,Alemania,SuizayAustria.

1957-60AprendizajefotográficoentalleresdeprofesionalesdelaArgentina,FranciaeItalia.

1960-61AsistentedeAnnemarieHeinrich.

1960-65SeperfeccionaencursosdefotografíacolorenKodak-

Rochester,EstadosUnidos(�960)yAgfa-Gevaert,BuenosAires(�96�).

1960AbreunestudioensociedadconAliciaD’Amico,conquiencolaborahasta�9��.Seespecializaenretratos,ensayossociales,periodismográficoytambiénescrito,colaborandoendiariosyrevistasdelaArgentina,AméricayEuropahastalaactualidad.

1964-1998CreaseccionesespecializadasenlosdiariosClarínyLaNaciónyenlasrevistasAutoclub,Vigencia,CulturayFotomundo.

1973 FundaconMaríaCristinaOriveLAAzOTEAEditorialFotográfica,queaúndirige,destinadaexclusivamentealapublicacióndefotografías.

cronología

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�7

1979EsmiembrofundadoradelConsejoArgentinodeFotografía.

1985CrealaFotogaleríadelTeatroSanMartín(GobiernodelaCiudaddeBuenosAires),quedirigióhasta�997ydondepresentómásde�60exposicionesconsuscatálogos.

1995-1999AsesoraenFotografíadelaSecretaríadeCulturadelaNaciónydelMuseoNacionaldeBellasArtes(MNBA),dondecreaypresentalaprimeraColecciónFotográficadePatrimonioNacional,enbaseadonacionesprivadas(�99�).

Desde�96�Curadoraindependiente

Desde�99�CuradoradelMNBA

Congresos, encuentros y festivales internacionales (selección)

Photokina,Colonia,Alemania,�96�a�974.Kassel,Alemania,�993.EncuentrosInternacionalesdeArlès,Francia,�979/�4/9�.Italia,�979-�2.México,�9��.Perú,�9�9.España,�990.Fotofest,Houston,EEUU,�992.RepúblicadeSanMarino,�997.LaAntigua,Guatemala,�999.ParisPhoto,Francia,2004.

Muestras colectivas (selección)

Medellín,�970.MuseodeArteModernodeMéxico,�97�.CentroPompidou,París,�9�2.Montreal,Québec,�990.TheSaatchiGallery,Londres,�994.MuseodelBarrio,NuevaYork,�996.ShadaiGallery,Tokio,�99�.MuseodelaFotografíadeCharleroi,Bélgica,2003.PrincipalesmuseosdeArgentina.

Muestras individuales (selección)

EncuentrosInternacionalesdeArlès,Francia,�99�.Fotofest,Houston,EEUU,�992.CentroGeorgesPompidou,París,Francia,�992.TeatroAuditorium,MardelPlata,�997.Curitiba,Brasil,�99�.MuseoNacionaldeBellasArtes,BuenosAires,�999.LaAntigua,Guatemala,�999.CentroCulturalRecoletayFundaciónKlemm,BuenosAires,2004.GaleríasprivadasdePerú,Holanda,Francia,Inglaterra,JapóneItalia.

Invitaciones de Honor

�3°SalónAnualdeSantaFe,MuseoRosaGalisteodeRodríguez,2006.

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Publicaciones de Sara Facio (selección)

Buenos Aires Buenos Aires,juntoaAliciaD’Amico,contextosdeJulioCortázar,Sudamericana,�96�.Fotografía argentina actual dos,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�996.

La fotografía en la Argentina,desde��40anuestrosdías,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�99�.

“Fotografíaargentina.�920-�9�0”enHistoria General del Arte en la Argentina.TomoVII.AcademiaNacionaldeBellasArtes,�996.

Foto de escritor,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�99�.

María Elena Walsh. Retrato(s) de una artista libre,LAAzOTEAEditorialFotográfica,�999.

Leyendofotos,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2002.

Encuadreyfoco,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2003.

JulioCortázar,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2004.

PabloNerudaenIslaNegra,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2004.

JorgeLuisBorgesenBuenosAires,LAAzOTEAEditorialFotográfica,200�.

ColecciónfotográficadelMNBA,LAAzOTEAEditorialFotográfica-AAMNBA,200�.

“LafotografíaenlaArgentina,�9�0-�97�”enHistoria General del Arte en la Argentina.TomoXX.AcademiaNacionaldeBellasArtes,200�.

Victoria Ocampo en fotografías,LAAzOTEAEditorialFotográfica,2006.

Publicaciones sobre Sara Facio

JaimePotenze,Sara Facio,SeriedefascículosEl Arte en la Argentina,nº��0.CentroEditordeAméricaLatina,�9�2.

DavidW.Foster,“SaraFacioasurbanphotographer”,UniversidaddeArizona,�99�.

MarcyE.Schwartz,Photography and Writing in Latin América,UniversidaddeNewMexico,Albuquerque,2006.

AAVV,artículosenhistoriasyenciclopedias,anuariosyrecopilacioneseditadasenAméricayEuropa.

Premios y distinciones (selección)

PremiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaActosdefeenGuatemala,�9�9.

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MedallaVisitanteIlustredelaCiudaddeArlés,enlosXXIIEncuentrosInternacionales,Francia,�99�.

PremiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaSandraEleta,�992.

MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaWitcomb, nuestro ayer,�992.

PremioKonexdePlatinoalaPersonalidadFotográficadelaDécada�9�0/�990,�992.

MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaLa fotografía en la Argentina,�996.

PirámidedePlataalaTrayectoriadelFCBA,�996.

MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaFoto de escritor,�999.

PirámidedePlataalaTrayectoria,AcademiadeArtesVisuales,2000.

PremioTrayectoria,AsociaciónArgentinadeCríticosdeArte,2004.

MejorLibrodelAño,premiootorgadoporlaCámaraArgentinadePublicacionesaVictoria Ocampo en Fotografías,2006.

MejorLibrodeFotografía,aColección de Fotografías del MNBA,AsociaciónArgentinadeCríticosdeArte,200�.

Otros reconocimientos

Desde�96�,elCorreoArgentinoilustraestampillasconsusfotografías.Laúltimafuelaconmemoracióndelos�00añosdelnacimientodeJorgeLuisBorges.

SuslibrosyfotografíasseencuentranenlaBibliotecaNacionaldeParís,BibliotecadelCongresodeWashington,enelMuseodeArteModernodeSanPablo,Brasil,enelMuseoNacionaldeBellasArtesdeBuenosAires,entreotrasinstituciones,yencoleccionesprivadas.

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