белорусские «черные списки» фильмов • шарлотта фри • киты-друзья • саша оуэн • мода умерла? • даниэль перцев • советы молодым дизайнерам • наташа ремарчук

december 1

соДЕРЖ АНИе

н а ш а н ата ш аНа т а ш а Ре м арчу к

ра сс к а з а л а о св ои х

и н т ере са х , под е л и л а с ь

в п е ч а т л е н и я м и от городов

и модн ы х шоу

« Я Ж ИвУ сеЙч ас , та К И   Д о Л Ж но бЫ т ь»

Да н и эл ь Перц ев

и е г о Gre e n Pepe r

t h e q u e e m

К И т — моЙЛ У чшИЙ ДрУ г

за пре т И т ь не Ль зЯпоК а зЫват ь

Б е лорусс ки е «ч ерн ы е»

ки нос п и с ки

о ДевУ шК е , Ко т ор оЙбо Льше не т

С а ш а О уэн- Лон г фе л лоу

6–11

36–41

22–35

14–15

16–21

12

b e f r e e !Шар лот т а Ф ри

о св ои х п л а н а х

и п ере м е н а х в ж и з н и

за п а хра сс к а з in s pir e m e

Ма й я

ДИза Йнер сК ИЙ за ве т

Что нуж но з н а т ь и д е л а т ь

н ач и н а ю щ е му ди з а й н еру

мо Д а У мерЛ а ! Д а з Дра вс т вУ е т мо Д а !

воЙн а мИр ов

соДЕРЖ АНИе

48–52

56–57 68–69

5 4–55

42–47

58–67

выходные д анные

редактор Майя стар

дизайнер Юля Кондратюк

стиль-редактор Ирина Жукова

над номером работали:

антонина с., влад Ковалевский, Ирина саустьян, дарья Лученкова,

саша оуэн, Иван Куракевич, Юлия счастная, Павел Пиловец,

Мария Кирильчик, дарья сорокина, артур Мотолянец,

Мария сердюкова, анастасия весна, Эндрюс Ковас, Татьяна

Ивашко, артур Тихоненко, Кирилл Машковец, наталья Черноусик,

ольга Пришивалко, елена Лученок, наталия Буря, Юлия Иванова,

Регина Полейчук

на обложке Кирилл Машковец

фото настя весна

за помощь в организации съемки благодарим

наталью Черноусик, Татьяну Ивашко,

артура Тихоненко

2

ПИсьМо РеДАК ТоРА

странно писать настоящее письмо редактора, когда до этого «игрушечных» было порядка пяти. но это уже старые, никому не интересные истории. сейчас мы здесь, а вы начинаете читать новый белорусский зин под названием VANill A sk y.

откровенно говоря, всегда волнительно и боязно что-то открывать и начинать. Это как идти по тонкой леске: до этого были годы подготовки, заветный веер в руках, вдох и… тот самый первый шаг. на втором шаге появляется огромное желание вернуться назад, но пути назад нет, так как за спиной твоя команда-поддержка, а внизу толпа зевак. ох, как это волнительно — радовать, шокировать, провоцировать и вдохновлять…

общепризнанно считается, что первый номер — это лицо журнала. но наш первый номер — о первых номерах. да-да, вы уж извините за нескромную тавтологию, но в этом номере мы говорим о начинающих —потому что начинаем сами. например, в этом номере вы найдете интервью с Шарлоттой Фри, которая стала первой популярной альтернативной моделью, появившейся в коммерческой рекламе большого бренда. найдете советы о том, что именно нужно молодому начинающему дизайнеру (к слову, советы тоже от начинающего дизайнера). Узнаете о том, кто такие даниэль Перцев и его группа Green Pepper, которая, возможно, станет первым белорусским рок-прорывом на Западе. Также вы сможете узнать о впечатлениях модели натальи Ремарчук: каково это — побывать в первый раз на неделях моды и участвовать в громких шоу. Кроме этого, вы сможете найти другие интересные статьи, съемки, фильмы и рассказы.

в дальнейшем мы планируем поднимать многие темы, не ограничивая себя и наших читателей. Поэтому помните, что первый номер — это всего лишь начало. И мы готовы к бурной кульминации.

Я желаю вам приятного просмотра, прочтения и вдохновения после.

М а й я С т а р

4

INtERVIEW

Расскажи, как ты попала в модельный бизнес.Меня нашла оля Попова, директор cтудии моды сергея нагорного. При этом находила она меня два раза. в первый раз я даже не задумывалась о моделинге и быстро забыла о встрече с ольгой. а второй раз, как сказала моя мама, оказался судьбой. Меня снова заметила ольга на выходе из метро и предложила попробовать себя в этом деле.

Твоим первым модельным опытом стал Париж. Как тебе город? Появились ли любимые места?Париж, как все знают, безумно красивый город и не может не понра-виться. но советую всем ехать без экскурсий, самостоятельно снять

маленькую комнатку где-нибудь в центре, желательно на верхнем этаже, чтобы были видны крыши, и побродить по маленьким улочкам. Париж создан именно для этого.

Мое любимое место — это смотровая площадка на открытом воздухе в Музее Помпиду. Я приходила туда, как только вы-давалась свободная минута. Там можно посидеть в интернете и просто насладиться Парижем, так как смотровая площадка наверху, и оттуда открывается чу-десный вид почти на все главные достопримечательности города.

Какие у тебя были ощущения, когда ты узнала, что ты появишься на подиуме кутюрного шоу? да я чуть с ума не сошла от радости! Когда понимаешь, что наконец тебя кто-то взял… Ибо, во-первых, у меня было совсем мало кастингов именно на кутюрные шоу, так как я даже на сайте агентства не была в то время, а во-вторых, мою походку тогда даже более-менее сносной назвать нельзя было… (ул ы ба е т ся)

Какие плюсы и минусы есть в мо-дельном бизнесе, на твой взгляд?Плюсы — встречаешь очень много интересных людей, путешествуешь, иногда дарят подарки на кастингах и показах, становишься более самостоятельным… все сразу сложно вспомнить… например, девочкам же, наверное, здорово видеть себя на страницах

наташа ремарчУК — одна из главных модельных

сенсаций этого сезона. в свои первые недели

моды девушке удалось стать частью самых громких шоу (Calvin

Klein ColleCtion, Prada, GivenChy, alexander MC-

Queen, Christian dior), а также посчастливилось

открыть показ Jil San-der. наташа рассказала

о своих интересах, а также поделилась

впечатлениями от горо-дов и модных шоу.

наташа участ-вовала в показе

Maison Martin Margiela Haute

Couture, где, к сожалению,

совсем не было видно лиц

prada

christian dior

б е с е д о в а л а майя стар

5

Z Z Z ZZ Z

Z

6

журналов. К сожалению, я пока не испытывала это чувство, ибо снялась только для одного журнала и даже не знаю, когда он выйдет (с м е е т ся). а минусы, конечно же, тоже есть: долго не видишь друзей и родителей, всегда должна держать себя в форме, в любую минуту тебе могут прислать что-нибудь — и ты должна куда-то бежать (бывает, что подобные сообщения поступают даже в 2 часа ночи!), вечное ожи-дание. И я не преувеличиваю! например, на кастинге для Prada довелось сидеть три дня (в первый день 9 часов, во второй — 11, причем до четырех утра, и даже в день показа пришлось ждать около 6 часов). К тому же в модельном бизнесе нужно привыкать, что тебя постоянно обсуждают и критикуют: всегда кому-нибудь ты будешь нравиться, а кому-то — нет. нужно также научиться принимать отказы с улыбкой и, да, обязательно всем и всегда стоит улыбаться! Порой это бывает не так уж просто, когда у тебя уже, например, двенадцатый кастинг за один день.

После Парижа и кутюрной Недели моды ты попала в Нью-Йорк и стала эксклюзивом для показа Calvin Klein. Как тебе Нью-Йорк? Расскажи, какая атмосфера царит на кастингах? Говорят, что Нью-Йорк абсолютно другой во время Недели моды.нью-Йорк, пожалуй, мой любимый город. даже не знаю, как объяснить,

что меня тут держит, но так и тянет сюда вернуться. а вот, кстати, насчет другого города во время недели моды — это совсем не так! Я раньше тоже думала, что во время показов нью-Йорк другой, но он слишком большой, чтобы обращать внимания на такую ерунду. Я думала, что возле места, где проходят шоу, собирается куча народу и об этом все знают, но в реальности все совсем не так. Конечно, приезжает много мод-ных людей со всего мира, но это не меняет город. единственное отличие — это то, что постоянно видишь на улицах и в метро толпы моделей, которые ищут свои кастинги. Их тут, на самом деле, безумное количество.

В Милане ты открывала шоу Jil Sander, которое стало легендарным, так как это была первая коллекция самой Сандер после ухода Рафа Симонса. Каково это — открывать шоу? открывать шоу — это всегда очень престижно. а джил сандер в этом году, как говорится, most important, так как это, действительно, первая коллекция после возвращения самой джил. Я очень боялась открывать шоу. ведь ты должна оправдать доверенное тебе первое место: именно на тебя направлено большее количество взглядов, при твоем вы-ходе зажигается свет и включается музыка. К тому же прямо перед выходом я увидела на экране, что в первом ряду сидят анна винтур, jil sander

INtERVIEW

фильм «Мистер никто»

альбом 30 Seconds to Mars

«а Beautiful Lie» книга

«Cлишком громко и запредельно

близко» джонатана сафрана Фоера

местовозле окна в са-

молете, Central Park и Brooklyn Bridge

в нью-Йорке,центр Помпиду

в Париже, немига в Минске

едайогурт с хлопьями

и фруктаминапиток

pumpkin spice latte

7

8

анна делло Руссо и огромное ко-личество других значимых людей в индустрии моды. волнительно, не правда ли? но меня поддержала кастинг-директор, с которой мы знакомы с показа Calvin Klein, она сказала, что верит в меня и в то, что я все сделаю на «отлично».

Какое шоу из твоего списка стало любимым? И почему?У меня спрашивали об этом уже несколько раз… Calvin Klein — это эмоции. Про Jil Sander я накануне вечером перед показом говорила подруге, что мечтаю открыть шоу! Elie Saab —это превосходные платья! Показ Prada был сумасшествием, но зато теперь всегда есть о чем рассказать, и я просто рада, что по-лучила это шоу, ведь, наверное, каж-дая модель мечтает сделать Prada.

Чем бы ты хотела заниматься помимо модельного бизнеса?Я пока точно не определилась, но, думаю, это что-то связанное с искусством и воображением. Я подумываю о графическом ди-зайне, фотографии и рекламе.

Что бы ты могла сказать девочкам, которые хотят и мечтают стать моделями?Я считаю, что не стоит начинать слишком рано этим заниматься, нуж-но быть морально готовым к от-казам и неудачам, все время со-вершенствовать походку и язык. вы не представляете, как это важно!

О каких работах ты сейчас мечтаешь? Какую обложку и ис-торию в журнале хотела бы за-получить? С каким брендом посо-трудничать? Какое шоу сделать?Мечтаю поработать со стивеном Мейзелом и дэвидом симсом. насчет брендов даже не знаю… После того как я сделала показы, о которых даже не думала, мне трудно говорить о брендах, с ко-торыми хотела бы поработать. хотя одно желание есть: за плечами разные большие шоу, а я все еще хочу сделать именно Louis Vuitton. Это моя маленькая мечта еще с пер-вого раза в Париже.

Как ты думаешь, модельный ус-пех — это удача или упорный труд? 50 на 50. на неделе моды у меня, я считаю, была удача, но я не скажу, что перед этим я не работала над собой.

elie saab

backstagechristian dior

INtERVIEW

VS

9

tHE S toRy

сразу же после окончания школы моей подруги не стало. Я спокойно могу назвать ее «подругой» только потому, что в действительности друзей я не имела три года. У меня было представление о том, что такое дружба — это, наверное, некое признание.

Как и все непопулярные девочки-школьницы, я мечтала о посиделках с любимицами публики, у которых классные сиськи и зад, и есть роди-тели, которые покупают им модную одежду с ло-готипами на груди и разноцветные ручки с блест-ками, чтобы они рисовали сердечки парням.

Та девушка погибла в автокатастрофе на пер-вом курсе. вождение в нетрезвом виде... ееродители решили прикрыть это происшествие и постарались выставить гибель дочери в более невинном свете. Похоронили мою подругу в форме болельщицы. в колледже у меня появились друзья, и, что самое важное, — парень. Мы везде шатались вместе, он подкарм-ливал меня картошкой из забегаловки, там же я принимала дозы кетчупа. Интересно, сколько кетчупа я съела в те годы? Кажется, неприлично много. Литры, литры кетчупа...

в начальной школе та девочка написала сочи-нение, и учительница попросила прочесть его вслух перед всем классом. оно было хорошим, даже очень хорошим для пятиклассницы — ду-мала я тогда. После этого мне не терпелось при-

няться за свое собственное сочинене, и я ду-мала, что легко смогу написать лучше, чем она. Я написала историю, где действие происходит в каком-то фантастическом месте и где главная героиня, которой была я, просыпается и пони-мает, что это был всего лишь сон. Я решила про-честь ее своим одноклассникам. Как сейчас пом-ню, насколько бешено колотилось мое сердце, а потом… эта дерьмовая реакция класса, а точ-нее, ее отсутствие. никому не понравилось, но никому не нравилась и я сама.

Я возненавидела свой рассказ, было особенно обидно за то, что я вложила в него столько ста-раний, фантазии и ожиданий. Там была не про-сто моя частичка, там была вся я: искренняя и ждущая внимания и одобрения. И эта малень-кая девочка, обиженная и недооцененная, ну-ждающаяся во внимании, по-прежнему живет во мне. она не дает мне теперешней отделаться от страха снова испытать стыд и почувствовать безразличие со стороны людей. И каждый раз, читая очередную книгу с неожиданной концов-кой, которая на самом деле абсолютно бессмыс-ленна, как, например, ваш любимый «Гарри Пот-тер», я вспоминаю о той девушке, которая погиб-ла. Такие книги напоминают мне о том, какой от-личной была ее история и какой дерьмовой моя.

но той девушки больше нет, а я жива. И я буду стараться писать лучше…

а в т о р п е р е в о д мария сердюкова

саша оуэн-лонгфеллоу —

блогер и модель из нью-йорка

с русскими корнями

VS

10

CoVER S ToRy

fILM

SoRE ALIT y

если встать рядом с домом в 12 этажей и перевернуть плоскости, то можно предста-вить себя рядом с синим китом. 30 метров силы и нежности одновременно. Кит весит боль-ше, чем наш большой серый дом. дом ест мелкую пыль, а кит довольствуется планктоном. дом переживает 4 сезона в год, а кит — 4 удара сердца в минуту. около дома паркуется сотня машин, а сердце кита весит как машина. По скелету плавники у кита будто бы руки человека. Подобно китам, мы можем од- ним полушарием мозга спать, а вторым делать работу. Мы то- же поем песни, разговариваем, собираемся в группы или пред- почитаем одиночество, забо-тимся о детях, превозмогаем свои возможности и ищем луч- шие места миграции. совсем недавно выдумкой или сверх-фантазией считались рассказы о говорящих морских живот-ных. долгое время различные экспериментаторы учили кито- образных подражать голосу человека, но все было безус-пешно. но сюрприз, как всег- да, случается, когда его не ждешь. еще в 1984 году обна- ружили в прибрежных водах Калифорнии кита, у которого есть способность подражать человеческой речи и издавать звуки на несколько октав ни-

же своего диапазона. дело было так: плавая под во-дой, ныряльщик услышал немедленный приказ к всплы-тию. Когда же он поднялся на поверхность, то крайне уди-вился, что его никто не звал. он опустился в воду и услышал приказ снова. После недолгих раздумий и наблюдений коман-да поняла, что это была белуха по кличке нок. Правда, белухи могут подражать голосу, пока совсем юны. нок перестал гово-рить уже через 4 года. с момента взросления такая способность утрачивается.

с китами можно дружить. Как с хомяками, попугаями, котами и собаками. Это совсем обыч- ное дело для Эндрю из доми-никаны. однажды они с женой плыли на яхте и увидели ма-ленького раненого кашалота. Эндрю помог ему выжить, а по- том долго гладил. Кит это запо- мнил и даже спустя годы раз-решает Эндрю, его семье и дру-зьям плавать близко-близко к семье Шрама. «С тех пор он и еще одна молода я са мк а сразу же подп лывают к на м , к ак только видят нашу лодку. Теперь он узнает меня , когда я п л аваю. Мне к а жется , он да же знает мой голос . Я мо-гу подп лывать к н ему очень близ ко, потому что мы знаем

друг друга . Он да же позво-л яет мне иногда чистить е го».

на доминикане поговаривают, что Эндрю — заклинатель китов. Киты всегда благодарны за спасение. если кто-то их спасает из рыболовных сетей или возвращает с берега в оке- ан, они делают почетный круг в знак благодарности, выпрыгивают из воды и поют песни.

серые киты, как правило, сами подплывают к лодкам. однажды Пол плыл на деревянной лодке, и к нему внезапно подплыл кит. обычно рыбаки отпугивают их деревянной палкой. Пол потянулся за палкой, но вне-запно передумал. вместо этого этого он начал обнимать и це- ловать своего кита. а позже придумал свой туристический бизнес, который был связан с наблюдением и близким контактом с серыми китами.

Говорят, что нельзя очело-вечивать животных, тем бо-лее диких. Многие экологи борются за человеческие права для китов и дельфинов, как самых умных обитателей морей и океанов. для меня это полностью оправданное заявление, потому что кит — мой лучший друг.

а в т о р ира саустьян

VS

12

SoRE ALIT y

13

CINEM atoGR aPHy

«Черные списки» — штука эзотериЧеская и малопонятная. Года два назад общественность всполошилась по

поводу списка запрещенных деятелей культуры рб, куда вошел поЧти каждый, кто сказал (пропел, написал)

фамилию нашеГо президента в неправильном контексте. фикция это или нет — вопрос до сих пор нерешенный.

поэтому мы поГоворим о друГом, не менее Черном списке, в существовании котороГо сомневаться не приходится —

о списке кинолент, запрещенных к распространению в нашей стране. давайте разберемся, кто, как и, Главное,

заЧем расставляет пунктуацию в предложении «запретить нельзя показывать».

ЗАПРеТИтЬ НеЛьЗЯ

поКАЗЫвАТь

а в т о р влад ковалевский

14

CINEM atoGR aPHy

К слову, «черные списки» — вещь не такая уж и диковинная. списки фильмов, запрещенных к показу, были, есть и будут всегда. даже в самых демократических и сво-бодных странах, не говоря уже о распавшемся сссР, где для того чтобы фильм стал запретным, было достаточно «буржуйского» имени в аннотации.

в послевоенное десятилетие в сШа особо популярны были левые марксистские взгляды. Чтобы предо-твратить дальнейшую социалис-тическую пропаганду, было при-нято решение составить список «нежелательных режиссеров и сце-наристов» заатлантической кино-индустрии. в истории это событие получило название «Черный список Голливуда». но время восстановило справедливость: в 60-ых фильмы режиссеров, с десятилетие тво-ривших в полулегальных условиях, один за другим стали признаваться шедеврами. К слову, открывал этот список стенли Кубрик.

Порой запреты кинематогра-фической продукции становились причиной массовых беспорядков, демонстраций и забастовок. Мало кто знает, что толчком к самой ро-матической революции в исто-рии человечества — «Красному маю» 1968 года во Франции — стало закрытие киноклуба. «синема-тика» — крупнейший архив кино, в котором частенько демонстри-ровались запрещенные ленты

«новой волны», пропитанные революционным духом. Так сту-денты, привороженные кинема-тографическими аллюзиями Го-дара, стали на защиту парижской киномекки, которая спровоцировала первые уличные столкновения и считается основной прелюдией майских событий.

да и сегодня приходят сообщения о том, что очередной киновыброс по абсолютно абсурдным причинам запретили в той или иной стране. И речь идет вовсе не о Иране или Ливане, где запрещают поголовно все, и это перестало удивлять. например, нашумевший триллер дэвида Финчера «девушка с та-туировкой дракона» запретили в Индии из-за сцены насилия, а трик-вел знаменитой франшизы «пираты карибского моря» запретили в Китае из-за одного персонажа — жадного китайского пирата. даже если остальные герои — тоже жадные пираты.

но обратимся к нашим белорусским реалиям. а сегодня они таковы:

основу списка составляет от-кровенный порно-триллерно-ужастиковый треш, не предста-вляющий особенной художест-венной ценности, с говорящими названиями: «2001 маньяк», «ад каннибалов», «Живая мертвечина», «опасное sex свидание» или «То-кийские оргии» и т. д. Запрет этих фильмов вполне понятен и объясним

В бЕЛАрУСИ НАсчИтЫвАЕТсЯ

оКоЛо сТА трИДЦАТИ ФИЛЬ-

Мов, зАпрЕ-щеНнЫх К рАс-

просТрАнеНИЮ НА терРИТорИИ

респУбЛИКИ!15

CINEM atoGR aPHy

34-й статьей Конституции РБно рядом с этим киноширпотребом соседствуют ленты, справедливо претендующие на эпитет «шедев-рально», наличие которых в бело-русском варианте «черного списка» вызывает множество вопросов.

возглавляет расстрельную шерен-гу «Антихрист» Ларса фон Триера, где Шарлотта Генсбур, исполнившая роль главной героини, удостоилась серебряной премии Каннского ки-нофестиваля 2009 года за лучшую женскую роль. в ногу с ним идет «Пророк» Жака Одияра, полу-чивший премию жюри на Каннском фестивале, премии Британской и европейской киноакадемий и мно-жество других призов. не от-стает и получивший 4 номинации на «оскар» франко-бразильский «Город Бога».

Фильм Ларри Кларка «Детки» в сШа показывают в школах, дабыпредостеречь подростков от бес-порядочных половых связей. а в Бе-ларуси фильм запрещен. видимо, профилактические беседы с клас-сным руководителем, произносящим слово «секс» полушепотом, гораздо эффективней.

досталось от нашего Министерства культуры (да, именно там соста-вляются списки запретных плодов киноиндустрии) и признанной классике. в республике нельзя показывать «Цветок 1001 ночи» Пьера Паоло Пазоллини и «Святого Джека» Питера Богдановича.

Из «Черного списка Голливуда» Стенли Кубрик, но уже с фильмом «С широко закрытыми глазами», перекочевал в аналогичный список по-белорусски.

Знаменитый фильм Скотта Кэлверта «Дневники баскетболиста» тоже запрещен в нашей стране. Как уверяют, лента слишком жестока и реалистична для белорусского зрителя. с «дневниками баскет-болиста» соседствует знаменитая картина Джеймса Мактига «V — значит Вендетта». всем понятно, почему в нашей стране запрещена кинолента, известная своими революционными настро-ениями. хочется добавить лишь «Remember, remember the 5th of November».

апогей парадоксальности — запрет на просмотр записи рок-концерта «Вудсток-99». на нем вроде бы виктор Цой не пел свою песню «Перемен!», которая, кстати, тоже пришлась не ко двору в нашей стране, пусть и негласно.

но есть фильмы со странной пери-петийной судьбой. например, на-шумевший фильм Андрея Куди-ненко «Акупацыя. Містэрыі», который кинокритики называли «первым национальным белорусским фильмом» и «возрождением отечест-венного кино», не получил прокат-ного разрешения. Так что «первый национальный фильм» увидели только жюри престижных между-народных кинофестивалей, которые,

Пол ь з ов а н и е и нформ а ц и е й мо-же т б ы т ь огра-н ич е но з а коно-да т е л ь с тв ом в ц е л я х з а щ и т ы ч е с т и , до с тои н-с тв а , л ич ной и с е м е й ной ж и з н и гра жда н и пол ного о с ущ е с тв л е н и я и м и св ои х прав

16

CINEM atoGR aPHy

к слову, оценили его по достоинству. вот как объяснил запрет фильма, предлагающего неординарный и ко-нтраверсивный взгляд на историю великой отечественной, МинкультМинкульт даже забрасывал россий-скую сторону письмами с настоя-тельными просьбами запретить про-кат «акупацыя. Містэрыі», но там фильм и прокатное разрешение по-лучил, и был представлен в рамках Московского кинофестиваля. спустя шесть лет что-то по-менялось: то ли«истинная правда», то ли подрастаю-щее поколение перестало воспиты-ваться — и в 2010 году фильму андрея Кудиненко все же выдали прокатную лицензию. Премьера состоялась 15 февраля того же года в кинотеатре«Пионер» и вызвала аншлаг. насы-тившись дешевыми перестрелками и пафосными патриотическими ло-зунгами, люди пришли посмотреть на Ренессанс отечественного кино, который, к сожалению, оказался быс-тротечен.

Менее благосклонна судьба к теле-спектаклю «Тутэйшыя», снятому по одноименной комедии Янки Купалы, который также не прошел регистр-ацию Минкульта. «В да нном фи л ь-м е и с к а жа е т ся с м ы с л и х удоже с т-в е нн а я н а прав л е ннос т ь прои зв е-д е н и я н ародного поэт а Б е л арус и Я. Ку п а л ы , ч то соз да е т у з ри-т е л я н ев ерное пред с т ав л е н и е о тв орч е с тв е к л а сс и к а б е лору сс кой л и т ера туры , з ад ев а е т е го до с то-и н с тв о . В фи н а л ьной ч а с т и фи л ь-м а и м е е т м е с то прояв л е н и е шов и-

н и з м а и н а ц ион а л ьной и с к л юч и-т е л ьнос т и , ч то н едопу с т и мо»,пишет в. а. Курлович, начальник Управления регистрации и клас-сификации киновидеопродукции департамента кинематографии. Также в причинах запрета филь-ма указали низкое качество звука. все бы ничего, только текст теле-спектакля практически совпадает с оригинальным текстом купалов-ской трагикомедии. И обвинять ре-жиссеров в шовинизме — значит об-винять в этом же самого Купалу, что абсурдно и безосновательно. Так что причина запрета менее фило-софская: некоторые считают, что де-ло в заказчике, которым оказался те-леканал «Белсат».

Кажется, люди «наверху» душой и разумом все еще глубоко в со-ветской эпохе, когда в условиях однопартийности и жестокой цен-зуры чиновникам позволено былорешать, что смотреть, что слушать, что говорить и чем дышать простым гражданам. в двадцать первом веке, когда почти любой фильм можно скачать или посмотреть онлайн, не рискуя собственной свободой, эти запреты больше похожи на не-удачную имитацию действия. особо смекалистые киношники ловко наживаются на своей «запретности». например, почти каждая аннотация к фильму «доберман» начинается с гордо звучащей фразы «Фильм включен в список запрещенных к распро-странению в Республике Беларусь». Запретный фильм всегда интересен,

Тра ктов к а п арт и з а н с кого

дв и же н и я в этом фи л ь м е прот ив оре ч и т

и с т и нной прав д е , може т о с корб и т ь

чув с тв а в е т ера-нов и ок а з а т ь

н е г а т ив ное в л и ян и е н а

в о с п и т а н и е» подра с т а ю щ его

покол е н и я и молоде ж и

18

CINEM atoGR aPHy

даже если запрещен в стране с пус-тым для иностранца названием.

если пройтись по подземно-пере-ходным торговцам, то добрую нели-цензионную половину «черного списка» можно приобрести за смеш-ные деньги. скажите, кто не смотрел хотя бы одну часть остросюжетной «пилы»? Любителей пощекотать нервы и у нас предостаточно, и хоро-шо, если пара процентов из них зна-ют, что этот многосерийный триллер официально запрещен. Порой дохо-дит до абсурдного: фильм Василия Сигарева «Волчок», который так-же запрещен в Беларуси, был пока- зан в программе александра Гордо-на «Закрытый показ», а она как из- вестно, транслируется и на террито-рии нашей страны. И высокомораль-ное белорусское око увидело то, что Минкульт лицезреть не рекомендует.

Так для чего же эти запреты, кото-рые либо не выполняются, либо вы-полняются с большими оговорками? в департаменте по кинематографии пояснили, что Министерство культу-ры занимается только составлением «черных списков», а контролировать же реализацию запретов на практике должно Мвд, которому, очевидно, не до кино.

Как видим, «черные списки» услов-ны как для их «сочинителей», так и для их «потребителей». Так кому же нужны все эти «списки», вся суе-та около и долгое послешумие? во-прос почти риторический. но, види-мо, легкий флер какой-никакой «за-претности» до безумия сладок. VS

19

fASHIoN

THE QUEEN власть — иллюзия, обожание подданных — наиграно, королевский

блеск — фальшивка. Королевским особам прощается многое, но перехитрить или подкупить время они не в силах: даже сказочной

красоты принцесса предпочтет вечный сон в зачарованном замке, увитом плющом, пустым и неискренним славословиям

восторженного плебса. Моя корона такая же ненастоящая, как жизнь без любви и свободы. Такая же иллюзия, как поддельное счастье под

звон золотых дукатов. Разбить оковы и взлететь — для этого не нужны крылья. Только небо.

fASHIoN

корсет и юбка nataSha tSu ranкорона aMn

украшение на голову, фата, юбка

nataSha tSu ranжакет luniOn

fASHIoN

платье Maria dubininaукрашение на голову alena levonyuk

fASHIoN

платье BOitSiKукрашение на голову alena levonyuk

накидка KuCherenKOюбка и водолазка luniOn

ободок alena levonyuk

топ, юбка и рукаваKuCherenKOремни KilltOdaY

фото настя веснамодель ольга Пришивалкомакияж наталия Бурястиль Майя стартекст Ирина Жуковаблагодарим Кристину хасл за помощь в организации съемки

fILM

https://vimeo.com/56196505

SPEED oF SoUNd

Прошло около двух лет после записи первого альбома, и, насколько известно, сейчас вы с Green Pepper записываете второй альбом в Италии?да, но наша история похожа на истории других музыкантов. находится человек, который начи-нает интересоваться и верить, вкладывает что-то в тебя и потом помогает группе развиваться. Таких историй много. Я познакомился с продю-сером Пьерпаоло, он преподает у меня в академии, и его предмет был единственным, на который мне было интересно ходить. с каж- дой нашей встречей я приходил во все большее изумление от того, что это за человек. в какой-

то момент я решил задать ему вопрос, как вообще все начинается в музыке на Западе. он согласился со мной поговорить и попросил принести свой материал. Я собрал некий материал, который готовил для второго альбома. Из всего этого Пьерпаоло выбрал 2-3 песни и посоветовал делать остальную работу в подобном стиле. Я решил поехать в Минск, воспользоваться его советами и записать еще несколько песен. После мы снова встретились, я показал новые треки, и Пьерпаоло они очень понравились. У нас никогда не было ника- кой конкретики, мол, «давай вместе работать», это было «давайте попробуем развить эту тему,

данИЭЛь ПеРЦев — воКаЛИсТ ГРУППы GREEN PEPPER, КоТоРаЯ ГоТовИТсЯ ЗаПИсаТь новыЙ аЛьБоМ И снова ПоЯвИТьсЯ не ТоЛьКо

на БеЛоРУссКоЙ сЦене, но И деБЮТИРоваТь на МИРовоЙ. о своИх ПЛанах, ПеснЯх И оТноШенИИ К ЖИЗнИ данИЭЛь

РассКаЗаЛ в ИнТеРвьЮ VAnilLA SKY ZiNE.

ДАнИЭЛь пЕрцев«Я ЖИвУ сеЙчАС,

ТАК И ДоЛжно бЫть»

б е с е д о в а л а майя старф о т о артур мотолянец

34

21

SPEED oF SoUNd

SPEED oF SoUNd

это могло бы быть интересно мне». в очеред- ной мой приезд в Минск, несмотря на архив в 300 песен, я написал еще 12 новых, вдохно-вившись случившимся. Пьерпаоло согласился поработать с нами бесплатно, и мы записывались ровно месяц в Италии.

но мы не записывали альбом, как многие думают. сейчас лейблам абсолютно неинтересно слушать обычные демо. Менеджерам интересно иметь готовый материал на руках и слушать его. в один из летних месяцев мы с моим другом (и по совместительству моей правой рукой) решили обзвонить все лейблы самостоятельно. список контактов включал в себя порядка 500 номеров. Тем самым мы опровергли то мнение, что нельзя ничего сделать самому. Мы звонили даже в War- ner, Universal и т. д. Более того, многие даже дали свои личные почтовые адреса. для чего мы это делали? Мы просто договорились с Пьерпаоло, что соберем мнение профессионалов, так как в нашем творчестве произошли ответвления в сторону двух музыкальных направлений, в ко- торых можно было бы работать. но, кроме того, что мы собрали мнения, естественно, нам посту-пили и предложения от различных независимых лейблов. Было даже такое предложение: продю-сер из Лос-анджелеса с русскими корнями предложил переиздать первый альбом в амери-ке. в итоге к концу этого года — началу следую-щего мы будем уже подписанными ребятами. Я рад, на самом деле, что все так затянулось, по- тому что, как известно, все, что ни делается — все к лучшему.

Почему ваша группа называется Green Pepper?на самом деле, нет никакого смысла в перце, просто у меня фамилия такая (Перцев – прим. ред.).

Какова философия вашей группы? Какая основная тема будет в следующем альбоме?Философия группы элементарна. Это жизнен-ные силы, стремление, свет, просто жизнь (на логотипе, специально разработанном для груп-пы, изображено солнце – прим. ред.). в принципе, все то, чем увлекаюсь и руководствуюсь я сам. например, в моей голове нет отрицаний. Подоб-ная тема о том, что все возможно и реально в этой жизни, что мы сами на нее влияем, упо-минается в новой песне Break the Wall.

Ты сам пишешь музыку и тексты. Первый аль-бом, как я поняла, был о любви. О чем будут песни во втором альбоме и что послужило вдохновением?основная часть будет о жизни, о том, что все возможно… Иногда будут даже провокационные тексты… естественно, от любви никуда не уй-дешь, и в новых песнях она тоже будет. есть пес-ни с придуманными историями, героем которых был я. Это очень странное ощущение: думать об этом, видеть себя в этом. насчет вдохновения: я, на самом деле, никогда не жаловался на его от- сутствие. Многие спрашивают: «а где ты это бе- решь?». Я не знаю, как это приходит. Я читал мно- го историй музыкантов, которые ездили куда-нибудь перед написанием альбомов. Я тоже по-думываю о поездке, например, в Индию перед третьим альбомом. но сейчас чаще всего бывает, что мне просто приходит мысль, и я ее развиваю.

Конечно, многое основывается на опыте, на-пример, как песня Break the Wall, в которой я говорю, что все возможно. Потому что два года назад я не мог даже подумать, что встречу людей, с которыми сейчас работаю. Я сейчас почти не мечтаю, потому что знаю, что все исполнится.

36

ДЛЯ МенЯ аЛьБоМ —

ЭТо не ЧТо-То МАТеРИАЛьНое…

он, КоНеЧно, ДоЛЖен БыТь

хоРоШо ЗАПИсАН И СДеЛАн, но ЭТо ДУША, всЕ нАШИ «ВнУТРенносТИ», МыСЛИ, ЭМоЦИИ,

ЧТо-То оСоБеНноЕ…

37

SPEED oF SoUNd

Точнее, я все же мечтаю, но знаю, что все испол-нится. но, в целом, написание песен не зависит от про-исходящего в жизни.

О чем вы обычно поете?Я вырос на рок-музыке, но я не могу петь «Эй, детка! Пойдем со мной», как во многих рок-н-ролльных песнях. Поэтому музыка, соответ-ственно, не такая. даже в первый альбом, несмотря на свой возраст, я пытался вкладывать правильный, с моей точки зрения, смысл.

С кем бы ты хотел записать песню? Рассматриваешь ли ты возможность коллаборации в будущем?да, конечно, рассматриваю. напри-мер, когда слушаю песню любимого исполнителя, думаю: «вот было бы классно спеть ее вместе с ним». Я пока не могу сказать, кто это может быть… Я не могу даже предположить. Это будет уже после выхода альбома, когда придет какое-то узнавание, растущая популярность… а сейчас, наверное, это возможно только за огромные деньги, которых пока нет…

Может быть, в мечтах все же кто-то есть? Например, дуэт с девушкой?о да! с adele, например! Было бы очень круто с ней спеть!

Сейчас достаточно волнительный момент: ты стоишь перед записью своего нового альбома на большом лейбле с профессионалами. Если

заглянуть в будущее: на каком этапе ты сможешь сказать себе: да, я хороший музыкант? Может, это «Грэмми», это первый концерт с тысячной толпой или какие-то продажи дисков? Ведь ты думал об этом?Я сам по себе максималист, поэтому, конечно, думал об этом, несмотря на то, что я перестал что-либо загадывать и жить завтрашним днем. Я живу сейчас, так и должно быть. но, конечно же, у меня есть какие-то представления… Моей давней мечтой всегда было собрать o2 arena в Лондоне (зал вмещает в себя 23 000 зрителей – прим. ред.). Конечно, были мечты появиться в сшитом на заказ костюме на цере-монии «Грэмми». но это, скорее, цели, а не мечты. И это, конечно, не те планки, взяв которые, я оста-новлюсь.

Расскажи о своем вокале. Он у тебя очень интересный и совмещает в себе и юность и зрелость одновре-менно. Обычно ты поешь по каким-то своим задумкам или так, как чувствуешь?Безусловно, обдумывание есть, так как пение — это особая техника. Этому можно учиться, пока живешь. Многие думают: «ой, на гитаре играть не буду, потому что нужно учиться хотя бы 5 лет. о! Буду петь!» — но это не так. а учиться петь не нужно? Это такая же работа. Это такой же музыкальный

Фортепиано или гитара?Фортепиано

если бы ты был цветом, то каким?

оранжевый

если бы ты был песней, то какой?

Я был бы своей песней

любимый альбом?Led Zeppelin

«Led Zeppelin»

любимый фильм?«Легенда

о пианисте»

38

SPEED oF SoUNd

инструмент, только, пожалуй, са-мый сложный. с голосом нужно быть очень осторожным, опасаясь каждой жидкости, к которой ты прикасаешься.

Любимые вокалисты?Мои любимчики — это Роберт Плант, дэвид Ковердэйл, Пол Роджерс, стиви Уандер. Из женских вокалов мне очень нравится Рейчел Феррелл, а еще Шаде, Бейонсе и Кристина агилера. Много хороших вока-листов, конечно. но могу сказать, что абсолютно не люблю Робби Уильямса. Мне не нравится, как он поет: ни тембр, ни манера.

Есть ли у тебя девиз по жизни?наверное, сейчас самый актуаль-ный — «нет ничего невозможного». возможно, я смогу огласить еще один девиз после выхода песни Break the Wall, там есть очень интересная фраза, которую хочется даже на майке написать!

Что для тебя означает выход и запись альбома?для меня альбом — это душа. Это не что-то материальное. он, конечно, должен быть хорошо записан и сде- лан, но это душа, все наши «внутрен-ности», мысли, эмоции, что-то особенное… не в обиду будет сказано другим людям, связанным с творчеством, но музыка — это высшая степень искусства. Поэтому здесь нет речи о материальном. VS

39

IMo

древние греки любили рассуждать о том, что нет ничего вечного под солнцем. Правда, с од-ной оговоркой: жизнь, конечно, коротка, но искусство — оно, пожалуй, единственное дело рук человеческих, которое может претендовать на вечность, споря то с хроносом, то с самим аидом.

они полагали, что искусство — это единствен-ное, что оправдывает наше бренное существо-вание перед бессмертием. видимо, даже древ-ним свойственно ошибаться.

За последние сто лет мы подписали смертный приговор всему, чему только можно. сначал гос- подин Фридрих ницше диагностировал смерть Бога, потом была смерть рациональности, смерть субъекта и даже смерть человека. далее худож-

ники один за другим проверяли на прочность искусство. Первый гвоздь в крышку гроба того, что ранее считалось вечным, забил Казимир Малевич со своим «Черным квадратом», потом были абстракционисты и Энди Уорхол, а до-вершил похороны дюшан, когда выставил в га-лерее писсуар, подписанный собственным именем. вот так, под свет софитов, вспышки фотоаппаратов, аплодисменты и восторги зрителей покинуло нас искусство и направилось прямиком в царство аида.

в череде всех этих бесконечных смертей со-всем не удивительно, что мы упустили из виду смерть моды. Ибо, как известно, на подобные мероприятия не присылают пригласительные. Пациент бился в конвульсиях, боролся, как мог или как умел, употреблял витамины, антибио-тики, а иногда кое-что и покрепче — затем зевнул напоследок и приказал долго жить.

а мы по привычке продолжили ходить на не- дели моды, покупать в бутиках одежду из по-следних коллекций. Мода умерла, а коллекций и показов стало больше: расширилась география недель моды, появились новые имена, я уже мол- чу о глянцевых журналах и street fashion. Мод-ным фотографом стал каждый второй, кто на- учился нажимать на заветную кнопочку на фото-аппарате; те, кто умел держать ручку в руках, превратились в fashion-обозревателей, те, кто

а в т о р антонина с.

ДА ЗДРАвсТвУЕт МоД А

40

IMo

словарьмог отличить цвет слоновой кости от цвета маг-нолии, переквалифицировались в стилистов и визажистов. в общем, мода и все, что с ней свя- зано, в буквальном смысле этого слова навод- нили наше пространство, и даже очень перифе-рийные девушки теперь не просто в теме, они — в тренде.

Листая очередной глянцевый журнал, напол- ненный сотнями картинок, трендов, моделей, полезными советами, историями из жизни зна-менитых дизайнеров и домов мод, я прикрываю рукой рвущуюся наружу зевоту и, едва сдержи- вая головокружение от однообразия пестрых картинок, я будто мчусь по кругу на аттракционе: пейзажи не меняются, только скорость увеличи-вается с каждым новым кругом. Я закрываю гля- нец и объявляю конец моды. вот, прочтите и рас-пишитесь.

впрочем, положа руку на сердце, я должна при-знаться в том, что похороны моды состоялись за- долго до написания этой статьи. И хотя я вряд ли смогу назвать точную дату, место и причину смерти (оставим это на откуп какому-нибудь горе-исследователю, который спустя пару де-сятков лет напишет монументальный труд на эту тему, определив эту дату с точностью до доли секунды), я точно помню, когда я ясно осознала: то, что мы называем модой, ушло за горизонт и даже дальше.

в музее Метрополитан в нью-Йорке тогда только открылась выставка «скиапарелли и Пра-да. невозможный разговор». И, несмотря на ужасную жару (ибо температура за окном перева-ливала за отметку 40 градусов по Цельсию), я не могла позволить себе пропустить сие собы-тие. а это было, безусловно, событие, ибо самой выставкой коллекции скиапарелли и Прада при- равняли к произведению искусства, и, кроме то-

понятие, над которым ломают голову и льют пятикопеечные слезы художники, искусствоведы, философы и другие работники интеллектуального труда. в словарях по теории искусства пишут, что пресловутая смерть искусства произошла «в связи с отсутствием четких критериев для определения его понятия», другими словами, полной невозможностью провести границу между искусством и не искусством.

Таким образом, главный вопрос современного искусства о том: «Что же, собственно говоря, такое искусство?», приводит нас, как пишет один из самых известных исследователей (американец, несмотря на свое имя и отчество) борис Гройс, к «невозможности рисовать что-либо вообще («Черный квадрат»), невозможности рисовать даже черный квадрат, невозможности выставлять что-либо (остаются голые стены в минималистических инсталляциях)». в результате чего появляются весьма забавные определения искусства в лучших традициях Льюиса Кэрролла, как например: «Искусство — это то, что в мире искусства считается искусством».

С м ерть и с к у сс тв а (и л и кон е ц и с к у сс тв а)

41

IMo

го, где еще под одной крышей можно было уви-деть творения двух итальянских модельеров?

Эльза скиапарелли жила в тот межвоенный пе- риод, который теперь стал легендарным для все-го современного искусства. она работала с сальвадором дали и Жаном Кокто. Подход к моде как к искусству, который привнес еще Поль Пуаре, красной нитью проходит через ее коллекции: любой наряд — это без пяти минут шедевр, платья не повторяют одно другое, но в то же самое время каждый образ может вам рассказать целую историю.

Миучча Прада, к слову сказать, тоже известна своими «связями» с современным искусством. она организовала свой собственный фонд под-держки искусства. И конечно, коллекции Prada отличаются особым эстетическим взглядом, за- мешанным на интеллектуализме, небольшой до-ле иронии и неожиданных развязках. Я мчалась через Центральный парк в Метропо-литан, как влюбленный бежит на свидание всей своей жизни: мысли мои витали где-то чуть вы-ше Центра Рокфеллера, беспричинная улыбка была моим верным спутником в этом марафоне, а ногами я едва касалась земли. в общем, счастью моему не было предела. но реальность со свои- ми законами и правилами всегда вмешивается в фантазии — особенно когда ее меньше всего об этом просишь.

Когда я зашла в выставочный зал и увидела коллекции двух итальянок, моя первая мысль бы- ла о том, как же все-таки обмельчала мода за по-следние несколько десятилетий. И дело не в том, что Прада проигрывала в своих выразительных средствах скиапарелли, а в том, что за это время сама мода значительно изменилась.

для Эльзы скиапарелли мода — это, безуслов-но, искусство, такое же, как скульптура, танец или живопись. она и сама об этом говорила: «создание одежды для меня не профессия — это

искусство». а, как известно, для искусства не су- ществует границ. Эльза заменяла пуговицы фран- цузским монетами, надевала на голову туфлю (ее знаменитая шляпа-туфля, которую очень лю- била носить Гала) — воображение безгранично. но, пожалуй, самое главное — она умела расска-зывать истории. Каждая вещь Эльзы — это насто- ящая история, романтическая, смешная, трога-тельная или даже трагическая. Глядя на коллек-ции Эльзы скиапарелли, хочется стать частью этой самой истории: если не действующим ли- цом, то, по крайней мере, слушателем или зри-телем.

У Прада нет истории, нет рассказа: есть от- дельные вещи, отдельные находки, идеи, не бо-лее того. для Миуччи мода давно перестала быть искусством: «создание одежды — это твор- чество, но ни в коем случае не искусство. Мод-ные дизайнеры создают одежду, и они должны ее продать. наша свобода более ограничена по сравнению с художниками».

отсутствие свободы — вот главная причина смерти моды: мода стала зависима от эконо-мических показателей, от банковских счетов, от вкусов русских и китайских миллионеров. она перестала быть искусством с ее свободой, воображением, революцией, постоянными бун- тами. Мода больше не ломает клише и стерео-типы, она покорно следует им. Раф симонс воз- главляет dior не для того, чтобы принести в мод-ный бренд принципиально новые идеи, а для того, чтобы сделать узнаваемые силуэты проще и понятнее для покупателей. И вот модные мар-ки становятся уже не средством самовыражения или личным подвигом, а средством решения соб- ственного комплекса неполноценности. да-да, вспомните: надеть платье dior в голодное после-военное время — это был личный подвиг, ведь

43

IMo

тебя могли практически закидать камнями за по-добный пир во время чумы.

Подобно тому, как девушки из рабочих райо- нов надевают вязаные свитера ярко-розового цвета с дешевыми стразами, жены миллионеров покупают платья из последних коллекций dior, dolce & Gabbana, Prada (список можно продол- жить). Теперь это — вещи одного порядка. они хотят только одного — купить социальный ста- тус, уверенность, пропуск в то самое общество, которое еще несколько лет назад им было не- доступно даже в самых приятных сновидениях. Лейбл — это больше не история, это те день- ги, которые мы тратим на преодоление соб-ственных комплексов, на то, чтобы скрыть зи-яющую пустоту.

Искусство в моде уходит даже не на второй план, а куда-то очень-очень далеко. Это когда-то давно Шанель делала костюмы для «весны священной» стравинского за большое спасибо. сегодня единственное, что связывает моду и ис- кусство — это принты известных картин на пла-тьях, сумках и пальто.

Мода умерла, гоняясь за прибылью, экономи-ческими показателями: она стала доступнее, проще и понятнее, она стала предсказуема. Раз-ница между масс-маркетом и высокими домами моды теперь заключается не в силуэтах, тканях, моделях, а в простом наименовании. Только лей- блы и этикетки отличают их друг от друга, на- водняя мир одинаковыми вещами — вещами, ко- торые не имеют истории.

вспоминаются слова Ямамото, который много лет назад сказал о современном мире: «сегодня, по крайней мере, в Японии, все считают себя богатыми. Им кажется, что они могут позволить себе любую роскошь, купить все. они больше не понимают простых вещей, таких как деревья, камни и тому подобное. Им кажется, будто все можно купить. Это очень грустно».

словарь

конечно, речь идет не о том, что все книги по истории экономики

следовало бы сжечь, а экономистов в лучшем случае посадить под домаш-

ний арест, отключив им доступ к ин-тернету.

Жан Бодрийяр написал книгу «сим-волический обмен и смерть», а потом

«Прозрачность зла». Там-то он и по- ставил диагноз современному общест-

ву, сказав: «Идея прогресса исчезла, но прогресс продолжается. Идея бо-

гатства, которая предполагает про-изводства, исчезла, но производство

как таковое осуществляется наи-лучшим образом». для экономики

история не имеет значения, если она не укладывается в магическую

формулу: максимальная прибыль при минимальных затратах. отсюда, все

спекуляции на ретро-темы.

впрочем, существу-ют и другие теории

в отношении совре-менного мира, по-

вествующие о том, что завтра будет лучше, чем

вчера, и что мы с вами живем в лучшем

из миров.

Э коном и к а н е и м е е т и с тори и

44

IMo

Искусство (а мода с самого начала была частью искусства, была самым тесным образом связана с ним) открывает путь к пониманию этих самых простых вещей в мире. оно не закрывает пус-тоту, как шторы закрывают окна, но заполняет ее полнотой… того, что когда-то бородатые фи-лософы назвали полнотой бытия.

Мода умерла, когда прекратила рассказывать истории. доверившись экономике, подчинив эс- тетику логике капитала, мода перестала сущест-вовать. ведь, как мы выяснили с одним моим прия-телем, у экономики нет истории.

Мода умерла! да здравствует новая мода! Мо-да, где коллекции создаются, как выпускаются модели телефонов — строго по расписанию, что- бы модники и модницы успели появиться на стра- ницах глянцевых журналов, fashion-блогов, а чис- ло лайков и комментариев никогда не умень-шалось.

впрочем, зачем тратить столько сил и времени на то, чтобы заткнуть пустоту в себе? не лучше ли отправиться на сеанс к психоаналитику: он, в отличие от моды, не меняет свои тренды каждый сезон, заставляя нас скупать новые коллекции. VS

а в т о р антонина с.

и л л ю с т р а ц и я мария кирильчик

Рада снова приветствовать тебя, Шарлотта! Уже больше года прошло с нашего последнего интервью: тогда ты делала первые шаги в своей модельной карьере. Как изменилась жизнь с тех пор? Я рассталась со своим парнем, поэтому могу спокойно взяться абсолютно за любую работу — и никто не будет мне ничего запрещать. Теперь я чувствую намного больше уверенности. Я не запариваюсь и не бешусь из-за всего под-ряд, хотя иногда бывает трудно расслабиться, работать и самой справляться со всеми трудностями.

Ты говорила, что хочешь изменить модельную индустрию. Каким образом? Что ты не можешь принять и с чем намерена бороться?очень хотелось бы, чтобы люди были смелее при выборе моделей на кастинге. обычно выбирают заурядных девчонок, стандартных. Продукт идет для определенного рынка потребителей, его «хавают» обыкновенные люди. Я считаю, что мода должна привлекать и неформальных людей, которые, возможно, перестали читать все эти модные издания, потому что там всегда одно и то же: сплошные надуманные образы и ненастоящие люди. Мне кажется, лет 20 назад все было иначе...

foREIGN GUES t

ШаРЛоТТа ФРИ в МодеЛьноМ БИЗнесе — ЭТо КаК КоРТнИ Лав на веЧеРИнКе MtV: вРоде Бы И МУЗыКанТ, но КаК-То

не вПИсываеТсЯ. ШаРЛоТТа ввеЛа МодУ на РоЗовые воЛосы, дРУЖБУ с ТеРРИ РИЧаРдсоноМ И ПодаРИЛа девУШКаМ нИЖе

170 санТИМеТРов надеЖдУ на МодеЛьнУЮ КаРьеРУ — ПРИ УсЛовИИ оБЛаданИЯ ТоЙ саМоЙ неПовТоРИМоЙ

ИЗЮМИнКоЙ. в ЭКсКЛЮЗИвноМ ИнТеРвьЮ VAnilLA SKY ZiNE ШаРЛоТТа РассКаЗаЛа о своИх ПЛанах

И ПеРеМенах в ЖИЗнИ.

E X C l u S i V E

BE FREE!BE FREE!б е с е д о в а л а майя стар

п е р е в о д и л а мария сердюкова

46

47

Твой контракт с Maybelline — это огромное достижение! Думаю, это и есть те самые шаги на пути к маленькой революции, не так ли? да, я очень на это надеюсь! действительно, выглядеть, скажем, необычно и представлять коммерчески успешный бренд — это многое значит. Такое чувство, будто я олицетворяю и заявляю об альтернативных людях всего мира.

Ты когда-нибудь думала о том, чтобы сняться в кино? Если бы вдруг представилась такая возможность, какого рода это был бы фильм и роль? в таком случае мне были бы интересны только экшн-фильмы. Я уже планирую принять участие в фильме, и экшн — это как раз то, что мне нужно. Честно говоря, я не знаю многих приключенческих фильмов, хотя, может, это и к лучшему — не быть уж слишком сильно вдохновленным и с головой погруженным во что-то. думаю, мои лучшие идеи все такие.

У тебя невероятно много планов на будущее. И это не может не радовать! Расскажи нашим читателям о своих будущих музыкальных, дизайнерских и фото-проектах.окей, фильм я уже упомянула… в следующем году я планирую реализовать проект: это бу- дут мои фотографии с участием других зна-менитостей и моделей. но на данный момент все в большом секрете! Я еще планирую выпустить пластинку. И, если я буду довольна результатом, ее можно будет послушать уже в следующем году.

Давай поговорим о Tumblr'е. Ты всегда очень вежлива и дружелюбна, несмотря на то, что социальные сети полны завистников и просто хамов. Как ты справляешься с этим? Мне кажется, такие люди — просто-напросто

роди л ас ь 22 июн я в Лос-Андже л е с еа г е нтство IMGбы л а н а облож к а х I-D, El l e G irl Japa n , Won derl a n dуч аствова л а в пок а з а х R i ch ard Ch a i Love (п ервое шоу), V i v i-e n n e Wes t wood , Marche sa , Jer-e my Scot t , Topshopсотруднич а л а с бре нда ми May-b e l l i n e , Edu n , Topshop Make-up, Erm a n no b y Erm a no Scer-v i no, Asos , Fore ver 21, Complot , W i ldfox , Urba n O ut f i t t e rs

foREIGN GUES t

48

бесполезные придурки, которые не постят ничего толкового, но, тем не менее, оставляют свои язвительные и бессодержательные комментарии. думаю, этим людишкам следует круто пересмотреть свои приоритеты в жизни. Поэтому я просто их игнорирую. в очень редких случаях я что-то отвечаю… нужно вести себя как профессионал, а не размениваться на ругань в интернете. Это очень глупо. не хочу оставаться на уровне всяких завистников. хотя я тоже не ангел, вы же знаете…

На последней выставке Терри Ричардсона все твои новые фото были настоящей сенсацией! Как вы встретились? А еще нашим читателям будет интересно узнать: Терри и Шарлотта на одной площадке — как это?Мы с ним говорим о здоровье, о том, каково это быть человеком со странностями, фриком. Мы определенно родственные души, оба без-башенные!

Я знаю, что ты очень любишь животных, по- могаешь и борешься за их права. В каких кампаниях ты принимаешь участие, состоишь ли в организациях? Посоветуешь какие-нибудь ресурсы? Честно, я бы посоветовала просто стать волон-тером в ближайшем приюте для животных. Лучшее, что вы можете сделать, — это дать им свою любовь и заботу, она им очень нужна.

Давай представим: если бы ты не была моделью, каким бы был твой образ жизни? Пожалуй, я бы делала какую-нибудь странную хрень, выступая с цирковой труппой или что-то вроде того... сто процентов тусовалась бы, потому что в течение трех лет не была на вечеринках из-за своего зануды-бывшего.

Лучший комплимент в твоей жизни? Люблю, когда мне делают комплименты по поводу моего ума и особенного мышления! Я очень ценю это, потому что мало кто хочет обращать внимание не на внешность, а на то, какая я.

Наш журнал ориентирован на людей, которые всегда остаются индивидуальностями и не боятся этого. Я считаю, что ты — заме-чательный пример того, как классно быть собой. Посоветуй что-нибудь людям, которые, из-за своей мнительности, боятся показать настоящего себя. Как перебороть этот страх перед обществом, полным стандартов?Я постоянно слышу в свой адрес «странная», «сумасшедшая» — и что? не нужно этого бояться. несмотря на это, я достаточно успешна, просто посмотрите, как много людей, которые принимают меня такой, какая я есть! даже с учетом дурацких прикидов или вызывающих и сумасшедших поступков у меня полно друзей, которые поддерживают и любят меня, несмотря ни на что!

foREIGN GUES t

VS

50

HE–ARt

к о л л а ж с д е л а л а дарья сорокина

StaRt-UP

Большинство местных фэшн-инсайдеров выработали услов- ный рефлекс на словосочетание «белорусская модная индуст-рия». Рефлекс сопровождается истерическим смешком и выра- зительная мимикой, демонстри-рующей крайнюю степень не-доверия.

«Белорусская модная индустрия существует!»

хотелось бы, но как-то не ве- рится. Глядя на плачевное со- стояние экономики, которое вынуждает выживать, а не жить, мы расписались в своем бесси-лии сделать качественный про- дукт, споткнувшись о проза-падный пункт «найдите инвес-тора». общее заблуждение, что деньги — ключ к решению всех проблем, связывает руки, являясь препятствием на пути к достойному результату.

То, что мы наблюдаем из сезона в сезон на подиуме, можно лишь обозначить как «агонию рывковой системы дизайнера-одиночки». Героично, конечно, но не тянет. Шоу? Качество? Продуманность? вряд ли. одно- два имени, борющиеся за репу-тацию, — это не показатель же-лаемой тенденции.

Западные мануалы о построе- нии модной империи, кото- рые смело оперируют началь-ными суммами в сотни тысяч долларов, выглядят минимум комично в нашей стране. Чита-ешь — и слышишь похоронный набат по надеждам на собствен-ный бренд.

но не стоит хоронить меч- ту раньше времени. нет финан-совых ресурсов? есть людские!

сейчас Беларусь на модной карте — это чистый лист, в ко- торый кто угодно может впи- сать что угодно. Именно здесь и сейчас мы сеем то, что по-

жнем уже через пять лет, — в виде репутации, имиджа и коммерческого результата.

У нас, дизайнеров, пока что есть огромное преимущество — большое количество свободных ниш. Большое количество на-правлений. И, как ни странно прозвучит, большое количество перспектив. Мы можем стоять у истоков формирования но- вой модной культуры — про-думанной, качественной, са-мобытной.

Тайм-менеджмент, контак-ты, стратегия — это не тысячи долларов. Это всего лишь усилия в грамотном направ-лении собственного развития.

Итак, вы дизайнер, который хочет заявить о себе и своей новорожденной марке как о но- вичке с системным подходом и профессиональным отно-шением?

ДИзАЙНеРсКИЙЗАВЕТ

автор

дар

ья л

ученкова

52

StaRt-UP

Не жалейте сил на продумывание кон- цепции вашей марки. Концепция — это тот характер, на который будут ори- ентироваться потенциальные кли-енты в построении длительных отно-шений с вашей маркой.

Хороший коммуникативный дизайнер гра-фических элементов — ваш главный друг на первых порах. Именно он поможет вылепить то вкусное лого, соответствующее вашей концепции, за кото-рым будут охотиться fashionistas. Логотип — это очень важно. Это яркий опознавательный знак в системе презентации дизайнера, работающий на имидж. 4 фирменных стежка MMM, горгона Ver- sace, изящество LV, продуманность Chanel, став- шая уже культовой в Беларуси булавка Killto-day... Выбирайте нужный вам ориентир. Советую обратить внимание на студентов ВУЗов. Острота молодого незашоренного мышления и энтузиазм в наработке портфолио зачастую выигрывают пе-ред опытом.

Соберите команду. «Один в поле не воин» — эту очевидную мудрость часто забывают в пылу рев-ностного оберегания собственной коллекции от сторонних вмешательств. Стилисты, режиссеры-постановщики дефиле, парикмахеры-визажисты, арт-директора съемок, фотографы — это очень важ- ные люди, помогающие завершить коллекцию, не превратив результат в пресную декларацию за-мыленных идей. Хорошие ассистенты бэкстейдж-команды помогут упорядочить хаос предпоказной суеты. Откуда взять этих людей? Будучи студентами, не стесняйтесь работать во-лонтерами на Неделе моды, ассистентами съемок, ассистентами стилистов. Во-первых, это помогает увидеть механизм модного функционирования из- нутри, а во-вторых, помогает завязать нужные кон- такты. Никогда не знаешь, какое знакомство ста- нет ключевым. Присматривайтесь, ищите близких по духу людей. Поверьте, фотографы и стилисты

точно так же заинтересованы в сотрудничестве, как и вы. Комму- никабельность и умение дого-вариваться — незаменимые навыки в этом деле.

Боритесь за качество. Это значит, распределяйте время и силы так,

чтобы изнанка любого из ваших изделий была так же эстетична, как и лицевая сторона. Обратите внимание на качество пошива Tara-kanova. Инновационная и технологичная обра-ботка — ровно такая же приметная состав- ляющая ее марки, как и знаменитые лапки на лого. Не справляетесь сами — ищите квалифи-цированных портных. Обходите-объезжайте швейные предприятия, не забывая про периферий-ные фабрики. Помните, люди — главный ресурс.

Устанавливайте разумные цены на свои вещи. В ус- ловиях, когда вас знают только друзья и их друзья, большой ошибкой будет рассчитывать на то, что покупатель поймет и выложит 400 $ за блузку не-известного бренда, какой замечательной она бы ему ни казалась.

1

2 45

3вашИ К ЛЮчевЫе с Лова

концепция (ваше будущее ДНК , маяк, по кото-рому будут ориентироваться потребители)презентация (логотип, упаковка, шоу)команда (ассистенты,стилисты, визажисты, парикмахеры, фотографы)качество (пошив, тайм-менеджмент)ценообразование (четкий просчет себесто-имости и умеренная розничная цена)

Конечно, это не поможет кардинально пре-образить нашу модную действительность, но однозначно сделает ее гораздо более сим-патичной. а делать реальность красивее — не это ли наше призвание? VS

53

Захожу в комнату. У меня на плече воображаемое ружье. достаю воображаемые пули. выстрел… Конечно же, он не прогремел… И никто даже не обратил на него внимания… все сидели и думали, навер-ное, о пятне на потолке, кото- рое напоминает что-то непри-личное…

воображаемый выстрел по воображаемой цели. выглядит по-дурацки. Заряжаю ружье — выстрел, целюсь — еще выстрел. никто даже и не понимает, по- падаю я или нет. Я положил ружье себе на колени и будто не знаю, что дальше делать…

день был субботний, много людей в троллейбусе, окна за- потели… Запах чеснока, семе-чек и бабушек. Я еду на занятие по мастерству актера… Через среднюю дверь входит запах

свежего пива, на следующей — неприятный запах отрыжки и лука. Троллейбус приближа-ется к Комаровскому рынку — тут образуется целый букет городских запахов. Меня вчера тошнило… в переднюю дверь вдруг вошел какой-то новый, невыносимый запах.

в троллейбус вошел бродяга, от него воняло мочой и дерь-мом. Я слышал крики какой-то бабы: — …твою мать, да от тебя воня-ет, падла ты! Что? Что ты при-шел сюда? Пешком ходи! Гнида, еще на лучшее место сел! Урод! Таких надо рожей об асфальт! сука, как от тебя воняет!

Тетка орала и орала, исполь-зуя все известные ей матерные обороты великого русского языка… Пассажирам это стало интересно, и они вместе со

своими ужасными запахами двинулись к передней двери. При этом кто-то улыбался, кто-то незатейливо тянул шею, кто-то бросал идиотские реплики… Я бродягу не видел, его мне загородили пассажиры. Я толь-ко чувствовал его ужасную вонь, а тетка не переставала на него орать:— вчера кондуктор двух таких мужиков к черту высадил! а эта падла тут расселась и сидит! Ты проезд оплатил, сука?

в первый раз я услышал пья-ный голос несчастного:— У меня удостоверение, я ин-валид.— Мне по…й, хоть дева Мария! от тебя воняет хуже, чем от ку-чи с дерьмом!

Прошла минута, баба поне-многу начала замолкать, она лишь редко бросала озлоб-

tHE S toRy

зАпА хт е к с т иван куракевич

и л л ю с т р а ц и и павел пиловец

54

tHE S toRy

ленные фразы. народ рассосал-ся по всему троллейбусу. Я смог увидеть, что баба сама села на сиденье и вякает, как будто оправдываясь. еще я смог уви-деть затылок бродяги: редкие седые волосы и лысину. на ос- тановке вошла еще партия запа- хов. Тетка в очередной раз, по-рядку ради, крикнула какую-то гадость. Только что вошедший мужик резко зажал лицо ла-донью, прикрываясь от вони, и начал о чем-то матюгаться. Ба-ба обрадовалась и завыла как пилорама, мужчина потребовал, чтобы бродяга вышел из трол-лейбуса.

— нет, мне до немиги надо!— Пешком иди, тварь!— Я не могу!— сможешь!— У меня ноги больные!— Мне по…й! сейчас я тебе помогу!

Баба аж захлебывалась от торжественных воплей:— давайте, хлопцы, кидайте его! Коль он по-хорошему не хочет!

Мужик, расталкивая толпу, ри-нулся к бродяге. вмиг к нему присоединились все те, кто до этого глядел, моргал милыми глазками и бросал реплики. ос- тальные подзадоривали, кри- чали: «давай! давай!» несколь-

ко пар рук схватили бомжа, тот держался за сиденье и кричал. но ничего уже не было слышно.

«Прыпынак Гарызонт», — про-жужжал голос в троллейбусе. двери открылись, и оттуда вы-летел человек. он лежал лицом вниз и беспомощно стонал. сверху на него упала палка, с которой он, должно быть, хо- дит. Потом пошли люди, они аккуратно обходили человека и брезгливо фыркали. Шел дождь, по тротуару бежали ру-чейки.— сумку мою отдайте! — крик-нул человек.

Я стоял в отъезжающем авто- бусе и глядел на человека. У не- го на ногах лежала сумка, выва- лившиеся разбитые бутылки, человек хотел повернуться на бок, но у него это не получа-лось. Пассажиры в троллейбусе были в ажиотаже и, казалось, хотели еще кого-нибудь выки- нуть… они как будто принюхи-вались, но чувствовали только свои собственные запахи. Тетка кричала:— ну что сделать, если он по-доброму не хочет!

Мне стало плохо, какая-то ужасная вонь окружала меня. Я чувствовал свой собственный запах, который, наверное, шел откуда-то из нутра. наконец троллейбус прожужжал «Пры-

пынак Камунистычная», я вы-скочил, и меня начало тошнить.

Я сижу с воображаемым ружьем на коленях и тупо гляжу на по- толок. Потом я замечаю там во- ображаемую птицу и, как будто бы не думая, стреляю. Птица па- дает, я подбегаю к ней и обхва-тываю ее руками. на глаза на- катываются воображаемые сле- зы, я гляжу на ружье и не по-нимаю, как это так получилось, что я попал и убил? Я вообра-жал боль. все в тишине глядели на меня. никто даже и не до-гадывался, что это со мной уже было, давно, в детстве… всем было скучно смотреть на то, как я перебираю перышки вообра- жаемой птички… но пальцы все еще помнили легкие прикос-новения к теплому тельцу. VS

55

воЙна МИроВи л л ю с т р а ц и я lindenberg Munroe

жакет luniOnбрюки MariniChсерьги Vanilla naOMi

fASHIoN

фото Эндрюс Ковасмодель елена Лученок

макияж наталия Буряприческа Юлия Иванова

стиль Майя старассистент стилиста

Регина Полейчук

ил

лю

стр

ац

ия

Mon

keyM

outh

топ MariniChюбка luniOnаксессуар в нос Vanilla naOMi

58

60

ил

лю

стр

ац

ия

Craig McCudden

топ и юбка KuCherenKOтоп из цепочек alena levonyuk

аксессуар в нос, кольцо и браслет Vanilla naOMi

61

ил

лю

стр

ац

ия

am

y d

over

/ St

ore

блузка Maria dubininaюбка luniOnсерьги Vanilla naOMi

платье Maria dubinina

аксессуар в нос Vanilla naOMi

ил

лю

стр

ац

ия

ann

e l

64

жакет leOrGOFManкольцо, серьги и украшение на шею Vanilla naOMi

65

в каждом номере мы будем публиковать лучшие письма месяца, в которых вы можете писать свои впечатления от статей и выражать

согласие и несогласие авторам.

Также мы всегда рады сотрудничеству с опытными, и не совсем, талантами.

Присылайте ваши письма на vanillaskyzine@gmail.com