Teoría del Diseño

SESIÓN #5. Metodología de la Composición

Contextualización

¿Dónde será mejor?, ¿arriba o abajo?, ¿del lado izquierdo o del derecho?, ¿o será mejor al centro?, ¿de qué tamaño hago la letra?, ¿qué colores y cuántos utilizo? … y al final…, ¿funciona?

Introducción

Una composición equilibrada (ya sea simétrica, asimétrica o radial) nos ayuda a crear unidad en nuestro diseño.

-COLOR

-CONTRASTE y ARMONÍA

-TIPOGRAFÍA

a) Nombre del color

c)

Alta o brillante

Baja u opaca

Alta baja Alta

b)

Disminuye + Obscuro

Aumenta + Claro

Se le agrega blanco, gris o negro al color. También existe el valor SIN COLOR que va del blanco, gris al negro.

Alta: El matiz no tiene ni blanco, ni gris, ni negro. Baja: El matiz se combino con su color complementario o con gris.

TEORÍA DEL COLOR, recordando lo visto en la sesión #2.

COMPOSICIÓN

VALOR

MATIZ

INTENSIDAD

COMPOSICIÓN

ATRIBUTOS

DENOTATIVO (el color como

atributo realista)

CUALITATIVO (el color como factor psicológico,

simbólico o estético)

ICÓNICO

SATURADO

FANTASIOSO

PSICOLÓGICO SIMBÓLICO

Señal de prohibido Advierte peligro Evacuación y Salvamento Señales obligatorias

ESQUEMÁTICO

COMPOSICIÓN

Las triadas del círculo cromático son aquellos colores que crean un triángulo equilátero dentro del círculo cromático. La distancia equitativa que estos colores tienen en la rueda del color crean una paleta armónica

• Básico y audaz y el más sencillo de seleccionar. • Paleta armónica pero no es refinada. •Es un buen punto de inicio para descubrir combinaciones más ricas e interesantes.

•Formados por la combinacion de dos colores primarios, igual de audaces y menos esperados. •Son difíciles de combinar con otros esquemas de color. •Tomar un color dominante

•Formados por la combinacion de un primario y un secudario. •Son vibrantes pero aun así confortables. •Es el menos reconocido de los esquemas de color y puede percibirse como inesperado.

COMPOSICIÓN

Las triadas del círculo cromático son aquellos colores que crean un triángulo equilátero dentro del círculo cromático. La distancia equitativa que estos colores tienen en la rueda del color crean una paleta armónica.

• Los colores que se encuentran uno a un lado del otro en el circulo cromatico, pero sin mezclar calidos y frios. •Faciles de crear, tienen unidad y consistencia. •Bajo contraste limita su lectura.

•Son los colores con un bajo nivel de intensidad. •Es estable, pasivos, tienen un efecto calmante sin ser. •Pueden parecer un esquema sucio y carente de emoción comparado con otros esquemas

•La combinacion esta formada por un sólo matiz y se combina por valores mas claros u obscuros, asi como con su intensidad. •Carece de emoción.

COMPOSICIÓN

Aunque estas paletas de colores se consideran armonias, su caracteristica es que generan contraste entre los matices seleccionados.

•Matices puestos en la rueda del color. •Proveen un contraste efectivo y pueden ser usado para completarse o neutralizarse. •Crean ambientes balanceado y dramático.

•Combinan un color con los matices a cada lado de su complementario. •Permiten el alto contraste pero con mayor sutileza que la combinación de los colores complementarios directos.

•Aquellos donde un color se une al segundo color a la derecha o izq. de su complementario. •.Esta paleta sólo puede constar de 2 colores para su máximo impacto y contraste.

COMPOSICIÓN

•Producido por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Efecto enérgico, ruidoso utilizando colores primarios, se irá atenuando cuanto más nos alejemos de éstos.

•Combinan un color con los matices a cada lado de su complementario. •Permiten el alto contraste pero con mayor sutileza que la combinación de los colores complementarios directos.

• Dependiendo de su grado de luminosidad. •También se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y negro.

Aunque se consideren armonias, no hay que olvidar que los colores complementarios, los complementarios divididos y los de choque tienen como finalidad crear contraste entre ellos.

COMPOSICIÓN

CONTRASTE POR SIMULTANEIDAD

•Se produce no "en presencia" sino "en ausencia" del complementario. •Cada color produce su color complementario para mantener el equilibrio. •Color aparece + claro o + obscuro depende del contexto.

• Trata sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad. •Son 2 los factores que determinan: a) su intensidad cromática. b) las dimensiones del campo.

•Grado de pureza o intensidad cromática).

Cantidad

Luminosidad

CONTRASTE DE CANTIDAD O PROPORCION

CONTRASTE DE CALIDAD O LUMINOSIDAD

COMPOSICIÓN

La tipografía se puede dividir en 5 amplias categorías, para leer más a detalle da clic al boton.

Serif Aparentan seriedad, tradicion, institucionales y corporativas.

Exibición La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo, otras otorgan mayor personalidad.

Sans Serif Aparentan modernidad, sobriedad, alegria, seguridad.

Manuscritas parecen cursivas o caligraficas, se reserva para titulos.

Σµβολοσ χαραχτερεσ ψ φορµασ θυε νο ενχυεντρασ εν αλφαβετοσ τραδιχιοναλεσ

Conclusión

METODOLOGÍA DEL DISEÑO

COMPOSICIÓN -Dinámica -Reposada

-PROPORCIÓN - Tamaño - Cantidad - Grado

-EQUILIBRIO -Simétrico -Asimétrico -Radial

COLOR - Connotativo -Denotativo

ESCALA -Tamaño

RYB, RGB, CMYK

Matiz Valor Intensidad

CONTRASTE Y ARMONÍA

Para aprender más

Existe muchísima información en la red, slideshare.net es un buen espacio para buscar presentaciones relacionados a cualquier tema de diseño. Explorando los diferentes sites te puedes inspirar y aprender también de la experiencia de otros diseñadores.

10 errores comunes al componer tipografía. (2013). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://blogvecindad.com/10-errores-comunes-al-componer-tipografia/

Martínez, G. (2009). Fuentes tipográficas. Fuentes y familias tipográficas. Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://clasificaciontipografica.blogspot.mx

Martínez, G. (s/f). Como diseñar tipografía y no morir en el intento. Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.kimeratype.com/pdf/disenartipoynomorir.pdf

Psicología del color en el diseño gráfico. (2012). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.slideshare.net/Nivck/psicologa-del-color-en-el-diseo-grfico

Vecindad gráfica. (2013). El proceso para crear una tipografía. Consultado el 14 de mayo de 2013: http://blogvecindad.com/el-proceso-para-crear-una-tipografia/

Teoría del Color. (2009). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.slideshare.net/sggonza/teoria-del-color-1483838

Cibergrafía

Ortiz, G. (2004). El Significado de los Colores. México: Editorial Tirillas

Samara, T. (2008). Los Elementos del Diseño, Manual de estilo para diseñadores gráficos. México: Editorial Gustavo Gili.

Simmons, C. (2006). Color Harmony: Logos. España: Rockport Publishers.

Wong, W. (1993). Fundamentos del Diseño. México: Ediciones G. Gill.