universidad de guayaquilrepositorio.ug.edu.ec/bitstream/redug/9151/1/tesis andrea... · 2017. 10....
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UNIVERSIDAD DE GUAYAQUIL
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
“ARQ. GUILLERMO CUBILLO RENELLA”
TRABAJO DE GRADO PARA OPTAR EL TÍTULO DE
LICENCIADO EN DISEÑO DE INTERIORES
Título de Tesis:
“ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA
VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”
AUTOR:
SEGOVIA LÓPEZ ANDREA CAROLINA
TUTOR:
ARQ. JALED AL-TERKAWI OVIEDO
COORDINADORA DEL DEPARTAMENTO DE TITULACIÓN:
ARQ. RUTH URDIALES
Guayaquil – Ecuador
2014 – 2015
REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA
FICHA DE REGISTRO DE TESIS
TÍTULO Y SUBTÍTULO:
“ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”
AUTOR/ ES: Segovia López Andrea Carolina
TUTOR: Arq. Jaled Al-Terkawi Oviedo
INSTITUCIÓN: Universidad de Guayaquil
FACULTAD: Arquitectura y Urbanismo
CARRERA: Diseño de interiores
FECHA DE PUBLICACIÓN: Nª DE PÁGS: 127
ÁREAS TEMÁTICAS: MOBILIARIO CON IDENTIDAD
PALABRAS CLAVE: TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS; VALDIVIA; ESPACIOS REDUCIDOS; DISEÑADOR DE INTERIORES; IDENTIDAD; MOBILIARIO ECUATORIANO.
RESUMEN Las tipologías históricas comprendidas entre las zonas 5 y 8 conformadas por las provincias de (Guayas, Los Ríos, Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones de (Guayaquil, Durán, Samborondón) respectivamente, poseen un amplio trayecto de historia, identidad, cultura y tradición. La propuesta del presente trabajo de titulación conlleva a la correlación entre las actividades que se desarrollaban en la sociedad valdiviana con las zonas de estudio y realidad actual, en donde el diseñador de interiores deberá lograr no sólo mejorar la calidad de vida de las personas que viven en espacios reducidos sino también en establecer una identidad perdida al mobiliario ecuatoriano.
Nº DE REGISTRO (en base de datos):
Nº DE CLASIFICACIÓN:
DIRECCIÓN URL (tesis en la web):
ADJUNTO PDF: SI NO
CONTACTO CON AUTOR/ES: Teléfono: 099-3053-655
E-mail: [email protected]
CONTACTO EN LA INSTITUCIÓN:
Nombre: Arq. Jaled Al-Terkawi O.
Teléfono:
E-mail: [email protected]
I
CERTIFICACIÓN DE TUTOR
Yo, Arq. Jaled Al-Terkawi Oviedo habiendo sido nombrado Tutor de Proyecto de
Titulación como requisito para obtener el Título de Licenciado en diseño de
interiores, presentado por la estudiante Segovia López Andrea Carolina con
Cédula de Ciudadanía 092843387-9 con el tema “ESTUDIO AL MOBILIARIO
ECUATORIANO PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA
ZONA 5 Y 8 APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.” quién
ha cumplido con todos los requerimientos exigidos, por lo que se aprueba la misma.
Certifico que he revisado y aprobado en todas sus partes, encontrándose la señorita
apta para su sustentación.
……………………………………………………..
ARQ. JALED AL-TERKAWI OVIEDO.
Tutor de Proyecto de Titulación
C.I 0916475395
II
CERTIFICACIÓN DE GRAMATÓLOGO
Quien suscribe el presente certificado se permite informar que después de haber
leído y revisado gramaticalmente el contenido de la tesis de SEGOVIA LÓPEZ
ANDREA CAROLINA cuyo tema es “ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO
PARA RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8
APLICADAS A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”
Certifico que es un trabajo realizado de acuerdo a las normas morfológicas,
sintácticas y simétricas vigentes.
……………………………………………………..
DRA. ROSA OLMEDO NORIEGA
CI. 091289431-8
Reg. 1006-06-722799
III
DECLARACIÓN DE AUTORÍA
Por medio de la presente certifico que los contenidos desarrollados en este Proyecto
de Titulación son de absoluta responsabilidad de SEGOVIA LÓPEZ ANDREA
CAROLINA cuyo tema es “ESTUDIO AL MOBILIARIO ECUATORIANO PARA
RECUPERAR LAS TIPOLOGÍAS HISTÓRICAS DE LA ZONA 5 Y 8 APLICADAS
A LA VIVIENDA DE ESPACIOS REDUCIDOS.”
Derechos a los que renuncio a favor de la Universidad de Guayaquil para que haga
uso como a bien tenga.
……………………………………………………..
Srta. Segovia López Andrea Carolina
C.I. 092843387-9
IV
DEDICATORIA
A Dios por llenar mi vida de sabiduría a lo largo de toda mi carrera universitaria, por
enseñarme cada día que con dedicación, paciencia y esfuerzo todo es posible, a
mis padres por ser mi principal motor de motivación y por su ayuda incondicional,
a todas y cada una de las personas que han contribuido de forma directa o
indirecta en la realización de este proyecto de titulación.
ANDREA
V
AGRADECIMIENTOS
A Dios por haberme permitido cumplir con esta etapa de mi vida, que aunque se ha
tornado algo difícil en los últimos años Él me ha mostrado su bondad, a mis padres
por siempre ser mi apoyo, por los valores que han inculcado en mí lo que me ha
permitido ser la persona que soy, a todas y cada una de las personas que han
contribuido de forma directa o indirecta en la realización de este proyecto de
titulación, una de las grandes metas que me he planteado alcanzar. Mil gracias.
VI
TRIBUNAL DE GRADO
…………………………………………… ..…………………………………………..
ARQ. FRANCO ZAVALA
ANA ZOILA
PRESIDENTE DEL TRIBUNAL
ING. MAGNONE FRANCESCO
GIUSEPPE
MIEMBRO DEL TRIBUNAL
…………………………………………..
…………………………………………..
ARQ. BERMEO RODRIGUEZ
PAMELA
MIEMBRO DEL TRIBUNAL
SEGOVIA LÓPEZ ANDREA
CAROLINA
EGRESADA
…………………………………………..
AB. NARCISA JAIME VERA ESP.
SECRETARIA GENERAL (E)
VII
RESUMEN
Las tipologías históricas comprendidas entre las zonas 5 y 8 conformada por las
provincias de (Guayas, Los Ríos, Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones
de (Guayaquil, Durán, Samborondón) respectivamente, poseen un amplio trayecto
de historia, identidad, cultura y tradición. La propuesta del presente trabajo de
titulación conlleva a la correlación entre las actividades que se desarrollaban en la
sociedad valdiviana con las zonas de estudio y realidad actual, en donde el
diseñador de interiores deberá lograr no sólo mejorar la calidad de vida de las
personas que viven en espacios reducidos sino también establecer una identidad
perdida al mobiliario ecuatoriano.
Palabras clave:
Tipologías históricas, Valdivia, Espacios reducidos, diseñador de interiores,
identidad, mobiliario ecuatoriano.
VIII
ABSTRACT
The historical typologies ranged between zones 5 and 8 formed by the provinces
(Guayas, Los Rios, Santa Elena, Bolívar and Galápagos) and cantons (Guayaquil,
Duran Samborondón) respectively, have a broad path of history, identity, culture and
tradition. The proposal of this graduation work involves the correlation between the
activities that were developed in partnership with the Valdivian current study areas
and reality, where the interior designer must achieve not only improve the quality of
life of people living in confined spaces but also to establish a lost identity in the
Ecuadorian furniture.
Key words:
Historical typologies, Valdivia, Confined spaces, Interior designer, Identity,
Ecuadorian furniture.
IX
ÍNDICE GENERAL
REPOSITORIO NACIONAL EN CIENCIA Y TECNOLOGÍA
CERTIFICACIÓN DE TUTOR ……………………… i
CERTIFICACIÓN DE GRAMATÓLOGO ……………………… ii
DECLARACIÓN DE AUTORÍA ……………………… iii
DEDICATORIA ……………………… iv
AGRADECIMIENTO ……………………… v
TRIBUNAL DE GRADO ……………………… vi
RESUMEN ……………………… vii
ABSTRACT ……………………… viii
ÍNDICE GENERAL ……………………… ix
ÍNDICE DE GRÁFICOS ……………………… xiii
ÍNDICE DE CUADROS ……………………… xv
ÍNDICE DE TABLAS ……………………… xvii
INTRODUCCIÓN ……………………… 1
ANTECEDENTES ……………………… 4
SITUACIÓN PROBLEMÁTICA ……………………… 7
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 9
DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 10
JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA ……………………… 11
OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN ……………………… 12
OBJETIVO GENERAL ……………………… 12
OBJETIVO ESPECÍFICO ……………………… 12
CAPÍTULO I MARCO TEÓRICO
1.1 RAÍCES CULTURALES DEL ECUADOR ……………………… 13
1.1.1 ANTECEDENTES PRECOLOMBINOS ……………………… 13
1.1.2 CULTURA VALDIVIA ……………………… 14
1.1.2.1 HISTORIA E IMPORTANCIA ……………………… 14
1.1.2.2 PRINCIPALES
CARACTERÍSTICAS ……………………… 16
1.1.2.3 ELEMENTOS
REPRESENTATIVOS ……………………… 18
1.1.3 REPRESENTACIÓN ACTUAL ……………………… 21
1.2 VIVIENDA ……………………… 22
1.2.1 INTRODUCCIÓN ……………………… 22
1.2.2 HISTORIA ……………………… 23
1.2.3 GENERALIDADES DE LA VER ……………………… 24
X
1.2.3.1 CARACTERÍSTICA DE LA VER ……………………… 26
1.2.3.2 CARACTERÍSTICAS POR
ÁREA ………………………
29
1.2.3.3 FACTORES DE ESTUDIO ……………………… 31
1.2.3.4 ESTUDIO DEL ÁREA
MULTIFUNCIONAL ………………………
31
1.2.3.5 ESTUDIO DEL ÁREA DE
ALIMENTACIÓN ………………………
34
1.2.4 REPRESENTACIÓN ACTUAL ……………………… 36
1.3 MOBILIARIO ……………………… 37
1.3.1 CONCEPTUALIZACIÓN ……………………… 37
1.3.2 HISTORIA DEL MUEBLE ……………………… 38
1.3.3 LA INDUSTRIA DEL MUEBLE ……………………… 40
1.3.3.1 SECTOR MADERERO ……………………… 40
1.3.3.2 ORIGEN ……………………… 41
1.3.3.3 ESTUDIO DE MERCADO
ACTUAL ………………………
43
1.3.4 TIPOLOGÍAS DE MOBILIARIO ……………………… 45
1.3.5 MOBILIARIO PARA ESPACIO
REDUCIDO ………………………
47
1.3.5.1 GENERALIDADES DEL
MOBILIARIO FUNCIONAL ………………………
47
1.3.5.2 MOBILIARIO FUNCIONAL DE
SALA ………………………
50
1.3.5.3 MOBILIARIO FUNCIONAL DE
COMEDOR ………………………
52
1.3.5.4 MOBILIARIO FUNCIONAL
CON IDENTIDAD ………………………
52
1.3.5.5 ESPECIFICACIÓN DE
MATERIALES ………………………
53
1.3.5.6 ESPECIFICACIÓN DE
HERRAJES ………………………
54
1.3.6 REPRESENTACIÓN ACTUAL ……………………… 55
CAPÍTULO II MARCO REFERENCIAL
2.1 MODELOS ANÁLOGOS DE VIVIENDA ……………………… 56
2.1.1 MODELO 1 ……………………… 56
2.1.2 MODELO 2 ……………………… 57
2.1.3 MODELO 3 ……………………… 57
2.1.4 MODELO 4 …………………….... 58
2.2 MODELOS ANÁLOGOS DE MOBILIARIO …………………………. 58
XI
2.2.1 MODELO 1 ……………………… 59
2.2.2 MODELO 2 ……………………… 59
2.2.3 MODELO 3 ……………………… 60
2.3 CONCLUSIÓN DE ANALOGÍAS ……………………… 60
CAPÍTULO III MARCO CONTEXTUAL
3.1 CARACTERIZACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN ……………………… 61
3.2 DEFINICIÓN DE VARIABLES ……………………… 61
3.3 CONOCIMIENTO DE POBLACIÓN Y MUESTRA
……………………… 62
3.3.1 POBLACIÓN ……………………… 62
3.3.2 MUESTRA ……………………… 63
3.4 INSTRUMENTOS DE RECOLECCIÓN DE DATOS
……………………… 64
3.4.1 ENCUESTA ……………………… 64
3.4.1.1 CONTENIDO GENERAL DE
ENCUESTA ……………………… 65
3.4.2 ENTREVISTA ……………………… 66
3.4.2.1 CONTENIDO GENERAL DE ENTREVISTA
……………………… 67
3.5 PROCESAMIENTO Y ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN
……………………… 68
3.6 TABULACIÓN Y PRESENTACIÓN DE LOS RESULTADOS
……………………… 69
3.6.1 P GRÁFICOS ESTADÍSTICOS ……………………… 69
3.6.1.1 RESULTADOS DE TABLAS
GRUPO A ……………………… 70
3.6.1.2 RESULTADOS DE GRÁFICOS
GRUPO A ……………………… 73
3.6.1.3 ANÁLISIS DE RESULTADOS
GRUPO A ……………………… 75
3.6.2 CUADROS COMPARATIVOS ……………………… 78
3.6.2.1 RESULTADOS ENTREVISTA
GRUPO B ……………………… 79
3.6.2.2 RESULTADOS ENTREVISTA
GRUPO B2 ……………………… 80
3.6.2.3 ANÁLISIS DE RESULTADOS
GRUPO B ……………………… 81
3.6.2.4 ANÁLISIS DE RESULTADOS
GRUPO B2 ……………………… 83
3.7 CONCLUSIONES DE RESULTADOS ……………………… 85
XII
CAPÍTULO IV PROPUESTA
4.1 INTRODUCCIÓN …………………… 87
4.2 TÍTULO …………………… 88
4.3 OBJETIVOS …………………… 88
4.4 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL …………………… 89
4.5 TIPO DE MOBILIARIO …………………… 90
4.6 ESTUDIO DE ÁREA …………………… 91
4.7 ESTUDIO DE CIRCULACIÓN …………………… 92
4.8 ESTUDIO ERGONOMÉTRICO …………………… 93
4.9 CRITERIO DE DISEÑO …………………… 94
4.9.1 ACCESIBILIDAD …………………… 95
4.9.2 IDENTIDAD …………………… 95
4.9.3 VERSATILIDAD …………………… 95
4.9.4 GRADO DE ORNAMENTACIÓN …………………… 95
4.9.5 VERTICALIDAD …………………… 96
4.9.6 MATERIALES …………………… 96
4.9.7 SISTEMAS …………………… 96
4.9.8 COLOR …………………… 97
4.9.9 FORMA …………………… 100
4.10 PROTOTIPO DE DISEÑO …………………… 104
4.11 CONCLUSIONES …………………… 120
4.12 RECOMENDACIONES …………………… 121
4.13 GLOSARIO DE TÉRMINOS …………………… 122
4.14 ABREVIATURAS …………………… 123
4.15 BIBLIOGRAFÍA …………………… 124
4.16 ANEXOS
XIII
ÍNDICE DE GRÁFICOS
Página
GRÁFICO # 01 Extensión de territorio Valdivia ………………….. 14
GRÁFICO # 02 Sembríos Valdivia ………………….. 16
GRÁFICO # 03 Vivienda Valdivia ………………….. 17
GRÁFICO # 04 Mujeres valdivianas ………………….. 17
GRÁFICO # 05 Cosmografía y simbología Valdivia ………………….. 18
GRÁFICO # 06 Vasijería Valdivia ………………….. 19
GRÁFICO # 07 Venus de Valdivia ………………….. 20
GRÁFICO # 08 Barrio Pessac – Le Corbusier ………………….. 24
GRÁFICO # 09 Prototipo de vivienda unifamiliar MIDUVI
…………………..
25
GRÁFICO # 10 Ubicación modelo de vivienda etapa I ………………….. 26
GRÁFICO # 11 Vista aérea de viviendas unifamiliares y bloques multifuncionales
…………………..
27
GRÁFICO # 12 Distribución interior de la vivienda unifamiliar
…………………..
27
GRÁFICO # 13 Planta de distribución por áreas de la vivienda
…………………..
29
GRÁFICO # 14 Ejemplo de sala familiar ………………….. 32
GRÁFICO # 15 Planta de área de estudio - sala ………………….. 33
GRÁFICO # 16 Planta de circulación de área de estudio - sala
…………………..
33
GRÁFICO # 17 Ejemplo de comedor familiar ………………….. 35
GRÁFICO # 18 Planta de área de estudio - comedor ………………….. 35
GRÁFICO # 19 Planta de circulación de área de estudio - comedor
…………………..
36
GRÁFICO # 20 Evolución de estilos de mobiliario ………………….. 39
GRÁFICO # 21 Ejemplo de variedad de madera en el Ecuador
…………………..
41
GRÁFICO # 22 Logo AIMA ………………….. 42
GRÁFICO # 23 Logo COLINEAL ………………….. 43
GRÁFICO # 24 Logo MÖDO ………………….. 44
GRÁFICO # 25 Tipología de mobiliario según su finalidad
…………………..
46
GRÁFICO # 26 Tipos de muebles según su lugar de uso
…………………..
47
GRÁFICO # 27 Mueble multifuncional de 1967 ………………….. 48
GRÁFICO # 28 Mueble multifuncional en la actualidad ………………….. 49
GRÁFICO # 29 Modelo de presentación de resultados por tablas
…………………..
69
XIV
GRÁFICO # 30 Modelo de presentación de resultados por gráficos
…………………..
70
GRÁFICO # 31 Pregunta 1 al grupo A ………………….. 73
GRÁFICO # 32 Pregunta 2 al grupo A ………………….. 73
GRÁFICO # 33 Pregunta 3 al grupo A ………………….. 74
GRÁFICO # 34 Pregunta 4 al grupo A ………………….. 74
GRÁFICO # 35 Pregunta 5 al grupo A ………………….. 75
GRÁFICO # 36 Resultados globales del grupo A ………………….. 75
GRÁFICO # 37 Modelo de presentación de cuadros comparativos
…………………..
78
GRÁFICO # 38 Análisis comparativo de entrevista a Arq. – Dis.
…………………..
81
GRÁFICO # 39 Análisis comparativo de entrevista a Productores de muebles
…………………..
83
GRÁFICO # 40 Optimización de espacios ………………….. 91
GRÁFICO # 41 Circulación disponible con modulares ………………….. 92
GRÁFICO # 42 Definición de medidas en mobiliario ………………….. 93
GRÁFICO # 43 Definición de alturas en mobiliario ………………….. 94
GRÁFICO # 44 Paleta de colores culturales ………………….. 98
GRÁFICO # 45 Paleta cultural final ………………….. 99
GRÁFICO # 46 Logo “Ecuador ama la vida” ………………….. 100
GRÁFICO # 47 Proceso de transformación del logo actual
…………………..
101
GRÁFICO # 48 Logo transformado ………………….. 102
GRÁFICO # 49 Trozos cerámica Valdivia ………………….. 103
GRÁFICO # 50 Secuencia de nuevo patrón ………………….. 103
GRÁFICO # 51 Vistas de modular de sala ………………….. 104
GRÁFICO # 52 Perspectiva de modular de sala ………………….. 105
GRÁFICO # 53 Vistas de modular de comedor ………………….. 105
GRÁFICO # 54 Perspectiva de modular de sala y comedor
…………………..
106
GRÁFICO # 55 Modular de sala con asientos ………………….. 107
GRÁFICO # 56 Formas de colocación de asientos en sala
…………………..
107
GRÁFICO # 57 Perspectiva de asientos de sala ………………….. 108
GRÁFICO # 58 Modular de comedor con asientos ………………….. 109
GRÁFICO # 59 Formas de colocación de asientos en comedor
…………………..
109
GRÁFICO # 60 Perspectiva de asientos de comedor ………………….. 110
GRÁFICO # 61 Perspectiva de despiece de modulares ………………….. 111
GRÁFICO # 62 Detalle A ………………….. 112
GRÁFICO # 63 Detalle B ………………….. 112
XV
ÍNDICE DE CUADROS
Página CUADRO # 01 Cuadro comparativo de justificación
actual, raíces culturales del Ecuador ………………….. 21
CUADRO # 02 Características constructivas de la vivienda unifamiliar modelo I
………………….. 28
CUADRO # 03 Factores de estudio en áreas a diseñar ………………….. 31 CUADRO # 04 Factores de estudio en área de sala ………………….. 32 CUADRO # 05 Factores de estudio en área de comedor ………………….. 34 CUADRO # 06 Cuadro comparativo de justificación
actual, vivienda de espacio reducido …………………..
37 CUADRO # 07 División y subdivisión de tipos de
mobiliario ………………….. 45
CUADRO # 08 Clasificación de muebles según su lugar de uso
………………….. 46
CUADRO # 09 Carácter funcional de los muebles de sala
………………….. 50
CUADRO # 10 Carácter funcional de los muebles de comedor
………………….. 51
CUADRO # 11 Carácter estético de los muebles funcionales
………………….. 52
CUADRO # 12 Materiales para mobiliario con identidad ………………….. 53
CUADRO # 13 Herrajes para mobiliario funcional ………………….. 54 CUADRO # 14 Cuadro comparativo de justificación
actual, mobiliario funcional ………………….. 55
CUADRO # 15 Analogías de vivienda de espacio reducido en Asia
………………….. 56
GRÁFICO # 64 Detalle C,D ………………….. 112
GRÁFICO # 65 Perspectiva de despiece de asientos ………………….. 113
GRÁFICO # 66 Detalle E,F,G,H,I,J ………………….. 114
GRÁFICO # 67 Perspectiva de sistema en modular de sala
…………………..
115
GRÁFICO # 68 Detalle K,L ………………….. 116
GRÁFICO # 69 Funcionamiento de sistema modular de sala
…………………..
117
GRÁFICO # 70 Perspectiva de sistema en modular de comedor
…………………..
117
GRÁFICO # 71 Detalle M,N,O ………………….. 118
GRÁFICO # 72 Funcionamiento de sistema modular de comedor
…………………..
119
XVI
CUADRO # 16 Analogías de vivienda de espacio reducido en Europa
………………….. 57
CUADRO # 17 Analogías de vivienda de espacio reducido en Norteamérica
………………….. 57
CUADRO # 18 Analogías de vivienda de espacio reducido en Suramérica
………………….. 58
CUADRO # 19 Analogías de mobiliario en Asia ………………….. 59
CUADRO # 20 Analogías de mobiliario en Europa ………………….. 59
CUADRO # 21 Analogías de mobiliario en América ………………….. 60
CUADRO # 22 Planteamiento de variables ………………….. 62
CUADRO # 23 Descripción de la población ………………….. 63
CUADRO # 24 Descripción de la muestra ………………….. 64
CUADRO # 25 Tipos de preguntas para el grupo A ………………….. 65
CUADRO # 26 Tipos de preguntas para el grupo B ………………….. 67
CUADRO # 27 Proceso de la información ………………….. 68
CUADRO # 28 Presentación de resultados grupo B ………………….. 79
CUADRO # 29 Presentación de resultados grupo B2 ………………….. 80
CUADRO # 30 Conclusión de resultados ………………….. 86
CUADRO # 31 Tipo de zonas ………………….. 90
CUADRO # 32 Tipo de materiales ………………….. 96
CUADRO # 33 Tipo de sistemas ………………….. 97
CUADRO # 34 Descripción del modular de sala ………………….. 104
CUADRO # 35 Descripción del modular de comedor ………………….. 106
CUADRO # 36 Descripción de asientos en sala ………………….. 108
CUADRO # 37 Descripción de asientos en comedor ………………….. 110 CUADRO # 38 Detalles y acabados de modular de sala
y comedor ………………….. 111
CUADRO # 39 Detalles y acabados de asientos de sala y comedor
………………….. 113
CUADRO # 40 Detalles y acabados de sistema en modular de sala
………………….. 116
CUADRO # 41 Detalles y acabados de sistema en modular de comedor
………………….. 118
XVII
ÍNDICE DE TABLAS
Página
TABLA # 01 División de estilos de muebles por época ………………….. 39 TABLA # 02 Pregunta 1 al grupo A ………………….. 70 TABLA # 03 Pregunta 2 al grupo A ………………….. 71 TABLA # 04 Pregunta 3 al grupo A ………………….. 71 TABLA # 05 Pregunta 4 al grupo A ………………….. 72 TABLA # 06 Pregunta 5 al grupo A ………………….. 72 TABLA # 07 Códigos cromáticos ………………….. 99
1
INTRODUCCIÓN
Emilio Estrada opina: “El conocimiento de la historia de un pueblo es necesario para
establecer la tradición sobre la cual se basa una nacionalidad... Mientras más atrás se
remonta la historia de un país más se eleva el civismo de sus habitantes, y se eleva
más el espíritu patrio...” 1.
Al hablar de historia automáticamente hacemos conexión con el pasado, con los
acontecimientos que establecieron el desarrollo de sus habitantes; los mismos que
deben sentirse orgullosos de poder representar su cultura en los tiempos
posmodernos.
La sociedad ecuatoriana en la actualidad muestra un vacío interés por las culturas que
marcaron hechos históricos importantes en nuestro país, no se logra plasmar en los
diseños una iconografía que sea nuestra representación, se tiende a seguir modelos
estandarizados cuya finalidad es solo vender un producto, de tal forma que, la industria
actual hace ligeros cambios y reproduce diseños totalmente extranjeros que no le
pertenecen, y en su tan claro anhelo de aproximarse a los requerimientos y pedidos
de consumidores y mercados internacionales.
“La tarea de diseñar interiores es un proceso intrincado que exige un equilibrio entre
satisfacer las necesidades del usuario y un correcto estudio de la ubicación y del lugar.
El diseño de un interior está siempre condicionado por la experiencia del lugar a
habitar” 2.
El Diseño de Interiores es un arte que se encarga de la creación de entornos variados
en los que, la identidad y el ambiente se unen por medio de la manipulación espacial,
la colocación de elementos específicos como el mobiliario y los acabados de las
superficies. De forma general, se trata de proyectos en los que no se realizan
demasiados cambios estructurales del edificio como tal y el nuevo espacio a diseñar
se inserta en él. Por ello, más allá de satisfacer la demanda de los consumidores
finales, es pertinente realizar un estudio completo del entorno, establecer un equilibrio,
y principalmente rescatar del olvido esa identidad que le hace falta al diseño.
1 ESTRADA EMILIO, 1916-1961. 2 Brooker Stone, Forma + Estructura, Editorial Ava Book Production, Singapore 2008, Pag 5.
2
En el medio actual, las representaciones de la cultura Valdivia no son reconocidas
fácilmente de forma conjunta, y lo que se llega a conocer de ella es lo que
encontramos en libros o museos, de tal forma que esto no facilita que la sociedad
entera pueda fascinarse por la belleza visual del arte que realizaban los valdivianos.
Por las características, importancia, modo de vida y valor histórico de esta cultura se
la asocia a la zona 5 y zona 8 comprendida por las provincias de (Guayas, Los Ríos,
Santa Elena, Bolívar y Galápagos) y los cantones de (Guayaquil, Durán,
Samborondón) respectivamente. Es importante crear conciencia en los ecuatorianos
mostrándoles que nuestra cultura está llena de innumerables elementos y riquezas
visuales que merecen ser recuperados; por ello, este proyecto aplica estos elementos
en los mobiliarios, logrando piezas más atractivas para nosotros y para los mercados
internacionales.
No solo la falta de identidad propia en los mobiliarios es el único tema deficiente en el
Ecuador, la Vivienda de espacio reducido (VER) por su característica de reducida tiene
poco estudio en cuanto a mobiliario a diseñar dentro de las mismas. “Las personas
tienen derecho a un hábitat seguro y saludable y a una vivienda adecuada y digna,
con independencia de su situación social y económica” 3. El ámbito de la construcción
de viviendas en el Ecuador se ha convertido en un tema estandarizado el mismo que
consiste en: Conformar espacios “adecuados” (no para todos los casos pero con
dimensiones reducidas y mínimas) con un diseño de vivienda que se construye en
serie, basado en necesidades generalizadas las cuales son adaptables a un
determinado número de usuarios. En la mayoría de los casos estas necesidades no
satisfacen las demandas específicas de quien adquiere dicha propiedad.
3 Título II.- Derechos.- Capítulo II.- Derechos del buen vivir.- Sección sexta.- Hábitat y vivienda. Art. 30 – Constitución de la República del Ecuador.
3
Pero debido a la necesidad de vivienda, los ecuatorianos optan por adquirir un “techo
donde vivir” por medio de planes habitacionales que en algunos casos tiene un análisis
de distribución interior carente o no satisface las necesidades de cada familia y aunque
parezca contradictorio dichos planes son los más adquiridos por las familias
ecuatorianas porque ,en cuanto a costo, resulta lo más asequible, pero ¿Qué pasa
dentro del espacio interior?, las familias se adaptan a ese nuevo espacio lo que ellos
afirman como “es lo que les toca”. Debido a esto es necesario realizar adecuaciones
en base al diseño interior, para lograr que los espacios se adapten a los usuarios, y
no así que el usuario tenga que adaptarse al entorno. Dichas adecuaciones se deben
focalizar en crear espacios de calidad, dignos para cualquier tipo de familia y en
función de sus condiciones específicas ya que, entre más pequeño es el espacio más
formas de optimizar se deberán buscar. A través de este trabajo de titulación se
encontrará la tan ansiada búsqueda de un mobiliario que realmente logre tener una
identidad propia no solo basándose en la iconografía que pueda representar la cultura
Valdivia o en los materiales autóctonos a utilizar, sino también en la correlación del
modo de vida de aquel entonces asociados a la actividad actual (Zona 5 y Zona 8)
para darle un sentido más de apropiación a los muebles puesto que los productos con
identidad propia son más valorados para representar internacionalmente lo que
generaría un gran aporte y desarrollo en la industria del mobiliario para nuestro país,
de tal forma que el diseñar mobiliarios en el reto de los espacios reducidos no solo
conviertan a las viviendas en dignas de habitar sino también en darle ese rescate
histórico que necesita nuestro mobiliario. Lo que se pretende con este trabajo es
promover un diseño que satisfaga las necesidades del usuario y que a su vez se cree
una tendencia propia sin dejar de lado la concepción del espacio reducido. La idea es
diseñar mobiliarios que manifiesten por sí solos una identidad y vincular de alguna
manera éstos elementos con nuestras raíces haciéndolo parte de nosotros;
produciéndose una relación estrecha entre diseñador, producto y consumidor. El
trabajo de titulación estará dividido en 4 secciones, un esquema amplio de la
problemática actual del mobiliario ecuatoriano y los espacios reducidos, estudio
histórico y detalle actual de los temas planteados, proceso de estudio de métodos a
aplicar y diseño de mobiliario en espacios reducidos respectivamente.
4
ANTECEDENTES DEL PROBLEMA
Desde los tiempos más remotos el hombre siempre ha estado habitando, ya sea en
un espacio arquitectónico o al natural, dicha situación que se ha dificultado con el
pasar del tiempo debido al crecimiento demográfico, lo que ha causado que las
viviendas sean cada vez más pequeñas y que las condiciones mínimas de
habitabilidad sean escasas.
En Japón se ha mejorado con éxito la vivienda en espacios reducidos, las limitaciones
en cuanto a espacio ya no son vistas como un problema sino como inspiración actual
de arquitectos y diseñadores.
“La tasa de crecimiento urbano en la década del noventa fue de 3,67% anual. De una
población estimada para el año 2001 en 12.800.000 habitantes, de ellos el 64%, ósea
8.200.000 viven en las ciudades” 4.
El Ecuador ha registrado una notable tendencia a la urbanización en los últimos 50
años tal y como sucede en la mayoría de los países de América Latina. Y es que este
fenómeno se da principalmente en las grandes ciudades (como Guayaquil), que acoge
mucha migración, desde este punto de vista genera un grave problema en cuanto a
carencia de infraestructura pública y equipamientos sociales.
Las dimensiones de la vivienda de interés social en el Ecuador llevan a una
construcción vertical que limita la movilidad y la cantidad de espacios dentro de ella,
además los usuarios no encuentran en el mercado un mobiliario que se adapte a las
condiciones y dimensiones de estas viviendas sin perder el sentido de funcionabilidad
- estética, y las respuestas, cuando las hay, están fuera de su capacidad adquisitiva.
4 FUENTE: INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS Y CENSO (INEC), Censo de Población 1982-1990.
5
Tras el desarrollo de las ciencias aplicadas que nació en Europa y se extendió por
todo el mundo, durante los siglos XVIII y XIX, la industria de manera general, logró
estupendos avances relacionados con los sistemas, tiempos y formas de producción,
las máquinas pasaron a revolucionar un sector que hasta entonces había tenido como
principal autor y motor la habilidad de las manos de los hombres. En este punto y
específicamente en el ámbito de la producción de muebles, Ecuador vive aún un
proceso similar al del resto del mundo en donde las empresas han estudiado y
aplicado las tecnologías y medios de fabricación que desarrollan los países
industrializados para su eficaz avance, en una situación apenas natural y poco
necesaria, en ese sentido es necesario priorizar y tomar conciencia en la valoración
patrimonial que se ha venido perdiendo a lo largo del tiempo, es necesario recuperar
la historia de nuestro país a través del diseño. “Con la fase Valdivia el interés del
mundo científico por el Ecuador cobró una nueva dimensión” 5.
Por esta razón el diseño de mobiliarios se debe basar en estas manifestaciones
visuales para nuestro propósito de rescate cultural, ya que si el resto del mundo
muestra interés por lo ecuatoriano, ¿Cuál es el impedimento para que hagamos lo
mismo siendo ecuatorianos?
Al indagar en los temas sobre la cultura Valdivia hay que destacar que se puede usar
su iconografía para reutilizarla y adecuarla al diseño contemporáneo, el mismo que en
la actualidad utiliza recursos visuales, y al igual que Valdivia exterioriza su simbología
de forma precisa y sin exceso de detalles, es así que se habla de lo más sobresaliente
de ella, enfocándose en la cerámica que es de donde se puede extraer y aprovechar
la mayor estilización de formas.
5 PORRAS G., PEDRO I., Arqueología del Ecuador, 2° Edición Aumentada, Gallocapitán, Quito, 1980.
6
La esquematización de los detalles de la cerámica en la cultura Valdivia ayuda
grandemente puesto que se puede trabajar fácilmente con sus símbolos, la cual no
requiere de exceso de detalles, al analizar esto, la idea es que la iconografía se acople
de forma eficaz al medio contemporáneo en el que se desea incluir.
“La imagen del pasado siguió un tanto oscura. En nuestra época perfeccionista, esos
hallazgos excitaron de vez en cuando la fantasía de algunos” 6.
Es tiempo de darle importancia a nuestras raíces, de redescubrirnos, de saber nuestra
historia, y como hemos ido evolucionando hasta llegar al modo de vida que llevamos
en la actualidad, al envolverse en el mundo de la cultura Valdivia y todo lo que ella
conlleva, se puede encontrar innumerable información visual para aplicarla al entorno
contemporáneo, sin que la cultura pierda su esencia, esas cualidades que la hacen
ser lo que es, en este mundo moderno sería muy clave para poder llegar a las
personas a través de ello por eso se debe aprovechar las riquezas gráficas
correctamente y que otros la entiendan a la perfección también. De forma clara se
presenta la elección de la cultura Valdivia para la representación de su historia en el
diseño de mobiliarios, es importante recalcar que fue una de las primeras culturas de
mayor renombre en la historia del Ecuador y que en cuanto a modo de vida,
características y arte es que se la puede relacionar fácilmente con la zona 5 y 8 en
este trabajo de titulación en el cual, se busca satisfacer las necesidades de las familias
que habitarán en estos espacios reducidos, mediante un diseño de mobiliario que sea
el más idóneo para el espacio reducido y que en cuanto a sus características logre
recuperar un sentido de identidad, en el que se vea reflejado el rescate de la Cultura
Valdivia y su importancia.
6 BAUMANN, PETER, Valdivia el descubrimiento de la más antigua cultura de América, Edit. Planeta, Barcelona, 1985.
7
SITUACIÓN PROBLEMÁTICA
“Gracias a la amplia diversidad maderera y a su tradición artesanal, el Ecuador ha
logrado progresivamente destacarse en el mercado internacional de muebles
alcanzando un crecimiento promedio aproximado del 11% en su volumen anual de
exportaciones.” 7.
Centrándonos en un tema específico, y al querer hablar del “éxito” de los muebles
ecuatorianos en el exterior surgen las siguientes interrogantes: En nuestra producción
de muebles, ¿Existe verdaderamente lo que podemos denominar como identidad?,
¿Los muebles poseen elementos que nos expresen ese sentido de pertenencia y
relación con nuestras raíces?, ¿Definitivamente las formas, materias primas y técnicas
autóctonas deben aplicarse exclusivamente en el ámbito artesanal o por el contrario,
¿Deberían las empresas de muebles arriesgarse a revisar detenidamente el pasado
para obtener así piezas únicas y más atractivas no solo para nuestros consumidores
sino aún más atrayentes para los extranjeros?. Desde este punto de vista se entiende
que sin investigación, sin la incorporación de un diseño representativo y por ende, sin
la capacidad de construir conceptos propios y novedosos de manera permanente y
consistente, los muebles nacionales lanzados al mercado no se destacarían por su
valor físico, conceptual o estructural, sino por una identidad escasa que cuesta al
fabricante mucho más de lo que imagina. En el campo del mobiliario, un mueble con
identidad sería aquel que proviene de un área específica, y que tiene ciertos aspectos
particulares que le hacen característico y único del lugar al que pertenece,
evidentemente es diferente de otros productos y encierra un alto valor cultural.
El mueble Ecuatoriano se convertiría entonces en un verdadero ícono reconocible
dentro y fuera del país, sin embargo, la revisión de la producción del mobiliario actual
deja ver otra situación. Pero este no es el único problema dentro de toda esta situación
y es que debido a la carencia de vivienda propia que enfrenta la mayoría de los
ecuatorianos, se crearon estos planes habitacionales de vivienda reducida en donde
estas familias no poseen un tipo de mobiliario que se adapte a las nuevas dimensiones
de la vivienda adquirida.
7 FUENTE: CIRCO-CORPEI, Corporación de Promoción de Exportaciones e Inversiones.
8
Pero la pregunta es, ¿Existe un proyecto de amueblamiento y adecuación a los
hogares de las familias ecuatorianas que adquieren una vivienda de interés social?,
para responder a esta pregunta se derivan otras interrogantes más, ¿El mobiliario
que existe actualmente en el mercado se adapta a las condiciones y dimensiones de
este tipo de vivienda?, ¿Se está tratando de mejorar la calidad de vida de estas
personas con un mobiliario digno que cumpla con la funcionabilidad y estética que el
caso amerita?, ¿Se está tomando en cuenta las actividades y las necesidades que
cada familia presenta, en la producción del mobiliario de interés social?. El
establecimiento de una iconografía dentro del mobiliario ecuatoriano es escasa,
superficialmente se han venido utilizando materiales autóctonos, pero sin ninguna
relación con el diseño. La problemática que presenta el mobiliario actual es relativa,
en el momento de querer dar una solución en cuanto a optimización de espacio y de
necesidades de consumidores finales, se escoge el camino más fácil, reproducir un
mobiliario que no es propio, copiado de afuera (con ligeros cambios), sin poder ir más
allá de poder realizar y adecuar nuestro propio mobiliario, de revisar la historia para
realizar una creación única en la capacidad de hacer coherente una percepción
individual - original con características propias de una cultura solo así es que se
obtiene realmente un objeto o mueble con identidad.
9
FORMULACIÓN DEL PROBLEMA
La falta de mobiliarios con identidad que contribuyan a la habitabilidad en las viviendas
de espacio reducido en el Ecuador reside en el estudio no adecuado de las
necesidades de las familias en el nuevo espacio, en el uso ausente de iconografías
representativas de una cultura y en la escasa utilización de materiales autóctonos; por
lo que demanda la conceptualización de un mobiliario que cubriera las necesidades
funcionales, espaciales y culturales, por lo que se hace apropiado recurrir a la fórmula
de las “3R”: REDUCIR la utilización de materiales que no son propios de la región,
REUTILIZAR el arte perdido aplicándolo al diseño contemporáneo y RECICLAR toda
la información histórica de forma adecuada para establecer un vínculo entre el
diseñador, el producto y el consumidor.
10
DELIMITACIÓN DEL PROBLEMA
Geográficos
La realización del proyecto se llevará a cabo en las viviendas de interés social del
Ecuador que otorga el Ministerio de Desarrollo Urbano y Vivienda (MIDUVI), a través
del programa de planes habitacionales de socio vivienda en Guayaquil Etapa 1
ubicado en el Sector de la Prosperina al noroeste del cantón Guayaquil en el Km. 26
de la vía Perimetral, junto a los terrenos de la ESPOL.
Zonas
De acuerdo a lo dispuesto por el Consejo de Educación Superior (CES), las
limitaciones de la Universidad de Guayaquil para los proyectos de titulación están
comprendidas entre la zona 5 y zona 8 por las provincias de (GUAYAS, SANTA
ELENA, LOS RÍOS, BOLÍVAR, GALÁPAGOS) y los cantones (GUAYAQUIL, DURÁN,
SAMBORONDÓN) respectivamente.
Bibliográficos
El trabajo se condicionará de acuerdo a la información bibliográfica que se logre
conseguir con relación al tema de investigación.
Mobiliario
La falta de Información sobre la historia de muebles en la época de la Cultura Valdivia,
por ello se basará el estudio en el rescate de la iconografía y su representación en el
mobiliario actual.
Temporales
La realización del trabajo de titulación estará limitada a un periodo de duración de 300
horas (Abril – Septiembre) divididas en 150 horas presenciales y 150 horas autónomas
respectivamente de acuerdo a lo establecido por el Consejo de Educación Superior
(CES).
11
JUSTIFICACIÓN DEL PROBLEMA
La vivienda de interés social en el Ecuador es considerada uno de los planes
habitacionales que más acogida ha tenido en las familias ecuatorianas por ello este
tipo de vivienda será foco de interés para nuestro estudio por lo tanto es necesario
evaluar a fondo las necesidades espaciales y la adaptación de una tipología de
mobiliario que sea idónea para el nuevo espacio.
Los fabricantes y diseñadores de muebles deben comprender que al dar una solución
espacial en cuanto a mobiliarios dentro de la vivienda reducida es una buena
oportunidad de demostrar que la idea no es solo sustituir los recursos y desarrollos
que ofrecen los procesos industrializados y los materiales de tecnología de punta, la
idea es estudiar el pasado, ver qué elementos étnicos - culturales pueden añadirse
como parte de las soluciones tecnológicas que pueden llegar a ser muy valiosas para
enriquecer los muebles.
Este trabajo de titulación se produce como un aporte de interés para los diseñadores
de muebles, más allá de aplicar una solución de mobiliario a la vivienda reducida y las
necesidades de las familias, sirva para darle ese sentido de apropiación a nuestros
muebles, rescatando las tipologías históricas perdidas y dar a conocer
internacionalmente una identidad real del mueble ecuatoriano.
12
OBJETIVO GENERAL
Realizar un estudio al mobiliario ecuatoriano para recuperar las tipologías históricas
de la zona 5 y zona 8 aplicadas a la vivienda de espacios reducidos.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Mejorar la habitabilidad de las familias a través del diseño y estudio del mobiliario
en la vivienda reducida.
Generar apropiación y un sentido de rescate e identidad propia en el mobiliario a
través de la iconografía de la cultura Valdivia.
Proponer diseños que muestren los materiales autóctonos de acuerdo a la zona 5
y zona 8.
13
CAPÍTULO I
MARCO TEÓRICO
1.1 RAÍCES CULTURALES DEL ECUADOR
1.1.1 Antecedentes precolombinos
Cuando hablamos de raíces culturales, hacemos énfasis en los grupos
étnicos que habitaron en América antes de la llegada de Colón. América
no es solo llamado “El nuevo continente” que Colón y los europeos
hallaron, sino un continente que tiene una historia de miles de años. No
nos referiremos a aquellas personas que habitaron en la América
precolombina como "aquellas tribus", sino como "Grupos étnicos
precolombinos". “Las tres Américas” (Norte, Centro y Sur), acogieron a
diferentes culturas que se mantuvieron por muchos siglos; sin embargo
para los conquistadores españoles, estas sociedades eran pobres y
primitivas, cuando en realidad fueron culturas desarrolladas. “El Ecuador
es poseedor de un riquísimo patrimonio cultural, identificado desde lo
más lejano y que tiene que ver con los orígenes mismos de lo que hoy
se conoce como Ecuador. Las culturas Valdivia, Tolita, Manteño-
Huancavilca, Chorrera, Machalilla y Capulí, dan a conocer a través de
los aproximadamente 200 sitios arqueológicos identificados y de las
miles de figuras y artefactos de cerámica, metales, piedra, tejidos, como
los antiguos pobladores experimentaron y desarrollaron sus técnicas de
producción para satisfacer sus necesidades diarias, rituales y de
intercambio”. 8.
8 Ministerio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural del Ecuador, Informe de
Labores 2007-2008.
14
1.1.2 Cultura Valdivia
1.1.2.1 Historia e importancia
GRÁFICO # 1
Extensión de territorio Valdivia
FUENTE: http://culturaunemi.blogspot.com/search?q=valdivia
Es necesario conocer la historia e importancia de la cultura
Valdivia para poder determinar el porqué de su elección como
cultura representativa del Ecuador. Dentro de los
acontecimientos relevantes Valdivia fue descubierta por el
arqueólogo guayaquileño Emilio Estrada Icaza en el año de 1956,
está considerada como la cultura más antigua del continente
americano y mediante varios estudios realizados se determinó
una extensión entre los 3.500 y 1.800 años a.C. lo que significa
que duró alrededor de 2.000 años, sin que por ello según este
dato cronológico se entienda como una ruptura o extinción radical
15
de la misma, y más bien debería hablarse de transformación y
renacimiento para las culturas posteriores. Es la única que hasta
hoy el Ecuador tiene como representante del Período Formativo
Temprano, ya que fue la primera cultura en trabajar la cerámica.
Por otro lado, está comprobado que Valdivia es antecesora de los
mayas, los aztecas y los Incas. Ocupó amplios territorios de las
actuales provincias de la región costa: Guayas, Santa Elena, Los
Ríos, Manabí y El Oro; hasta las ramificaciones de la cordillera
occidental en donde excavaciones y descubrimientos realizados
demostraron que también habían llegado a regiones de la sierra
(Provincia de Cotopaxi). De lo que se puede afirmar que los
valdivianos tenían una altísima capacidad de movilidad,
constituyendo un importante foco de difusión cultural y comercial,
no solamente en las zonas norte y sur del Ecuador, sino además,
en sitios tan lejanos como Mesoamérica y el norte del Perú.
FUENTE: UNEMI, Departamento de Investigación de la Universidad Estatal de
Milagro.
16
1.1.2.2 Principales características
Valdivia fue un pueblo de pescadores, y aunque se alimentaron
de peces y mariscos, y también vivían de la caza, la base principal
de su economía fue la agricultura, conocían muy bien el cultivo
del maíz, fréjol, achira, entre otros; no pudieron faltarles el ají, el
maní, ni varias clases de zapallos, y menos aún las exquisitas y
variadas frutas tropicales de la región que habitaron, tales como
papayas, piñas, chirimoyas, aguacates, ciruelas, y otras más.
Cultivaban el algodón, pues se han encontrado algunos vestigios
de éste textil.
GRÁFICO # 2
Sembríos Valdivia
FUENTE:
http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2005%20Sembr%C3%A
Dos
Los valdivianos construyeron sus propias aldeas con una
importante planificación urbana y social, tal como se puede
apreciar en la de Real Alto (Vestigio importante en América
indígena) habitaron en viviendas multifamiliares de forma
ovalada, distribuidas en una conformación urbana con plaza
rectangular y plataformas centrales. Estas fueron construidas con
materiales perecibles.
17
GRÁFICO # 3
Viviendas Valdivia
FUENTE:
http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2004%20Primeras%20S
ociedades%20Agro-alfareras
Su organización social estaba al mando de un jefe que, en
algunas ocasiones, era el más viejo o el que más méritos tenía
entre todos ellos. Existen además evidencias de una clase
dirigente que posiblemente fue de carácter sacerdotal, y en donde
se afirman que entre ellos -en algún momento- debió establecerse
el matriarcado.
GRÁFICO # 4
Mujeres Valdivianas
FUENTE:
http://culturaunemi.blogspot.com/search/label/Cultura%20Valdivia%3A%2006%20Econom%C3%
ADa
FUENTE: Efrén Avilés Pino, Miembro de la Academia nacional e historia del
Ecuador – Enciclopedia Del Ecuador.
18
1.1.2.3 Elementos representativos
Según excavaciones realizadas se encontraron vestigios de
piezas de cerámica en donde aparecían improntas de textiles; de
ellas se deduce que los valdivianos debieron utilizar algún tipo de
tejido como indumentaria y que la cestería, en la cultura Valdivia
se basó en la elaboración de tejidos con fibras vegetales y de
algodón, y la confección de cordeles y cestas.
GRÁFICO # 5
Cosmograma y simbología Valdivia
FUENTE:
http://2.bp.blogspot.com/-
NS_fXhHNUMM/Tj48BvbWMPI/AAAAAAAAFcE/aLAFjq0BaYg/s1600/clip_image001.jpg
Los valdivianos fueron grandes cultores del arte, y esto se ve
reflejado en la comunicación que nos dan a conocer a través de
los milenios con sus desarrollados y didácticos trazos en la
cerámica y en los “cosmogramas” de piedra es este lenguaje
simbólico, cuyo valor no reside únicamente en su antigüedad sino
además en su elaborado desarrollo estético y comunicación
visual.
19
Generalmente utilizaron motivos geométricos, sobre vasijas ya
pulidas. La vasijería Valdivia es esencialmente utilitaria, aunque
también forma parte de ajuares funerarios sin haber sido
producida específicamente para tal fin. Las ollas se subdividen en
dos tipos: unas para almacenar líquidos y granos, y las otras para
cocinar directamente sobre leña o carbón. En busca de esa
belleza se creó una forma muy especial de pintura para la
cerámica: el engobe rojo, esta es una pintura de óxido de hierro
que se aplicaba a la pieza de barro antes de meterla en el horno.
El resultado es un hermoso color rojo-sangre, brillante, que hasta
hoy se mantiene intacto. Se han encontrado, en diferentes
excavaciones arqueológicas, más de veinticinco mil tiestos,
recipientes para guardar alimentos o beber y comer, vasijas y
figurillas de incomparable belleza.
GRÁFICO # 6
Vasijería Valdivia
FUENTE:
http://abakmatematicamaya.blogspot.com/2011/08/bak-matematica-maya-la-gran-valdivia-ii.html
Otro elemento destacable de la alfarería de los valdivianos son
las figurillas de “La Venus de Valdivia”, que generalmente
representan a mujeres desnudas de busto exuberante y monte
púbico prominente, aunque ocasionalmente algunos presentan
una apariencia hermafrodita. Otros presentan mujeres en estado
de gravidez con una cámara vacía en el vientre conteniendo una
20
o más semillas secas o piedritas. Hay otros con infantes en
brazos; figurines bicéfalos y otros en posición sedentaria. Algunos
figurines llevan engobe rojo en toda la superficie y otros solo en
zonas. Abunda el grabado, especialmente representando cabello
en los tocados que tienden a ser elaborados y de gran variedad.
Las figurillas que en un comienzo fueron hechas de piedra y luego
de cerámica.
GRÁFICO # 7
Venus de Valdivia
FUENTE:
https://playamart.files.wordpress.com/2013/05/o-p1600154-valdivia-women-gye-maac.jpg
El adorno personal era muy importante para los valdivianos estos
se muestran en figurillas con bezotes o adornos labiales, collares
y orejeras. Se elaboraron principalmente con conchas marinas
como el molusco bivalvo Spondylus sp. Y el caracol Strombus sp.,
los cuales tenían gran importancia para la ritualidad de los
valdivianos.
FUENTE: Centro de Investigaciones y museo Salango, Manabí – Ecuador.
21
1.1.3 Representación actual
De acuerdo a la recopilación de lo más destacable y de los puntos de
interés para aplicarlos en el siguiente trabajo de titulación, se detallará
algunos temas que harán referencia al porqué de su representación
actual. En cuanto a su situación geográfica se ha decidido escoger a la
cultura Valdivia por su asentamiento territorial y su estrecha relación con
las provincias de la costa y parte de la sierra en donde se asentó en
aquel entonces, por tanto se la asocia directamente a la zona 5 y zona
8 foco actual del trabajo de titulación. Por su importancia histórica y
primera cultura representativa del Ecuador y para el resto de evolución
de las culturas posteriores. Y que en cuanto a sus características, modo
de vida, y desarrollo se la puede comparar con las zonas de estudio
actual como se muestra en el siguiente cuadro comparativo:
CUADRO # 1
Cuadro comparativo de justificación actual, raíces culturales
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
9 FUENTE: Secretaría nacional de planificación y desarrollo, Publicación de inversión
pública 2014.
CARACTERÍSTICA VALDIVIA ACTUALIDAD
Situación Geográfica
Guayas, Santa Elena, Los Ríos, Manabí, El Oro,
c ier tas regiones de la s ierra.
“Zona 5: Guayas, Santa Elena, Los
Ríos, Bol ívar , Galápagos.
Zona 8: Guayaquil , Durán,
Samborondón.”9
Histórica
Por su importanc ia h is tór ica a lo largo de los s iglos y que se mant iene como una de las pr imeras culturas representat ivas del Ecuador.
Actividades
Se destaca que en las provinc ias y cantones que no guardan s imil i tud con Vald iv ia se las puede asoc iar en las act iv idades y modo de v ida así : Indumentar ia y tex t i les e laborados (Bolívar) , real ización de act iv idades en e l ma r (Galápagos) .
22
1.2 VIVIENDA
1.2.1 Introducción
“...la casa es nuestro rincón del mundo. Es -se ha dicho con frecuencia-
nuestro primer universo. Es realmente un cosmos...” 10.
El ser humano desde los tiempos más remotos ha tenido la necesidad
de refugiarse para protegerse de las condiciones desfavorables como
consecuencia de vivir a la intemperie. Desde la prehistoria, el hombre
para salvaguardarse de los climas más severos o de los animales
salvajes, se resguardaban en cuevas naturales en busca del bienestar y
de la protección familiar. De forma tradicional, en el mundo rural eran las
mismas personas encargadas de construir su propia vivienda de
acuerdo a sus necesidades tomando como ejemplo los modelos
habituales de su entorno actual; lo que por el contra rio, en las ciudades,
era más común que las viviendas fueran construidas por artesanos
especializados, es decir, personas que tenían conocimientos y amplia
experiencia en el ámbito de la construcción de viviendas. En los países
desarrollados, el diseño actual de viviendas se ha transformado en una
lucha constante y exclusiva de arquitectos e ingenieros, mientras que su
construcción es supervisada por empresas y profesionales en este
ámbito, con la dirección técnica respectiva. Entonces, la vivienda en la
actualidad se convierte en el bien inmueble más costoso que la mayoría
de la personas puede anhelar a tener a lo largo de su vida, posee una
importancia esencial ya que se transforma en los pilares fundamentales
en donde se desenvuelve el núcleo familiar y crea sentimientos de
integración y pertenencia.
10 BACHELARD.GASTON, La Poética del espacio, 1957.
23
1.2.2 Historia
La vivienda de espacio reducido como tal tiene una tradición corta. Sus
inicios pueden concretarse dados los acontecimientos iniciales del siglo
XIX. La construcción en altura se estableció claramente en Estados
Unidos en el año de 1880 con el objetivo claro de resolver el problema
habitacional con carácter benefactor proporcionado por el estado
combinando las casas individuales y las unidades vecinales. Es
entonces que en la segunda mitad del siglo XIX ya se empezaba a
practicar en diferentes ciudades europeas producciones variadas de
viviendas en serie las cuales eran inicialmente de dos tipos: Las casas
unifamiliares y los edificios con apartamentos. Entre los años 1920 y
1930 se extendió por todo el mundo esta idea de edificios habitacionales
en sus más variadas interpretaciones con el propósito de lograr el
desarrollo de una ciudad moderna. Es así como en el año de 1925 las
buenas intenciones de la escuela alemana de Bauhaus no se hicieron
esperar y se produjeron varios prototipos de viviendas prefabricadas y
finalmente en el año de 1930 ya se configuró un modelo de trabajo que
habría de desarrollarse y ponerse en práctica ampliamente en Europa.
Durante el siglo XX se consolidó la idea de grandes construcciones
residenciales como medio principal de reactivación económica y política
para los estados necesitados tanto de nuevos núcleos urbanos
destinados a sus masificaciones como de procesos de reconstrucción
de ciudades históricas en tiempos de posguerra. Es así como la
legitimidad de la construcción de unidades habitacionales en serie surge
como una forma de resolver el problema de vivienda en el mundo
moderno, por ello se debe conocer las diferentes analogías de viviendas
reducidas que se vive a nivel mundial. (Ver Cap. 2)
FUENTE: Hacia una nueva arquitectura: Principios y directrices en Conrads, Ulrich.
Programas y manifiestos de la arquitectura del siglo XX. Lumen. Barcelona, 1976.
24
GRÁFICO # 8
Barrio Pessac – LE CORBUSIER
FUENTE:
http://edificioslhd.blogspot.com/2009/05/8-pessac-quartier-le-corbusier-bordeaux.htm
1.2.3 Generalidades de la vivienda de espacio reducido en
Ecuador
En cuanto a vivienda de interés social, en el Ecuador ya se empezaba a
elaborar un plan ordenado, el mismo que buscaba como objetivo
primordial el beneficio de los ciudadanos de satisfacer las necesidades
de vivienda propia y a su vez de asegurar que su desembolso fuera en
algo seguro. Según el organismo de planificación del estado en aquella
época existía la llamada “Junta de Planificación”, la cual mostraba un
claro déficit habitacional que iba en aumento. El 20 de julio de 1961, el
gobierno crea, el Banco Ecuatoriano de la Vivienda (BEV), para de
alguna manera solucionar el déficit habitacional que se estaba
atravesando. Esta entidad se caracterizaba porque tenía políticas y
objetivos muy claros para subvencionar e impulsar vivienda para todas
las clases y diversas necesidades de los usuarios del país,
estableciendo varias modalidades de tasas de interés y costos
aprobados para producir viviendas de interés social. En el año de 1962
empiezan a surgir las asociaciones Mutualistas de Ahorro y Crédito para
la vivienda, cuya finalidad era la de atender a la clase media la misma
25
que no estaba siendo atendida ni por el BEV, ni por entidades financieras
y bancarias, quienes eran también entidades llamadas a resolver el
problema habitacional de las clases de recursos bajos. Es así que un
proyecto de vivienda social cubriría un parte del déficit habitacional que
en la actualidad registra las grandes ciudades como Guayaquil, que
alberga mucha migración, incluidas las invasiones y tomas de terrenos,
esto genera un grave problema en cuanto a carencia de infraestructura
de servicios públicos y equipamientos sociales, es por ello que en los
últimos 50 años Ecuador ha registrado una fuerte tendencia a la
urbanización, esta tipología de vivienda poseen ciertas condiciones de
habitabilidad establecidas, con un área no menor a 40 m2, las cuales
deben contener básicamente: una unidad sanitaria, servicios básicos de
infra estructura o un medio de abastecimiento de agua potable y de
evacuación de aguas servidas.
GRÁFICO # 9
Prototipo de vivienda unifamiliar MIDUVI
FUENTE: https://www.flickr.com/photos/viviendas_miduvi/5449640998/
FUENTE: Vademécum del Banco Ecuatoriano de la Vivienda, 1991.
26
1.2.3.1 Característica de la vivienda de espacios reducidos en
Ecuador- Modelo “Plan Habitacional Socio vivienda
Etapa 1” MIDUVI
El plan habitacional se encuentra ubicado en el Sector de la
Prosperina al noroeste del cantón Guayaquil en el Km. 26 de la
vía Perimetral, junto a los terrenos de la ESPOL.
GRÁFICO # 10
Ubicación modelos de vivienda etapa 1
FUENTE: MIDUVI
Elaborador por: Autor de tesis
Se han construido un total de 2800 viviendas unifamiliares de
38.35 m2 en un terreno de 91.00 m2 (opción de ampliación).
Paralelamente, en el complejo urbanístico se encuentran 17
bloques multifamiliares que dan un total de 544 departamentos de
45.63m2. Independientemente de ello, la mayoría de los niveles
socioeconómicos prefieren viviendas de 3 dormitorios y de 1-2
baños debido al tamaño familiar y a las necesidades de sus
miembros.
27
GRÁFICO # 11
Vista aérea de viviendas unifamiliar y bloques multifuncionales
FUENTE: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1080129&page=5&langid=5
El resultado del estudio de la composición, el género de los
integrantes del hogar, las actividades básicas y complementarias
determinan que en el diseño del área privada de la vivienda
unifamiliar son de por lo menos cuatro áreas autónomas,
funcionales, formales y estructurales como se definen en el
siguiente gráfico:
GRÁFICO # 12
Distribución interior de la vivienda unifamiliar
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dormitor io
Pat io
Rec ib idor
Baño
Coc ina – Comedor – Sala
28
CUADRO # 2
Características constructivas de la vivienda unifamiliar modelo I
FUENTE: MIDUVI
Elaborador por: Autor de tesis
FUENTE: Datos tomados de la página oficial del ministerio de desarrollo
urbano y vivienda (MIDUVI).
COLUMNAS Y VIGAS
Hormigón
PAREDES Bloque
CUBIERTA Fibrocemento
ÁREA TOTAL 55.10m 2
ÁREAS
3 dormitor ios , sa la, comedor, coc ina, baño,
pat io y rec ib idor
ACABADOS En piso, paredes
inter iores y exter iores
29
1.2.3.2 Características por áreas
GRÁFICO # 13
Planta de distribución por áreas de la vivienda
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Área sanitaria
Área de
alimentación
Área de descanso
Área de descanso
PA
TIO
Área de descanso
Área
multifuncional
RECIBIDOR
30
Dado el gráfico # 13, dentro del área privada de la vivienda se
puede defenir que el:
Área multifuncional: es un espacio libre adaptable para el
funcionamiento opcional de: área social, estudio, o un espacio
para desarrollar actividades productivas. Con instalación eléctrica
para iluminación y equipos domésticos, con iluminación y
ventilación natural en cada una de los espacios.
Área de alimentación: contiene los servicios de: almacenamiento,
lavado, preparación y consumo de alimentos, con iluminación
natural y ventilación directa e instalación eléctrica,
Área de descanso: adaptable para el funcionamiento de una o
más actividades, con el debido mobiliario para la protección de la
ropa y el diseño arquitectónico necesario para independizar el
área de dormitorio de la pareja de la de los demás integrantes,
con instalación eléctrica, con iluminación y ventilación natural en
cada una de las áreas.
Área sanitaria: destinada a brindar los servicios sanitarios y de
aseo requeridos en la vivienda contiene: el servicio sanitario, el
de aseo personal (ducha y lavamanos) y el de lavado y planchado
de ropa con acceso a un patio con ventilación directa e instalación
eléctrica .
FUENTE: Guía de asistencia técnica para vivienda de interés social - Ministerio
de ambiente, vivienda y desarrollo territorial.
31
1.2.3.3 Factores de estudio en áreas
Es preciso realizar un estudio previo a ciertos factores de suma
importancia para definir las actividades que se llevarán a cabo
dentro de cada una de las áreas que se estudiarán.
CUADRO # 3
Factores de estudio general en todas las áreas a diseñar
FACTORES CONTENIDO
Dimensionamiento
Es el espac io necesar io en e l que puede desarro l larse una act iv idad f ís ica, en e l caso de la v iv ienda reduc ida este espac io debe de adaptarse de ta l forma que la dimensión actual sea idónea para e l buen desenvolv imiento de las d ist intas act iv idades.
Factores externos
Factores como c irculación, i luminac ión, vent i lac ión, y equipamento de muebles, ar tefactos e ins ta laciones correspondientes son claves para complementar las act iv idades a desarro l larse.
Enfoque de análisis
Se estudiará e l equipamiento, las act iv idades a desarro l larse en la misma y la c irculac ión adecuado para e l desarrol lo adecuado de las act iv idades.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
1.2.3.4 Estudio del área multifuncional
Según nuestro enfoque de análisis se hace necesario detallar
las actividades, uso, mobiliario y circulación requerida en este
espacio las cuales se especifican en el siguiente cuadro:
32
CUADRO # 4
Factores de estudio general en el área de sala
ANÁLISIS DETALLE Área
disponible Tomar en cons iderac ión los metros cuadrados d isponib les .
Actividades
Denominado cuarto de estar, sa la de estar, sa lón o l iv ing, es una habitac ión dedicada a: ac t ividades socia les ya sea con los mismos miembros de la fami l ia o a l rec ib imiento de las v is i tas, leer, ver la te levis ión o real izar otras act iv idades de entretenimiento.
Usos
La sala es un espac io que va a permanecer relat ivamente l leno gran par te del t iempo de forma que va a estar ocupado solo en pocas ocas iones o cuando la fami l ia lo requiera dependiendo de su modo de v ida y act iv idades.
Mobiliar io
Puede requer ir : Sofá, s i l las, butacas, mesas, estan terías, TV, equipos de música, uso de accesor ios decorat ivos (varía según act iv idades)
Circulación
De forma directa e l área de la sala mantiene contacto con la entrada. Ancho mínimo de puerta 0.90cm Mantiene contacto d irecto con e l área de a l imentac ión. 0.60cm mínimo de c irculac ión. Fác i l acceso a puertas y ventanas.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 14
Ejemplo de sala familiar
FUENTE:
Elaborador por: Autor de tesis
33
GRÁFICO # 15
Planta de área de estudio (sala)
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 16
Planta de circulación de área de estudio (sala)
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Área de
Estudio
(Sala)
ENTRADA
Área de
alimentación
Área de
descanso
Área de
descanso
E
S
A
ENTRADA
SALA
ÁREA DE
ALIMENTACIÓN
CIRCULACIÓN
34
1.2.3.5 Estudio del área de alimentación
Como en toda área se hace necesario elaborar un estudio previo
a ciertos factores importantes para poder definir las actividades
que se realizarán dentro de esta parte del área alimentación como
lo es el comedor.
CUADRO # 5
Factores de estudio general en el área de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
ANÁLISIS DETALLE Área
disponible Tomar en cons iderac ión los metros cuadrados d isponib les .
Actividades
Es un espacio dest inado a las act iv idades soc ia les en famil ia y a l servic io de a l imentos preparados previamente en la coc ina que generalmente se encuentra cerca.
Usos
El comedor es un espac io que va a permanecer relat ivamente l leno gran par te del t iempo (desayuno, a lmuerzo, cena) de forma que va a estar ocupado en e l momento de la ingesta de a l imentos o cuando la fami l ia lo requiera dependiendo de su modo de v ida y act iv idades.
Mobiliar io Puede requer ir : mesa, s i l las , bufetera y uso de accesor ios decorat ivos (var ía según act iv idades)
Circulación
El área del comedor mant iene contacto d irec to con la cocina puesto que se trae y se l leva de e l la los enseres p ara la ingesta de a l imentos, a su vez también con la sala efectuándose una re lac ion de salón -comedor. 0.60cm mínimo de c irculac ión. Fác i l acceso a otras áreas de la v iv ienda.
35
GRÁFICO # 17
Ejemplo de comedor familiar
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 18
Planta de área de estudio (comedor)
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Área
multifuncional
ENTRADA
Área de
Estudio
(Comedor) Área de
descanso
Área de
descanso
36
GRÁFICO # 19
Planta de circulación de área de estudio (comedor)
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
1.2.4 Representación actual
Basándose en la recopilación de toda la información en cuanto a
vivienda de interés social, desde sus inicios ha sido una necesidad de
índole básico que debe de satisfacerse a nivel mundial pero también es
cierto que con el pasar del tiempo la explosión demográfica se vuelve
más difícil de controlar por lo tanto la vivienda de espacio reducido ha
sido foco de debate debido a su característica principal , la de reducida,
entonces por ello, las personas no podrían pagar por una vivienda de
grandes dimensiones, por tanto se deben buscar alternativas para dar
una solución a este problema que se vive mundialmente, en el siguiente
cuadro a continuación se detalla los motivos por los cuales la vivienda
de interés social es foco del trabajo de titulación:
O
S
A OTRAS ÁREAS
ÁREA DE
ALIMENTACIÓN
SALA
CIRCULACIÓN
37
CUADRO # 6
Cuadro comparativo de justificación actual, vivienda de espacio reducido
Característ ica Detal le
Problema mundial
La fal ta de v iv ienda propia ha s ido un problema que aqueja a var ios países y con e l lo el f inanc iamiento de la misma.
Necesidad básica Surgen in ic iat ivas de ley para resolver este problema mundia l .
Alternativas de solución
Se han p lanteado soluciones habitac ionales parec idas de v iv ienda unifami l iar y b loques mult i famil iares.
Espacio interior Espacio in ter iores reduc idos, d imensiones mínimas.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
1.3 MOBILIARIO
1.3.1 CONCEPTUALIZACIÓN
“Dicho por lo común de los efectos públicos al portador o transferibles
por endoso: muebles, conjunto de muebles de una casa” 11.
“Things such as chairs, tables, beds, cupboards, etc. that are put into a
house or other building to make it suitable and comfortable for living or
working in” 12.
La posible traducción sería: Cosas tales como sillas, mesas, camas,
armarios, etc. que se ponen en una casa u otro edificio para que sea
adecuado y cómodo para vivir o trabajar en él.
11 Definición De La Rae, Diccionario De La Real Academia De La Lengua Española.
12 Definition Of Furniture From The Cambridge Advanced Learner's Dictionary &
Thesaurus © Cambridge University Press.
FUENTE: GLOAG, JOHN. A short dictionary of furniture. New York: Holt, Rhinehart,
and Winston, 1965.
38
De acuerdo con los diferentes significados se puede elaborar una
conceptualización en donde se diría que, el término mobiliario es el
conjunto ya sea de muebles u objetos destinados a facilitar tanto los usos
como las actividades habituales que se realizan dentro de: las casas,
oficinas u otro tipo de locales.
También la palabra mobiliario hace referencia a los objetos que nos
ayudan en las actividades cotidianas que desarrollamos tales como
dormir, comer, cocinar, descansar, entre otras, mediante mesas, sillas,
camas, estanterías, modulares, etc. Lo que se denomina comúnmente
como muebles.
1.3.2 HISTORIA DEL MUEBLE Inicialmente, la historia del mueble tiene su origen en la evolución y
progreso de la humanidad, en donde se produce un cambio notorio en
las costumbres del ser humano, al transformarse de nómada a cazador
y de agricultor a sedentario. El mueble como tal se originó como un
objeto funcional y utilitario, puesto que había que satisfacer ciertas
necesidades básicas es decir: algo donde dormir, algo donde sentarse y
eventualmente algo donde almacenar objetos. Luego, con el pasar del
tiempo, la gente comenzó a desear estos mismos objetos pero que
fueran útiles y piezas decoradas atractivamente. En cuanto a fecha los
muebles han existido al menos desde la edad de piedra (7000 a. de C.),
aunque no se conserva ningún vestigio de aquello, “las piezas más
antiguas que aún se conservan son las de las del siglo IV-V de las
dinastías del antiguo Egipto (2680-2255 a. de C.)” 13. En el siguiente
cuadro se detalla la división de estilos de muebles desde la edad media
hasta la época actual:
13 Encarta, 1998. Mobiliario. Enciclopedia Microsoft. Microsoft Corporation.
FUENTE: AROLA, M. 1966. Historia del mueble. Ediciones Zeus. Barcelona, España.
39
TABLA # 1
División de estilos de muebles por época
Esti lo Época
Romántico 1000 – 1250
Gótico 1250 – 1500
Renacimiento 1500 – 1600
Barroco 1600 – 1750
Clasicismo 1750 – 1850
Actual 1850 – hoy
FUENTE: http://es.scribd.com/doc/2367583/Historia-del-Mueble#scribd
Elaborador por: Autor de tesis
Los diseños de mobiliarios que se fueron dando en las diferentes épocas
siempre reflejaban el modo de vida de cada lugar, por ello se hace
necesario estudiar varios modelos análogos de mobiliario para conocer
la evolución que tuvo el mismo hasta nuestros días. (Ver Cap. 2)
GRÁFICO # 20
Evolución de estilos de mobiliario hasta la época actual
FUENTE: http://historiadelhabitat.blogspot.com/2014/10/el-mueble-industrial.html
40
1.3.3 LA INDUSTRIA DEL MUEBLE EN ECUADOR
1.3.3.1 Sector maderero
“Existen alrededor de 3.6 millones de tierras disponibles para la
repoblación forestal, lo cual indica el alto potencial de producción
del país. La industria está representada por empresas con alto
nivel tecnológico para la elaboración de productos derivados del
sector maderero” 14.
El Ecuador es un país privilegiado debido a su situación
geográfica y la variedad de climas que posee, esto hace que sea
fácil el desarrollo y crecimiento del sector maderero. Dado las
estadísticas de productividad de la madera, nuestro país es rico
en cuanto a bosques se refiere. Este sector es en la actualidad
uno de los más productivos y de gran crecimiento y desarrollo
económico para el país. Además que la mano de obra
ecuatoriana es muy cotizada por importantes mercados
internacionales debido al tallado y a los trabajos minuciosos en
los muebles. Por ello las familias ecuatorianas se benefician de
forma directa o indirecta de esta actividad.
“Las empresas madereras ecuatorianas cuentan con el respaldo
de las principales certificaciones, como Forest Stewardship
Council (FSC) y las normas ISO, entre ellas la ISO 9000:2008” 15.
14-15 FUENTE: Datos obtenidos del Instituto de promoción de exportaciones e
inversiones- Pro Ecuador.
41
GRÁFICO # 21
Ejemplo de variedad de maderas en el Ecuador
FUENTE:
http://www.proecuador.gob.ec/wp-content/gallery/MADERA/shutterstock_65425375.jpg
Estos certificados aseguran tanto al consumidor nacional como
extranjero que la madera que se procesa en nuestro país se lo
hace de una manera sostenible y con los estudios de impacto
responsables con el medio ambiente logrando una administración
sustentable de nuestros bosques, de esta forma no solo se logra
un desarrollo importante para nuestro mercado a su vez se
protege los recursos naturales que nos provee la madre
naturaleza.
1.3.3.2 Origen
Es en la provincia del Azuay donde surgen los primeros inicios de
la industria del mueble ecuatoriano que junto a Cuenca, su
capital, se convierten en los pioneros de la fabricación industrial
de muebles en el Ecuador. Es aquí en donde se producen 5 de
cada 10 muebles para el hogar como sala, comedor, cocina y
dormitorio.
“La fabricación del mueble en el Azuay equivale a más del 60 por
ciento de la producción mueblera del país” 16.
16 MARCELO SERRANO, Vicepresidente de la Asociación Ecuatoriana de
industriales de la madera, AIMA.
42
Con esta cifra el Vicepresidente de AIMA da a conocer que la
producción de muebles de la provincia del Azuay no solo satisface
la demanda local sino que también abastece a las ciudades
principales como lo son Guayaquil y Quito debido a la calidad y a
la confianza que los empresarios cuencanos generan.
“La industria del mueble en Cuenca agrupa a 482 fábricas, lo que
significa el 12,13 por ciento del país. Mientras que el ingreso por
ventas es de 59,6 millones de dólares, equivalentes al 41 por
ciento de esa industria a escala nacional” 17.
Lo que nos muestra una clara influencia de la industria del mueble
cuencano en la economía activa del país. Dentro de lo cual la
mano de obra es muy requerida lo que conlleva a que las plazas
de trabajo se amplíen y que las oportunidades a nivel
internacional sean bienvenidas para la exportación y hacer
conocer el producto ecuatoriano.
GRÁFICO # 22
Logo AIMA
FUENTE:
http://www.aima.org.ec/
17 Cifras tomadas del Instituto nacional de estadísticas y censo, INEC 2010.
FUENTE: FERNANDA TORRES - Diario El Tiempo.
43
1.3.3.3 Estudio de mercado actual
Dentro de este estudio se tomó en cuenta a una de las empresas
de destacada importancia en cuanto a muebles se refiere en el
Ecuador. Colineal, esta empresa que actualmente lidera a nivel
nacional el mercado de muebles.
“La empresa tiene 24 megatiendas a nivel nacional, también
posee dos en Panamá, una en Lima y dos en Bogotá. En la
actualidad, la empresa importa 2.000.000 de dólares anuales y
exporta 4.000.000” 18.
Según las afirmaciones del Gerente de Colineal, los
microempresarios al ver el éxito que ha tenido y que aún conserva
la misma ven en esto un modo de superación, de tal forma que
ven sus modelos, los reproducen de alguna manera, lo que indica
que actualmente los artesanos se benefician también a través de
ello, sin embargo hay que destacar que para estar a la vanguardia
en cuanto al diseño de muebles, los especialistas y diseñadores
de esta empresa buscan nuevas tendencias fuera del país, ellos
visitan ferias en Milán, París y Carolina del Norte.
GRÁFICO # 23
Logo COLINEAL
FUENTE:
http://www.colineal.com/index.html
18 ROBERTO MALDONADO, Gerente General de la empresa Colineal
44
Además del éxito que se pueda tener buscando inspiraciones
mundiales, el Gerente de Mödo piensa que “Es un proceso lento,
donde hay que venderle la idea al cliente”, asegura” 19.
Es decir que en cuanto a tendencias el mercado ecuatoriano es
muy conservador y que se debe tener la tenacidad y persistencia
necesaria para lograr introducir y mantenerse en el mercado
actual, él apuesta por una tendencia en donde se una lo étnico
con lo moderno, lo rústico con lo natural. Es decir que no
necesariamente se debe de buscar ideas extranjeras para poder
destacar, como parte de un proceso al dar a conocer una
tendencia nueva es más lento que las ideas traídas de afuera
pero serían propias y originales.
GRÁFICO # 24
Logo MÖDO
FUENTE: http://www.modo.ec/
19 KLÉBER ANGUISACA, Gerente General de la empresa MÖDO
FUENTE: FERNANDA TORRES - Diario El Tiempo.
45
1.3.4 TIPOLOGÍAS DE MOBILIARIO La industria del mobiliario es bastante extensa y diversa puesto que para
cada ocasión y necesidad existe un tipo de mueble que cumple una
función específica, en el siguiente esquema se detalla la diversidad de
muebles con sus respectivas subdivisiones y clasificaciones que
desempeñan de acuerdo a su finalidad:
CUADRO # 7
División y subdivisión de tipos de mobiliario
DIVISIÓN SUBDIVISIÓN
LUGAR DE USO
Hogar Ofic ina Escolar
Rel igioso
Urbano
y de entretenimien
to públ ico
Mult i func ión y eco
sostenib le
FABRICANTE
Fabr i les Artesanales Importados
COMPRADOR
Comerc ia les
Espec ia les a pedido
Expor tación
FINES
Simból ico Cul tura l Rel igioso
FUENTE: http://es.scribd.com/doc/42796183/Muebles
Elaborador por: Autor de tesis
Lo que se pretende es hacer una combinación es decir, tomar un tema
de cada una de las subdivisiones por lo tanto de acuerdo a las
necesidades de la investigación nos iremos por la línea de hogar,
mobiliarios orientados a la artesanía, que sean comerciales dado el
estudio de mercado y con fines culturales en este orden se irá explicando
este capítulo que corresponde a mobiliario.
46
GRÁFICO # 25
Tipología de mobiliario según su finalidad
FUENTE: http://www.laalumbrera.com/
Dado el esquema señalado anteriormente y de acuerdo a las directrices
de nuestra línea de investigación, el enfoque inicial será el mobiliario
destinado para el hogar en donde se muestra un detalle de los tipos de
muebles que se utilizan en los hogares de acuerdo a los espacios en ella
y en donde se destacará el uso de muebles para sala y comedor.
CUADRO # 8
Clasificación de muebles según su lugar de uso en el hogar
ESPACIO MOBILIARIO
SALA
Sofás Mesas
Modulares Complementos
COMEDOR Si l las Mesa
Bufetera o aparador
COCINA Alacenas
Muebles de guardado Mesón
DORMITORIO
Camas Mesas aux i l iares
Clóset Muebles de guardado
BAÑO Muebles de guardado
Estanter ías
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
47
Como se puede apreciar, dentro del mobiliario para el hogar existen
varios tipos de muebles que se utilizan para que cada espacio funcione
como tal, pero de acuerdo al cumplimiento de las necesidades actuales
dicho mobiliario ha sufrido ciertas transformaciones dentro de la
problemática de las viviendas actuales como lo es el espacio reducido,
por tanto dichas transformaciones convierten a estos muebles en
funcionales.
GRÁFICO # 26
Tipos de muebles según su lugar de uso en el hogar
FUENTE: http://2.bp.blogspot.com/-
vuctDupHVks/Ux8lCO4y6eI/AAAAAAAAC7o/1DVsW5U5UTI/s1600/collage+amarillo1.png
1.3.5 MOBILIARIO PARA ESPACIO REDUCIDO
1.3.5.1 Generalidades del mobiliario funcional
Actualmente los terrenos que son destinados para la construcción
de viviendas sociales son costosos, este fenómeno que se ha
generalizado en todo el mundo es una realidad que la padecen
miles de familias que en cuanto a las características de
distribución interior de la vivienda son cada vez más reducidas.
Lo que antes conocíamos como viviendas de grandes y cómodas
dimensiones se han convertido hoy en ambientes interiores
48
totalmente limitados en donde llegan a habitar familias numerosas
hasta llegar al hacinamiento. Y específicamente el mobiliario
destinado para el hogar es el que constantes cambios ha sufrido
y su evolución hasta la época actual ha sido impresionante. De
manera formal este tipo de mueble surge a partir de los años 50,
el tema de desarrollo de muebles para espacios reducidos se ha
convertido en el foco de mayor estudio para algunos
especialistas. Es por esto que un grupo de profesionales se han
ocupado de generar una solución a este problema de espacios
reducidos mediante el diseño de mobiliarios funcionales.
GRÁFICO # 27
Mueble multifuncional de 1.967
FUENTE: http://www.revista-mm.com/ediciones/rev72/muebles_multifun.pdf
Dentro de los objetivos que deben de cumplir estos mobiliarios es
que el espacio reducido ya no represente un problema lo que
significa que se debe sacar el máximo provecho del área
disponible que se tenga, donde la funcionabilidad de los muebles
tendrá un papel destacado. Es de importancia destacar que una
de las características que posee este tipo de mobiliario es la
utilización de herrajes para optimizar sus funciones a fin de
brindar una mejor calidad de vida a quienes habiten dentro de
estos espacios reducidos. Dados los espacios específicos a
49
estudiarse se desarrollarán dos temas de estudio: mobiliarios
funcionales en sala y comedor en donde se destacará a su vez
su carácter estético y de identidad.
GRÁFICO # 28
Mueble multifuncional en la actualidad
FUENTE: http://revista-mm.com/ediciones/edicion.php?edicion=72
FUENTE: Datos tomados de la Revista M&M Revisión 72 Y 74 por Alexandra
Colorado y Paola Andrea Ruiz.
50
1.3.5.2 Mobiliario funcional para sala
Dentro de los puntos fuertes que debe de tener este tipo de
mobiliario son la versatilidad para adaptarse a las diferentes
necesidades de las personas así como la movilidad para su
transporte y ubicación en espacios reducidos de tal forma que en
el siguiente cuadro se presentan varios tipos de mobiliarios
funcionales para sala a escoger según las necesidades:
CUADRO # 9
Carácter funcional de los tipos de muebles para sala
TIPO IMAGEN
En “L” con almacenaje
Mejor opc ión para salas pequeñas. Diseñadas para ahorrar espacio. Permiten f lu idez. Cumplen con la func ión de guardado y de sofá.
Sofá cama
Prevé de un espac io extra para dormir . Cumple con la func ión de regresar a su pos ic ión in ic ia l de sofá y ser cama cuando se requiere.
Sofá modular
Buena opc ión para espac ios pequeños. Cumplen con la func ión de poder cambiar los de ubicac ión y acomodar de acuerdo a l espac io.
Sofá de una plaza
Básico para salas pequeñas. Fác i l t ranspor te y excelente complemento.
FUENTE: http://decoracion.about.com/od/muebles/tp/Tipos-De-Sof-As.htm
Elaborador por: Autor de tesis
FUENTE: Datos tomados de la revista virtual About.Com – Tipos de sofás por
Lucía Mata.
51
1.3.5.3 Mobiliario funcional para comedor
A más de ofrecer su función principal que es la de servicio de
alimentos es importante que cuando los mobiliarios no se estén
usando cumplan con una segunda función puesto que en los
espacios reducidos se debe aprovechar al máximo cada
centímetro disponible es así que en el siguiente cuadro se
muestran los tipos de muebles funcionales ideales para
comedores reducidos en donde de acuerdo a las necesidades se
deberá elegir el más apropiado:
CUADRO # 10
Carácter funcional de los tipos de muebles para comedor
TIPO IMAGEN
Elementos modulares
Ideales para comedores reduc idos. Usado como estanter ías. Gana espac io de forma vert ica l. Cumple con la func ión de a lmacenaje a la vez que es decorat ivo.
Mesas abatibles
Cumple con la func ión de estar v ista cuando se la requiera y cuando no se use dicho espac io estará l ibre.
Si l las funcionales
Básicas para comedores reducidos se pueden api lar o juntar cuando no se las requiera.
FUENTE: http://inspirahogar.com/decoracion/comedores/9-soluciones-para-ahorrar-espacio-en-
comedores-pequenos/#
Elaborador por: Autor de tesis
FUENTE: Datos tomados de la revista vrtual Vivirhogar – Muebles funcionales
para ganar espacio por Joan Longo.
52
1.3.5.4 Mobiliario funcional con identidad
La identidad cultural en el mobiliario, es una reivindicación que no
sólo tiene el finalidad de mostrar su realidad, sino de expresar la
voluntad absoluta por mantener su esencia a lo largo del tiempo,
para diferenciarse del resto de mobiliarios, debe generar un
mecanismo de defensa ante la posibilidad de ser opacados por
los otros, por lo tanto, debe poseer un conjunto de cualidades que
hacen que algo sea fácilmente reconocido, sin opción alguna de
confusión. La identidad es algo que prevalece y lo hace porque
está ligada al entorno de cada región. En el caso de los objetos
diseñados está expresada a partir de un conocimiento, de la
experiencia y los referentes de quien la crea. En el presente
cuadro se hablará de las características en cuanto a forma,
colores y materiales de los mobiliarios con fines culturales.
CUADRO # 11
Carácter estético de los mobiliarios funcionales
CARACTERÍSTICA EJEMPLO Forma
Estudio de s ignos para desarro l lo gráf ico. Extracc ión de l íneas, d irecc iones, cortes, s imetr ías , ref lejos , entre otros. Est i l izac ión de formas apl icadas a l mobil iar io actual .
Color Colores de tono t ier ra. Extracc ión de color de e lementos representat ivos.
Materiales Mater ia pr ima autóctona y tej idos hechos a mano.
FUENTE:
http://aventuras122.wikispaces.com/file/view/gallery_otav_textiles.jpg/207150166/gallery_otav_te
xtiles.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
53
1.3.5.5 Especificación de materiales para mobiliario con
identidad
Es necesario especificar el tipo de material tanto estructural como
de acabado a utilizarse ya que se desea rescatar la identidad pero
con un toque contemporáneo lo que es factible una combinación
de materiales autóctonos con materiales modernos para los
mobiliarios funcionales de sala y comedor. En el cuadro a
continuación se presenta una lista posible de materiales a
emplearse:
CUADRO # 12
Materiales para mobiliario con identidad
TIPO/EJEMPLO DESCRIPCIÓN
ESTRUCTURALES
Amari l lo, se ique, teca, Fernán Sánchez y laure l. Estas maderas se destacan por ser los nuevos l íderes en e l mercado actual de muebles a n ivel nacional, poseen en común su durabi l idad, res is tenc ia y uso para la fabr icac ión de muebles
DE ACABADOS
Microf ibra, cueros, tej idos. Estos acabados son los más usados por los fabr icantes de muebles debido a su res istenc ia y apl icac ión.
DECORATIVOS
Se puede inc lu ir e l uso del v idr io o espejo para agregar un toque contemporáneo y de sensac ión de ampl i tud de espac io.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
FUENTE: Según entrevista a productores de muebles (Ver cap.3)
54
1.3.5.6 Especificaciones de herrajes para mobiliario funcional
Es importante conocer los herrajes más utilizados tanto en sala
como en el comedor para optimizar el uso de los mobiliarios
funcionales, de esta forma estos muebles poseerán un sistema
adecuado para el desarrollo óptimo de los mismos por lo tanto se
deberán escoger los herrajes más apropiados de acuerdo a las
necesidades y de acuerdo al tipo de mobiliario a diseñar,
presentados en el siguiente cuadro:
CUADRO # 13
Herrajes para mobiliario funcional
ÁREA/EJEMPLO DESCRIPCIÓN
SALA
Sopor tes de tv, b isagras, torn i l los y c lavos, r ie les para cajón, rueda.
COMEDOR
Patas ajustables, brazos de sujec ión, topes, amort iguadores, b isagras, torn i l los , c lavos.
FUENTE: http://www.edimca.com.ec/productos/herrajes-para-muebles
Elaborador por: Autor de tesis
FUENTE: Referencias tomadas de la página oficial de EDIMCA Ecuador -
sección Herrajes.
55
1.3.6 Representación actual Dentro de toda esta sección de mobiliario es importante resaltar que
desde sus inicios y hasta la actualidad el mueble como tal ha sufrido
transformaciones no solo por los estilos que cada país y modo de vida
ha desarrollado, sino también por la relación directa que guarda con los
espacios interiores reducidos que es la problemática actual a nivel
mundial por lo cual se ha decidido destacar algunos puntos para resaltar
el porqué del uso del mobiliario funcional – étnico para el desarrollo de
la propuesta dentro del siguiente cuadro se mostrará la justificación de
cada uno de los puntos citados:
CUADRO # 14
Cuadro comparativo de justificación actual, mobiliario funcional
Característ ica Detal le
Problema mundial
Debido a la problemát ica de espac ios reduc idos y a la ausenc ia de mobi l iar ios adecuados para estas v iv iendas.
Mayor demanda
En cuanto a l estudio apropiado de áreas, la sala y e l comedor son los espac ios que requieren mayor atención de d iseño.
Tipología de mueble
El mueble func ional se e l ig ió como solución al problema de espac ios reduc idos agregándole un carácter de ident idad.
Materiales y acabados
Guarda estrecha re lac ión con e l tema étn ico y func ional .
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
56
CAPÍTULO II
MARCO REFERENCIAL
2.1 MODELOS ANÁLOGOS DE VIVIENDA
Internacionalmente el tema de la vivienda fue una preocupación hasta
mediados del siglo XIX aproximadamente, parece ser común en muchas
ciudades sin importar el contexto, social, cultural o físico que fenómenos
similares pueden observarse en diferentes países Asiáticos, Europeos y
Americanos donde se experimentan problemas de vivienda parecidos
conforme avanza la industrialización y, con ella, la atracción hacia las
ciudades de grandes masas de población puesto que es un fenómeno
global. De esta forma surgen diferentes formas de planes habitacionales
elaborados por los gobiernos en respuesta a la necesidad de proveerles de
una “vivienda digna para todos” expresados en el siguiente cuadro de
analogías a continuación:
2.1.1 Modelo 1
CUADRO # 15
Analogías de vivienda de espacios reducidos en Asia.
FUENTE: http://japolino.blogspot.com/2009/03/un-barrio-residencial-japones.html
Elaborador por: Autor de tesis
CONTINENTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO
ASIA
Casa separada unifami l iar
Edif ic io de múlt ip les unidades
57
2.1.2 Modelo 2
CUADRO # 16
Analogías de vivienda de espacios reducidos en Europa.
FUENTE: http://www.mequieroir.com/paises/espana/trabajar/vivienda/ http://www.abc.es/economia/20121228/abci-vivienda-barata-espana-201212271222.html
http://www.abc.es/economia/20130117/abci-precio-vivienda-espana-caera-201301171141.html Elaborador por: Autor de tesis
2.1.3 Modelo 3
CUADRO # 17
Analogías de vivienda de espacios reducidos en Norteamérica.
FUENTE: http://www.mequieroir.com/paises/eeuu/trabajar/vivienda/ http://www.latercera.com/contenido/655_220586_9.shtml
http://tecnohaus.blogspot.com/2011/01/vivienda-colectiva-edificio-eeuu-4263.html Elaborador por: Autor de tesis
CONTINENTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO
EUROPA
Casas
Condominios – “p isos”
CONTINENTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO
NORTE AMÉRICA
Casas indiv iduales o conjuntas
Edif ic io de apar tamentos
58
2.1.4 Modelo 4
CUADRO # 18
Analogías de vivienda de espacios reducidos en Suramérica.
FUENTE: http://www.inmobiliariamarvilla.com/marvilla/index.php?option=com_content&view=article&id=67 http://www.portafolio.co/negocios/hoteleria-lidera-licencias-construccion-colombia
http://viviendaproductiva7.blogspot.com/ Elaborador por: Autor de tesis
2.2 MODELOS ANÁLOGOS DE MOBILIARIO Los variados estilos de muebles se producen porque la mayor parte de los
artesanos de las diferentes épocas no estaban en la situación de realizar
las a veces difíciles y complicadas formas que presentaban aquellos estilos,
muchos de los cuales se modificaron o transformaron, por esta razón han
ido evolucionando según los gustos y las necesidades de cada época y de
cada país, detallados en el siguiente cuadro de analogías de mobiliarios:
CONTINENTE DESCRIPCIÓN EJEMPLO
SUR AMÉRICA
Vivienda unifami l iar
Edif ic io mult i famil iar
59
2.2.1 MODELO 1
CUADRO # 19
Analogías de mobiliario en Asia.
FUENTE: http://restamueble.galeon.com/enlaces922631.html Elaborador por: Autor de tesis
2.2.2 Modelo 2
CUADRO # 20
Analogías de mobiliario en Europa.
FUENTE: http://adelaidarosatcd.blogspot.com/2014_12_01_archive.html Elaborador por: Autor de tesis
CONTINENTE DESCRIPCIÓN DEL MUEBLE
EJEMPLO
ASIA
Material: madera,
bambú, palma y ratán.
Ornamento: incrustac iones,
motivos y tal las.
Material: madera y papel .
Ornamento: l ineales, ausenc ia
de mobi l iar io, énfasis en objetos
func ionales del hogar.
CONTINENTE DESCRIPCIÓN DEL MUEBLE
EJEMPLO
EUROPA
Diseño
contemporáneo, func ionales, de
cal idad y a prec ios re lat ivamente
bajos. Desarmables y transpor tables.
60
2.2.3 Modelo 3
CUADRO # 21
Analogías de mobiliario en América.
FUENTE: http://www.arqhys.com/casas/mueble-evolucion.html http://www.exactodigital.com/noticias/quito-en-el-convento-de-san-francisco-salen-la-luz-nuevas-evidencias-
constructivas Elaborador por: Autor de tesis
2.3 CONCLUSIÓN DE ANALOGÍAS
Las diversas analogías de vivienda de espacios reducidos a nivel
mundial dejan una clara muestra de la realidad común que se vive en
los países y el afán de las autoridades por resolver esta situación con un
tipo de vivienda de dimensiones mínimas llamadas de interés social, lo
que es clave conocer para nuestro estudio y hacer de esto no una
revuelta de quejas sino de mejorar la vida de las personas con espacios
habitables, por otra parte los diferentes tipos de mobiliarios que se han
dado en cada uno de los países han reflejado el modo de vida y las
necesidades que se han presentado dentro de los mismos desde la
antigüedad hasta nuestros días. Aunque cada época poseía un solo
estilo de mueble, en la actualidad los mobiliarios reflejan una
combinación de diseños antiguos y modernos, es por esto que se debe
conocer las analogías que han tomado los diferentes países para que al
diseñar se pueda especificar el estilo que se desea representar para el
mobiliario y así establecer y adecuar una identidad de nuestros muebles
que haga de este un objeto único como en aquellos tiempos.
CONTINENTE DESCRIPCIÓN DEL MUEBLE
EJEMPLO
AMÉRICA
Ornamento: a l to grado, perfecc ión
en el ta l lado.
61
CAPÍTULO III
MARCO CONTEXTUAL
3.1 CARACTERIZACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN Para realizar un estudio completo al mobiliario ecuatoriano y recuperar
las tipologías históricas de la zona 5 y 8 aplicadas a la vivienda de
espacios reducidos es pertinente una investigación que integre dos
aspectos metodológicos importantes; el método cualitativo y el método
cuantitativo. El carácter cualitativo es utilizado porque la investigación
requiere que se profundice en toda la teoría histórica, cultural y social, es
indispensable una exploración profunda mediante libros, enciclopedias,
revistas, artículos de periódico, e internet, es decir mediante la
investigación bibliográfica se buscará recopilar los datos más adecuados
que permitan el enriquecimiento teórico para llegar al cumplimiento del
gran objetivo. El carácter cuantitativo será idóneo para conocer cuáles
son los aspectos y necesidades reales que se deben de considerar en el
momento del desarrollo del trabajo, por lo tanto, a través de las pruebas
empíricas como la encuesta y la entrevista se conocerá los
requerimientos y opiniones de las personas involucradas directamente
con la vivienda de espacio reducido, y profesionales en el campo del
mobiliario, ya que por medio de la utilización de técnicas estadísticas se
podrá determinar los resultados y establecer un análisis real de la
información.
3.2 DEFINICIÓN DE VARIABLES Es imprescindible establecer el planteamiento de las variables que se
utilizarán en el estudio del proceso estadístico puesto que esto nos
ayudará a diferenciar el tipo de pregunta a realizarse para cada uno de
los casos es decir, para las personas involucradas directamente con la
vivienda de espacios reducidos y para los profesionales en el ámbito del
mobiliario que se detallan en el siguiente cuadro explicativo:
62
CUADRO # 22
Planteamiento de variables
FUENTE: Estudio previo Elaborador por: Autor de tesis
Dentro de este planteamiento se muestra claramente la necesidad de
aplicar dos instrumentos de investigación como lo son la encuesta y la
entrevista para realizar las pruebas a las personas correspondientes, para
ello se debe iniciar con el conocimiento de la población a estudiarse y
establecer la muestra específica a tomarse en cuenta para la evaluación
final.
3.3 CONOCIMIENTO DE LA POBLACIÓN Y MUESTRA
3.3.1 Población "Una población es un conjunto de todos los elementos que estamos
estudiando, acerca de los cuales intentamos sacar conclusiones" 21.
21 LEVIN & RUBIN (1996).
VARIABLES
MICRO VARIABLES
INDICADORES EVALUACIÓN
OP
INIÓ
N P
ÚB
LIC
A Opinión favorable
Intereses
económicos y/o bienestar familiar
Encuesta aplicada
a la muestra establecida involucrados
directamente con la vivienda de
espacios reducidos
Opinión neutral
Desconocimiento del
problema
Opinión desfavorable
Desacuerdo por
perjuicio económico y/o bienestar familiar
IMP
AC
TO
SO
CIO
-
CU
LT
UR
AL
Estudio de mercado
Datos de mercado
Entrevista a
productores de muebles
Plano socio-cultural
Necesidades socio-culturales
Entrevista a Arquitectos-Diseñadores
63
Dentro de las necesidades que presenta nuestra investigación la
población seleccionada como objeto de estudio para conocer la
opinión pública se constituyó por los siguientes grupos:
CUADRO # 23
Descripción de la población
FUENTE: Estudio previo Elaborador por: Autor de tesis
En cuanto al grupo A por cuestiones sociales y de acuerdo al
desarrollo de roles los jefes(as) de hogar son los más idóneos para
realizar la recolección de datos y por el grupo B quienes basados en
su conocimiento sobre el tema darán sus puntos de vista profesionales
con relación a la temática del estudio al mobiliario ecuatoriano,
recuperación de tipologías históricas, espacios reducidos y el mercado
actual de muebles.
3.3.2 Muestra "Se llama muestra a una parte de la población a estudiar que sirve
para representarla" 22.
En este caso la muestra seleccionada de acuerdo a la población
previamente estudiada corresponde a las personas involucradas
directamente con la vivienda de espacio reducido y a los entendidos
en el ámbito de mobiliarios, entonces la muestra se estructuró de la
siguiente manera:
22 MURRIA R. SPIEGEL (1991).
GRUPO A GRUPO B Habitantes de los p lanes habitac ionales de socio v iv ienda Etapa 1 a hombres o mujeres jefes(as) de hogar con edades que osc i lan entre los 25 y 55 años, ubicados en e l Sector de la Prosper ina a l noroeste del cantón Guayaqui l en e l Km. 26 de la vía Per imetra l.
Exper tos en e l tema de d iseño de muebles e histor ia: Arqui tec tos y d iseñadores. Exper tos en e l tema de demandas actuales en e l mercado de muebles: Productores de muebles, maestros ebanis tas.
64
CUADRO # 24
Descripción de la muestra
FUENTE: Estudio previo Elaborador por: Autor de tesis
Se establece el número aproximado de encuestados y entrevistados
en cada uno de los grupos de muestras, así como la descripción
específica de las preguntas que se les realizarán de acuerdo al
objetivo de la investigación para ello es necesario conocer acerca del
tipo de instrumento que se empleará en cada uno de estos grupos que
se han clasificado previamente.
3.4 INSTRUMENTOS PARA LA RECOLECCIÓN DE DATOS Teniendo en cuenta el diseño metodológico y el objeto de estudio de esta
investigación, los instrumentos que se utilizaron para la recolección de los
datos fueron: la encuesta y la entrevista.
3.4.1 Encuesta “La encuesta es el instrumento que se utiliza para recopilar
información sobre una parte de la población denominada muestra, por
ejemplo: datos generales, opiniones, sugerencias o respuestas que se
proporcionen a preguntas formuladas sobre los diversos indicadores
que se pretenden explorar a través de este medio. La información
recogida podrá emplearse para un análisis cuantitativo con el fin de
GRUPO A GRUPO B Por un grupo representat ivo de 10 hogares de los p lanes habitac ionales cuyas famil ias estaban conformados por más de cuatro miembros, los cuales arrojaron un tota l de 20 encuestas y representaría una opin ión d irecta de la población foco del desarrol lo de la invest igac ión.
Por un grupo de profesionales conformado por seis expertos: tres arquitec tos-d iseñadores y tres productores de muebles, a quienes se les real izaron las entrevistas correspondientes a su campo.
65
identificar y conocer la magnitud de los problemas que se suponen o
se conocen en forma parcial o precisa” 23.
Para la construcción de la encuesta se tuvieron en cuenta varios
aspectos relevantes que surgieron a partir de las necesidades de la
investigación, las variables determinadas, como: Opinión Pública
puesto que es necesario conocer mediante este instrumento cuales
son las necesidades reales que poseen las personas involucradas
directamente con este tema de la vivienda reducida, de igual forma,
las micro variables tales como Opinión pública favorable,
Desfavorable, Neutral, y sus respectivos indicadores como: Intereses
económicos y/o bienestar familiar, Desconocimiento del problema,
Desacuerdo por perjuicio económico van relacionadas directamente
para conocer de forma precisa su opinión, estas se encuentran
detalladas en el cuadro # 22 de planteamiento de variables.
3.4.1.1 Contenido general de encuesta
CUADRO # 25
Tipos de preguntas para el grupo A
TIPO DESCRIPCION
Dicótomas
Respuesta de afirmación o negación.
Escala
Respuesta de escala unipolar, bipolar, hedonista y de acuerdo o desacuerdo que se componen de tres a cuatro alternativas de respuesta.
FUENTE: http://es.scribd.com/doc/30831690/MI-PROYECTO-DE-INVESTIGACION
Elaborador por: Autor de tesis
23 ROJAS SORIANO RAÚL, Guía para realizar investigaciones sociales
(2000) pág 221.
66
El instrumento diseñado contiene diez preguntas cerradas de
diferentes tipos dirigidas al grupo A. Para medir la efectividad
del instrumento se aplicaron cinco encuestas piloto a personas
que residen en el lugar escogido como foco de la investigación.
El pre test fue aprobado por los encuestados, solo dos de las
diez preguntas presentaron inconvenientes en la comprensión
y por lo tanto tuvieron que ser rediseñadas en un lenguaje más
claro. Este pre test se hizo necesario para conocer el grado de
conocimiento general de la muestra escogida y de las
preguntas a efectuarse. Con este test piloto se hizo un
preámbulo de las preguntas que la población puede responder
de forma fácil, sin ningún inconveniente y con un lenguaje claro,
de esta forma mejora la efectividad de los resultados puesto
que el grado de comprensión de las preguntas fue bien acogido
por las muestra objeto de estudio.
3.4.2 Entrevista “La entrevista se emplea en diversas disciplinas tanto sociales como
de otras áreas para realizar estudios de carácter exploratorios, ya que
permite captar información abundante y básica sobre el problema.
También se utiliza para fundamentar hipótesis y orientar las
estrategias para aplicar otras técnicas de recolección de datos. Esta
técnica se aplica a informantes claves, llamados así porque posee
experiencia y conocimientos relevantes sobre el tema que se estudia,
o se encuentran en una posición dentro de su comunidad o grupo
social que les permite proporcionar información que otras personas
desconocen o darían incompleta” 24.
24 ROJAS SORIANO RAÚL, Guía para realizar investigaciones sociales (2000) pág
216.
67
Para la elaboración de las preguntas en la entrevista se decidió
establecer las variables determinadas como: Impacto social es decir
la manera en que afectaría directamente a la muestra objeto de
estudio con sus determinantes en las micro variables de: Estudio de
mercado y Plano socio - cultural, en donde la evaluación final se la
realizará en los productores y expertos en el campo del mueble para
conocer la realidad actual del mueble ecuatoriano con los indicadores
apropiados de estudio de mercado actual, así como también obtener
información por parte de Arquitectos y Diseñadores que poseen los
conocimientos teóricos y que en base a su experiencia en el campo
laboral podían brindar abundante información para enriquecer y
fortalecer la base teórica de la investigación con su indicador de
exploración en el ámbito socio-cultural. Todos estos detalles se
encuentran en el cuadro # 22 de planteamiento de variables.
3.4.2.1 Contenido general de entrevista
CUADRO # 26
Tipos de preguntas para el grupo B
DIRIGIDO A DESCRIPCION
Arquitectos y diseñadores
Atendieron a c inco preguntas re lac ionadas con resolver dudas relac ionadas a los mobi l iar ios dentro de los espac ios reduc idos. Además, sobre los mobi l iar ios con ident idad propia y su pos ib le industr ia l izac ión.
Productores y expertos en muebles
Está compuesta por c inco preguntas, a los expertos en este campo se les in terrogó acerca de las neces idades del mercado actual, en cuánto a madera, t ipos de muebles, costos y d iseños más empleados y demandados por e l consumidor f ina l .
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
68
Para el estudio de investigación de opinión pública, se
elaboraron dos tipos de entrevistas dirigidas al grupo B. La
elaboración de las preguntas se hizo de manera minuciosa
puesto que de acuerdo al tiempo de cada uno de los
entrevistados y la amplia información se debía precisar los
temas de interés que servirían de aporte a la investigación
evitando las preguntas largas y las de poca utilidad para
nuestro objeto de estudio.
3.5 PROCESAMIENTO Y ANÁLISIS DE LA INFORMACIÓN Para llevar a cabo la efectividad de nuestra investigación es necesario
procesar y analizar los datos obtenidos de forma adecuada por lo tanto,
una vez que se obtuvieron los resultados de las encuestas y de las
entrevistas por parte del grupo A y B, se debe procesar la información de
tres maneras:
CUADRO # 27
Proceso de la información
Gráficos estadísticos
Para cuant i f icar la in formación de las encuestas del grupo A, se real izó un conteo de las opc iones selecc ionadas en cada una de las preguntas, luego se apl icó una regla de tres s imple para conocer los porcenta jes de todas las respuestas. Los porcentajes por preguntas fueron tabulados y p lasmados en gráf icas que indican las tendenc ias de respuestas que predominan para cada interrogante.
Cuadros comparativos
Los resultados que se obtuvieron a través de las entrevis tas del grupo B, se presentan por medio de comparac iones, donde se expone las respuestas de cada exper to para cada una de las preguntas.
Análisis de resultados
Poster iormente, se real izará un estudio general de los resultados arrojados luego de real izar es tos dos procesos se procedió a construi r la presentación de resul tados, e l anál is is y las recomendaciones pert inentes.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
69
3.6 TABULACIÓN Y PRESENTACIÓN DE RESULTADOS
3.6.1 Gráficos estadísticos A continuación, se presentará un esquema modelo de los resultados
de la encuesta de opinión pública aplicada al grupo A, es decir para
los habitantes de los planes habitacionales de socio vivienda Etapa 1
ubicados en el Sector de la Prosperina al noroeste del cantón
Guayaquil en el Km. 26 de la vía Perimetral. Los resultados se
presentarán por medio de tablas, en la que se ubicarán por columnas
diferenciando las respuestas por los habitantes de la vivienda de
espacio reducido junto con el porcentaje equivalente a cada una de
las mismas y resumidos en un gráfico estadístico así:
GRÁFICO # 29
Modelo de presentación de resultados mediante tablas
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Pregunta “X”:
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
A
D
Porcentaje obtenido mediante regla de tres
simple: TH---------100%
H----------X Donde X=(H*100)/TH
TH-total de habitantes H- habitantes
B
E
C
F
TOTALES
100
20
Opciones de
respuestas que
varían de
acuerdo al tipo
de pregunta.
Respuesta del
encuestado
referente al
tipo de
pregunta.
Total de
encuestados a
jefes(as) de
hogar de la
vivienda de
espacio reducido
Total de
encuestados a
jefes(as) de hogar
de la vivienda de
espacio reducido
en porcentaje.
70
GRÁFICO # 30
Modelo de presentación de resultados mediante gráficos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
3.6.1.1 Resultados obtenidos en tablas mediante encuesta al
grupo A
TABLA # 2
Pregunta 1 al grupo A
¿Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades
básicas en cuanto a su estética y funcionabilidad?
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
Acuerdo
2 10
Ni de acuerdo ni desacuerdo
3 15
Desacuerdo
15 75
TOTALES
20 100
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Pregunta "X"
A B C
D
E
F
Opciones de
respuesta
Respuestas
habitantes de la
vivienda de
espacio reducido
71
TABLA # 3
Pregunta 2 al grupo A
El mobiliario actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta
vivienda?
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
Si
2 10
No
18 90
TOTALES
20 100
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
TABLA # 4
Pregunta 3 al grupo A
¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya
también los mobiliarios?
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
Si
17 85
No
3 15
TOTALES
20 100
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
72
TABLA # 5
Pregunta 4 al grupo A ¿Qué área de la vivienda piensa usted que tiene el espacio más reducido?
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
Sala
13 65
Comedor
2 10
Dormitorio
5 25
TOTALES
20 100
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
TABLA # 6
Pregunta 5 al grupo A
¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de
acuerdo al número de miembros de las personas que habitarán en la
vivienda?
Opciones de respuesta
Habitantes vivienda de espacio reducido
%
Me gusta mucho
16 80
Ni me gusta ni me
disgusta
1 5
Me gusta poco
3 15
TOTALES
20 100
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
73
3.6.1.2 Resultados obtenidos en gráficos mediante encuesta
al grupo A
GRÁFICO # 31
Pregunta 1 al grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 32
Pregunta 2 al grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
10%
15%
75%
Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades básicas en cuanto a su
estét ica y funcionabi l idad?
Acuerdo Ni de acuerdo ni desacuerdo Desacuerdo
10%
90%
El mobil iar io actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta vivienda?
Sí No
74
GRÁFICO # 33
Pregunta 3 al grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 34
Pregunta 4 al grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
85%
15%
¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya también los
mobil iar ios?
Sí No
65%10%
25%
¿Qué área de la vivienda piensa usted que t iene el espacio más reducido?
Sala Comedor Dormitorio
75
2 2
17
13
1615
18
3
5
33 0 0 21
DIMENSIONES MOBILIARIO AMUEBLAMIENTO > ESPACIO INTEGRANTES
Acuerdo Desacuerdo No sabe
GRÁFICO # 35
Pregunta 5 al grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
3.6.1.3 Análisis de los resultados obtenidos mediante la
encuesta al grupo A
GRÁFICO # 36
Resultados globales mediante encuesta a grupo A
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
80%
5%
15%
¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de acuerdo al
número de miembros de las personas que habitarán en la vivienda?
?
Me gusta muchoNi me gusta ni me disgustaMe gusta poco
76
La mayoría de las personas consultadas e implicadas
directamente con el tema de los espacios reducidos dentro de
la vivienda tienen en común una percepción negativa en lo que
corresponde a los espacios dentro de la misma. Se presenta un
resumen de los resultados obtenidos en las encuestas en una
gráfica de barras mostrada anteriormente.
Para establecer un análisis a los resultados de las encuestas
que se les practicó al grupo A, se tomarán en consideración
cinco aspectos los mismos que están basados en las cinco
preguntas de las encuestas que se formularon inicialmente, los
cinco aspectos a tratarse en el análisis global están basados en
requerimientos básicos de funcionabilidad y estética que deben
de poseer las viviendas, la adaptación adecuada que deben de
poseer los mobiliarios al cambiarse de vivienda, un proyecto de
amueblamiento que se incluya en los planes habitacionales,
espacios dignos en cada una de las áreas de la casa y que los
espacios dentro de la vivienda se basen en el tamaño familiar
de los integrantes de las familias, por lo tanto los resultados
muestran que:
Más de la mitad de los encuestados está totalmente en
desacuerdo con las dimensiones actuales que posee la
vivienda que adquirieron, que en cuanto a los
requerimientos básicos de funcionabilidad y estética de las
viviendas, no se cumple.
El mayor parte de la muestra encuestada asegura que
posee un mobiliario que no se adapta al nuevo espacio,
puesto que en cuanto a sus dimensiones estas viviendas no
les permiten colocar sus muebles donde la circulación
pueda darse de forma adecuada.
77
Sin embargo la mayoría de las personas encuestadas les
hubiera gustado que dentro del plan habitacional que ofrece
el MIDUVI cuente también a más de la casa, con su
respectivo amueblamiento de esta forma se evitarían tener
que mudarse con unos muebles que no podrán situarse
espacialmente dentro de la nueva vivienda.
Por ello debido a la problemática de los espacios, más de la
mitad afirmó que el área de la vivienda donde requieren más
espacio es la sala, seguido por el dormitorio, ellos
manifestaron que de acuerdo a sus actividades diarias estos
eran los espacios de la vivienda que más utilizaban.
Cabe recalcar que las viviendas de interés social están
pensadas en base a un estándar de medidas de forma
general, pero la mayoría de las personas foco de la
investigación sugieren que los planes habitacionales sean
elaborados de acuerdo a los integrantes de la familia que
vivirán dentro de las casas.
Los resultados que muestran las encuestas pueden variar de
acuerdo a la muestra seleccionada sin embargo dado los
resultados actuales se confirma la incomodidad que sufren la
mayor parte de las familias que habitan en la vivienda de
espacio reducido y no solo por la dimensión de estos espacios
sino también dado el problema del mobiliario inadecuado para
este tipo de espacios, lo que nos hace darnos cuenta del
problema real y que como diseñadores de interiores se debe de
buscar alternativas de solución para mejorar la calidad de vida
de estas personas con una propuesta que a su vez puede
marcar una tendencia dentro del diseño.
78
3.6.2 CUADROS COMPARATIVOS A continuación, se presentará el esquema modelo de los resultados
de la entrevista de opinión pública aplicada al grupo B, es decir para
el grupo de profesionales conformados por arquitectos-diseñadores y
productores de muebles. Los resultados se presentarán por medio de
cuadros comparativos, en la que se ubicarán por columnas
diferenciando las respuestas de cada uno de los expertos
correspondientes a su campo, así:
GRÁFICO # 37
Modelo de presentación de resultados mediante cuadros comparativos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Entrevista a:
Pregunta Experto A Experto B Experto C
1
A1
B1
C1
2
A2
B2
C2
3
A3
B3
C3
Pregunta para
los expertos
Respuesta del
experto A
Respuesta del
experto B
Respuesta del
experto C
79
3.6.2.1 Resultados obtenidos mediante la entrevista al grupo
B (Arquitectos – Diseñadores)
CUADRO # 28
Presentación de resultados mediante cuadro comparativo al grupo B
PREGUNTA
ARQ-DIS 1
ARQ-DIS 2
ARQ-DIS 3
¿Qué aspectos se deben de tomar en
cuenta en el momento de diseñar mobiliarios
en espacios reducidos?
Su uso, función que va a cumplir, estudio de la circulación y tonos que serán aplicados.
Aplicar como principal objetivo los criterios ergonómicos, dependiendo los ocupantes de la vivienda.
Material, escala funcionabilidad.
¿Qué características
debe de tener el mobiliario en espacios
reducidos para que sea industrializable?
El diseño del mobiliario debe ser fundamental, ya que son para viviendas que tienen un reducido espacio también se deben aplicar los debidos materiales a sus mobiliarios.
Poli o multifuncional deben de tener como característica un mueble para ser industrializado, no solo una función.
Únicos y que sean funcionales, tratar de apegarse a las normas ISO para tener más oportunidades a nivel internacional.
¿Debe tener el diseño
de mobiliario una identidad propia, sí o
no, porque?
Si, depende del mueble que se vaya a realizar la identidad que este lleve.
Si, para que sus ocupantes se sientan parte del mobiliario.
Si, ya que solo así será reconocido y valorado el trabajo de un diseñador para cotizarse en trabajos futuros.
¿Qué tipo de
materiales para la elaboración de
muebles sería el más adecuado para representar una
identidad?
El material tiene que tener una durabilidad, deben de tener un debido tratamiento para que con el tiempo no se deterioren por el uso.
Es relativo, pero hoy en día se está utilizando materiales sustentables que estos le van a dar a un mueble su propia identidad.
En lo posible utilizar materiales autóctonos de nuestra región que se los pueda conseguir fácilmente sin tener que traerlos de otros lados.
¿Qué elementos decorativos debe tener el mobiliario
para representar una identidad?
Colores, formas y texturas novedosas, orgánicas.
Texturas, colores para que armonicen el ambiente.
Que tengan una relación con lo que se desea representar.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
80
3.6.2.2 Resultados obtenidos mediante la entrevista al grupo
B2 (Productores de muebles)
CUADRO # 29
Presentación de resultados mediante cuadro comparativo al grupo B2
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
PREGUNTA
PRODUCTOR 1
PRODUCTOR 2
PRODUCTOR 3
¿Cuál es el tipo de muebles que más
venden?
Se fabrican todo tipo de muebles en especial para sala que son los más pedidos.
Los muebles que más vendemos son para la sala, sillones, butacas, juegos en general.
Los juegos de sala, comedor y dormitorio en ese orden, son los más requeridos por nuestros clientes.
¿Cuál es la madera que más utilizan para la elaboración de los
muebles?
La estructura por dentro de los muebles es de “Fernán Sánchez”, por ser una madera de alta resistencia y durabilidad.
La estructura de nuestros muebles es de “Fernán Sánchez” y por fuera de roble aunque el laurel se usa también para ello.
La estructura es en “Fernán Sánchez” en su mayoría o de laurel, con acabados en teca, guayacán y roble.
¿Poseen algún tipo de oficina que se dedique al diseño
previo de los muebles?
Poseemos un taller propio en donde se diseñan previamente los muebles.
Sí, poseemos un espacio destinado exclusivamente para el diseño previo de muebles.
Contamos con un taller propio con artesanos y ebanistas especializados.
¿Los diseños de los muebles son
originales o poseen algún tipo de identidad?
Son modelos ya establecidos pero se les le hacen un pequeño cambio.
Tratamos de seguir las tendencias que exige el mercado actual pero le agregamos algo innovador.
Son muebles ya preestablecidos con acabados modernos u otro tipo de proceso.
¿De qué dependen los precios de los
muebles?
Varía de acuerdo al diseño o pedido exclusivo del cliente.
Depende del diseño, un juego de sala puede llegar a costar $2500.
Aunque depende del modelo, los de sala varían entre $900 y $1200
81
3.6.2.3 Análisis de los resultados obtenidos mediante la
entrevista al grupo B GRÁFICO # 38
Análisis comparativo de entrevista a Arq – Dis.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dentro del grupo B se realizaron dos tipos de encuestas
dirigidas a los Arquitectos – Diseñadores y a los productores de
muebles respectivamente, la base fundamental de este análisis
es referente a las preguntas que se elaboraron para cada uno
de estos subgrupos, en el primer análisis comparativo se hará
al primer subgrupo en donde se muestra en la parte superior
mediante gráfico de líneas las diferencias de opiniones de cada
experto. Para establecer un análisis a los resultados de la
entrevista que se les practicó al subgrupo B conformado por los
Arquitectos - Diseñadores, se tomarán en consideración cinco
aspectos los mismos que están basados en las cinco preguntas
de la entrevista que se formularon inicialmente, los cinco
aspectos a tratarse en el análisis global están basados en los
aspectos a tomarse en cuenta en el diseño de muebles para
espacios reducidos, las características que los mismos deben
tener para su posible industrialización, la identidad propia que
debe de aplicarse en el diseño de mobiliario, los materiales que
Esp.reducidos Caract.mobiliarios Ident.propia Materiales Elem.decorativ.
Arq-Dis 1 Arq-Dis 2 Arq-Dis 3
82
deben aplicarse a los mismos y los elementos decorativos que
debe poseer para representar una identidad por lo tanto los
resultados muestran que acerca del impacto socio-cultural que
involucra de forma directa a los mobiliarios dentro de la vivienda
reducida e identidad propia, los expertos arquitectos-
diseñadores han opinado en base a su profesionalismo y
experiencia que:
En el momento del diseño de los mobiliarios para los
espacios reducidos, ellos coinciden que se debe de tomar
en cuenta temas específicos de circulación, funciones a
desarrollar en dicho espacio y criterios ergonómicos de los
ocupantes de la vivienda en bases a sus actividades y
necesidades específicas.
Para el desarrollo de una propuesta en serie manifiestan que
es necesario aplicar los estándares de las normas ISO, de
esta forma la industrialización de un producto tendrá más
acogida no solo nacional sino internacionalmente. También
coinciden que debe ser un modelo que cumpla más de una
función y hacer un estudio al material con el que se vaya a
trabajar.
Con miras en la industrialización señalan que un diseño de
mobiliario para espacios reducidos no solo debe cumplir con
el aspecto de funcionabilidad sino que posea un diseño
propio y representativo de esta forma el diseñador puede
cotizarse mejor para sus futuros trabajos.
Señalan que debe de utilizarse materiales autóctonos en lo
posible y que se tomen en cuenta aspectos de durabilidad y
sustentabilidad.
En cuanto a los elementos decorativos que debe poseer el
mobiliario para tener un sentido de pertenencia ellos
aseguran que las texturas, colores y formas orgánicas serán
83
los aspectos claves a considerarse para que guarden
relación entre sí para producir una armonía en el ambiente.
Finalmente, los resultados mostrados en los gráficos
manifiestan que las puntos iniciales de cada línea convergen
en la mayoría de las respuestas es decir que coinciden en
los temas tratados y en los puntos donde se alejan
ligeramente, poseen una opinión un poco diferente entre
ellos; lo que es válido en el momento del enriquecimiento
teórico para nuestro tema de investigación.
3.6.2.4 Análisis de los resultados obtenidos mediante la
entrevista al grupo B2
GRÁFICO # 39
Análisis comparativo de entrevista a productores de muebles
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dentro del grupo B se realizaron dos tipos de encuestas
dirigidas a los Arquitectos – Diseñadores y a los productores de
muebles respectivamente, la base fundamental de este análisis
es referente a las preguntas que se elaboraron para cada uno
de estos subgrupos, en el segundo análisis comparativo que se
hará al segundo subgrupo en donde se ha mostrado
Mas vendidos Madera usada Ofic.diseño Originalidad Precios
Productor1 Productor2 Productor3
84
anteriormente mediante gráfico de líneas las diferencias de
opiniones de cada experto. Para establecer un análisis a los
resultados de la entrevista que se les practicó al segundo
subgrupo B conformado por los Productores de muebles, se
tomarán en consideración cinco aspectos los mismos que están
basados en las cinco preguntas de la entrevista que se
formularon inicialmente para ellos, los cinco aspectos a tratarse
en el análisis global están basados en los muebles más
requeridos por los usuarios, el tipo de madera que utilizan en la
elaboración y acabado de los muebles, las oficinas o algún
lugar dedicado para el desarrollo previo de los diseños, la
originalidad e identidad que aplican en los mobiliarios y el precio
de venta al público de los muebles más pedidos por lo tanto los
resultados muestran que en cuanto al estudio de mercado para
conocer cuáles son las demandas y exigencias del consumidor
actual los expertos productores de muebles señalan que:
Los juegos de sala, comedor y dormitorio en escala de
mayor a menor en ese orden son los más solicitados por los
consumidores finales actuales.
Ellos coinciden en que la madera que utilizan actualmente
para la estructura interna de los muebles son de “Fernán
Sánchez” y el laurel y que el acabado varía entre roble,
guayacán y teca.
En cuanto al diseño de sus muebles todos coinciden que
poseen un lugar en donde se realizan los diseños previos
de sus mobiliarios y cuentan con profesionales
especializados en la producción de muebles.
Actualmente los productores de muebles señalan que se
han encasillado en reproducir modelos estandarizados y
que solo les realizan pequeños cambios en el momento de
su producción.
85
En el tema de los precios es muy variado pero todos afirman
que los valores de estos cambian de acuerdo al diseño y
acabados que estos poseen.
Finalmente los resultados mostrados en los gráficos
manifiestan que las puntos iniciales de cada línea
convergen en la mayoría de las respuestas es decir que
coinciden en los temas tratados como: los muebles de la
sala han sido los más requeridos por el usuario, donde el
FS y el laurel son las maderas más empleadsa, poseen un
espacio destinado a la producción de muebles y en la
estandarización que vienen aplicando en los diseños. Y en
los puntos donde se alejan ligeramente, poseen una opinión
un poco diferente como en el tema de los precios puesto
que los mismos cambian de acuerdo al diseño y al acabado
que se vaya a emplear en los muebles lo que significa que
también depende mucho de los requerimientos del cliente.
Estas opiniones variadas son válidas puesto que cada
productor de mueble tiene su forma de trabajo y acabado lo
que significa a su vez que los costos dependen de los
materiales y esfuerzo que previamente hayan requerido en
el momento del desarrollo del mueble.
3.7 CONCLUSIÓN PERSONAL DEL RESULTADO DE LOS ANÁLISIS Una vez expuestos los resultados de los análisis, es necesario establecer
recomendaciones que se tomarán en consideración en el momento de la
realización y etapa del diseño. Se presentará un cuadro descriptivo en
donde se expondrán 3 puntos de vista con respecto a los resultados
mostrados anteriormente en las encuestas y las entrevistas de forma
respectiva:
86
CUADRO # 30
Conclusión personal de resultados
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
CARACTERÍSTICA DESCRIPCIÓN
Espacios reducidos
Es evidente la incomodidad que se presenta en e l espac io inter ior de la v iv ienda de espac io reduc ido s in embargo, como los espac ios ya están dados se debe de buscar la forma de opt imizar y sacar provecho del espac io reduc ido.
Mobiliar io
Los mobi l iar ios convenc ionales no son los más adecuados para este t ipo de v iv iendas por lo tanto se deberá buscar mobi l iar ios func ionales de medidas adecuadas para estos espac ios.
Identidad
Debido a l estancamiento que se ha produc ido en e l d iseño actual , se buscará produc ir una tendenc ia e ident idad propia en el planteamiento del d iseño.
87
CAPÍTULO IV
PROPUESTA
4.1 INTRODUCCIÓN
La relación que debe existir entre el hombre y el entorno nos exige
proponer soluciones cada vez más incluyentes es decir, en donde se
produzcan patrones visibles de identificación y pertenencia sobre el
medio actual en el que nos desenvolvemos diariamente.
El diseño de muebles con identidad como factor clave del espacio interior
de la vivienda de espacio reducido proporciona un lenguaje no solo
estético y funcional en cuanto a mobiliarios se refiere sino también
definido y diferenciado como diseño en conjunto.
Es un claro ejemplo de la relación hombre - entorno, ya que el mueble
sería identificado como valor cultural además de que permite satisfacer
las necesidades únicas de cada ser; las cuales, están representadas en
este contexto de espacios interiores reducidos.
De esta manera, se presentan diferentes elementos que aportan de forma
directa a las actividades y relaciones dentro de este tipo de espacios, lo
que es necesario enfatizar que todos estos elementos ordenándolos de
tal manera cumplan con la realización eficiente de dichas actividades y
relaciones dentro de la vivienda.
Es así como la transformación de un espacio interior con dimensiones
limitadas, desde la visión del diseño, ayudará al cambio en la mentalidad
de los personas, a valorar y sentir el término HECHO EN ECUADOR y
que quede como aprendizaje que el diseño interior es el punto constructor
clave de las relaciones entre el hombre, el mobiliario y el entorno, pero
sobre todo principal generador de identidad.
88
4.2 TÍTULO Diseño de mobiliario étnico- funcional para espacios reducidos en
ambientes de sala y comedor.
4.3 OBJETIVOS Los elementos a diseñar formarán parte del espacio interior de las
viviendas reducidas, por tanto a más de realizar un mueble de valor
funcional y cultural quien debe velar por su cuidado y mantenimiento son
los usuarios finales, sin embargo:
Permitir y facilitar la ejecución de las actividades cotidianas que los
usuarios realizan dentro del espacio con total normalidad.
Estimular el cuidado y valorización de los mobiliarios.
Generar patrones gráficos y simbólicos de identificación sobre el
mobiliario.
Analizar unidades de espacios de acuerdo a sus actividades para
generar propuestas acorde a ellas.
Incluir en las propuestas criterios de materiales autóctonos para que
las soluciones integren sentido de pertenencia.
Considerar el color guardando relación con el entorno y el medio
cultural.
Determinar un tipo de forma como representación visual única en los
mobiliarios.
89
4.4 CONCEPTUALIZACIÓN GENERAL DEL MOBILIARIO ÉTNICO – FUNCIONAL PARA ESPACIOS REDUCIDOS “Etnia es la comunidad humana definida por afinidades raciales,
lingüísticas, culturales etc.” 25
Entonces, lo que define a toda una comunidad humana es el conjunto de
sus tradiciones y costumbres es decir de su cultura, la misma que
prevalezca en el tiempo y que compartan no solo un territorio sino también
una historia en común. La carga simbólica y gráfica que permita identificar
al mueble ecuatoriano en diferenciación con los demás elementos
existentes del mercado actual, es una premisa sustancial de este capítulo,
ya que permite generar identidad, recordación y memoria colectiva en la
sociedad Ecuatoriana a su vez que el mobiliario a diseñar mediante su
transformación tanto en diseño como en tamaño y su adaptabilidad a los
espacios de la vivienda actual buscará mejorar la calidad de vida a
quienes habitan dentro de ella. Aunque las dimensiones de las viviendas
han variado notablemente y los amplios espacios se han transformado
hoy en ambientes interiores reducidos, mediante el diseño de un
mobiliario adecuado se buscará adaptar estos espacios a las
necesidades de los usuarios finales.
25 FUENTE: DRAE, diccionario de la Real Academia de la lengua Española.
90
4.5 TIPO DE MOBILIARIO El mobiliario a diseñar se basará en el carácter funcional debido a que los
espacios reducidos que poseen estas viviendas conllevan a sintetizar las
actividades y que por ende el mobiliario se vuelva no solo fácil para el uso
diario de las personas sino también adaptable a las necesidades básicas
de los usuarios, el diseño se aplicará en dos lugares muy importantes
dentro de la vivienda y que de acuerdo a la demanda actual son los
espacios en donde estos mobiliarios son los más requeridos por las
familias, La sala y el comedor. En el siguiente cuadro se detalla las
actividades que se realizan en cada de una de estas zonas a conocer en
el momento de realizar el planteamiento del diseño.
CUADRO # 31
Tipo de zonas
ZONA N°
NOMBRE DE LA ZONA
ACTIVIDAD
1
Área de sala Socia l, recreac ión fami l iar
2
Área de comedor
Socia l, a l imentación
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Tanto en la sala como en el comedor se unifican la actividad social en
donde los integrantes de la familia se reúnen para compartir sus
experiencias vividas fuera del hogar a la vez que comparten tiempo juntos
y desarrollan la actividad zonal que les corresponde en cada área, esto
varía un poco de acuerdo a las actividades que realicen los usuarios.
91
4.6 ESTUDIO DE ÁREAS
Como lo indica el plano actual de la vivienda según la Ilustración 1 se
observa que dentro de las áreas a estudiar (líneas segmentadas) se
encuentran la sala, comedor y recibidor con un total del 11.99m2
disponibles, distribuidos en: sala 4.10m2, comedor 5.33m2 y recibidor
2.56m2. En cuanto a modificación de elementos dentro de la vivienda, la
pared que divide el recibidor con la sala será re-ubicada en la entrada
principal de la vivienda como lo muestra el gráfico # 40 , logrando
optimizar el espacio, y obteniendo nuevos m2 disponibles, repartidos en
sala: 6.66m2, en comedor: 5.33m2 respectivamente. Con el conocimiento
base de estos dimensionamientos reales se empezará a trabajar los
estudios posteriores.
GRÁFICO # 40
Optimización de espacios
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Área de sala
Área
comedor
RECIBIDOR
Área de sala
Área
comedor
92
4.7 ESTUDIO DE CIRCULACIÓN De acuerdo a los datos obtenidos del estudio de áreas, existe un
dimensionamiento total de 11.99m2 (sala y comedor). Con la ubicación de
los elementos modulares en paredes, hay una circulación de 4.71m a lo
largo de la sala y el comedor y de 2.15m a lo ancho de los mismos como
se muestra en el gráfico # 41 de líneas segmentadas. Con la ubicación
de los elementos modulares en las áreas respectivas como lo indican los
círculos de líneas rojas, se observa una circulación de ancho de pasillo
bastante aceptable para dirigirse a otras áreas de la vivienda de 0.82 a
0.89m, de mueble a mueble de 0.55 a 1.45m y de pared a mueble 0.57m
respectivamente, lo que podemos deducir de este estudio es que hay
espacio suficiente para circular, entre los mobiliarios y entre diferentes
espacios que conllevan a otras zonas dentro de la vivienda.
GRÁFICO # 41
Circulación disponible con elementos modulares
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
SALA
COMEDOR
SALA
COMEDOR
93
SALA
COMEDOR
4.8 ESTUDIO ERGONOMÉTRICO
Debido a la ausencia de una base de datos antropométrica de la
población ecuatoriana, las medidas que se han aplicado en los mobiliarios
han sido producto del estudio estandarizado en cuanto a
dimensionamiento de muebles se refiere.
En el gráfico # 42 se puede observar que la medida de los asientos es de
0.60x0.40m en sala y 0.40x040m en comedor, medida de mesa de
0.80mx1.60m aplicable para 4 - 6p.
GRÁFICO # 42
Definición de medidas de mobiliarios
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
La profundidad de los modulares de pared es de 0.40m (para guardar los
asientos), con altura de 2.40m igual a la altura de la vivienda según el
gráfico # 43. Los asientos poseen una altura variada, para sala de 0.40m
y para comedor de 0.45m debido a que la altura de la mesa de comedor
es de 0.75m y una ubicación a 1.85m de repisas altas con estudio de
distancia estándar de estiramiento.
94
GRÁFICO # 43
Definición de altura de mobiliarios
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
4.9 CRITERIOS DE DISEÑO
“El diseño es la organización de materiales y procesos de la forma más
productiva, en un sentido económico, con un equilibrado balance de todos
los elementos necesarios para cumplir una función” 26.
Para la configuración y caracterización del mobiliario étnico – funcional en
espacios reducidos se hace indispensable la generación de elementos
modulares en donde todos ellos se vinculen entre si y que a su vez
permitan que las alternativas y propuestas creadas se comporten en el
espacio como una sola unidad.
Para ello se ha generado una serie de criterios que permitirán unificar
parámetros y así obtener elementos coherentes. Estos criterios deben
permanecer vigentes de esta forma se mantienen los objetivos de
identidad, funcionabilidad y el cumplimiento de las necesidades de los
usuarios. Los criterios desarrollados a continuación son:
26 MOHOLY-NAGY, 1895 – 1946.
95
4.9.1 Accesibilidad Con el fin de garantizar la buena interacción entre los usuarios y los
sistemas aplicados en los mobiliarios, serán de fácil manipulación y
limpieza de los mismos.
4.9.2 Identidad El mobiliario debe poseer una identidad propia abstraída en gran parte
de la cultura Valdivia la cual fue la más antigua y representativa del
Ecuador y se la asocia actualmente a la zona 5 y zona 8. La identidad
del mobiliario está muy ligada al grado de desarrollo formal de los
objetos inspirados en los elementos de representación visual al igual
que su iconografía. Todo en conjunto conlleva a que los usuarios se
apropien del mobiliario como parte de sí mismos y velen por su
conservación. También se pretende que este diseño de mobiliario sea
reconocido como único por el valor simbólico que tendrá además de
su función dentro de los espacios reducidos.
4.9.3 Versatilidad El mobiliario étnico - funcional está diseñado como un sistema donde
los elementos que lo conforman deben tener la capacidad de
adaptarse con facilidad al espacio actual para realizar la función que
le corresponde y de volver a su lugar de origen para volver a formar
un todo.
4.9.4 Grado de ornamentación Se refiere a la utilización de elementos gráficos y símbolos de
identificación en el mobiliario, para resaltar los criterios de identidad
establecidos.
96
4.9.5 Verticalidad Dada la horizontalidad del espacio, se plantea la generación de
elementos iniciales altos de donde se descompongan sub-elementos
modulares.
4.9.6 Materiales Se aplicarán materiales que sean autóctonos y a su vez modernos, en
donde el carácter étnico tendrá influencia en los tejidos hechos a mano
y el uso de ciertos detalles decorativos que lograrán cambios en los
espacios, en el siguiente cuadro se detallan:
CUADRO # 32
Tipo de materiales
MATERIAL CARACTERÍSTICA APLICACIÓN
Cuero sintét ico
Lavable, res is tente, a is lante, permite transpirac ión.
En as ientos de sala y comedor.
Detal les tej idos
En al to re l ieve para detal les autóctonos.
Madera
Estructura: Laurel y p lywood/Wengué Acabado: Lacado br i l lante/mate.
En modulares y en mesa de comedor
Vidrio Transparente, l igero y res istente en los objetos a apl icarse.
En deta l le de mesa de comedor y puer tas de modular Tv.
Espejo Sensac ión de ampli tud. En fondo de
modulares.
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
4.9.7 Sistemas Se colocarán sistemas modernos en donde no solo se automatizará y
facilitará el uso de los mobiliarios para los usuarios finales sino
también se mejorará mediante la aplicación de las mismas la estética
y presentación de la vivienda.
97
CUADRO # 33
Tipo de sistemas
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
4.9.8 Color
El color se ha tratado desde dos consideraciones en términos de
armonía con el entorno. Una desde el medio en donde se desarrolla
es decir de acuerdo a los espacios reducidos que colores son los
adecuados para que visualmente se pueda mejorar las dimensiones
del espacio, y el otro desde el medio cultural, donde mediante el uso
adecuado de ciertos colores se pueda identificar claramente la
representación visual de una cultura. La propuesta de color debe tener
como principal objetivo un contrate significativo entre los medios y el
entorno en general y los objetos ubicados dentro de los mismos, con
la intención de resaltarlos de su entorno y visualizarlos como objetos
representativos de la identidad.
4.9.8.1 Propuesta de color
El color en los mobiliarios interiores no ha sido del todo
explorado en cuanto al tema cultural e identidad se refiere y
esto se debe a la intención de no generar conflictos con los
SISTEM A CARACTERÍSTICA APLICACIÓN
Hidrául ico de apertura
Los p istones de gas permiten la bajada y subida del tablero s in pel igro y s in esfuerzo.
En mesa de comedor.
Apertura automática
por gravedad
Permite que las patas de la mesa bajen de forma automática por acc ión de la gravedad.
En patas de mesa de comedor.
Bisagras invisibles
Quedan ocul tas en e l inter ior del modular .
En puer tas de modular TV y mesa.
Soporte giratorio para
TV
Para sopor tar TV de hasta 42” (0.95m*0.65m)con una abertura de hasta 90° a cada lado del TV.
En fondo de modular .
98
medios ya existentes o al miedo de traspasar esa barrera de
colores estandarizados. Las manifestaciones cromáticas de los
objetos han sido siempre resaltar su funcionalidad y nunca su
identidad y es en esa relación con la identidad que se propone
el uso del color presentado a continuación. La paleta primaria
con que se empezó a trabajar fueron colores esencialmente
abstraídos de figuras y representaciones precolombinas de la
cultura Valdivia, ícono representativo para las zonas 5 y 8.
GRÁFICO # 44
Paleta de colores culturales
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
De esta paleta que surge de la investigación de colores
predominantes en los objetos más representativos de la cultura
Valdivia, es posible observar el contraste entre ellos y sus
posibles recomposiciones y derivaciones que pueden darse de
la paleta anterior entonces se decidió por la combinación
número 4 y agregar un color de la combinación número 5.
99
GRÁFICO # 45
Paleta cultural final
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
4.9.8.2 Códigos cromáticos
Los colores definidos para el mobiliario étnico – funcional
mantienen la homogeneidad e identidad objetivo inicial de la
propuesta, los colores serán mostrados de un modo más real
según la paleta RGB y PANTONE en la siguiente tabla a
continuación:
TABLA # 7
Códigos cromáticos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
4.9.8.3 Aplicaciones cromáticas
Las proporciones de estos elementos cromáticos están
determinadas según el objeto y la importancia comunicativa
que se quiera mostrar.
Estas resoluciones cromáticas se aplicarán en los elementos
simbólicos a resaltar, para las asientos tipo puf tanto en la sala
como el comedor se usará color “Dorado” en un 30% del
volumen total del asiento y el color “Chocolate” en un 70%
Denominación de color
RGB PANTONE
Chocolate R: 58 G: 19 B: 0 4625C
Dorado R: 191 G: 144 B: 0 111C
Gr is R: 193 G: 171 B: 171 435C
100
restante, este último se usará para resaltar los elementos
lineales de identidad de las propuestas de gráficos y símbolos,
y para diferenciar las superficies se optará por el color “Gris”
(en comedor), es decir mostrar un claro contraste entre las
superficies de asiento del resto de la base.
4.9.9 Forma La forma ha sido paulatinamente mejorada en dos aspectos, uno en
base al logo actual de nuestro país “Ecuador ama la vida” (sistema
modular), el concepto de este logo nace de una estrategia
comunicacional para convertir a Ecuador en potencia turística según
datos oficiales de ECUADORAMALAVIDA.COM.EC, página
encargada de la explicación concreta del origen de la marca Ecuador.
GRÁFICO # 46
Logo “Ecuador ama la vida”
FUENTE: http://ecuadoramalavida.com.ec/
Partiendo de esta estrategia comunicacional, se realizó un estudio de
forma en donde para representar la identidad se decidió tomar en
consideración como idea base el logo actual que representa a
Ecuador. Este proceso base fue cambiando de modo gradual sin
despegarse de la idea original (logo Ecuador) obteniendo así una
representación basada en una forma orgánica pero de líneas rectas.
101
Y la otra forma en base a símbolos representativos y juegos de líneas
que se apeguen al tema que se quiere rescatar como lo es la cultura
Valdivia (asientos). A continuación se muestra el proceso para llegar
a la forma escogida y su relación con la cultura a destacar.
GRÁFICO # 47
Proceso de transformación del logo actual
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Se inicia con un sistema radial del cual se van descomponiendo cada
una de sus partes (1,2,3) la cual se va deformando en forma de hoja
pero de líneas rectas (4,5,6) se continúa con el patrón radial y la
secuencia de hojas rectas dentro de la cual aparecen dos líneas
paralelas en los polos (7,8,9).
102
La generación de los actuales aspectos simbólicos y gráficos estuvo
referenciada básicamente en el logo actual de Ecuador y en cuanto al
estudio de colores referentes de las figuras precolombinas de la
cultura Valdivia, una vez hecho este análisis nos da como resultado la
Ilustración 11, la cual se mantendrá en todas las piezas modulares
como una señal de identidad propia.
GRÁFICO # 48
Logo transformado
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Para la identidad de los asientos se tomó como referencia los
diferentes tipos de cerámicas de la cultura Valdivia para realizar el
respectivo análisis de su forma, estudiar a fondo sus representaciones
gráficas puesto que mediante estos símbolos y manifestaciones
visuales se logrará obtener una identificación propia para los mismos.
El análisis comprende el estudio total de las líneas y adecuarlas de
forma artística sin despegarse de la esencia que estas tenían y que el
diseño adaptado guarde una relación de lo que representa la cerámica
Valdivia.
Al observar la cerámica Valdivia se nota el uso continuo de líneas
rectas en todos los sentidos tanto vertical, horizontal y oblicuo (flechas
rojas), los mismos que aparecen a más de forma repetitiva también es
103
de forma consecutiva, una a continuación de otra separadas a penas
por pocos centímetros.
GRÁFICO # 49
Trozos de cerámica Valdivia
FUENTE: http://axxon.com.ar/noticias/imagenes/2013/0521-ceramica2.jpg
Con este estudio previo se puede deducir que la cerámica Valdivia
estaba formada por patrones indistintos del sentido de dirección que
tuviesen las líneas. A partir de esto se creará un patrón de líneas tanto
verticales como horizontales combinándolas entre sí.
GRÁFICO # 50
Secuencia de nuevo patrón
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Lo que se hizo fue continuar la secuencia del patrón inicial pero ya
uniéndolo mediante líneas y al final colocarle los colores que se habían
obtenido del estudio cromático de colores étnicos.
1
2
3
4
104
VIS
TA
LA
TE
RA
L
VIS
TA
FR
ON
TA
L C
ER
RA
DO
VIS
TA
FR
ON
TA
L A
BIE
RT
O
4.10 PROTOTIPO DE DISEÑO Es importante resaltar que la propuesta aquí descrita a continuación es
un acercamiento formal o una visualización de la implementación tanto de
los criterios de diseño estudiados anteriormente como de los objetivos
generales para llegar a los resultados finales del diseño de mobiliarios
étnicos – funcionales para espacios reducidos. A continuación, entonces
encontrarán las descripciones de cada elemento por áreas (sala y
comedor), así como las consideraciones de materiales, acabados y usos.
GRÁFICO # 51
Vistas del modular de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
CUADRO # 34
Descripción del modular de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales Modular: 2.60m de largox2.40m de a ltox0.40m de profundidad. Fondo central: Calado superf ic ia l del modular con formas ir regulares. Nichos: Con d iseño ir regular estudiada en capítu lo de forma. Puertas: (2) 0.65m de largox0.95m de a l to con forma ir regular apl icada de los n ichos.
En modular: Estructura de madera de laurel , forradas de p lywood acabado lacado br i l lante. En puertas: Madera de Wengué con vidr io transparente formas ir regulares. En fondo exterior: Apl icac ión de espejos en sus formas ir regulares.
105
GRÁFICO # 52
Perspectiva modular de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 53
Vistas del modular de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
VIS
TA
FR
ON
TA
L C
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RA
DO
VIS
TA
FR
ON
TA
L A
BIE
RT
O
VIS
TA
LA
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L
106
CUADRO # 35
Descripción del modular de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 54
Perspectiva modular de sala y comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales Modular: 1.90m de largox2.40m de a ltox0.40m de profundidad. Nichos: super ior e infer ior de 1.60m de largox0.45m de a ltura. Centra l 1.60m de anchox1.20m de a lto. Mesa: 1 .60m de largox1.10m de anchox0.75m de a l to con forma i r regular en par te central .
En modular: Estructura de madera de laurel, forradas de p lywood acabado lacado br i l lante. Fondo modular: apl icac ión de espejo en n icho centra l. En mesa: Madera de Wengué con vidr io transparente formas ir regulares.
107
GRÁFICO # 55
Modular de sala con asientos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 56
Formas de colocación de asientos en sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
VIS
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ON
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VIS
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O
VISTA EN PLANTA
EN
TR
AD
A
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AD
A
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TR
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108
CUADRO # 36
Descripción asientos de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 57
Perspectiva asientos de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales
(12)As ientos ir regulares colocados inic ia lmente en los n ichos, a ltura general de los as ientos de sala 0.40m de a l to. El número de asientos que se coloquen en la sala var iará de acuerdo a las neces idades, los cuales pueden ser ubicados de d iferente forma debido a su modular idad.
Estructura: Estructura de los as ientos de MDF. Esponja: de al ta res istenc ia para as ientos. Tapiz: Cuero s intét ico con deta l les étn icos l ineales tej idos artesanalmente.
109
GRÁFICO # 58
Modular de comedor con asientos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 59
Formas de colocación de asientos en comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
VIS
TA
FR
ON
TA
L C
ER
RA
DO
VISTA EN PLANTA
VIS
TA
FR
ON
TA
L A
BIE
RT
O
110
CUADRO # 37
Descripción asientos de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 60
Perspectiva asientos de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales (8)As ientos de base cuadrada colocados inic ia lmente en los n ichos, a ltura general de los asientos de comedor 0.45m de a lto. El número de asientos que se coloquen en el comedor var iará de acuerdo a las neces idades.
Estructura: Estructura de los as ientos de MDF. Esponja: de a lta res istenc ia para as ientos. Tapiz: Cuero s intét ico con deta l les étn icos de vasi jas tej idos artesanalmente.
111
GRÁFICO # 61
Perspectiva de despiece de modulares
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
CUADRO # 38
Detalles y acabados de modulares de sala y comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales
Los modulares de sala y comedor están formados por la unión de t iras de madera de laurel forradas de p lywood.(A) Las puer tas del modular de sala t ienen 20mm de espesor.(B) La mesa del modular del comedor t iene 30mm de espesor.(C) Vidr io p lano de 3mm de espesor en calados.(D)
Estructura: Unión de t iras de madera de laurel de 0.09m*0.02m forradas con p lywood de 4mm de espesor . Acabado: En modulares de sala y comedor acabados en color b lanco laca br i l lante. En mesa y puer tas madera de Wengué.
DE
SP
IEC
E C
OM
ED
OR
DE
SP
IEC
E S
AL
A
112
D
C
GRÁFICO # 62
Detalle A: acabados en superficie de modulares
FUENTE:
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 63
Detalle B,D: acabados en puerta de modulares
FUENTE:
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 64
Detalle C,D: acabados en mesa de modulares
FUENTE:
Elaborador por: Autor de tesis
A
B D
PU
ER
TA
S
UP
ER
FIC
IE
ME
SA
113
GRÁFICO # 65
Perspectiva de despiece de asientos
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
CUADRO # 39
Detalles y acabados de asientos de sala y comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
Dimensiones Materiales
La medida de los as ientos de sala es de base ir regular con una a ltura de 0.40m, y de los as ientos de comedor es de base cuadrada de 0.40mx0.40mx0.45m de a lto. Estructura interna de MDF 12mm de espesor.(E) Esponja de 0.05m de espesor.
Estructura: de as ientos (sala y comedor) es de MDF con una esponja de al ta res istencia. Acabado: Asientos forrados de cuer ina s intét ica tono dorado. (F), con detal les l ineales étn icos de tej ido artesanal color café.(G) Detal le de t iras en bordes de los as ientos. ( I) Ar istas de as ientos de comedor de cuer ina s intét ica color gr is . (H) Aros de caucho para protección de as ientos.(J)
AS
IEN
TO
S D
E C
OM
ED
OR
AS
IEN
TO
S D
E S
AL
A
114
GRÁFICO # 66
Detalles E,F,G,H,I,J de asientos de sala y comedor
FUENTE: http://comps.canstockphoto.com/can-stock-photo_csp3554354.jpg
http://thumbs.dreamstime.com/z/textura-gris-clara-del-cuero-artificial-28615268.jpg
http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ-Ibbpa_YXkNab64HoSb1z90vNkTe4rq0qMxlq1y3wBW-
2_ZonlA
http://andeanshelter.com/archivos/producto131_1_.jpg
http://us01.i.aliimg.com/multilangphoto/v1/478/365/000/003/300000563874_1/Calidad_de_pies_de_goma_pa
ra_escalera_silla_mesa_muebles.jpg
http://www.alhambravip.com/wp-content/uploads/productos/puff_mostaza_grabado_peq_alhambravip00.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
F
G
H
J
I
E
AS
IEN
TO
S D
E S
AL
A
AS
IEN
TO
S D
E C
OM
ED
OR
115
GRÁFICO # 67
Perspectiva de sistemas en modular de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
116
CUADRO # 40
Detalles y acabados de sistemas en modular de sala
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 68
Detalle K, L de sistemas en modular de sala
FUENTE: http://mlm-s1-p.mlstatic.com/bisagra-oculta-o-bidimensional-hwo-2689-MLM2549540490_032012-
O.jpg
http://basesysoportes.com/wp-content/uploads/2013/04/Soporte-movil-para-tv-70-pulgadas-70-inch.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
Bisagra Soporte En puerta: Bisagra de t ipo ocul ta bid imensional. (k ) en puer tas de TV. Espesor de puerta: 20mm Dimensión de bisagra:43*18*13mm
En modular: Sopor te de TV girator io. (L) abertura de hasta 90° a cada la lado del TV. Soporte: para soportar TV hasta 42”
L
K
BIS
AG
RA
S
OP
OR
TE
TV
117
GRÁFICO # 69
Funcionamiento de sistemas para modular de sala
FUENTE: http://mlm-s2-p.mlstatic.com/2667-MLM2871767312_072012-O.jpg
http://ofertaselec.es/image/cache/data/allcam/allcam-l273s-soporte-de-pared-para-tv-girable-e-inclinable-
negro-2-500x500.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 70
Perspectiva de sistemas en modular de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
BISAGRA
SOPORTE TV
118
CUADRO # 41
Detalles y acabados de sistemas en modular de comedor
FUENTE: Estudio previo
Elaborador por: Autor de tesis
GRÁFICO # 71
Detalle M, N, O de sistemas en modular de comedor
FUENTE:
http://www.tocamadera.es/images/stories/virtuemart/product/resized/apertura_pata_lagrama8_240x240.jpg
https://www.mercadolibre.com/jm/img?s=MLV&v=O&t=T&f=3225836881_102012.jpg&sll=234844
http://catalogo.aki.es/_imagecache/data/catalog/products/dkppyx.jpg-sz800x600.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
Sistema de apertura automática
Sistema hidráulico de apertura
En patas: Sis tema que trabaja por gravedad para que las patas desc iendan de forma automát ica (M) y protector de caucho.(O) Uso de b isagras ocultas para reforzar e l abat imiento.(K)
En mesa: Sis tema que trabaja con p is tones de gas para que desc ienda de forma amort iguada a l contacto inmediato. (N) Espesor de mesa: 30mm Abatimiento : aper tura infer ior Límite de apertura: 90°
PA
TA
S D
E A
PE
RT
UR
A
SIS
TE
MA
HID
RP
AU
LIC
O
M
N
O
K
119
GRÁFICO # 72
Funcionamiento de sistemas para modular de comedor
FUENTE: http://www.tocamadera.es/images/stories/virtuemart/product/resized/apertura_pata_lagrama8_240x240.jpg
http://www.cymisa.com.mx/imagenes/imagenes%20her4/xb100_1.jpg
Elaborador por: Autor de tesis
PATA DE APERTURA
SISTEMA HIDRAÚLICO
120
4.11 CONCLUSIONES
Dado todo el proceso de investigación y como resultado del mismo es
pertinente concluir que es posible establecer una tendencia propia en
cuanto a diseño de mobiliario para el hogar, puesto que:
Al ser muebles destinados para los espacios reducidos tendrían gran
acogida en su fabricación en serie puesto que en el Ecuador la
demanda de planes habitacionales de espacios reducidos es de gran
alcance.
Un diseño propio en el mueble ecuatoriano sería fácilmente
reconocible en el mercado debido a la iconografía de culturas
representativas que se aplicarán en el diseño de los mismos.
Los colores y materiales a aplicarse le darían mayor apropiación al
diseño de muebles debido a la paleta de colores culturales y a los
materiales autóctonos que junto con los herrajes formarán un sistema
completo para establecer una mayor interacción entre usuario y
mobiliario lo que a su vez le da un toque moderno al diseño en
conjunto.
El estudio de mercado en el sector de la producción de muebles,
muestra que hay una falta de creación de un diseño propio, de tal
forma que el prototipo presentado es una de las opciones que pueden
estudiarse para establecer la marca Ecuador en el diseño de
mobiliarios para el hogar, por lo tanto es un proyecto visionario en
donde al establecerse una tendencia propia de diseño, podría
contribuir con el desarrollo económico del país en donde el mercado
internacional se llegaría a interesar por ellos a su vez que se establece
una concientización para los diseñadores y productores nacionales de
muebles de la creación de diseños propios en el mobiliario.
121
4.12 RECOMENDACIONES Se recomienda establecer actividades de promoción y concientización
en los diseñadores y productores nacionales de muebles sobre la
marca Ecuador en el diseño de mobiliarios.
Se debe tomar en cuenta las características predominantes del diseño
en el momento de la elaboración de muebles con identidad propia, es
decir mantener la conservación de las culturas representativas como
eje primordial en la producción de los diseños, el uso de una paleta de
colores culturales, mayor utilización de materiales autóctonos y
diseños eficientes que vayan con el estudio actual de las dimensiones
del espacio.
Es recomendable la elaboración de un prototipo modelo
posteriormente aprobado y darlo a conocer en presentación de ferias
que vayan ligados con el Ministerio de turismo de esta forma se
produciría un mayor alcance dentro del mercado internacional.
No descuidar la esencia de la marca del mueble ecuatoriano, es decir
la flexibilidad en cuanto a colores y herrajes se puede determinar pero
dentro del diseño como tal, el estudio permanente de las culturas debe
ser irremplazable.
Demostrar que económicamente es un mueble asequible para todos
es decir que para el fabricante a mayor producción de muebles para
espacios reducidos menor es el costo de producción.
Poner en marcha el desarrollo del prototipo para determinar las
respectivas correcciones en cuanto a errores que se pudieran
presentar para poder establecer su acogida real en el mercado.
122
4.13 GLOSARIO DE TÉRMINOS AMUEBLAMIENTO
Dotar de mobiliario un espacio para hacerlo habitable
AUTÓCTONO
Que es propio, perteneciente a un lugar
CÓDIGOS CROMÁTICOS
Combinación de colores para representación de un tema
COSMOGRAMAS
Lenguaje simbólico empleado por los valdivianos
DIMENSIONAR
Establecer las medidas exactas de algo
ERGONOMÍA
Disciplina que se encarga del diseño de los objetos con respecto a las
medidas del hombre
HERRAJES
Conjunto de piezas con la que se refuerza algún objeto
ICONOGRAFÍA
Conjunto de imágenes relacionadas que corresponden a un tema o
tradición mediante el uso de símbolos
NICHOS
Hueco realizado en un muro o pared para soporte de otros objetos
TENDENCIA
Idea o corriente de tipo artístico que se orienta hacia una dirección
TIPOLOGÍAS
Estudio o clasificación de los diferentes tipos existentes que se lleva a
cabo en cualquier disciplina
123
4.14 ABREVIATURAS VER
Vivienda de espacio reducido
MIDUVI
Ministerio de desarrollo urbano y vivienda
ESPOL
Escuela superior politécnica del litoral
CES
Consejo de educación superior
EE.UU.
Estados Unidos
BEV
Banco Ecuatoriano de la vivienda
A.C
Antes de Cristo
INEC
Instituto Ecuatoriano de estadísticas y censo
ISO
Organización internacional de normalización
FSC
Consejo de administración forestal
AIMA
Asociación Ecuatoriana de industriales de la madera
124
4.15 BIBLIOGRAFÍA
Libros Brooker Stone, Forma + estructura, editorial Ava book production,
Singapore 2008, pág. 5.
Título II.- Derechos.- Capítulo II.- Derechos del buen vivir.- Sección
sexta.- Hábitat y vivienda. Art. 30 – Constitución del Ecuador.
Porras G. Pedro I, Arqueología del Ecuador, 2° edición aumentada,
Gallocapitán, Quito, 1980.
Baumann, Peter, Valdivia el descubrimiento de la más antigua
cultura de América, edit. Planeta, Barcelona 1985.
Bachelard Gastón, La poética del espacio, 1957
Hacia una nueva arquitectura: principios directrices en Conrads,
Ulrich. Programas y manifiestos de la arquitectura del siglo XX.
Lumen. Barcelona, 1976.
Gloag John. A short dictionary of furniture. New York: Holt,
Rhinehart, and Winston, 1965.
Arola, m. 1966. Historia del mueble. Ediciones Zeus. Barcelona,
España.
Levin, R. I. y D. S. Rubin (1996). Estadística para Administradores,
6ª. ed., Ed. Prentice-Hall Hispanoamericana, México.
Murray R. Spiegel, Rafael Hernández Heredero, Lorenzo Abellanas
Rapún (1991) Estadística, Madrid: McGraw-Hill/Interamericana de
España. ISBN 84-7615-562-X.
Rojas Soriano Raúl, Guía para realizar investigaciones sociales
(2000) pág. 221.
Rojas soriano Raúl, Guía para realizar investigaciones sociales
(2000) pág 216.
125
Periódicos
Fernanda torres - Diario el tiempo. Fecha de Publicación: 2011-11-
03 00:00.
Revistas
Revista m&m revisión 72, redacción: Alexandra Colorado Castro.
Revista m&m revisión 74, redacción: Paola Andrea Ruiz.
Personajes
Emilio Estrada Ycaza, Arqueólogo guayaquileño 1916 – 1961.
Marcelo Serrano, Vicepresidente de la asociación ecuatoriana de
industriales de la madera, AIMA.
Roberto Maldonado, Gerente general de la empresa Colineal
Kléber Anguisaca, Gerente general de la empresa Mödo
Moholy Nagy, Teórico del arte 1895 – 1946.
Arquitectos y Diseñadores de la Universidad de Guayaquil
Linkografía Instituto nacional de estadísticas y censo (INEC), 1982-1990, Censo
de población, Pag 1.
http://www.dspace.espol.edu.ec/bitstream/123456789/1238/1/2409.p
df
Circo-Corpei, Corporación de promoción de exportaciones e
inversiones, Pag 3.
http://www.puce.edu.ec/documentos/perfil_de_muebles_2009.pdf
Ministerio coordinador de patrimonio natural y cultural del Ecuador,
informe de labores 2007-2008, Pag 166.
http://dspace.unl.edu.ec/jspui/bitstream/123456789/445/1/DIVERSID
AD%20ETNICA.pdf
126
UNEMI, Departamento de investigación de la Universidad estatal de
Milagro.
http://culturaunemi.blogspot.com/2012/08/cultura-valdivia-inicios.html
Efrén Avilés Pino, Miembro de la academia nacional e historia del
Ecuador – Enciclopedia del Ecuador.
http://www.enciclopediadelecuador.com/temasOpt.php?Ind=2473
Centro de investigaciones y museo Salango, Manabí – Ecuador.
http://www.salango.com.ec/museo-arqueologico-salango-cultura-
valdivia.php
Secretaría nacional de planificación y desarrollo, publicación de
inversión pública 2014.
http://www.planificacion.gob.ec/publicaciones-de-inversion-publica-
2014_b/
Vademécum del banco ecuatoriano de la vivienda, 1991.
http://repositorio.iaen.edu.ec/bitstream/24000/3645/1/ANALISIS%20
DE%20LOS%20RESULTADOS%20DE%20LOS%20CENSOS%20D
E%20POBLACVION%20Y%20VIVIENDA%20Y%20SU%20IMPORA
TACIA%20EN%20LA%20FORMULAC.pdf
Datos tomados de la página oficial del ministerio de desarrollo urbano
y vivienda (Miduvi).
http://www.habitatyvivienda.gob.ec/
Guía de asistencia técnica para vivienda de interés social - Ministerio
de ambiente, vivienda y desarrollo territorial.
http://www.minvivienda.gov.co/Documents/guia_asis_tec_vis_1.pdf
Definición de la RAE, diccionario de la real academia de la lengua
española.
http://lema.rae.es/drae/srv/search?id=iMB9LeWQ8DXX2mAFCuee
Definition of furniture from the Cambridge advanced learner's
dictionary & thesaurus © Cambridge University press.
http://dictionary.cambridge.org/es/diccionario/britanico/furniture
127
Encarta, 1998. Mobiliario. Enciclopedia Microsoft. Microsoft
corporation.
http://es.scribd.com/doc/243223661/2367583-Historia-del-Mueble-
pdf#scribd
Datos obtenidos del Instituto de promoción de exportaciones e
inversiones- pro Ecuador.
http://www.proecuador.gob.ec/compradores/oferta-
exportable/madera/
Datos de tabla tomados de la publicación de Roger Fernández en
scribd.
http://es.scribd.com/doc/42796183/Muebles
Revista virtual about.com – tipos de sofás por Lucía Mata.
http://decoracion.about.com/od/muebles/tp/Tipos-De-Sof-As.htm
Revista virtual vivir hogar – muebles funcionales para ganar espacio
por Joan longo.
http://www.vivirhogar.es/general/muebles-funcionales-para-ganar-
espacio.html
Referencias tomadas de la página oficial de Edimca- Ecuador sección
herrajes.
http://www.edimca.com.ec/productos/herrajes
Referencia tomada de mi proyecto de investigación capítulo de diseño
de encuesta de la Universidad estatal de Bolívar publicado en scribd.
http://es.scribd.com/doc/30831690/MI-PROYECTO-DE-
INVESTIGACION
Referencias del logo y marca ECUADOR
http://ecuadoramalavida.com.ec/
ANEXOS
ANEXO 1
PRESUPUESTO GENERAL
MODULARES
MEDIDAS Y MATERIALES QUE SE EMPLEARÁN DE ACUERDO A
LOS PLANOS DE LA GUÍA DE CONSTRUCCIÓN
Objetivo: Conocer un presupuesto aproximado donde solamente se
incluyen los costos directos de materia prima y mano de obra directa.
N° Material Medidas Detalle Precio
15
Tablas
madera
de laurel
2,20m*0,02m Para formar
tiras
60 USD
30
Tiras
madera
de laurel
0,09m*0,02m
Para
estructura
base e interna
5
Tablas
madera
laurel
2,20m*0,02m Para formar
tiras de fondo
20 USD
16
Tiras
madera
laurel
0,04m*0,02m
Para
estructura de
fondo
20
Planchas
de
plywood
2,44m*1,22m*4mm
Para forrar
espacios
libres,
estructura y
fondo
300 USD
11/2
Plancha
Tablero
Wengué
2,44m*1,22m*20mm Para puertas
de modular
40 USD
Plancha espejos-vidrios
Para fondo de
modulares,
puertas y mesa
200 USD
2 gal Pintura de laca automotriz
Color blanco
Para pintar
modular 250 USD
FUENTE: Datos recogidos de la investigación
ANEXO 2
PRESUPUESTO GENERAL
ASIENTOS
MEDIDAS Y MATERIALES QUE SE EMPLEARÁN DE ACUERDO A
LOS PLANOS DE LA GUÍA DE CONSTRUCCIÓN
Objetivo: Conocer un presupuesto aproximado donde solamente se
incluyen los costos directos de materia prima y mano de obra directa.
N° Material Medidas Detalle Precio
10 Planchas
de MDF 2,44m*1,22*12mm
Para
estructura de
asientos
60 USD
Esponja de alta
resistencia 15mm de espesor
Para forrar
estructura
20 USD Esponja de alta
resistencia 5cm de espesor
Para parte
superior del
asiento
20mts
Cuerina
lavable
amarilla
Para forrar asientos
224 USD
8mts
Cuerina
lavable
gris
Para forrar aristas de asientos
Lana café Para detal les en asientos 10 USD
80 Aros de
caucho D= 2cm
Para
protección de
asientos
250 USD
SUBTOTAL (Presupuesto general de modulares +
Presupuesto general del asientos) 870+564
MANO DE OBRA DIRECTA USD 500
TOTAL USD 1934
FUENTE: Datos recogidos de la investigación
ANEXO 3
PROTOTIPO DE ENCUESTA “A” INVESTIGACIÓN DE CAMPO
MODELO DE ENCUESTA APLICADA A USUARIOS QUE HABITAN EN
VIVIENDAS DE ESPACIO REDUCIDO
Objetivo: Conocer la realidad de los habitantes de las viviendas de espacio reducido para
mejorar su calidad de vida con el estudio adecuado de un tipo de mobiliario para este tipo
de espacio.
1. ¿Considera usted que la vivienda actual cubre con las necesidades básicas
en cuanto a su estética y funcionabilidad?
Totalmente de Ni de acuerdo Totalmente en
acuerdo Ni desacuerdo desacuerdo
2. El mobiliario actual que usted posee, ¿Se ajusta a las dimensiones de esta
vivienda?
Sí No
3. ¿Le hubiera gustado que en el plan habitacional de la vivienda incluya
también los mobiliarios?
Sí No
4. ¿Qué área de la vivienda piensa usted que tiene el espacio más reducido?
Sala Comedor Dormitorio
5. ¿Le gustaría la idea de que los planes habitacionales fueran pensados de
acuerdo al número de miembros de las personas que habitarán en la
vivienda?
Me gusta mucho Ni me gusta Me gusta poco
Ni me disgusta
ANEXO 4
PROTOTIPO DE ENTREVISTA “B”
INVESTIGACIÓN TEÓRICA
MODELO DE ENCUESTA APLICADA A ARQUITECTOS Y DISEÑADORES
Objetivo: Ayudar en el enriquecimiento teórico en cuanto a espacios reducidos y muebles
con identidad.
1. ¿Qué aspectos se deben de tomar en cuenta en el momento de diseñar
mobiliarios en espacios reducidos?
2. ¿Qué características debe de tener el mobiliario en espacios reducidos para
que sea industrializable?
3. ¿Debe tener el diseño de mobiliario una identidad propia, sí o no, porque?
4. ¿Qué tipo de materiales para la elaboración de muebles sería el más adecuado
para representar una identidad?
5. ¿Qué elementos decorativos (forma, colores, textura) debe tener el mobiliario
para poder representar una identidad?
PROTOTIPO DE ENTREVISTA “B2”
INVESTIGACIÓN DE MERCADO
MODELO DE ENCUESTA APLICADA A PRODUCTORES DE MUEBLES
Objetivo: Conocer el mercado actual de muebles para tener referencias en cuanto a
materiales, diseño y precios.
1. ¿Cuál es el tipo de muebles que más venden? (sala, comedor, etc.)
2. ¿Cuál es la madera que más utilizan para la elaboración de los muebles?
3. ¿Poseen algún tipo de oficina que se dedique al diseño previo de los muebles?
4. Los diseños de los muebles, ¿Son originales o poseen algún tipo de identidad?
5. ¿Cuáles son los precios aproximados de los diferentes tipos de muebles?