C H R I S T O P H S I E T Z E NS I L E N C E

Philip Glass (*1937) 1. OpeningfromGlassworks 7:39

IsaacAlbéniz(1860–1909) 2. Asturias(Leyenda) 7:01

JohannSebastianBach(1685–1750) 3. LuteSuiteinEminor,BWV996–Sarabande 4:52

Francisco Tárrega (1852–1909) 4. RecuerdosdelaAlhambra 6:43

Johann Sebastian Bach 5. LuteSuiteinEminor,BWV996–Bourrée 1:36

Astor Piazzolla (1921–1992) 6. VeranoPorteñofromLasCuatroEstacionesPorteñas 7:44 Arranged for Marimba by Pius Cheung

Johann Sebastian Bach 7. LuteSuiteinEminor,BWV996–Gigue 3:35

Arvo Pärt (*1935) 8. SpiegelimSpiegel 9:49 Arranged for Marimba, Percussion and Violoncello by Christoph Sietzen

withClemensHagen

Astor Piazzolla 9. CincoPiezasparaGuitarra–Romántico 5:35

Johann Sebastian Bach HarpsichordConcertoinFminor,BWV105610. II.Largo 2:39 Arranged for two Marimbas and Orchestra withBogdanBacanuandAcademyofAncientMusic

TotalTime:57:20

S I L E N C E C H R I S T O P H S I E T Z E N marimbaandpercussion

C L E M E N S H A G E N violoncello B O G D A N B A C A N U marimba

A C A D E M Y O F A N C I E N T M U S I C

℗ & ©2019SonyMusicEntertainmentGermanyGmbH

Recordedon22–24thofAugust2019inSchlossSteyregg,Austria•Recorded,edited,mixedandmasteredbyMicheleGaggia/DigitalNaturalSound•Track10recordedliveon18thofMay2019inTempleChurch,InnerTemple,LondonandeditedbyDaveRowell/FiLOClassical•MixedandmasteredbyMicheleGaggia/DigitalNaturalSound

Photos©DanielDelangArtwork:RolandDemus(DemusDesign)

www.christophsietzen.comwww.sonyclassical.com/de

Fromonequestiontothenext:IfIweretoaskwhenitwaslastsilent,whatwouldyouanswer?Everymomentissilent.Really?Yes,silenceisfoundineverymoment.Isitfound,ordoesonefindit?Silencetakesplaceinobservation.Onlythere?Silencealwaysexists!Ifonehearsit.Cansilencealsolieinthefuture?Inanycase,itliesinthedistance.

Busyyourselfwithyourthoughts–now!

Intothesilence!Silencecanbemerciless–oraplacewherethingsareborn.

Beforechaos,therewassilence.Andwhatabouttranquillity?Whendoestranquillitybecomesilence?Whendoessilencebecometranquillity?Doyouhearthesilentmoment?Besilent!Ortranquil?Canthissilencebeunderstood?Silenceissomethingevanescent.Issilencethesameasstandstill?Strengthliesintranquillity…butinsilence?…Thoughtsflutter,intoxicate,inspire.Butwhatdoweenterfromsilence?Doessilencemeanarrival?Silenceispure–no,itquivers!Butthenitcalmsdown.Doessilencehavetobetranquil?Timeletssilencesingintranquillity.Hereitiscompletelysilent.Silencehastobelived!Whenissilenceinterrupted?

Canyouendurethesilence?Everymomentissilent–initself.Evenwithoutus.Canwewitnesssilence?Canweexperiencesilence?Silenceisnotnothing.Wheredoessilenceleadyou?Silenceseekstobelived.Silence-indeparture-beforetheglassshatters-whileyouarewriting-intheemptinessofthesleepingcity-howlong?-asecond?-aday?-ayear?-orjustaninstant?-whenbeingthelasttoleavethehouse-youhearyourheartbeat-youhearyourbreathing(Arethetwoconductingaconversation?Yes?Orwithablinkofyoureye?)Listen!-thebrookbabbles,thebirdssingInthesilence?Silenceasaplaceofrefuge!-infrontoftheconcerthall,themusicisinsideSilenceinmusic!…Notjustintherests?Alargespacefullofpeople,andit’ssilent–tension!Quietcourage–aquietthought

Silencemeanslistening.Orevenlisteningintosomething?Canonehearsilence?Canonelistenintoit?Evensetfootinit?Aspaceofsilence.Silenceinspace.Whoownssilence?Anyonewhowantsto!Really?Issilencealuxury?Ifso,whybreaksilence?

S I L E N C ELetsilencehappen.Betterdeadthansilent?Silenceindeath,orinlife?

Silenceneedn’tproveanything.It’salwaysthere!Ifonehearsit…

Music:makingsomethingaudibleoutofsilence.Butwhat?Musicisthebreakingofsilence–orisit?Whatcolourissilence?Fallintothesilence!

Musichastobeheard!Whendoesthelistenerbecomeaperformer?Always?Howcansilencebeperformed?

Thinkingisperforming!

Willyoufollowmeintothesilence?

When I first started thinking about this album, Iwas fascinated by thecurrent relevanceof thesubjectof silence for largepartsofour socie-ty.SilencehasbecomesuchararecommodityintheincreasinglyhecticmodernindustrialisednationsthatIfinditextremelyexcitingtoengagewithitatthistimeofescalationofdistractions.Yetit’sessentialnotonlytoourlifebutalsotomusic,oratleasttoconsciousexperience.Inaddi-tion,Iwasespeciallyinterestedindealingwithitasapercussionist.Afterall, percussion is commonly numbered among the instrumentswe tendnottoassociatewithsilence.

Sincesilenceissuchanimportantpartofmusic,thechoiceofrepertoirewasbotheasyanddifficultatonce.Silencecanberelatedtoalmostanywork–anembarrassmentofriches.Forit’scertainlynotfoundonlyinqui-etpieces;it’sultimatelyquitemulti-layeredandcan’tbenarroweddowntoasingleaspect.Myapproachwasthereforetomakeahighlypersonalselection,thatbringsmeascloseaspossibletothesubjectandconsistsofpiecesinwhichIencountersilence.Itincludespiecestakenoutoftheiroriginal contextandplaced inanewone. Inconsequence, therearenocompletesonatasorsuitesonthisalbum,butonlyexcerpts,ideallyresult-inginadialoguebetweenthecompositions.

Tomymind,MinimalMusic,whichdrawsitsspecialstrengthfromslightchanges, has much to do with silence. “Opening”, from Glassworks byPhilip Glass,is,Ifeel,especiallywell-suitedfordrawingusintothisworld.Italsograntsamplespaceforone’sownthoughtsandsensations.

Is itperhapsthesouthern tinge, thespecialflairof the remote?Or is itsimply theoften repetitivecharacter inherent to thesoundsofMinimalMusic?Whateverthecase,AsturiasbyIsaac AlbénizandRecuerdos de la AlhambrabyFrancisco Tárregaarebothessentialtothisalbum,convey-ingsomethingtangibleandimmediate.

ThemusicofJohann Sebastian Bachissoall-encompassingthatitcan’tbe reduced to a single aspect.However, in its purity and translucence,thesilenceofBach’smusicisveryimportant.TheEminorLuteSuitehasaccompaniedmeforquitesometimeandisespeciallydeartomyheart.Ifounditparticularlyenticingtocontrastitsmovements,Sarabande,Bour-réeandGigue,withtheotherworksonthisalbumratherthanplayingtheminsuccessionasaself-containedform.

AquitedifferentandcatchierworldofsoundisfoundinVerano porteño byAstor Piazzolla;whatfascinatesmemosthereisthecontrastbetweentheprimal forceof thevivid rhythmicpassagesand thesectionsofex-tremelysensitivemelody.PiusCheunghaswonderfullytransposedthisinhisarrangementforthemarimba.

IhavebeenplayingArvo Pärt’smusicforseveralyears.WhenImethimpersonallyafteraperformance,thefewwordshespokebroughtmeevenclosertohismusic.An impressiveexperience… Itwasall the loveliertoplayhisSpiegel im SpiegelwithacellistwhoseconcertsaccompaniedmychildhoodinSalzburg,andwhoseapproachtomusicIfindatoncefasci-natingandinspiring:ClemensHagen.Iamalsoverygratefulfortheper-missiontomakethearrangement.ForthispieceistheonlyoneinwhichIplayotherinstrumentsbesidesthemarimba:structuralpointsofreposeonlow-pitchedgongandcrotales,metallophoneswithatimbrecontrast-ingsharplywiththewarmsoundsofcelloandmarimba.ItisalsotheonlypieceforwhichIhavenotadoptedthetextoftheoriginaleditionone-to-one–apracticeIconsideredveryimportantintheotherworks.

RomanticolackstherigorousrhythmiccomponentthatoftenmakesPiaz-zolla’smusicsodelightful;thepiecejustseemstofloatforlongstretchesatatime.Thisispreciselywhatmakesitappearlikeaquietmonologue,likeameditationinwhichonegladlybecomeslost–orfound?

Thealbumcomestoanendwithapiecethatbyrightscan’tbeanendingatall.ItwasrecordedwiththeAcademyofAncientMusicandmyformerteacherandgreatmentoronthemarimba,BogdanBacanu,withwhomIhavehadtheopportunitytoworkformanyyears.WhatajoyitwastogettogetherinthisconstellationinordertoplaytheharpsichordconcertosofJohann Sebastian Bach –apassion that ledme to found theWaveQuartetwithtwocolleaguesmorethantenyearsago.Thesecondmove-mentofBach’sFminorHarpsichordConcertoisbeautifulinitssimplicity,theornamentedmelodyseemingtoswayintwodirectionslikeapendu-lum. It is,ofcourse,embeddedbetweenthefirstandthirdmovements.Accordingly,theharmonictensionofthefinalchord,thedominantoftheconcerto’sprincipalkey,doesnotresolvetothetonicattheopeningofthethirdmovementonourrecording.Butthis ispreciselywhat Ihad inmind:toacceptthetensionasaninvitation.Afterall,perhapsitisworthcontinuingtolistenforawhile,intothesilence…

Christoph SietzenTranslation: texthouse

ABOUT THE RECORDING

VoneinerFragezurnächsten:Wennichfrage,wanneszumletztenMalstillwar,wasantwortestdu?JederMomentiststill.Wirklich?Ja,injedemMomentfindetsichStille.Findetsichoderfindetman?StillefindetinderBetrachtungstatt.Nurdort?Stilleistimmerda!Wennmansiehört.KannStilledannauchinderZukunftliegen?InderFernejedenfallsistesstill.

BeschäftigedichmitdeinenGedanken–jetzt!

IndieStillehinein!Stillekannerbarmungslossein,aberauchPlatzfürGeburt.

VordemChaoswarStille.UndwasistmitderRuhe?WannwirdRuhezurStille?WannwirdStillezurRuhe?HörestdudenstillenMoment?Seistill!Oderruhig?IstdieseStillezuverstehen?StilleistetwasFlüchtiges.IstStilleStillstand?InderRuheliegtdieKraft…,aberinderStille?…DieGedankenrauschen–berauschen–beflügeln.WohinausderStilleherausdennhingehen?IstStilleankommen?Stilleistrein–nein,siebebt!Aberdannberuhigtsiesich–mussStilleruhigsein?DieZeitlässtdieStilleinderRuhesingen.Hieristesganzstill.Stillemussmanleben!

WannwirddieStilleunterbrochen?HältstdudieStilleaus?JederMomentiststill–fürsich.Auchohneuns.KönnenwirderStillebeiwohnen?WiekönnenwirStilleerfahren?Stilleistnichtnichts.WohinführtdichdieStille?Stillewillgelebtwerden.Stille-beimWeggehen-bevordasGlaszerbricht-währendduschreibst-inderLeerederschlafendenStadt-wielange?-eineSekunde?-einenTag?-einJahr?-odernureinenMoment?-beimVerlassendesHauses,alsletzter-duhörstdeinHerz-duhörstdeinenAtem(führendiebeideneineUnterhaltung?Ja?OderdochmitdeinemWimpernschlag?)Hörzu!-derBachplätschertunddieVögelsingenInderStille?StillealsZufluchtsort!-vordemKonzertsaal,drinnenspieltdieMusikStilleinderMusik!…NichtnurindenPausen?EingroßerRaumvollerMenschenundesiststill–Spannung!DerstilleMut–einstillerGedanke

Stillebedeutetzuhören.Odergarhineinhören?KannmandieStillehören?Kannmaninsiehineinhören?Kannmansiesogarbetreten?EinRaumderStille–StilleimRaumWerbesitztdieStille?Jeder,wennernurwill!

S T I L L EWirklich?IstStilleLuxus?Wennja,wozudieStilledurchbrechen?LassStillegeschehen.Liebertotalsstill?StilleimTododerimLeben?

Stillemussnichtsbeweisen,sieistimmerda!Wennmansiehört…

Musik:ausderStilleherausetwashörbarmachen–was?MusikistdasDurchbrechenvonStille–odernicht?WelcheFarbehatdieStille?LassdichindieStillefallen!

Musikmussgehörtwerden!WannwirdderHörerzumInterpreten?Immer?UndwieinterpretiertmanStille?

Werdenkt,interpretiert!

FolgstdumirindieStille?

Als ich begann,mir Gedanken zu diesemAlbum zumachen, fasziniertemichdieAktualitätdesThemasStillefürweiteTeileunsererGesellschaft.StilleindenimmerhektischerwerdendenmodernenIndustrienationenistzueinemsorarenGutgeworden,dass ichesungemeinspannendfinde,mich indieserZeitderZuspitzungderAblenkungenmit ihr zubeschäf-tigen,istsiedochnichtnurfürunserLeben,sondernauchfürdieMusikessenziell,zumindestfürdasbewussteEr-leben.Außerdemreizteesmichbesonders, mich als Schlagwerker mit diesem Thema zu beschäftigen,zähltdasSchlagwerkdochgemeinhinzudenInstrumenten,diemaneherwenigermitStilleassoziierenwürde.

DadieStilleeinsoeinwichtigerBestandteilderMusikist,wardieAuswahldesRepertoiresleichtundschwerzugleich,lässtsichdochzufastjedemWerkeinBezugherstellen:ManhatdieQualderWahl.DenngewissistdieStillenichtnurinruhigenStückenzufinden,schließlichkannsieüberausvielschichtig seinund ist nicht aufnur einenAspekt reduzierbar.MeineHerangehensweisewardaher,einesehrpersönlicheAuswahlzutreffen,diesichmitdenmirzurVerfügungstehendenMöglichkeitendemThemamöglichstnähertundStückezufinden,indenenichStillefinde.Teildavonwar,einigeStückeaus ihremangestammtenZusammenhangzunehmenund ineinenneuenzusetzen,sodassaufdiesemAlbumkeineSuitenzufindensind,sondernnurAuszügedarausundimIdealfalleinDialogzwi-schendenverschiedenenKompositionenentstehenkann.

MinimalMusichatfürmichinihrerbesonderenKraftderkleinenVerände-rungenvielmitStillezutun.„Opening“ausGlassworksvonPhilip Glass findeichbesondersgeeignet,umsich indieseWelthineinziehenzu las-sen;gleichzeitiglässtesnämlicheinenweitenRaumfüreigeneGedankenundEmpfindungen.

Vielleicht ist esder südlicheCharakter, diesesbesondereFlair derFer-ne?OdereinfachderoftmalsrepetitiveCharakter,derAnklängevonMini-malMusicinsichträgt?Jedenfallsgehörtensowohl„Asturias“vonIsaac Albénizalsauch„RecuerdosdelaAlhambra“vonFrancisco TárregafürmichunbedingtaufdiesesAlbum,bringensiedochsoetwasUnmittelba-resmit.

DieMusikvonJohann Sebastian Bach istsoumfassend,dassmansienichtaufeineneinzelnenAspektreduzierenkönnte–inihrerReinheitundKlarheit istdieStille,diesich inBachsMusikfindenlässt,abereinganzwichtiger.DieLautensuiteine-MollbegleitetmichschonseiteinigerZeitundliegtmirbesondersamHerzen.DieSätze„Sarabande“,„Bourrée“und„Gigue“ den anderen Werken gegenüberzustellen, fand ich besondersreizvollundsosindsiediesesMalnichtdirekthintereinanderals insichgeschlosseneFormzuhören.

Eineganzandere,sehrgriffigeKlangweltfindetsichin„VeranoPorteño“vonAstor Piazzolla,wobeimichhiervorallemderKontrastzwischenderUrkraftderrhythmischprägnantenPassagenunddenäußerstsensiblenmelodischen Teilen fasziniert. Pius Cheung hat das in seinemArrange-mentfürdieMarimbawunderbarumgesetzt.

Arvo PärtsMusik spiele ich seit einigen Jahren. Als ich ihn nach einerAufführungpersönlich treffenkonnte,brachtenmirseinewenigenWor-teseineMusiknochnäher.EinbeeindruckendesErlebnis…Umsoschönerwares,sein„SpiegelimSpiegel“miteinemCellistenspielenzudürfen,mitdessenKonzertenichinSalzburgmusikalischaufgewachsenbin,unddes-senZugangzurMusikichsofaszinierendwieinspirierendfinde,nämlichClemensHagen.AußerdembinichArvoPärtsehrdankbarfürdieGeneh-migungdesArrangements.DenndiesesStückistnichtnurdaseinzige,indemichnebenderMarimbaauchandereInstrumentespiele(dieStrukturgebenden Ruhepunkte spiele ich auf Metallinstrumenten, einem tiefenGongundeinerCrotales,diemitihrenKlangfarbenindeutlichemKontrastzudenwarmenKlängendesCellosundderMarimbastehen),esistauchdaseinzige,beidem ichdenTextdesOriginalsnichteins zueinsüber-nommenhabe,wieesmirbeidenanderenWerkenbesonderswichtigwar.

„Romántico“fehltdiestringenterhythmischeKomponente,diePiazzollasMusikoftsoreizvollmacht,überweiteStreckenscheintdasStückeinfachvorsichhin zuschweben.Genaudas lässteswieeinenstillenMonologwirken, wie eineMeditation erscheinen, in der man sich gerne verliert.Oderfindet?

Als Abschluss ist auf diesemAlbum ein Stück zu hören, das eigentlichkeinAbschluss sein kann–aufgenommenmitmeinemehemaligenLeh-rerundgroßenMentoraufderMarimba,BogdanBacanu,mitdemichdieChancehabe,seitvielenJahrenzusammenzumusizieren,sowiemitderAcademyofAncientMusic.WelchFreudewares,indieserKonstellationzusammenzutreffen,umCembalokonzertevonJohann Sebastian Bach zuspielen–eineLeidenschaft,dievorüberzehnJahrenzusammenmit

ZU DEM ALBUM

zweiweiterenKollegenzurGründungdesWaveQuartetsführte.DieserinseinerSchlichtheitsoschönezweiteSatzdesCembalokonzertsinf-Mollvon Johann Sebastian Bach, in dem die ornamentierteMelodiewie einPendelzwischenzweiRichtungenzuschwingenscheint,istnormalerwei-senatürlichzwischendemerstenunddrittenSatzeingebettet.Dement-sprechendlöstsichdieharmonischeSpannungdesletztenAkkords,derDominantederTonartdesKonzerts,hiernichtindieTonikadesBeginnsdesdrittenSatzesauf.DochgenaudasistmeinGedanke,dieseSpannungalsAufforderungzunehmen.Dennvielleichtlohntessichja,nochetwasindieStillehineinzuhören?

Christoph Sietzen

G010004144750O