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7/23/2019 Tradução Bridgman Blog

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Cabeças, Feiçõese RostosGeorge B. Bridgman

DESENHISTAS

AUTODIDATAS

P R O J E T O



O Desenho da Cabeça, Feições e Rostos - By George Bridgman - 104 páginas (Traduzido!

Este material é uma compilação traduzida do assunto da cabeça humana (e do pescoço)contido nos 3 livros do Bridgman:-Bridgman’s Complete Guide to Drawing From Life (livro base)-Heads, Features and Faces-Constructive Anatomy

Material disponível para venda por R$ 15,00 exclusivamente para os membros do Projeto

Desenhistas Autodidatas.

Jesus risto é o Senhor

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utodidatas

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AutodidatasCurso dos Artistas Famosos-

IntroduçãoLição 1: As ferramentas do

artistaLição 2: Formas -A

base do desenho Lição 3: Composição -Como fazer ilustrações

Lição 4: O desenho daforma humana

Lição 5: Anatomiaartística e a figura

humana em movimento

Lição 6: O Desenho daCabeça e das Mãos

Lição 7: O desenho detecidos, drapeados e

roupas

Lição 8: A composição compessoas: O arranjo da figura

humana na ilustração

Lição 9: Criando variedadesem formas, texturas e

superfícies

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Para se tornar um membro do Projeto Desenhistas Autodidatas basta acessar a página do Projeto empreencher os campos na aba “cadastre-se” e fazer o pagamento de um patrocínio no

valor de R$ 15,00 na página do pagseguro. Quando o pagamento for confirmado você terá acesso as lições acima doCurso dos artistasfamosos (da Introdução à lição 9 traduzidas) e mais a primeira vídeo aula do Glen Orbik sobre odesenho da cabeça humana com quase 50 minutos de duração de uma aula que foi ministrada na Universidade daCalifórnia (e tudo isso só por R$ 15,00 reais!!) .

Após o seu cadastro também será possível comprar o e-book do Bridgman sobre o desenho da cabeça humana. Todos osvalores levantados são revertido para a tradução da lição 10.

www.desenhistasautodidatas.com



Cabeças, Feiçõese Rostos

George B. Bridgman

Publicações Dover, Inc Nova York

ESENHISTAS

UTODIDATAS

R O J E T O



ÍNDICE

1 A CABEÇA HUMANA............................................................................................................. 1

2 O CRÂNIO................................................................................................................................. 2

3 O DESENHO DA CABEÇA...................................................................................................... 8

4 A PERSPECTIVA DA CABEÇA.............................................................................................. 10

5 A DISTRIBUIÇÃO DAS MASSAS DA CABEÇA.................................................................. 156 A CONSTRUÇÃO DA CABEÇA............................................................................................. 18

7 OS PLANOS DA CABEÇA....................................................................................................... 20

8 A CABEÇA DE PERFIL............................................................................................................ 27

9 ACIMA DO NÍVEL DO OLHAR.............................................................................................. 28

10 ABAIXO DO NÍVEL DO OLHAR........................................................................................... 30

11 AS FORMAS ARREDONDADAS DA CABEÇA.................................................................... 32

12 AS FORMAS ARREDONDADAS E QUADRADAS NA CABEÇA...................................... 34

13 A CONSTRUÇÃO DE CUBOS................................................................................................. 36

14 CONSTRUÇÕES DE OVAIS.................................................................................................... 3915 LUZ E SOMBRAS..................................................................................................................... 40

16 MEDIÇÕES COMPARATIVAS............................................................................................... 44

17 CABEÇAS DE CRIANÇAS...................................................................................................... 46

18 OS MÚSCULOS DA FACE...................................................................................................... 47

19 AS EXPRESSÕES...................................................................................................................... 48

20 AS FEIÇÕES – O QUEIXO....................................................................................................... 51

21 AS FEIÇÕES – O OLHO........................................................................................................... 54

22 AS FEIÇÕES – A ORELHA...................................................................................................... 58

23 OS PLANOS DA ORELHA....................................................................................................... 6024 AS FEIÇÕES – O NARIZ.......................................................................................................... 61

25 COMPARAÇÕES...................................................................................................................... 64

26 AS FEIÇÕES – A BOCA........................................................................................................... 66

27 O PESCOÇO.............................................................................................................................. 69

28 VERMEER DE DELFT............................................................................................................. 82

29 FRANS HALS............................................................................................................................ 84

30 SIR JOSHUA REINOLDS......................................................................................................... 86

31 REMBRANDT VAN RYN........................................................................................................ 87

32 GEORGE WASHINGTON........................................................................................................ 9033 ABRAHAM LINCOLN............................................................................................................. 92

34 LOUISE ELIZABETH LE BRUN............................................................................................. 96

35 BARBAS.................................................................................................................................... 98



Cabeças, Feiçõese Rostos

DESENHISTAS

AUTODIDATAS

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A Cabeça Humana

Inicialmente o estudo da cabeça deve ser abstrato, ou seja, devemos esquecertudo o que distingue uma cabeça de outra e pensar nas massas que são comuns atodas elas. As cabeças são aproximadamente do mesmo tamanho. Cada uma éarquitetonicamente concebida, construída e equilibrada; cada uma é umaestrutura monumental.

A princípio devemos conceber mentalmente a cabeça como um cubo, aoinvés de uma forma oval ou em forma de ovo, assim somos capazes de fazer

cálculos simples e concretos.O cubo da cabeça mede cerca de 15,24 centímetros de largura, 20,32centímetros de altura e 19,5 centímetros de frente para trás. Essas medições são

obtidas pela forma cúbica de um crânio emseus seis lados: frente, costas, laterais, bordasuperior e a base inferior, que é parcialmenteescondida pelo pescoço, mas está expostosob o queixo e a mandíbula, e novamente na

parte de trás onde é visto como a bordainferior do crânio. Portanto, a base destecubo é de cerca de 19,5 centímetros de profundidade e 15,24 centímetros de largura,e sobre esta "planta", como na de umquadrado, qualquer forma pode serconstruída.

Este cubo pode ser inclinado para

qualquer ângulo, também pode ser escorçadoe colocado em perspectiva.

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O CrânioO esqueleto da cabeça é como um cubo, tem seis faces: topo, base, duas laterais (noosso malar ou zigomático), frente e costa. Sua estrutura óssea é imóvel, exceto amandíbula inferior, que se articula.

Há vinte e dois ossos na cabeça. Oito destes ossos compõe a caixa do cérebro ecatorze ossos compõem o rosto. A caixa do cérebro se distingue na frente pelo ossofrontal ou testa, que se estende a partir da raiz do nariz até ao topo da cabeça elateralmente para os lados nas têmporas. Os dois ossos malares, ou maçãs do rosto, sãoos ossos da face, cada um está unido a quatro outros ossos que formam a parte do arcozigomático, este por sua vez abrange o espaço da bochecha até a orelha. Acima, o ossomalar ou bochecha junta-se a testa em seu ângulo externo; abaixo, ele se junta aosmaxilares superiores ou osso maxilar. Os dois ossos maxilares superiores tem o

aspecto cilíndrico e marcam a linha superior dos dentes. Eles são ligados acima peloosso malar e a cavidade dos olhos. Os ossos nasais formam a ponte do nariz.

2



1 FRONTAL

2 TEMPORAL

3 ARCO ZIGOMÁTICO

4 OSSO MALAR

5 MAXILIAR SUPERIOR

6 MAXILIAR INFERIOR

7 OSSO NASAL

3



O maxilar inferior ou mandíbulacorresponde a aresta inferior da face. Eletem a forma de uma ferradura, as suasextremidades correm numa direçãoascendente rumo a porção temporal da

orelha. A mandíbula trabalha baseado no princípio de uma dobradiça se movendo para baixo ou para cima quando a boca abreou fecha, mas com uma certa quantidade demovimento, lateralmente e para a frente, demodo que quando ela trabalha juntamentecom o músculo masseter os alimentos nãosão simplesmente martelados ou achatados,mas a massa é moída pelos dentes molares.O músculo masséter estende-se desde a áreaque está sob a extensão do arco zigomáticoaté a aresta inferior no ângulo ascendente damandíbula inferior. É esse grande músculoque eleva a mandíbula inferior quandoocorre a mastigação. Ele preenche o lado daface, marcando o plano que se estende a partir do osso maxilar até o ângulo da

mandíbula.

1 TEMPORAL

2 MASSETER

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Ela tem três superfícies: a maior está nadepressão bem no meio no sulco, uma menor decada lado numa diminuição de espessura,

curvando-se para fora, e não tão longa como aquelasdo lábio superior.Abaixo do lábio inferior, na porção encoberta

da boca está a pistas interior que termina na fenda noqueixo. Tem uma pequena saliência linear central edois grandes lóbulos laterais, delimitadas pelos pilares da boca.

A cavidade oval da boca está rodeada por ummúsculo circular (orbicular) cujas fibras, sobrepõeos cantos e levantam a pele nas dobras ou os pilaresda boca.

A margem externa é geralmente marcada porum vinco na pele que corre das asas do nariz parafora e para baixo em diferentes distâncias, paralelaaos pilares. Sua extremidade inferior pode misturar-

se na fenda do queixo. A partir destes músculos seirradiam vários músculos faciais de expressão.

As variações médias nos lábios apresentam asseguintes comparações: grossos ou finos, proeminentes, projetados ou afastados. Cada umdeles pode ser comparado com o outro nestesaspectos: retos, curvos ou inclinados, botão de rosa,

fazendo beicinho ou comprimido.

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VII1 O esternoclidomastóideo gira acabeça de lado a lado em direção aoobro quando ambos os músculosagem juntos e inclinam o rosto para baixo.

VIII1 Músculo esternoclidomastóideo2 O trapézio; para o crânio no linhacurva do osso occipital; suas fibras sãotransportadas obliquamente para baixoe para fora3 A sétima vértebra cervical, a projeção proeminente atrás do pescoço

IX

1 A região na parte de trás do pescoço éum pouco achatada e muito mais curtado que na frente. A cabeça representa o peso que deve ser movido; osmúscu los to rnam poss íve l a possibilidade de movimentar a cabeçasobre o pescoço.

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LOUISE ELIZABETH LE BRUN

Élisabeth-Louise Vigée-Le Brun (16 de abril de1755 — 30 de março de 1842) foi uma pintora francesa.Ela é reconhecida como a pintora mais famosa do séculoXVIII. Seu estilo é neoclássico ao exibir ideais desimplicidade e pureza, mas seu trabalho também pode serconsiderado rococó por sua graça, delicadeza enaturalismo.

Nascida em Paris, com o nome de Marie Élisabeth-Louise Vigée, era a filha de um pintor, do qual recebeu sua primeira instrução. Depois, Vigée teve aulas com GabrielFrançois Doyen, Jean-Baptiste Greuze, Claude JosephVernet, entre outros mestres do período. Aindaadolescente, ela pintava retratos profissionalmente.

Depois que seu estúdio foi desapropriado, por

praticar sem licença, ela solicitou que suas obras fossemexibidas na Académie de Saint Luc, que o fez de bomgrado. Em 25 de outubro de 1774, ela se tornou membro daAcademia.

Em 1776, casou-se com Jean-Baptiste-Pierre LeBrun, um pintor e negociante de arte. Pintou retratos demuitos nobres e chegou a ser convidada para pintar arainha consorte Maria Antonieta da França, no Palácio de Versalhes. A rainha ficou tão satisfeita quecomissionou Vigée-Le Brun para fazer outros retratros seus, dos seus filhos e de outros membros da famíliareal francesa.

Em 1781, ela e seu marido viajaram por Flandres e pelos Países Baixos, e os trabalhos de mestres

flamengos levaram-na a tentar novas técnicas. Lá, Vigée-Le Brun pintou retratos de alguns nobres, inclusive oPríncipe de Nassau.Em 31 de maio de 1783, Vigée-Le Brun foi aceita na Academia Real de Pintura e Escultura de Paris,

como uma pintora de histórica alegoria. Adélaïde Labille-Guiard também foi admitida no mesmo dia.Depois da prisão da família real durante a Revolução Francesa, Vigée-Le Brun fugiu da França. Ela

viveu e trabalhou por alguns anos na Itália, na Áustria e na Rússia, onde sua experiência de lidar com umaclientela aristocrática mostrou-se útil. Em Roma, suas pinturas foram bem criticadas, e ela foi eleita àAcademia de São Lucas.

Na Rússia, ela pintou vários quadros para a nobreza e para a família imperial de Catarina, a Grande.Enquanto esteve lá, tornou-se membro da Academia de Belas Artes de São Petersburgo.

Vigée-Le Brun regressou à França durante o reinado de Napoleão I. Ela visitou a Inglaterra no início

do século XIX, onde pintou quadros de famosos, como Lorde Byron. Em 1807, ela viajou para a Suíça e foifeita um membro honorário da Société pour l'Avancement des Beaux-Arts de Genebra.

Publicou suas memórias entre 1835 e 1837, dando ênfase às suas viagens e à sua carreira artística.Ainda muito ativa em seus cinqüenta anos, Vigée-Le Brun adquiriu uma casa em Louveciennes, Île-de-France, e viveu lá até a casa ser dominada por tropas prussianas durante a guerra em 1814. Ela permaneceu nacapital parisiense até sua morte, provavelmente causada por uma arteriosclerose, em março de 1842. Seucorpo retornou para Louveciennes, sendo enterrado em um cemitério próximo.

No epitáfio de sua tumba pode-se ler: "Aqui, pelo menos, descanso...".Vigée-Le Brun deixou um legado de 660 retratos e 200 paisagens. Seus trabalhos podem ser encontrados emgrandes museus, como o Museu Hermitage, a Galeria Nacional de Londres, o Museu do Louvre e a NationalGallery of Art, bem como em coleções privadas.

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O cabelo ou barba devem expressar a forma da qual brota, assimcomo a massa que encobre, e deve indicar as formas de dobras e

ondulações, como uma cortina. As mexas de cabelo tem um começo eum fim, e novamente como dobras se agarram em lugares próximos ouapertado na cabeça e no rosto ou caem na forma de cachos ou mexassobre a testa, orelhas ou do pescoço.

A ilustração do suposto auto-retrato de Leonardo nesta páginamostra a passagem da rodada barba a parte cilíndrica dos lábios e umcontraste com os planos do maxilar inferior e do queixo.

BARBAS



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Arte/ Arte Instrução

Cabeças, Feições e RostosGeorge B. Bridgman

D e s i gn d e C a p a p or E d m un d Gi l l o

n J r .

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Este é certamente um dos temas mais difíceis, e não obstante um dos assuntos mais

negligenciados -a correta construção da cabeça humana, suas características e feições. Este volume,

elaborado por um especialista na área, é dedicado exclusivamente a isso. Com seu texto claro e

conciso e também com quase 200 ilustrações excelentes, e sua abordagem e estudo baseados em

desenhos do natural, o livro fornece orientações valiosas sobre a melhor forma de retratar rostos,

feições e cabeças.

É provável que não haja hoje melhor instrutor na área do que George B Bridgman. Ele apresentao conteúdo baseado tanto no seu conhecimento como artista com 50 anos de experiência como

também no fato de ter sido um Preletor e Professor no Art Students League de Nova York. Ao longo

do livro, ele dá ênfase tanto na perspectiva quanto nos planos e na anatomia. Desta forma, você vai

desenvolver uma compreensão mais precisa das feições, da cabeça e o rosto como um todo, a relação

entre as características e as feições específicas do rosto ou da cabeça. As considerações do Sr.

Bridgman sobre a cabeça incluem tópicos tais como: A cabeça e o nível do olhar (tanto acima quanto

abaixo), os aspectos das formas redondas e quadradas, os planos da cabeça. Especificamente os

quatro elementos –olhos, nariz, orelhas e boca são aqui tratados em detalhes.Uma seção de luz e

sombras e medições comparativas, o princípio do cubo e do oval aumentam ainda mais o incrível

alcance deste livro. Os desenhos meticulosamente executados complementam os textos explicativos

ilustrando assim conceitos importantes.Acrescente-se a isso a interessante inclusão de material especial sobre as obras e autores de

renomados retratistas ao longo do tempo, tais como: Vermeer, Hals, Rembrandt, Reynolds, Louise

Elisabeth LeBrun, estes são artistas que trabalharam com maestria a arte do retrato, e você

poderá acompanhar de perto as qualidades presentes nestes trabalhos que os fizeram tão

notórios.

Uma republicação do original de 1932 que continha mais de 200 ilustrações.

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