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TRANSCRIPT
Saad Haddad
T A K H T —for orchestra—
Full Score
-DIB PRESS- www.saadnhaddad.com
INSTRUMENTATION
3 Flutes (3rd Flute doubles Piccolo) 2 Oboes
3 Clarinets in B flat (3rd Clarinet in B flat doubles Bass Clarinet in B flat) 2 Bassoons
Contrabassoon
4 Horns in F 2 Trumpets in C
2 Tenor Trombones Bass Trombone
Tuba
Timpani (5 drums)
Percussion 1 Glockenspiel (bowed)
Percussion 2 Marimba (5-octave)
Harp Piano
Strings
Score in C Duration: ca. 12 minutes
PERFORMANCE NOTES*
Accidentals: Accidentals carry through each measure; they do not carry through different octaves in any given bar unless otherwise notated.
Dashed Arrow: A dashed arrow signifies a gradual change (additional instructions in score).
Feathered beaming: This type of beaming shows a gradual change in the speed of the notes. It is shown with a primary straight beam and other diagonal secondary beams (that together resemble a feather). These secondary beams suggest a gradual acceleration or deceleration from the first note value within the feathered beam to the last. When similar gestures are doubled throughout the ensemble (this includes members of the string sections), they are not meant to line up perfectly and should produce a smearing, almost kaleidoscopic, effect.
Grace notes: All grace notes should be played as fast as possible and connect before their respective note.
Microtones: An accidental with one arrow indicates to lower pitch by approximately 50 cents; an accidental with two arrows indicates to lower pitch by approximately 75 cents.
Piano: Lay one long microphone cable (or similarly insulated wire) on the piano strings between G3 and G6. This spans the entire range of the part. Make sure the cable does not touch the dampers. The resulting sound should vary from one key to the other; the keys should not have a unified sound. Keep the cable inside for the duration of the piece.
Singing: Sing pitches indicated with square noteheads into instrument. If the notated pitch is out of the range of the performer, adjust the octave accordingly. This technique occurs in the flute, clarinet, bass trombone, tuba, and harp.
*Additional performance instructions appear throughout the full score.
PROGRAM NOTE
The title of this work, Takht (‘ensemble’ in Arabic), describes the typical Middle Eastern musical group that consists of most of the traditional instruments used in Arabic music, including the oud, qanun, kamanjah, ney, riqq, and darbakeh. In a way, the instrumentation for this work is the Western equivalent of that ensemble, employing one of each of the most commonly used instruments in the full symphony orchestra. Some of the instruments even overlap between the groups; for example the ‘ney’ is similar to the flute in construction, while the ‘kamanjah’ sounds very much like the violin. An ongoing muse in my output thus far is the voice of arguably the most famous Egyptian singer who ever lived, Umm Kulthum (1898–1975), the “Star of the East.” In this particular work, her voice, in a sense, is brought back to life as the woodwinds, brass, and harp instrumentalists literally sing and play into their instruments, transforming the hall into an abstract depiction of Umm Kulthum’s permeating presence in the lives of millions of people that continue to adore her today.
— note by the composer
For more information, visit:
www.saadnhaddad.com
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Copyright © — Dib Press (ASCAP)
www.saadnhaddad.com
All Rights Reserved.
Flute
Flute
dbl. Piccolo
Oboe
Bb Clarinet
Bb Clarinet
dbl. Bass Clarinet
Bassoon
Contrabassoon
F Horn
F Horn
C Trumpet
Tenor Trombone
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion
Percussion
Harp*
Piano
Violin
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Violoncello
Contrabass
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Score in C
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Saad Haddad
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Bsn.
F Hn.
C Tpt.
Tbn.
Perc.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
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pp
pp p
mf
mf
p
p
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rit.� a�tempo�(q�=� )
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o
p
op
o
op
op dim. poco a poco
o
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p
p
o
f mf p
o
p
f mf p
o
Bb Cl.
Bb B. Cl.
Bsn.
Perc.
Hp.
Pno.
Vla.
Vc.
Cb.
p
52
p
p
f
p legato; touch pedal throughout, blend with harp
p mf
(la metà) rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
p mfp
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
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4
3
4
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4
3
4
3
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3
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3
4
3
4
3
4
&
∑ ∑ ∑
?
∑ ∑ ∑
B
∑ ∑ ∑
&
∑ ∑ ∑ ∑
&
#
-
-
n #
-
∑ ∑
?
∑ ∑ ∑ ∑
?
∑ ∑ ∑
Marimba
í™™
play with hands until otherwise indicated, ad lib. asynchronous
very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - - -
î™™
&
o
∑ ∑ ∑ ∑
&
o
3
∑
3
&
o
∑ ∑ ∑ ∑
&
o
3
∑
3
B ∑ ∑ í™™
very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - - -
*
î™™
o o o o o o
3
B
o
∑ ∑ ∑
3
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3
∑ ∑ í™™
*
very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - -
î™™
o o o o o o
6 3
?
*ad lib. asynchronous, rhapsodic 'strumming' with index and middle fingers; non div. throughout; do not attempt
to match the number of notes that are indicated in each measure; stagger strumming if needed throughout.
∑ ∑ ∑
7
&
∑ ∑ ∑
?
∑ ∑ ∑
B
∑ ∑ ∑ ∑
?
rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
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î™™
¿
&
í™™
RH bisblig.
î™™
¿
5
5
= play on string indicated with x notehead
**
5
5
5
5
5
5
5 5 5 5 5 5 5 5
3
?
∑ ∑
LH tuning fork
placed here
**line indicates to slide the tuning fork between notated
sounding pitches on the string indicated with x notehead
?
3
&
- - -
-
3
B
(la metà) rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
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¿ í™™
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{
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¢
°
¢
{
Bb Cl.
Perc.
Hp.
Pno.
Vla.
Vc.
Cb.
p cresc.
59
57
p
mf f
p
59
Bb Cl.
Perc.
Hp.
Vla.
Vc.
Cb.
62
dim.
mp
p mfp
Perc.
Perc.
Hp.
Vln.
Vln.
Cb.
p mf p mf p mf
6967
pp
f
f
p
**pitches in parenthesis optional (LH needed for tuning key)
p mfp
omfp
omfp
omfp
o
69
mfp
omfp
omfp
omfp
&
∑a , play
n
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n
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3
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¿
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gradually slow down
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(in time)
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h
5
¿
5
5
5
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3
?
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gradually slow down
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(in time)
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3
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3
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∑ ∑ ∑
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∑
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o
o
o o o
6
&
∑ ∑ ∑
Glockenspiel, bowed
?
*slow down
∑ ∑ ∑
&
*slow down (in time)
55
55
# n #
3
?
¿
**
∑ ∑
&
∑ ∑
la metà, con sord
gradual gliss.
-
--
-
&
∑ ∑ ∑
la metà, con sord
- -
-
-
&
o
*maintain tempo; bracketed notes slow down in the duration of the measure.
∑ ∑ ∑ ∑
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Vln.
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72
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omfp
omfp
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omfp
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omfp
omfp
omfp
omfp
omfp
Perc.
Perc.
Hp.
Pno.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
p mf
77
76
f
p
p
f
p legato; touch pedal throughout, blend with harp
p
mfp
o
77
omfp
o
f
p
fp
p mf
Fl.
Perc.
Hp.
Pno.
Vla.
Vc.
p cresc.
84
81
f
mf f
p
84
4
4
3
4
4
4
3
4
4
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3
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4
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4
3
4
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(Glockenspiel, bowed)
&
# n # # n
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(half, mute)
- -
--
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-
&
(half, mute)
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-
-
-
-
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∑ ∑ ∑ ∑
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(Marimba, play with hands as before)
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5
5
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∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑
3
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3
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-
senza sord
∑ ∑ ∑ ∑
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n
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senza sord
∑ ∑ ∑ ∑
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la metà (as before)
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la metà (as before)
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∑
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oo
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3
&
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3
a , sing into instrument{&
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gradually slow down
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*Bb Cl. / , Bb B. Cl, and F Hn. microtone should be in tune with each other.
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strum ad lib. asynchronous, rhapsodic
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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*remove players
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gradually slow down
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*remove players one by one, beginning from first to last desks.
*remove players
gradually slow down
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128
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p mf p mf p mf p mf
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Bsn.
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F Hn.
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Vln.
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136
133
mf espress. f dim. poco a poco
mf espress. mf f dim. poco a poco
p mf mf f dim. poco a poco
mf mf mf f dim. poco a poco
mf espress. mf f dim. poco a poco
mf espress.
mf f sempre
mf espress. f sempre
p mf p mf p mf p mf
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omfp
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outside
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137
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*ad lib. asynchronous, rhapsodically alternate between fast and slow gestures; non div. throughout;
do not attempt to match the number of notes that are indicated in each measure; stagger if needed throughout.
gradual gliss.
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198
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p
a , sing into instrument
p
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p cresc. poco a poco
op espress.
o
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la metà, very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
p
la metà, very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
p
la metà, very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
p
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∑ ∑ ∑ ∑a , play
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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very slow - - - - - - - - - - - - faster - - - - - - - - - even faster - - - - - - - - - rhapsodically alternate between fast and slow gestures throughout
Marimba
play with hands until otherwise indicated, ad lib. asynchronous
î™™
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∑ ∑
sing into a sound hole at the back of the soundboard
í™™
(RH bisblig.)
î™™
&
∑ ∑
solo, principal, con sord **+1 +1
3
+1 +1 +1
3 3
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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****−1:�Subtract�players in reverse order by desk (if inside players are being used, subtract those players first, in reverse order by desk).
***If not enough outside players, use inside players in order by desk.
**+1: Add outside, con sord players in order by desk. If there are still more +1 indications, add inside, con sord players in order by desk.
*ad lib. asynchronous, rhapsodic 'strumming' with index and middle fingers; non div. throughout; do not attempt
to match the number of notes that are indicated in each measure; stagger strumming if needed throughout.
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mf legato
208
204
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mp cresc. poco a poco
f
p legato; touch pedal throughout, blend with harp
p
p espress.
208
p
p
p
p
Fl.
Bb Cl.
Perc.
Hp.
Pno.
Vln.
Vln.
Vla.
Vc.
Cb.
p mf legato
210
a , sing into instrument
p mf legato
(Marimba, play with hands)
p
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mf
mfdim. poco a poco
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op espress.
p
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(la metà, strum)
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220
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°
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225
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* . desk (con sord)
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Vln.
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233
p mf legato
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p espress.
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55
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∑ ∑ ∑
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-
. desk (con sord)
-
* . desk (con sord)
-
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( . desk, outside, con sord)
IV
III
>
n
Ä >
. desk (con sord)
-
. desk (con sord)
-
-
. desk
-
6
3
&
( . desk, inside, con sord)
quasi gl.
. desk (con sord)
-
**If there is no th desk, the st desk plays.
*If there is no th desk, the st desk plays.
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# n # # n 5 5 5 5 5 5 5 55
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∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑
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. desk
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. desk
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. desk
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. desk
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. desk
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. desk
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. desk
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. desk
-
. desk
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. desk
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. desk
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. desk
-
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. desk
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∑a , play
3
a , sing into instrument
&
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∑ ∑
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a , sing into instrument{&
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. desk (con sord) espress.
3
∑
&
∑ ∑ ∑
. desk (con sord) 33 3
&
∑ ∑ ∑
. desk (con sord) espress.
3
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*If desk does not exist, the last desk, outside player in each respective section plays.
* . desk, outside (con sord)
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