Звукорежиссер №1-2/2012

01-02 (131) 2012 audioproducer.625-net.ru

рек

лам

а

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Спецификация микрофонаКаК правильно понимать

оборудование

QSC KLA Компактный линейный массив

Ди-бокс для баса Как выбрать?

21активные студийные

мониторыДима БиланКонцерт в Крокус сити холл

концерт

технологияот duran audio

рек

лам

а

Focal SM9Технологии в сТудию

ОбзОрмодель

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВОGrammy&DiGiCo

топовый звуК для вершины шоу-бизнеса

A&H GLD Цифровой GL

http://www.625-net.ru/

рек

лам

а

www.audiosolutions.ru

SM9Технология усиления BASH®Интегрированные усилители, реализованные по бескомпромиссной дискретной технологии, обладают набором принципиальных технических нововведений, позволяющих в полной мере обеспечить согласованную работу усилителя и динамика. Фирменная технология BASH значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений.

Пассивный радиатор низких частотВерхняя панель SM9 имеет низкочастотный пассивный радиатор (акустический рассеиватель), внешне напоминающий мембрану динамика диаметром 11”. Благодаря отказу от классической схемы фазоинвертора достигается эффект корректного, т.е. синфазного воспроизведения диапазона низких частот, передающего всю полноту звучания басового регистра.

Усилители мощностиSM9 имеют раздельную схему трехполосного усиления с фирменной технологией BASH®. Встроенные усилители обладают необходимым и достаточным запасом мощности 600W RMS суммарно.Низкочастотный диапазон 400WСреднечастотный диапазон 100WВысокочастотный диапазон 100W

Звуковая коррекцияМониторы SM9 обладают сверхшироким линейным диапа-зоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB) / 40Hz – 20kHz (+/- 1dB). Но для лучшей интеграции к индивидуальным акустическим особенностям студии, имеется возможность гибкой звуковой коррекции: LF Shelving +/- 3dB 30–250Hz, HF Shelving +/- 3dB 4.5–40kHz, Low EQ 50Hz +/- 3dB, Low mid EQ 160Hz +/- 3dB, Mid EQ 1kHz +/- 3dB.

AUDIO SOLUTIONS эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

рек

лам

а

http://www.audiosolutions.ru/

SM9

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный армированный W-образный конус диффузора, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие существующие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная конструкция типа «сэндвич» состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами, а также слоев композитных пеноматериалов, объединенных под воздействием особой термической обработки.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий, стоимость которого в несколько раз превышает стоимость золота, обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. ВЧ-твитер из чистого бериллия обладает рабочим диапазоном частот более пяти октав (1 кГц – 40 кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Эффективный динамик 6,5”Для качественного воспроизведения среднечастотного диапазона SM-9 специалисты Focal разработали специальный динамик 6,5” с использованием передовой технологии W-CON®, обладающий превосходными характеристиками звуковоспроизведения. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 впервые реализована возможность переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля, что позволит сократить количество мониторов в студии. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля диапазона средних и высоких частот.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

http://www.focalprofessional.ru/

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ООО "Издательство 625"

Редакция:ГлавНый редактОр: Борис Никитинский

арт-дИректОр: артур караловдИЗайНер: анна Блохина

кОрректОр: Борис Соколов

Над НомеРом РаБотали:андрей Мягков, Сергей долгов,

Питер Янис (Peter Janis), Сергей Иванов

дИректОр: Сергей морозовМеНеджер ПО Pr: лия туровская

рефереНт: мария НиколаеваЭкСПедИтОр: Юрий морару

ПРодажи Рекламы:

кОММерчеСкИй дИректОр: максим малкин [email protected]

МеНеджер ПО реклаМе: кристина трещева [email protected]

тираж 3300 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 11376 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

для коРРеСПоНдеНции: а/я 143, Москва, россия, 121069

адРеС издательСтва: 121069, россия, Москва,

ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала.

рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. редакция не

несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть

скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ООО "Издательство 625"Свидетельство о регистрации

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской федерации по печати

Отпечатано в типографии ЗаО "алмаз – Пресс"123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3.

Цена – свободная©Издательство 625, 2012

СОдержаНИеСОдержаНИеномер 01-02 | март-апрель

24 Дима Билан в КроКусе Dante, iLive и Протон

34 Focal ProFessional sM9Слушаем музыку, а не мониторы

38 Ди-БоКс Для Бас-гитарыИнформация из первых рук.

40 Понимание сПецифиКации миКрофонаОт самого начала..

42 оБратная связьФидбек – причины возникновения и методы борьбы

52 10 основных техничесКих КонцеПтовЧто необходимо знать профессионалу в live-sound.

54 велиКолеПная шестерКаШесть самых популярных динамических микрофонов.

56 сорри за заДержКуДилей внутри и в применении

58 мануальная тераПияТак ли просто подключить прибор.

60 наПравленность КомПаКтных линейных массиво в Технология от Duran Audio

4 инсайДНовый пульт Allen&Heath – GLD DiGiCo на главной позиции в Grammy Awards.QSC KLA

новости аудиоиндустрии

СОдержаНИе

Список рекламодателейAudioSolutions – 1 разворот, Les – 9 стр., MrCable – 11 стр., Музыкальный арсенал – 13 стр., MixArt – 17 стр., Dimension 3 – 37 стр., CPS – 3 обложка, Aris – 4 обложка

Уважаемые читатели!

2012 — год изменений. Пусть не апокалиптических, как в буйной трактовке календаря майя, но серьезных изменений. журнал Звукорежиссер полностью поддерживает этот тренд. Дизайн, контент и редакционная коллегия претерпели изменения. Зная изнутри, что волнует людей, работающих в аудиоиндустрии, мы будем стараться, чтобы наш журнал оставался авторитетным, интересным и актуальным. По всем прогнозам — этот год ожидается щедрым на события. в середине мая в москве впервые пройдет объединенная выставка NAMM&Prolight+Sound. авторитетная американская и крупнейшая европейская выставки приходят в Россию, ожидается большое количество участников. Пару лет назад они успешно запустили совместный проект в Шанхае, настала наша очередь. Западные игроки на рынке про-аудио оптимистично оценивают российский рынок. Как на это отреагирует музыка-москва? всеобщая дигитализация уже никого не удивляет и не пугает. Одни производители спешат выпустить на рынок как можно более доступные цифровые консоли разного формата, другие накапливают качество. Происходит то же самое, что случилось с линейными массивами -топовые производители разрабатывают, средние покупают патенты, а мелкие — копируют. Управление пультом с мобильного телефона стало реальностью. в производстве музыки слово «студия» практически потеряло свое первоначальное значение. Студия это уже не акустически грамотно спроектированное помещение, где может записаться оркестр, а компьютер с плагинами. Студийные технологии низведены до методов перекачки данных. Хотя хорошие работы по-прежнему делаются не на коленке. и это радует.2012 год для всех — прокатчиков, студий, продакшн-компаний, музыкантов, звукоинженеров станет годом перестройки. По крайней мере — перестройки мышления точно. У кого-то незаметно, у кого-то радикально.такой прогноз. через год посмотрим.

Борис Никитинскийглавный редактор "Звукорежиссер"

[email protected]

47 ПрогулКи По

стуДиямФабрики хитов

28 аКтивные стуДийные мониторы21 модель

оБзор

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012 www.625-net.ru4

инсайд|событие

Ежегодную церемонию вручения премии «Грэмми», проходящую в Staples Arena, Лос-Анджелес, в этом году посмотрело, по

оценкам экспертов, около 41 миллиона зрителей. 54-е подведение годовых итогов музыкальной индустрии длилось три с половиной часа. Техническое обеспечение столь длительного и от-ветственного события по традиции вела компания ATK AudioTek. Грэмми всегда очень высоко держала планку качества и задавала тон всему шоу-бизнесу. Поэтому выбор партнеров по техни-ческому обеспечению мероприятия проходил тщательно и без суеты.Несколько лет в качестве FOH- и мони-торной консоли ATK AudioTek исполь-зовала пульты Yamaha PM1D. В этом году произошли серьезные изменения: для обеспечения всех потребностей мероприятия была задействована связка DiGiCo SD7 в качестве FOH-консоли

и двух новейших систем DiGiCo SD 10 в качестве мониторных микшеров. Это трио позволило обрабатывать 400 вход-ных/выходных каналов, в том числе 256 микрофонных входов. Массив физических портов был распределен по шести интер-фейсным модулям SD-Rack, находившим-ся в трех разных местах арены Staples Arena. Все компоненты системы звукоуси-ления обменивались сигналами в циф-ровой форме посредством оптической сети Optocore, обеспечивая тем самым полностью цифровой тракт от сцены до усилителей мощности. Оптические каналы связи позволили резко упростить коммуникационную среду и повысить на-дежность всей системы. «Продюсеры шоу год от года поднимают планку стандарта в индустрии. Соответ-ственно, ужесточаются требования к качеству вещания, что требует новых технологий, — говорит вице-президент ATK Майкл Стюарт. –

Использование лучших и наиболее пере-довых инструментов гарантирует нам высочайшую достоверность передачи каждого выступления. Звуковые качества консолей DiGiCo были главным активом шоу этого года, а оптоволоконная сеть стала завершающим штрихом этой гармонии».«Ничего удивительного! — продолжает Джек Келли, президент компании дис-трибьютора DiGiCo в США. — DiGiCo предлагает наиболее гибкие и эффектив-ные решения в области цифрового мик-ширования. Расширяемое пространство входов/выходов и возможности бортовой обработки дают адекватный ответ совре-менным требованиям индустрии».

Смена позиций на церемонии Грэмми

событие|инсайд

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

NAMM и Messe Frankfurt со-общили, что десятки произ-водителей и дистрибьюторов музыкальных инструментов и оборудования собираются участвовать в объединенной вы-ставке, которая пройдет в Мо-скве с 16 по 19 мая 2012 года в помещении ЭКСПО-центра.По мнению Betty Heywood, директора NAMM по междуна-родному развитию, российский музыкальный рынок — потенци-ально самый большой в Европе. Численность населения 145 млн. человек и богатая музы-

кальная культура позволяют надеяться на серьезный рост современных трендов в этом бизнесе. «Только в России имеется около 5 000 детских музыкальных школ», — заявила она. Российский рынок музы-кальных инструментов и техно-логий оценивается примерно в $450 млн. Московская выставка будет совместным продуктом NAMM и Messe Frankfurt, имевших успешный опыт совместного проведения выставки Music China в 2006 году в Шанхае.

NAMM и Messe Frankfurt в Экспоцентре

Telefunken LA M 260 Tube stereo setКомпания Telefunken Elektroakustik представила новый продукт — ELA M 260 Tube stereo Set, подобранную пару микрофонов M 260. В комплект входят три разных капсюля для каждо-го микрофона, двойной блок питания, кабели, ветрозащиты, шок-маунт-подвесы, индивидуальные деревянные кейсы для каждого микрофона и общий кейс для хранения и перевозки.Для каждого микрофона представлено три капсюля: 260 — кардиоида, 261 — не-направленный и 262 — гиперкардиоида. Новый блок питания M 960S обеспечивает питание для обоих микрофонов. Послед-ние оснащены лампой TELFUNKEN EF732 и специально разработанными транс-форматорами. Корпуса микрофонов имеют темно-серое покрытие для придания «винтажного» внешнего вида.

Big Bang является новейшей моде-лью серии Little Mark. Этот компакт-ный прибор состоит из предусилите-ля Solid State и цифрового усилителя мощностью 500 Вт (на 4 Ом) и при этом весит всего 1,9 кг. В нем есть привычные для усилителей линейки Little Mark функции: 4-полосный эк-валайзер, петля эффектов, DI-выход XLR с регулятором уровня и пере-ключателем pre/post EQ. Более того, Big Bang имеет вход Aux, выход на наушники с регулятором уровня, возможность переключения Mute и VPF/VLE-фильтров посредством ножного переключателя.TTE800 — новая именная модель Randy Jackson — обеспечивает 800 Вт на 4 Ом, имеет ламповый предусилитель, цифровой усилитель

с технологией эмуляции лампового (Tube Technology Emulator), лам-повый компрессор, 3-полосный пассивный эквалайзер и фильтр Colour, который представляет собой ламповую «адаптацию» фильтра VLE. Новые усилители модульной серии MoMark — MoMark Black 500 и 800 – состоят из модуля лампового предусилителя (T1M), модуля 4-полосного эквалайзера с параметрической серединой (EQ 42S) и мастер-модуля с VLE- и VPF-фильтрами (MVVL). MoMark Black 500 имеет аналоговый усилитель мощностью 500 Вт (на 4 Ом), MoMark Black 800 — цифровой мощностью 800 Вт (на 4 Ом). Все модули являются взаимозаменяемы-ми с другими модулями MoMark.

Новинки Markbass на NAMM’2012На выставке NAMM’2012 MArkbAss представил четыре Новых усилителя: big bANg, TTE 800 и MoMArk blAck500 и 800.

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|20126

Рекл

ама

инсайд|новости рынка

http://www.dnk.ru/

Quiztones.net Audiofile Engineering запустила при-ложение для тренировки слуха – Quiztones. Приложение работает на iPhone, iPad, Mac OS. Работает очень просто: подсоединяете наушники, запускае-те приложение – и тренируете уши! В первой версии Quiztones развивало умение иден-тифицировать частоты при помощи: тонов, розового шума, сэмплов барабанов, аку-стической гитары и женского вокала. Сейчас к ним добавились электрогитара, контрабас, струнные и оркестровые сэмплы.Небольшая постоянная тренировка правильного определения проблемных частот в общем или мониторном миксе позволит значительно облегчить прове-дение саундчека и сделает работу более профессиональной.

d&b audiotechnik обновление софтаКомпания d&b audiotechnik анон-сировала апдейт расчетного софта ArrayCalc, управляющего софта R1, сервисного софта R10, а также обновление софта для усилителей E-PAC. Новый d&b ArrayCalc V6.7 будет осуществлять прямой экспорт функций из ArrayCalc в R1. Ранее для переноса пара-метров усилителя требовалась операция copy-paste.Он также автоматически создает рабо-чее пространство в проектном файле R1 и экспортирует настройки усилителя в файл настроек управления R1. Эта последова-тельность рабочих процессов полностью заменяет ручной ввод.Виртуальная оптимизация в программном обеспечении ArrayCalc с быстрой провер-кой моделируемых параметров и тонкой настройкой в реальном времени на сайте предлагает использовать это программ-ное обеспечение от d&b как эффективный рабочий инструмент для пользователей ноутбуков. Для усилителей E-PAC, выпуск которых пре-кращен в 2007 году, компания по-прежнему обновляет софт — на сайте производителя доступна новая версия V4.17.

На выставке NAMM’2012 ком-пания Audio-Technica пред-ставила два новых вокальных динамических микрофона – ATM510 и ATM610a. Новинки имеют кардиоидную и гиперкар-диоидную диаграмму направлен-ности соответственно, позволяют надежно изолировать источник от нежелательных звуков сбоку и по-зади микрофона. ATM510 предна-значен для солирующего вокала, а ATM610a может использоваться как для солистов, так и для бэк-вокала.

ATM510 и ATM610a имеют боль-шой запас надежности, которую обеспечивают прочный металличе-ский корпус, продуманная внутрен-няя конструкция и многослойная за-щитная решетка. Микрофоны точно и разборчиво передают звучание голоса благодаря неодимовым маг-нитам Hi-ENERGY®, комплектуются держателями для стойки Quiet-Flex™, имеют выходные разъемы XLRM с позолоченными контактами.

Новые вокальные микрофоны Audio-Technica ATM510 и ATM610a

Sennheiser XSНовая беспроводная серия включает в себя две системы для во-калистов, инструментальный сет для гитаристов и два презентаци-онных сета — с петличным микрофоном и с лавальером. Вокальные сеты оснащены ручными передатчиками с конденсаторной гиперкардиоидной головой или динамической кардиоидной (на 835-м капсюле). Системы имеют свободно настраиваемые частоты радиоканала (одновременно может работать до 12 систем), автоматический поиск свободного канала и беспроводную синхронизацию приемника и передатчика. Приемни-ки выполнены в прочном металлическом корпусе, передатчики могут работать от комплекта батарей (2 шт. АА) до 10 часов.

новости рынка|инсайд

71-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Allen & Heath вы-пускает два новых микшера ZED Линейка микшерных пультов Allen & Heath ZED пополнилась двумя моделями — ZED-16FX и ZED-18. Новинки появились в ответ на растущий спрос на многоканальные микшеры мало-го формата: обе выпущенные модели имеют 10 моноканалов и 3 либо 4 стерео-канала соответственно. На всех 10 моно микрофонных/линейных входах установ-лены высококачественные предусилители DuoPre, имеются 3-полосные эквалайзеры MusiQ с полупараметрической середи-ной, 100-миллиметровые фейдеры. На стереовходах предусмотрены 2-полосные эквалайзеры, входы для дополнительных источников; для каждого моно- и стерео-канала микшера доступны 4 Аux’а. Пульт ZED-16FX оснащен встроенным процессором эффектов с частотой семплирования 24 бит/48 кГц, который позволяет использовать 16 эффектов, созданных на базе эффектов цифровой микшерной системы Allen & Heath iLive. В комплекте с ZED-18 и ZED-16FX по-ставляется программное обеспечение Cakewalk SONAR X1 LE.

Компания QSC объявила о вы-пуске двух новых модулей для системы Q-Sys — Core 500i и Core 250i, – которые призваны обеспечивать централизованную обработку и маршрутизацию по-токов аудио, а также обработку управляющих сигналов в звуко-вых системах на средних и малых объектах, таких как рестораны, ночные клубы, магазины, учеб-ные заведения и храмы.Core 500i и Core 250i представ-ляют собой полностью инте-грированные решения, каждый из них имеет восемь слотов для установки карт входов/вы-ходов, посредством которых можно подобрать оптимальную конфигурацию входов и выходов для каждого конкретного объ-екта. Core 500i обеспечивает обработку и распределение до 128 каналов, Core 250i — до 46

каналов. В любой из них может быть установлен дополнитель-ный модуль Multi-track Playback Expansion, который позволяет увеличить количество воспроиз-водимых встроенным проигры-вателем каналов до 64 (MTP-64) или 128 (MTP-128).Коммутация систем на базе Core 500i и Core 250i реализу-ется при помощи стандартного сетевого оборудования Gigabit Ethernet, передача сигналов осуществляется по протоколу Q-LAN, основанному на стан-дарте Gigabit Ethernet. Вместе с новыми модулями Core также был представлен модуль аналоговых входов/выходов I/O-22, предназначенный для подключения к системе удален-но расположенных источников аудиосигналов и усилителей/акустических систем.

Система QSC Q-SysТеперь и для малых объектов

Представитель ARX в США Крейг Олсен (Craig Olsen) предоставил оборудование австралийской компании для тура Леди Гаги (Lady Gaga) Monster Ball: сплиттер MSX 48 использовался для разделения сигналов. Крис Виньярд (Cris Vineyard) — руководитель коман-ды беклайн-техников — получил MSX 48 непосред-ственно c фабрики курьерской почтой и использовал прибор на протяжении всего тура певицы. MSX 48 имеет 16 входов и 48 выходов. Сигнал с каждого входа «делится» натрое: на прямой выход (Main) с фантомным питанием, выход с трансформа-торной развязкой (Monitor) и дополнительный выход с трансформаторной развязкой для удаленной за-писи или телевидения. Полностью стальной корпус

обеспечивает надежное экранирование от внешних воздействий, а на задней и передней панелях напротив каждого канала предусмотрены белые поля «для заметок».

ARX в Туре LAdy GAGA


Рекл

ама


http://www.dnk.ru/

Audio-Technica выпускает новые компоненты для конференц-системы ATCS-60Компания Audio-Technica представила новые компоненты для инфракрасной конференц-систе-мы ATCS-60: передатчик, приемник, управляю-щий блок, петличный и ручной микрофоны.

Приемник ATCS-A60RX увеличивает дальность действия ATCS-60 более чем в два раза, примерно до 15 метров, благодаря чему теперь систему можно использовать и в помещениях с высокими потолками, и в ситуациях, когда приемники должны быть расположены в стороне, то есть теперь ATCS-60 является еще и удобным решением для развертывания мобильной конференц-системы.Управляющий блок ATCS-A60MX позволяет использовать до четырех новых передатчиков ATCS-A60TX (диапазон действия — 20 метров) и четырех приемников ATCS-A60RX. Передатчики и приемники можно устанавливать непосред-ственно рядом друг и другом, что облегчает монтаж систе-мы. К центральному блоку ATCS-C60 можно подключить до четырех новых управляющих блоков, и, соответственно, использовать до шестнадцати передатчиков и шестнадцати приемников.Одновременно были представлены и два микрофона для конференц-системы: ручной ATIR-T88 и петличный ATIR-T85, которые позволят выступающим с докладами делегатам свободно перемещаться во время конференции. Новые микрофоны, как и вся система ATCS-60, используют инфракрасный сигнал, который не проникает сквозь стены и, таким образом, гарантирует конфиденциальность пере-говоров. С одним центральным блоком ATCS-C60 могут работать до трех микрофонов ATIR-T88 и ATIR-T85, всего же конференц-система позволяет одновременно вклю-чать до пяти микрофонов — ATIR-T88, ATIR-T85 и обычных пультов делегатов.

Рекл

ама

http://www.les.ru/

В 2012 году британский производи-тель цифровых микшерных консолей DiGiCo празднует тройной юбилей: 40 лет со дня основания компании-прародителя, 20 лет решению со-средоточиться на цифровом микши-ровании и 10 лет с того момента, как компания называется DiGiCo. В честь этого события юбиляр предоставляет своим пользователям уникальную услугу — существенно расширить возможности консолей SD11, SD9, SD8 и SD10. Консоли с обновленным ПО полу-чили особые названия и логотипы: SD11i (от injection of power), SD9 Supercharged, SD8 Overdrive 2 и SD10 Nitrous. Новая версия ПО не только увеличивает количество микрофонных/линейных входов, шин

(AUX и Sub), матриц, 32-полосных эквалайзеров, независимых процес-соров эффектов, которые могут ра-ботать одновременно, но и позволя-ет использовать некоторые функции флагманской модели DiGiCo SD7. Например, организация групп происходит по тому же принципу. Кроме того, с новой прошивкой теперь доступны функции DiGiTuBes и мультиканальные входы. Большое внимание уделено динамической обработке. В канальных линейках появились алгоритмы экспандера и деэссера. Увеличилось количество полос динамического эквалайзера. Для компрессора отныне можно вы-бирать тип передаточной характе-ристики (Knee). Добавлена эмуляция аналогового звучания эквалайзера

(Classic или Precision). В секции FX-эффектов появилась функция Multitap, а для левого и правого канала теперь можно задавать разные временные задержки. Все перечисленные улучшения выводят консоли DiGiCo в безоговорочные лидеры класса. Тем, кто уже приобрел одну из кон-солей DiGiCo SD8/9/10/11 новое ПО будет доставаться бесплатно.

Новое программное обеспечение для DiGiCo, расширяющее возможности консолей

Новости выставки Prolight + Sound NAMM RussiaПолучите бесплатный билет на сайте www.prolight-namm.ru. Предварительная регистрация открыта!

Подготовка к запуску новых между-народных выставок в России идет полным ходом.Совместный проект ведущих органи-заторов выставок музыкальной инду-стрии NAMM (США) и Messe Frankfurt (Musikmesse в Германии) уже в центре внимания профессионалов отрасли. На сегодняшний день свое участие в выставке Prolight + Sound NAMM Russia уже подтвердили ведущие российские и зарубежные произво-

дители и дистрибьюторы сценического и студийного оборудования, инстал-ляций, технологий, а также услуг для проведения мероприятий.Китай: Guangzhou Shengli Electroacoustic Eqipement, SAE Audio Co Ltd; Германия: 2M Theater — Veranstaltungstechnik GmbH, Adam Hall, Indu-Electric Gerber; Италия: Clay Paky; Россия: AGL Group, Audio Solutions, BSS (Big Screen Service), Digital Sound Systems, ESCORT

Group, LTM Music Company, Martin Pro, MixArt, MS-Max, Oktava Power Technologies, Pro-Audio and Lighting Technologies, Roland Music, SNK-Syntez, Sundrax, Sofitlight, SIM Group, Sommer Cable Rus, Svetoch-Samlight, SL-Service, Славянская ТПК, T-Audio; Тайвань: Great Hon; Нидерланды: PROLYTE Group; США: VocoProПо поводу брендов. На выставке их будет много, так что приведем сокра-щенный список: Ashtone, Allen & heath, L'Acoustics, Martin Pro, Christie, Robe, Prolyte, Sennheiser, Osram. Организаторы выставки совместно с российским представительством компании Martin Professional (Дания) разрабатывают концепцию конкурса художников по свету, который со-стоится в рамках выставки Prolight + Sound NAMM Russia.Получить бесплатный билет на вы-ставку, ознакомиться с обновляемым списком экспонентов и деловой программой можно на сайте www.prolight-namm.ruДо встречи на выставке Prolight + Sound NAMM Russia 16-19 мая в московском Экспоцентре!



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Мультикоры — это многоядерные кабели, в которых под общей оболочкой заклю-чены однотипные каналы, и именно эта общая оболочка позволяет тянуть к ко-нечному устройству только один кабель, существенно сокращая сроки прокладки и трассировки. Мультикор успешно справляется с одно-временным приемом и передачей раз-нообразных сигналов, он идеален для инсталляций, студийного применения и ма-гистральной прокладки, для использования в общественных зданиях и на разнообраз-ных стационарных объектах, он решает и стандартные, и самые креативные задачи в области коммуникации.Мультикоры для мобильного применения рассчитаны на тяжелые условия работы (перепады температур, снег, дождь, меха-нические воздействия), поэтому оболочка

Мультикоры от MrCableМультикоры — НеотъеМлеМая

часть совреМеННых коММутаци-

оННых сетей, оНи НеобходиМы

для МНогокаНальНой пере-

дачи сигНалов в вещательНых

и звукозаписывающих студиях,

в клубах, На коНцертНых

площадках, везде, где важНо

МаксиМальНо коМпактНо

проложить МНожество кабелей

PreSonus StudioLive + Smaart Программное обеспечение для дистанционного управления и контроля цифровыми консолями StudioLive обогатилось возможностями Smaart. В новую версию Virtual StudioLive (VSL) 1.6 добавлены Smaart Spectra и Smaart Locator — инструменты для анализа системы и ее оптимизации. Smaart Spectra – спектрограф, показывающий в режиме реального времени спек-тральный состав сигнала, с частотой по одной оси и временем по другой. Интенсив-ность обозначена цветом, что позволяет быстро и точно определить частоту, на которой возникает фидбек, и локализовать проблему при помощи графического EQ самой консоли. www.presonus.com

таких мультикоров толстая и прочная. Мультикоры, предназначенные для ста-ционарных инсталляций, легче, дешевле и обладают менее прочной оболочкой, но, благодаря использованию в экрани-рующем слое фольги, более эффектив-ной защитой от радиопомех. Специалисты компании MrCable пред-лагают не только готовые решения, но и помощь в изготовлении мультикора по индивидуальным требованиям — количество IN/OUT, длина, комбинации с коробом или катушкой и т.д.

Рекл

ама

http://www.mrcable.ru/

Громкоговорители DP6 обе-спечивают высочайшее качество звучания, исклю-чительную долговечность

и непревзойденную производитель-ность. DP6 – коаксиальный гром-коговоритель с компрессионным ВЧ-драйвером –представляет запатентованную технологию Community – Carbon Ring Cone Technology™ и технологию Tru-Phase™ для высокочастотного волновода, предназначенную для более точной передачи звукового сигнала вплоть до 16 кГц. Единое звучание характерно для всего диа-пазона громкоговорителей серии Distributed Design – настенные и по-толочные громкоговорители могут быть объединены в одной инсталля-ции с бескомпромиссным качеством звука во всех зонах озвучивания.DP6 оснащены встроенным транс-форматором, позволяющим рас-крыть весь потенциал подвесных громкоговорителей посредством подключения к 70В или 100В усили-телям или распределяющим устрой-ствам. Легкодоступный селектор на лицевой панели громкогово-рителя позволяет без труда пере-ключиться в режим работы 8 Ом

Community DP-series: Новый подвесной громкоговоритель DP6коМпаНия coMMuNiTy представляет Новейший продукт из серии гроМко-говорителей для НастеННого и потолочНого МоНтажа DisTribuTED DEsigN sEriEs, получивший высокую оцеНку специалистов.

либо 70В/100В, а задняя крышка позволяет скрыть провода и эле-менты подключения для аккуратной и эстетичной установки. В комплект включены два 4,5-метровых стальных оцинкованных троса для подвеса со встроенными пружинными клеммами. Community DS-series: Акустические системы для настенного монтажаCommunity расширяет Distributed Design Series низкопрофильными, компактными громкоговорителями, предназначенными для настенного крепления, которые предлагают то же великолепное звучание, что и потолочные флагманы данной серии. Использование в настенных системах DS5-, DS8- и DS8SUB-компонентов, идентичных тем, что используются в потолочных гром-коговорителях, позволяет говорить об аналогичных показателях как в качестве, так и в производительно-сти, позволяя создавать полноцен-ные инсталляции с использованием всей линейки продуктов этой серии. С легкостью превосходя системы большего формата, DS5 и DS8 обеспечивают высокую мощность, высокую чувствительность и реа-листичное воспроизведение звука, а 8-дюймовый сабвуфер DS8SUB

дополняет эти широкополосные громкоговорители в диапазоне низких частот, позволяя исполь-зовать инсталляции Distributed Design Series не только для речевых, но и для музыкальных программ. DS5, DS8 и DS8SUB могут быть использованы в самом широком диапазоне, от систем оповещения до музыкального сопровождения в самых различных местах — плава-тельных бассейнах, на стадионах и спортивных сооружениях, фитнес-клубах, в религиозных учреждениях, в местах розничной торговли, на круизных судах, в образователь-ных учреждениях, в корпоративных вещательных системах, в барах и ресторанах.



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Иногда возникают ситуации, когда в зале не-обходима полная тишина. Например, в сту-дии или театре, когда даже незначительный шум вентиляторов охлаждения блока питания может

быть заметен. Именно для таких случаев компания DiGiCo разработала возможность подключения выносного блока питания для своих консолей. Это простое и элегантное реше-ние состоит из фрейма высотой 3U, который имеет слоты для двух стандартных блоков питания DiGiCo. На задней панели фрейма расположен многоконтактный разъем, к которому подключается консоль посредством штатного соединитель-ного кабеля длиной 5 метров. DiGiCo RR-PSU может работать с моделями SD8, SD9, SD10 и SD11, помогая обеспечить необходимую тишину в помеще-нии, где находится сама консоль.

Выносной блок питания для консолей DiGiCo RR-PSU

Интерфейсные модули для микшерных консолей DiGiCo SD-MINI Rack, SD-NANO Rack Компания DiGiCo пополняет линейку интерфейсных модулей для микшерных консолей серии SD. Главная особенность но-вых устройств — поддержка частот дискретизации до 192 кГц. Для работы на самой высокой частоте требуются SD-версии интерфейсных карт. SD-MINI Rack — это модуль с четырьмя слотами для установки карт аналоговых или цифровых входов/выходов. Все слоты равноправны и могут принять как входные, так и выходные карты, что дает максимальную емкость 32 входа или 32 вы-хода. Для «связи с внешним миром» SD-MINI Rack имеет на борту MADI-интерфейс и порт синхронизации Word Clock. Дополнительно можно установить оптический интерфейс.В модуль SD-NANO Rack возможна установка двух SD-карт входов/выходов. В отличие от остальных DIGI-Rack, Nano-версия может общаться с консолью только посредством оптического интерфейса. Область применения данных устройств безгранична. Это современные сцены, большие залы с распределенными ис-точниками и потребителями аудио, студийные комплексы, современные спортивные сооружения.

Рекл

ама



http://www.crestaudio.ru/

Акустические системы KLA оснаще-ны DSP с фирменным алгоритмом DEEP™, обеспечивающим расши-рение басового диапазона и четко отслеживающим потенциально опасные низкочастотные переход-ные процессы, и схемой GuardRail™ для защиты усилительного модуля от ненатурального клиппирования.Режим Auto Standby автоматически отключает систему после пяти минут бездействия, но при появлении сигнала блок питания мгновенно пробуждается.

В серии KLA объединяются эффективность принципа линейного массива и про-стота использования.

Благодаря принципу Lift, Click, Play, массив KLA может быть развернут гораздо быстрее, чем сопостави-мые продукты на рынке.Этот линейный массив с фиксиро-ванным изгибом идеально подходит для широкого диапазона примене-ний — от мобильных мероприятий с живым звуком до мест богослуже-ний или инсталляций, где актуален принцип линейного массива.

KLA Активный модульСерия KLA состоит из двух моделей: KLA12 — 2-полосная акустическая система с 12-дюймовым динамиком, и KLA181 — 18-дюймовый сабвуфер. Мощность встроенного усилителя у KLA12 составляет 500+500 Вт, у KLA181 — 1000 Вт. Для пяти модулей KLA (в любом сочетании) требуется до 10 А сети напряжением 220 В.

QSC KLA Активный линейный массив с фиксированным изгибом


Рекл

ама

инсайд|первый взгляд

http://www.dnk.ru/

ХАРАКТЕРИСТИКИ KLA12

Мощность усилителя 500+500 втПрочный и легкий корпус ABSСистема соединения элементов SOLO™ позволяет монтировать систему без дополнительного оборудованияЧастотная оптимизация Ar-Q™ осуществляет быструю настройку АЧХ в зависимости от количества используемых кабинетовДесятикратный запас прочности системы соединения и подвесаугол раскрытия одного KLA12 90° x 18° (пять кабинетов дают покрытие 90° x 90°)Мощный 12-дюймовый НЧ-динамик обеспечивает нижнюю границу 44 Гц (без сабвуфера)внутренний dSP обеспечивает оптимизацию системы и защиту

1,75-дюймовый компрессионный драйверСетевые разъемы powerCON® (входной и сквозной)встроенный адаптер для установки на стойку в случае применения одиночного кабинета KLA181 Мощность усилителя 1000 вт18-дюймовый динамик135 дБ SPL peakНижняя граница 33 Гцвнутренний dSP обеспечивает оптимизацию системы и защитуСетевые разъемы powerCON® (входной и сквозной)встроенный адаптер для установки стойки для АС (могут быть установлены два кабинета KLA12)Подвес при помощи болтов М10 или опциональной рамы KLA AF12

В случае стационарной установки несколько модулей KLA могут быть последовательно соеди-нены через коннектор типа Phoenix для управления гейном всей системы при помощи одного регуля-тора. Активный модуль имеет: для аудио – входной и сквозной разъемы XLR, сетевой входной и сквоз-ной разъемы PowerCon™, регулятор уровня усиле-ния, индикаторы сигнала, клипа, включения и режи-ма ожидания.

KLA12Помещенный в прочный корпус ABS, что дает не-большую массу и длительный срок службы, KLA12 оснащен 12-дюймовым НЧ-динамиком и 1,75-дюймо-вым компрессионным драйвером. Горизонтальный угол раскрытия 90°, вертикальный — 18°. Всего пять элементов KLA12, собранных в массив, обеспечи-вают 90° вертикального раскрытия (большинству других подобных продуктов требуется 6 ящиков для аналогичного вертикального охвата). Уникальная система крепления SOLO™ дает воз-можность пользователям быстро собирать (и раз-бирать) систему в линейный массив без необходи-мости применения специальных инструментов или внешнего оборудования.В KLA12 имеется процессор Ar-Q™ , который позво-ляет быстро настроить массив, производя частотную компенсацию в зависимости от количества кабинетов в системе. Алгоритм Intrinsic Correction™, впервые при-мененный в серии WideLine™, автоматически выстраи-вает сбалансированную и аккуратную АЧХ.

KLA181Сабвуфер имеет на борту алгоритм DEEP™, GuardRail™, Auto Standby, входной и сквозной XLR’ы, регулятор уровня сигнала, индикацию, а также переключатель полярности.

Подвес и установка Система KLA может быть как подвешена, так и уста-новлена граунд-стеком. Во втором случае две KLA12 могут быть смонтированы на стандартной стойке для АС или на сабвуфере KLA181 с помощью корот-кой стойки. Стандартное 35-мм гнездо для стойки в KLA12 имеет возможность наклона на 9° для обе-спечения максимального покрытия аудитории.Встроенный крепеж под болты М10 позволяет под-весить масссив из пяти KLA12 и двух KLA181 (масса данной конфигурации 218 кг). Опционально имеется рама для подвеса KLA AF12.

первый взгляд|инсайд


Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

На выставке NAMM'2012 компания Allen & Heath представила новую циф-ровую микшерную систему

GLD – доступное по цене решение для широкого круга пользователей, разработанное на базе технологий iLive. Само название новинки говорит о том, что она призвана стать циф-ровой альтернативой аналоговым микшерным пультам серии GL.Как и iLive, GLD является двухкомпо-нентной системой и состоит из консоли GLD-80 и подключаемого к ней рэка

AR2412, а также модулей расширения GLD-AR84, которые могут подключаться как к рэку, так и к консоли. В базовой конфигурации система GLD имеет 32 входа (24 XLR-входа рэка, 4 XLR- и 4 RCA-входа консоли). При помощи модулей расширения (до 2 шт.) количе-ство входов может быть увеличено до 48 (24 XLR-входа рэка, 4 XLR- и 4 RCA-входа консоли, 16 XLR-входов двух модулей расширения).Консоль GLD-80 является «ядром» системы. В ней находится DSP-процессор, обеспечивающий

обработку до 48 каналов, 30 назна-чаемых выходных шин, 20 каналов миксов и 8 процессоров стереоэф-фектов (таких же, как в системе iLive).GLD-80 имеет секцию управления обработкой в «аналоговом» стиле, которую дополняет 8,4” сенсорный дисплей. Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро назна-чать каналы и миксы на фейдерные линейки, которых всего 20 с четырьмя слоями, и каждая с моторизованным фейдером, канальным ЖК-дисплеем для цветового кодирования каналов

Allen&Heath GLDпосле шуМНого успеха серии ilivE коМпаНия AllEN&HEATH вышла На рыНок с Новой, более доступНой коНсолью glD. прееМствеННость выражеНа в НазваНии: gl для DigiTAl worlD.

20 фейдеров в двух банках, каждый банк имеет 4 слоя.USB для записи, воспроизведения и обмена данными.10 назначаемых пользователем SoftKeys.Цифровой мультикор Cat5.Опционные карты расширения.Компактные размеры.

ХАРАКТЕРИСТИКИ


Рекл

ама


http://www.dnk.ru/

и цифровым потенциометром для прямого доступа к настройкам чувствительности, баланса и уровней посылов в Aux/FX. На задней панели консоли находится 4 микрофонных/линейных входа XLR, 4 ли-нейных выхода XLR, 4 входа RCA, 2 выхода RCA, цифровые выходы SPDIF и AES3.К консоли GLD-80 по кабелю CAT5 длиной до 120 м подключаются основной рэк AR2412 (24 входа XLR и 2 выходов XLR) и до двух модулей расширения AR84 (8 входов XLR и 4 выхода XLR), которые

позволяют получить систему с 28, 36 или 44 микрофонными/линейными входами. Передача звука между рэком и консолью осуществляется по специально разрабо-танному компанией Allen & Heath протоко-лу dSNAKE, позволяющему управлять удаленными предусилителями, параметры которых можно сохранить в сценах. Кроме того, AR2412 дает возможность подклю-чать системы персонального мониторинга.GLD позволяет записывать и воспроиз-водить стереосигнал с USB-накопителей.

С новой системой могут использоваться стандартные интерфейсные модули iLive: MADI, Dante, EtherSound и ACE, для установки которых предусмотрен слот на задней панели корпуса консоли. С их по-мощью в системе GLD можно реализовать запись и воспроизведение мультитрека, сплитирование микрофонных входов меж-ду FOH и мониторной системами, а также подключить GLD к системе iLive. Все эти настройки могут быть легко осуществлены посредством виртуальных патч-панелей.

Настройка с поМощью DrAg & Drop позволяет быстро НазНачать каНалы и Миксы На фейдерНые лиНейки

Рекл

ама

http://www.mixart.ru/

и Horizon. Это хорошая новость для всех, кто собирался в ближайшее время обновить свой пакет Waves. Новые плагины в пакете Horizon: Kramer Master Tape, PIE Compressor, HLS Channel, Bass Rider, CLA Guitars, Maserati Drums, OneKnob Filter и OneKnob Driver. Новые плагины в пакете Diamond: GTR3 Software, OneKnob Filter и OneKnob Driver. Новые плагины в пакете Platinum: GTR3 Software и OneKnob Driver. Новый плагин в пакете Gold: GTR3 Software.

Waves Audio объявила о выходе новой вер-сии плагинов. Waves Audio V9 предлагает

64-битную поддержку, быстрое сканирование, быструю загрузку и высокую скорость обработки. Одна из самых ожидаемых функций версии 9 — поддержка 64-раз-рядной операционной системы. Теперь пользователи Waves могут пользоваться преимуществами большой оперативной памяти при работе с DAW. Появление V9 также сопровождает внедрение новой,

V9 новые плагины Waves Audio упрощенной системы авторизации, Waves License Center, исключающей использование iLok. Waves License Center предоставляет пользовате-лям установить разрешение акти-вации прямо на свой компьютер или на флэшку, мобильную лицензию для USB флэш-накопителей или «облачную» лицензию для не-скольких пользователей, а также восстановление лицензии одним щелчком мыши в случае утраты или повреждения устройства.Новые плагины V9 добавлены в па-кеты Waves Gold, Platinum, Diamond

K.M.E. VL 4 Профессиональные, ультракомпактные акустические системы VL 4 содержат четыре 4-дюймовых динамика и 1-дюймовый купольный твитер, нагруженный на волновод, оптимизированный для точной локализации в стерео- и мульти-режимах. Кроссовер — пассивный.Небольшой вес (6 кг) и тонкий,

изящный дизайн наравне с высокими звуковыми характеристиками делают эту АС высококлассным продуктом для работы в театрах, музеях, ресторанах или в мультимедийном применении. Прочное полиуретановое покрытие черного цвета. Инсталляционная версия называется VL 4i.

K.M.E. QF 5045

Новая акустическая система Hybrid Array QF 5045 с горизонтальным раскрытием 50° и веритикальным 45° создана с использованием технологий, совмещающих принцип линейного массива и обычной направленной АС. высокочастотный компонент QF 5045 состоит из четырех однодюймовых драйверов, нагруженных на сложный волновод, чем достигается очень высокая когерентность вЧ между элементами кластера. За СЧ-диапазон отвечает 12-дюймовый

динамик прямого излучения с неодимовым магнитом. Системе удалось совместить в себе компактный размер, высокий уровень звукового давления и присущую линейным массивам точную направленность.Hybrid Array QF 5045 может функционировать как полнодиапазонная АС и как вЧ/СЧ-часть системы при работе с сабвуферами. АС может быть установлена или подвешена (при помощи опциональной рамы) как вертикально, так и горизонтально.



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Apollo — профессиональный аудио интерфейс с высоким качеством звучания благодаря процессингу Realtime UAD на борту. Он содержит алгоритм UAD-2 DSP Acceleration, который обеспечи-вает минимальную задержку (менее 2 мс) при работе с плагинами UAD-2 Powered. Соединение с компью-тером через FireWire 800, или (при помощи опциональной карты) через Thunderbolt.Apollo разработан, чтобы дать поль-зователю ощущение работы в анало-говой среде, сохраняя преимущества работы в цифровом домене. Прибор может работать как микшерная консоль с полным функционалом. Пользователь может контролировать процесс и мониторинг удаленно.Apollo имеет 4 аналоговых микро-фонных преампа, 8 линейных входов и 2 инструментальных входа на перед-ней панели, и 14 аналоговых выходов: 8 балансных линейных выходов, 2 мо-ниторных выхода и 2 стерео выхода для наушников. Соединение с цифровой средой обеспечивается 8 каналами ADAT S/MUX, 2 каналами S/PDIF и вхо-дом/выходом Word Clock.

TASCAM’ iU2 аудио интерфейс премиум качества для iPad, iPhone и iPod Touch. Имеет на борту два микрофонных преампа с фантом-ным питанием для работы с высоко-качественными конденсаторными микрофонами. Это позволяет добиваться высокого качества за-писи, без шумов и искажений. Входы могут работать с сигналом линей-

ного уровня, также к ним можно на-прямую подключить гитару или бас.Помимо совместимости с iOS, iU2 также работает с Mac и Windows. Нулевая задержка позволяет музыкантам комфортно монито-рить исполнение. Вход/выход MIDI обеспечивает взаимодействие с синтезаторами и драм-машинами, а цифровой выход — соединение с цифровыми пультами или рекор-дерами.

Audinate, создатель сетевой технологии Dante и Four Audio, немецкий производитель аудио и систем управления, объяви-ли о запуске прибора Four Audio DBO1 — интерфейса Dante с 8 анало-говыми выходами. Audinate является лидером использования сетевых технологий для транспорта высокока-чественного медиа. Dante это беспро-блемная, самоконфигурирующаяся цифровая аудио-сеть, использующая

стандартные IP-протоколы. DBO1очень прост в подключении и легко настраивается с помощью Dante Controller’а. Дисплей на перед-ней панели информирует о состоянии сети и состоянии сигнала. Отношение сигнал/шум 120 дБ, максимальный уровень выходного сигнала 18 дБ, развитый режим избыточности и до-ступная цена делают прибор весьма привлекательным для пользователей.«Заиметь еще один Dante продукт

в нашем портфолио было простым решением, — замечает Райнер Таден, управляющий директор Four Audio, — Мы видим, что больше и больше производителей приходят к протоколу Dante. Это дает нам уверенность, что мы на верном пути».Ожидаемые скоро еще два продукта Four Audio будут обеспечивать цифро-вые выходы и аналоговые входы для Dante.

RME представила новую PCI Express карту HDSPe MADI FX — новую веху в истории аудиокарт за последние два десятилетия. Никогда раньше не выпускалось устройств с такой про-изводительностью. HDSPe MADI FX обеспечивает 390 аудиоканалов!На карте имеются три MADI входа/выхода ( два оптических и один коак-сиальный), один AES/EBU вход/выход и аналоговый выход для контроля.

TASCAM iU2

UA Apollo Audio interface

Dante Breakout Box от Four Audio

Дополняют сет коммутации вход для Word Clock и четыре MIDI вхо-до/выхода. Суметь укомплектовать небольшой объем таким количе-ством технологий и коммутации абсолютно в традициях компании RME. Требуется всего один слот PCIe на материнской плате, и до-полнительный свободный слот для установки.

Компания RME анонсировала HDSPe MADI FX



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Yamaha серия CLпредставлеНа Новая серия livE-коНсолей

компания, 25 лет назад установившая стандарты в цифровом микшировании, совершила новый виток эволюции и выпустила три консоли новой серии — cl.

При сохранении основных характеристик и функциональ-ных возможностей, ставших стандартом за последние

годы, в CL-серию цифровых микшер-ных консолей добавлен современный опыт в технологиях микширования. Сочетание великолепного звучания и передовых возможностей дает бес-прецедентную свободу творческого самовыражения.Эргономичный пользовательский интерфейс и элегантный современный дизайн объединяют под крылом серии

CL три модели: CL1, CL3 и CL5. Отлича-ясь лишь количеством моновходов (от 48 до 72), все модели имеют 8 стереовхо-дов, 16 DCA, 24 дополнительные шины микширования, 8 шин матрикс, а также стерео и моно мастер-шины.

ИнтерфейсОсновой серии CL является известный пользователям Yamaha интерфейс Centralogic, что гарантирует, что консоль будет сразу знакома тысячам звукоинженеров.Что серьезно изменилось в новой

консоли — это быстродействующий цветной дисплей и множество назнача-емых пользователем кнопок и энкоде-ров. Специально разработанные новые фейдеры обеспечивают оптимальные тактильные ощущения, точность и ак-куратность. Фейдеры имеют свободно назначаемую конфигурацию. Контроль-ная поверхность также редактируется по желанию, название канала над каждым фейдером может быть отмече-но разными цветами. CL1 и CL3 также имеют возможность установки опцио-нального метер-бриджа.

Превью


Качество аудиоАудиокачество и характер звучания были основными приоритетами при разработке новой консоли. В дополнение к вновь соз-данным микрофонным преампам и дилеям на каждом входном канале и выходных шинах имеется ряд дебютов студийного класса в процессинге. Effects Rack содержит эквивалент восьми процессоров SPX2000, также имеется ряд VCM-эквализации и динамики, а еще два виртуальных рэка обеспечивают 32 канала графических EQ.Но, вероятно, самым захватывающим нововведением является концепт Rack

Premium. Разработанный Dr K (Toshi Kunimoto) и его командой, Rack Premium представляет из себя ряд реально высокачественных динамических про-цессоров и эквалайзеров. Yamaha в тесном сотрудничестве с легендарным Рупертом Нивом разработала такие уважаемые в про-аудио приборы, как эквалайзер Portico 5033 и компрессор 5043, которые и легли в основу ново-го концепта. Эти процессоры входят в стандартную комплектацию серии CL.«Впервые мы имеем возможность при-влечь звук Руперта Нива в звукоусиление, и это полностью благодаря технологии

Yamaha VCM. Я считаю, что она ничем не отличается от оригинального аналогового звука », — говорит сам Руперт Нив.

МасштабируемостьКлючевым фактором, определяющим гибкость новой консоли, является пара входных-выходных рэков — Rio3224-R и Rio1608-D, а также то, что CL — первая в мире консоль, использующая протокол Dante как стандартную функцию.Система легко может быть расширена до 8 входных in/out рэков с помощью Dante, обеспечивая до 256 входов. Пара консолей CL могут каскадироваться



для микширования больших событий.Соединение базовой конфигурации очень простое, консоль автоматически настраивает конфигурацию. Две или более консоли могут брать сигнал от одного in/out рэка, не опасаясь не-ожиданных изменений уровня, за счет режима автоматической компенсации уровня (Auto Gain Compensation). Новый 32-битный режим Dante обе-спечивает совершенно незаметную компенсацию, не влияющую на динамический диапазон.«Мы очень рады сотрудничеству с Yamaha при разработке новой консоли и входных рэков», — отмечает генеральный директор Audinate Ли Эл-лисон. «Dante обеспечивает гибкость,

низкую задержку, масштабируемость, простоту коммутации и настройки. Мы считаем, что сочетание технологий Audinate и Yamaha даст непревзойден-ный цифровой опыт».Rio3224 также имеет 4 стерео AES-EBU выхода, что помогает сигналу дой-ти до усилительного рэка без лишней конвертации. На задней панели кон-соли имеются три слота для MY-карт, что сохраняет совместимость со всеми существующими аудиоформатами. Также могут быть установлены новые карты — MY8-Lake (спикер-процессор) и MY16-Dugan (автомикширование).Три слота также позволяют дополнитель-но расширить количество входов-выходов на самой консоли.

Управляющий софтCL Editor — новый автономный онлайн/оффлайн-редактор, который работает как на Mac, так и на Windows. Обладая всей функциональностью уже знакомого поль-зователям Yamaha Editor, он не требует Studio Manager в качестве хоста.Далее — новая версия StageMix для iPad была расширена за счет новых функций, таких как имя канала, контроль DCA-фейдеров и Tap Tempo. Важно отметить, что CL Editor и StageMix могут быть запу-щены одновременно, что позволяет очень гибко работать звуковой команде.Также был проведен апгрейд софта File Converter, обеспечивающий прямой обмен файлами между консолями CL, PM5D, M7CL и LS9.

Превью

www.625-net.ru22 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012


ЗаписьКаждый покупатель консоли CL получит копию новой программы Steinberg Nuendo Live, которая была разработана специ-ально для живой записи. Доступная с июля, она включает в себя уникальные функции, которых нет ни в одной другой программе для живой записи, и будет тесно интегри-рована с CL-консолями для обеспечения оптимальной простоты в использовании.В комбинации с Dante Virtual Soundcard от Audinate (которая поставляется с каждой консолью CL) звукоинженеры могут легко использовать сеть Данте для записи до 64 звуковых дорожек на Mac или PC.«Nuendo Live не только простая и ста-бильная программа, но она также легко интегрируется с последним поколением

live-консолей Yamaha, — говориn управля-ющий директор Steinberg Андреас Стел-линг. — Это еще один пример стабильных отношений между Yamaha и Steinberg».Кроме того, запись стереомикса можно сделать с помощью удобной функции двухдорожечной записи-воспроизведе-ния через USB.

Устанавливая стандартыРаботая в тесном сотрудничестве с зву-коинженерами и прокатными компани-ями в течение четверти века, Yamaha знает, что основными требованиями к цифровой консоли являются гибкость, качество звука, простота использова-ния и, конечно же, хорошо известные Yamaha стандарты надежности.

С появлением серии CL компания увере-на, этот продукт имеет идеальный баланс между инновационной функционально-стью и традицией, обеспечивая прекрас-ную инвестиционную привлекательность.«Серия CL идеально отвечает потреб-ностям звукоинженеров сегодняшнего дня, использующих современные техно-логии, — говорит Кадзунори Кобаяши, генеральный директор отдела Pro Audio Yamaha. — Сотрудничество между Yamaha, Rupert Neve Designs, Audinate и Steinberg сделало возможным достичь удивительного баланса в звучании, воз-можностях и производительности. После четверти века эволюции серия CL пред-ставляет собой новую главу в истории цифрового микширования Yamaha».



Дима Билан в Крокусе

Переговоры с участниками предстоящего шоу нача-лись еще летом, потом был период разработки общей

концепции, написания аранжировок, проектирования декораций, отбора видеоряда, продакшн-совещаний и, на-конец, репетиций с оркестром и посто-янным аккомпанирующим коллективом. Учитывая, что подготовительный период наложился на плотный гастрольный график Артиста, ожидать успешного выступления было довольно рискованно. Но есть несколько факторов, благодаря которым шоу все же состоялось и про-шло весьма успешно. Первое, и самое главное, — огром-ное желание самого Артиста и его команды. Второе — высокий про-фессионализм всех участвовавших в мероприятии исполнителей и специ-алистов. Третье — грамотный подбор оборудования и использование современных шоу-технологий.Для финальной совместной репетиции Венского симфонического оркестра и постоянного коллектива Билана при-шлось снять помещение в выставочном комплексе рядом с концертным залом. Программирование всех цифровых звуковых пультов, а также видеосерве-

ра для синхронного воспроизведения видеоряда во время концерта про-исходило именно на этой репетиции. Потом она плавно перетекла в монтаж оборудования непосредственно на сцене Крокус Сити Холла.Обычно монтаж и репетиции подобных программ занимают от двух до трех дней, в этот раз времени было всего с вечера накануне до вечера начала шоу, то есть всего около суток. Учитывая недостаток времени, огромную декорацию, которую изготавливали прямо на сцене, а также немалое количество светового и видео-оборудования, которое тоже необходи-мо было смонтировать, задача казалась вообще невыполнимой. Но благодаря слаженной работе всех служб и привле-чению лучших профессионалов в своем деле удалось решать все возникающие вопросы оперативно, и к моменту начала шоу все было готово, настроено и про-верено. Хочется отдельно отметить само-отверженную работу сводной звуковой команды, состоящей из представителей коллектива Димы Билана, компании B-rent, агентства NewTone production и инженеров Крокус Сити Холла. Совмест-но нам удалось смонтировать, скоммути-ровать, настроить и отрепетировать шоу всего за пять часов!

24 ноября 2011 года в концертном зале «Крокус Сити Холл» состоялся юбилейный концерт Димы Билана «30 лет. Начало» в сопровождении Вен-ского симфонического оркестра им. И. Штрауса. Специальными гостями шоу были Григорий Лепс, Валерий Меладзе и Алсу. Этому уникальному кон-церту предшествовала, как и положено, напряжен-ная длительная подготовка.Автор: Игорь Родовский

Концерты


Дима Билан в Крокусе|концерты

Для финАльной совместной

реПетиции венского симфонического

оркестрА и Постоянного коллективА

БилАнА Пришлось снять Помещение

в выстАвочном комПлексе ряДом

с концертным зАлом


Дима Билан на протяжении нескольких

послеДних лет на всех концертах использует

БеспровоДной микрофон AudioTechnicA AeW-T5400

Концептуально концерт состоял из извест-ных хитов, которые перемежались оперными ариями и дуэтными номерами с приглашенными звездами нашей эстрады. Около половины песен исполнялись в сопровождении оркестра и группы, некоторые в сопровождении только группы, и несколько — под оркестр. Надо ска-зать, что совместить на одной сцене камерное звучание оркестра и мощь современной музы-кальной группы — задача довольно непростая, даже для видавших виды профессионалов. Итак, необходимо было озвучить почти полный состав оркестра, эстрадную группу и пригла-шенных звезд. Дима Билан на протяжении нескольких последних лет на всех концертах использует беспроводной микрофон AudioTechnicaAEW-T5400, поэтому и в означенный вечер на сцене были радиосистемы, микрофоны и системы in-ear-мониторинга этой марки. Струнные инструменты озвучивались комплексно: каждый отдельно с помощью PRO35 и группами при помощи пары AT4050. Для медных духовых применялись AT4047SVSM и AT4033, для деревянных духовых и литавр — AE5100. Для озвучивания уникальной скрипки маэстро Эдвина Мартона был выбран микрофон PRO35cw (бес-проводная версия PRO35) с инструментальной радиосистемой ATW-3110b.Для бэк-вокала музыкантов коллектива Димы Билана использовались микрофоны AE3300, для приглашенных звезд — беспроводная версия этой модели, AEW-T3300. На барабанах работало

Игорь Родовскийзвукорежиссер, системный инженер

девять микрофонов: AE2500 на бочке, ATM350 на томах и малом, AE5100 на хай-хете, таким же микрофоном снимался райд, посредством AT4050ST — оверхеды. Для перкуссии и гитарного стека использовались микрофоны AT4050. Кроме этого, на концерте было задействовано восемь систем in-ear-мониторинга М3: для самого Димы Билана, для Эдвина Мартона, который дирижи-ровал оркестром, и для приглашенных гостей и музыкантов коллектива. Запись звука в зале осу-ществлялась микрофонами AT4047, AT4050SM, ATR875R, BP4073 и ES935SML6. Общее число использованных каналов в input-листе — 116.Группа Билана активно пользуется playback-партиями, но барабаны, бас, гитара и клавиши играют вживую. Живое исполнение синхронизируется при помощи клик- метроно-ма, и для синхронизации исполнения оркестра тот же клик передается в ушные мониторы дирижера. Все playback-партии запускаются со сцены, с установленного у клавишника ноутбука, который также генерирует тайм-код для запуска видеофайлов и световых картин. Необходимо было максимально качественно и надежно осуществить коннект семи каналов аудио, метронома и тайм-кода для синхрони-зации всей системы шоу. Для решения этой задачи был использован сетевой протокол DANTE, позволяющий передавать 125х125 каналов цифрового аудио по обычной витой паре. Управление и маршрутизация всех сигналов осуществлялись с трех пультов

www.625-net.ru26

концерты|Дима Билан в Крокусе

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Allen&Heath iLive, соединенных между собой по тому же протоколу (при помощи карт M-DANTE). По DANTE были подключены и два компьютера, проводившие за-пись всех каналов, приходивших со сцены и специально установленных обзорных и шумовых микрофонов, а также компьютер с плагинами WAVES. Помимо этого, 24 аналоговых канала для записи уходило на ПТС.Один пульт (iLive-T80+iDR-48) под управлением Сергея Уткина брал на себя все микрофоны оркестра, микширо-вал их в десять независимых групп инструментов, которые уже шли на FOH- и MOH-пульты. Мониторный пульт (iLive-T112+ iDR-64) под командованием Игоря Родовско-го управлял сценическими мониторами передней линии, состоявшей из шести Meyer Sound MJF 212, простре-лами L-acousticsARCs с сабвуферами SB218 и восемью стереофоническими ушными мониторами для музыкантов группы, для Артиста, для приглашенных гостей и для ди-рижера. FOH–пульт (iLive-144+iDR-64) под руководством постоянного звукорежиссера Д. Билана Юрия Астафьева управлял системой звукоусиления зала. Всего использо-валось восемь зон озвучки: два основных массива, один центральный, подвесные сабы, дополнительные сабы перед сценой, левый и правый массивы на авансцене, компактный фронт-филл по центру сцены.На системе озвучивания зала на этом концерте хоте-лось бы остановиться поподробнее. Существующая в Крокус Сити Холл портальная система звукоусиления зала Meyer Sound представляет собой три подвес-ных вертикальных кластера типа Line Array: левый, центральный и правый, каждый из которых состоит из 15 громкоговорителей MILO и одного громкоговорите-ля MILO120. Для усиления звучания системы в низкоча-

стотном диапазоне используются сабвуферы 700-HP, тоже подвешенные над авансценой. Система фронт-филл состоит из шести громкоговорителей MELODY.Во время концерта, в связи с таким расположением аку-стических систем, наблюдался недостаток низких частот и некоторый «отрыв» звукового образа от визуального для зрителей ближайших к сцене рядов партера. Для решения этой проблемы и достижения привычного для концертов Димы Билана звукового давления в партере была дополнительно введена компактная система звуко-усиления производства красноярской компании ПроТон. Восемь малогабаритных сабов T118S были установлены в ряд перед сценой и не отняли много места у зрителей, а компактные линейные массивы из трех элементов DW123 каждый расположились прямо по краям аванс-цены. Надо сказать, что выбор этой системы оказался очень правильным, ведь при своих компактных размерах она развивает нешуточное звуковое давление и обеспе-чивает качество звука, не уступающее таковому в уже инсталлированной в зале технике.Согласование и отстройка всех зон озвучивания зала заняла в общей сложности не более часа, что говорит о высокой степени точности предварительных расчетов и правильном выборе компонентов системы. В итоге удалось получить на всех местах в зале характер звуча-ния, привычный звукорежиссеру Артиста. В партере по-явился тот самый «пробивной» низ, которого всегда так не хватает подвешенным высоко сабвуферам, а общее звучание приобрело необходимую плотность и раз-борчивость. Судя по несмолкающим аплодисментам и танцующим прямо в зале гостям, создать праздничное настроение удалось на всей площади зрительских мест.

УПрАвление и мАршрУтизАция всех сигнАлов осУществлялисьс трех ПУльтов Allen&HeAtH ilive

Дима Билан в Крокусе|концерты


Мониторинг — вещь персо-нальная. Понимание, чего от него ждать, приходит с опытом и количеством

работ. Никто не будет отрицать воз-можность качественного микширования на ставших классикой NS10, но выбор усилителя к ним тоже не найдет единства. Поэтому никаких рекомендаций по кон-кретным моделям вы здесь не увидите, мы рассмотрим только общие положения.На рынке представлено огромное количество моделей — как пассивных (требующих отдельного усилителя), так и активных, имеющих усилитель (или уси-лители) внутри. Оба варианта содержат весомые аргументы в пользу того или иного конкретного решения и найдут как сторонников, так и противников. Некото-рые компании выпускают как пассивную, так и активную версию одной и той же модели. В данном материале приводятся

Борис Никитинский

Активные студийные мониторы

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

Если посадить в одной комнате пять звукоинженеров и спросить, «Какие мониторы, на их взгляд, самые лучшие», то спор может затянуться надолго, причем не исключено применение аргументов в виде физической силы — настолько щепетильно люди подходят к выбору своего рабочего инструмента.


2011 февраль

теМатИка ОБЗОрОв 2012

2012 апрель

2012 май

2012 июнь

2012 август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

2012 февраль

март

активные студийные мониторы

компактные звуковые колонны

компактные цифровые микшеры

РадиосистемыУсилители мощности с DSP

Сценические вокальные микрофоны

Сабвуферы 2х18 Генераторы и дистрибюторы WC

Среднеформатные линейные массивы

голоса в поддержку активного вариан-та студийных мониторов.Активный монитор гораздо удобнее для пользователя. По сути, это готовая система, состоящая из динамиков, усилителей, кроссовера и корпуса. За-дача кроссовера — обеспечить нужное количество мощности для НЧ-вуфера и ВЧ-твитера и отфильтровать сигнал, идущий на каждый из них. В пассивном мониторе используется пассивный кроссовер, который получает мощный сигнал с усилителя, затем делит его и фильтрует. Проблема пассивного крос-совера состоит в том, что его характе-ристики сильно зависят от уровня сигна-ла и изменяющегося в зависимости от него импеданса динамика. Компоненты, сохраняющие свои изначальные пара-метры при любой подводимой мощно-сти, будут стоить весьма дорого. В активном мониторе кроссовер рас-положен перед усилительным блоком, на каждый из динамиков обычно рабо-

тает свой усилитель, оптимизирован-ный для точной передачи своей части сигнала. Все компоненты активного монитора работают как одна согла-сованная система. И немаловажный момент для большинства пользовате-лей — простота коммутации. Большинство активных мониторов имеют на задней панели весь набор необходимых разъемов для инсталляции в студийную аудиосистему: балансный XLR, балансный/небалансный TRS, небалансный RCA (тюльпан). Некото-рые производители помещают внутрь корпуса DA-конвертер и дополнительно оснащают мониторы AES-входами.Интеграция мониторов в студийный ком-плекс сводится не только к возможностям коммутации. Акустические особенности контрольной комнаты могут оказывать очень серьезное влияние на восприятие музыкального или речевого материала при сведении. Микширование в излишне «живой» (с точки зрения акустики) или,

Руководитель студийного отделения компании JBL ProfessionaL: Используя активный кроссовер и раздельные усилители, мы можем очень точно «сшить» между собой звучание двух или трех динамиков в мониторе и оптими-зировать передачу музыкального материала. Таким образом, мы имеем очень аккуратный монитор. Достичь того же качества в случае пассивной версии будет стоить больших денег.

Питер Чайкин

активные студийные мониторы|обзор


наоборот, перезаглушенной контроль-ной комнате приводит к тому, что микс звучит правильно только в этой самой комнате. Конечно, избавиться от аку-стических отражений или резонансов при помощи электроники нельзя, но уменьшить это влияние возможно.Для этого серьезные производители помещают в электронную часть мо-нитора различные фильтры, которые помогают немного подкорректиро-вать работу связки «монитор–комна-та». В электронной схеме монитора эти фильтры расположены после кроссовера, чтобы коррекция НЧ не влияла на фазовые характеристики ВЧ-части спектра.От размера НЧ-динамика зависит, насколько низкой окажется граница полосы воспроизведения. Правило простое: больше диаметр — больше низа. Иногда хочется расширить низ еще больше, и происходит довольно распространенная ошибка: расши-рение достигается дополнением к мо-ниторному сетапу сабвуфера. Если микширование происходит в стерео, то этот формат не подразумевает наличие саба. Стерео — это «левый» и «правый» каналы, то есть 2.0, без саба. Грамотно «поженить» 2 монито-ра и саб в маленькой аппаратной — задача очень непростая, особенно в случае «кухонного» микширования. И чаще всего усиление стереомони-торинга сабом не решает проблему адекватного воспроизведения НЧ, а только усугубляет ее. Акустически плохо оформленная комната плюс неграмотно согласованный саб — гарантия получения микса, который нигде, кроме как в этой комнате, даже в конкретном месте этой комнаты, правильно звучать не будет. Сабву-фер при микшировании подразуме-вается тогда, когда оно происходит в форматах 5.1 или 7.1, где на сабо-вый канал (.1) отправляется специфи-ческая часть сигнала.

ЗвукоинженеР (U2, Primal Scream, The Cure, Depeche Mode). обладатель Grammy 2010 За Jeff Beck at ronnie scott: Я использую при микширо-вании в основном мониторы ближнего поля. Большие мони-торы хороши для того, чтобы понять, что происходит на нижнем краю диапазона, но они должны быть очень аккуратно и безошибочно вписаны в аку-стический дизайн контрольной комнаты. Они часто применя-ются экспрессивными людьми, которым нравится, когда все звучит очень громко. Я 99% своего времени работаю с мо-ниторами ближнего поля.

Алан Бранч • Вогнутый купол ВЧ-драйвера• ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц• Трехполосное звуковоспроизведение• Технология W-Con• Эффективные драйверы 8” и 6,5”

• Воспроизведение от 30 Гц• Мощность усилителей 600 Вт (RMS)• Технология усиления BASH• Регуляторы частотной коррекции• Балансный вход XLR

Focal Professional SM9инФо: aUDio soLUtions — ЗвуковЫе РеШения, www.audiosolutions.ru


Флагман в линейки мониторов Focal Professional с трехполосным воспроизведением, пассив-ным НЧ-радиатором 11” и небывалым запасом мощности 600 Вт. Эта модель может быть особенно востребована для микширования и мастеринга в форматах CD/DVD и SACD, а также DSD и DXD, где ставится задача достижения максимального качества звучания и высокой верности звуковоспро-изведения.

2 полоСы уСИлЕнИя• усилители: НЧ — 32 Вт, ВЧ — 14 Вт• ВЧ: 1-дюймовый купольный твитер из полиэстера• нЧ: 5,25" вуфер из армированной стеклоткани

• Частотный диапазон: 70 Гц — 19 кГц (+/- 2 дБ)• Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR, 1/4" TRS• Вес: 6,3 кг

Yorkville YSM-2PIIинФо: yorkviLLe, www.yorkville.com


Функциональность и удобство использования по разумной цене. Активный монитор от известного производителя концертной акустики поражает детальностью и честностью. Функциональность и удобство по разумной цене.

2 полоСы уСИлЕнИя• усилители: 50+50 Вт (80+80 Вт — пик)• ВЧ: 25 мм, титановая ткань• нЧ: 130 мм, длинноходный

• Частотный диапазон: 54 — 20000 Гц ± 2 дБ • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR• Вес: 6,2 кг

Neumann KH120 A (D)инФо: neUmann, www.sennheiseraudio.com


Два любых монитора KH 120 соответствуют требованиям по-добранной пары. В варианте D имеется цифровой вход (AES3) на разъеме XLR.

Задняя панель активного монитора

www.625-net.ru30

обзор|активные студийные мониторы


2 полоСы • усилитель: 30 Вт• ВЧ: 1/8-дюймовый титановый купол• нЧ: 4" конический драйвер• Частотный диапазон: 65 Гц — 22 кГц

• Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR,TRS Jack, RCA• Вес: 4,4 кг

2 полоСы уСИлЕнИя• усилители: НЧ — 40 Вт, ВЧ — 27 Вт• ВЧ: 1-дюймовый титановый купол• нЧ: 5" конический драйвер

• Частотный диапазон: 50 Гц — 40 кГц • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR и TRS Jack• Вес: 7,9 кг

Yamaha MSP3 STUDIO Yamaha MSP5 STUDIOинФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com инФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com

ХАРАКТЕРИСТИКИ ХАРАКТЕРИСТИКИ

Универсальный активный монитор. Цельный литой кор-пус со скругленными углами. Регуляторы уровня и высо-ких/низких частот вынесены на переднюю панель. Часто применяется в аппаратных вещательных комплексах и передвижных телевизионных станциях.

Студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Цель-ный, литой корпус со скруглен-ными углами. Монитор оснащен регулятором громкости на перед-ней панели и переключателями ВЧ-, НЧ- и обрезного фильтров на задней панели. Рекомендуется для домашних студий и аппарат-ных вещательных комплексов.

2 полоСы уСИлЕнИя• усилитель: НЧ —80 Вт, ВЧ — 50 Вт• ВЧ: 1-дюймовый титановый купол• нЧ: 6,5 дюймовый конический драйвер

• Частотный диапазон: 45 Гц — 40 кГц • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR• Вес: 12,2 кг

• усилитель: 180 Вт• 10-дюймовый диффузор• Частотный диапазон: 25 Гц — 150 Гц • Магнитное экранирование: есть

• Входные разъемы: 3 х XLR • Выходные разъемы: 3 х XLR• Вес: 26,5 кг

Yamaha MSP7 STUDIO Yamaha SW10 STUDIOинФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com инФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com


Студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Цель-ный, литой корпус со скруглен-ными углами. Монитор оснащен регулятором уровня и переклю-чателями ВЧ-, НЧ- и обрезного фильтров на задней панели. Рекомендуется для профессио-нальных студий звукозаписи.

Активный сабвуфер для серии MSP. Пассивный крос-совер. Регулятор уровня, регулятор частоты среза высоких частот (High Cut) и переключатель фазы распо-ложены на задней панели.

2 полоСы уСИлЕнИя• усилитель: НЧ — 45 Вт, ВЧ — 25 Вт• ВЧ: 3/4-дюймовый титановый купол• нЧ: 5-дюймовый конический драйвер

• Частотный диапазон: 55 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR, TRS Jack (балансный) • Вес: 5,8 кг

2 полоСы уСИлЕнИя• усилители: НЧ —75 Вт, ВЧ — 45 Вт• ВЧ: 1-дюймовый титановый купол• нЧ: 8- дюймовый конический драйвер

• Частотный диапазон: 42 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR, TRS Jack (балансный)• Вес: 11,3 кг

Yamaha HS50M Yamaha HS80MинФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com инФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com


Недорогой активный студий-ный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Оснащен переключателями частотной коррекции MID EQ, ROOM CTRL, HIGH TRIM, регулятором уровня и переключателем среза низких частот LOW CUT. Иде-альный выбор для небольшой домашней студии.

Активный студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Оснащен переключателями частотной коррек-ции MID EQ, ROOM CTRL, HIGH TRIM, регулятором уровня и переключателем среза низких частот LOW CUT. Мони-тор обеспечивает хорошую передачу низких частот, что делает его идеаль-ным выбором в том случае, если вы не планируете использовать сабвуфер.



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

• усилитель: 150 Вт• 8-дюймовый диффузор• Частотный диапазон: 30 Гц — 120Гц• Магнитное экранирование: есть

• Входные разъемы: 2 х XLR и 2 х TRS Jack (балансные)• Выходные разъемы: 3 х XLR• Вес: 12,5 кг

2 полоСы уСИлЕнИя• Мощность встроенного усилителя (усилителей): 300 Вт• ВЧ: 1"• нЧ: 6,5"

• Частотный диапазон: 40 Гц — 20 кГц• Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR/Jack• Вес: 10,5 кг

Yamaha HS10W (Сабвуфер) RCF MYTHO 6инФо: yamaHa , www.yamahaproaudio.com инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01,

315-13-29, 313-78-12


Активный сабвуфер для серии HS. Оснащен потенциомет-ром уровня, регуляторами частоты среза высоких и низких частот и переключате-лем фазы.

Кабинеты мониторов выполнены из литого алюминия с внутрен-ними ребрами жесткости для улучшения поведения монитора на низких частотах и уменьшения резонансов. Встроенный DSP обеспечивает возможность точ-ной подстройки звукового тракта в зависимости от конкретных условий и задач.

2 полоСы уСИлЕнИя• Мощность встроенного усилителя (усилителей): 300 Вт• ВЧ: 1"• нЧ: 8"

• Частотный диапазон: 35 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть• Входные разъемы: XLR/Jack• Вес: 13 кг


• Частотный диапазон: 55 Гц — 20 кГц• Магнитное экранирование: нет• Входные разъемы: XLR, Jack, RCA• Вес: 6,2 кг

RCF MYTHO 8 RCF Ayra 5инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12


Кабинеты мониторов выполнены из литого алюминия с внутренними ребрами жесткости для улучшения поведения монитора на низких ча-стотах и уменьшения резонансов. Встроенный DSP обеспечивает возможность точной подстройки звукового тракта в зависимости от конкретных условий и задач.

Усилители класса АВ. Чер-ный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.


• Частотный диапазон: 50 Гц — 20 кГц• Магнитное экранирование: нет• Входные разъемы: XLR, Jack, RCA• Вес: 8,2 кг


• Частотный диапазон: 45 Гц — 20 кГц• Магнитное экранирование: нет• Входные разъемы: XLR, Jack, RCA• Вес: 11 кг

RCF Ayra 6 RCF Ayra 8инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12


Усилители класса АВ. Черный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.

Усилители класса АВ. Черный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.


обзор|активные студийные мониторы

Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

• Мощность встроенного усилителя: 250 Вт• нЧ-динамик: 10"• Частотный диапазон: 35 Гц — 130 кГц

• Магнитное экранирование: нет• Входные разъемы: XLR, Jack, RCA• Вес: 16,8 кг

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера• Диффузор из Al/Mg сплава• Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц• Технология PolyglassCon• Эффективный НЧ-драйвер 4”

• Воспроизведение от 60 Гц• Мощность усилителей 50 Вт (RMS)• Регуляторы частотной коррекции• Балансный и небалансный входы• Регуляторы на лицевой панели• Ультракомпактный монитор

RCF Ayra 10 Sub Focal Professional CMS 40инФо: аРис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

инФо: aUDio soLUtions — ЗвуковЫе РеШения, www.audiosolutions.ru Тел: (495) 730-53-68


Усилитель класса АВ. Bass-reflex сабвуфер для низкочастотной поддержки активных мониторов серии Ayra, или других. Усилитель класса АВ.

Самый компактный монитор в линейке Focal Professional. он гарантирует реалистическое вос-произведение голоса, обеспечи-вая оптимальный частотный ба-ланс в небольшой комнате. CMS 40 — универсальный инструмент для радио, телевидения, домаш-ней студии или альтернативная система мониторинга.

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера• Диффузор из Al/Mg сплава• Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц• Технология PolyglassCon• Эффективный НЧ-драйвер 5”

• Воспроизведение от 55 Гц• Мощность усилителей 130 Вт (RMS)• Регуляторы частотной коррекции• Балансный и небалансный входы• Регуляторы на лицевой панели

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера• Диффузор из Al/Mg сплава• Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц• Технология PolyglassCon• Эффективный НЧ-драйвер 6,5”

• Воспроизведение от 45 Гц• Мощность усилителей 160 Вт (RMS)• Регуляторы частотной коррекции• Балансный и небалансный входы• Регуляторы на лицевой панели

Focal Professional CMS 50 Focal Professional CMS 65инФо: aUDio soLUtions — ЗвуковЫе РеШения, www.audiosolutions.ru Тел: (495) 730-53-68



Универсальный профессиональ-ный монитор ближнего поля для звукового контроля эфира, продакшн- и постпродакшн-сту-дий. CMS 50 были многократно отмечены престижными междуна-родными наградами проаудиоин-дустрии, такими как TEC Awards 2009, ProAudio Review 2008, Audiofanzine 2009b и др.

Эта старшая модель контрольных мониторов в ленейке названна большинством международных проаудиожурналов лучшим студийным монитором. Превос-ходное воспроизведение низких частот и солидный запас мощности встроенных усилителей позволяют в ряде случаев использовать CMS 65 в качестве контрольных мониторов среднего звукового поля.

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера• ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц• Технология W-Con• Эффективный НЧ-драйвер 6,5”


• Вогнутый купол ВЧ-драйвера• ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц• Трех полосное звуковоспроизведение• Технология W-Con• Эффективные НЧ/СЧ-драйверы 6,5”


Focal Professional Solo6 Be Focal Professional Twin6 BeинФо: aUDio soLUtions — ЗвуковЫе РеШения, www.audiosolutions.ru Тел: (495) 730-53-68



Один из лучших студийных мониторов ТОП-класса. Пре-восходный инструмент ближнего звукового поля для сведения и мастеринга, обладающий по-истине выдающимися характе-ристиками и качеством звуково-спроизведения.

Трехполосный студийный монитор ближнего/среднего звукового поля с солидным запасом мощности. Может быть использован в любом виде про-фессиональной студийной звукоза-писи от продакшн до постпродакшн.



Рекл

ама

http://www.dnk.ru/

Мониторы SM9 обладают огромным запасом встроенных усилителей мощности суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W – ВЧ) с фирменной технологией усиления BASH. Благодаря применению уникальных технологий Focal мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном воспроизведения частот 30Hz–40kHz (+/- 3dB) / 40Hz–20kHz (+/- 1dB). А для лучшей интеграции к индивидуальным акустическим особенностям имеющейся студии – возможность гибкой звуковой коррекции: LF Shelving +/- 3dB 30–250Hz, HF Shelving +/- 3dB 4.5–40kHz, Low EQ 50Hz +/- 3dB, Low mid EQ 160Hz +/- 3dB, Mid EQ 1kHz +/- 3dB.


www.625-net.ru

Focal Professional SM9Путь к совершенству«Платон мне – друг, но истина дороже!» Аристотель (ученик Платона). 384-322 гг. до н.э.

С древних времен человечество выбрало экстенсивно-эволюци-онный путь развития технического прогресса, поскольку именно этот метод позволяет, хорошо закрепившись на достигнутом результате, осознанно совершить новый качественный виток дальнейшего развития. Пожалуй, единственный недостаток такого метода – постоянная смена лидера – и вместе с ним неиз-бежная коррекция ориентиров в оценке истины.Автор: Сергей Долгов

Техника

Еще каких-нибудь 15-20 лет на-зад самым распространенным решением студийного звукового контроля были знаменитые мони-

торы Yamaha NS-10M, невероятная попу-лярность и бесспорный авторитет которых казались тогда для всех совершенно непо-колебимыми. Эти мониторы, без преуве-личения, были обязательным атрибутом любой студии по всему миру, а белый цвет их динамиков ассоциировался с чистотой звуковоспроизведения и превосходной линейностью АЧХ (на тот момент). С тех пор утекло много рек, и одни кумиры уже многократно сменялись другими. В жест-кой конкурентной борьбе за качество и верность воспроизведения произво-дители непрерывно совершенствовали

свои технологии, оттачивали технические решения студийных мониторов, шаг за шагом приближаясь к идеалу.Поэтому сегодня, сопоставив качествен-ные характеристики звуковоспроизве-дения различных студийных мониторов, приходится с грустью констатировать, что NS-10M способны занять лишь последние места современного рейтинга «лучшей сотни». Несмотря на то что некоторые звукорежиссеры в силу привычки или ностальгии продолжают пользоваться NS-10M, очевидно, что эти некогда легендар-ные аппараты окончательно перестали отвечать современным требованиям проаудиоиндустрии. По этой причине они были сняты с производства, оставив свой замечательный и яркий след в истории.

Необходимость разработки звуковых мо-ниторов принципиально нового качествен-ного уровня стала особенно актуальной в последнее десятилетие, одновременно со стремительным скачком в развитии профессиональных звуковых процессоров, систем записи, АЦ/ЦА-конвертеров, вне-дрением новых цифровых звуковых форма-тов SACD, DSD, DXD и т.д. Но, к великому сожалению, развитие звуковых мониторов все еще заметно отстает от качественного уровня электронного студийного обо-рудования. Это связано, прежде всего, с труднопреодолимыми ограничениями или даже физическими пределами механиче-ских свойств материалов, применяемых в звуковых преобразователях (динамиках).

Focal|техника

351-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ТехнологияТехнология W-CON®Уникальный армированный W-образный конус диффузора, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие существующие аналоги материа-лов типа Kevlar. Его многослойная конструкция типа «сэндвич» со-стоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами, а также слоев композитных пено-материалов, объединенных под воздействием особой термической обработки.

Технология усиления BASH®Интегрированные усилители, реализованные по бескомпро-миссной дискретной технологии, обладают набором принципиаль-ных технических нововведений, позволяющих в полной мере обеспечить согласованную работу усилителя и динамика. Фирменная технология BASH значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляцион-ных и фазовых искажений.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий, стоимость которого в несколько раз превышает стоимость золота, обладает удивительным сочетани-ем уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механи-ческая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. ВЧ-твитер из чистого бериллия об-ладает рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

инвертированный куполИнвертированный купол имеет высокую эффективность, пре-цизионную фазовую точность и равномерность звуковой дис-

персии воспроизводимого спектра. Преимущество перевернутого купола заключается в оптимизации жесткости механической системы, однородно и симметрично пере-мечающего рабочую поверхность диффузора. Это позволило существенно снизить массу и инерционность мембраны, повы-сить скорость ее работы, а также значительно расширить диапазон воспроизводимых частот.

Тотальный производствен-ный контрольКаждый компонент мониторов Focal в процессе производства проходит многоуровневый кон-

троль параметров, включая цикл полных тестовых испытаний с ис-пользованием самых современ-ных измерительных приборов. Для наблюдения за сложными динамическими и комплексными интермодуляционными процес-сами в работе звуковых мембран используется метод визуального интерферометрического анализа, отображающий 3D-голограммы происходящих физических коле-бательных процессов. Результа-том столь тщательного контроля стало производство мониторов с практически полностью иден-тичным комплексом звуковых параметров.

Аудиовход имеет разъем типа XLR, электронно-балансный (10 кОм) с возможностью переключения +4дБu/-10дБV. Габариты SM9 составляют 320x490x390 мм, а вес одного монитора 35 кг.



Рекл

ама

техника|Focal

Решение этих проблем требует проведения фундаментальных на-учных исследований и разработки принципиально новых технологий и материалов, что, в свою очередь, влечет за собой не только огром-ные финансовые вложения, но и длительное время, необходимое на реализацию и отработку новых технических идей.Другими словами, очередным лидером среди производителей звуковых мониторов способна стать лишь та компания, которая на данный момент владеет самыми совершенными технологиями, пе-редовой технической и производ-ственной базой, лучшими инжене-рами и звуковыми специалистами, а также весомыми финансовыми возможностями.Все вышесказанное в полной мере соответствует возможно-стям французской фирмы Focal Professional, представившей не-давно свою новую флагманскую модель студийных мониторов, серьезно претендующую на высо-чайшее звание лидера звуковой индустрии.

Идеология Focal Professional SM9SM9 создавались как универ-сальные аналоговые мониторы ТОП-класса, среднего и ближнего звукового поля, с возможностью переключения между трех- и двух-полосным режимом воспроизве-дения. Новые мониторы вобрали в себя квинтэссенцию лучших технологий Focal, а также весь опыт, наработанный более чем за 30 лет активного поиска инжене-рами компании. Для SM9 специально была разра-ботана новая версия бериллиевого твитера, обеспечивающего пора-зительную верность воспроизве-дения, благодаря этому мониторы обладают удивительной легкостью и прозрачностью звучания высоких частот. Воспроизведение средней и низкочастотной частей звукового спектра обеспечивается динами-ками 6,5” и 8” соответственно, реализованными по передовой технологии W-Con. На верхней лицевой панели SM9 располагает-ся так называемый низкочастотный пассивный радиатор, внешне на-

поминающий мембрану динамика диаметром 11”. Таким образом, благодаря отсутствию классиче-ского фазоинвертора достигается эффект корректного, т.е. синфаз-ного воспроизведения диапазона низких частот, передающего всю полноту звучания басового реги-стра.В SM9 впервые реализована воз-можность переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля, благодаря чему можно сократить количество мониторов в студии. 2-полосный режим позволит при необходимо-сти принудительно выключить вос-произведение НЧ-части спектра, для лучшего контроля диапазона средних/высоких частот.

ЗаключениеУникальные технологии, широкие возможности и потенциал, реализо-ванный в новых студийных монито-рах Focal Professional SM9, по мень-шей мере, обещают стать заметным событием для многих профессио-нальных звукозаписывающих студий и лабораторий мастеринга.

http://www.dnk.ru/

Стерео 3D

Новые измереНия изображеНия

выпуск №6 // 13...15 июня // Dock de Paris // округ Парижа

Выставка ² Кинонынок ² Фестиваль ² Конференции ² Тренинги

Цифровой кинематограф

автоСтереоСкопичеСкие диСплеи

преобразование 2D/3D3D-принтеры

дополненная реальноСть

облачные вычиСления

3D-диСплеи

VFX / анимаЦия

интерактивные технологии

Изображение будущего сегодня

Кинематограф • телевещание • КоммуниКации • События • иССледования и производСтво • образование

организаторы при поддержке

Спонсоры

Рекл

ама

4к

hDr

ultra hD

hFr

http://www.dimension3-expo.com/

Какой тип директ-бокса лучше всего работает с бас-гитарой? Ответ прост: это зависит от... Фактически — от того, с каким типом баса ди-

бокс будет использоваться.В данном материале мы рассмотрим два типа басов — с активной электро-никой и с пассивной. Первые электри-ческие бас-гитары были пассивными, например Fender Precision (впрочем, он и сейчас такой). Сигнал формировали магнитные датчики — когда металли-ческие струны двигались в магнитном поле, датчик генерировал низкоуровне-вый сигнал.Далее, из инструмента сигнал шел по ка-белю на усилитель, в котором проходил серию каскадов для увеличения напря-жения и силы тока до уровня, способного заставить двигаться другое электромаг-нитное устройство — динамик.

Пассивный? Активный? Выбираем DI-бокс для бас-гитары

Годами это работало хорошо, пока такая группа, как Beatles, не изменила всё! Проблема была в том, что фанаты на их концертах орали так громко, что басовый усилитель на сцене был уже не способен произвести «тычок» баса на громкости, достаточной, чтобы пере-крыть крик толпы. Решение: послать сигнал с баса на систему звукоусиления.Эврика! Так родился директ-бокс. Первые директ-боксы были сделанными вручную черными коробочками с транс-форматором внутри. Эти пассивные устройства получали сигнал с бас-гитары и разделяли его. Часть сигнала шла на инструментальный усилитель, а часть — в PA-систему, порой на расстояние 15-30 метров.

Начало активной эрыОчень быстро увеличивались размеры систем звукоусиления, следовательно — и размеры концертных площадок (или на-оборот). Все пришло к тому, что концерты стали проходить на стадионах и аренах. Бас-гитаристы стали обращать внимание, что рост систем звукоусиления и увеличе-ние длины кабеля сильно влияет на харак-тер звука их инструментов. Он уже был не такой «мясистый», и вновь пропал «тычок».В принципе, сюрприза здесь не было — если Вы берете сигнал с магнитного дат-чика и заставляете его пройти полсотни метров кабеля, а в дополнение еще и по-работать на басовый усилитель на сцене, уровень его будет весьма слабым. Сегод-ня этот эффект называется «нагрузка».

Автор: Peter Janis, президент компании radial engineering (www.radialeng.com)

Решение: усилить сигнал магнитного датчика бас-гитары. Другими словами, в директ-бокс поместили небольшой усилитель, и теперь 99% сигнала шло на басовый усилитель, а 1% отправлялся на PA-систему. Так родился активный ди-бокс. Старый добрый Fender P-bass был счастлив — «тычок» вернулся!

Новая напастьИ все были счастливы на протяжении нескольких лет, но однажды какой-то парень поместил внутрь баса 9-вольто-вую батарею. До этого бас производил сигнал напряжением около 1 вольта, а теперь, внезапно, при помощи внутрен-него преампа, запитанного 9-вольтовой батареей, стал производить 5-7 вольт.Затем гендиректор компании ACME

КО.

Ди-бокс Ди-бокс, Di box, Direct Box, или просто Di (варианты расшиф-ровки — direct input, direct injection), это устройство, исполь-зуемое в студии и концертной практике для соединения неба-лансного высокоим-педансного выхода инструмента с низко-импедансным микро-фонным входом. Ди-боксы используют для подключения электрогитар или электрических басов к микшерному пульту. Согласование уровней, входного-выходного сопротив-лений, использова-ние балансной линии при помощи ди-бокса позволяет умень-шить шум, наводки и избежать земляных петель.

XLR OUT

THRU TO AMP

IMPUT

MIXER


Техника

пассивный? активный?|техника

В следующем номере: Peter Janis расскажет об особенностях применения ди-боксов с акустической и электрогитарами.

Bass получил очередное откровение: «Мы сделаем еще лучше — мы поставим две батарейки!». Когда современные 6-струнные инструменты смогли развить колоссальные 18 вольт хаоса, бас-гитаристы возрадовались. Они пере-гружали свои «старые SVT» и наконец-то смогли переорать лидер-гитаристов с их скромными Marshall’ами!Здорово, конечно, только возникла новая проблема: 18-вольтовый выход те-перь перегружал директ-бокс, произво-дя мутное, искаженное, лишенное атаки звучание баса в PA-системе. Или, проще говоря — это звучало откровенно плохо.Решение? Стряхнуть пыль со старого пассивного ди-бокса, подсоединить, и (ура, ура!) вновь хороший звук — и «ты-чок» вернулся, и «мяса» достаточно.

Фантомное решениеФантомное питание для ди-бокса — это сделка. Первые активные ди-боксы запитывались от батарей, и этого было достаточно. Единственная проблема с батареями — они очень не вовремя умирают. Обычно — прямо в середине второго концерта.Несколько лет спустя производители ди-боксов начали использовать фантомное питание, чтобы запитать усилительный каскад своих активных приборов. Но фантомное питание, изобретенное док-тором Нойманом для поляризации своих конденсаторных микрофонов, никогда не предназначалось быть источником питания усилительных каскадов. А без соответствующего тока вы не получите желаемый хедрум.

Представьте, что бас-гитарист подсо-единит свой инструмент к маленькому гитарному усилителю, включит его, и что он получит? Не звук, а сумасшедшие искажения. Без хедрума высокоуровне-вый сигнал с баса будет так же серьезно искажаться в каскаде усиления активного ди-бокса.Вернемся немного назад и вспомним, что бас-гитары могут быть пассивными. Активные ди-боксы с такими инструмен-тами замечательно работали с обычным фантомным питанием, производя сигнал от 1 до 3 вольт. Пришествие активных басов с чудовищным выходным уровнем изменило правила.

Две группыИтак, теперь правила таковы: с высоко-уровневым сигналом активного баса, который имеет собственный каскад уси-ления, прекрасно работает пассивный ди-бокс. А в случае пассивного баса — активный ди-бокс не будет вносить паразитного влияния на звук и обеспечит достаточный драйв для PA-системы.Нужно помнить, что качество ди-боксов зависит от схемотехники и качества используемых компонентов. Лучшие решения сфокусированы на уменьшении любых «плохих» искажений , таких как гармонические, фазовые и интермодуля-ционные искажения.По внутреннему дизайну ди-боксы также можно разделить на две группы. Одни приборы разработаны так, чтобы пере-давать сигнал без каких-либо артефак-тов или искажений, чтобы звук баса был настолько натуральным, насколько это возможно. Другие, например ламповые ди-боксы, намеренно окрашивают звук «хорошими» искажениями для создания нового басового саунда или для под-черкивания определенных текстур. И те и другие широко применяются в сцениче-ской и студийной практике, в зависимо-сти от желаемого результата.

Качество ди-боксов зависит от схемотехники и качества

используемых компонентов. Лучшие решения сфокусированы

на уменьшении любых «плохих» искажений , таких,

как гармонические, фазовые и интермодуляционные искажения


На эти вопросы легко отве-тить, если разобраться, как работает каждый тип микро-фона, и правильно понять его спецификацию. Путь сигнала

при записи или звукоусилении начинается с микрофона. Если выходящий с него сиг-нал наполнен шумами, искажениями или имеет чрезмерную окраску, то эти шумы, искажения и окраска будут затем присут-ствовать и дальше. Лучше сразу, с самого начала, получить правильный сигнал.Даже если вы работаете в основном с MIDI и большинство звуков приходят из синтезаторов или сэмплеров, вам все равно обычно требуется микрофон — для того же сэмплирования, для записи вока-ла, саксофона, акустической гитары и т.д.

От простого...Начнем с упрощенного рассмотрения микрофонной спецификации. Это может помочь пониманию поведения микрофона только на основе его характеристик.Тип: конденсаторный, динамический или ленточный. Эти термины определяют путь, при помощи которого микрофон

конвертирует звук в электрический сигнал. Каждый тип имеет собственное звучание и применение.Конденсаторный микрофон. Высокока-чественный, детальный звук с хорошей передачей высоких частот. Используется для вокала в студии, вокала на концерте, акустических инструментов и тарелок. Может быть довольно миниатюрным.Динамический микрофон. Хорошее звуковое качество, прочный. Гитарные усилители, барабаны. Не требует фан-томного питания.Ленточный микрофон. Теплый, мягкий саунд. Хрупкий. Духовые инструменты, гитарные усилители. Не требует фантом-ного питания.Частотный диапазон. Определяет границы, в рамках которых микро-фон наиболее достоверно передает информацию.Частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц покрывает все слышимые человече-ским ухом частоты. Диапазон от 80 Гц до 15 кГц соответствует большинству инструментов и вокалу, от 40 Гц до 10 кГц — басовым инструментам.

Если в спецификации микрофона указан график АЧХ, то «кривая» на графике показывает, как микрофон реагирует на низкие, средние и высо-кие частоты. В правой части графика — высокие, слева бас, посередине — СЧ-диапазон. Если «кривая» АЧХ микрофона в основ-ном плоская («flat») относительно 0 дБ (средняя линия), это значит, что микро-фон имеет натуральный, аккуратный звук — такой, какой мы слышим ушами.

Понимание спецификации микрофонаКакой микрофон лучше всего подходит для записи акустической гитары? А какой лучше работает на рабочем барабане? И какой тип выбрать – конденсаторный или динамический? Направленность – кардиоида или круговая?

1Часть Техника


спецификация|техника

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка

ГиперкардиоидаСуперкардиоидаКардиоида

кривая с подъемом от 0 дБ с правой стороны графика имеет так называемый «презенс пик». такой микрофон звучит ярко и артикулированно.

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка


кривая аЧХ с падением справа относитель-но 0 дБ определенно говорит о том, что микрофон звучит очень мягко.

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка


Падение кривой ниже 0 дБ с левой стороны графика называется НЧ-спад. желательно, чтобы частота, с которой он начинается, была ниже самой низкой ноты инструмента или вокала.

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка


Эффект приближения (proximity). Большин-ство микрофонов поднимают НЧ при при-ближении к источнику звука. Это свойство можно использовать, чтобы добавить звуку теплоты и наполненности. микрофоны с круговой направленностью эффекта при-ближения не имеют.

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка


Направленность микрофона. Рисунок пока-зывает, как микрофоны с разной направ-ленностью снимают звук.

0 дБ

100 1000 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

0 дБ

1000100 10,000Частота, Гц

5 см

30 см

Круговая

Восьмерка


Круговая направленность (omni). Микрофон одинаково воспринимает источники звука со всех направлений. Omni-микрофоны не имеют эффекта приближения.Восьмерка. Одинаково воспринимает звуки спереди и сзади, нечувствителен к звукам сбоку.Кардиоида. Лучше всего воспринимает звук спереди микрофона. Частично подавляет звуки сбоку и менее всех остальных чувстви-телен к звукам сзади микрофона.Суперкардиоида. Лучше всего восприни-мает звук спереди микрофона. Частично подавляет звуки сбоку и сзади, имеет более узкий, чем кардиоида, передний лепесток.Гиперкардиоида. Лучше всего вос-принимает звук спереди микрофона. Частично подавляет звуки сбоку и сзади, имеет более узкий, чем суперкардиоида, передний лепесток.Используйте кардиоиду, суперкардиоиду, гиперкардиоиду, восьмерку или закре-пленный на инструменте омни-микрофон, когда требуется уменьшить проникновение окружающих шумов, акустики помещения или необходимо избежать акустической обратной связи. Микрофон с одной из этих характеристик направленности имеет тенденцию снимать звук оттуда, куда он на-правлен. Круговой микрофон используется, если нужно снять все, что вокруг микрофона.Импеданс. Электрическая характеристи-ка микрофона. Применение низкоимпе-дансных микрофонов помогает избавить-ся от шумов при использовании длинных микрофонных кабелей.Максимальное звуковое давление (max SPL). Самый громкий звук, который микро-фон может снять без искажений. Max SPL 120 дБ — это хорошо, 130 дБ — очень хорошо, 140 дБ или выше — прекрасно! 120 дБ SPL — это болевой порог.Собственный шум. Параметр, показы-вающий, насколько микрофон шумный. Значение этого параметра 25 дБА — хо-рошо, 20 дБА — очень хорошо, 15 дБА или

меньше — идеально. Уровень собствен-ного шума в 30 дБ вполне допустим, если микрофон имеет ближнее расположение к инструменту, потому что уровень сигна-ла от инструмента будет гораздо выше уровня собственного шума микрофона.Отношение сигнал/шум (S/N). Еще один параметр, определяющий, насколько микрофон шумный. Отношение S/N 69 дБ — хорошо, 74 дБ — очень хорошо, 79 дБ или выше — идеально. S/N 64 дБ вполне нормально, если микрофон имеет ближнее расположение к инстру-менту, потому что уровень сигнала от инструмента будет гораздо выше уровня собственного шума микрофона.Питание. Конденсаторные микрофоны требуют специального напряжения для работы — от батареи или от источника фантомного питания. Напряжение фан-томного питания от 12 до 48 В постоян-ного тока обеспечивается либо микшер-ным пультом, либо отдельным источником фантомного питания. Напряжение приходит на микрофон по стандартному микрофонному кабелю, дополнительного кабеля для питания не требуется.Соединение. Для подключения микрофо-на используется разъем XLR или другой трехпиновый разъем. Расположение диафрагмы. Большинство конденсаторных микрофонов с большой диафрагмой принимают звук сбоку микро-фона, динамические микрофоны обычно получают звук с торца микрофона.



Обратная связьС тех пор как динамик впервые встретился с микрофоном, обратная связь, или фидбек, остается самой нежеланной вещью в про-аудио (после мертвой тишины, конечно). Пока громкоговоритель остается направленным на испол-нителя или выступающего, фидбек будет жить. Попробуем внимательно рассмотреть этого зверя, который без спроса внедряется в мониторы и микрофоны.

Техника

миллисекунд после первого сигнала. Для контра-ста – обратная связь в электронных схемах проис-ходит практически мгновенно. Время возврата звука к микрофону Артиста от монитора находится где-то посередине и составляет несколько миллисекунд – время, необходимое звуку для преодоления расстоя-ния между монитором и микрофоном.Фидбек — это возврат электрического сигнала или звука после определенного периода времени и последующее сложение вернувшегося сигнала с оригинальным. Три основных параметра опреде-ляют характер взаимодействия между оригинальным и вернувшимся сигналами: фазовый сдвиг, поляр-ность и относительный уровень сигналов. Фидбек, или «обратная связь», на определенной частоте будет возникать в трех случаях:

n Во-первых, если фазы на частоте возможного фид-бека у исходного сигнала и вернувшегося совпадают. Если вернувшийся сигнал не в фазе с оригинальным, то на этой частоте происходит не усиление, а вычита-ние, и фидбек не происходит.

n Во-вторых, если полярность обоих сигналов оди-накова. Даже если фаза обоих сигналов совпадает, но полярность одного сигнала положительная (+), а у другого отрицательная (-), они будут вычитаться.

Определение обратной связи Термин «обратная связь», или фидбек, в современном мире может иметь не-сколько значений. После презентации

пылесоса Вас могут попросить об обратной связи для дальнейших контактов, в процессоре эффектов Вы можете выставить процент фидбека для дилея, отрицательная обратная связь используется в элек-тронных схемах, также о фидбеке может сигнали-зировать разъяренный певец и вой из сценического монитора. Концепт в любом случае один – возврат информации, электрического сигнала или звука к ис-точнику спустя некоторое время. У эффекта дилея время фидбека может составлять десятки или сотни

”Даже у ГЦП есть рейтинг...”

Анатолий Лерман

.. Но контент

есть только

у нас!

625 n 19 лет на рынке

n Уникальный контент

n Сертифицированный печатный тираж - 6000 экземпляров

n Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

n Обновленный рубрикатор

n Новые темы...

.ru

Рекл

ама

http://www.625-net.ru/


техника|live

Рекл

ама

n В-третьих, если амплитуда сигнала на частоте фидбека увеличивается на каждом витке «петли фидбека». Други-ми словами, гейн на частоте фидбека растет в каждом цикле.Например, если коэффициент уси-ления петли фидбека 1,5, то первый сигнал обратной связи будет больше оригинального в 1,5 раза. Следую-щий виток – уже в 2,25 раза. Десятое путешествие приведет к увеличению от исходного уровня в 58 раз! Это объясняет, почему частота фидбека становится громкой очень быстро.Давайте сравним происходящее в электронной схеме с тем, что про-исходит в сценическом мониторе, чтобы понять, как эти три параметра (фаза, полярность и уровень сигнала) работают вместе, применительно к фидбеку. Для электронных схем фазовый сдвиг очень мал во всем ча-стотном диапазоне, так как задержка

в петле фидбека практически равна нулю. Часто коэффициент усиления электрического сигнала обратной связи является существенным. При-чина, по которой можно отправлять усиленный сигнал обратно в исход-ную схему, заключается в том, что полярность сигнала инвертируется, или переворачивается, относительно оригинального. Сигнал с переверну-той полярностью подается обратно в схему для устранения искажений и улучшения поведения схемы.С акустической обратной связью другая история. Время, которое тре-буется звуку, чтобы по воздуху дойти от монитора до микрофона, вызывает задержку в несколько миллисекунд, определяемую электронными схе-мами, но незаметную для человече-ского слуха. Эта задержка создает фазовый сдвиг, различный для разных частот. Низкие частоты, с большой

длиной волны, получают небольшой сдвиг, а высокие, с маленькой длиной волны — гораздо больший.Вследствие задержки между мони-тором и микрофоном все частоты приходят на микрофон с различными относительными фазами. Некоторые частоты полностью в фазе, некоторые в противофазе, некоторые – между. Изменение полярности вызовет просто замену совпадающих по фазе частот с теми, которые были в противофазе, то есть — изменение полярности уберет одни частоты из зоны риска фидбека и добавит другие. Два соседних монитора, работающих в противофазе могут быть эффектив-ным решением для решения вопроса НЧ-фидбека, если перед ними имеется несколько открытых микрофонов.Необходимо, чтобы коэффициент усиления комбинации «монитор-микрофон» (например, для монитора,

Время, которое требуется зВуку, чтобы по Воздуху дойти от монитора до микрофона, ВызыВает задержку В несколько миллисекунд, определяемую электронными схемами, но незаметную для челоВеческого слуха

http://www.dnk.ru/

График 3 показывает поведение реаль-ных динамиков в сочетании с тщательно подобранными фильтрами. Конечный результат похож на график 1, но фильтры кроссовера не имеют ничего общего с фильтром LR4, используемым на графи-ках 1 и 2. Один фильтр – второго порядка, другой – третьего, и в целом – это гораз-до более сложная электрическая система. В конечном итоге требуется гораздо больше знаний о дизайне динамиков и измерениях, чтобы достичь нормального результата. Тем не менее нам не удалось полностью устранить фазозависимые ме-ста, лишь минимизировать их настолько, насколько это возможно.

live|техника

451-2|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Рекл

ама

График 1 отражает направленность при применении фильтра Linkwitz-Riley четвертого порядка (LR4) с идеальны-ми динамиками. График показывает идеальный вариант направленности для двух разделенных динамиков. Обратите внимание, что покрытие не везде равно-мерно. Есть существенные провалы под определенными углами прослушивания, но максимально правильное соотноше-ние – по оси. Так как наши источники звука разнесены, то это лучше всех вы-глядящий рисунок покрытия.

График 2, по контрасту, показывает тот же фильтр LR4, но уже с реальными ди-намиками. Это ужасно! Имеется реальная дыра в покрытии прямо по оси! Настройка фильтров кроссовера точно по учебнику дает частенько неудовлетворительные результаты.

установленного за кардиоидным микрофоном) был относительно низкий, ниже 1. Как уже отмеча-лось, фидбек возникает, если коэф-фициент усиления будет больше 1.Незадолго то того как монитор «взлетит» в полноценном фидбе-ке, можно услышать предупреж-дение – появляется звон, как из пустой бочки. Он появляется не-посредственно перед фидбеком и сигнализирует, что коэффициент усиления между монитором и ми-крофоном близок к единице. Чем ближе к единице, тем большее количество повторов возникает на частоте, критичной к фидбеку. Для примера – если гейн 0,95, то 15 циклов уменьшат его до 0,46, а чтобы уменьшить до 0,1, потре-буется 45 циклов! Если монитор постоянно «позванивает», то потребуется совсем немного – изменение расположения ис-полнителя, пюпитра, температуры или влажности воздуха, чтобы заставить монитор «завыть».

Влияние динамика на покрытиеТеперь, когда мы выяснили условия возникновения фидбека, можем об-судить, как дизайн монитора влияет на вероятность его появления. Уже упоминалось, что смена поляр-ности монитора или микрофона не устраняет риск фидбека, а просто заменяет частоты в зоне риска.Кроме того, хотя у нас есть не-который контроль над коэффи-циентом усиления при выборе микрофона и его размещении, в конечном итоге у монитора все равно оказывается достаточно причин, чтобы порадовать Вас бодрящим воем. Ведь всегда оста-ется фазовый сдвиг. Существуют отличия в поведении, направлен-ности и зоне покрытия НЧ- и ВЧ-громкоговорителей, плюс разница в расстоянии от зоны излучения НЧ-динамика и ВЧ на рупоре.На низких и средних частотах длина волны измеряется метрами и де-сятками сантиметров, что гораздо

http://www.dnk.ru/


техника|live

Рекл

ама

больше диаметра громкоговорителя. С повышением частоты размер дина-мика становится сопоставим с длиной волны воспроизводимого звука. На частоте 1200 Гц длина волны около 30 см, это диаметр 12-дюймового динамика, широко применяющегося в напольных мониторах. Выше этой частоты углы раскрытия динамика становятся уже, или, другими слова-ми — с увеличением частоты динамик становится более направленным.Динамик становится более направ-ленным из-за разности фаз между звуками, приходящими с разных точек на диффузор. Излучение от краев диффузора получается не в фазе с из-лучением от центра, поэтому диаграм-ма направленности сужается.Направленность типичного компрес-сионного драйвера на рупоре для частоты 1200 Гц еще сложнее, воз-можно, в последующих материалах, мы это рассмотрим подробней. Как правило, рупоры меньше способны контролировать направленность на частоте 1200 Гц, чем на более высо-ких частотах. К сожалению, методы контроля направленности на часто-тах от 1200 Гц до 5000 Гц являются достаточно сложными и серьезно зависят от дизайна рупора.

Добавляем кроссоверЧастота разделения кроссовера между НЧ-динамиком и рупором находится около 1200 Гц. Дизайне-ру монитора необходимо совме-стить диаграммы: сужающуюся

НЧ-динамика и расширяющуюся ВЧ-драйвера, чтобы на этой частоте, в точке разделения кроссовера, обеспечить равномерное покрытие и правильное воспроизведение ча-стотного региона, в равной степени воспроизводимого обоими динами-ками. Это сложная задача, полная ловушек и компромиссов.Даже если разработчик монитора очень опытный и решил вопрос со-вмещения динамиков лучшим обра-зом, по-прежнему остается вопрос физического расстояния между дина-миками в точке разделения кроссо-вера, и — следовательно — фазо-вого сдвига между динамиками. При перемещении микрофона в непо-средственной близости от монитора меняется относительное расстояние до микрофона от каждого динамика, и, следовательно, меняется фаза между динамиками. Иногда дина-мики оказываются в фазе, в другом случае — более-менее в фазе, всё зависит от относительной дистанции между микрофоном и динамиками.Эффект фазового сдвига лучше всего понятен при графическом отображении. Различия, связан-ные с расстоянием до динамиков, видны на графиках 1, 2 и 3. Каждый график представляет двухпо-лосный монитор с ВЧ-драйвером на рупоре, размещенном рядом с НЧ-динамиком. В каждом графи-ке 4 участка:

n Левый верхний участок: частота, приходящая на динамики.

n Левый нижний участок: рисунок горизонтального покрытия, вид сверху.

n Правый нижний участок: 3D-проекция горизонтального по-крытия.

n Правый верхний участок: конечный результат горизонтального раскрытия.

ВыводыМы систематизировали определе-ние фидбека и обсудили причины, его вызывающие. Можно задаться вопросом: «Почему бы в мониторе не использовать коаксиальный динамик? При коаксиальном расположении оба динамика находятся на одной оси и физически близко друг к другу. Это решает все наши проблемы, не так ли?» К сожалению, преимуще-ство коаксиальных динамиков не так очевидно. Коаксиальная конструкция имеет ограничения по мощности, частотной характеристике и направ-ленности на определенных частотах. В некоторых аспектах коаксиальные мониторы могут выглядеть выигрышно, но они не панацея.Работа мониторного инженера – сложный бизнес. Необходимо делать несколько миксов одновременно, воевать с фидбеком, общаться с ис-полнителями и ведущими — все равно что жонглировать бензопилами. На первый взгляд заманчиво использовать в прокате мониторы с сомнительной родословной, но на самом деле мониторы должны быть максимально качественным приобретением для про-катной компании.

Шоу без стрессоВ и фидбека создают для компании репутацию, и расходы на ВысококачестВенные мониторы быстро опраВдыВаются

http://www.dnk.ru/

Livingston Studios|прогулки по студии

Прогулкипо студииНебольшое визуальное путешествие в мир, где производство хитов, или просто крепких работ находится на потоке. Два студийных комплекса – разные стороны Атлантики, разный масштаб, но одинаковый профессионализм.

Livingston StudiosРасположена в северной части Лондона, на Brook Road, и состоит из двух студий – Studio One с SSL 4056, и Studio Two, с пультом Neve V60.

Village studioНаходится в западном Лос–Анджелесе в очень мистическом месте – старом масонском храме. Помимо ауры, имеет 4 студии, и обеспечивает полный цикл работ – трекинг, микширование, пост-продакшн.


Livingston StudiosДжерри Бойз начал работать в музыкальном бизнесе в 1965 году в качестве звукоинженера на Abbey Road . Затем он состоял в штате студий Olympic и Sound Techniques, а в 1982 году открыл в Лондоне собственную студию - Livingston Studios.

Будучи в бизнесе 40 лет, Джерри способен дать пра-вильные советы начинающим звукоинженерам. Он верит

в традиционную карьеру, и в совсем не модные настойчивость и терпение. «Я думаю, что умение смотреть и слу-шать — это основные качества, кото-рые звукоинженер должен развивать

в себе, и если Вы хотите быть насто-ящим инженером, нужно устроиться на работу в настоящую студию и смо-треть, что делают другие люди. Может быть, это будет работа «мальчик, сделай чай», или «перемотай ленту», и вы должны на самом деле делать ее хорошо, чтобы спустя три года (может быть) начнете делать что-то другое.

В то же время, сейчас компьютер-ное время, эпоха ProTools, и многим вещам об этом можно научиться в колледже. Реальная вещь состоит в том, что вы просто должны стараться, хотя — много работ можно получить просто благодаря везению. Вы можете встретиться с кем-то в пабе, или что-то случится, и вам повезет. Независимо

A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure Andy Scart Andrew Tulloch Andy Thornton Ash Asian Dub Foun-dation Athena Atlantic Records Baaba Maal Balanescu Quartet Bassekou Kouyate Barb Jungr BBC Bellowhead Bernard Butler Beth Orton Betty Steeles Big Linda Bjork Blondelle Blowup Records Bobby Kray Boris Grebenshikov BFI Buena Vista Social Club BuSH A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure Andy Scart Andrew Tulloch Andy Thornton Ash Asian Dub Foundation Athena Atlantic Records Baaba Maal Balanescu Quartet Bassekou Kouyate Barb Jungr BBC Bellowhead


прогулки по студии|Livingston Studios

Livingston Studios|прогулки по студии

от ситуации, вы должны быть готовы отказаться от многого. Вы не должны иметь никакого регулярного хобби.Я гарантирую, что если один из инженеров Ливингстон придет и скажет: «Меня при-гласили на работу в Olimpic, я ухожу через месяц», то мы обратимся к списку тех, кто присылал резюме. Там может около 30 предложений, и я обзвоню всех и пообща-юсь. Конечно, у претендента должно быть

что-то, чтобы говорило, что он способен делать работу, но также важно, чтобы резюме от него было у меня. Может быть, Вы будете первый, кому я позвоню».Studio One обычно используется для трекинга, и рэки наполнены преампами и входными процессорами.Studio Two используется в-основном для микширования, и поэтому здесь не-много другой набор оборудования.

A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure Andy Scart Andrew Tulloch Andy Thornton Ash Asian Dub Foun-dation Athena Atlantic Records Baaba Maal Balanescu Quartet Bassekou Kouyate Barb Jungr BBC Bellowhead Bernard Butler Beth Orton Betty Steeles Big Linda Bjork Blondelle Blowup Records Bobby Kray Boris Grebenshikov BFI Buena Vista Social Club BuSH A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure Andy Scart Andrew Tulloch Andy Thornton Ash Asian Dub Foundation Athena Atlantic Records Baaba Maal Balanescu Quartet Bassekou Kouyate Barb Jungr BBC Bellowhead


Village studio Village — современная студия в Западном Лос-Анджелесе, обеспечивающая полный комплекс услуг, расположена в старом масонском храме, построенном в 1922 году. Под руководством Винсента Ван Хаафа здание понесло полную реконструкцию, был выстроен новый вестибюль, перестроены комнаты, заново сделана сеть, появился ISDN.

Обладатель 19 наград Grammy звукоинженер Ол Шмитт был задействован в качестве консультанта

для результирующей настройки контрольных комнат и консультаций по приобретению оборудования.

В итоге были приобретены: классическая 72-канальная консоль Neve 8048 в Студию A и цифровая консоль Neve 88R в студию D. Он также провел апгрейд Студии А — там появился 5.1 Protools HD surround и консоль AVID Icon.

С аурой таинственности, прекрасным оборудованием и опытным персоналом, Village делает работы, с которыми мало кто может сравниться. Основанная в 1968 году дальновидным Джорди Хормелом, студия подходит к 45-летию как

Steely Dan Fleetwood Mac Bob Dylan Neil Young Tom Petty and The Heartbreakers The Rolling Stones (Angie) Supertramp (Breakfast in America) Pink Floyd (Momentary Lapse of Reason) Smashing Pumpkins Barbra Streisand Elton John Cher The Red Hot Chili Peppers Everclear Foo Fighters Melissa Ethridge Oasis usher Sara Bareilles Alanis Morissette Weezer Aerosmith The Afro-Celt Sound System Christina Aguilera The Allman Brothers Palo Alto American Hi-fi Tori Amos Julie Andrews Paul Anka Marc Anthony India Arie Walter Becker The Band Devendra Banhart Bauhaus Jeff "Skunk" Baxter The Beach Boys Beck Jeff Beck Belle and Sebastian Pat Benatar David Benoit George Benson Gus Black The Black Keys


прогулки по студии|Village studio

Village studio|прогулки по студии

лучший студийный комплекс в мире. Имея историю создания огромного количества исторических записей, Village предлагает сегодня как классический, так и современный

набор оборудования, превосходную атмосферу и опытнейший персонал.Village была неоднократно номинирована читателями журнала MIX как «студия года».

Steely Dan Fleetwood Mac Bob Dylan Neil Young Tom Petty and The Heartbreakers The Rolling Stones (Angie) Supertramp (Breakfast in America) Pink Floyd (Momentary Lapse of Reason) Smashing Pumpkins Barbra Streisand Elton John Cher The Red Hot Chili Peppers Everclear Foo Fighters Melissa Ethridge Oasis usher Sara Bareilles Alanis Morissette Weezer Aerosmith The Afro-Celt Sound System Christina Aguilera The Allman Brothers Palo Alto American Hi-fi Tori Amos Julie Andrews Paul Anka Marc Anthony India Arie Walter Becker The Band Devendra Banhart Bauhaus Jeff "Skunk" Baxter The Beach Boys Beck Jeff Beck Belle and Sebastian Pat Benatar David Benoit George Benson Gus Black The Black Keys


10 основных концептов

10. Скорость звука и задержкаСуществует опреде-ленная выгода от по-нимания, что звуковые волны распространя-ются в воздушной сре-де, и, следовательно,

скорость звука связана с температурой и плотно-стью воздуха, а также с высотой над уровнем моря. На уровне моря при «комнатной температуре» (20 градусов по Цельсию) звук распространяется со скоростью 343 метра в секунду.Когда вы думаете об этом, 343 м/с не кажутся маленькой скоростью. Но стоит отойти на 40 или 50 метров от источника звука, и вы заметите от-ставание того, что вы слышите от того, что вы видите. Это является главной причиной того, что вместо применения громкоговорителей, покрывающих большую площадь, дополнительно ставят «башни задержки». Также не стоит забывать, что на больших высотах звук распространяется медленнее, а на более высоких температурах — наоборот, быстрее.В результате, будет мудро тщательно измерить время задержки перед установкой линии дилея — стандартная формула может не сработать в кон-кретных условиях, а также следует иметь в виду, что настройки могут потребовать изменения из-за смены погодных условий.

9. Частота кроссо-вера акустической системыРазные динамики работают в разном частотном диапазоне, и сигнал, приходящий на них, должен быть отфильтрован. То

место, где частотные диапазоны двух динамиков пересекаются, называется кроссовер. Но мы долж-ны помнить, что разные инженеры имеют разные

подходы, и различные схемы кроссоверов могут оказывать влияние на конечный звук в системе. Точный выбор частоты среза, крутизна фильтра (по-рядок), является кроссовер активным или пассив-ным — все важно для звука.Например, 2-х полосная акустическая система с внутренним, пассивным кроссовером будет зву-чать совершенно по иному с раздельным усилением для каждого динамика и внешним кроссовером (в режиме би-амп). Иногда это связано с фазовыми характеристиками, иногда с крутизной фильтра. Хорошее понимание процесса дает литература о дизайне акустических систем.

8. Отношения в дБДля начала, необходимо понимать, что дБ (дециБелл, или 1/10 Белл) является относительной величиной. Другими словами — эта величина ничего не значит без ссылки на то, относительно чего она появилась. Когда кто-то говорит: «Вчера вече-ром концерт был очень громким, возможно около 115 дБ». Наверное, человек имел в виду 115 дБ SPL, но без «SPL» это ничего не значит. Существуют также электрическое понятие дБ — dBv, dBu, и так далее, и важно понимать, что они значат.Еще один важный момент с дБ — он

имеет логарифмическую шкалу. Это значит, что если что-то больше чего-то на 10 дБ, то оно боль-ше в 10 раз! Интересно, что для нашего слуха понятие «в два раза громче» означает увеличе-ние мощности в 10 раз! Рост в 3 дБ, или удвоение мощности означает для нас всего лишь «немного громче». Уму непостижимо, как оперировать в линейной шкале такими цифрами: «затухание хвоста реверберации составляет 60 дБ после 2,4 секунды». В линейной шкале это значит, что после окончания последней ноты уровень умень-шился в миллион раз!

Отсутствие фундаментальных знаний об аудио и акустике слишком часто прояв-ляется в нашей индустрии. Из-за этого существуют заблуждения, которые трудно искоренить. Чтобы помочь преодолеть их, мы составили список концептов, кото-рые необходимо держать всегда наготове.Автор: Вадим Погодин

Теория и практика


http://www.tivionica.ru/

7. ЗаземлениеОдна из основных про-блем, с которыми мы сталкиваемся, это «зем-ляные петли», и связан-ный с ними шум. Идея вот в чем: если есть больше, чем один путь к «земле»,

с разными сопротивлениями, то возникает «земля-ная петля», и как результат — шум в аудиосистеме.Способы организации электрической коммутации во избежание подобных эксцессов подробно опи-сан в различных руководствах по «живому» звуку.

6. Координация радиочастотМногие произво-дители радиосистем сделали в последнее время много, чтобы облегчить работу по поиску свободных,

незашумленных радиочастот, и автоматизировали этот процесс. Но очень важно знать, что же проис-ходит «под капотом». И, честно говоря, на событиях с большим количеством работающих радиосистем частотная настройка происходит вручную, с исполь-зованием специализированного софта. Опытные инженеры могут быстро найти несколько свободных каналов, противопоставляя свои знания и опыт машинным алгоритмам.Некоторые производители периодически устра-ивают семинары по теме, некоторые готовы дать исчерпывающие консультации по телефону, а кто-то выпускает специальные брошюры по радиочастот-ной теме. Пользуйтесь этими ресурсами, и вы далеко продвинитесь!

5. Закон обратных квадратовКак и в случае с со-отношением дБ, не-знание этого фунда-

ментального концепта в акустике может иметь очень мощные последствия.Применительно к акустике он звучит так: с каждым удвоением расстояния от источника звука акустиче-ская мощность уменьшается на 6 дБ (в четыре раза). Это важно понимать в аспекте покрытия, количества и типа акустических систем, и вычисления требуе-мой мощности усиления.

4. Силовая дистрибу-цияВы знаете, в чем разница между переменным на-пряжением 110 В и 220 В? Кроме того, что 220 В в два раза больше? А как насчет 3-фазного питания? И вообще — что значит «переменный ток»? Если

вы немного плаваете в этих понятиях, самое время немного подучиться.Кроме шуток, хорошая идея — знать пиковые и номи-нальные значения токов всех компонентов в аудио-системе, чтобы правильно распределять нагрузку. Знаете историю про проблемы с «силой» у группы Аэросмит на фестивале Sturgis в 2009? Кто-то подсо-

единил что-то (не аудио в данном случае) в силовой дистрибутор. Это «что-то» потребляло очень много тока, автомат выбило, шоу было прервано. Стивен Тайлер упал с края сцены, ему потребовалась госпи-тализация. А все потому, что кто-то проигнорировал предельную нагрузку. Не наш человек.

3. Эффект прибли-жения микрофона.Знаете разницу между направленным и ненаправленным микрофонами в отно-шении эффекта при-ближения (proximity

effect)? А как проявляется этот эффект у кардиоид-ного микрофона и гиперкардиоидного? А что зна-чат в спецификации микрофона эти прерывистые линии ниже 100 Гц на графике АЧХ?В общем, у направленных микрофонов эффект при-ближения имеется, а у ненаправленных — нет. Чем ближе направленный микрофон к источнику звука, тем больше подъем низкочастотной области.Но не забывайте, что это работает и в другую сто-рону — чем дальше микрофон от источника звука, тем сильнее ослабляется НЧ. Чем направленная диаграмма микрофона, тем сильнее у него выражен эффект приближения.

2. Полярность против фазыЭти термины часто путают, или не при-дают им разницы. Некоторые про-изводители даже используют несколь-ко кривой термин

«аудио-фаза» там, где они имеют ввиду «поляр-ность». Давайте его распрямим.Полярность определяется «плюсом» и «минусом» в отношении спикер-кабеля, микрофонного сигнала, или сигнала внутри консоли. Фаза имеет отношение к взаимодействию двух, или нескольких, сигналов друг к другу. Единственный момент, где эти понятия совпа-дают — когда говорят: «смена полярности приводит к тому же эффекту, что и поворот фазы на 180 гра-дусов». Это в самом деле так, но это может еще больше запутать. Как правило, количество градусов состояния «не в фазе» зависит от конкретной частоты. Другими словами: если на частоте 1 кГц отклонение фазы 90 градусов, то на 2 кГц цифра будет иной.

1. Диаграмма уровнейЭто самый основной, и наиболее игнориру-емый концепт. Если вы микшируете так, что индикаторы клипиру-ются постоянно, и это только потому, что кто-

то авторитетный для вас сказал, что ему «нравится разгонять гейны», то у вас проблема. Если этим вы хотите достичь определенного эффекта (например, некоего подобия сатурации), то лучше держать гейны от начала до конца на уровне, где имеется макси-мальный динамический диапазон, сводя к минимуму шумы и искажения. Про диаграмму уровней написа-ны десятки, если не сотки материалов, изучайте.

10 концептов|теория и практика


http://www.tivionica.ru/


обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

МиниОбзор популярных динамических микрофонов.6

Shure SM57 действи-тельно рабочая лошадка профес-сиональных студий по всему миру. Его

универсальность и надеж-ность означает, что нужно постараться, чтобы найти хорошую студию, в которой нет хотя бы одного 57-го. Его используют на вокал, гитарные кабинеты, бара-баны, акустическую гитару, и … почти на все. Он всегда первый кандидат на работу с действительно громкими источниками звука, и можно

только удивляться, в скольких записях он участвовал (бук-вально в тысячах). Для самых начинающих — тех, кто может позволить себе только один микрофон, SM57 однозначный выбор. Микрофон, который не нуж-но менять, для него всегда найдутся и работа, и место в микрофонном шкафчике.Shure SM57 не обладает роскошным внешним видом, и не является брендовым продуктом. Это действи-тельно фантастический микрофон, который никогда

не был превзойден в своей ценовой категории. Если бы стало так, что можно иметь только один микрофон, то пусть это будет SM57.

Shure SM 57

Один из самых по-пулярных микро-фонов Sennheiser. Его способность выдерживать

высокие уровни звукового дав-ления делает естественным при-менение его на гитарах и бара-банах, но это только начало. MD 421 имеет кардиоидную направ-ленность и 5-позиционный фильтр НЧ. Однажды услышав, вы поймете, почему это классика. Вещание, музыкан-ты, любительская запись — он везде. Каждый микрофон калибруется индивидуаль-но, и поставляется со своей собственной таблицей АЧХ. Ча-стотная характеристика от 30 до 17000 Гц, высокая чувствитель-ность и небольшой подъем на высоких несут ответственность за яркий звук.

Sennheiser MD421 Н

е очень распростра-ненный у нас, но очень популярный в мире динамический микро-фон. Легенда гласит,

что микрофон был разработан, чтобы добавить немного нижней середи-ны в некий женский вокал, не теряя при этом ясности. Подтвердить или опровергнуть легенду возможности нет, но небольшой акцент в нижней середине имеется. M 88 — вокальный микрофон, но с успехом применяется на бочке, гитарных кабинетах, любых НЧ-инструментах. Прекрасно отраба-тывает переходные процессы.

Beyerdynamic M88

6 микрофонов|техника

1-2|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 55

EV RE20 динамический микрофон c кардиоид-ной диаграммой. Частотный диапазон 45-18 кГц, довольно ровный, с небольшим пиком в районе 9 кГц. Нуждается в достаточной дозе усиления в предусилителе, около 55-60

дБ, примерно такая же, как Shure SM57. Технология Electro-Voice Variable-D позволяет держать под контро-лем эффект приближения. В отличие от обычных динами-ческих микрофонов, вы можете работать очень близко к микрофону и услышите очень мало басов. Кардиоида помогает отстроиться от шумов в комнате, а по степени контроля шипящих ему нет равных. Из-за этого он очень уважаем в радио-мире. Микрофон имеет и другие применения не только в вещании. Руководство Electro-Voice говорит, что он "идеаль-но подходит для записи инструментов, особенно барабанов и гитар." Многие люди считают его одним из лучших микрофо-нов для хип-хопа, рэпа и вокала разго-ворного стиля.

Shure SM 58

Shure SM58 один из самых узнаваемых микрофонов в мире, и не зря — он имеется в списке оборудова-

ния всех прокатных компаний. Практически неразрушимый — если он вдруг упал с высоты, чаще всего требуется просто поменять решетку. Хорошо подходит для рока, и других стилей, которые нуждаются в мощном вокале. Лучшие результаты микрофон показывает, когда певец практи-чески касается губами решетки поп-фильтра. Если исполнитель поет в него на расстоянии, то голос будет слишком тонким, и могут возникнуть проблемы с обратной связью.С точки зрения звучания он имеет небольшой пик в верхней сере-

дине, но затем следует довольно быстрый спад. Хорошо это, или плохо — мнения разделились, но это помогает справляться с обрат-ной связью, хотя звук у него и не такой хай-файный, как у некото-рых других микрофонов. Иногда певцы жалуются, что им не хватает верха в этом микрофоне. Скорее всего, они просто привыкли к зву-чанию студийных конденсаторных микрофонов во время записи. Но большинство вокалистов SM58 более, чем устраивает. Также SM58 нормально справляется с барабанами и гитарными каби-нетами (в нем используется тот же капсюль, что и в SM57).Да, есть много микрофонов, ко-торые звучат лучше, и некоторые из них даже немного дешевле, но задайте себе вопрос — они так

же надежны, как SM58, и если вы профессионал, за-хотят ли ваши клиенты использовать микро-фон, который они никогда не слышали?

D 112 — очень популярный микрофон среди барабанщиков и звукоинже-неров. Стандартный микрофон для бочки, его постоянно видно на кон-цертах и в студиях. Этот динамический

кардиоидный микрофон имеет частотный диапазон, который начинается от 20 Гц и простирается удиви-тельно далеко — до 17 000 Гц, и кроме бочки, D112 очень успешно применяется на низкочастотных ин-струментах — напольные томы, басовые кабинеты, и т.д. АЧХ D 112 имеет два пика — один небольшой НЧ пик около 100 Гц, и очень заметный пик около 3500 Гц. Что еще замечательно у AKG D 112, так это его способность отрабаты-вать очень громкие (до 160 дБ) сигналы.

AKG D112 ElectroVoice RE20

Dилей – прибор, который может гораздо больше, чем «РАЗ-раз-раз..» Эффекты хорус, флэнжер построены именно на

дилее. Его творческое применение мо-жет очень хорошо украсить исполнение. Конечно, для этого требуется подойти к прибору или плагину осмысленно.

Начнем с функционала. Delay time: промежуток времени между каждым повтором, обычно выражается в миллисекундах (мс).

Feedback: в целом контролирует количество и интенсивность повторов (некоторые дилеи имеют параметр "Ко-личество повторов" для более точного контроля). Feedback иногда может быть установлен в отрицательное значение, тогда задержанный сигнал находится в противофазе относительно ориги-нального. Это может быть незаметно на длинных дилеях, но на коротких (0-15 мс) использование отрицательных значений feedback создает эффект хоруса или флэнжера.

Filters: по крайней мере, обрезной ВЧ фильтр обычно имеется. ФВЧ делает две вещи: он эмулирует прошлое, когда эхо получали с ленточного дилея, а также избавляет входной сигнал от маскировки задержанным. Некоторые инженеры отрубают все выше 4 или 5 кГц и все, что ниже 300 Гц (при использовании ФНЧ), акустически отделяя задержку от ориги-нального звука.Depth: Первый "модуляционный" па-раметр. Слово «модуляция» означает «изменение». В данном случае речь об

Сорри за задержку! Давайте ненадолго погрузимся в мир эффектов. Рассмотрим такой привычный прибор, как дилей, изучим параметры, применение и особенности. Автор: Вадим Погодин

Техника


ссори за задержку|техника

изменении времени задержки, когда звучит задержанный сигнал. Зачем это нужно? Во-первых, это здорово, и дает небольшую неточность задержки. Depth определяет точность модуляции.Rate: Второй "модуляционный" параметр. Rate определяет, как быстро происходят изменения времени задержки. Rate и depth могут использоваться для создания эффек-тов питч-шифт, хорус и флэнжер.Tap tempo: кнопка на передней панели позволяет вручную задать темп дилея соответственно темпу музыки (раньше время задержки вычислялось на ходу). Можно также выбрать длительность ноты (четверть, восьмая, шестнадцатая).Mix: количество оригинального сигнала относительно задержанного.Некоторые дилеи предлагают выбор алго-ритма. «Нормальный», или традиционный дилей посылает задержанный сигнал опять на вход для создания повторений. При до-бавлении задержки на вокал необходимо отслеживать чрезмерные повторы — они загромождают микс, также как и слишком большое время реверберации.Совершенно иной тип задержки предла-гает функция Multi-Tap, где предлагается одновременно несколько задержек, каж-дая из которых может быть установлена на разное время (не путайте это с Tap Tempo). В зависимости от прибора или плагина вы получаете доступ к панора-ме, уровню, feedback’у и другим параме-трам, что позволяет создавать сложные эффекты. Очень удачный алгоритм Multi Tap в приборах Yamaha. Поставьте на левый канал время 60 мс, на правый 40 мс, а панораму широко влево-вправо, затем добавьте на вокал или гитару. Они станут огромными!

Режим "Ping-Pong" означает, что повто-ры будут прыгать из канала в канал, как правило, с независимо выставляемым временем для каждой стороны. Это по-лезно как специальный эффект, но, это не то, с чем можно отработать полно-стью концерт. Нужно быть осторожным с высоким процентом feedback, потому что некоторые дилеи «забирают» свой обработанный сигнал и «крутят» его даже при отсутствии входного сигна-ла. Это может быть уместно, если вы делаете научно-популярное кино, но в музыкальном миксе не к месту.По крайней мере, один производитель оборудования - t.c.electronic — пред-лагает вариант Tap Tempo, где вы кнопкой tap набираете ритмический рисунок, и устройство вычисляет задержки на основе ваших нажатий. Стуча пальцем по кнопке (до десяти ударов), вы вводите ритм, а D-Two его повторяет дилеями.

Потрясающе!Эффективная техника, которую можно применить к любому стилю — дакинг. Идея его в том, что задержанный сигнал не вос-производится, пока звучит оригинальный. Представим, что у вас длинный (300 или 400 мс) дилей с несколькими повторами на соло-гитаре. Было бы очень здорово слышать раскатистый дилей в конце каж-дой фразы, но добавление большого по уровню дилея повлияет на звук самой ги-тары. Можно вручную разгонять уровень дилея в конце каждой фразы, но это … достает. Дакинг сделает это за вас.Некоторые приборы уже имеют эту функцию, но даже если в приборе она не поддерживается, ее легко организовать самостоятельно. Назначьте (или подключи-те) компрессор после дилея, и используйте сигнал с гитары (или вокала, в зависимости от применения) на sidechain-вход компрес-сора. Установите ratio 4:1 и порог таким образом, чтобы сигнал с дилея уменьшался на 4-6 дБ каждый раз, когда гитара на-чинает играть. Время возврата (release) установите таким, чтобы компрессор на конце гитарной фразы «отпускал» дилей и уровень дилея повышался. Когда гитара начинает играть фразу, уровень дилея уменьшается, а когда фраза заканчива-ется, он опять возвращается, создавая иллюзию огромного дилея, без деградации «сухого» гитарного звука. Если ы делаете при помощи плагинов, нужно убедиться, что компрессор стоит в слоте ниже дилея (прохождение сигналов в слоте сверху вниз). Дакинг на вокале работает так же.Старые приборы могут не иметь внутрен-ней фильтрации, поэтому, когда сигнал с дилея возвращается на пульт, можно использовать канальный эквалайзер.

Сорри за задержку!



Мануальная терапия

Раньше было не так. Устройства и приборы соединялись между собой физически. На первый взгляд — задача простая, но периодически возникали забавные казусы.Например, как-то знакомые взяли у меня на концерт

старый американский компрессор. Я просил: «Знакомы с прибо-ром?» «Конечно, компрессор, что может быть проще?» И вроде бы, так оно и есть - воткнули прибор в гнездо инсерта нужной ячейки, и он на месте. Не тут-то было! Звонят вечером: «Не рабо-тает твой прибор!» Странно, все в порядке было - перед тем, как отдать, всегда проверяю. Привозят назад, включаю — все рабо-тает. В чем же дело? Начинаю выяснять, как подсоединяли. Пульт был недорогой, поэтому инсертное гнездо было совмещенным на in и out. И кабель, Y-образный, с одной стороны стерео-джек, с другой — XLR-папа и XLR-мама. Если вставка (insert) выполнена на одном разъеме, то, естествен-но, используется несимметричное подключение. А со стороны прибора имеются только симметричные разъемы. Стандартно задача подключения решается весьма традиционно: со стороны симметрии «холодный» (-) контакт накоротко соединяется с «зем-лей», а «горячий» (+) контакт идет на + несимметричного разъема. Эта схема вполне успешно работает, но в описанном выше при-боре именно она стала проблемой.Существующий сегодня стандарт распайки разъема XLR (контакт №1 — «земля», №2 — «плюс», №3 — «минус») был принят в сере-дине 80-х годов прошлого века. До этого некоторые производи-тели применяли вариант распайки XLR, где контакт №3 был «плю-сом», а №2 — «минусом». Мой старый американский компрессор был как раз таким, с перевернутой полярностью разъемов. При подключении его к нормальному пульту, с раздельными симме-тричными входами-выходами на инсерте, проблем не возникало. Но при несимметричном соединении произошло следующее: Y-кабель распаян согласно современной схеме — контакт 3 закорочен с контактом 1, а у прибора — контакт 3 — «горячий». Естественно, происходит КЗ по входу и выходу, и следует вывод: «Не работает твой прибор!»

Прибор работает! Не работает подоб-ная схема коммутации. Чтобы избегать подобных проблем, я взял себе за правило прежде, чем использовать прибор, изучить мануал, в частности - места, где говорится о коммутационных особенностях. Если нет возможности получить мануал, то можно просто заглянуть на заднюю панель при-

бора, обычно иам можно найти варианты распайки разъемов. И, поверьте, могут произойти удивительные открытия! Например, есть популярный на рынке ламповый компрессор — Summit Audio DCL200, выпускается уже лет 20-30, наверное. Может, больше.Кому-то из студийного народа он не очень нравился за излиш-нюю «ламповость», но в звукоусилении его любили, особенно в последнее время, когда хочется немного «утеплить» микс после цифрового пульта. Так вот — у DCL200, выпущенного до 91, что-ли, года — «горячим» является пин 3, а после 91 — «горячий» уже пин 2. Так что с этим прибором даже чтение мануала может не помочь, нужно посмотреть на него с тыла, у новых возле радиа-тора (не возле разъемов!) имеется наклеечка Pin2+.Тоже самое наблюдается и с другого популярного до сих пор прибора — Klark Teknik DN360. Индустриальный стандарт треть-октавного эквалайзера имел нестандартную для индустрии рас-пайку: «горячий» контакт — №3. Так что, если его использовать как мастер-эквалайзер, и соединять не последовательно с вы-ходом пульта, а через гнездо инсерта мастер-секции, не учитывая особенностей распайки, можно получить проблему. Взгляд на заднюю стенку не всегда помогает. Например, Eventide о поляр-ности контактов у популярных приборов H3000 и H3500 пишет только в мануалах. Причем для небалансного подключения гармонайзеров 3000-3500 серии требуются разные решения для входа и для выхода. У легендарного дилея tc 2290 тоже есть особенности коммутации. И так далее.Можно, конечно, не вникать во все эти мелочи и, как говорят на форумах: «сосредоточиться на работе со звуком», а к мануалам обращаться только в случае крайней нужды. К счастью, мануало-фобов становится все меньше в профессии. Технологии усложня-ются чуть ли не ежедневно, и без понимания процесса, с наскока, порой не удается даже просто звук извлечь из оборудования, не говоря уже о шлифовке нюансов. Поэтому — огромное уважение людям, которые прежде чем крутить ручки, достигают понимания, зачем их крутить, и как они крутятся. Мануальная терапия как профилактика профзаболеваний, проще говоря.

В цифровое время коммутация в микшерном пульте сведена к программному назначению прибора в нужное место. Два-три клика мышкой, или касаний тачскрина, и нужный прибор назначен в нужное место.

Профессионал отличается от любителя тем, что его занятие – не досуг, не развлечение, а работа, которую он делает для других людей и их потребностей. Если его работа нужна людям, они готовы за это заплатить.Продюсер, звукорежиссер, композитор и артист хотят получить за свою работу вознаграждение. Оборудование, на котором они работают, стоит дорого. Но ни у кого не возникает вопросов по поводу его стоимости и необходимости приобретения.Но есть еще один вид оборудования – виртуальный. Это программное обеспечение. В его создание вкладывается не меньший интеллектуальный труд, чем в разработку приборов и инструментов. Однако отношение к программному обеспечению у многих иное. Все понимают, что микрофон надо купить, но покупки программ стремятся избежать – не понимая, что если товар не покупается, его перестают производить. А если не будет новых программ – просто нельзя будет записать новую песню. Круг замкнется…Журнал “Звукорежиссер” призывает читателей пользоваться легальными музыкальными программами. Недостойно одних профессионалов подрывать основы существования и работы других!

ИспользованИе лИцензИонного софта – это n не только правильно и честно, но и профессиональноn положительное влияние на личную репутацию в индустрии звукаn Безопасность информацииn вознаграждение разработчика n экономия времени (имеется в виду экономия на поиски ключей от программы)nБесплатная и профессиональная поддержка продукции

Используйте лИцензИонный софт!


Формирование направленности компактных линейных массивовДанная статья описывает некоторые аспекты, касающиеся моделирования направленности массивов с помощью DSP-контроллера Axys Intellivox компании Duran Audio.

Техника

Как правило, точная инфор-мация о направленности источника требуется для того, чтобы предсказать поведение

источника в комнате. Акустический про-граммный прогноз обычно описывает эту направленность как «шар» направлен-ности и представляет величину звуково-го давления как функцию горизонталь-ного и вертикального углов излучения. Поскольку полное сферическое измере-ние направленности реальных источ-ников отнимает много времени, этот «шар», как правило, построен на основе измеренных горизонтальных и верти-кальных полярных данных с помощью своего рода алгоритма интерполяции, а для большинства источников направ-ленности — в зависимости от частоты. Для этой цели набор «шаров» построен из частотно-зависимых полярных данных. Для снижения требований к хранению данных (и связанных со временем вычис-лений) выбирается ограниченный набор частот. Данные диаграмм направлен-ности обычно имеют среднее значение в пределах определенных полос частот.Массив громкоговорителя Intellivox способен генерировать очень узкую вертикальную диаграмму направленно-сти, достигая раскрытия в дальней зоне (-6 дБ) в несколько градусов. Как след-ствие, это накладывает ограничения на моделирование вертикальной направ-ленности громкоговорителя массивов по отношению к угловому разрешению. Вероятно, даже более важно — и это часто упускается из виду, — что эффек-том длинных линейных массивов является увеличение энергии в ближнем поле.В ближнем поле вертикальная направ-ленность зависит от расстояния изме-рения.Моделирование направленности «шара» как фиксированной, незави-симой от расстояния характеристики,

может привести к серьезным ошибкам, как мы увидим в следующих разделах.

Угловое разрешениеУникальные технологии, широкие воз-можности и потенциал, реализованный в новых студийных мониторах Focal Professional SM9, по меньшей мере, обещают стать заметным событием для многих профессиональных звуко-записывающих студий и лабораторий мастеринга.Результаты моделирования направлен-ности комплекса источников могут быть неточными, если угловое разрешение слишком низкое [1]. Мы покажем, что де-факто разрешения 10° недостаточно для большого массива громкоговорите-лей.Рассмотрим установку для вертикально-го полярного измерения, как схематиче-ски показано на рис. 1.На этом рисунке показан линейный мас-сив, вид сбоку. r — дистанция измерения, φ — вертикальный угол раскрытия, на котором происходит измерение (если φ=0, то измерение на оси).Синяя кривая на рис. 2 показывает измеренные полярные данные для 16 элементов массива громкоговорителя, созданные двумя основными долями (оборудован «двойной долей» ™ DSP программного обеспечения). Основ-ная и вторая доли генерируются как φ = 5° и +5°. Обратите внимание, что декартова система координат вместо полярных координат используется для представления полярных данных от -90° до +90°. Очевидно, что если использует-ся фиксированное угловое разрешение в 10° (красная кривая), то даже при усреднении данных на октаву возникает серьезная ошибка. Направленностью массивов громкогово-рителей Intellivox можно управлять с по-мощью ряда параметров. Моделирование

данных направленности как фиксиро-ванной направленности «шар» с угловым разрешением 1° или меньше для каждого из этих параметров будет требовать мно-го места на жестком диске. Зависимость направленности от расстояния (как будет описано в следующем разделе) приведет к еще большему увеличению объема дан-ных. Эта процедура также не очень гибка по отношению к введению улучшений в алгоритмы обработки сигналов. Более элегантный способ заключается в вычис-лении направленности во время работы программы, прогнозирующей акустиче-ский результат для определенных настро-ек параметров управления [3], [4].Рисунок 3 показывает сравнение между смоделированными (линии) и измеренными (точки) среднеоктавными значениями вер-тикальной направленности для массива Intellivox-2с на расстоянии 30 м (измере-ния в полузаглушенных условиях).

Зависимость от расстоянияДля любого реального акустического ис-точника важны различия между ближним и дальним полем действия. В дальнем поле источника распространение волны происходит в чисто сферической форме. В результате уровень звукового давления обратно пропорционален измеренному расстоянию. Направленность не зави-сит от расстояния от источника до точки измерения. Однако в более сложном ближнем поле она может сильно зави-сеть от измерительной дистанции. В этом разделе мы покажем, что для больших массивов довольно длинные дистанции измерения необходимы для получения ис-тинных состояний дальнего поля. Большая часть аудитории обычно будет находиться в ближнем поле массивов или близко к об-ласти перехода к дальнему полю.Рассмотрим схематическое изображе-ние линейного массива (Рис. 4). Чтобы сделать возможным описание направ-

технологии|техника


иллюстрации

На рис. 4 r представляет собой гори-зонтальную дистанцию от контрольной точки до измерительной точки P, L — дли-на по вертикали от контрольной точки до верха массива. Для асимметричной конфигурации массива это расстояние почти идентично длине его излучающей (активной) части. Если массив сконфи-гурирован симметрично, контрольная точка может находиться в его центре.

В этом случае L равна половине длины активной части массива.Один из способов определения нача-ла области дальнего поля — поставить ограничение на когерентность звуково-го давления, выдаваемого отдельными элементами, составляющими массив. Если нам требуется, чтобы максимальная раз-ница в длине пути от отдельных преобра-зователей до точки была гораздо меньше, чем половина длины волны, следующее выражение будет иметь результат [2]:r >> L2/2 λ,где λ — длина волны. Очевидно, что именно второе условие требует большего значения в случае длинного массива при высокой частоте (малая длина волны).Возьмем в качестве примера intellivox-6c. Этот асимметрично сконфигурированный массив содержит 32 динамика (диаметр каждого — 4''), физическая высота секции громкоговорителей примерно 4,2 м. Это означает, что максимальное значение составляет около 12 частот 1кГц. Для того чтобы удовлетворить второму условию, из-меряемое расстояние должно быть в этом случае гораздо больше, чем 49 метров.Схема обработки сигналов, которая осуществляется в массивах под контролем Intellivox DSP, снижает эффективную длину излучающей части с ростом частоты. В результате в дальнем поле избегается чрезмерное наращивание высоких частот. На рис. 5 показан осевой октавный уро-вень звукового давления в зависимости от измерительной дистанции для Intellivox-6c. Красная линия представляет собой тео-ретический отклик для линейного массива в ближнем поле (падение в 3dB SPL на удвоение дистанции).Обратитесь к рисунку 6 для обзора моделируемых полярных участков Intellivox-6c для различных расстояний измерения (2 кГц, одна частота). Даже между результатами на 30 м и 70 м есть заметная разница.

Заключение.Де-факто стандарт моделирования на-правленности как «шара» в интервале 10̊̊ недостаточен для больших массивов громкоговорителей на высоких частотах. Угловое разрешение должно быть около 1̊ для точного моделирования вертикаль-ной диаграммы направленности с очень узкими основными лепестками направлен-ности (ширина луча в несколько градусов в дальнем поле), поскольку нередко ус-ловия ближнего поля возникают до 100 м от массива, и модель направленности должна включать в себя зависимость от расстояния.

Рис. 1.Измерение вертикальной направленности

Рис. 2.Среднеоктавная вертикальная направлен-ность массива для расстояния 30 м

Рис. 3.Измеренная и смоделированная верти-кальная диаграмма направленности для Intellivox-2c на 2 кГц, 6dB/div

Рис. 4.Асимметричный массив, вид сбоку

Рис. 5.Осевой SPL в сравнении с дистанцией. При-мер массива Intellivox-6c

Рис. 6.Смоделированная вертикальная диаграмма Intellivox-6c для разных расстояний

ленности, нам требуется контрольная точка источника. Если бы источник был представлен только одним громкогово-рителем, эта точка обычно совпадала бы с акустическим центром излучателя (громкоговорителя). Однако в случае с DSP-контроллерами массивов отсут-ствие одиночного акустического центра может определять время измерения в ближнем поле.


полезная нагрузка

Рекл

ама

Рассмотрены принципы работы наиболее широко применяемых электронных приборов. Дано краткое изложение теория детерминированных и случайных электрических процессов (сигналов). Приведены основные типы частотно-селектирующих цепей и линий задержки, изложена теория работы электронных усилителей, генераторов, модуляторов, преобразователей частоты, детекторов, логических схем, волноведующих устройств. Описаны принципы кодирования сигналов и их обработки в радиоприемных устройствах, методики формирования сигнальных потоков в современных линиях связи. Кратко изложены принципы построения вторичных источников питания и их отдельных функциональных узлов. Для студентов, обучающихся по специальностям 075600 — "Информационная безопасность телекоммуникационных систем" 075500 — "Комплексное обеспечение

безопасности автоматизированных систем", 075200 — "Компьютерная безопасность", будет полезна специалистам.Страниц: 480

Основы электроники, радиотехники и связиАвтор: А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев, Ю.Ю. Мартюшев, Г.Д. Петрухин, А.З. Струков, С.И. Цветков

385 руб.

В учебном пособии приведены примеры практических работ по обработке и анализу свойств аудиосигналов в трактах канала звукового вещания. В ходе выполнения работ анализируются основные характеристики сигналов и каналов звукового вещания. Изучаются результаты использования базовых математических процедур при цифровой обработке ЗВС. Моделируются способы представления и основные алгоритмы обработки сигнала в канале звукового вещания, включая анализ искажений сигнала на всех этапах его передачи — при первичном цифровом преобразовании и компактном представлении, в процессе автоматического регулирования уровня и аудиопроцессорной обработки. Практические работы выполнены на базе программного звукового редактора COOL-2000, математических пакетов Mathcad и Matlab, но при их выполнении

могут быть использованы и другие программы.Страниц: 173

Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналовАвтор: О.Б. Попов

319 руб.

Курс лекций известного специалиста и педагога Б.Я. Меерзона — это первый шаг в постижении профессии звукорежиссера, закладывающий фундамент для дальнейшего, более углубленного практического освоения предмета. Звукорежиссер — профессия, требующая знаний из различных областей культуры и науки. Настоящие лекции посвящены вопросам акустики и звукотехники. Для студентов дневного и заочного отделений звукорежиссерского факультета.Страниц: 260

Акустические основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписиАвтор: Меерзон Б.Я.

440 руб.

http://www.dnk.ru/

полезная нагрузка


Рекл

ама

Рекомендован Министерством высшего образования РФ в качестве учебника для высших учебных заведений.Учебник предназначен для студентов: звукорежиссеров, инженеров аудиотехни-ки, композиторов, музыковедов и др., а также может быть полезен специалистам в области звукотехники и компьютерного музыкального творчества. Учебник содержит информацию по темам: история музыкальной акустики, физи-ка звука, основы психоакустики, акустика музыкальных инструментов и голоса, акустика концертных залов и студий, системы звукозаписи и звуковоспроизведе-ния, принципы устройства электромузыкальных инструментов.

Страниц: 740

"Музыкальная акустика". Учебник для высших учебных заведенийАртикул: 1-2-131 Автор: И.А. Алдошина, Р. Приттс

825 руб.

"Англо-русский словарь терминов кино и телевидения"Артикул: 1-3-202 Автор: О.К. Швечков

308 руб.

Содержит не только стандартные термины, но и имеющие отношение к профессиональному жаргону с указанием страны (Англия или Америка), в которой они используются.Выбор терминов производился в четырех направлениях профессиональной деятельности: творческой, технической, коммерческой и административной. В словарь также включены некоторые термины, которые не являются специфическими для кино и телевидения, однако будут полезны для практической работы в данной области. Предназначен для работников кино-, теле-, видео-, радио- и фотостудий,

кинолабораторий. Будет полезен студентам и всем, кому приходится переводить научно-техническую литературу.

Страниц: 144

"Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание профессиональной музыки"Автор: Дэвид Намани

1991 руб.

Книга является всесторонним введением в программы Logic Pro 8 и Logic Express 8 и практическим по их изучению. Книга написана таким образом, чтобы рассмотреть процесс создания музыкальной композиции в ходе изучения Logic. Используя реальную музыку и выполняя практические задания, вы познакомитесь с интерфейсом и способами управления проектом при создании композиции, освоите звукозапись и редактирование, аранжировку и микширование. Кроме того, вы познакомитесь с основами создания музыкального сопровождения фильмов и методами выявления ошибок для решения проблем, которые встречаются в программных синтезаторах.Страниц: 490

http://www.dnk.ru/


В следующем номере

DI-боксы для акустических

и электрогитар.

ОбзОр добавляем мозги. усилители с DSP

Мини-тест: микрофонные кабели.

03 (132) аПРель 2012

ProlIght&SounD 2012

рек

лам

а

www.audiosolutions.ru

SM9Технология усиления BASH®Интегрированные усилители, реализованные по бескомпромиссной дискретной технологии, обладают набором принципиальных технических нововведений, позволяющих в полной мере обеспечить согласованную работу усилителя и динамика. Фирменная технология BASH значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений.

Пассивный радиатор низких частотВерхняя панель SM9 имеет низкочастотный пассивный радиатор (акустический рассеиватель), внешне напоминающий мембрану динамика диаметром 11”. Благодаря отказу от классической схемы фазоинвертора достигается эффект корректного, т.е. синфазного воспроизведения диапазона низких частот, передающего всю полноту звучания басового регистра.

Усилители мощностиSM9 имеют раздельную схему трехполосного усиления с фирменной технологией BASH®. Встроенные усилители обладают необходимым и достаточным запасом мощности 600W RMS суммарно.Низкочастотный диапазон 400WСреднечастотный диапазон 100WВысокочастотный диапазон 100W

Звуковая коррекцияМониторы SM9 обладают сверхшироким линейным диапа-зоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB) / 40Hz – 20kHz (+/- 1dB). Но для лучшей интеграции к индивидуальным акустическим особенностям студии, имеется возможность гибкой звуковой коррекции: LF Shelving +/- 3dB 30–250Hz, HF Shelving +/- 3dB 4.5–40kHz, Low EQ 50Hz +/- 3dB, Low mid EQ 160Hz +/- 3dB, Mid EQ 1kHz +/- 3dB.

AUDIO SOLUTIONS эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

рек

лам

а

http://www.rosinex.ru/

01-02 (131) 2012 audioproducer.625-net.ru

рек

лам

а

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Спецификация микрофонаКаК правильно понимать

оборудование

QSC KLA Компактный линейный массив

Ди-бокс для баса Как выбрать?

21активные студийные

мониторыДима БиланКонцерт в Крокус сити холл

концерт

технологияот duran audio

рек

лам

а

Focal SM9Технологии в сТудию

ОбзОрмодель

ИЗ

ДА

ТЕЛ

ЬС

ТВОGrammy&DiGiCo

топовый звуК для вершины шоу-бизнеса

A&H GLD Цифровой GL

http://www.arispro.ru/

Звукорежиссер №1-2/2012

Documents