volume 5 - united states marine band
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Volume 5
March, “Liberty Loan” (1917)
At the request of William J. McAdoo, secretary of the treasury, and Charles H. Schweppe, one of the Liberty Loan directors, this march was written for the Fourth Liberty Loan campaign of World War I. It was later dedicated to the officers and men of the 40th United States Infantry. Its temporary popularity was partially dependent upon the “U.S. Field Artillery” march, with which it was paired on a Victor record. The Chicago Examiner printed the march with a request for verses. Dozens poured in, but as far as can be determined none was ever endorsed by Sousa.
Sousa struggled for some time before hitting upon suitable melodies for this march. The flash of inspiration came one night at a dinner in Kansas City, and he jotted the notes on his cuff. In a test of his endurance he developed the march by working in his hotel room until dawn for two nights and then on the train from Kansas City to Chicago.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 68. Used by permission.
Editorial Notes Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in this volume of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band, which can be found online at https://www.marineband.marines.mil/About/Library-and-Archives/Encore-Books/. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches. “The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications; however, all of the other expressive markings and the original scoring are largely preserved. Where instruments are added to the original published orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King” in his own performances. The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley. Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. There are many instances in which these alterations appear side-by-side with the original markings in this edition in an effort to clearly document where and how these deviations occur. An open diamond marked with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part. Introduction (m. 1-8): Slight separation between the accented capped notes in m. 1, 3, and 5 sets up the energy in this introduction, and added accents in the percussion in m. 2 and 4 punctuate the releases off the ties. The cymbal crash in m. 7 should be choked to create anticipation in the rests before the first strain. First Strain (m. 9-25): The dynamic is dropped to mezzo-forte from the original forte here to facilitate the crescendo in m. 9 and again in m. 13. A further crescendo is added in m. 16 to arrive at the original fortissimo for the second half of
this strain, and accents are added to the dotted quarters to mimic the introduction. The dynamic drops back to mezzo-forte for the repeat, and the strain is played exactly the same again. Second Strain (m. 26-42): Contrary to usual practice in later Sousa marches, this second strain is traditionally played the same both times, starting at forte. This was sometimes done when there was dynamic variety built into the strain already, as is the case here. Percussion accents are added in m. 28 and 32 to fill the quarter rest in the melody, and the next four measures of the strain then suddenly drop to mezzo-forte, before a dramatic crescendo to fortissimo for the end of the strain both times. Percussion accents are added in m. 35 and 37 for additional interest. Trio (m. 42-74): This long-form trio has several unique qualities, beginning with a chime part that Sousa added and included in the Encore Books. The original forte dynamic is changed to piano, with an immediate crescendo at the outset of the trio to follow the ascending melody line. Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbals are tacet. The unusual fz accents beginning in m. 51 are short, but in the context of the piano dynamic. The dynamic eventually rises to forte in m. 69 but should then subside back to piano at the close of the trio to set up the break strain. Break Strain (m. 75-90): The percussion section begins the break, including chimes but still without cymbals, at a sudden fortissimo. Cymbals interject as indicated at the end of the arpeggios played by the rest of the band. A significant percussion sfz is traditionally played in m. 90 to usher in the last strain. Final Strain (m. 91-122): Another unusual feature of the march is that the break and final strains are only played once. The final strain immediately moves to a fortissimo dynamic, and the fz beats are heavily accented this time. For added variety, the cymbals may choke the first set of fz notes in m. 99-100 but then let the next four ring with the rest of the band’s longer notes in m. 101-102. The cymbals may repeat the practice in the following eight measures and again in m. 115-118. Additional percussion accents are added to m. 119-120 to bring the march to a close.
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FullScore
March
LIBERTYLOAN(1 917)
JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
Flute
Piccolo
Oboe
EbClarinet
Solo&1 stBbClarinets
2nd&3rdBbClarinets
EbAltoClarinet
BbBassClarinet
Bassoon
BbSopranoSaxophone
EbAltoSaxophone
BbTenorSaxophone
EbBaritoneSaxophone
EbCornet
SoloBbCornet
1 stBbCornet
2nd&3rdBbCornets
1 st&2ndFHorns
3rd&4thFHorns
Euphonium
1 st&2ndTrombones
BassTrombone
Tuba
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Chimes
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Flute
Picc.
Oboe
EbClar.
Solo&1 stClars.
2nd&3rdClars.
AltoClar.
BassClar.
Bssn.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
EbCor.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums&
Chimes
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BassClar.
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AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
EbCor.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
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1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
Drums&
Chimes
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1 7 18 19 20 21 22 23 24
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LIBERTYLOAN
FullScore6
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Flute
Picc.
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LIBERTYLOAN
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Picc.
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LIBERTYLOAN
FullScore8
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Picc.
Oboe
EbClar.
Solo&1 stClars.
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BassClar.
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Chimes
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Bari.Sax.
EbCor.
SoloBbCor.
1 stBbCor.
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1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
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Tuba
Drums&
Chimes
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Picc.
Oboe
EbClar.
Solo&1 stClars.
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AltoClar.
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AltoSax.
Ten.Sax.
Bari.Sax.
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1 stBbCor.
2nd&3rdBbCors.
1 st&2ndHrns.
3rd&4thHrns.
Euph.
1 st&2ndTrbns.
B.Trbn.
Tuba
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Chimes
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Flute
Picc.
Oboe
EbClar.
Solo&1 stClars.
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AltoClar.
BassClar.
Bssn.
Sop.Sax.
AltoSax.
Ten.Sax.
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EbCor.
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1 stBbCor.
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Tuba
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1 15 1 16 1 17 1 18 1 19 120 121 122
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LIBERTYLOAN
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Flute/Piccolo
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
Flute/Piccolo2
Oboe
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN
Solo&1 stBbClarinets
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN
BbTenorSaxophone2
EbBaritoneSaxophone
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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LIBERTYLOAN
EbBaritoneSaxophone2
EbCornet
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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LIBERTYLOAN
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
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March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
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LIBERTYLOAN
Euphonium2
Baritone,T.C.
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
Baritone,T.C.2
1 stTrombone
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
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LIBERTYLOAN
2ndTrombone2
BassTrombone
March
LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN
BassTrombone2
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
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LIBERTYLOAN(1 917) JOHNPHILIPSOUSA
ThisEditioninthePublicDomain-2019
Asplayedby“ThePresident’sOwn”UnitedStatesMarineBand
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